Hvilket arbeid spilte Sharapov med pukkelryggen. Murka: hvem var heltinnen til den kriminelle sangen i det virkelige liv
"Møteplassen kan ikke endres" - en sovjetisk femdelt TV-film regissert av Stanislav Govorukhin basert på historien til Vainer-brødrene "Era of Mercy" (tittelen på filmen er den samme som tittelen på romanen i første publisering i bladet "Change", nr. 15-23 for 1975).
Filmen forteller om arbeidet til Moskva-kriminalavdelingen i etterkrigsårene. Innspillingen ble skutt av Odessa filmstudio og begynte 10. mai 1978 og fant sted i Odessa og Moskva.
Plott
Filmen finner sted i etterkrigstidens Moskva i august-november 1945.
Ansatte ved NKVD-avdelingen for bekjempelse av banditt, Moskva Criminal Investigation Department (MUR) - en erfaren operativ Gleb Zheglov (Vladimir Vysotsky) og en helte etterretningsoffiser, en frontlinjesoldat, men en nybegynner i detektivarbeid, litt naiv og idealistiske Vladimir Sharapov (Vladimir Konkin) - konfronter en gjeng med røvere En "svart katt" som raner butikker og hensynsløst dreper de som kommer i veien for dem. På den første dagen av Sharapovs tjeneste ved MUR, går Vasily Vekshin, en operativ fra Yaroslavl, tilkalt til Moskva for å infiltrere gjengen, til et forhåndsavtalt møte med banditten. Zheglov, Sharapov og andre kamerater ser på dette møtet. Men banditten som kom, etter å ha valgt et godt øyeblikk, "sier farvel" til Vasily, og hopper deretter på vognen til en passerende trikk. Når kameratene nærmer seg Vekshin, som sitter på benken, viser det seg at han ble drept: banditten stakk behendig en skjerping inn i ham da han sa farvel.
Ansatte ved avdelingen ringer til et lager som blir ranet av en gjeng. Sharapov støter på en av bandittene, men han utgir seg for å være en frontlinjesoldat, og bedrar Sharapov og drar.
Parallelt etterforsker Sharapov drapet på en viss Larisa Gruzdeva. Den hovedmistenkte er hennes eksmann, en respektabel middelaldrende lege, siden et drapsvåpen ble funnet i leiligheten hans. Sharapov, som ser uoverensstemmelser i vitnesbyrdet og innser at en så intelligent person neppe kunne drepe sin egen kone, er imidlertid ikke sikker på Gruzdevs skyld og forsøker å objektivt forstå omstendighetene i saken.
Under en byomfattende operasjon kontrollerer operatører ved en institusjon dokumenter. En ung dame løper plutselig ut av etablissementet. Sharapov, etter å ha oppdaget dette, beordrer sin kollega Nikolai Taraskin til å ta hans plass, Sharapov, og han skynder seg i jakten, arresterer selve damen og kommer tilbake med henne. I damen gjenkjenner Zheglov den prostituerte Maria Afanasyevna Kolyvanova, med kallenavnet Manka-Bond, i hvem armbåndet til Larisa Gruzdeva ble funnet. Fra Manka får heltene vite at armbåndet ble gitt til henne av den tilbakefallende tyven Valentin Bisyaev, med kallenavnet Smoked. Smoked, etter å ha blitt holdt tilbake i biljardrommet, rapporterer at han vant ham på kort fra lommetyven Saprykin, med kallenavnet Kirpich. Murstein blir tatt på fersk gjerning i en trikk mens han prøver å trekke en veske ut av en kvinnes veske, og selv om han kaster vesken på gulvet, legger Zheglov stille dette viktige beviset til ham ved inngangen til politistasjonen, og som en Resultatet blir murstein avslørt. Under avhør rapporterer han på sin side at han vant armbåndet fra en viss Fox. Brick gir informasjon om Fox, spesielt, at han bor i Maryina Grove med Verka, en møller som endrer stjålne klær. Der finner politimenn også andre ting savnet fra Larisa Gruzdevas hus. Operative bakholdsangrep Verkas leilighet. Men på grunn av feigheten vist av Solovyov (en av operatørene), klarer Fox å avbryte bakholdet og dra. Den andre operative, Toporkov, er alvorlig såret i prosessen. Zheglov utviser Solovyov fra myndighetene for feighet.
Verka rapporterer at Fox ble introdusert for henne av Irina Sobolevskaya, som jobber i motehuset. Hun gir Sharapov Fox sine tegn, og Sharapov kjenner igjen beskrivelsen av banditten, som han tidligere hadde savnet da han prøvde å pågripe en gjeng som ranet et lager. I mellomtiden finner detektivene ut at Sobolevskaya og Gruzdeva var venner, og at Fox var Sobolevskayas kjæreste, som han dro fra til Gruzdeva. Sharapov kontrollerer bevisene mot Gruzdev på nytt og beviser hans uskyld. Sobolevskaya rapporterer at Fox tilbringer natten med Pyotr Ruchnikov, med kallenavnet "Ruchechnik". Zheglov og Sharapov i teatret fanger Ruchechnik og hans assistent Volokushina etter at Ruchechnik behendig trekker ut nummeret fra engelskmannen, og Volokushina mottar minkfrakken til engelskmannens kone for dette nummeret. Volokushina brukes deretter til å lokke Fox til et møte på restauranten Astoria. Zheglov setter opp et bakholdsangrep i restauranten. Fox føler at noe er galt og prøver å gå, men etter en biljakt gjennom gatene i Moskva om natten, arresterer politifolk ham. Mens han jager, dreper Zheglov sjåføren av lastebilen som Fox rømmer på. Etter fingeravtrykk viser det seg at denne sjåføren er den samme banditten som knivstukket Vasily Vekshin med en sliper.
På en samfunnsarbeidsdag ved MUR møter Sharapov igjen sersjant Varvara Sinichkina, en politimann, som de sammen tok et hittebarn med til et barnehjem. Det oppstår sympati mellom unge mennesker, og de begynner å møtes.
Sharapov lurer Fox til å skrive en lapp til elskerinnen Anya - gjennom henne planlegger politiet å gi gjengen "planen om å frigjøre Fox" og Fox sin trussel om å gi bort alle hvis han ikke blir løslatt. Sharapov møter en falsk Anya, og hun gjør en avtale med Volodya i Sokolniki. Den virkelige Anya, som kom, finner ut om Fox, men bandittene kidnapper Sharapov, dytter ham inn i Khleb-varebilen og bryter seg vekk fra Zheglovs overvåking, og sklir gjennom jernbaneovergangen rett foran toget. Sharapov lykkes (i dette ble han hjulpet av Levchenko, en tidligere frontlinjekamerat som havnet i en gjeng) med å overbevise lederen - en pukkelrygg ved navn Karp - om hans ærlighet overfor ham, og bandittene bestemmer seg for å redde Fox.
På et møte i MUR bestemmer Zheglov at selv om kommunikasjonen med Sharapov er tapt, vil han som militærmann forstå at det avtalte stedet og tidspunktet for operasjonen ikke kan endres, og setter opp et bakhold i butikken og bringer Fox dit "for et undersøkende eksperiment." Men hvordan redde Sharapov? MUR-agenter bestemmer at et fotografi av Sharapovs kjæreste teipet til skapdøren vil kunne fortelle ham hva han skal gjøre. Når bandittene går inn i kjelleren, slukkes lysene. Sharapov, som selv i lyset fant et portrett av Vari på skapdøren, søker tilflukt i akkurat det skapet. Bandittene som har mistet Sharapov begynner å ringe ham. Levchenko, som allerede føler at noe var galt, tilbyr seg å dra, men lederen av gjengen, Karp "Humpbacked", innvender: "La oss avslutte med HAM (Volodya), så drar vi." Og plutselig, gjennom ventilasjonsluken, høres en høy stemme fra Zheglov: «Borgere banditter! Merk følgende! Gjengen din er fullstendig blokkert! ... ”Videre tilbyr Zheglov bandittene å overgi seg på en god måte, og advarer om at ellers har han instruksjoner fra myndighetene om ikke å ta dem i live. Bandittene, som innser at de ikke kan rømme, bestemmer seg for å overgi seg til politiet. Og her er de, uskadelige. Levchenko, som ikke ønsker å havne i fengsel igjen, gjør et forsøk på å rømme, og Zheglov blir tvunget til å drepe ham. Fortvilet og deprimert ber Sharapov Kopytin om å ta ham med til barnehjemmet. Volodya bestemmer seg for å adoptere babyen, men på barnehjemmet får han beskjed om at barnet allerede er adoptert. Sharapov kommer til Varyas leilighet, en vaktsersjant, som han arrangerte et hittebarn med på et barnehjem. Her ser han henne og babyen hun adopterte. Dette er nøkkelforskjellen mellom historien til filmen og boken, som ender ganske pessimistisk - Varya dør der.
Cast
Kaptein Gleb Zheglov, leder for anti-bandittavdelingen til MUR
Vladimir Konkin - Seniorløytnant Vladimir Sharapov
Rettshåndhevende tjenestemenn:
Vsevolod Abdulov - Petyunya, sikkerhetsoffiser Pyotr Solovyov
Andrey Gradov - Nikolay Taraskin
Natalya Danilova som Varya, juniorsersjant Varvara Sinichkina, Sharapovs kjæreste (uttrykt av Natalya Rychagova)
Evgeny Leonov-Gladyshev - Vasily Vekshin (i studiepoengene - Evgeny Leonov)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, etterforsker ved påtalemyndigheten
Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk
Alexey Mironov - Alexander Ivanovich Kopytin (ifølge boken - Ivan Alekseevich Kopyrin)
Genrikh Ostashevsky - general, gir en rapport i klubben til politiavdelingen
Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-ekspert
Lev Perfilov - fotograf Grigory Ushivin, med kallenavnet "Seks-til-ni"
Evgeny Shutov - oberstløytnant Sergei Ipatievich Pankov
Evgeny Stezhko - Løytnant Toporkov
Sharapovs naboer:
Zinovy Gerdt - Mikhail Mikhailovich Bomze
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov - funksjonshemmet Semyon, Shurkas ektemann
Vitner involvert i saken til Larisa Gruzdeva:
Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya som Nadya Kolesova, søster til Larisa Gruzdeva
Nikolai Slesarev som Fyodor Petrovich Lipatnikov, Gruzdevs nabo
Natalya Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (ifølge boken - Ilya)
Gjengen "Black Cat":
Alexander Abdulov - brødbilsjåfør, Loshak
Alexander Belyavsky - Evgeny Petrovich Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Hunchbacked"), lederen for gjengen
Vladimir Zharikov - en banditt med en kniv (ifølge boken - "Støpejernskrus")
Valeria Zaklunnaya som Claudia, Karps kjæreste
Victor Pavlov - Sergey Levchenko
Oleg Savosin - Alexey Diomidovich Tyagunov
Tatyana Tkach som Anna Petrovna Dyachkova, Foxs kjæreste
Oleg Fedulov - Sjåfør Esin, Vekshins morder
Natalya Chenchik - falsk "Anya"
Rudolf Mukhin - sjåføren til Black Cat-gjengen
Andre kriminelle og nesten-kriminelle elementer:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, Ruchnikovs assistent
Lyudmila Davydova - "Verka the modiste", Vera Stepanovna Markelova (ifølge boken - Motorina)
Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, med kallenavnet "Ruchechnik"
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev, med kallenavnet "Smoked"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, med kallenavnet "Brick"
Larisa Udovichenko - Maria Afanasievna Kolyvanova, med kallenavnet "Manka-Bond"
Annen:
Zoya Vasilkova - offeret, som "Kirpich" kuttet vesken hennes på trikken
Misha Epifantsev - barnebarnet til butikkholderen
Natalya Krachkovskaya - sanger på kino
Valentin Kulik - sanger på kino
Nina Ozornina - restaurantarbeider
Valery Yanklovich - administrator av Bolshoi Theatre
Ella Yaroshevskaya - restaurantarbeider
Natalya Petrova som Marianna, en restaurantarbeider
Sergey Mazaev - saksofonist på en restaurant og på en kino
Larisa Guzeeva - en jente som danser med Taraskin
Larisa Golubkina - jernbanekvinne ved krysset, der bandittene forlot "halen"
Film Team
Manusforfattere: Georgy Vainer, Arkady Vainer
Sceneregissør: Stanislav Govorukhin
Sjefs kinematograf: Leonid Burlaka
Hovedkunstner: Valentin Gidulyanov
Komponist: Evgeny Gevorgyan
Sjefkonsulenter: K. Nikitin, V. Samokhvalov
Regissør: N. Popova
Operatør: V. Schukin
Kostymedesigner: N. Akimova
Make-up artist: Vyacheslav Laferov
Redigering: Valentina Oleinik
Lydtekniker: Anatoly Netrebenko (ukrainsk) russisk.
Kunstnerassistenter: Mikhail Bezchastnov, L. Tsygulskaya
Redaktør: I. Aleevskaya
Konsulent: N. Kondrashov
Triksfotografering:
Operatør: S. Melnichenko
Kunstner: K. Pulenko
Symphony Orchestra of the State Cinematography of the USSR, dirigent - M. Nersesyan
Stuntmenn: Vladimir Zharikov, Oleg Fedulov
Lysmester: Valery Logvinov
Filmregissør: Dzhemilya Panibrat
Vladimir Vysotsky i filmen
Etter at Weiners ga Vladimir Vysotsky et av de første eksemplarene av den nyutgitte romanen Era of Mercy, kom han til dem og sa:
Jeg kom for å stake ut Zheglov...
Weiners ble overrasket: - Hva er meningen med å stake ut?
– Det blir en film. Sannsynligvis stor. Og dette er min rolle. Ingen vil spille Zheglov som meg ...
Fra memoarene til Stanislav Govorukhin følger det at Vladimir Vysotsky leste Weiners bok "The Era of Mercy" kun under innspillingen av filmen. Før dette løy Vysotsky kunstnerisk til forfatterne om hvor imponert han var over boken.
Omtrent en måned før starten av filmingen kom Vladimir Vysotsky og Marina Vladi til Govorukhin. På dette møtet nektet Vysotsky rollen som Zheglov: "Jeg kan ikke kaste bort et år av livet mitt på kino! Jeg føler at jeg har lite igjen, jeg vil og må skrive ... "
Men regissøren overbeviste skuespilleren om at filmen ikke ville fungere uten ham. Vysotsky var enig.
Vysotsky ga ikke bare et skuespill, men også et regissørbidrag til filmen. Det var takket være ham at episoder dukket opp i filmen med den lispende lommetyven Brick Stanislav Sadalsky, hvis bilde ble laget etter forslag fra Vysotsky, et fotografi av Vari på døren til kjellerskapet, som skulle redde Sharapov. Da Govorukhin var fraværende fra settet, forlot han Vysotsky "for den eldste." Det er takket være dette at scenen for avhøret av Gruzdev dukket opp i filmen, fullt iscenesatt av Vysotsky.
Under filmingen hadde Vysotsky en stor kamp med Govorukhin og dro. Så Fox truck chase-scenen ble filmet uten ham. Nærbilder av Zheglov ("Pasyuk! Vanya, hold meg! - Hvordan holde den? - Forsiktig!") ble filmet senere, da Vysotsky "avreist" og ankom.
Dette er en av få filmer der Vysotsky synger sanger som ikke er hans egne. For filmen skrev han sangen "About the End of the War", men Govorukhin nektet å inkludere den i filmen, så vel som den foreslåtte "Ballad of Childhood". Da Govorukhin inviterte ham til å synge et utdrag fra Alexander Vertinskys romanse "The Purple Negro", svarte Vysotsky: "Hvis du ikke vil at jeg skal synge min, vil jeg heller ikke synge Vertinsky," men bukket etter for overtalelse, i en av scenene, som spiller piano, uttaler noen få linjer fra "The Purple Negro", men etter å ha vært tro mot sitt ord om ikke å synge, avbryter han dem hver gang med bemerkninger adressert til Sharapov. Pianospillscenen er også den eneste i filmen der Vysotskys helt vises i kjoleuniformen til en NKVD-kaptein.
I 1987 ble Vysotsky posthumt tildelt USSR State Prize for å skape bildet av Zheglov.
Vladimir Konkin om filmen
Vladimir Konkin fortalte korrespondenten til avisen "Argumenter og fakta" om filmen:
"Zheglovshchina har ikke gått bort selv i dag - hvis du ser på de rørende ansiktene til politimennene. Hvordan de elsker folk, våre politimestere, hvordan de brenner på jobben!
«Samfunnet vårt trenger idealer. Uten dem vil vi gå tapt. Idealet er et fyrtårn som millioner trekkes mot lyset. Og Sharapov var et slikt fyrtårn. Hvorfor er dette bildet utdatert? Ikke bare fordi avdøde Vysotsky filmet der. Men også fordi Sharapov er der. Fordi Zheglovisme er å ydmyke de uskyldige og ikke be om unnskyldning. Regjeringen ber oss ikke om unnskyldning! Hvordan lære myndighetene å være høflige? Sharapov prøver å lære dem dette.»
Utgaver
1997 Video CD: 5 Video CD, utgiver: Krupny Plan, 1997
1999 VHS: 2 VHS-kassett, utgiver: Master Tape, (profesjonell kvalitet Betacam sp VHS) Limited Edition-serien, 1999
2000 DVD: 2 DVDer, 5.1 lyd, engelske og russiske undertekster, Twister utgiver, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, IDDC-utgiver, Our Old Cinema-serien, 2002
2003 VHS: 3 VHS, Utgiver: Krupny Plan, 2003
Filmfakta
Prototypen til Sharapov var Vladimir Arapov, som senere ble sjef for MUR-avdelingen. På et fotografi fra 1945 har han en slående likhet med Konkin. Men av natur samsvarte han ikke med bildet av Sharapov, han var en lystig kar og en joker. Zheglov hadde ikke en prototype, bildet hans var basert på mange kjente Vainer-brødre.
Filmen bruker materiale fra virkelige kriminalsaker. I den første episoden forteller Zheglov Sharapov om en sak fra praksisen hans: et drap og et iscenesatt gangsterangrep. En slik forbrytelse fant virkelig sted i Moskva - saken til den tidligere nestlederen for militærdomstolen til NKVD-troppene, Krylov, som ble etterforsket av en av Sharapovs prototyper, Vladimir Pavlovich Arapov. Saken om Gruzdev har sitt eget reelle grunnlag (kandidat for medisinske vitenskaper Yevgeny Ilyich Mirkin i 1944 ble anklaget for å ha myrdet sin kone og dømt til døden, men MUR-ansatte klarte å bevise hans uskyld).
Medlemmer av en kriminell gruppe (ved navn til de ansatte i MUR "Gang of the Tall Blond"), som ble prototypen til Black Cat-gjengen, bodde i Krasnogorsk nær Moskva. De jobbet ved Krasnogorsk mekaniske anlegg, og på fritiden jaktet de ved å rane sparebanker. Den legendariske detektiven Igor Skorin, som fungerte som prototypen for oberst Danilov, hovedpersonen i en serie verk av E. Khrutsky, deltok i likvideringen av denne gjengen, hvorav to ble filmet: "Ifølge den kriminelle etterforskningsavdelingen" og "Fortsett til avvikling".
I utgangspunktet var filmen planlagt å bli kalt det samme som boken - "The Era of Mercy", men siden kinematografifunksjonærene kategorisk ikke likte det "ikke-sovjetiske" ordet "barmhjertighet", ble tittelen endret.
Forfatterne av filmen fikk en kategorisk tilstand: Levchenko og Varya, som i romanen, for ikke å bli drept. Dette forvrengte umiddelbart hele den ideologiske meningen. Etter mye debatt ble valget tatt: én person må drepes. Jeg måtte "ofre" Levchenko.
I motsetning til avtalen mellom USSR State Television and Radio Broadcasting Company og Odessa Film Studio, ble filmen ikke laget fra syv episoder, men fra fem. To "ekstra" episoder ble redusert ved omredigering på forespørsel fra Statens fjernsyns- og radiokringkastingsselskap. Blant de slettede scenene var flere fragmenter foran, som forklarer årsakene til det vennlige forholdet mellom Sharapov og Levchenko. I den originale versjonen ble et stort stykke foran vist umiddelbart etter den stille scenen da Sharapov gjenkjente Levchenko, og som Sharapovs erindringer under samtalen deres om natten.
Larisa Udovichenko hevder at slagordet "Bond eller Bond?" rømte fra henne ved et uhell, siden hun i det øyeblikket virkelig ikke visste riktig stavemåte til dette ordet. Denne episoden er inkludert i den endelige versjonen av filmen.
Når i den femte serien Hunchback and Blotter krever at Sharapov skal spille piano, fremfører Sharapov Chopin - etude f moll, Op. 25 nr. 2.
I restauranten der Fox danser med servitrisen, sitter datteren til forfatteren Arkady Vainer Natalya Daryalova og sønnen til Vysotskys venn Vadim Tumanov ved samme bord med Zheglov, Taraskin danser med Larisa Guzeeva, og Sergei Mazaev spiller saksofon i bakgrunnen blant musikerne. Han spiller også som en del av orkesteret i siste episode, på kino før filmen vises (låten «Unsuccessful Date»).
På et tidspunkt var det en idé om å filme en oppfølger til filmen. På bordet til vinerne lå en mappe med et manusutkast skrevet av Vysotsky. Imidlertid avsluttet Govorukhin diskusjonen om emnet: "Zheglov er død, Sharapov er gammel, med hvem og hvorfor fortsette?".
I 1990 sang Lyube-gruppen sangen "Atas" om hovedpersonene i filmen.
Heltene i filmen "The Meeting Place Cannot Be Changed" er dedikert til Mikhail Shelegs sang "Black Cat": "Kaptein Zheglov sporet opp Fox, Gruzdev ber Sharapov om avhør
Et monument til V. Vysotsky i bildet av Gleb Zheglov ble reist i Mariupol i sentrum, ved siden av restauranten Mesto Vstrechi.
Den 14. april 2009 ble et monument til Zheglov og Sharapov åpnet i Kiev nær bygningen til Ukrainas innenriksdepartement.
Kredittene til filmen indikerer sønnen til Marina Vlady og Robert Hossein - Pierre Hossein, som var til stede på settet, selv om Pierre selv, som så filmen, ikke kunne finne seg selv. Faktisk deltar han i episoden der Varya Sinichkina leder ham i hånden.
Den første kona til S. Govorukhin, Yunona Kareva, spilte hovedrollen i rollen som Galina Zheltovskaya.
I rollen som Sharapov ønsket V. Vysotsky å se en annen artist - A. Molchanov, men han nektet rollen.
Scener i filmen: identifiseringen av Fox og utgivelsen av Gruzdev ble filmet under ledelse av Vladimir Vysotsky.
Kamper fra USSR Football Championship i 1946 "Zenith" - "Spartak" og CDKA - "Dynamo" (filmen spesifiserer ikke hvilken - Moskva, Leningrad, Kiev, Minsk eller Tbilisi) som faktisk fant sted på forskjellige tidspunkter. 19. august fant kampen "CDKA" - "Dynamo" (Moskva) (1:0) virkelig sted, men det var ikke Zenit som spilte med Spartak, men en annen klubb fra Leningrad - Dynamo (Leningrad). Drapet på Larisa Gruzdeva i filmen fant sted 21. august, da det ikke var noen planlagte kamper.
Fraser som har blitt bevingede
En rekke fraser og uttrykk fra filmen har gått godt inn i fraseologien til det moderne russiske språket, og blitt bevinget. Blant dem:
"En tyv burde sitte i fengsel!" (Zheglov)
«Vel, du har et ansikt, Volodya! Vel, du har en vidocq, Sharapov! (Zheglov) (denne setningen brukes vanligvis i en form som ikke er i filmen: "Vel, du har et ansikt, Sharapov!")
"Og behandle damen med en fyrstikk, borgersjef!" (Manka Bond)
"Vi er i tvil om at du, kjære mann, er en snik" (Pukkelrygg)
"Nåde er et presteord" (Zheglov)
"Du er ikke bevisst - du har mistet samvittigheten" (Zheglov)
"Og nå - pukkelrygget!" (Zheglov)
«Ikke vær redd, vi vil ikke skade deg. Chik - og du er allerede i himmelen "(Bokrygg)
"Ikke undervis en vitenskapsmann, Citizen Smoked!" (Zheglov)
"Bond eller Bond?" (Manka Bond)
"Lommebok, veske, hvilken veske?" (Konstantin Saprykin (murstein)
Zheglov og Sharapov
Umiddelbart etter premieren var det en sjelden enstemmighet blant anmelderne angående den kontroversielle figuren til kaptein Zheglov. Og det var ikke et klart pluss. Alle anerkjente bildet som en lys individualitet og ekstraordinær karisma, som kom direkte fra skuespilleren Vysotsky, men i personligheten til Gleb Zheglov så anmelderne først og fremst en refleksjon av etterkrigstidens natur, vanskelig og vanskelig. Zheglovs raseri var for iøynefallende, det var umulig å ignorere, gå glipp av, avskrive som en vanskelig karakter, fordi det førte til offisielle utskeielser og minnet den eldre generasjonen om den tunge hånden til straffeorganene i Stalin-årene. Og likevel, etter filmkritikeres mening, ble denne egenskapen til Gleb Zheglov rettferdiggjort av det faktum at karakteren ikke passet inn i enkle ordninger. Han var levende, ekte, betrakteren trodde på ham som en sann helt, bygget ikke fra litterære formler, men fra nerver, revne årer, en hes stemme, fra uforskammethet (noen ganger i møte med overordnede), fra oppfinnsomhet og livserfaring. Takket være disse egenskapene så Zheglov Vysotsky hode og skuldre over kollegene sine, en nesten enestående person, og samtidig passet han overraskende inn i epoken, han var selve "tannhjulet" i rettferdighetsmaskinen. Det er umulig å fjerne minst ett av trekkene fra bildet av Zheglov, da Vysotsky spilte ham. Gleb Zheglov er både farlig og attraktiv med presset sitt, og feier bort alt overfladisk og smått. Uttrykket "en tyv burde være i fengsel!" i munnen til skuespilleren ble det en krone – nærmest et populært slagord som kan skrives på et rødt banner til Politiets dag. Men fortsettelsen - "... og uansett hvordan jeg skjuler den der" - er ikke akseptabel for alle.
Slik er kaptein Zheglov, leder av anti-bandittavdelingen i Moskvas kriminalavdeling etter 1945-modellen. Det er vanskelig å forestille seg en politidetektiv som er mer organisk for sin tid, til tross for at Zheglov ikke ble født på sidene til etterkrigsprosaen, men flere tiår senere i romanen "The Era of Mercy". I teorien skulle en så lys detektiv virke som et svart får - ansatte i den kriminelle etterforskningsavdelingen dukket opp på den stalinistiske skjermen i en tettknappet tunika. Han ser ut som fra en gangster film noir – han praler i en skinnfrakk, en bredbremmet hatt, har på seg en stripete jakke og sivile bukser stukket inn i kromstøvler. Og hans tilfeldig droppede setning om den seremonielle uniformen: "Jeg har det som hjemmepysjamas, jeg brukte det aldri, og sannsynligvis trenger jeg ikke det," kan forveksles med frondery. Gleb Yegorych Zheglov er for uformell, han er ikke for podiet, han er helt i underlig arbeid - han renser Moskva fra gjenger med ranere og mordere, og han har ikke tid til å vise seg frem med gylne skulderstropper.
Trikset er at bildet av Zheglov er halvveis vevd fra et retrospektivt blikk på etterkrigstiden på syttitallet. Den sovjetiske kinoen i den såkalte "stagnasjonstiden" åpnet plutselig den andre siden av tingene: det viste seg at stalinisttiden (som alle andre) har sin egen "bakgrunn", ikke bare ensfarget - romantisk, tragisk eller komisk, men også rent hverdagslig, at heltene er mennesker som også bor i beskjedne leiligheter og fellesleiligheter, og overvinner daglige vanskeligheter.
Vi ser ingen lakk i bildet av Zheglov, selv om tegning, positur og en slags kunstnerskap er veldig karakteristisk for ham. I dette er han nær den engelske detektiven Sherlock Holmes, som foretrakk å spille en forestilling ut av å fange en kriminell. Kaptein Zheglov er heller ikke uvillig til å spille på nervene til det antisosiale elementet, "moralsk knusende" (som kritikeren V. Mikhalkovich sa det) - la dem få vite hva prinsippene til Gleb Zheglov er. Derfor vil ikke bare operasjonell oppfinnsomhet forklare forestillingen iscenesatt av Zheglov på kontoret til administratoren av Bolshoi Theatre. Her, ta det høyere, sosialpedagogikk!
Zheglov er en overbevist person, i sitt daglige og ofte farlige arbeid ser han sitt sosiale oppdrag. Det ser ut til at han er en mann av laget - innsatsstyrken jobber så jevnt for ham, men i sin natur - han er en typisk ensom ulv. Av alle ansatte i etterforskningsavdelingen, som vi er vist i filmen, er han den mest "siktede" personen for saken. Den mest målrettede og følelsesmessig involverte. Noen ganger ser det ut til at Zheglov nyter singelkamp med banditter. Han har så å si en personlig konto med underverdenen – her er en annen parallell med Sherlock Holmes.
Det er ikke overraskende at skjebnen presenterte en så ekstraordinær personlighet med sin "Dr. Watson", som ikke er dårligere enn sjefen sin, verken i emosjonell ladning eller i personlig motivasjon, men på en helt annen måte. Jeg vet ikke om Weiner-brødrene bevisst kom til en slik beslutning - å gjenta Conan Doyle-formelen, lage en duett av detektiver, velge en demobilisert offiser som en venn av en detektiv.
I motsetning til Zheglov, provoserte bildet av løytnant Sharapov kontrovers blant anmeldere.
Tvisten om Sharapov gikk utover diskusjonen om en karakter, og enda mer om en skuespiller-utøver. Bildet av løytnant Sharapov, fremført av Vladimir Konkin, viste seg å være noe som en hjørnestein for filmen, eller, om du vil, en snublestein.
Man kan diskutere om Konkin spilte bra, om han hadde nok ferdigheter, spesielt i scenene i tyvenes bringebær - publikum bryter fortsatt spyd om dette temaet. Etter min mening spilte han bra. Misfornøyde kritikere, som setter skuespilleren «utilfredsstillende», blander sammen to forskjellige konsepter, to forskjellige spill, to forskjellige ideer, når de sier at Konkin spilte lite overbevisende, at han med en slik opptreden uunngåelig ville mislykkes foran erfarne tilbakefallsspillere. Men når alt kommer til alt, spilte kunstneren Vladimir Konkin faktisk ikke for dem, men for oss, og fullførte oppgaven satt av regissøren - å avsløre all usikkerheten i den indre posisjonen til helten hans. Oppgaven var å kringkaste Sharapovs spill til oss på grensen til en feil: helten er gjennomboret av ideen om at han er på randen av døden, og operasjonen er ett skritt unna fiasko - og livet tvinger ham til å improvisere, for å spille en uforberedt rolle. Det er i slike øyeblikk at de mest uventede personlighetsreservene aktiveres.
Vi vet hele sannheten om Sharapov, men bandittene gjetter bare om denne "storørede fraeren". I motsetning til Zheglov, en mann av mystikk, er Sharapov ekstremt tydelig for oss fra første sekund av filmen. Det er så å si gjennomsiktig for oss. Som en atferdsmodell - i hva hans karakter egentlig er, hans holdning til verden, hva er hans potensial. Og denne omstendigheten er både nedfelt av handlingen og rettferdiggjort av valget av skuespiller Konkin for denne rollen, som tidligere hadde spilt en av de mest ikoniske rollene i sovjetisk dramaturgi, rollen som Pavka Korchagin. Sharapov er grei, noen ganger tårevåt, men dette skyldes det faktum at karakteren hans ble dannet plutselig, innhentet og brent av krigen, som han gikk nesten fra skolen til. Det er veldig mulig at Volodya Sharapov ærlig vil svare på spørsmålet om hans favoritt litterære verk: "Hvordan stålet ble temperert" av N. Ostrovsky. Derfor, når Zheglov forteller ham, i frykt for å sende ham på et oppdrag: "Volodya, ja, ti klasser er skrevet på pannen din," er dette ikke en talemåte.
Hvor mange ganger har det ikke skjedd at folk som gikk gjennom fronten, som i krigen viste både et uovertruffent mot og ekstraordinær oppfinnsomhet, fant seg ut av sin lodd i det sivile liv. De viste sin manglende evne til å leve i et sivilt liv, handlet naivt og absurd. Livet etter krigen er også en prøvelse. Men Volodya Sharapov er tilbake ved fronten, mobilisert for krigen mot kriminalitet. Han hadde ikke tid til å gå seg vill i et fredelig liv. "Øyne brenner" - dette handler om ham, han er også preget av spenningen i kampen. Etter å ha overlevd og vunnet, etter å ha kommet tilbake fra den menneskelige kjøttkvernen ung og sunn, klar til å bygge et nytt liv, personifiserer løytnant Sharapov generasjonen av vinnere. Det er som om den lyse siden av tilværelsen, håpet om en generasjon, ser inn i ansiktet hans, mens Zheglovs ansikt er skyet av et nært bekjentskap med de mørke sidene av menneskets natur. Sammen er begge karakterene som to sider av samme sak.
Når kritiker V. Revich skriver at Sharapov, slik Konkin spilte ham, er tidløs, like egnet for 50- og 70-tallet, kan dette merkelig nok vitne til fordel for den siktede. Det er tydelig at kritikeren ønsket å merke helten spilt av Konkin, og anklaget bildet for stiltethet og skjematikk. En klar hentydning til typen "glødende Komsomol-medlem" som gjentas i sovjetisk litteratur og kino. Men her tror jeg det er annerledes. Sharapovs prinsipper kan være naive, men oppriktige. Hans sosiale optimisme slår i samklang med ungdommen og det historiske øyeblikket i landets liv. Begge er, som tiden viser, forbigående, men dette betyr ikke at de ikke er tilstede.
Forfatterne, Vainer-brødrene og regissøren Govorukhin la en slags Ariadnovs tråd av idealisme i bildet av Sharapov, og strakte den fra de seirende 1945 til slutten av 1970-tallet. I slutten av Brezhnev USSR var det mangel ikke bare på fasjonable garderobeartikler, men også for denne typen helter. Dette forklarer i stor grad den indre affiniteten til filmens seere, og i utgangspunktet leserne av historien, med Volodya Sharapov. Helten utført av Vladimir Konkin - med sin idealisme og tvil, med oppriktige impulser og skuffelser - virket som en mann i hans sted. Og samtidig ble den lest som "sin egen", som en "gjennomsiktig forståelig" helt, som imponerte med sin ikke alltid passende direktehet, lik veldig, veldig mange, og på ingen måte unik.
Vladimir Konkin i filmen "Møteplassen kan ikke endres" fikk rollen som en ideell politimann som, som en ung pioner, "ikke røyker, drikker ikke, gnager ikke frø", sjelden bruker våpen og ikke tillater seg selv. noen friheter. Tvister om hvorvidt han taklet rollen eller ikke, om han ser ut som en etterretningsoffiser i frontlinjen osv. pågår fortsatt. Men mange andre Sharapov ikke lenger forestille seg
Fototester for rollen som Volodya Sharapov
Weiner-brødrene i romanen "Era of Mercy" hadde sin egen eksakte beskrivelse av Sharapov: Sharapov er blond med veldig tykt hår, en av fortennene hans er sprukket eller mangler, han har snurrete nese og små øyne. Under innspillingen av filmen fikk Konkin en tann spesialsminket for å gi inntrykk av at den var fliset av. Men var det andre fellestrekk mellom kunstneren Konkin og personen som Weiner-brødrene skrev sin Sharapov fra?
Vladimir Konkin med sin kone Alla i gårdsplassen til Odessa filmstudio. Mai 1978. Foto fra Vladimir Konkins personlige arkiv
Regissøren av bildet, Govorukhin, forestilte seg ikke umiddelbart sin Sharapov. Han valgte blant mange kandidater. Vi kan tydelig snakke om tre - Sergey Shakurov, Evgeny Gerasimov og Evgeny Leonov-Gladyshev. Sergei Shakurov bemerker at rollen som Sharapov selvfølgelig er interessant, men med Vysotsky ville han neppe Shakurov ha jobbet sammen
Sjefen for USSR State Radio and Television Sergei Lapin ønsket at Konkin skulle være Sharapov. Det er alt! Faktisk, hvis det ikke var for Konkin, hadde bildet kanskje ikke fått lov til å bli filmet i det hele tatt. Weiners og Govorukhin måtte bli enige
Tvister om temaet "om Vladimir Konkin er egnet for rollen som Sharapov" har ikke avtatt på nesten 40 år. Motstandere sier at Sharapov Konkina er for intelligent og myk for en sjef for rekognoseringskompani. Tilhengere – at det var mange slike rene Komsomol-medlemmer blant frontsoldatene. The Viners så karakteren deres som "en overbevisende sterk mann". Konkin passer ikke til denne beskrivelsen. Så hvordan gikk det til at det var Vladimir Konkin som spilte Sharapov.
Det er mange historier fra forskjellige journalister om dette. Og de fleste sier at Konkin ble «pålagt ovenfra». At skaperne ikke hadde noe valg.
Men jeg vil gjerne vite om det, så å si, førstehånds, fra skaperne. Og fonogrammet til Weiner-brødrenes kreative kveld, som fant sted i Leningrad i 1983, kom meg til hjelp. Det var mye interessant om innspillingen av filmen "Møteplassen kan ikke endres"
Her er hva Arkady Weiner sa:
"... Skjermtester begynte. Hovedskuespillerne ble presentert. En ubestridelig helt er Vysotsky for rollen som Zheglov. Den andre er hans konstante partner, hans andre "jeg" på dette bildet er Sharapov. Plutselig sier Govorukhin til oss: " Jeg tilbyr Vladimir Konkin ". Vi sier: "Hvem er dette?" Han sier: "Han spilte Pavka Korchagin." Jeg kan ærlig innrømme for deg at vi ikke så på det bildet, men på en eller annen måte en dag så jeg noe slikt ute i øyekroken, og jeg likte ikke forestillingen, har jeg på en eller annen måte alltid forestilt meg Pavka Korchagin annerledes, ikke slik Konkin forestilte seg ham.
Govorukhin sa: "Han er fantastisk! Det er det Sharapov trenger. Du har ikke sett øynene hans, ansiktet hans er rent, edelt."
Vi gjorde skjermtester og så på. Vi likte ham definitivt ikke. Og ikke fordi han er en dårlig artist eller en uviktig person ... Vi likte ham ikke på skjermen i form av Sharapov. Vi så for oss Sharapov, og så beskrevet i vår veldig store roman, og deretter i manuset, som en etterretningsoffiser i frontlinjen som gikk over frontlinjen førtito ganger og kom tilbake med en «tunge» på skulderen.
Du trenger ikke være frontsoldat selv, du trenger ikke være veteran og ha syv spenn i pannen for å forestille deg at en speider som fanger en fascist på territoriet hans og drar ham på skuldrene over frontlinjen må være en overbevisende sterk mann. Volodya Konkin kunne ikke se ut som en slik mann, han ble ikke født til ham.
Da disse testene ble vist på Central Television, viste det seg at vår mening ble fullt ut delt av det kunstneriske rådet - ikke en eneste stemme ble avgitt for Konkin, og regissøren ble offisielt tilbudt å se etter en annen artist ...
Noen dager senere ringer han: "Vær så snill, kom, med deg vil vi ta prøver av søkere til rollen som Sharapov. Jeg fant ti personer."
Vi ankommer studioet, han introduserer oss for garderoben, der fremtidens "Sharapovs" utgjør. Vi så disse åtte eller ni Sharapovene, falt på gulvet og hulket og lo. Alle tegn på hysteri var tydelige.
Han brakte oss ti Konkins til, bare verre og tynnere. Hvor han kan få dem på en uke er uforståelig for sinnet, men han er generelt en veldig energisk kamerat. Da vi så dette sa vi: "Slava, stopp. Ingen grunn til å kaste bort filmen, ingen grunn til å gjøre skjermtester. Be om unnskyldning til folk, betal dem det som skal."
Vi innså at i noen av regissørene hans ble bildet av Konkin fast i ham for alltid som Sharapov, og hvis vi begynner å bryte det, kan vi bryte hans kreative ånd. Så spørsmålet ble lukket, og faktisk ga de oss ikke, og vi tok Konkin selv. Det aller første materialet begynte å vise at frykten vår ikke var forgjeves, men det var ingen steder å gå ... "
Og her er et interessant utdrag fra Stanislav Govorukhin:
"... Konkin spilte bra, hvem argumenterer, men jeg så en annen Sharapov. Jeg planla å ringe Gubenko først. Og så argumenterte Vysotsky: hvor vil vi smøre med samme maling ... Det ville faktisk være Sharapov å matche Zheglov ", seg selv med litt slu list. Men en intellektuell var nødvendig. Og først da halve bildet allerede var tatt, husket jeg Filatov. De ville ha fungert utmerket med Vysotsky - og dette ville ha vært Sharapoven jeg ønsket meg fra begynnelsen av. begynnelse. Ikke dårligere enn Zheglov i styrke, som ikke bukker under for ham. Bare den sterke er egnet for en sterk partner ... "
Kilder
www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex-t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/album/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536
"Murka" - den mest populære av alle sangene i chanson-sjangeren - hadde en veldig spesifikk forfatter. Den ble laget av Odessa-satirikeren og låtskriveren Yakov Petrovich Yadov. Han skrev også andre populære "folke"-sanger: "Bublicki", "Fried Chicken", etc.
Heltinnen til "Murki"
Plottet til sangen "Murka" oppfattes av lytterne som en betinget, så å si, en kollektiv historie fra kriminelles liv. Samtidig eksisterte faktisk Murka, eller, som spesifisert i selve sangen, Marusya Klimova. Yadov skrev denne sangen om realitetene på 20-tallet, da landet gikk gjennom epoken med den nye økonomiske politikken og i alle byer avlet det kriminelle elementet bokstavelig talt.
Maria Prokofievna Klimova var en ekte kvinne. Hun ble født i 1897 i Veliky Ustyug. En kopi av dokumentet er bevart, der disse dataene er nøyaktig angitt. Det mest interessante er at Klimovas yrke også er oppført i samme dokument. Mange lyttere som er kjent med sangen "Murka" kan feilaktig bestemme at denne damen var elskeren til en slags residivist og derfor kretset i et kriminelt miljø.
Prototypen til den berømte tyven
Historisk sannhet vitner om at Marusya Klimova faktisk var kaptein i NKVD (opprinnelig Cheka). Den legendariske Murka var en hemmelig agent, en slags «mishandlet kosakk» i den kriminelle verden. Kvinnen jobbet i en spesiell hemmelig enhet som kjempet mot organisert kriminalitet i den nye, unge sovjetstaten.
Yadov skrev sangen "Murka" om den hemmelige operasjonen til Cheka, der kaptein Klimova var involvert. Av åpenbare grunner kunne ikke forfatteren av hiten skrive direkte om dette, så han romantiserte litt lovene som ble vedtatt i det kriminelle miljøet. Som et resultat viste det seg at sangen ikke handlet om selve operasjonen, men om den useriøse kjæresten til en kriminell som "overga" gjengen til MUR.
Sangen inneholder mange hentydninger og referanser til den tiden. For eksempel nevnes det at en stor gjeng i Odessa ble "overvåket av GubChK". Dokumenter som er bevart i arkivene til NKVD vitner om at Odessa-havnene på 20-tallet av 1900-tallet var en stor fristelse for det kriminelle elementet, som faktisk ble overvåket.
I finalen møter tyven sin kjære Murka på en eliterestaurant i «skinnjakke». Slik kledde de ansatte i MUR og Cheka seg på den tiden. Maria Klimova dukket selv opp i gjengen som Margarita Dmitrievskaya. Hun fortalte «konfidensielt» til gjengmedlemmene at dette var hennes virkelige navn.
Videre skjebne
Etter at den kriminelle gjengen ble tatt, tjenestegjorde kvinnen i Cheka en stund. Da gikk sporene hennes tapt. All dokumentasjon om spesialoperasjonen i Odessa og Murka som deltok i den ble klassifisert. Det var forskjellige rykter om den virkelige Dmitrievskaya, hvis navn Klimova tilegnet seg selv.
De sa at hun var i Makhno-gruppen og emigrerte et sted til Romania. I følge en annen versjon bodde jenta en tid i Odessa, deretter ble hun voldtatt og begikk selvmord, uten å kunne bære skammen. Mange Odessans trodde at Klimova og Dmitrievskaya var tvillinger.
"Møtested kan ikke endres"- Sovjetisk TV-film med fem episoder regissert av Stanislav Govorukhin basert på romanen til Weiner-brødrene "Era Mercy" (tittelen på filmen er den samme som tittelen på romanen i den første publikasjonen i magasinet "Change", 1975 , nr. 15-23).
Premierevisningen av filmen fant sted på det første programmet til Central Television of the USSR, i 5 dager, fra 16. november 1979.
Encyklopedisk YouTube
1 / 5
✪ Møteplassen kan ikke endres (1979) kriminaldetektiv
✪ Møtepunktet kan ikke endres. 1 episode
✪ Stanislav Govorukhin (Møteplassen kan ikke endres) skapelseshistorien
✪ Møtepunktet kan ikke endres. Episode 3
✪ Ella Katzenelenbogen
Undertekster
Plott
Filmen finner sted i etterkrigstidens Moskva i august - november 1945.
På den første dagen av Sharapovs tjeneste i MUR, går en operatør fra Yaroslavl Vasily Vekshin, innkalt til Moskva for å infiltrere gjengen, til et forhåndsarrangert møte. MUR-offiserer ser på ham fra å gjemme seg. Mens banditten drar på trikken, oppdager kameratene at kollegaen deres er blitt drept av en shiv.
Parallelt etterforsker avdelingens ansatte drapet på en viss Larisa Gruzdeva. Den hovedmistenkte er eksmannen hennes, en middelaldrende lege, i hvis leilighet de fant drapsvåpenet – en pistol. Sharapov, som ser uoverensstemmelser i bevisene og vitnesbyrdene fra vitner, tviler imidlertid på Gruzdevs skyld og forsøker å objektivt forstå omstendighetene i saken.
Ansatte ved avdelingen ringer til et lager som blir ranet av en væpnet gjeng. Sharapov støter på en av bandittene, men han, som utgir seg for å være en tidligere frontlinjesoldat, bedrar Sharapov og gjemmer seg.
Under en byomfattende operasjon, mens hun sjekker dokumenter, løper en kvinne fra restauranten. Sharapov returnerer henne, og Zheglov i flyktningen gjenkjenner en jente med lett dyd, med kallenavnet "Manka-Bond", på hvis hånd de finner armbåndet til den myrdede Gruzdeva. Under avhør slår operatører fast at armbåndet ble gitt til henne av en gjentatt tyv ved navn "røykt".
Smoked, en profesjonell katala, som ble arrestert i biljardrommet, rapporterer at han vant et kortarmbånd fra en lommetyv med kallenavnet "Murstein". En murstein blir fanget i en trikk mens han stjeler en lommebok, og selv om han kvitter seg med hovedbeviset, putter Zheglov denne lommeboken i lomma. Murstein er forsinket. Under avhør tilstår han at han vant et armbånd "i kort" fra en viss rev ved leiligheten Flotte møllere, som bor i Maryina Roshcha og er engasjert i å kjøpe opp tyvegods. Under et ransaking i denne leiligheten blir det også funnet andre ting av den drepte Larisa Gruzdeva.
På en subbotnik ved MUR møter Sharapov juniorsersjant igjen Varvara Sinichkina, en vaktpolitimann, som de tidligere hadde tatt et hittebarn med til et barnehjem sammen. Sympati oppstår mellom unge; de begynner å date.
I mellomtiden angriper operatører Verkas leilighet. Men på grunn av feigheten til den operative Solovyov, klarer Fox å rømme. Den andre operative, Toporkov, er alvorlig såret.
Verka rapporterer at motedesigner Irina Sobolevskaya introduserte henne for Fox. Hun beskriver Fox sitt utseende, og Sharapov kjenner ham igjen fra beskrivelsen av en banditt han savnet mens han prøvde å pågripe en gjeng som ranet et lager. Det viser seg at Sobolevskaya og Gruzdeva var venner og at Fox var Sobolevskayas kjæreste, som han dro fra til Gruzdeva. Sharapov kontrollerer bevisene mot Gruzdev på nytt og beviser hans uskyld. Sobolevskaya rapporterer at Fox er kjent med svigertyven Pyotr Ruchnikov, med kallenavnet "Handicap". Zheglov og Sharapov i teatret fanger Ruchechnik og hans medskyldige Svetlana Volokushina etter at tyven stjeler et nummer fra en ansatt ved den engelske ambassaden, og Volokushina mottar en pels fra utlendingens kone for dette nummeret. Volokushina brukes deretter til å lokke Fox til et møte på restauranten Astoria.
Operatører arrangerer et bakholdsangrep i restauranten. Fox, som kjenner at noe var galt, slår ut vinduet og løper på Studebaker og venter på ham. Under en biljakt oppstår det en skuddveksling, der Zheglov dreper lastebilsjåføren, bilen faller av broen i vannet, og Fox, som kom ut av den, blir arrestert. Ved hjelp av fingeravtrykk viser det seg at den drepte sjåføren er den samme banditten som knivstukket Vekshin.
Under avhør lurer Sharapov Fox til å skrive en lapp til elskerinnen sin. Men ikke: gjennom den planlegger operatørene å overføre Fox sin "frigjøringsplan" til gjengen. Zheglov og Sharapov prøver å finne ut en mulig Anya. Sharapov er klar til å infiltrere gjengen selv, men Zheglov, som fikk en streng ordre fra sjefen sin ("ikke bland deg inn i gjengen!"), oberstløytnant Pankov, forbyr Sharapov å gjøre dette.
Sharapov ringer telefonen som er funnet i Ruchechniks notatbok og gjør en avtale med Anya. Men på det utpekte stedet dukker «dummy» Anya opp. Hun gjør en avtale i Sokolniki. Den virkelige Anya kommer til det andre møtet. Bandittene kidnapper Sharapov og tar ham med ut av byen i en varebil, til «bringebærene». Forfølgelsen av operative bak dem gir ikke noe resultat.
Bandittene mistenker Sharapov for en ansatt i MUR og truer ham med represalier. Under en samtale med "pukkelrygget"(lederen for gjengen heter Karpe), lykkes Sharapov, om enn med store vanskeligheter (etter å ha vist et enestående skuespillertalent og takket være en velkomponert "legende"), å overbevise ham om hans ikke-engasjement i MUR.
Den oppfunne "legenden" som Volodya Sharapov (ifølge "legenden" Sidorenko) jobbet som sjåfør, mislykkes nesten: Humpbackeds elskerinne, en av de holdte kvinnene til gangsteren, var mistenksom overfor hans altfor "intelligente" hender. Vladimir har ikke noe annet valg enn å prøve å framstå som restaurantmusiker. Han fremfører Chopins etude på mesterlig vis på piano og (ved «anvendelse» av «seks»-tyven, med kallenavnet "Blotter") melodien til den berømte Odessa-sangen "Murka". Som et resultat trodde bandittene at deres "gjest" - "ikke søppel, men en ærlig fraer"; og "Hunchbacked" bestemmer seg for å redde Fox - men advarer om at "budbringeren" fra Fox vil gå med dem.
Gjengen viser seg ved et uhell å være en mann ved etternavn Levchenko, en tidligere fighter fra straffeselskapet, en av Sharapovs underordnede. Han forråder ikke sin tidligere sjef og hjelper ham til og med å "rettferdiggjøre seg" overfor bandittene.
I mellomtiden, på et møte på MUR, bestemmer Zheglov seg for å fortsette operasjonen og setter opp et bakholdsangrep i butikken, og bringer Fox dit "for et undersøkende eksperiment".
Etter å ha gått ned i kjelleren med bandittene, oppdager Vladimir et bilde av Varya på skapdøren og gjetter at operatørene dermed ga ham et skilt om stedet for ly mot forestående represalier.
Zheglov inviterer i et rop bandittene til å overgi seg, og advarer om at ellers, "På grunn av den spesielle faren for gjengen din - har jeg instruksjoner fra ledelsen om ikke å ta deg i live!". Etter det bestemmer bandittene, som innser at det ikke er noen vei utenom, å overgi seg til politiet. Levchenko, som ikke ønsker å havne i fengsel igjen, prøver å rømme, og Zheglov blir tvunget til å drepe ham.
Sharapov, deprimert over døden til sin tidligere kamerat i frontlinjen, ber Kopytin om å ta ham til fødesykehuset, hvor han og Varya tok hittebarnet. Men der får han beskjed om at barnet allerede er adoptert. Vladimir kommer til Varyas leilighet og ser henne og babyen hun har adoptert. Dette er nøkkelforskjellen mellom historien til filmen og boken: i romanen dreper Zheglov Levchenko, hvoretter Sharapov nekter å jobbe med ham og finner ut at Varya er død.
Cast
Medvirkende
- Vladimir Vysotsky - Gleb Zheglov, politikaptein, leder for drapsavdelingen til MUR
- Vladimir Konkin - Vladimir Sharapov, seniorløytnant, tidligere frontlinjesoldat (kommandør for oppklaringsselskap), sendt for å jobbe i MUR
- Vsevolod Abdulov - Pyotr Solovyov, MUR-ansatt
- Andrey Gradov - Nikolai Taraskin, MUR-ansatt
- Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk, MUR-operativ
- Lev Perfilov - Grigory Ushivin, fotograf i MUR, kallenavnet "Six by nine"
- Alexey Mironov - Kopytin (i romanen - Ivan Alekseevich Kopyrin), sjåfør ved MUR
- Natalia Danilova - juniorsersjant Varvara Sinichkina(uttalt av Natalia Rychagova)
- Evgeny Leonov-Gladyshev (kreditert som Evgeny Leonov) - Vasily Vekshin, operativ fra Yaroslavl
- Eugene Shutov - Sergei Ipatievich Pankov, oberstløytnant i politiet, leder av MUR
- Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, etterforsker ved påtalemyndigheten
- Henry Ostashevsky - generalmajor taler i klubben
- Vladlen Paulus - Rodionov, MUR-ekspert
- Evgeny Stezhko - løytnant Toporkov, dødelig såret av Fox i et bakhold
- Zinoviy Gerdt - Mikhail Mikhailovich Bomze
- Nina Kornienko - shura
- Igor Starkov - Semyon, funksjonshemmet og Shuras mann
- Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (i romanen - Ilya Sergeevich Gruzdev), lege og eksmann til Larisa
- Yunona Kareva - Galina Zheltovskaya, sivil kone til Gruzdev
- Svetlana Svetlichnaya - Nadia, Larisas søster
- Nikolay Slesarev - Fyodor Petrovich Lipatnikov, nabo til Gruzdevs
- Natalia Fateeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaya, Larisas venn og Foxs ekskvinne
- Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Hunchbacked"), gjengleder
- Alexander Belyavsky - Eugene Fox
- Tatyana Tkach - Anna Dyachkova, Foxs kjæreste
- Victor Pavlov - Levchenko, gjengmedlem, Sharapovs medsoldat
- Ivan Bortnik - "Blotter", tyv - "seks"
- Alexander Abdulov - kornbilsjåfør
- Vladimir Zharikov - banditt med en kniv (i romanen - "Cast-Iron Mug")
- Valeria Zaklunnaya - Claudia, venn av "Hunchback"
- Oleg Savosin - morderen Tyagunov
- Oleg Fedulov - sjåfør Yesin, morder Vekshin
- Natalya Chenchik - falske "Anna"
- Rudolf Mukhin - Sjåfør
- Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, "svigertyv" med kallenavnet "Ruchechnik"
- Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, medskyldig og assistent for "Ruchechnik"
- Leonid Kuravlyov - "Røykt", tyv
- Lyudmila Davydova - Verka mølleren, kjøperen av tyvegods
- Stanislav Sadalsky - "Brick", hustler
- Larisa Udovichenko - "Manka-Bond", en prostituert
- Natalya Petrova - Marianne, restaurantservitøren som ble kastet ut av vinduet av Fox
- Nina Ozornina - Nyura, en buffetarbeider i en restaurant
- Sergey Mazaev - saksofonist i restaurant og kino
