Gjest fra fortiden: leilighetsdesign i ånden fra 1800-tallet. Boligbygg med flere leiligheter på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet Virkelig utforming av leiligheter på midten av 1800-tallet

"Store" pre-revolusjonære leiligheter begeistrer fortsatt publikums hjerne. Å bo på 100 eller 150 meter ser for mange ut til å være intelligentsiaens lykkelige skjebne ved overgangen til 1800- og 1900-tallet. Et stort leilighetsområde for en sovjetisk og post-sovjetisk person er nøkkelen til et rolig, velmatet liv.

"Fire-roms" leilighet i bygården Kapustin. Fontanka 159

I mellomtiden har store områder med leiligheter noen ganger ikke veldig hyggelige forklaringer. I dette innlegget vil jeg vise hvordan boligmålere ble fordelt og hvorfor et stort område etter moderne standarder viste seg å være ganske beskjedne menneskelige boliger. En mann blindet av livet til den rikeste hovedstaden i imperiet og som ikke har noen anelse om hvordan folk i hans krets skal leve. I min historie vil tjenestemenn bytte ingeniører og finansmenn. Deres faglige tilhørighet er ikke helt interessant for meg. Jeg snakker heller om levekårene til mennesker med en viss livsstil og tilstand.
Et eksempel for oss vil være en av leilighetene i bygården Kapustin bygget av arkitekten Alexey Fedorovich Bubyr i 1909-1907.

Leilighetshus Kapustin. Petersburg.

Leilighetsbygningen til æreshuset til Kapustin er et så kjent monument av St. Petersburg Art Nouveau at det ikke gir mening å gjenta alt som er sagt og skrevet om det. Jeg snakket om sammensetningen av dette huset her http://koloma9.livejournal.com/31600.html. Det er lenker til folk som gjorde mye for å sikre at dette monumentet ble lagt merke til, verdsatt og elsket av mange. Først av alt, dette er skaperen av nettstedet om Bubyr, Alexander Mamlyga, fra nettstedet hans tok jeg plantegningene til bygningen levert av Roman Gan og St. Petersburg arkitekturhistoriker Boris Kirikov. Du kan lese om eieren av bygget på denne linken. Huset er også kjent for å være med i filmen Peter FM. Det er nok for introduksjonen, la oss gå videre til leiligheten.

Plan over 3-5 etasjer i Kapustins bygård.

Leilighetsplanen jeg skal bruke er moderne. Det er hentet fra en annonse på eiendomsnettstedet emls.ru. Utformingen av leiligheten som er angitt på den, sammenfaller fullstendig med en av de to leilighetene øverst til høyre på bygningens planløsning.
Det totale arealet av leiligheten er litt mer enn 100 meter. Planen viser at dette ikke er den mest luksuriøse innkvarteringen i huset, men et av de økonomiske alternativene.
Leiligheten hadde to innganger: frontinngangen og bakinngangen for husholdningsbehov. For sin tid er den godt utstyrt. Den opprinnelige planen indikerer tilstedeværelsen av bad og toaletter. Leiligheten varmes opp med komfyr.
Som mange leiligheter i sin tid, var den delt i to halvdeler - mesterens og verktøyet. Mesterdelen ble varmet opp av to ovner. Vaskerommet ble varmet opp fra komfyren på kjøkkenet.

Bruksdelen av leiligheten er uthevet med rødt.

Bruksdelen omfattet kjøkken på 11,6 meter. Tjenerrom 5,3 meter. Bad 4 meter. 8 meter gang og toalett ved siden av kjøkkenet.
Utformingen av bruksdelen av leiligheten er typisk for St. Petersburg bygårder fra 1870-1917. Forfatteren av disse linjene klarte å bo i to andre leiligheter i forskjellige deler av byen med en lignende plassordning.
Den største ulempen med denne planløsningen er den lange, ubelyste, smale korridoren som forbinder de to halvdelene av leiligheten. Dens tilstedeværelse er en slags forbannelse for mange St. Petersburg-leiligheter. Denne avgjørelsen er i stor grad tvunget og skyldes både manglende evne til å bruke gulv som overskrider en viss lengde og huseiernes grådighet. Vær oppmerksom på at korridoren "spiser opp" omtrent 8 prosent av leilighetens totale areal.
Den andre funksjonen i denne utformingen kan kalles et uoppvarmet toalett som grenser til trappen. Og under moderne forhold med dampoppvarming kan det være kjølig der om vinteren.
Et 4 meter stort bad vil se tilstrekkelig ut for moderne smak. Men vi bør ikke glemme vedfyring. Det krevde ekstra plass.
Et eksempel på et rikt kobberbadekar med vedfyrt titan er bevart i Elizarovs leilighetsmuseum. Det opptar et rom av tilsvarende størrelse.

Bad fra Elizarov Museum-Apartment.

Et lite rom ved siden av kjøkkenet er reservert for tjenerne. Det er veldig lite for denne typen lokaler. Kun 5,3 meter. I hus bygget 20 år tidligere, okkuperte slike rom opptil 12 meter. Jeg vet ikke om dette rommet var et permanent hjem eller fungerte som et fristed for besøkende tjenere.
Kjøkkenet er også lite. Kun 11,6 meter. Ikke dårlig etter moderne standarder. Men for 100 år siden var dette kilden til ved om vinteren. Å opprettholde en daglig tilførsel av drivstoff til tre ovner i et slikt område er ikke så lett.
En gjennomgang av bruksdelen av leiligheten lar oss snakke om en slags plassbesparelse av arkitekten i denne delen av leiligheten. Her er et rimelig boligalternativ.
På den annen side er det "pre-revolusjonære" forholdet mellom den økonomiske delen av leiligheten og det totale boligarealet bevart. Den tekniske delen av leiligheten opptar omtrent en tredjedel av det totale boarealet. Noe som er mye etter moderne standarder, men tilsvarer datidens teknologi og hjemmeliv.

Eierens del av leiligheten er markert med rødt.

Mesterdelen av leiligheten opptar i underkant av 70 meter og inneholder fem rom. Ved første øyekast er det mer enn nok for en komfortabel livsstil. La oss se på hvordan disse kvadratmeterne er delt.
Den ti meter lange gangen har noe langstrakte proporsjoner og gir tilgang til tre rom.
Et rom på 7,7 meter med et bittelite vindu er for lite for et fullverdig rom. Mest sannsynlig ligger også et teknisk rom foran oss. Jeg tror det er en garderobe.

Bilde av leilighetens garderobe fra eiendomsnettstedet.

Å plassere en garderobe i en så liten leilighet, dens areal spiser opp ytterligere 8 prosent, snakker om arkitektens ønske om å gi leiligheten verdi i øynene til en mulig leietaker av leiligheten. Hvem var denne boligen ment for?
Rommet på 14,3 kvadratmeter ved siden av gangen forteller om dette. Hvis du tenker deg om, ligger den ganske merkelig til. Du befinner deg i gangen i leiligheten og umiddelbart fra gangen enten inn i garderoben, eller inn i stuen som leder til resten av leiligheten eller inn i et isolert rom med separat komfyr. Det er et kontor foran oss.
Det skal nevnes særskilt om kontorene i leilighetene til leiegårdsbygg. De viktigste leietakerne av leiligheter i leiegårder var offentlige og kommersielle ansatte. Næringskulturen på slutten av 1800-tallet åpnet for kombinasjonen av hovedarbeid og private aktiviteter. Derfor vil vi på mange leilighetsplaner fra begynnelsen av århundret se isolerte rom ved siden av gangen. Her tjente familieoverhodet, eller rettere sagt tjente ekstra penger. Plasseringen av slike lokaler nær inngangen til leiligheten indikerer deres formål å motta folk som kommer, og ikke å meditere alene.

Plan over Bubyrs leilighetsbygg på Stremyannaya Street.

Mange planer for leilighetsbygg ble publisert i magasinet Architect. Lokalene er ofte signert for dem. For eksempel kan et lignende kontor bli funnet på planen til en annen Bubyr-bygning på Stremyannaya Street.
Således, av 70 meter av eierens halvdel, var nesten 32 okkupert av rom beregnet for arbeid og skaper et inntrykk på gjesten om "luksusen" i hjemmet. Det var umulig å holde en mottakelse på soverommet, barnehagen eller stua.
På de resterende 70 meterne var det et lite soverom på 14 kvadratmeter og en stor stue på 26 meter.
Stuen fortjener spesiell omtale. Plasseringen er ikke helt vellykket. Hvis du ser på planen igjen, kan du se at arkitekten bokstavelig talt klemte en kropp på 30 meter inn i den totale massen av leiligheten. Derav de synlige feilene. Stuen har en uregelmessig form, fordi det var nødvendig å forlate et vindu til et kontor.

Dette er et gjennomgangsrom. Det store området ble oppnådd ved å kutte ned korridoren for å koble til den tekniske delen av leiligheten. Nå kan du for eksempel ikke ta med ved inn på kontoret uten å bære den gjennom hovedrommet i leiligheten. Rommet med et areal på 27 meter er opplyst av bare ett vindu plassert i en nisje skapt av veggene i andre rom i leiligheten. Det kroniske problemet med belysning i boliger i St. Petersburg på begynnelsen av århundret er åpenbart.
Dermed har vi bolig for en liten familie på to personer som okkuperer 100 meter. Det meste er viet til tekniske tjenester eller representative lokaler. Hvor skal man plassere en barnehage eller et rom for eldre familiemedlemmer? Det var ikke plass til dette på 100 meter areal. Her har vi boliger for folk som ønsker å bo i stor skala, men ikke har midler til det. Var det rolig og avmålt?
Snakket ikke Nikolai Vasilyevich Gogol om livet deres lenge før byggingen av Kapustins hus i historien The Overcoat...... Selv i de timene da den grå himmelen i St. Petersburg forsvinner fullstendig og alle offisielle folk har spist og spist så godt de kunne, i samsvar med lønnen og deres eget innfall - når alt allerede har hvilet etter avdelingens masing av fjær, løpende rundt, egne og andres nødvendige aktiviteter og alt det en rastløs spør seg selv frivillig, enda mer enn nødvendig, når tjenestemenn skynder seg å vie den gjenværende tiden til nytelse: den som er smartere skynder seg til teateret; noen på gaten, og gir ham i oppdrag å se på noen hatter; noen for kvelden - for å bruke den i komplimenter til en pen jente, stjernen i en liten byråkratisk sirkel; som, og dette skjer oftest, rett og slett går til broren sin i fjerde eller tredje etasje, i to små rom med en gang eller kjøkken og noen fasjonable pretensjoner, en lampe eller en annen liten ting som koster mange donasjoner, avslag på middager, festligheter - med et ord, selv i en tid da alle tjenestemennene er spredt i de små leilighetene til vennene sine for å spille stormwhist, nipper til te fra glass med pennykekke, inhalerer røyk fra lange chibouks, forteller under leveringen noe sladder som har kommet fra høysamfunnet, hvorfra en russisk person aldri kan nekte i noen tilstand, eller selv når det ikke er noe å snakke om, gjenfortelle den evige anekdoten om kommandanten, som de kom til for å fortelle at halen til hesten til Falconet-monumentet ble avskåret......

Før var selvfølgelig alt bedre. I alle fall oppførsel og interiør. Hva om du kopierer utformingen av en leilighet fra slutten av 1800-tallet inn i moderne forhold? Finn på noe, spill ut noe. Vil det være dissonans eller dårlig smak? Det vil ikke fungere, sier designer Alina Karpova.

• 1 av 1

På bildet:

Bilder av veldig vakre leiligheter laget i klassisk stil er en uuttømmelig inspirasjonskilde for dekoratører. Foto av Asya Baranova

Informasjon om leiligheten: leilighet 145 kvm. i et nytt boligkompleks på Kutuzovsky Prospekt, Moskva.

Om eierne: intelligent ektepar.

Ønsker: varm og koselig leilighet.

Interiøret i denne leiligheten ser ut til å ha kommet ut av gamle fotografier - hvor oldefaren er i tunika og med bart, og oldemoren er med blondeparaply. Designer Alina Karpova klarte å gjenskape ikke bare ånden, men også de arkitektoniske og dekorative teknikkene fra århundret før sist. Møbler, dører, vegg- og gulvdekor – alt puster estetikken fra en svunnen tid. Den romslige leiligheten ble skapt for et intelligent par, så en delikat klassisk stil ble valgt. Det er ingen provoserende dekor eller bevisst pomp her, men det er upåklagelig smak.

Tidsreisen begynner allerede fra gangen. Umiddelbart fra inngangen befinner vi oss i en diskret engelsk hall fra begynnelsen av forrige århundre. Alle detaljer er nøye utvalgt - små firkantede fliser med fluer på gulvet, mørke tremøbler i nyklassisistisk ånd, elegante lamper uten overdreven dekor. Og selvfølgelig tapet med et geometrisk mønster - dette er akkurat det som kan være på veggen til en respektabel legeleilighet.

Den lange, blinde korridoren som forbinder suiten av rom ser ut til å ha blitt kopiert fra et historisk interiør. Slik kan St. Petersburgs fellesleiligheter ha sett ut i et tidligere liv. Beige paneler som matcher tapetet, en høy stukkaturgesims i taket, luksuriøse tvillinglysekroner som henger fra taket, malerier på veggene - alle disse detaljene gjenskaper sjarmen til nyklassisisme. Akkurat slik så veldig vakre leiligheter ut for hundre år siden. Hvite paneldører med sprosseglass og høye sokler er også et bokstavelig klassisk sitat.

Kjøkken-spisestuen i syrintoner lever opp til gangens løfter. Stoler med nagler på ryggen og firbladsdører er spesielt fine. For hundre år siden var ikke kjøkkenet et offentlig sted, så her kommer designeren med elementer. En bardisk dukker opp med en bordplate i stein og en støttende semi-søyle i Art Deco-ånd, barkrakker med bøyde ben. Det er et spesielt skap i hjørnet for husholdningsapparater. For å kompensere for de ukarakteristiske metallfrontene ble skapet dekorert med klassiske lampetter i samme design som den luksuriøse lysekronen.

Stuen har naturlig mørk parkett og et orientalsk teppe på gulvet, samt et orientalsk bord som var moteriktig på slutten av forrige århundre. Hovedrollen i rommet spilles av en massiv bokhylle laget av mørkt tre, dekorert med paneler, sconces og messinglister. Blant detaljene som støtter stilen er en rosett i taket og en bred dørportal: med dekorative paneler, lysestaker på veggene og brede profilerte karmer. Og selvfølgelig, hva er en anstendig stue uten malerier på veggene i utskårne baguetter?

Det er ingen vegger eller dører mellom stuen og den halvsirkelformede loggiaen - en teknikk som brukes til å utvide plassen. Det kompenseres imidlertid av stukkaturstøping i døråpningen. Gardinstenger på sidene av portalen indikerer at gardiner skal være der.

Elegansen og autentisiteten til det historiske interiøret oppnås gjennom detaljer - bordet, vasen og parafinlampen ser herlig antikke ut.

På soverommet spilles en nøkkelrolle av en stor antikk kommode, hvorpå et maleri og alle slags småting er plassert. Et speil i en gammel forgylt ramme står på gulvet, som om det var glemt å henge - en moteriktig teknikk i dag. Luksuriøst preget tapet gir en romantisk stemning til de beherskede fargene på veggene.

Den innebygde garderoben fortjener spesiell oppmerksomhet. Selvfølgelig var det ikke plass til noen moderne dører på ruller i dette interiøret. Pålitelige paneldører med glassinnsatser er dekket fra innsiden med gardiner som er samlet - akkurat den samme innredningen ble brukt for hundre år siden til innerdører og til dørene til små skap.

På badet forlot de standard dusjkabinett - det ville sett for moderne ut. I stedet er det en nisje flislagt. Dusjen med et enormt dusjhode og messing VVS-armaturer er også designet i riktig stil. En trehylle er utstyrt for småting.

Ikke hele veggen på badet er flislagt, men kun det nederste panelet - den øvre delen er ferdig med farget gips. Slike vegger er også en detalj av et nyklassisistisk interiør. Speilet i en utskåret forgylt ramme og, selvfølgelig, vasken i et luksuriøst treskap er også valgt i samsvar med den valgte stilen.

Se hele prosjektet på siden til konkurransen "Beste leilighetsdesign" på nettstedet pinwin.ru. Link til prosjektsiden: http://www.pinwin.ru/konkurs.php?kact=2&knid=36&rbid=5775

Kommentar på FB Kommentar på VK

Hvorfor ble badekar gjemt i St. Petersburg-palassene og hvor bodde aristokrater og studenter?Hvordan luktet gatene i den førrevolusjonære byen og hvordan ble de kvitt kloakk?Hvorfor hadde toalettene i baktrappen ingen dører og hvordan bodde folk i hus med en gjennomsnittstemperatur på 17 grader?

Ekaterina Yukhneva

Hvilke leiligheter i St. Petersburg-bygningene var de mest luksuriøse og hvor de fattige studentene bodde

På 1800-tallet lå de dyreste leilighetene i en bygård i andre etasje. De hadde en inngang foran og vinduer ut mot gaten. Maksimalt antall rom jeg kom over var 21. Dessuten var rommene opptil 50 meter store.

På slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet flyttet de dyreste leilighetene høyere. Dette ble først og fremst forklart av spredningen av heiser: å ta dem til en leilighet ble ansett som elegant. Og for andre etasje er det ikke behov for heis.

I tillegg, med utviklingen av transport og veksten av byen, ble leiligheter i andre etasje skitne, fordi alt som samlet seg på gaten gikk opp dit. På begynnelsen av 1900-tallet ble tredje og fjerde etasje den dyreste. Hvis du går gjennom sentrum av St. Petersburg, vil du legge merke til at disse spesielle etasjene ofte er fremhevet av pilastre, søyler og buer.

Kontoret til kjøpmannen i det første lauget G. G. Eliseev. Tidlig på 1900-tallet. Foto fra boken «St. Petersburg leilighetsbygg. Essays fra hverdagslivets historie"

Interessant nok ble bosetninger tradisjonelt bosatt i europeiske byer - dette startet fra middelalderen. Håndverkere bodde i ett område, aristokrater i et annet. I St. Petersburg, som i en ny by, utviklet ikke denne tradisjonen seg. Fattige leiligheter lå i de samme bygningene som de rike.

Man kan tenke seg et vakkert hus med vinduer med utsikt over Liteiny Prospekt, hvor velstående borgere bor i andre og tredje etasje, og kjelleretasjen leies ut til sesongarbeidere. Og flere dusin mennesker bor der - det eneste er at inngangen til denne leiligheten ikke vil være fra trappen foran, men fra baktrappen.

Senatorer, rike kjøpmenn og noen studenter som leide en leilighet i øverste etasje kunne gå langs den samme trappen. Kanskje inneholdt denne blandingen ustabiliteten i St. Petersburg-samfunnet, og kanskje det var derfor den ble en by med tre revolusjoner.

Hvilke områder ble ansett som prestisjefylte og hvor det ble bygget hus med de nyeste fasilitetene?

Først ble den såkalte gylne trekanten, avgrenset av Fontanka, Nevsky Prospekt og Neva, ansett som det mest fasjonable området i byen. De beste palassene i byen ble bygget der. Av denne grunn var det umulig å bygge bygårder der, og leiligheter begynte etter hvert å leies ut i herskapshus. Vi ser dette i eksemplet med Pushkins leilighet, som lå i huset til prinsesse Volkonskaya.

Samtidig, siden herskapshusene ikke var bygget for utleie, var leilighetene der noe merkelige. For Pushkin, for eksempel, var kjøkkenet plassert i etasjen under. På slutten av 1800-tallet ville ingen tåle slike fasiliteter, og gradvis begynte det å dukke opp leilighetsbygg i Liteinaya-delen. De er bygget med innlagt vann og vannklosett, det vil si med alle moderne bekvemmeligheter, inkludert dampoppvarming til hjemmet.

Soverom i en herregårdsleilighet, 1915. Foto fra boken «St. Petersburg leilighetsbygg. Essays fra hverdagslivets historie"

På begynnelsen av 1900-tallet, med ankomsten av broen over Neva til Petrograd-siden, ble Kamennoostrovsky Avenue bygget opp. Det var hus med alle fasiliteter, inkludert støvsugere innebygd i veggene (med en sentral støvavsugsstasjon forbundet med rør til alle leilighetene - ca. "Aviser"). På samme måte bygges Vasilievsky Island opp til 15. linje på dette tidspunktet.

Hvordan St. Petersburg levde uten kloakk og hva lukten var i byens gater

St. Petersburg hadde de mest komplekse fontenesystemene, så teknisk sett hadde byen rennende vann siden grunnleggelsen. Men ingen trengte ham.

På midten av 1800-tallet kom grev Essen-Stenbock-Fermor til St. Petersburg, så hvordan de brukte kanner til å vaske i hovedstaden i det russiske imperiet, og bygde det første vannforsyningssystemet langs gatene i Znamenskaya (Vosstaniya) , Italianskaya, Sergievskaya (Tchaikovsky). Vann ble levert av en vannpumpe plassert nær Resurrection Bridge. Men greven gikk konkurs fordi ingen ville koble seg til denne vannforsyningen.

Vannbærer. Foto: vodokanal.spb.ru

Etter hvert, på slutten av 1800-tallet, ble det først installert vannforsyning på venstre bredd, og deretter på høyre bredd.

Det er utrolig at det i nesten 40 år ikke var noe kloakkanlegg i St. Petersburg. Før revolusjonen var det bare regn. Den er der fortsatt og kan identifiseres på kumlokkene med store slisser. Snø og regn går dit.

Bygging av kloakk i Leningrad på 1920-tallet. Foto: vodokanal.spb.ru

Vann fra rørene gikk inn i kloakkbrønner, som var plassert i nærheten av hver baktrapp. I vanlige hus var det et gravd hull med jordvegger – og væsker ble absorbert i jorda. Samtidig var det som regel en brønn midt på tunet.

De beste husene skjønte at dette var uhygienisk, og laget avløpsbrønner i betong. Hvis det var badekar eller vannklosett, kom det en enorm mengde vann inn i disse tankene. De øste det ut derfra med gullsmeder (kloakkmenn) ved å bruke øser på en lang stokk.

Når det gjelder lukten, i anstendige hus var det luker i gropene, noen steder hadde de til og med lokk på. Lukten var noe annet: Transporten var for det meste trukket av hester, og hestene etterlot naturligvis spor etter sin aktivitet. Derfor ble St. Petersburg dekket med en tynn suspensjon av gult støv. I sommermånedene sto alt dette over byen. Det var her moten for dachas kom fra.

Hvorfor ble det ansett som normalt å avlaste seg foran fremmede, og hvilke enheter gjemte damer under skjørtene?

På 1700-tallet kunne utførelsen av naturlige behov ganske lett skje i offentligheten. De kvinnelige tjenerne gikk forbi mennene som lettet på den tiden, og dette støtet dem ikke i det hele tatt. Dessuten var det på den tiden uanstendig for en kvinne å vise ankelen foran fremmede.

I de øvre lag av samfunnet ble dette også ansett som helt naturlig. Frodige antrekk tillot damer å avlaste seg hvor som helst. For eksempel mottok Catherine II ambassadører sittende på hennes bærbare bryst. På grunn av de brede skjørtene var det som om dette ikke var synlig. På samme måte brukte balldamer et spesielt apparat kalt bourdal.

Bourdal. Foto: Wikimedia.org

Frem til slutten av 1800-tallet hadde bygårder latriner: en nisje med et sete og et hull. Det var ingen bod eller dør der. Denne bekvemmeligheten ble brukt av vaskekoner, kokker og tjenere.

Nå kan vi nesten ikke forestille oss hvilken travel plass baktrappen var: vi måtte ta med ved og vann, og henge klesvask på loftet. Folk gikk langs den hele tiden, noe som ikke stoppet dem fra umiddelbart å bruke latrine.

Det var retrettrom i gårdsplassene - noe som ser ut som våre dacha-fasiliteter. De ble brukt av gatevaskere og gateselgere. I siste fjerdedel av 1800-tallet og på 1900-tallet ble alle gårdsrom utstyrt med retardere. Noen steder er dette uthus i murstein, i enklere hus er det trehus.

Det var ingen offentlige toaletter i byen før i 1871. Innholdet av nattvaser og skitne bøtter ble kastet rett ut på gatene. Ikke akkurat under føttene på forbipasserende, men ned i grøfta som rant langs gaten.

Hvilken temperatur i huset ble ansett som normal og hvordan varmet innbyggerne i St. Petersburg seg hvis det var kaldt?

Hollandske og runde ovner ble brukt til oppvarming i leiligheter. Fra et praktisk synspunkt likte de ikke peiser i St. Petersburg - de ble installert bare for skjønnhet.

Ovnene var i stand til å varme opp luften til en ganske høy temperatur, men dette ble ikke ansett som nødvendig. Vi bor nå i veldig varme rom, men den gang ble 17 grader regnet som normen. Samtidig sov de under gjeddetepper, altså under tepper fra vårt ståsted. Ofte var temperaturen enda lavere - 12–13 grader. Den gang sov vi under dyner, men tok alltid på kveldsdrinker fordi hodet var iskaldt.

I husene hadde de vatterte kapper i bomull. Når det gjelder varme, er dette våre polstrede polyesterjakker. Tjenestemannen kom hjem, tok av seg frakken og tok på seg en slik kappe over buksa og skjorte. For det var bare kaldt.

Lossing av lekter med ved. Bilder fra begynnelsen av 1900-tallet

For vinteren ble en andre ramme satt inn i vinduene. Spesialsydde poser fylt med sagflis ble plassert mellom rammene. I de rikeste husene var disse posene fylt med bomullsull.

Hvordan St. Petersburg-palasser overrasket samtidige og hvordan leiligheter i bygårder ble opplyst

De tok godt vare på lyset i husene. Leilighetene hadde et system med innvendige takvinduer over dørene. Dagslys ble brukt ikke bare i rommene, men også i mørke korridorer og ganger. Disse takvinduene eksisterte frem til byggingen av Khrusjtsjov-bygningene.

Med ankomsten av først parafinbelysning og deretter elektrisitet, ble det laget svært intelligente lamper. De ble senket og hevet ved hjelp av et håndtak. Vanligvis midt i rommet var det et stort rundt bord, hvor pappa leste avisen, mamma stoppet noe, skolegutten lærte lekser og de yngre barna lekte med leker. Og alt dette med én lampe.

Det var også bærbare lamper. Dessuten overlevde parafinlamper med bruk av elektrisitet. Det var ikke vanlig å skru på lyset i rommet for å gå et sted.

I andre halvdel av 1800-tallet ble samtidige overrasket over den elektriske belysningen i St. Petersburg-palassene. Men det var ingen stasjonær strøm der. Det var en dynamo med ledninger og lamper - noe som lignet en juletrekrans. Før ballet ble det tilkalt spesialelektrikere, de hengte opp lampene - og da ballen begynte, blinket et sterkt lys.

Dessuten var det stort sett damene som ble overrasket. Sminken deres var designet for lyset fra parafinlamper, og i elektrisk lys så det vulgært ut.

Når det gjelder hverdagen, kunne ikke elektrisk belysning slå rot i St. Petersburg på veldig lenge. Nye boliger har hatt strøm siden 1890-tallet. Og det er vanskelig å pusse opp gamle hus, så mange bygårder hadde ikke elektrisk belysning.

Hvor ofte vasket innbyggerne i St. Petersburg seg og hvorfor var det vanlig å skjule bad?

På 1700-tallet begynte det å dukke opp bad i adelens palasser i St. Petersburg. De ble ansett som sjeldne underverker. I andre kvartal av 1800-tallet ble bad obligatoriske i palasser, og de ble ofte forkledd, for eksempel som et biljardbord, og en dusj ble gjemt i falske skap. Som alle kontorlokaler anså de det ikke som nødvendig å vise det til gjestene.

Badekar begynte å bli installert i leiligheter i siste fjerdedel av 1800-tallet. Store leiligheter i rike hus hadde individuelle bad. Det var offentlige bad for beboere i små leiligheter.

Vaktmesteren delte ut timeplanen for bruk av badene. Han tente også på varmtvannsovnen. Luksuriøse hus hadde marmorbad, gjennomsnittlige hus hadde vanlige emaljerte, og fattige hus hadde blikkhus. Bad ble tatt ved å dekke det med et laken. Vi vasket en gang i uken. Hvis det ikke var offentlig bad i huset, dro beboerne til badehuset.

Vi bestemte oss for å finne ut hvordan folk varmet opp husene sine på 1800-tallet. I landsbyen er alt klart - det er en skog, og det er en komfyr der du kan lage grøt og varme siden om vinteren.

Se for deg den daværende hovedstaden i St. Petersburg. Hvordan holdt de fem, seks, syv etasjers steinhus varme der? Vi vil nå fortelle deg i detalj om hvilke systemer byggherrene kom opp med. De varmet forresten ikke så mye opp, bare opp til 14,4 - 16 grader, det var kjøligere på soverommene. Den nåværende normen er 21. Det er global oppvarming. I England var soverommene ikke oppvarmet i det hele tatt. For å sovne og ikke vekke hele huset med klaprende tenner av kulda, tok de med seg en varmepute. Mens hun kjølte seg ned, klarte hun å sovne normalt.

Hva druknet de med? London ble varmet opp med kull, men dette systemet slo ikke rot i Russland, vårt kull var ikke etterspurt, og det var lite engelsk - bare 5-6 skip lastet med kull kom til St. Petersburg per år. Den var irrasjonelt dyr i bruk, men det var mulig å si til gjestene: Frue, sjekk gjerne ut disse bollene etter fransk oppskrift med indisk kanel og varme etter engelsk modell. De fleste varmet opp husene sine med ved. Veden ble brakt på lektere fra Estland og Finland, eller langs Neva fra Prigorod og Karelen. Lossingen ble gjort rett på vollene av fargerike og fattige bønder: fillete, i bastsko, flekker, utslitt, sliten. De ble til og med fratatt sin siste glede – å synge mens de jobbet. Vanligvis lyste sangene opp det harde monotone arbeidet, men i St. Petersburg overvåket politiet strengt stillheten.

Bilde av lossing av ved nær Mikhailovsky-slottet.

Og nå mysteriet - hvorfor var det nødvendig med gårdsrom-brønner?

A. Så at unge studenter som har lest mye Dostojevskij har et sted å hoppe fra taket midt på polarnatten?
B. Å slippe lys inn i de innvendige vinduene
B. Som i Barcelona, ​​skaper skygge under den brennende sommervarmen.
G. Til noe nyttig og husbehov.

Det var lite plass i St. Petersburg, veldig lite, mye mindre enn i Moskva eller noen annen russisk by, men det måtte være en låve et sted, og en stall var nødvendig. Men gårdsplassene ved siden av huset ødela utsikten over byen og brøt dekretet om bygging av gater med én fasade, så gårdsplassene ble aktivt brukt til økonomiske behov.
Det ble også lagret ved i gården. (Forresten, skur ble oftest bygget langs omkretsen, og ikke i midten.) Så hogget vaktmesterne ved og bar det til et skap på baktrappa. Alle hadde lest om baktrappene, de førte fra gården til kjøkkenet, tjenere brukte dem vanligvis, det var også latriner der. Da veden tørket ut, ble den tatt med til beboerne.

Leiligheter i leiegårder i St. Petersburg ble leid med eller uten ved. Det er som nå med k/u og uten k/u. Det er billigere uten ved, men mer økonomisk med ved. Beboere som var paranoide begynte å bli plaget av spørsmålet: hvis jeg leier en leilighet med ved, så slipper jeg å ta vare på den, pluss at eieren kjøper den i bulk og er billigere, men han, jævelen, vil spare på kvaliteten på veden. Jeg kommer til å kose meg med denne typen tre. Hvis leiligheten ble leid ut uten ved, så var det en mulighet for at rommene var så kalde at det var umulig å varme dem opp uansett hvor hardt du varmet dem. Noen frustrasjoner for nervøse borgere.

Ovner. I noen hus ble det bygget en russisk ovn av murstein, som deretter ble kalket etter tradisjonen.

Det var Utermark støpejernsovner, som senere ble kalt gryteovner. Du kan lage mat på dem og holde dem varme. Men støpejernsovner var bare tillatt å installere for tørkerom, konstant bruk var forbudt. Derfor, da inspeksjonskommisjonene kom, forsikret eierne at de hadde installert dem ganske nylig og bare for en liten stund. Det er en ren tilfeldighet at du har kommet tilbake for inspeksjoner i tre år, og ovnen er fortsatt på samme sted. Åh, og en mynt falt ved et uhell i lommen din - generelt sett er det ikke noe nytt for landet vårt.

Peiser ble sjelden brukt til oppvarming, men ofte til show-off. I dem gikk bare 30 % direkte til oppvarming av rommet. Oftest ble nederlandske ovner installert. Dette er lange vertikale ovner nesten i hele veggens høyde, foret med fliser eller fliser. De så bedre ut og brant mer økonomisk. Russeovnen måtte varmes opp hver dag, kakkelovnen en gang annenhver dag.

Det var ingen sentralvarme. Men begynner du å bla i gamle aviser, finner du hundrevis av referanser til sentralvarme. Dette var navnet på et enkelt varmesystem for hele huset. Selv på slutten av 1800-tallet var det bare 6 % av slike hus, og bare en tredjedel av dem forlot ved, vanligvis ble rike leiligheter varmet opp, og loft og bruksrom ble varmet opp på gammeldags vis med ovner. En kjele ble installert i kjelleren, som varmet opp vannet, og en pumpe sendte det gjennom rørene - dette er vannoppvarming. Omtrent det samme som nå. Han gjorde det om til damp og sendte dampen gjennom rør - dette er dampoppvarming. Han varmet rett og slett opp luften - varmluftsoppvarming. Den oppvarmede luften steg gjennom rørene til beboerne og kom inn i rommet. Vanligvis var hullet i hjørnet og dekket med en grill slik at søppel, katter, barn osv. ikke skulle komme inn i røret, og luften ville strømme rolig gjennom.

Som du forstår, kunne dette ikke gjøres alene. Derfor hørte vi fra overalt: Zakhar! Zakhar! Det var mange tjenestefolk og hun hadde også krav på en egen plass. Vi vil snakke om utformingen av leiligheter fra 1800-tallet i de følgende episodene.

Bli hos oss!

Abonner på bloggen vår og

Boligbygg med flere leiligheter som en type massebyutvikling dukket opp i siste kvartal av 1800-tallet. Dette var hovedsakelig «leilighetsbygg», det vil si høyhus med flere leiligheter, hvor leilighetene ble «leid». Bygningene ble bygget hovedsakelig 2-3 etasjer høye (noen ganger 4, sjelden 5 etasjer). Størrelsene på leilighetene i disse husene varierte, hovedsakelig fra 4 til 8 stuer, med kjøkken og sanitærtjenester. I de første husene var det ingen bad, de dukket opp som en obligatorisk del av leiligheter helt på slutten av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet. Oppvarmingen i disse husene var ved komfyrer, og kjøkkenene hadde komfyrer (komfyrer). Ofte ble kjøkken, sammen med sanitærtjenester og tjenerrom, flyttet inn i separate bygningsvolumer knyttet til bygningens hovedboligvolum. Noen ganger ble det installert «baktrapper» ved siden av kjøkkenene (fig. 1). Belysning ble levert av parafinlamper; elektrisk belysning dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet. Det vil si at de tekniske støttesystemene for bygninger ble redusert til vannforsyning og avløp.

Ris. 1.

Vannforsynings- og avløpsnettverket ble konstruert med høy kvalitet og høy grad av pålitelighet (byens vannforsyningssystem i Rostov-on-Don, bygget helt på begynnelsen av 1900-tallet, drev til midten av 60-tallet av 1900-tallet ). Lekkasjer fra disse systemene var svært ubetydelige (for vannrør var dette tallet 1-2%).

Alt det ovennevnte gjorde det mulig å bruke enklere designløsninger i konstruksjonen av bygninger sammenlignet med de som nå er vedtatt:

• – Bygningene ble bygget på stripefundamenter.
• - De ytre bærende veggene dannet en kontinuerlig lukket kontur av en kompleks kontur; De innvendige bæreveggene var ikke rettlinjede i plan og var ofte åpne.
• - Treskillevegger laget av vertikalt plasserte tykke plater ble brukt som innvendige bærevegger.
• – På slutten av 1800-tallet ble det installert tretrapper i 2-3-etasjers bygninger, og reposer ble også laget av tre; veggene i trappene var delvis laget av plankeskillevegger (evakueringskrav ble brutt). Det obligatoriske kravet om bygging av steintrapper og omslutning av trapper med murvegger (brannsikre) dukket opp i de første årene av 1900-tallet.

Under oktoberrevolusjonen i 1917 og den påfølgende borgerkrigen forsvant klassen av mennesker som bodde i leilighetsbygg nesten fullstendig (de ble likvidert eller forlot landet). Samfunnet var stort sett blandet sammen. En del av befolkningen på landsbygda flyttet til byer. En del av bybefolkningen ble sendt "til landsbygda" for å proletarisere jordbruket (bevegelsen av 25- og 30-tusener). Byenes befolkning har økt dramatisk. Det var behov for mye nye boliger.

Dette problemet ble løst på to måter: ved å bruke eksisterende bygninger og bygge nye boligbygg.

I samsvar med dekretene "Om sosialisering av landet" (datert 19.02.1918) og "Om avskaffelse av privat eiendomsrett til fast eiendom i byer" (datert 20.08.1918) ble kommunaliseringen av boliger begynte, og endret den sosiale strukturen i urbane bosetninger i samsvar med utjevningsprinsippet "krigskommunisme" ("ta bort og dele"). Flere familier fra arbeiderbrakke, brakker, kjellere og andre bosteder flyttet inn i store borgerlige boliger. I 1924 ble rundt 500 tusen mennesker gjenbosatt i Moskva, rundt 300 tusen mennesker i Petrograd.

Under disse forholdene tok nye former for samfunnsliv form. I tidligere leiegårder ble det opprettet husholdningskommuner med offentlige kjøkken og spiserom, vaskerier, barnehager og røde hjørner. I Moskva i 1921 var det 865 husholdningskommuner. I Kharkov i 1922 var det 242 husholdningskommuner. flerfamilieutvikling konstruktiv

Samtidig endret samfunnsideologien seg. Ideologi plasserte seg over objektive omstendigheter. Troen på muligheten for deres underkastelse gjorde ideologi til grunnlaget for eksistensen av absolutt alt, inkludert arkitektur. Strategien bestemte ikke bare en ny struktur av sosiale mekanismer, men også en ny person, hvis bevissthet ikke var avhengig av fortiden og dens tradisjoner. Rekkefølgen av mål begynte med ødeleggelsen av den gamle verden; da var det planlagt å bygge en ny verden, så å si «fra bunnen av».

Kravene til industrialisering av konstruksjon innebar utvidelse av eksisterende standardisering, fremvekst og implementering av nye standarder og typifisering av strukturer. Det ble gjennomført systematisk utvikling av boligstandard. Standarden forutsatte en klar modell av en livssituasjon. Dens unike ble sikret av sett med innebygde objekter.

Under forhold med strenge økonomiske restriksjoner fikk den programmatiske praktiske funksjonen til konstruktivistene og de asketiske formene de brukte støtte i opinionen (selv om enkelhet noen ganger ikke var en metafor for «tidens ånd», men en konsekvens av ekte fattigdom). Den funksjonelle metoden er strengt begrenset av situasjonen. Fra de første postrevolusjonære årene oppsto en sosial orden, generert av den spontane fremveksten av husholdningskommuner. Som regel var de ustabile og gikk i oppløsning sammen med at ekstreme situasjoner gikk over under borgerkrigen. Men programmet til RCP (b) (mars 1918) erklærte dannelsen av et system av kommuner for å være en del av den strategiske planen for å bygge samfunnet.

Bygninger bygget i konstruktivistisk stil var stort sett tre til fem etasjer høye og laget av murstein. Hus ble designet for et stort antall beboere og besto av et stort antall separate seksjoner, ofte rektangulære (eller nær det) i plan. Utformingen av hver seksjon er korridor, fellesleiligheter; kjøkken, bad og bad er felles for flere leiligheter. Våtrom og kjøkken ble plassert nær veggene i trappene, på steder i tilknytning til endeveggene. Trapperom var oftest plassert i bygget i endene av seksjonene, vinkelrett på langsgående vegger, med mellomrepos i tilknytning til ytterveggene, og etasjerepos mot innsiden av bygget.

Fig 2.

Konstruksjonssystem - bygninger med bærende langsgående vegger. Bygget hadde tre langsgående bærende vegger: to utvendige og en innvendig. Ytterveggene er solide, med vindusåpninger (det var ingen balkonger i leilighetene). Bygningens stabilitet i lengderetningen ble sikret av utvendige langsgående bærevegger, og i tverretningen - av utvendige endevegger og trappevegger. Kjellere under hele bygget. Det vil si at i disse bygningene dukket det for første gang opp konstruktive innovasjoner i form av stivhetskjerner (trapper), stive bærende og omsluttende skall (ytre bærende vegger), et post-bjelkesystem, vertikale kommunikasjonskorridorer, og lette skillevegger.

Ytterveggene er utført i solid murverk, to tegl tykke (510 mm), pusset innvendig. Mellomgulvsseksjonene (fra toppen av vindusåpningene i underetasjen til bunnen av vindusåpningene i øverste etasje) var laget av billigere kalksandstein, mellomvindusskilleveggene ble lagt av mer holdbar rød murstein. Den innvendige bæreveggen var halvannen mursteins tykk (380 mm) og besto av en serie murstolper (rød murstein) laget av solid murverk, forbundet med hverandre i gulvnivå med hovedbjelker. Dimensjonene på pilarene i plan er fra 1,5*4,0 murstein (380*1030 mm) til 1,5*4,0 murstein (380*1290 mm). Avstanden mellom pilarene (rene) var fra 1,55 til 3,1 m (fig. 2).

Gulvene var laget av tre. Hovedbjelkene (purlins) var laget av tre og innebygd i murverket til søylene til dybden av en murstein (250 mm). Endene av bjelkene ble pakket inn (fra sideflatene, men ikke fra enden) med filt dynket i leirmørtel og takpapp, og det ble igjen en luftspalte på 30 mm i endene og endene ble ikke isolert. Etter montering av bjelkene ble reirene i murverket forseglet med sement-sand (sement-kalk) mørtel. Noen ganger var hovedbjelkene runde i tverrsnitt, og oftere ble de hugget i to kanter (øverst og nederst). Mellomgulvstak ble arrangert langs hovedbjelkene (langs sekundærbjelkene).

Under de "våte" rommene (bad og bad) ble monolitiske armerte betonggulv installert på stålbjelker innebygd i murverket på veggene. Gulvene ble laget av kraftig betong klasse 70 eller 90, forsterket med et strikket nett av rund valsearmering (St 3) med cellestørrelse fra 100*100 til 150*150 mm. Takene ble utført uten tilbakefylling (øverst) og himlingspuss (nederst). Ofte ble det utført fuging og kalking av taket på betongen under; betonggulv ble laget av sement-sandmørtel med jernbelagt overflate.

Skilleveggene var laget av slaggfylling på en treramme. Rammestolper laget av tømmer med et tverrsnitt på 90*50 mm (noen ganger 100*40 mm) med en stigning på 700 x 900 mm ble plassert med avstand mellom bjelker (purlins) på gulvene. Rammen var beklædt på begge sider med kantkantede (noen ganger ukantede) plater 16 mm tykke. Det hele ble dekket med helvetesild på begge sider og pusset med kalkmørtel.

Det følger at det grunnleggende om planlegging og designløsninger, samt strukturelle skjemaer for bygninger som ble bygget på slutten av 1900-tallet og for tiden er under oppføring, tok form i første halvdel av 1900-tallet.

Litteratur

• 1. A.V. Ikonnikov "Architecture of the 20th century. Utopias and reality" bind I. M.: Progress-Tradition, 2001, - 656 s. 1055 syk.
• 2. L.A. Serk "Arkitekturkurs. Sivile og industrielle bygninger" bind I. Strukturskjemaer og elementer i anleggsteknikk. M.: GOSSTROYIZDAT, 1938, - 440 s. 409 syk.
• 3. A.I. Tilinsky "Manual for design and construction of buildings" St. Petersburg: Forlag A.S. Suvorina, 1911, - 422 s. 597 syk. 239 egenskaper