Hva er veien til å bli frost i romanruten. II

Metodiske metoder: forelesning med innslag av samtale, kontroll av elevenes kunnskap - prøve.

I løpet av timene.

I. Lærerforelesning

Alexander Alexandrovich Fadeev gikk fra en nybegynnerforfatter, hvis første roman ble høyt verdsatt av sovjetiske kritikere, til stillingen som styreleder for Writers 'Union of the USSR, og denne veien endte tragisk.

1. En historie om livet, arbeidet og døden til A. A. Fadeev.

2. En kort gjennomgang av den litterære situasjonen på tidspunktet for opprettelsen av romanen "The Rout" av Fadeev.

"Blod" og "moral", "vold" og "moral", "mål" og "midler" - dette er de grunnleggende spørsmålene om livet og revolusjonen som har okkupert alle tiders store sinn, smertelig løst av verdens klassikere og russisk litteratur, og spesielt smertefullt av Dostojevskij og Tolstoj, fikk i de første årene etter oktoberrevolusjonen enestående alvorlighet.

Revolusjonen og borgerkrigen, som delte samfunnet og landet i to, tvang alle til å ta et vanskelig valg, og reiste uunngåelig spørsmål: hvem er jeg sammen med? hvem er jeg for? Disse spørsmålene var spesielt akutte og kompromissløse før representantene for intelligentsiaen, som på den ene siden sympatiserte med folket, revolusjonens ideer, og på den annen side forsvarte kulturens verdier fra ødeleggelse, forsvarte prinsippene om humanisme og moral som de høyeste kriteriene for menneskelig eksistens. I løpet av disse årene, V. Ivanov, K. Fedin, M. Sholokhov, B. Lavrenev, K. Trenev, L. Seifullina.

Borgerkrigen, som rystet et enormt land, ble oppfattet i litteraturen på forskjellige måter: både som en tragedie for folket, med irreversible konsekvenser, og som en romantisk farget stor begivenhet som sementerte bolsjevikenes seier i revolusjonen. Under vilkårene for "proletariatets diktatur" dominerte og vant selvfølgelig synspunktet som rettferdiggjorde ethvert middel i veien for revolusjonære gevinster. Den nye «moralen» ble tydelig uttrykt, for eksempel av L. Seifullina, som av alle menneskelige følelser foretrakk «klassehat»: «Medfølelse og kjærlighet kan bedras; hat er en hellig, kampfølelse i en persons kamp med det onde, og lar en person se denne ondskapen i all sin svarthet gjennom alle slags pynt.

Karakteristisk ikke bare for dem, men for mange påfølgende år, var romantisering av borgerkrigen . Den forferdelige tragedien, som fikk irreversible konsekvenser for landet, var innhyllet i en slags heroisk og romantisk glorie i kunstverkene fra sovjetårene. La oss lese minst M. Svetlovs dikt "Grenada", la oss huske en serie filmer om "unnvikende hevnere". Revolusjonsromantikk er preget av ekstraordinære omstendigheter, "hevingen" av helter, forfatterens åpenbare forkjærlighet for sine helter, glorifiseringen av "oss" og forringelsen av "fremmede", mytologiseringen av virkeligheten.

Forfatteren av Rout, som dukket opp som en egen utgave i 1927, var en ung forfatter som visste førstehånds om hendelsene under borgerkrigen. Han var dens direkte deltaker, et øyenvitne. Boken fikk umiddelbart stor anerkjennelse. Det ble kalt "et verk av stor ideologisk og kunstnerisk skala", de sa at helten er "en æra og kamp", M. Gorky tilskrev det til antall bøker som gir "et bredt, sannferdig og talentfullt bilde av det sivile krig." Fadeev ble gjenkjent verdig etterfølger av Tolstojs episke tradisjon : en klar likhet mellom intonasjoner, metoder for å avsløre karakterer, oppmerksomhet på detaljer, psykologi . Romanen er preget av et romantisk verdensbilde, den lyriske stemmen til forfatteren, som klart definerte sin plass i revolusjonen.

Meg selv Fadeev så ideen til romanen sin i endringen av "menneskelig materiale" under revolusjonen under ledelse av den kommunistiske arrangøren«I en borgerkrig finner utvelgelsen av menneskelig materiale sted, alt fiendtlig blir feid bort av revolusjonen, alt som ikke er i stand til en reell revolusjonær kamp, ​​ved et uhell faller inn i revolusjonens leir, siles ut, og alt som har reist seg fra de sanne røttene til revolusjonen, fra millioner av mennesker, er temperert, vokser, utvikler seg i denne kampen.

Det er en enorm forvandling av mennesker. Denne forvandlingen av mennesker finner sted fordi revolusjonen ledes av arbeiderklassens fremste representanter, kommunistene, som tydelig ser målet med bevegelsen og som leder de mer tilbakestående og hjelper dem til å omskolere. På den måten kan jeg bestemme temaet for romanen» (1932).

Det virkelige arbeidet gikk imidlertid utover dette skjematiske rammeverket.

En roman om dannelsen av en personlighet i kampen for en revolusjon i en partisan avdeling i Fjernøsten Det kalles "ødeleggelse".

II. Foreløpig samtale om romanen
– Hvorfor er arbeidet med den storstilte tittelen «Ruten» begrenset til historien til én enhet ?

Det var viktig for Fadeev å vise ikke så mye bredden og omfanget av revolusjonen som dens dybde - innflytelse på en person , var det viktig å undersøke endringene som fant sted med et individ under påvirkning av store historiske hendelser . Med hele tonen i fortellingen understreker forfatteren betydningen og tragedien av de beskrevne hendelsene, samtidig som den setter i gang ideen om seieren til "revolusjonær humanisme".

Hva er trekk ved komposisjonen til romanen ?

Roman inneholder sytten kapitler . I de første ni gis en disposisjon av karakterene og situasjonen. I hovedsak er dette utstillingen av romanen. I X-XIII kapitler avsløres heltenes indre verden, i XIV-XVII - en test av karakterene "i aksjon".

Plottsammensetningen er avdelingens nederlag, beviset på dette nederlaget nærmer seg med hvert kapittel. Veien til ødeleggelse – Dette er en ekstern historie. Men samtidig er dette en gradvis penetrasjon inn i den indre verden og karakterenes kompliserte relasjoner. De tre delene av romanen, som vi vilkårlig har identifisert, er tre stadier på veien mot løsrivelsens nederlag. Men samtidig dette gradvis penetrasjon inn i den indre verden og karakterenes kompliserte forhold .

En detaljert utstilling introduserer tingenes tilstand i løsrivelsen, situasjonen rundt løsrivelsen, gir de første egenskapene til heltene, deres relasjoner og konflikter. Kampene vises ikke. femte uke laget er på ferie . Levinson, sjefen for avdelingen, mottar instruksjoner fra byen "lagre enhet" , selv om den er liten, men sterk, disiplinert. Dette handlingen i romanen .

Den andre delen beskriver de endeløse overgangene og kampen med fienden for å "redde kampenheten", avdelingen. Det er ingen kampscener, forfatterens oppmerksomhet stopper ved scenene med pusterom, overnatting, hvile. Det er i disse scenene det sentrale episoder i romanens problemer : Frolovs død, saken om å drepe en fisk, konfiskeringen av en gris fra en koreaner, Levinsons samtale med Mechik. Disse scenene er fulle av dramatikk og dynamikk ikke mindre enn kampscener, og for hovedoppgaven - bevaring av avdelingen - er de av avgjørende betydning.

I den siste delen har både et klimaks og en oppløsning . Fadeev tegner en avdeling i kamp. Her er avdelingens nederlag avbildet, alle konflikter er løst. Det viktigste er at det vises hva hver helt er i stand til i et avgjørende øyeblikk, hvordan hans essens manifesteres .

III. Test på arbeidet til A. M. Gorky, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky(cm.)

Hjemmelekser
Sammenlign bildene av Frost and the Sword: plukk opp episoder som karakteriserer karakterene.

For Fadeev, som en proletarisk forfatter og aktiv skikkelse i RAPP, er det veldig viktig motstand av helter i klassen, sosiopolitiske termer . Motstanden er alltid grei og entydig.

Hva trekk ved denne opposisjonen. ?

Antitese - hovedenheten til romanen . Motsetninger oppstår på forskjellige nivåer: ytre ("rødt" og "hvitt") og indre (instinkt - bevissthet, godt - ondt, kjærlighet - hat, anarki - disiplin, etc.). Bildesystemet har også en åpenbar antitese. Dette er først og fremst motstand av to helter - Sword og Frost . Frost er en arbeider, Sword er en intellektuell. Med denne motstanden bestemmer Fadeev på sin egen måte det viktigste spørsmålet: hvordan er folkets veier i revolusjonen . La oss huske hvordan Bunin, Gorky og Blok reiste og løste dette spørsmålet. La oss se hvordan forfatteren av "The Rout" svarer på dette spørsmålet.

II. Sammenlignende analyse av bildene av Frost og Sword

Hva Frosts måte å bli til ?

Morozka er dedikert første kapittel roman. Temaet for Morozkas bilde er vanskelig, gjennom oppturer og nedturer, veien til personlighetsutvikling .
Bevissthet om seg selv som person begynner sannsynligvis fra det øyeblikket en person begynner å stille spørsmål:
hva er meningen med min eksistens? Hvorfor ble jeg født? Hva er essensen av livet?
Morozka stilte aldri seg selv slike spørsmål før han begynte i avdelingen. Han var en "andre generasjons gruvearbeider". Han ble født «i en mørk brakke, nær gruve nummer 2, da en hes fløyte kalte morgenskiftet til jobb». Beskrivelsen av denne gledelige hendelsen - fødselen til en person - er beskrevet på en hard, forretningsmessig måte med mørke farger. Frost dukket opp på fløyta, og hans videre liv virket programmert: «I en alder av tolv lærte Morozka å reise seg på fløyta, rulle traller, snakke unødvendige, mer uanstendige ord og drikke vodka.» Forfatteren understreker typiske, ordinære i en helts liv : "I dette livet så ikke Morozka etter nye veier, men gikk langs gamle, allerede verifiserte stier." Flere episoder begynner til og med på samme måte: «Når tiden er inne...» Det var ingen antydninger til revolusjonær ånd. Bare det faktum at Morozka ikke forrådte initiativtakerne til streiken til politiet vekker oppmerksomhet. Men generelt, "han gjorde alt tankeløst: livet virket for ham enkelt, uklokt, som en rund Murom-agurk ..."

Hvilken hendelsen fikk Morozka til å se annerledes på livet ?

Den første milepælen for selvbevissthet var for helten rettssaken hans (kapittel V) .
Frost skjønte først ikke at han ble dømt: bare tenk, han stjal en melon; i landsbyen stjal "gruvearbeidere" ofte vannmeloner, agurker - det var i orden. Men da han kjente «hundrevis av nysgjerrige øyne» på ham, da han snublet over de strenge ansiktene til kameratene, da han hørte Dubovs tunge ord om at han «vanæret kullstammen», skalv Frost, ble «blek som et laken». "hans hjerte falt i ham, som om det var polstret." Trusselen om utvisning fra avdelingen viste seg å være uventet og forferdelig for ham. : "Ja, ville jeg ... gjort noe slikt ... Ja, jeg vil gi blod for hver blodåre, og ikke at det er en skam eller hva! .." Etter å ha gitt "gruvearbeiderens" ord, holdt Frost det til slutten.

Hva lærer vi om Frosts livsambisjoner ?

Frost vet nøyaktig hvorfor han er i avdelingen. Han din egen i den revolusjonære strømmen , fordi til tross for alle hans krumspring og spontane sammenbrudd, nådde han alltid ut til de beste, til de "riktige" menneskene: "Han prøvde med all kraft å komme seg på den, som for ham virket rett, klar og korrekt, veien som folk som Levinson, Baklanov, Dubov gikk langs"(Kapittel XII). Frosts "onde" tanker om at noen hardnakket hindrer ham i å gå inn på denne "riktige veien" førte ham ikke til den konklusjon at "denne fienden er i seg selv, det var spesielt hyggelig og bittert for ham å tenke at han lider på grunn av ondskapen av mennesker - som Mechik, i utgangspunktet.

Hvordan bildet av sverdet utvikler seg i en roman?

Fadeev helt fra begynnelsen motsetter seg bråker, fylliker og elendig Morozka ren, kjekk sverd .
Sverdet vises først med folk i panikk : "i en kort byjakke, klønete drar en rifle, løp en mager gutt haltende." Også sverdet vil haste rundt når han, etter å ha forrådt kameratene, vil bli reddet fra jakten (er ikke navnet hans også fra disse kastingene?). "Fyrens ansikt var blekt, skjeggløst, rent, selv om det var innsmurt med blod." Merk at dette blodet er tilfeldig, som om helten ikke ble såret, men bare farget det "rene" ansiktet hans. Fadeev beskriver Mechik på en slik måte at det blir umiddelbart tydelig både hans ynkelige utseende og forfatterens holdning til ham . Frost redder ham og risikerer sitt eget liv. I det siste kapittelet redder Frost hele troppen, forrådt av Mechik, på bekostning av livet hans.

Mechik er dedikert andre kapittel roman, altså i de to første kapitlene bestemmes hovedmotsetningen, en konflikt skisseres : "For å fortelle sannheten, Frost likte ikke de reddet ved første blikk" - Frost viser her en "klasse", intuitiv teft. «Frost likte ikke rene mennesker. I hans livspraksis var dette ustadige, verdiløse mennesker som ikke var til å stole på. Frosts førsteinntrykk er fullt berettiget på slutten av romanen. Så forfatteren vurderer Mechik umiddelbart gjennom Morozka , understreker det med ulike nedsettende navn : "bore", "gulmunnet", "snøret".

Når han beskriver Mechik, bruker Fadeev ofte ord med diminutive suffikser som gir bildet foraktelig tone : "i kort byjakke", "plystret muntert et muntert bymotiv" - det "urbane" opphavet til helten blir stadig understreket. Sverdet rødmer nå og da, sukker, snakker usikkert, «lukker øynene i redsel».

Hva forårsaket Mechiks interne konflikt ?

Dratt inn i borgerkrigens kjøttkvern, Sverdet ble forferdet over skitten, volden, uoverensstemmelsen mellom de to verdenene - indre og ytre. Først "hadde han en veldig vag idé om hva som ventet ham." En gang i avdelingen så han at «folkene rundt ikke i det hele tatt lignet dem som ble skapt av hans glødende fantasi. Disse var skitnere, lusigere, tøffere og mer direkte. Ekstern "renslighet" og "smuss" vil være i motsetning til interne, de vil bare bytte plass .
I virkeligheten drømmer Mechik om "fred, søvn, stillhet". Han når ut til den snille, omsorgsfulle Varya, og forråder umiddelbart sin tidligere kjærlighet - "en jente i blonde krøller": da Varya ved et uhell tråkket på bildet med foten, "Sverdmannen skammet seg til og med over å be om at kortet ble hevet ”, og så river han portrettet av jenta selv i filler. Swords kjærlighet til Vara er imidlertid ikke ekte. Han føler "nesten sønlig takknemlighet" for henne, drømmer om "rosa-stille skyer", om fletter, "gyldne som middag", om "gode ord". Her sier forfatteren direkte det "alt Mechik tenkte på var ikke ekte, men måten han ville se alt på" .

Kollisjoner med virkeligheten gir Mechik flere og flere skuffelser i hans romantiske ideer om livet. For eksempel i Kapittel IX (episode med en hest) «gutteaktig stolte håp» kollapser helt. I stedet for en god hest, ble han beordret til å passe på «en tårevåt sørgmodig hoppe, skittenhvit, med hengende rygg og agnebuk». Han følte seg ydmyket og bestemte seg for at han ikke ville ta seg av hoppa – «la ham dø». Så forfatteren avslører feilen til Mechik , forklarer mislikheten for ham i løsrivelsen - alle betraktet ham som en quitter og en drittsekk. Hvis Morozka er tiltrukket av de "riktige menneskene", så kom Mechik overens med Pika, Chizh, og lærte det verste av dem.

Hvordan sammensetningen av romanen viser forfatterens holdning til Mechik ?

Fadeev konstruerer romanen på en slik måte at gir mekanikeren en rekke alternativer for å slå seg sammen med troppen å forstå den indre essensen av det som skjer. Men Mechik så aldri "hovedfjærene til løsgjøringsmekanismen og følte ikke behov for alt som ble gjort." Sverdet elsker først og fremst seg selv, synes synd på seg selv, rettferdiggjør seg selv.

Hvilken episoden avslører den sanne essensen av Frost and Sword ?

Den mest grusomme testen av en mann - valg mellom liv og død Yu. I siste kapittel Fadeev setter heltene i en slik situasjon, og det samme for begge. Valget av en person avhenger av hva han levde før, hva hans moralske kjerne er .
Morozkas død , hans bragd viste at han er en ekte kamerat, at han den nye mannen hvem revolusjonen skulle føde og pleie. Uten å tenke på seg selv gir Morozka livet for kameratenes liv: «Han følte dem så tydelig i seg selv, disse slitne, intetanende menneskene som stolte på ham, at tanken på en hvilken som helst annen mulighet for seg selv, bortsett fra muligheten, advarer dem. av faren."

Sverdet, sendt på patrulje, «sled av salen». Dette er forhåndsbestemt av forfatteren: Mechik "forsto dårlig hvorfor han ble sendt videre, men adlød"; han slumret til og med i salen og «det var verken slutt eller begynnelse på den søvnige, kjedelige, uten forbindelse med omverdenstilstanden han selv var i». Swords svik understreket av hans "ydmykende gester"; han "flyndre på alle fire", "gjør utrolige hopp", reddet livet hans. Og han plages ikke så mye fordi dusinvis av mennesker som stolte på ham døde på grunn av ham, men fordi "den uutslettelig skitne, motbydelige flekken av denne handlingen motsa alt det gode og rene som han fant i seg selv."

Hvordan gjennom bildene av Frost og Mechik løser forfatteren problemet med intelligentsiaen og revolusjonen ?

Morozke en nøktern, ekte holdning til virkeligheten, en økende bevissthet om hva som skjer, forstå meningen og hensikten med kampen . sverd- overfylt ikke med virkelig liv, men med bokkunnskap, en person som ikke hadde en klar, klar visjon om hendelser og ennå ikke klar over sin plass i livet , og viktigst av alt - ikke belastet med politiske og moralske prinsipper. Sammenligning av Frost og Sword demonstrerer ifølge Fadeev, den enes overlegenhet og den andres underlegenhet .

III. Lærerens siste ord

Hovedårsaken til både uansvarlighet og feighet, og svakheten til de "utdannede", "rene", "urbane" Mechika Fadeev vurderer ham overutviklet personlighet . Forræderi, ifølge Fadeev, er den naturlige slutten som kommer (og kan ikke annet enn å komme!) en intellektuell som ikke er forbundet med dype røtter med folket, med massene, med proletariatet og dets parti. Imidlertid viser Fadeev at selv blant intelligentsiaen er det mennesker som er viet til revolusjonens sak. Dette er mennesker av en "spesiell rase".

Hjemmelekser
Plukk opp episoder som preger bildet av Levinson.

Leksjon 3

Metodiske metoder: analytisk samtale.

I løpet av timene

I. Lærerens ord

I Levinson legemliggjorde Fadeev bildet av en person som "alltid går i spissen", som harmonisk kombinerer instinkt, vilje og fornuft. Dette er en "spesiell person". I komposisjonen av romanen er han også dedikert til en separat kapittel (VI) . Levinson åpner og lukker romanen: han snakker i de første og siste avsnittene av romanen.

Det viktigste i den generelle handlingsbevegelsen er skjebnen til hele kollektivet, til hele partisan-avdelingen. Levinson er bærer av et felles, samlende, samlende og organiserende prinsipp.

Det var veldig viktig for Fadeev å reprodusere kunstnerisk i "Rout" en spesiell type forhold mellom den kommunistiske lederen og partisanene : «I min erfaring med partisankamp, ​​så jeg at med store elementer av spontanitet i partisanbevegelsen, spilte bolsjevikarbeiderne en avgjørende, organiserende rolle i den,» sa han. – Denne tanken... ville jeg understreke i romanen «Ruten». Fadeev viser hvordan de grunnleggende klasseinteressene til mennesker noen ganger strider mot deres private, midlertidige interesser, ønsker og ideer. I øynene til Fadeev Levinson er sentrum for nettopp disse grunnleggende, grunnleggende interessene til folket.

II. Samtale

Hvordan Fadeev tegner bilde av Levinson ?

Levinson presenterer seg selv ubestridt autoritet, en mann med ubøyelig vilje, selvsikker, født til å lede . Fadeev tegner bildet av Levinson gjennom holdningen til andre karakterer til ham : «ingen i avdelingen visste at Levinson i det hele tatt kunne nøle: han delte ikke tankene og følelsene sine med noen, han presenterte ferdige «ja» eller «nei». Derfor virket han for alle ... en mann av en spesiell, korrekt rase. Hver partisan trodde at Levinson "forstår alt, gjør alt som det skal... Derfor kan man ikke annet enn å stole på og adlyde en slik rett person..." Forfatteren understreker Levinsons naturlige, intuitive sannhetssans, evnen til å navigere i situasjonen : "en spesiell duft ... sjette sans, som en flaggermus"; "Han var ekstremt tålmodig og utholdende, som en gammel taiga-ulv, som kanskje allerede mangler tenner, men som uovervinnelig leder flokker med uovervinnelig visdom fra mange generasjoner" (kapittel III).

Hva er betydningen av Levinsons barndomsminner ?

Minner fra Levinsons barndom , hans utseende er i motsetning til hans bilde av en "spesiell rase" . "Som barn hjalp han faren med å selge brukte møbler, og faren ønsket å bli rik hele livet, men han var redd for mus og spilte dårlig fiolin" - Levinson fortalte ingen slike ting. Levinson husker "et gammelt familiefotografi, der en skrøpelig jødisk gutt - i en svart jakke, med store naive øyne - så med fantastisk, ubarnslig utholdenhet på stedet der, som han ble fortalt da, fuglen skulle fly ut."

Over tid ble Levinson desillusjonert av "de falske fablene om vakre fugler" og kom til "den enkleste og vanskeligste visdommen: "Å se alt som det er for å endre det som er, for å bringe nærmere det som er født og bør være." .

Hva er rollen som portrett?

Utseende Levinson helt ikke heroisk : "Han var så liten, skjemmende av utseende - han bestod alle av en hatt, et rødt skjegg og ichigov over knærne." Mechiku Levinson ligner en "dverg fra et eventyr." Fadeev understreker heltens fysiske svakhet, ytre skjemmende, men fremhever hans "fremmede øyne", dype som innsjøer . Denne portrettdetaljen snakker om originaliteten og betydningen til individet.

Hva er Levinsons hovedkaraktertrekk ?

I scenen for rettssaken mot Frost blir Levinson vist som tøffe, underkuende mennesker: «Morozka nølte. Levinson bøyde seg fremover og grep ham umiddelbart, som med en tang, med et ublinkende blikk, og trakk ham ut av mengden som en spiker. Frost «var sikker på at kommandanten» ser alt igjennom «og det er nesten umulig å lure ham». Levinson kan snakke "overraskende stille", men alle hører ham, henger på hvert ord. Ordene hans er overbevisende, selv om han kanskje nøler internt, har ingen handlingsplan, føler seg forvirret. Han slipper imidlertid ingen inn i sin indre verden.

Lukking, tilbakeholdenhet, vilje, ro, ansvar, målrettethet, utholdenhet, kunnskap om menneskers psykologi er dens hovedtrekk.

Hva gir Levinson slik tillit og makt over mennesker? Hvordan forstår han sitt ansvar overfor dem? ?

Levinson mente dypt at mennesker ikke bare drives av en følelse av selvoppholdelsesdrift, men også av et annet, "ikke mindre viktig instinkt, ikke engang realisert av de fleste av dem, ifølge hvilket alt de må tåle, til og med døden, er rettferdiggjort av dets endelige mål.» Dette instinktet, mener Levinson, "bor i mennesker under en skjeppe av uendelig små, hverdagslige, presserende behov og bekymringer for sin egen - like liten, men levende - personlighet, fordi hver person ønsker å spise og sove, fordi hver person er svak. ." Folk overlater "sin viktigste bekymring" til folk som Levinso n.

lysbilde 1

lysbilde 2

lysbilde 3

De viktigste problemene med romanen:
Problemet med omskolering av en person under borgerkrigen. Problemet med intelligentsiaen og revolusjonen. Humanismens problem.
Frost bilde. Sverdbilde. Levinson-bilde.

lysbilde 4

Oppgaven satt av Fadeev - ikke så mye for å fortelle om revolusjonen, men for å vise prosessene som fant sted i sinnet til en person under påvirkning av revolusjonen - bestemte det ideologiske og figurative konseptet, trekk ved plottet og sammensetningen til romanen. Historien til en liten partisan avdeling tjente bare som et reelt plottgrunnlag for å studere heltenes opplevelser og handlinger. Hendelser i romanen holdes på et minimum. Kampscener er få og langt mellom. Forfatteren ser ut til å være mest interessert i episoder av klart "sekundær" karakter (ordførerens tyveri av Frosty-meloner på bondemeloner, Mechiks følelser i forbindelse med det klønete hoppeføllet som ble gitt ham, Frosts sjalusi for Mechik, uenighet mellom Morozka og Varya, hverdagsscener fra partisanernes liv, etc.) P.). I mellomtiden er det disse episodene som implisitt og konsekvent utvikler hovedideen til arbeidet: hvordan revolusjonen finner sted i menneskers sinn og hjerter, og bestemmer deres oppførsel. De siste episodene av romanen, knyttet til løsrivelsens nederlag, er designet for å spille rollen som en test, en test av menneskelige egenskaper. Swords svik og Frosts heroiske død er den logiske konklusjonen til karakterene deres.

lysbilde 5

"Rut"
Etter å ha valgt veien for å skildre virkeligheten, nær den fulgt av favorittforfatterne L. Tolstoy og M. Gorky, løste Fadeev problemet på sin egen måte. I "Rout" var det et originalt prinsipp om å avsløre problemet med fødselen til en ny person. Fadeev velger bevisst et lite romlig og tidsmessig plot. Samtidig, i motsetning til Gorky, Furmanov, Serafimovich, fokuserer han ikke så mye på selve prosessen med dannelsen av nye kvaliteter, men på dens opprinnelse og resultater. Det er ingen tilfeldighet at Fadeev i stedet for begrepet "omarbeiding av menneskelig materiale" bruker et annet begrep - "seleksjon".
"Ødeleggelse". Kunstner P. P. Sokolov-Skalya. 1932.

lysbilde 6

For Fadeev, som en proletarisk forfatter og en aktiv skikkelse i RAPP, er det svært viktig å motarbeide helter i klassemessige, sosiopolitiske termer. Motstanden er alltid grei og entydig. Antitese er hovedinnretningen i romanen. Motstanden oppstår på forskjellige nivåer: Ekstern ("rød" og "hvit"). Internt (instinkt - bevissthet, godt - ondt, kjærlighet - hat).

Lysbilde 7

Bilde av Frost
I mellomtiden er romanen et verk av eksepsjonell harmoni og fullstendighet. Den kunstneriske ideen er realisert med forbløffende fullstendighet, selv om forfatteren ikke ser ut til å bruke de "nøkkel" psykologiske episodene til engang en av de sentrale karakterene, Frost (en krangel og forsoning med kona, sjalusi for Mechik, etc.) for å analysere hans evolusjon. Faktum er at Fadeev først og fremst er interessert i dens forutsetninger, muligheter og årsaker. Oppførselen til gruvearbeideren Morozka er ikke et resultat av et tre måneders opphold i avdelingen, men en konsekvens av hele livet hans, et naturlig resultat av hans deltakelse i revolusjonen i 1917.

Lysbilde 8

Kapittel 01 Frost redder det sårede sverdet. Kunstnere V. og Yu. Rostovtsev

Lysbilde 9

Kapittel 02 Frost i partisansykehuset. Kunstner D. Dubinsky
Bildesystemet har også en åpenbar antitese. Dette er motstanden til to helter - Sword og Frost. Frost er en arbeider, Mechik er en intellektuell. Med denne motstanden avgjør Fadeev spørsmålet: hva er veiene til folket og intelligentsiaen i revolusjonen. For å svare på dette spørsmålet er det nødvendig å sammenligne bildene av Sword and Frost i romanen "The Rout".

Lysbilde 10

Kap.1, 5, 8, 13, 15, 16, 17 Frosts elementære natur. - Evne til en heltedåd i en ekstrem situasjon (reddende sverd) Mangel på elementær disiplin i hverdagen (en samtale med Levinson) Portrettdetalj ("frekke krøller") Bakgrunnen til helten (f.eks. forklare hans psykologi, underutvikling av bevisstheten) Arten av forholdet til Varya Fiendskap mellom Frost og Mechik Tyveri av meloner og episoden av rettssaken (påvirkningen av kollektivets mening om Frost) Drikkescenen (legemliggjøringen av kompleksiteten ved å bli en person)

lysbilde 11

Hva er veien til å bli Frost? (1 kapittel)
Vanskelig, gjennom oppturer og nedturer, veien til å bli en person. Bevissthet om seg selv som person begynner når en person begynner å stille spørsmål: hva er meningen med min eksistens? Frost stilte ikke seg selv slike spørsmål inntil det øyeblikket han kom inn i avdelingen.
Hvilken hendelse fikk Morozka til å se annerledes på livet?
Den første milepælen for selvbevissthet var prøvelsen av ham (kapittel 5). Frost skjønte først ikke hvorfor han ble stilt for retten. Men da han kjente hundrevis av nysgjerrige øyne på seg, hørte han Dubovs ord om at han «vanæret kullstammen». Frost skalv, ble blek, som et lerret, "hjertet hans falt i ham, som om det var foret." Trusselen om utvisning fra avdelingen viste seg å være uventet og forferdelig for ham: "Ja, hvis bare jeg ... gjorde dette . Ja, jeg skal gi blod til alle, og ikke at det er synd eller hva!

lysbilde 12

Hva lærer vi om Morozkas livsambisjoner?
Frost vet nøyaktig hvorfor han er i avdelingen. Han er hjemme i den revolusjonære strømmen, fordi han, til tross for sine krumspring og spontane sammenbrudd, ble tiltrukket av de "riktige" menneskene: "Han prøvde med all kraft å komme seg på veien som forekom ham rett, klar og korrekt, langs hvilke mennesker som Levinson, Baklanov, Dubov. (kapittel 12). Frosts tanker om at noen hardnakket hindrer ham i å gå inn på denne veien førte ham ikke til den konklusjonen at denne fienden er i seg selv, det er spesielt hyggelig for ham å tenke at han lider på grunn av ondskapen til mennesker som Mechik.

lysbilde 13

Fadeev kontrasterer Frost helt fra begynnelsen med et rent, kjekk sverd. Sverdet vises for første gang sammen med folk som haster rundt i panikk: «i en korthåret byjakke, klønete og slepende en rifle, løp en mager gutt og haltet». Også sverdet vil haste rundt når han, etter å ha forrådt kameratene, vil bli reddet fra jakten. "Fyrens ansikt var blekt, skjeggløst, rent, selv om det var innsmurt med blod." Fadeev beskriver Mechik på en slik måte at både hans ynkelige utseende og forfatterens holdning til ham umiddelbart blir tydelig. Frost redder ham og risikerer sitt eget liv. I det siste kapittelet redder Frost hele troppen, forrådt av Mechik, på bekostning av livet hans.

Lysbilde 14

Hvordan kommer forfatterens holdning til Mechik til uttrykk?
Kapittel 2 i romanen er dedikert til Mechik, og i de to første kapitlene bestemmes derfor hovedmotsetningen, en konflikt skisseres: "For å fortelle sannheten, likte Frost ikke de reddet ved første blikk." Så forfatteren vurderer umiddelbart Mechik gjennom Frost, og understreker det med forskjellige ord: "bore", "gul munn", "snotty".
Kapittel 09 Kunstner O. Vereisky

lysbilde 15

Bilde av sverdet
Mechiks karakter og forfatterens holdning til helten: Ch 2, 7, 9, 11, 12, 17 Mechiks bakgrunn, romantiske idealer Portrett av Mechik i Shaldyba-partisan-avdelingen (ydmyket, fornærmet, "han var lei for det gode, naive, men oppriktig følelse som han gikk til avdelingen med". Sverd i Levinsons partisanavdeling (arrangerte en sjekk, ga den "støtende" hesten Zyuchikh, ydmyket - "en quitter og en pushover) Sverd på sykehuset. Den alvorlig sårede Mechik bestemmer seg før tilbake til avdelingen (og etter å ha snakket med Varya): "Hva skal jeg miste motet, egentlig?.." Kapittel 7. Og det var en annen tanke: å forlate avdelingen. Kapittel 4. "...føltes som en ekte partisan , til og med slått opp ermene, et nytt liv, som han begynte etter en minneverdig samtale med søsteren.» Konklusjon: ikke så mye å være, men å virke som en fighter.

lysbilde 16

Kapittel 06. Levinson. Snøstorm ved rådet til partisanavdelingen. Kunstner O. Vereisky
Når han beskriver sverdet, bruker Fadeev ofte ord med diminutive suffikser som gir bildet en foraktelig tone: "i en byjakke", et muntert bymotiv plystret muntert" - det "urbane" opprinnelsen blir stadig understreket. Sverdet rødmer i ny og ne, snakker usikkert, «myser øynene forskrekket».

Lysbilde 17

Kapittel 14 Snøstorm i rekognosering. Kunstner I. Godin

Lysbilde 18

Kapittel 14 Snøstorm og gjeter. Kunstner D. Dubinsky

Lysbilde 19

Hva forårsaket den interne konflikten til sverdet?
Dratt inn i borgerkrigens kjøttkvern ble Mechik forferdet over skitten, volden, uoverensstemmelsen mellom de to verdenene - indre og ytre. Først hadde han en vag idé om hva som ventet ham. En gang i avdelingen så han at menneskene rundt ham ikke i det hele tatt lignet på de som ble skapt av hans glødende fantasi. Disse var skitnere, lusigere, tøffere og mer direkte. Ekstern renslighet og smuss vil være i motsetning til intern, bare de vil bytte plass. Faktisk drømmer Mechik om fred, søvn, stillhet. Han når ut til den snille, omsorgsfulle Varya, og forråder umiddelbart sin tidligere kjærlighet. Imidlertid føler han også "nesten sønlig takknemlighet" til Varya. Kollisjoner med virkeligheten bringer flere og flere skuffelser til Mechik i hans romantiske ideer om livet (episode med en hest i kapittel 9).

Lysbilde 20

Husk episodene "Partisaner tar bort en gris fra en koreaner". Kapittel 11 «Drapet på den sårede Frolov». Ch. 11. "Skyte en mann i en vest." Kapittel 15. "Bryte gjennom hengemyren". Kapittel 16.

lysbilde 21

"..men han spiste grisen sammen med alle, fordi han var sulten."
"Sverdmannen så alt dette ... "Er det virkelig umulig å klare seg uten det ... før ham fløt ... ansiktene til bøndene, som den siste ble tatt fra." Ikke inaktiv, prøver å stoppe legen. "... en fattig mann i vest" (skudd uten rettssak) Mechik delte alle rettssakene med partisanene

lysbilde 22

Frolov får vite om beslutningen om å drepe ham... "... hvor ulykkelig jeg er."
Partisanene er "presset ned, våte, sinte". Jagerflyene drar raskt, vaktposter løper, "partisaner ... skyndte seg å løpe." Sverdet er redd, men bryter, som alle andre, gjennom, sammen med alle andre, redder hesten, løser opp knuten med tennene ...

lysbilde 23

Fadeev bygger romanen på en slik måte at Mechik gir en rekke muligheter til å smelte sammen med løsrivelsen, for å forstå den indre essensen av det som skjer, men Mechik så aldri hovedfjærene til løsrivelsesmekanismen og følte ikke behov for alt det ble gjort.

lysbilde 24

Hvilken episode avslører den sanne essensen av Frost and Sword?
Den tøffeste testen for en person er valgsituasjonen mellom liv og død. I siste kapittel setter Fadeev heltene i en slik situasjon, og det samme for begge. Valget av en person avhenger av hva han levde før, hva hans moralske kjerne er. Morozkas død, hans bragd viste at han er den samme nye personen som revolusjonen burde utdanne. Uten å tenke på seg selv gir Morozka livet sitt for kameratenes skyld: «Han følte dem så levende i seg selv. Disse slitne, intetanende menneskene som stolte på ham, at tanker oppsto i ham om en annen mulighet for ham selv, foruten muligheten for å advare dem om fare.

Lysbilde 25

Sverdet, sendt på patrulje, «sled av salen». Dette er forhåndsbestemt av forfatteren: Mechik forsto dårlig hvorfor han ble sendt videre, men adlød. Swords svik fremheves av hans ydmykende kroppsbevegelser; han flunker på alle fire, gjør utrolige hopp og redder livet hans. Og han lider ikke så mye fordi folk døde på grunn av ham, men fordi "den uutslettelige skitne flekken av denne handlingen var i strid med det gode og rene som han fant i seg selv"

lysbilde 26

Hvordan løser forfatteren problemet med intelligentsiaen og revolusjonen gjennom bildene av Morozka og Sword?
Frost er preget av en nøktern, reell holdning til virkeligheten, en økende bevissthet om hva som skjer, en forståelse av kampens mening og hensikt. Mechik er en romantisk, full av ikke livsekte, men bokaktig kunnskap, en person som ikke hadde en klar, klar visjon om hendelser og ennå ikke innså sin plass i livet, og viktigst av alt, ikke var belastet med politisk og moralsk prinsipper.

Lysbilde 27

Kapittel 15 Blizzard før kampen med White Guard-offiseren. Kunstner I. Godin

Lysbilde 28

Sverdbilde. "...en egoistisk individualist" eller en "ung romantiker" som har mistet sine idealer?
I kritikk av tidspunktet for utseendet til romanen var samtalen om denne helten nært forbundet med temaet for bildet av intelligentsiaen. Sverdet bærer nesten alle tegnene til den utgående kulturen med livets utseende og gjensidige kontakter til mennesker. Det kan antas at forfatteren ikke klarte å løse problemet med en verdig og overbevisende plass for intelligentsiaen i revolusjonens hendelser. Forfatteren fylte bildet av hver helt med en dyp filosofisk mening. Mechiks skjebne var et svar på de som så vold i kollektivet; svaret på spørsmålet hvorfor Mechik ble avvist av revolusjonen som et unødvendig element. Mechik behandler troppen som et fiendtlig samfunn, føler seg som en overløper, en "helt" misforstått av mengden, som han forakter, og forsvarer sin individualitet. Hver handling av Levinson og andre partisaner ble oppfattet av ham som vold mot en person (Frolovs død, henrettelsen av en bonde i en vest, episoden med drap av en gris, etc.). Sverdet kaster av seg det ytre skallet og blir en forræder i det avgjørende øyeblikket.

Lysbilde 29

Kapittel 15 Kunstner O. Vereisky

lysbilde 30

Kapittel 15 Levinson leder avdelingen i angrepet. Kunstner D. Dubinsky

Lysbilde 31

Hovedårsaken til både uansvarlighet og feighet og svakheten til Mechik, Fadeev vurderer hans egoisme, individualisme og en overutviklet personlighetsfølelse. Forræderi, ifølge Fadeev, er den naturlige avslutningen som den intellektuelle kommer til, ikke forbundet med dype røtter med folket, massene, med proletariatet og dets parti. Imidlertid viser Fadeev at selv blant intelligentsiaen er det mennesker som er viet til revolusjonens sak. Dette er mennesker av en "spesiell rase".

lysbilde 32

Avdelingskommandør Levinson - helten i romanen
Han er preget av revolusjonær bevissthet, evnen til å organisere massene og lede dem. Utad er Levinson umerkelig: liten, skjemmende i utseende, i ansiktet hans var bare øynene attraktive, blå, dype, som innsjøer. Partisanene ser ham imidlertid som en mann av «riktig rase».

Lysbilde 33

Bildet av Levinson og humanismens problem.
Hvordan tegner Fadeev bildet av Levinson? Hovedtrekkene til Levinson: - isolasjon - tilbakeholdenhet - vilje - ro - ansvar - målrettethet - utholdenhet - kunnskap om menneskers psykologi.

lysbilde 34

Hva gir Levinson slik tillit og makt over mennesker? Kan det hevdes at Levinson er en tilhenger av ideen: «Målet rettferdiggjør midlene»? Episode "Stunning the Fish" (ch.11) Episode "Confiscation of the Pig from the Korean" (ch.11)

Lysbilde 35

Kommandøren visste hvordan han skulle gjøre alt: å utvikle en plan for å redde avdelingen, og å snakke med folk om økonomiske spørsmål, og å spille byer, og å gi ordre i tide, og, viktigst av alt, å overbevise folk. Levinson er preget av politisk innsikt. Når han innser at partisanenes styrke ligger i støtten til folket, sørger han strengt for at partisanene ikke senker seg i befolkningens øyne. For pedagogiske formål arrangerer han en demonstrativ fordømmelse av Morozkas ugjerninger, og foreslår å ta en beslutning som forplikter partisanene til å hjelpe befolkningen på fritiden.

lysbilde 36

I Levinsons vanskelige øyeblikk av nøling var det ingen som la merke til forvirringen i sjelen hans, han delte ikke følelsene sine med noen, han prøvde selv å finne den rette løsningen; i forhold til mennesker var alltid fast. Som troppsleder hadde Levinson en enorm overtalelseskraft. Men det var tider da det var behov for tvang. Så når mat var nødvendig, ble han tvunget til å gi ordre om å stjele kyr fra bøndene. Han gjorde dette i kraft av revolusjonær humanisme for å redde løsrivelsen. Revolusjonær humanisme bestemte også Levinsons oppførsel overfor den syke Frolov. Partisanen var håpløst syk. Avdelingen kunne ikke ta ham med seg, det var ikke noe sykehus i nærheten. Fartøysjefen ønsket ikke å forlate kameraten. Med tanke på at døden ville redde Frolov fra pine, akselererte Levinson den, og så i dette en manifestasjon av menneskeheten.

Lysbilde 37

Kapittel 16 Kunstner O. Vereisky
Rollen til Levinson som leder av avdelingen, hans autoritet, hans vilje vises med ekstraordinær kunstnerisk overtalelsesevne av Fadeev i scenen når sjefen autoritativt beordrer å rydde sumpen, som blokkerte avdelingens eneste mulige vei. Han dukker opp med en fakkel blant desperate mennesker, som minner om Danko fra Gorky-legenden. Folket adlød hans vilje og krysset hengemyren. Basert på den enorme erfaringen fra den revolusjonære kampen, definerer Levinson oppgavene til en kommunist: «Å se alt som det er, for å endre det som er, for å bringe nærmere det som blir født og bør være».

Lysbilde 38

Kapittel 17 "Så de forlot skogen - alle nitten." Kunstner D. Dubinsky

Lysbilde 39

Så, i skjebnen til karakterene i romanen, ble forfatterens ideologiske plan avslørt - for å vise hvordan revolusjonen fant sted "omarbeiding av menneskelig materiale", ble alt fremmed for revolusjonære idealer eliminert, karakterene til de fremtidige sosialismens byggere var dannet og temperert i kamper.

Seksjoner: Litteratur

Mål:

1. Det foreslåtte materialet skulle gi den mest komplette og omfattende dekning av den litterære prosessen på 1920-tallet; å vise den levende litterære prosessen, å skissere problemene som står i litteraturen i denne perioden, problemene som vil bli diskutert videre når man studerer de monografiske emnene i kurset.
2. Å diskutere spesifikke plott, skjebner, ideer, får den moderne studenten til å vurdere de dypeste filosofiske problemene knyttet til valg av livsposisjon: menneske og tid, personlighet og stat, kunst og makt, fri vilje og statens nødvendighet.
3. Å utdanne utviklingen av en fri, ansvarlig person som er bevisst på seg selv og sine omgivelser.

Utstyr: datamaskin, reproduksjoner av ulike kunstnere om revolusjonen, portretter av forfattere som deltok i den litterære prosessen på 20-tallet.

Ordbok:

Den litterære prosessen det litterære livet til et bestemt land og en viss epoke, inkludert utviklingen av sjangre, temaer og bevaring og ulike bruk av den klassiske arven, nytenkning av evige temaer, fremveksten eller utryddelsen av visse samfunn, systemer og sammenkoblinger av litteratur. Hovedbegrepene som kjennetegner den litterære prosessen er kunstneriske systemer, litterære bevegelser, trender, kreative metoder.

Plan:

1. Poesi på 20-tallet.

2. Litterære grupper på 20-tallet.

• Proletkult og «Forge»;
• LEF;
• Sende;
• RAPP.

3. Prosa fra 20-tallet

• offisiell litteratur; uformell litteratur;
• Sammenlignende kjennetegn ved karakterene i A. Fadeevs roman "The Rout".
• Utviklingen av den dystopiske sjangeren;
• Humoristisk prosa fra 20-tallet.

4. Journalistikk av 20-tallet.

• M. Gorky "Utidige tanker";
• I. Bunin "Forbannede dager";
• Korolenkos brev.

I løpet av timene

Org. øyeblikk.

Lærer. I mange år var bildet av oktober 1917, som avgjorde arten av dekningen av den litterære prosessen på 1920-tallet, svært endimensjonalt, forenklet. Det var monumentalt heroisk, ensidig politisert. Nå vet leserne at i tillegg til "revolusjonen - ferien til det arbeidende folket og de undertrykte" var det et annet bilde: "forbannede dager", "døve år", "dødelig byrde".

Den kjente litteraturkritikeren E. Knipovich husket: "Når jeg blir spurt nå hvordan jeg kort kan definere følelsen av den tiden, svarer jeg: "Kolde, våte føtter og glede." Føtter våte fra utette såler, glede over det faktum at det for første gang i mitt liv ble synlig over hele verden. Men denne entusiasmen var ikke universell. Man skulle heller ikke tro at de som i hovedsak var en del av den pågående virkeligheten og trodde på hverandre, ikke kranglet seg imellom. Deres strid er et tegn i tiden, det er et tegn på kreative muligheter, på de kreftene som ble reist av revolusjonen som ønsket å realisere seg selv, bekrefte deres synspunkter. Hans forståelse av den sovjetiske kulturen under konstruksjon.

Disse minnene er nøkkelen til å forstå den litterære situasjonen på 1920-tallet. Og forfatterne selv, som levde og jobbet på den vanskelige tiden, vil bli pålitelige assistenter og guider for deg.

Det pinefulle spørsmålet: "Å akseptere eller ikke akseptere revolusjonen?" – sto for mange av den tiden. Alle svarte på sin måte. Men smerten for Russlands skjebne høres i verkene til mange forfattere.

Gråt, ildelement,
I søyler av tordnende ild!
Russland, Russland, Russland -
Bli gal av å brenne meg!

I dine fatale avskjeder,
I dine døve dyp -
Bevingede ånder strømmer
Dine klare drømmer.

Ikke gråt: bøy knærne
Der, i ildorkanene,
I tordenen av serafiske sang,
Inn i strømmene av kosmiske dager!

Tørre ørkener av skam
Hav av uuttømmelige tårer -
Stråle av et ordløst blikk
Den nedkomne Kristus vil varme.

Slipp inn himmelen - og Saturns ringer,
Og melkeveier sølv, -
Kok fosforisk voldsomt
Jordens ildkjerne!

Og du, ildelement,
Bli gal av å brenne meg
Russland, Russland, Russland -
Den kommende dags Messias.

Dette diktet av Andrei Bely ble skrevet i 1917. Det kjennetegner perfekt situasjonen som rådet i landet, i kreativitet. Hvordan reagerte dikterne på begynnelsen av det 20. århundre, bak hvem den russiske poesiens «sølvalder» allerede hadde marsjert, på oktoberrevolusjonen som hadde funnet sted i landet?

Video film.

Arbeid til 1. elevgruppe.20-tallets poesi.

I. Poesikonsulent på 1920-tallet.

Et moderne blikk på 1920-årenes poesi om oktober, på skikkelsene til diktere som så det 20. århundre på en helt annen måte enn før revolusjonen, antyder en ny tilnærming til å forstå mange verk. Tiltrekningskreftene til revolusjonen og samtidig sjokkert over dens alvorlighetsgrad, dybden av smerte for en person og samtidig beundring for alle som forble en person i revolusjonen, tro på Russland og frykt for hennes vei skapte en slående sammensetning av farger, teknikker på alle nivåer av mange verk. Nye problemer tvunget til å oppdatere poetikken. Etter å ha analysert diktene fra 20-tallet av det tjuende århundre, kom vi til konklusjoner.

Dikt for analyse.

proletarisk poesi.

Ekspressiv lesning av diktet.

Vi er utallige. formidable legioner
Arbeid
Vi har erobret havets vidde,
hav og land
Ved lyset av kunstige soler vi
sette fyr på byene
Våre brenner av opprørsild
stolte sjeler.
Vi er prisgitt de opprørske, lidenskapelige
humle
La dem rope til oss: «Dere er bødler
skjønnhet.."
I morgendagens navn - vi skal brenne
Raphael
Ødelegg museene, tramp på kunsten
blomster.
V. Kirillov "Vi".

Disse linjene er karakteristiske for proletarisk poesi. Fortidens kulturarv ble avgjørende forkastet, det borgerlige «jeg» ble erstattet av det proletariske «vi». Forfatteren prøvde oppriktig å poetisere politisk tale - språket til aviser og plakater.

1. O. Mandelstam "Frihetens skumring"

Individuell oppgave (analyse av diktet) lærebok V. Chalmaev, S. Zinin Grad 11 s.296.

2. N. Tikhonov

Han gjenopplivet balladesjangeren.

«Jeg kastet min ungdom inn i jernalderen», sa Nikolai Tikhonov (1896-1979) om seg selv, som atten år gammel havnet i skyttergravene under første verdenskrig. Etter demobilisering gikk han til fronten igjen - allerede i den røde hærens rekker. «Forsvarte Petrograd fra Yudenich. Jeg var på vakt i hundre timer uten vakt, på hundre og fjerde falt jeg ned ... jeg satt i Chekaen og bannet med forskjellige kommissærer og vil fortsette å banne. Men jeg vet én ting: at Russland, det eneste som eksisterer, er her.» Tikhonov brakte poesi berømmelse. Samlet sine to første bøker - "Horde" (1921) og "Braga" (1922). Det er disse tidlige diktene - klare, jagede, dynamiske. Ekko av bibelske legender ble hørt i dem. Bokbilder og folkesanger; men det viktigste var opplevelsen til en mann hvis ungdom var "På veiene under stjernene"

Livet lært med en åre og en rifle,
Sterk vind. På skuldrene mine
Knotet pisket med et tau,
Å bli rolig og fingernem.
Som jernspiker, enkelt.
"Se på de unødvendige brettene ..." 1917-1920

Daglige detaljer i Tikhonovs poesi var sammenvevd med symbolikk:

Vi har glemt hvordan vi skal gi til de fattige,
Pust over det salte havet,
Møt morgengryet og kjøp i butikkene
For kobbersøppel - gull av sitroner.
"Vi har glemt hvordan vi skal gi til de fattige ..." 1921.

M. Gorky snakket om Tikhonovs talent: «Han er fascinert av sterke mennesker, heltemot. Aktivitet er nettopp alt som er absolutt nødvendig for Russland og som den gamle litteraturen ikke utdannet i det russiske folket. Mot, vilje, plikttroskap - hovedtemaet i Tikhonovs soldatballader, rask i rytmen, som ligner den vaklende pusten til en løpende mann.

Albuer kutter vinden, bortenfor feltet - en tømmerstokk,
Mannen løp. Svertet, legg deg ned.
"Balladen om den blå pakken", 1922

Ekte glimt av inspirasjon over tid ble Tikhonov mindre og mindre. Oppriktigheten i de tidlige diktene ble erstattet av kunstig patos. På slutten av livet hans, i diktet "Vårt århundre vil passere ..." (1969), skrev Tikhonov om den høyeste rettferdighet - nytteløsheten i å prøve å skjule de "hemmelige vendingene" i historien og skjebnen.

Ansiktene til andre guder vil da blekne,
Og alle problemer vil bli avslørt,
Men hva var virkelig flott
Det vil forbli flott for alltid.

3. Khlebnikov og revolusjonen.

Khlebnikov, som mange poeter på den tiden, mente at revolusjonen hadde en universell og til og med universell betydning. Etter februar 1917 skrev han "Appeal of the Presidents of the Globe", som benektet grensene som skiller nasjoner og stater, og proklamerte en enkelt fremtid for hele menneskeheten.

Men "zemsharost" reddet ikke fra smerte for et sultent, blodgjennomvåt hjemland. Dikt om Russland under hungersnøden som tar millioner av liv er forferdelige. Poeten beskriver ikke, men gir så å si syn - leseren observerer forferdelige bilder.

Volga! Volga!
Er du lik øyne
Tenker du på meg?

Oppdrettet du døde ekorn
Samojedlandsbyer, dømt til å sove,
I øyenvippene til snøstormene, døde øyne i byene deres,
Tapt i snøen?
Klanger du
Oppbygde landsbyer?
Volga! Volga!", 1921

Khlebnikov erklærer en kamp mot den triumferende mettheten til spekulanter som tjener på landets situasjon:

Ikke så høy
Vi har sannhetens vilje
I sobeltraver
Å ri spottende.
Ikke da ved fienden
Blodet rant billig
Å bære perler
Hendene til enhver kjøpmann.
"Ikke vær slem!" 1922

Under borgerkrigen ble Khlebnikovs beste dikt Ladomir (1920), dedikert til revolusjonen, skrevet. Revolusjon er ikke bare, og kanskje sist men ikke minst, et sosialt fenomen. For Khlebnikov er dette et filosofisk fenomen. Revolusjonen fører mennesket tilbake til den opprinnelige naturen.

Diktet inneholder bilder fra den forferdelige epoken som er slående i sin kraft av kunstnerisk uttrykksevne og symbolikk:

Som en blodig rad med ugler,
De høye palassene står i brann.

Det er ved klippenes død
Surf av menneskeheten...

Men tittelen på diktet er optimistisk. Revolusjonen må sette verden på en ny «måte».

Khlebnikov tror på muligheten for en vitenskapelig omorganisering av verden. Til menneskesinnets allmakt, som revolusjonen har frigjort.

4. A. Akhmatova "Jeg er ikke med dem som forlot jorden ..."

(Bestem temaet og ideen til diktet) Selvstendig arbeid.

II.Litterære grupper på 20-tallet

(presentasjon av verk laget på datamaskin) List opp navnene på litterære grupper.

Lærer.

De første månedene etter oktober 1917 var det litterære livet konsentrert i redaksjonene til aviser og blader, som ble stengt nå og da. Ånden i programmene fra disse årene var ekstremt despotisk. I kronikken for 1918 leser vi: "Den konstituerende forsamlingen til den all-russiske union av proletariske forfattere: "Forfatterforeningen må være en perfekt maskin for produksjon av ukompliserte ideer fra det revolusjonære proletariatet.

Etter hvert begynte litterære grupper og foreninger å vokse frem og bli etablert.

• Proletcult og "Forge" - Vedlegg 1;
• LEF - vedlegg 2;
• Bestått - Vedlegg 3;
• RAPP - vedlegg 4 .

Dette er de få bandene som eksisterte på 1920-tallet. Det var også LCC (litterært senter for konstruktivistene), Serapion-brødrene, som inkluderte V.A. Kaverin, M. Zoshchenko, Vsevolod Ivanov, N. Tikhonov, teoretikeren til denne gruppen var Lev Lunts, OBERIU ) - i poesi dyrket de dikt fra ord og strofe-terninger med lyslyd-repetisjoner, brettelinjer fra de samme ordene. Disse grove poetiske konstruksjonene kom godt med for å lage bøker for barn:

Jeg tenkte lenge hvor tigeren kom fra på gaten:
tanke-tanke
tanke-tanke
tanke-tanke
tanke-tanke
Og på denne tiden blåste vinden,
Og jeg glemte hva jeg tenkte.
Jeg vet fortsatt ikke hvor tigeren kom fra på gaten.
D. Harms.

III . Prosa fra 20-tallet. Arbeid i 2 grupper.

Lærer: Begynnelsen av 1920-årene i litteraturen var preget av økt oppmerksomhet på prosa. Hun nøt en fordel på sidene til det første sovjetiske magasinet Krasnaya Nov, utgitt siden sommeren 1921. De historiske hendelsene som fant sted rundt påvirket alle og enhver og krevde ikke bare uttrykk for følelser, men også deres forståelse. Sovjetisk prosa på 1920-tallet var ikke homogen verken på det tidspunktet den dukket opp, eller senere, i prosessen med leserens oppfatning.

Prosakonsulent: Arbeid med et bord

1. Arbeid med A. Fadeevs roman «Defeat».

For Fadeev, som en proletarisk forfatter og en aktiv skikkelse i RAPP, er det svært viktig å motarbeide helter i klassemessige, sosiopolitiske termer. Motstanden er alltid grei og entydig. Antitese er hovedtemaet i romanen. Motsetninger oppstår på forskjellige nivåer:

1. Ekstern ("rød" og "hvit").
2. Internt (instinkt - bevissthet, godt - ondt, kjærlighet - hat).

Bildesystemet har også en åpenbar antitese. Dette er motstanden til to helter - Sword og Frost. Frost er en arbeider, Mechik er en intellektuell. Med denne motstanden avgjør Fadeev spørsmålet: hva er veiene til folket og intelligentsiaen i revolusjonen. For å svare på dette spørsmålet er det nødvendig å sammenligne bildene av Sword and Frost i romanen "The Rout".

Komparativ analyse av bilder.

Frost

sverd

Hva er veien til å bli Frost? (1 kapittel) Vanskelig, gjennom oppturer og nedturer, veien til å bli en person. Bevissthet om seg selv som person begynner når en person begynner å stille spørsmål: hva er meningen med min eksistens? Frost stilte ikke seg selv slike spørsmål inntil det øyeblikket han kom inn i avdelingen. Hvilken hendelse fikk Morozka til å se annerledes på livet? Den første milepælen for selvbevissthet var prøvelsen av ham (kapittel 5). Frost skjønte først ikke hvorfor han ble stilt for retten. Men da han kjente hundrevis av nysgjerrige øyne på seg, hørte han Dubovs ord om at han «vanæret kullstammen». Frost skalv, ble blek, som et lerret, "hjertet hans falt i ham, som om det var foret." Trusselen om utvisning fra avdelingen viste seg å være uventet og forferdelig for ham: "Ja, hvis bare jeg ... gjorde dette . Ja, jeg skal gi blod til alle, og ikke at det er synd eller hva! Hva lærer vi om Morozkas livsambisjoner? Frost vet nøyaktig hvorfor han er i avdelingen. Han er hjemme i den revolusjonære strømmen, fordi han, til tross for sine krumspring og spontane sammenbrudd, ble tiltrukket av de "riktige" menneskene: "Han prøvde med all kraft å komme seg på veien som forekom ham rett, klar og korrekt, langs hvilke mennesker som Levinson, Baklanov, Dubov. (kapittel 12). Frosts tanker om at noen hardnakket hindrer ham i å gå inn på denne veien førte ham ikke til den konklusjonen at denne fienden er i seg selv, det er spesielt hyggelig for ham å tenke at han lider på grunn av ondskapen til mennesker som Mechik.

Hvordan utvikler bildet av sverdet seg i romanen? Fadeev kontrasterer Frost helt fra begynnelsen med et rent, kjekk sverd. Sverdet vises for første gang sammen med folk som haster rundt i panikk: «i en korthåret byjakke, klønete og slepende en rifle, løp en mager gutt og haltet». Også sverdet vil haste rundt når han, etter å ha forrådt kameratene, vil bli reddet fra jakten. "Fyrens ansikt var blekt, skjeggløst, rent, selv om det var innsmurt med blod." Fadeev beskriver Mechik på en slik måte at både hans ynkelige utseende og forfatterens holdning til ham umiddelbart blir tydelig. Frost redder ham og risikerer sitt eget liv. I det siste kapittelet redder Frost hele troppen, forrådt av Mechik, på bekostning av livet hans. Kapittel 2 i romanen er dedikert til Mechik, og i de to første kapitlene bestemmes derfor hovedmotsetningen, en konflikt skisseres: "For å fortelle sannheten, likte Frost ikke de reddet ved første blikk." Så forfatteren vurderer umiddelbart Mechik gjennom Frost, og understreker det med forskjellige ord: "bore", "gul munn", "snotty". Når han beskriver sverdet, bruker Fadeev ofte ord med diminutive suffikser som gir bildet en foraktelig tone: "i en byjakke", et muntert bymotiv plystret muntert" - det "urbane" opprinnelsen blir stadig understreket. Sverdet rødmer i ny og ne, snakker usikkert, «myser øynene forskrekket». Hva forårsaket den interne konflikten til sverdet? Dratt inn i kjøttkvernen til borgerkrigen, ble Mechik forferdet over skitten, volden Yu, misforhold mellom to verdener - intern og ekstern. Først hadde han en vag idé om hva som ventet ham. En gang i avdelingen så han at menneskene rundt ham ikke i det hele tatt lignet på de som ble skapt av hans glødende fantasi. Disse var skitnere, lusigere, tøffere og mer direkte. Ekstern renslighet og smuss vil være i motsetning til intern, bare de vil bytte plass. Faktisk drømmer Mechik om fred, søvn, stillhet. Han når ut til den snille, omsorgsfulle Varya, og forråder umiddelbart sin tidligere kjærlighet. Imidlertid føler han også "nesten sønlig takknemlighet" til Varya. Kollisjoner med virkeligheten bringer flere og flere skuffelser til Mechik i hans romantiske ideer om livet (episode med en hest i kapittel 9). Fadeev bygger romanen på en slik måte at Mechik gir en rekke muligheter til å smelte sammen med løsrivelsen, for å forstå den indre essensen av det som skjer, men Mechik så aldri hovedfjærene til løsrivelsesmekanismen og følte ikke behov for alt det ble gjort.

Hvilken episode avslører den sanne essensen av Frost and Sword?

Den tøffeste testen for en person er valgsituasjonen mellom liv og død. I siste kapittel setter Fadeev heltene i en slik situasjon, og det samme for begge. Valget av en person avhenger av hva han levde før, hva hans moralske kjerne er. Morozkas død, hans bragd viste at han er den samme nye personen som revolusjonen burde utdanne. Uten å tenke på seg selv gir Morozka livet sitt for kameratenes skyld: «Han følte dem så levende i seg selv. Disse slitne, intetanende menneskene som stolte på ham, at tanker oppsto i ham om en annen mulighet for ham selv, foruten muligheten for å advare dem om fare.

Sverdet, sendt på patrulje, «sled av salen». Dette er forhåndsbestemt av forfatteren: Mechik forsto dårlig hvorfor han ble sendt videre, men adlød. Swords svik fremheves av hans ydmykende kroppsbevegelser; han flunker på alle fire, gjør utrolige hopp og redder livet hans. Og han lider ikke så mye fordi folk døde på grunn av ham, men fordi "den uutslettelige skitne flekken av denne handlingen var i strid med det gode og rene som han fant i seg selv"

Hvordan løser forfatteren problemet med intelligentsiaen og revolusjonen gjennom bildene av Morozka og Sword?

Frost er preget av en nøktern, reell holdning til virkeligheten, en økende bevissthet om hva som skjer, en forståelse av kampens mening og hensikt. Mechik er en romantisk, full av ikke livsekte, men bokaktig kunnskap, en person som ikke hadde en klar, klar visjon om hendelser og ennå ikke innså sin plass i livet, og viktigst av alt, ikke var belastet med politisk og moralsk prinsipper.

Lærer: Hovedårsaken til både uansvarlighet og feighet og svakheten til Mechik, Fadeev vurderer hans egoisme, individualisme og en overutviklet personlighetsfølelse. Forræderi, ifølge Fadeev, er den naturlige avslutningen som den intellektuelle kommer til, ikke forbundet med dype røtter med folket, massene, med proletariatet og dets parti. Imidlertid viser Fadeev at selv blant intelligentsiaen er det mennesker som er viet til revolusjonens sak. Dette er mennesker av en "spesiell rase".

2. Individuell rapport om temaet "Utvikling av den dystopiske sjangeren";

3. En individuell rapport om temaet "Humoristisk prosa fra 20-tallet."

III. Publicisme. Arbeidet til 3. gruppe.

Reklamekonsulent:(Jobber med en presentasjon – Vedlegg 5 laget på en datamaskin)

I dag, når det er en avgjørende revisjon av mange konflikter i historien til vårt land, må vi nøye se på oppfatningen og vurderingen av hendelsene i 1917 av store skikkelser innen litteratur og kunst i perioden før oktober. Disse menneskene, som i stor grad var sin tids menneskelige, sivile og kunstneriske samvittighet, forutså og forutså farene og tragediene som kunne følge av det voldelige bruddet på alle livets tradisjonelle grunnlag.

Forfatterjournalistikk er en integrert del av litteraturen.

Dette er en sjanger av litterære verk, som står i skjæringspunktet mellom skjønnlitteratur og vitenskapelig (sosiopolitisk) prosa. Hovedformålet med journalistikk- for å reise sosialt betydningsfulle og aktuelle problemer i det moderne livet, adopterer hun et oratorisk ord, stilen hennes er preget av økt og åpen emosjonalitet.

I løpet av vår studie ble likheter og forskjeller i synene til forfattere avslørt og deres samfunnsposisjon ble bestemt. Alle forfattere er forent av det felles temaet å forstå revolusjonen, som er i kontakt med problemet med intelligentsiaen, folket og kulturen. Alle forfattere leter etter opprinnelsen til katastrofen i 1917, den barbariske holdningen til kulturarven, de snakker om intelligentsiaens feil som glemte å minne folket på at de også har plikter, de har ansvar for landet sitt. Både V. Korolenko, og I. Bunin, og M. Gorky vurderer sarkastisk innføringen av et nytt system, voldsfakta, forbudet mot original tankegang. De oppfordrer til å ta vare på kulturarven til land og folk.

1. For Gorky revolusjon- "kramper", som skal følges av en langsom bevegelse mot målet, satt av revolusjonshandlingen. I. Bunin og V. Korolenko anser revolusjonen som en forbrytelse mot folket, et grusomt eksperiment som ikke kan bringe åndelig gjenfødelse.
2. Mennesker. M. Gorky betraktet i ham som en vill, uforberedt masse, som ikke kan stoles på med makt. For Bunin ble folket delt inn i de som kalles «Nikami-ranet», og de som bærer århundregamle russiske tradisjoner. V.Korolenko hevder at menneskene er en organisme uten ryggrad, myk og ustabil, åpenbart vrangforestillinger og lar seg lede langs veien til løgner og vanære.

De historiske hendelsene som fulgte oktober 1917 tvang mange forfattere til å endre synspunkter: M. Gorky ble tvunget til å tilpasse seg den bolsjevikiske ideologien. I. Bunin og V. Korolenko ble enda sterkere etablert i sin overbevisning og anerkjente ikke Sovjet-Russland før på slutten av deres dager.

Læreren trekker konklusjoner fra timen.

I dag i leksjonen prøvde vi å dekke den litterære prosessen på 20-tallet omfattende, skisserte problemene som sto i litteraturen i denne perioden.

Når vi diskuterte spesifikke plott, skjebner, ideer, vurderte vi filosofiske problemer knyttet til valg av livsposisjon: menneske og tid, personlighet og stat, kunst og makt, fri vilje og statens nødvendighet.

Leksjonen vår har nådd slutten, men jeg vil at du skal huske at mange av sakene som angår oss i dag, er ekko fra den tiden. Endringen av det politiske regimet på 90-tallet av det tjuende århundre førte til at det, som i det fjerne syttende året, igjen hersker ustabilitet i samfunnet. Det er ingen tillit til fremtiden, den åndelige arven til forfedrene er glemt.

Når vi vender oss til historien til landet vårt, vil vi være i stand til å forstå, revurdere, trekke konklusjoner og unngå lignende feil som fører landet inn i fastlåste situasjoner, hvor veien ut er smertefull for hele folket.

Hjemmelekser: lag en test om emnet "Oktoberrevolusjonen og den litterære prosessen på 20-tallet."

19. mars 2015

"Nederlaget" til Fadeev, analysen som vi vil analysere i denne artikkelen, ble skrevet i 1927. Alexander Alexandrovich for første gang i russisk litteratur fokuserte på å skildre den indre verdenen til deltakerne i borgerkrigen og revolusjonen - fiktive karakterer, vanlige helter. I romanen er alt underordnet løsningen av dette problemet - fra funksjonene i komposisjonen, valg av situasjonen til metodene for psykologisk analyse som brukes i teksten. Slik er det særegne ved verket "The Defeat" av Fadeev. Vi gjør deg oppmerksom på en analyse av den, samt et sammendrag av denne romanen.

Forfatterens valg av tid og sted for handling

Fadeev, som snakker om partisanbevegelsen som utspilte seg i Fjernøsten under borgerkrigen, velger for sin historie en tragisk situasjon, som er indikert i tittelen: vi snakker om nederlaget til en avdeling av partisaner. Karakterene til forskjellige helter blir tydeligst avslørt i disse testene, som vår analyse viser. "Defeat" (Fadeev) er et verk der ideen om personlighetstransformasjon spiller en stor rolle. Ifølge forfatteren selv er det en «remaking of people».

Viser psykologien til helter

En detaljert introduksjon består av de første 8 kapitlene i Fadeevs verk "The Defeat". Ved å analysere dem kan man legge merke til at en rekke av dem er oppkalt etter hovedpersonene i romanen: Levinson, Sword, Frost. Det kan også bemerkes at forfatteren bevisst bremser utviklingstakten til handlingen for å presentere leserne historiene til hovedpersonene, beskrive relasjonene deres og forberede dem til å forstå deres oppførsel under kamper.

Som skildrer karakterenes psykologi, bruker forfatteren tradisjonen med klassisk russisk litteratur. Ved å analysere romanen "The Defeat" av Fadeev, bør det bemerkes at mest av alt Alexander Alexandrovich er avhengig av arbeidet til L. N. Tolstoy. Forfatteren følger sine prinsipper, til tross for at tiden da verket ble til var preget av en voldsom fornektelse av fortiden, inkludert den litterære, og oppmerksomhet på analysen av den indre verden ble ansett som "psykologi". I tradisjonen til Tolstoj bruker teksten metoder for psykologisk analyse: landskaps- og portrettdetaljer, samt interne monologer som avslører de hemmelige årsakene til karakterenes handlinger, deres følelser og tanker (kapitler "Nitten", "Cargo", "Levinson").

Ved hjelp av mottak av antitese, dens analyse

"Defeat" (Fadeev A. A.) er et verk som bruker teknikken til antitese, som avslører spenningen i psykologiske, moralske, historiske konflikter. I kontrast til Morozka og Levinson, så vel som sistnevnte og Mechik, vises betydningen av bevissthet, overbevisning i utviklingen av den menneskelige personlighet.

Så i arbeidet kolliderer Sword og Frost. Analyse av romanen "The Rout" av Fadeev avslører hva deres konfrontasjon er. Helt fra begynnelsen avslører dette overlegenheten til "klasseinstinktet" som ligger i proletarene over tvilen til denne "rene" intellektuellen, som ikke er interessert i revolusjonen som sådan, men i seg selv i den. Etter å ha lest verket kan vi være overbevist om at klasseprinsippet klart dominerer i romanen når en person vurderes. Dette skyldes først og fremst de historiske begrensningene som ligger i forfatterens syn.

Bilde av den indre utviklingen til en person

I romanen "The Rout" fokuserer Fadeev (en analyse av arbeidet beviser dette) på et øyeblikk som dannelsen av personligheten til en person som kjemper for et nytt liv, hans moralske og psykologiske formasjon. Modningsprosessen hans er mest fullstendig avslørt på eksemplet med Ivan Morozov, en gruvearbeider med kallenavnet Morozka. 12 kapitler av 17 er knyttet til ham på en eller annen måte. Verket skildrer suksessive endringer i denne personens tanker og følelser. Levinson, avdelingssjefen, spiller en spesiell rolle i denne prosessen. Bragden var resultatet av det korte livet til Ivan Morozov. Han reddet kameratene på bekostning av sitt eget liv.

Helten som mislyktes

Som vi allerede har bemerket, bygger Fadeev sin roman "Nederlaget" på antitesen. En analyse av arbeidet viser at antipoden til Ivan Morozov er Pavel Mechik, som ikke tålte testen av den harde virkeligheten. Forfatteren tolker hver av hans handlinger som et uttrykk for egoisme, svakhet, mangel på en moralsk kjerne. Alle disse trekkene presser til slutt Swordsman til svik. Når han avkrefter denne helten, er forfatteren konsekvent. Denne personen for ham er i utgangspunktet feig, smålig, og hans lidelser er ubetydelige, overfladiske. I beskrivelsen av denne intellektuelle finner vi ikke ønsket om å skildre en motstridende, kompleks personlighet, karakteristisk for forfatterens samtid.

Vi har identifisert bare hovedpunktene som er til stede i verket "The Defeat" av Fadeev. Vår analyse kan suppleres. Tross alt forstår hver av oss litteratur på vår egen måte. Prøv å finne noen andre funksjoner i romanen "The Rout" (Fadeev) på egen hånd. Analyse etter kapitler vil hjelpe deg bedre å forstå arbeidet, identifisere interessante mønstre.

Verket forteller at Levinson, sjefen for en partisanavdeling, beordrer Morozka, hans ordensmann, å ta en pakke til en annen avdeling. Tom vil ikke gå, så han foreslår å sende noen andre. Kommandøren, etter å ha hørt om dette, beordrer sin ordensmann til å rolig overlevere våpnene sine, og deretter gå hvor han vil. Etter å ha tenkt seg bedre om, bestemmer Frost seg for å ta brevet og går med oppgaven, og bemerker at han ikke kan "forlate avdelingen" på noen måte. Det er ingen tilfeldighet at Fadeev ("Rout") bemerker dette. Analysen av Morozko, hovedpersonen i romanen, avslører hans komplekse karakter og indre kamp. Hvordan det vil ende, finner du ut av ved å lese oppsummeringen av arbeidet til slutt.

Frosts bakgrunn henter helten sverdet

La oss beskrive de neste hendelsene. Deretter følger bakhistorien til Ivan Morozov. Han jobbet som gruvearbeider, allerede i andre generasjon. Frost gjorde alt tankeløst i livet sitt, inkludert å gifte seg med Varya, en gående transportør, og dro deretter også for å forsvare sovjeterne i det attende året.

På vei til avdelingen under kommando av Shaldyba, der ordensmannen bærer en pakke, legger han merke til en kamp mellom partisanene og japanerne. Russiske soldater flykter og etterlater seg en såret gutt kledd i en byjakke. Frost henter ham og vender tilbake til sjefen Levinson. Ved å analysere historien "The Defeat" av Fadeev, har vi allerede nevnt Pavel Mechik. Nedenfor vil vi introdusere deg til denne helten mer detaljert.

Mechikov på sykestuen

Pavel Mechik, som ble plukket opp av Ivan, våknet bare i skogsykehuset, la merke til sykepleieren Varya (som er Morozkas kone) og Dr. Stashinsky. Den sårede er bandasjert. Det er rapportert i bakgrunnen av denne karakteren at da han fortsatt bodde i byen, ønsket han å være en helt, så han bestemte seg for å gå til partisanene. Han var imidlertid skuffet da han kom til de røde. Han prøver å snakke med Dr. Stashinsky på sykestuen. Men etter å ha fått vite at denne mannen hovedsakelig var venner med de maksimalistiske-sosialist-revolusjonære, er han motvillig til å snakke med Mechik.

Frosts overtredelse

Frost mislikte umiddelbart den sårede helten. Hans oppfatning av ham ble styrket da Frost besøkte kona på sykestuen. Etter det prøvde han å stjele meloner fra Ryabets, landsbyformannen. Imidlertid ble han tvunget til å trekke seg tilbake, fanget av eieren. Styrelederen klager til Levinson, og han gir ordre om å ta våpenet fra Frost. Det var planlagt et landsbymøte på kvelden for å diskutere denne ordensmannens upassende oppførsel. Etter å ha presset blant bøndene, forstår Levinson endelig at avdelingen må trekke seg tilbake, siden japanerne allerede er veldig nærme. Geriljaen samles til avtalt tid, og sjefen forklarer hva saken er, og foreslår at alle bestemmer hva de skal gjøre med Frost.

Frost gir et løfte, gjetter om forholdet mellom kona og Mechikov

Dubov, en partisan, en tidligere gruvearbeider, sier at det er nødvendig å utvise ordensmannen fra avdelingen. Dette påvirker den skyldige helten så sterkt at han lover å aldri vanære tittelen som en tidligere gruvearbeider og partisan på noen måte. Frost, på en av sine turer til sykestuen, innser at Mechik og kona har et spesielt forhold. Etter å aldri ha vært sjalu på sin kone før, føler han denne gangen sinne både mot sin kone og denne "mors sønn" (definisjonen som han tildeler Frost sverdet).

Sverdet får hesten

Alle i avdelingen tror at Levinson er en mann av den "riktige", "spesielle" rasen. Partisanene tror at sjefen forstår og vet alt, selv om han noen ganger opplevde nøling og tvil. Levinson, etter å ha samlet informasjon fra alle sider, beordrer avdelingen sin om å trekke seg tilbake. Sverdet, allerede gjenvunnet, returnerer til troppen. Kommandanten beordrer å skaffe ham en hest. Så Mechik får en "sørgfull tårefull" hoppe som heter Zyuchikha. Den fornærmede partisanen vet ikke hvordan han skal forholde seg til henne. Ute av stand til å komme nær andre medlemmer av avdelingen, er han ikke i stand til å se "hovedfjærene" til mekanismen hans.

Mechikov og Baklanov går på rekognosering

Mechikov, sammen med Baklanov, bestemmer seg for å sende ham til rekognosering. De snubler over en japansk patrulje i landsbyen og dreper tre i en skuddveksling. Etter å ha oppdaget japanernes hovedstyrker, vender to partisaner tilbake til avdelingen deres.

Historie med Frolov

Det er nødvendig å trekke seg tilbake, det er nødvendig å evakuere sykehuset, men den dødelig sårede Frolov kan ikke tas med ham. Stashinsky og Levinson bestemmer seg derfor for å gi ham gift. Samtalen deres blir overhørt av Sword. Han prøver å stoppe legen. Han skriker til ham. Frolov forstår hva saken er og går med på å drikke giften.

Arrangementer i bygda

Avdelingen trekker seg tilbake, Levinson går for å sjekke vaktene i løpet av natten, starter en samtale med Mechik, som er på vakt. Han prøver å forklare sjefen at han føler seg dårlig i avdelingen, men etter denne samtalen får Levinson inntrykk av at denne partisanen er «en ugjennomtrengelig forvirring». Kommandøren sender Metelitsa til rekognosering. Han sniker seg inn i landsbyen der kosakkene er på den tiden, klatrer over gjerdet til huset der skvadronens sjef midlertidig bor. Kosakkene oppdager ham, låser ham inn i en låve og forhører ham neste morgen, hvoretter de tar ham med til plassen. Her kommer en mann i vest frem og leder en skremt gjetergutt i hånden. Metelitsa overlot hesten til denne gutten dagen før, etter å ha møtt ham i skogen. Kosakkenes hode vil avhøre barnet "på sin egen måte", men Metelitsa, som prøver å kvele ham, skynder seg mot ham. Høvdingen skyter - og Metelitsa dør.

Kamp med kosakkene

Fortsetter sitt arbeid Fadeev Alexander ("Rout"). Ved å analysere det videre innholdet kan følgende hovedpunkter skilles. Kosakkskvadronen drar langs veien. På dette tidspunktet oppdager partisaner ham, som satte opp et bakhold og satte kosakkene på flukt. Frosts hest blir drept under slaget. Partisanene, etter å ha tatt salen, etter ordre fra kommandanten, skyter den nevnte mannen i vesten. Fiendens kavaleri ankommer landsbyen ved daggry. Levinsons avdeling, som er betydelig tynnet, trekker seg tilbake i skogen, til sumpene, men blir sittende fast der, fordi det er en hengemyr foran. Så bestemmer Levinson seg for å gjørme i sumpen. Etter å ha gjort dette, tar avdelingen veien til broen, der kosakkene gikk i bakhold. Mechik går på patrulje, men løper bort, oppdaget av kosakkene, redd for å advare Levinsons avdeling. Frost, som fulgte etter ham, skyter tre ganger, som avtalt, og dør. Levinsons avdeling skynder seg til angrepet, bare 19 mennesker er fortsatt i live.

Så vi undersøkte verket som Fadeev skapte ("Defeat"). Sammendrag, analyse av det ble presentert for deg. Vi håper du fant denne artikkelen nyttig.

Utvikling av en leksjon om emnet:

Litterær prosess på 20-tallet. Litterære grupper og magasiner. A.A. Fadeev. Romanen "Destruction".

Leksjonstype: introduksjon til nytt materiale

Klassetype: lære nytt materiale

Mål:

pedagogisk: Pdet foreslåtte materialet skulle gi den mest komplette og omfattende dekning av den litterære prosessen på 1920-tallet; vise en levende litterær prosess, skissere problemene som står i litteraturen i denne perioden, problemer som vil bli diskutert videre når man studerer de monografiske emnene i kurset; gi en ide om forfatterens personlighet, gi en kort oversikt over den litterære situasjonen på 1920-1930-tallet;

utvikle: utvikle kreative evner og ferdigheter, sammenligne, trekke konklusjoner, generalisere;

pedagogisk: Vå gi næring til utviklingen av en fri, ansvarlig person som er bevisst seg selv og sine omgivelser.

bevege seg lekse

1. Organisatorisk øyeblikk (Ta opp emnet for leksjonen i journalen. Forberede arbeidsplassen. Skape problemsituasjoner.) (1-5 min)

2. Sjekke kunnskapen til elevene. Oppsummerer resultatene av sjekken. ( 10 min)

Hjemmesjekk ekstern oppgave

3. Rapportere emnet for leksjonen, sette mål og mål for leksjonen (5 min)

4. Presentasjon av nytt materiale, anvendt metodikk (60 min)

1. Forelesning av lærer.

Den litterære prosessen det litterære livet til et bestemt land og en viss epoke, inkludert utviklingen av sjangre, temaer og bevaring og ulike bruk av den klassiske arven, nytenkning av evige temaer, fremveksten eller utryddelsen av visse samfunn, systemer og sammenkoblinger av litteratur. Hovedbegrepene som kjennetegner den litterære prosessen er kunstneriske systemer, litterære bevegelser, trender, kreative metoder.

1. Funksjoner ved litteraturen på 20-tallet.

På litteraturområdet kom splittelsen i samfunnet, som endte med revolusjon og borgerkrig, til uttrykk ved at den litterære prosessen etter 1917 utviklet seg iht.tre motsatte og ofte nesten ikke-overlappende retninger.

Utvandrerlitteratur

På begynnelsen av 1920-tallet opplevde Russland utvandring av millioner av russiske mennesker som ikke ønsket å underkaste seg det bolsjevikiske diktaturet.

I. Bunin, A. Kuprin, V. Nabokov, I. Shmelev, M. Tsvetaeva.

En gang i et fremmed land lot de ikke bare ikke bukke under for assimilering, glemte ikke språket og kulturen, men skapte – i eksil, i et fremmed språklig og kulturelt miljø – diasporaens litteratur, den russiske diasporaen.

Sovjetisk litteratur:

Den ble skapt i vårt land, publisert og fant veien til leseren.

Denne grenen av russisk litteratur opplevde det kraftigste presset fra den politiske pressen.

Litterære retninger:

Realisme.

Realismen prøvde å tilpasse seg holdningen til en person fra det 20. århundre, til nye filosofiske, estetiske realiteter.Oppdatert realisme.

sosialistisk realisme , en ny estetikk basert på påstanden om normative karakterer i normative omstendigheter.

2. Prosa fra 20-tallet.

Begynnelsen av 1920-årene i litteraturen var preget av økt oppmerksomhet på prosa. Hun nøt en fordel på sidene til det første sovjetiske magasinet Krasnaya Nov, utgitt siden sommeren 1921. De historiske hendelsene som fant sted rundt påvirket alle og enhver og krevde ikke bare uttrykk for følelser, men også deres forståelse. Sovjetisk prosa på 1920-tallet var ikke homogen verken på det tidspunktet den dukket opp, eller senere, i prosessen med leserens oppfatning.

3. Litterære grupperinger.

RAPP

LEF

Imagister

"Sende"

OBERIU

Konstruktivister

"Serapion Brothers"

OPOYAZ

RAPP - Russian Association of Proletarian Writers:

1925-1932

Det trykte orgelet er bladet «På posten», «På den litterære posten».

Representanter - Dm. Furmanov, Al. Fadeev.

Ideer: støtte til proletariske litterære organisasjoner, lære av klassikerne, utvikle kommunistisk kritikk, fornektelse av romantikk, kamp mot nyborgerlig innflytelse i litteraturen, Akhmatova, Khodasevich, Tsvetaeva, Bunin - "klassefiender", Mayakovsky, Prishvin, K. Fedin - "medreisende", teori om det levende mennesket.

LEF - venstre front av kunsten:

1922-1929

Det trykte orgelet er bladet "LEF", "Ny LEF".

Representanter - Mayakovsky V., B. Pasternak, O. Brik.

Ideer: skapelsen av en effektiv revolusjonær kunst, kritikk av passiv "hverdagsreflekterende psykologisme", teorien om "litterært faktum", som fornekter fiksjon, og krever at kunsten fremhever fakta i en ny virkelighet.

Imagisme:

litterær bevegelse

1919-1927

Det trykte orgelet er "Sovjetland".

Representanter - S. Yesenin, N. Klyuev, V. Shershenevich.

Ideer: "å spise bildet av mening", som ble uttrykt i brudd på grammatiske former som bestemmer meningen.

"Sende":

litterær forening

Slutt 1923-begynnelsen 1924 - 1932

Det trykte orgelet er magasinet Krasnaya Nov.

Representanter - V. Kataev, E. Bagritsky, M. Prishvin, M. Svetlov.

Ideer: motarbeidet "vingeløst hverdagsliv", sto opp for bevaring av en kontinuitet med den kunstneriske mestringen av russisk og verdens klassisk litteratur, fremmet prinsippet om oppriktighet, intuisjonisme, humanisme.

OBERIU - en sammenslutning av ekte kunst:

litterær og teatergruppe.

1927-1928

Representanter - D. Kharms, N. Zabolotsky, A. Vvedensky.

Ideer: i hjertet av kreativitet er "metoden for en konkret materialistisk følelse av en ting og et fenomen", de utviklet visse aspekter av futurisme, vendte seg til tradisjonene til russiske satirikere på slutten av 1800-tallet. Det 20. århundre

Konstruktivisme:

litterær bevegelse

1923-1930

Representanter - I. Selvinsky, V. Ibner, V. Lugovskoy.

Ideer: hensiktsmessighet, rasjonalitet, kostnadseffektivitet av kreativitet; slagordet: "Kort, konsist, i små ting - mye, på et punkt - alt!", ønsket om å bringe kreativitet nærmere produksjonen (konstruktivisme er nært forbundet med veksten av industrialisering), de avviste umotivert dekorativitet, språket av kunst ble redusert til skjematikk.

"Serapion-brødre":

litterær gruppe.

1921

representanter - K. Fedin, V. Kaverin, M. Slonimsky.

Ideer: "søk etter metoder for å mestre nytt materiale" (krig, revolusjon), søk etter en ny kunstform, målet er å mestre teknikkene for å skrive

OPOYAZ - samfunn for studiet av poetisk språk

russisk litterær skole.

1914-1925

Representanter - Y. Tynyanov, V. Shklovsky.

Den russiske dramaturgiens storhetstid:

M. Bulgakov "Turbinenes dager", "Zoykas leilighet";

N. Erdman - "Mandat", "Selvmord";

E. Zamyatin - "Loppe";

V. Mayakovsky - "Bug".

Søk og eksperimenter tid i litteraturen:

Hovedtemaet i litteraturen var skildringen av revolusjon og borgerkrig:

M. Bulgakov "Den hvite garde"

Furmanov "Chapaev"

B. Pilnyak "Det nakne året"

A. Serafimovich "Iron Stream"

M. Sholokhov "Don-historier"

A. Malyshkin "Dair's Fall"

I. Babel "Kavaleri"

A. Vesely "Russland, vasket med blod."

Kunstnere gjorde mye bruk av grotesk, fantasi, ironi og satire:

M. Zosjtsjenko-historier

A. Platonov "City of Gradov"

M. Bulgakov "Hjerte av en hund"

E. Zamyatin "Vi"

I. Ilf og E. Petrov "De tolv stolene", "Gullkalven"

A. Grønne "Scarlet Sails" og "Running on the Waves"

1929: Alt har forandret seg.

Dette året markerte begynnelsen på forfølgelsen av M. Bulgakov, A. Platonov, B. Pilnyak.

Siden det året har den relative maktbalansen blitt kraftig forstyrret.

Metodene for nådeløs politisk kamp ble overført til litteraturen.

En ny tid kom med nye helter og en ny forståelse av ting i arbeid.

Det var det generelle dramaet til den russiske intelligentsiaen, opplevd av den på begynnelsen av 20- og 30-tallet.

4. Publicisme.

Forfatterjournalistikk er en integrert del av litteraturen.

Dette er en sjanger av litterære verk, som står i skjæringspunktet mellom skjønnlitteratur og vitenskapelig (sosiopolitisk) prosa.Hovedformålet med journalistikk - for å reise sosialt betydningsfulle og aktuelle problemer i det moderne livet, adopterer hun et oratorisk ord, stilen hennes er preget av økt og åpen emosjonalitet.

Alle forfattere er forent av det felles temaet å forstå revolusjonen, som er i kontakt med problemet med intelligentsiaen, folket og kulturen. Alle forfattere leter etter opprinnelsen til katastrofen i 1917, den barbariske holdningen til kulturarven, de snakker omintelligentsiaens feil som glemte å minne folket på at de også har plikter, de har ansvar for landet sitt. Både V. Korolenko, og I. Bunin, og M. Gorky vurderer sarkastisk innføringen av et nytt system, voldsfakta, forbudet mot original tankegang. De oppfordrer til å ta vare på kulturarven til land og folk.

For Gorkyrevolusjon - "kramper", som skal følges av en langsom bevegelse mot målet, satt av revolusjonshandlingen. I. Bunin og V. Korolenko anser revolusjonen som en forbrytelse mot folket, et grusomt eksperiment som ikke kan bringe åndelig gjenfødelse.

Mennesker . M. Gorky betraktet i ham som en vill, uforberedt masse, som ikke kan stoles på med makt. For Bunin ble folket delt inn i de som kalles «Nikami-ranet», og de som bærer århundregamle russiske tradisjoner. V.Korolenko hevder at menneskene er en organisme uten ryggrad, myk og ustabil, åpenbart vrangforestillinger og lar seg lede langs veien til løgner og vanære.

De historiske hendelsene som fulgte oktober 1917 tvang mange forfattere til å endre synspunkter: M. Gorky ble tvunget til å tilpasse seg den bolsjevikiske ideologien. I. Bunin og V. Korolenko ble enda sterkere etablert i sin overbevisning og anerkjente ikke Sovjet-Russland før på slutten av deres dager.

5. 20-tallets poesi.

Et moderne blikk på 1920-årenes poesi om oktober, på skikkelsene til diktere som så det 20. århundre på en helt annen måte enn før revolusjonen, antyder en ny tilnærming til å forstå mange verk. Tiltrekningskreftene til revolusjonen og samtidig sjokkert over dens alvorlighetsgrad, dybden av smerte for en person og samtidig beundring for alle som forble en person i revolusjonen, tro på Russland og frykt for hennes vei skapte en slående sammensetning av farger, teknikker på alle nivåer av mange verk. Nye problemer tvunget til å oppdatere poetikken. Etter å ha analysert diktene fra 20-tallet av det tjuende århundre, kom vi til konklusjoner.

2. Bekjentskap med biografien til A. Fadeev.

3. Arbeid med A. Fadeevs roman «Defeat».

For Fadeev, som en proletarisk forfatter og en aktiv skikkelse i RAPP, er det svært viktig å motarbeide helter i klassemessige, sosiopolitiske termer. Motstanden er alltid grei og entydig.Antitese er hovedtemaet i romanen. Motsetninger oppstår på forskjellige nivåer:

Ekstern ("rød" og "hvit").

Internt (instinkt - bevissthet, godt - ondt, kjærlighet - hat).

Bildesystemet har også en åpenbar antitese. Dette er motstanden til to helter - Sword og Frost. Frost er en arbeider, Mechik er en intellektuell. Med denne motstanden avgjør Fadeev spørsmålet:hva er veiene til folket og intelligentsiaen i revolusjonen. For å svare på dette spørsmålet er det nødvendig å sammenligne bildene av Sword and Frost i romanen "The Rout".

Komparativ analyse av bilder.

Hva er veien til å bli Frost? (1 kapittel)

Vanskelig, gjennom oppturer og nedturer, veien til å bli en person. Bevissthet om seg selv som person begynner når en person begynner å stille spørsmål: hva er meningen med min eksistens? Frost stilte ikke seg selv slike spørsmål inntil det øyeblikket han kom inn i avdelingen.

Hvilken hendelse fikk Morozka til å se annerledes på livet?

Den første milepælen for selvbevissthet var prøvelsen av ham (kapittel 5). Frost skjønte først ikke hvorfor han ble stilt for retten. Men da han kjente hundrevis av nysgjerrige øyne på seg, hørte han Dubovs ord om at han «vanæret kullstammen». Frost skalv, ble blek, som et lerret, "hjertet hans falt i ham, som om det var foret." Trusselen om utvisning fra avdelingen viste seg å være uventet og forferdelig for ham: "Ja, hvis bare jeg ... gjorde dette . Ja, jeg skal gi blod til alle, og ikke at det er synd eller hva!

Hva lærer vi om Morozkas livsambisjoner?

Frost vet nøyaktig hvorfor han er i avdelingen. Han er hjemme i den revolusjonære strømmen, fordi han, til tross for sine krumspring og spontane sammenbrudd, ble tiltrukket av de "riktige" menneskene: "Han prøvde med all kraft å komme seg på veien som forekom ham rett, klar og korrekt, langs hvilke mennesker som Levinson, Baklanov, Dubov. (kapittel 12).

Frosts tanker om at noen hardnakket hindrer ham i å gå inn på denne veien førte ham ikke til den konklusjonen at denne fienden er i seg selv, det er spesielt hyggelig for ham å tenke at han lider på grunn av ondskapen til mennesker som Mechik.

Hvordan utvikler bildet av sverdet seg i romanen?

Fadeev kontrasterer Frost helt fra begynnelsen med et rent, kjekk sverd. Sverdet vises for første gang sammen med folk som haster rundt i panikk: «i en korthåret byjakke, klønete og slepende en rifle, løp en mager gutt og haltet». Også sverdet vil haste rundt når han, etter å ha forrådt kameratene, vil bli reddet fra jakten. "Fyrens ansikt var blekt, skjeggløst, rent, selv om det var innsmurt med blod." Fadeev beskriver Mechik på en slik måte at både hans ynkelige utseende og forfatterens holdning til ham umiddelbart blir tydelig. Frost redder ham og risikerer sitt eget liv. I det siste kapittelet redder Frost hele troppen, forrådt av Mechik, på bekostning av livet hans.

Kapittel 2 i romanen er dedikert til Mechik, og i de to første kapitlene bestemmes derfor hovedmotsetningen, en konflikt skisseres: "For å fortelle sannheten, likte Frost ikke de reddet ved første blikk." Så forfatteren vurderer umiddelbart Mechik gjennom Frost, og understreker det med forskjellige ord: "bore", "gul munn", "snotty".

Når han beskriver sverdet, bruker Fadeev ofte ord med diminutive suffikser som gir bildet en foraktelig tone: "i en byjakke", et muntert bymotiv plystret muntert" - det "urbane" opprinnelsen blir stadig understreket. Sverdet rødmer i ny og ne, snakker usikkert, «myser øynene forskrekket».

Hva forårsaket den interne konflikten til sverdet?

Dratt inn i kjøttkvernen til borgerkrigen, ble Mechik forferdet over skitten, voldenYu, misforhold mellom to verdener - intern og ekstern. Først hadde han en vag idé om hva som ventet ham. En gang i avdelingen så han at menneskene rundt ham ikke i det hele tatt lignet på de som ble skapt av hans glødende fantasi. Disse var skitnere, lusigere, tøffere og mer direkte. Ekstern renslighet og smuss vil være i motsetning til intern, bare de vil bytte plass. Faktisk drømmer Mechik om fred, søvn, stillhet. Han når ut til den snille, omsorgsfulle Varya, og forråder umiddelbart sin tidligere kjærlighet. Imidlertid føler han også "nesten sønlig takknemlighet" til Varya. Kollisjoner med virkeligheten bringer flere og flere skuffelser til Mechik i hans romantiske ideer om livet (episode med en hest i kapittel 9).

Fadeev bygger romanen på en slik måte at Mechik gir en rekke muligheter til å smelte sammen med løsrivelsen, for å forstå den indre essensen av det som skjer, men Mechik så aldri hovedfjærene til løsrivelsesmekanismen og følte ikke behov for alt det ble gjort.

Hvilken episode avslører den sanne essensen av Frost and Sword?

Den tøffeste testen for en person er valgsituasjonen mellom liv og død. I siste kapittel setter Fadeev heltene i en slik situasjon, og det samme for begge. Valget av en person avhenger av hva han levde før, hva hans moralske kjerne er. Morozkas død, hans bragd viste at han er den samme nye personen som revolusjonen burde utdanne. Uten å tenke på seg selv gir Morozka livet sitt for kameratenes skyld: «Han følte dem så levende i seg selv. Disse slitne, intetanende menneskene som stolte på ham, at tanker oppsto i ham om en annen mulighet for ham selv, foruten muligheten for å advare dem om fare.

Sverdet, sendt på patrulje, «sled av salen». Dette er forhåndsbestemt av forfatteren: Mechik forsto dårlig hvorfor han ble sendt videre, men adlød. Swords svik fremheves av hans ydmykende kroppsbevegelser; han flunker på alle fire, gjør utrolige hopp og redder livet hans. Og han lider ikke så mye fordi folk døde på grunn av ham, men fordi "den uutslettelige skitne flekken av denne handlingen var i strid med det gode og rene som han fant i seg selv"

Hvordan løser forfatteren problemet med intelligentsiaen og revolusjonen gjennom bildene av Morozka og Sword?

Frost er preget av en nøktern, reell holdning til virkeligheten, en økende bevissthet om hva som skjer, en forståelse av kampens mening og hensikt. Mechik er en romantisk, full av ikke livsekte, men bokaktig kunnskap, en person som ikke hadde en klar, klar visjon om hendelser og ennå ikke innså sin plass i livet, og viktigst av alt, ikke var belastet med politisk og moralsk prinsipper.

Lærer: Hovedårsaken til både uansvarlighet og feighet og svakheten til Mechik, Fadeev vurderer hans egoisme, individualisme og en overutviklet personlighetsfølelse. Forræderi, ifølge Fadeev, er den naturlige avslutningen som den intellektuelle kommer til, ikke forbundet med dype røtter med folket, massene, med proletariatet og dets parti. Imidlertid viser Fadeev at selv blant intelligentsiaen er det mennesker som er viet til revolusjonens sak. Dette er mennesker av en "spesiell rase".

5. Konsolidering av det studerte materialet, den anvendte teknikken (5 min.).

Samtale.

Hvilken historisk begivenhet dekkes i romanen? (Borgerkrig)

Hvor finner arrangementer sted? (I Fjernøsten)

Hvem er hovedpersonen i romanen? (Levinson, Frost, Mechik)

Hvorfor er arbeidet med den storstilte tittelen «Ruten» begrenset til historien til én avdeling?

6. Oppsummering (3 min)

7 . Litteratur nødvendig for å forberede leksjonen.

1. Zinin S.A., Sakharov V.I.russisk litteraturh. 1.2 10 celler - M.: " Russisk ord", 20 14 .

8. Lekser for elever (2 min.)

Lærebok: s. 310-362;

Romanen "The Rout" av A. Fadeev

hovedide A. Fadeev definerte romanen "Defeat" som følger:"I en borgerkrig finner utvelgelsen av menneskelig materiale sted ... Alt som ikke er i stand til å kjempe blir eliminert ... Folk blir gjenskapt."Uansett hvor kontroversiell vurderingen av hendelsene i borgerkrigen fra dagens posisjoner er, er Fadeevs utvilsomme fortjeneste at han viste borgerkrigen fra innsiden. Forfatteren fremhever ikke militære handlinger, men en person.
Det er ingen tilfeldighet at Fadeev velger å beskrive i romanen tiden da løsrivelsen allerede var beseiret. Han ønsker å vise ikke bare suksessene til den røde hæren, men også dens fiaskoer. I de dramatiske hendelsene i denne tiden blir karakterene til mennesker dypt avslørt.

Den sentrale plassen i romanen inntar bildene av avdelingssjefen Levinson, Frost og Mechik. Alle er forbundet med de samme livsvilkårene, og dette hjelper leseren til å bedømme karakterene til disse heltene.
Ivan Morozov , eller Frost , som det heter, lette ikke etter nye veier i livet. Dette er en naturlig i handlingene hans, en snakkesalig og ødelagt fyr på tjuesju år, en gruvearbeider i andre generasjon. Gjennom livet gikk han de gamle, veletablerte stiene. Redningen av Mechik ble, som det var, drivkraften for gjenskapingen av Frost. Vi ser at helten føler medfølelse for Mechik, han viser mot, men det er også forakt for denne personen, som han anser som "ren".
Frost blir sterkt fornærmet over at Varya blir forelsket i Mechik. "I entogo, mors, eller hva?" – spør han henne og kaller foraktfullt Mechik «gulkjeftet». Den inneholder smerte og sinne. Og nå stjeler han meloner. Og han er veldig redd for at han skal bli utvist fra hæren for denne forseelsen. Det er umulig for ham, han har allerede blitt vant til disse menneskene. Og han har ingen steder å gå. Ved «retten» sier han oppriktig: «Hadde jeg... ha gjort noe slikt... hvis jeg hadde trodd... men ville jeg, brødre! Ja, jeg vil gi blod i blodet til alle, og ikke at det ville være synd eller noe!»
Frost mislyktes i personlige forhold. Tross alt har han ingen nærmere Varya, og han må takle personlige problemer på egen hånd. Han er alene og søker frelse i løsrivelsen. Han er virkelig hengiven til lagkameratene. Frost respekterer Levinson, Baklanov, Dubov, prøver til og med å etterligne dem. De så i Frost ikke bare en god fighter, men også en sympatisk person, de støttet ham alltid. Frost er til å stole på - det er tross alt han som sendes på siste rekognosering. Og denne helten, på bekostning av livet hans, advarer folk om fare. Selv i de siste øyeblikkene av livet tenker han ikke på seg selv, men på andre. For hengivenhet til arbeid og mot, for vennlighet - Morozka hevnet tross alt ikke Mechik for sin tapte kone - forfatteren elsker helten sin og formidler denne kjærligheten til leseren.
Som Frost, sjefen for avdelingenLevinson Fadeev viser en levende person med sine iboende svingninger, følelser. Forfatteren idealiserer ikke denne helten. Utad er han lite iøynefallende, lik en nisse med sin lille vekst og røde skjegg. Han var alltid på vakt: han var redd for at avdelingen hans skulle bli overrasket, og begynte å forberede seg på motstand, men på en slik måte at ingen visste om det. Han er våken og innsiktsfull. Alle partisaner anså ham som "korrekt".
Men Levinson så selv sine egne svakheter, så vel som andre menneskers svakheter. Når troppen kommer i en vanskelig situasjon, prøver Levinson å være et eksempel for resten. Når dette ikke fungerer, begynner han å bruke maktens makt, tvang (husk hvordan han kjører en jagerfly inn i elven med pistol). Å være noen ganger grusom gir ham en følelse av plikt, som for Levinson er fremfor alt. Han samler all sin styrke i seg selv, og løsrivelsen under hans ledelse bryter frem ... Men etter gjennombruddet har ikke Levinson kreftene lenger. Når fysisk tretthet nesten vinner, kommer Baklanov til unnsetning. Denne unge naive "gutten" var i stand til å lede avdelingen fremover. Levinson er svak, men dette tyder på at det ikke er sjefen som kommer i forgrunnen i sin oppførsel, men personen. Fadeev ser manglene til helten sin og mener at han mangler vitalitet, mot og vilje. I Levinson er vi tiltrukket av det faktum at alle hans tanker og handlinger uttrykker interessene til avdelingen, folk. Hans personlige erfaringer faller i bakgrunnen.
Bildene av Frost, Metelitsa og andre medlemmer av avdelingen er i motsetning til bildetSverd. Dette er en nitten år gammel ung mann som frivillig kom til avdelingen for å underholde sin stolthet og forfengelighet. Derfor skynder han seg til det varmeste stedet for å bevise seg så raskt som mulig. Denne personen klarer ikke å komme i nærheten av resten av troppen, fordi han mest av alt elsker seg selv. Han tenkte alltid bare på seg selv, så han var en outsider i avdelingen. Mechik har ideen om desertering, selv om han selv kom til avdelingen. Dette er akkurat det som snakker om sverdets sanne intensjoner. Han tjente ikke saken, men ville bare vise frem sin dyktighet.
Derfor kan vi si at løsrivelsen er en enkelt enhet, og sverdet skiller seg fra resten. Og når han endelig deserterer, blir ikke leseren overrasket. Og hva tenker Mechik på når han forlater? "... Hvordan kunne jeg gjøre dette - jeg, så god og ærlig og som ikke ønsket noen skade ..." Og tross alt var det sverdet som forårsaket Frosts død. Det virker for meg som om denne helten i verket er best preget av ordene til Levinson, som kalte Mechik en "verdiløs tom blomst", svak, lat og viljeløs. Og selv om den kollektive helten i A. Fadeevs roman "Rout" er en militær avdeling som opererer i Fjernøsten, fremstår han ikke for oss som noe enhetlig. For forskjellige mennesker kommer inn i den. Hver person er en person som har sine egne sosiale røtter, drømmer og stemninger. Dette bekreftes av bildene av Frost, Levinson og Mechik, som er så forskjellige fra hverandre.

Romanen av Alexander Fadeev ble skrevet på begynnelsen av 1900-tallet, på den tiden var det to synspunkter: sosialdemokratene og de sosialistisk-revolusjonære maksimalistene. Det er to helter i romanen, Frost og sverd, som har disse troene. For bedre å forstå disse retningene, vil vi sammenligne heltene. Forfatteren ber oss sammenligne dem, og viser hvordan de oppfører seg i forskjellige situasjoner i forhold til hverandre og til kameratene.

Hvordan vises Frost i romanen?

(arbeid med tekst) elevene leser opp episodene som kjennetegner Frost.

Hvordan er sverdet avbildet? (jobber med teksten og fyller ut tabellen) leser elevene opp episodene som kjennetegner Mechik.

Frost Og sverd

sosial bakgrunn

Frost er gruvearbeider i andre generasjon. Fra han var tolv år jobbet han i en gruve, «søkte ikke etter nye veier, men fulgte de gamle, allerede verifiserte stiene».

Mechik, tvert imot, ble født i en intelligent familie, i byen fikk han ideer om verden fra bøker der alt var bra. Generelt, da han vokste opp og kom inn i livet, viste det seg at han slett ikke var klar for det.

utdanning

Frost var ikke utdannet, så ikke et vakkert liv, men lærte seg å bane seg vei i den harde virkeligheten og tjene til livets opphold ved å rulle tunge traller med malm

Mechik ble uteksaminert fra videregående og levde uten bekymringer på pengene til foreldrene sine

Utseende

Frosts utseende er beskrevet av hans likhet med en hest: "de samme klare, grønnbrune øynene, like knebøy og buebein, like enkel-utspekulert og frekk",

Sverdet var "rent", blondt, med krøllete hår.

Oppdragelse

Fra en tidlig alder lærte Morozka å drikke vodka, banne, føre en gående livsstil. Bala har en dårlig egenskap til - han anerkjente ingen autoriteter, men det er også et lyspunkt - han forrådte aldri kameratene sine, som alle respekterte ham for og betraktet ham som hans mann.

Mechik var en "mammas gutt", for ham var den beste aktiviteten å lese bøker.

Livserfaring

Før han begynte i Levinsons avdeling, gikk Morozka til fronten, hvor han fikk mange sår, ble sjokkert to ganger, hvoretter han sa opp jobben og sluttet seg til partisanene

Mechik, etter å ha sluttet seg til Maximalist Socialist-Revolutionary Party, mottok en henvisning til Shalbybins partisaneravdeling, og i lengsel etter "bokaktige" bedrifter ble han med i avdelingen, men drømmene hans forsvant raskt ved det første møtet med partisanene - han blir slått uten forstå hvem han er. Da japanerne angrep Shaldybas avdeling, ble Mechik såret og reddet av Frost, som ble sendt for å ta en pakke til avdelingen deres. Så Mechik havnet i Levinsons avdeling.

Andres holdning til karakterene

De omkringliggende menneskene behandlet Morozka annerledes, han ble respektert for det faktum at han alltid passet på hesten sin, holdt våpnene rene og aldri forrådte kameratene, dette var hovedsaken for partisanen, og han ble ansett som sin egen. Men det var også en negativ side, han var arrogant og adlød ingen, de ville finne rettferdighet for ham og ventet på øyeblikket. Et slikt øyeblikk har kommet. En gang han ikke kunne motstå og stjal meloner fra andres hage, ble han dømt, men benådet, og tok fra ham æresordet til gruvearbeideren og partisanen om at han ville forbedre seg.

Nesten ingen kjente igjen sverdet for det faktum at han for det første var en maksimalistisk sosialrevolusjonær, for det andre kunne han ikke, eller heller ikke ønsket å følge våpenet og hesten, og for det tredje etter å ha blitt venner med Chizh, som lærte ham for å unndra seg arbeid, overholdt ikke kravene til sjefen for detasjementet. Det var en oppfatning i avdelingen om at han var "en ugjennomtrengelig forvirring", "lat og viljeløs", "en verdiløs tom blomst".

Service holdning

Sverdet blundet i salen og falt nesten i hendene på kosakkene, hvoretter han tok på flukt. På grunn av dette ble Frost drept, men han klarte likevel å skyte tre ganger i luften for å advare sin

Sverdet på dette tidspunktet flyktet og reddet livet hans. Da han innså sin skyld, bestemte han seg for å skyte seg selv, men da han innså at dette var utenfor hans makt, vendte han tilbake til byen, uten å tenke på hva slags makt der.

Konklusjon

Folk som Morozka kan gjenskapes, fordi han er lojal mot folket sitt, og hvis han ga sitt æresord om at han ville forbedre seg, ville han oppfylle løftet sitt, selv om det kostet ham livet

Sverdet, siden han var "ren", vil forbli slik, etter å ha forrådt kameratene sine, han er en egoist, "fordi han mer enn noe annet i verden elsket seg selv."

Heltenes livsposisjoner er ikke viktige her, og viktigst av alt deres menneskelighet. Jeg er veldig opprørt over handlingene til sverdet, fordi han forrådte sin frelser, forlot ham, men måtte bli og dø sammen med ham, eller kanskje de ville ha overlevd hvis sverdet ikke hadde sovnet i salen. Ja, det er absurd, gå til rekognosering og sovn! Dette er fullstendig uansvarlighet! Og viktigst av alt, han ble overlatt til å leve med det uten mye anger. Her er Frost en helt. Når han visste at han skulle dø nå, oppfylte han sin plikt og døde som en ekte helt.