Hva skjedde med Raskolnikov-broen. "Kriminalitet og straff"

Leksjonsemne: Analyse av episoden "Raskolnikov på Nikolaevskijbroen" basert på romanen av F.M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff" Oppgaver: 1. utvikle evnen til å arbeide med teksten, ta hensyn til forfatterens ORD; 2. kontrollere dannelsen av lese- og analytiske ferdigheter; 3. å lære på en helhetlig, volumetrisk måte å oppfatte episoden, å se i et eget fragment av et kunstverk et uttrykk for forfatterens posisjon til verden og en person, og å formidle dette gjennom sin tolkning av teksten. Vi fortsetter å jobbe med Dostojevskijs roman "Forbrytelse og straff" SLIDE 1 Temaet for leksjonen vår: Analyse av episoden "Raskolnikov på Nikolajevskijbroen" SLIDE 2 1. Gjennomgangssamtale – Hva er en episode? (E. er en liten del av et litterært verk som spiller en viss strukturell rolle i utviklingen av handlingen. Del av et kunstverk som har relativ helhet og representerer et eget moment i utviklingen av temaet. SLIDE 3 Innholdet av episoden er handlingene til karakterene, små hendelser eller en større hendelse som gir en ny retning til utviklingen av plottet, som i store verk er basert på koblingen av en rekke episoder). SLIDE 4 - Hvorfor er det siste utsagnet viktig? (E. er et komplett, men ikke isolert fragment av teksten, derfor er analysen av episoden måten å forstå meningen med hele verket gjennom fragmentet) SLIDE 5 - Hvordan bestemmes grensene for episoden? (Enten ved bytte av skuespillere, eller ved gjennomføring av en ny begivenhet) - Hvorfor er det viktig å bestemme plasseringen til et fragment i strukturen til en kunstnerisk helhet? Tidsmessige årsakssammenhenger ___________1__________________________________________________________________ Eksposisjon denouement plotutvikling av handlingsklimaks - Er det noen sammenhenger mellom episodene? (Det er sammenhenger mellom episodene: kausal, kausal, temporal) SLIDE 6 SLIDE 7 I arbeidet med en episode må vi identifisere viktige motiver, ideer, kunstneriske teknikker og den kreative stilen til forfatteren. Først etter det har vi rett til å snakke om de viktigste egenskapene til hele arbeidet! Hendelsene som ble avsluttet i episoden inneholder et visst motiv (møte, krangel, strid, ...) dvs. episodens innholdsfunksjon kan være karakterologisk. reflektere karakteren til helten, hans verdensbilde Psykologiske, dvs. avslører sinnstilstanden til helten, hans psykologer. Estimert, dvs. inneholde forfatterens vurdering i en lyrisk digresjon Kan markere en vending i forholdet mellom karakterene En episode er et mikrotema, et eget verk med en egen komposisjon, der det er en utstilling, et utgangspunkt, et klimaks og en oppløsning . SLIDE 8 (PETERSBURG BY) I forrige leksjon trakk vi oppmerksomheten mot et av romanens viktigste temaer - temaet St. Petersburg. Byen blir en ekte hovedperson i romanen, handlingen i verket foregår nettopp på gatene fordi Dostojevskij på sin egen måte forsto denne byens plass i russisk historie. Og selv om Dostojevskijs Petersburg er en by med drikkesteder og "hjørner", er det en by med Sennaya-plassen, skitne smug og leiegårder, men en dag vil den dukke opp foran helten i all sin majestetiske skjønnhet. Foran oss er episoden «Raskolnikov on the Nikolaevsky Bridge» (del 2, kapittel 2) SLIDE 9 (RASKOLNIKOV) – Vår oppgave er å forstå: hvorfor introduserer Dostojevskij denne scenen i romanen? La oss lese denne episoden. – Hva la du merke til? Hvilke handlinger finner sted? (Han går i dype tanker, falt nesten under en hest, som han fikk et slag med en pisk for, som fikk ham til å våkne. Og så kjente han at en to-kopek-brikke ble grepet i hånden hans, som en medfølende kjøpmannskone hadde gitt ham i form av almisser.) - Er det tilfeldig at Raskolnikov viste seg å være på Nikolaevsky-broen? Hvilket paradoks la du merke til? (Dette er det første Dostojevskij trekker lesernes oppmerksomhet til: helten hans, som rangerte seg selv blant folk av høyeste rang, ser ut som en tigger i øynene til de rundt ham) - Men det er viktig å forstå hvorfor det var her, på dette stedet, forfatteren fikk helten sin til å våkne? Hvorfor glemmer han smerten av en pisk? (En storslått utsikt over byen åpnet seg for ham fra broen. Et mysterium dukket igjen opp foran ham, hemmeligheten bak det "storslåtte panoramaet", som lenge hadde forstyrret hans sinn og hjerte. Nå har han ikke en by med slumområder i foran ham, foran ham er en by med palasser og katedraler - SLIDE 10 personifisering av Russlands øverste makt Dette er Vinterpalasset, St. Isaks katedral, bygningene til Senatet og synoden, bronserytteren. ) - Hva følte Raskolnikov i det øyeblikket? Hva tenkte han? (Bildet er majestetisk og kaldt. Først nå kjente han fullt ut hvilket skritt han hadde tatt, som han hevet øksen mot.) - Hvilken symbolsk betydning får panoramaet over St. Petersburg i denne scenen? Hvorfor føler hun seg kald? – Her, på Nikolaevsky-broen, sto Raskolnikov og den fiendtlige verden mot hverandre. – Hvilken rolle spiller en slik kunstnerisk detalj i scenen, som en tokopekmynt knyttet i neven til helten? SLIDE 11 (RASKOLNIKOV, TO HUME) = Nå får en slik kunstnerisk detalj som et to-kopek-stykke, holdt i Raskolnikovs knyttneve, en annen betydning. Han, som gjorde opprør mot verden av palasser og katedraler, regnes som en tigger som bare er verdig medfølelse og medlidenhet. Han, som ønsket å få makt over verden, fant seg avskåret fra mennesker, befant seg på den romgården, som hele tiden oppsto i hans grusomme tanker. Dette «gjennom»-bildet av romanen får i denne scenen en nærmest materiell legemliggjøring, samtidig som det forblir et symbol på enorm generaliserende kraft. SLIDE 12 - Hva er den emosjonelle og semantiske meningen med bildet av avgrunnen som åpnet seg under Raskolnikovs føtter? Dostojevskij viste i denne scenen Raskolnikovs ensomhet, fra isolasjonen fra menneskenes verden, får leseren til å legge merke til avgrunnen som åpnet seg under føttene til helten. Inntrykket fra denne scenen forsterkes ikke bare av kunstneriske detaljer, men også av den meget rytmiske strukturen til frasen, som forfatteren var i stand til å formidle bevegelsen til Raskolnikovs tanke, selve prosessen med hans separasjon fra mennesker. "I en viss dybde, knapt synlig under føttene, virket det nå hele hans tidligere fortid, og tidligere tanker, og tidligere oppgaver, og tidligere temaer, og tidligere inntrykk, og alt dette panoramaet, og seg selv, og alt, alt... HAN syntes å ha fløyet et sted oppover, og alt forsvant i øynene hans...» Denne følelsen av å fly til ingensteds, avskåret, forferdelig ensomhet forsterkes av flere kunstneriske detaljer som ble gitt litt tidligere. "Himmelen var nesten uten den minste sky, og vannet var nesten blått ..." La oss mentalt forestille oss fra hvilket punkt R. åpnet det "storslåtte panoramaet" av St. Petersburg. Han sto på broen, under ham var det en blå avgrunn av elver og over ham - en blå himmel. Dette veldig virkelige bildet er fylt i romanen med et enormt symbolsk innhold sammenlignet med alle hendelsene som vi lærer om fra teksten til romanen litt tidligere. SLIDE 13 (RASKOLNIKOV) To kopek, knyttet i knyttneven, R. (også en kunstnerisk detalj fylt med dyp symbolsk betydning) forbinder denne episoden med scenen på boulevarden, da helten donerte sine tjue kopek for å redde den stakkars jenta. Det knytter seg ikke bare til det faktum at skjebnen til denne jenta ligner skjebnen til Sonya, heltens slektninger, men også ved det faktum at et etisk spørsmål av stor betydning reises her: har han, Rodion Romanovich Raskolnikov, nå retten til å hjelpe mennesker, og hvis ikke, hvem har denne retten: Luzhin? Svidrigailov? Noen andre? Og hva vil det si å hjelpe? Så en liten kunstnerisk detalj vender oss til heltens refleksjoner over alvorlige moralske problemer. = Hvordan henger scenen "På Nikolaevsky-broen" sammen med det forrige og etterfølgende innholdet i romanen? SLIDE 14 (SISTE) Så en liten episode, en uendelig liten lenke i "labyrinten av lenker" hjelper oss å forstå forfatterens intensjon som helhet. = Med hvilken scene og fra hvilket verk av A.S. Pushkin ekko scenen på Nikolaevsky-broen? Hva er likhetene og forskjellene mellom situasjonene? (A.S. Pushkin "The Bronze Horseman": Eugene - sittende på en løve, så foran seg et "idol på en bronsehest" - utfordringer; Raskolnikov utfordrer ikke - han vil etablere seg i denne verden). I en verden der vannpyttene er mestrene, Svidrigailovene, ..., vil vi snakke om dem i neste leksjon. D/W: Bilder av Luzhin, Svidrigailov

Handlingen i romanen til F. M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff" finner sted i St. Petersburg. Denne byen ble mange ganger hovedpersonen i russisk fiksjon, men hver gang var det en ny by: enten viste den stolt frem sine palasser og parker - "helnattland med skjønnhet og undring", som Pushkin kalte det da - en by med slumområder og trange gater - "steinsekker". Hver forfatter så og beskrev byen på sin egen måte, i samsvar med den kunstneriske oppgaven han sto overfor.

Dostojevskijs Petersburg er ekle slumområder, skitne tavernaer og bordeller, trange gater og dystre kriker og kroker – alle slags Sadovye, Gorokhovy, Joiner's med trange gårdsbrønner og mørke bakgårder.

Hovedpersonen i Dostojevskijs roman bor i et hus på hjørnet av Srednyaya Meshchanskaya og Stolyarny Lane, som ligger blant de samme "midtgatene", med kalde hjørnehus, blottet for enhver arkitektur, hvor folk "svermer". Rodion Raskolnikov vandrer i St. Petersburgs gater og kommer over bilder av bylivet. Her er et stort hus i Tairovsky Lane, «alt under drikke- og andre spise- og drikkesteder; hvert minutt løp kvinner ut av dem, kledd som de går "ved siden av" - barhårede og i samme kjoler. To-tre steder stimlet de sammen på fortauet i grupper ... I nærheten, på fortauet, vandret rundt, og bannet høyt, en full soldat med en sigarett ... En ragamuffin sverget til en annen ragamuffin, og noen døddrukken lå på tvers. gaten. En annen full i en vogn trukket av trekkhester. Raskolnikov var vitne til scenen på Voznesensky-broen, dette "ville og stygge synet" da en kvinne med et gult ansikt kastet seg i vannet, og det skitne vannet svelget hennes offer. På en annen bro - Nikolaevsky - blir Raskolnikov truffet med en pisk i nærvær av leende mennesker. Den vandrende helten hører en krangel mellom «funksjonærene» i byhagen, og en annen gang ser han en mengde støyende kvinner med hese stemmer i nærheten av et drikke- og underholdningssted. Rodion er lamslått av scenen på Konnogvardeisky Boulevard, der en feit dandy forfølger en full jente for å utnytte hjelpeløsheten hennes. En annen jente, i en gammel, fillete kappe, synger en følsom romantikk til dreieskiven. På politikontoret beskytter eieren av bordellet henne, med hennes ord, «adelshuset». Alle disse realitetene skaper et hardt bilde av hovedstaden. Folk har ingenting å puste: tetthet, stanken av trapper og slum. På gatene i St. Petersburg "som i hus uten vinduer." Folk blir knust av tettheten til gårdsplasser, brønner, porter, smug, loppemarkeder, den trange plassen i kvartalene.

Petersburg i «Crime and Punishment» er ikke lenger bare en bakgrunn hendelsene utspiller seg mot, men en slags «karakter» – en by som knuser, kveler, fremkaller marerittaktige visjoner og inspirerer til sprø ideer, mer som delirium.

Et annet trekk ved Dostojevskijs Petersburg er atmosfæren av irritasjon og ondskap som oppsluker mange. Folk her er fremmedgjort fra hverandre, isolert fra andre, til tross for stramheten. Dette er en by hvor de ydmykede, knuste og fornærmede bor. Det er tett og det er absolutt ingenting å puste fra stanken, så godt kjent for enhver Petersburger, og skitt. Miljøet skaper en følelse av håpløshet og sinne hos en person. Det virker som om en eller annen destruktiv og usunn lidenskap er oppløst i luften i St. Petersburg. Og det ser ut til at Petersburg er syk og syk, noen moralsk, noen fysisk, alle innbyggerne.

Og enda en del av Dostojevskijs bilde av St. Petersburg er den spøkende gule fargen, som stadig omtales i romanen. Denne fargen, i likhet med den spesielle musikken som følger Raskolnikovs vandringer: en klimrende gitar, hes sang, den kjedelige og triste lyden av en løpebane, forsterker følelsen av dårlig helse, sårhet. "Crime and Punishment" ble laget ved å bruke praktisk talt én gul bakgrunn. Vi ser gul tapet, gule møbler, bilder i gule rammer på veggene på kjerringrommet, Marmeladovs ansikt gult av konstant fyll, Raskolnikovs gule skap, som et skap eller en kiste, med gult støvete tapet. Sonyas rom har fortsatt det samme gulaktige tapetet, og i Porfiry Petrovichs arbeidsrom er det også gule polerte tremøbler. Slike «gule» detaljer understreker den håpløse atmosfæren som hovedpersonene i romanen lever i. Han ser ut til å være en forkynner for noen uvennlige hendelser i livet deres.

I seg selv forårsaker skitten gul, kjedelig gul, sykelig gul farge en følelse av indre undertrykkelse, mental ustabilitet og generell depresjon.

I romanen sammenligner Dostojevskij, som det var, to ord: "bilious" og "gul", og sporer samspillet mellom Raskolnikovs indre verden og den ytre verden, for eksempel, skriver han: "Et tungt galt smil slanget seg over leppene hans. Til slutt følte han seg tett i det gule skapet. "Galle" og "gulhet" får dermed betydningen av noe smertefullt undertrykkende og undertrykkende. Bildet av St. Petersburg blir ikke bare lik romanens andre helter, men også sentralt, betydningsfullt, det forklarer i stor grad dualiteten til Raskolnikov, provoserer ham til å begå en forbrytelse, bidrar til å forstå Marmeladov, hans kone, Sonechka, pantelåner, Luzhin og andre karakterer.

Arbeidet som er gjort:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander og Tomin Artem.

Del 1 Kap. 1 (full i en vogn trukket av enorme trekkhester)

Raskolnikov går nedover gaten og løper inn
dyp tanke", men fra
tankene hans blir distrahert av en full,
som ble fraktet på det tidspunktet langs gaten inn
vogn, og som ropte til ham: "Hei du,
Tysk hattemaker." Raskolnikov gjorde ikke det
skamfull, men redd, fordi han er helt
Jeg ville ikke tiltrekke noens oppmerksomhet.

I denne scenen introduserer Dostojevskij oss for helten sin:
beskriver hans portrett, fillete klær, viser ham
karakter og gir hint om Raskolnikovs intensjon.
Han er kvalm av alt rundt seg og
de rundt ham, han er ukomfortabel: "og gikk, la ikke lenger merke til det
rundt og ikke ønsker å legge merke til det. "Han bryr seg ikke hva om
han vil tenke. Dessuten understreker forfatteren dette med evaluerende
epitet: "dypeste avsky", "ond forakt"

Del 2 kap. 2 (scene på Nikolaevsky-broen, piskeslag og almisse)

På Nikolaevsky-broen titter Raskolnikov inn i St. Isaac's
Katedral. Monumentet til Peter I, sittende på en oppveksthest, forstyrrer og
skremmer Raskolnikov. Før denne majesteten, før
forestille seg en supermann, føler han seg som en "liten
mann", som Petersburg vender seg bort fra. Som ironisk nok
over Raskolnikov og hans "overmenneskelige" teori, Petersburg
først med et piskslag på ryggen med en pisk (en allegorisk avvisning av
Raskolnikov Petersburg) formaner dvelingen på broen
helt, og deretter med hånden til kjøpmannens datter kaster Raskolnikov
almisse. Han, som ikke ønsker å ta imot utdelinger fra en fiendtlig by,
kaster to kopek i vannet.

Vende seg til den kunstneriske konstruksjonen av teksten og kunstnerisk
betyr, bør det bemerkes at episoden er bygget på kontrasten
bilder, nesten hver scene har sin motsetning: et slag
i motsetning til almisse til den gamle kjøpmannskona og henne
datter, Raskolnikovs reaksjon ("sint og klikket
tenner") er i motsetning til andres reaksjon ("sirkel
latter ble hørt"), og den verbale detaljen "selvfølgelig"
indikerer den vanlige holdningen til St. Petersburg-publikummet til
«ydmyket og fornærmet» – volden hersker over de svake og
hån. Den elendige tilstanden som helten befant seg i
kunne ikke understrekes bedre av uttrykket "en ekte samler
øre på gaten."
Kunstneriske virkemidler er rettet mot å forsterke følelser
Raskolnikovs ensomhet og demonstrasjon av dualitet
Petersburg.

Del 2 kap. 6 (full orgelkvern og en mengde kvinner på institusjonen "drikke og underholdning")

Del 2 Kapittel 6
Raskolnikov skynder seg rundt i kvartalene i St. Petersburg og ser scener
den ene styggere enn den andre. Nylig Raskolnikov
ble trukket til å vandre «på de hjemsøkte steder», da han var syk
det ble, «slik at det var enda mer sykt». Nærmer seg en av
drikke- og underholdningsbedrifter faller Raskolnikovs blikk
på de stakkarene som vandret rundt, på de fulle "ragamuffins",
banne til hverandre, til "døddrukne" (vurdere epitet,
hyperbole) av en tigger som ligger over gaten. Hele det stygge bildet
supplert med en mengde shabby, mishandlede kvinner i ingenting annet enn kjoler og
hårløs. Virkeligheten som omgir ham i dette
sted, alle menneskene her kan bare forlate motbydelig
inntrykk (“..ledsaget ... en jente, rundt femten, kledd
som en ung dame, i en krinolin, i en mantel, i hansker og i
en stråhatt med en brennende fjær; alt var gammelt
og utslitt").

I episoden legger forfatteren gjentatte ganger merke til trengselen
("en stor gruppe kvinner samlet seg ved inngangen, andre
satt på trappen, andre på fortauene..”),
samlet i en folkemengde glemmer folk sorg,
deres situasjon og glade for å stirre på
skjer.
Gatene er overfylte, men de mer akutt oppfattet
heltens ensomhet. Petersburg-livets verden er verden
misforståelse, likegyldighet av mennesker til hverandre.

Del 2 kap. 6 (scene på ... broen)

I denne scenen ser vi en middelklassekvinne bli kastet av en bro på
står Raskolnikov. Umiddelbart samles en mengde tilskuere, interesserte
skjer, men snart redder politimannen den druknede kvinnen, og folk spres.
Dostojevskij bruker metaforen «tilskuere» i forhold til mennesker
samlet på broen.
Filisterne er fattige mennesker hvis liv er svært vanskelig. full kvinne,
som prøvde å begå selvmord er på en måte
et samlet bilde av filisterne og en allegorisk skildring av alle sorger og
lidelsen de utholder i tidene beskrevet av Dostojevskij.
Raskolnikov så på alt med en merkelig følelse av likegyldighet og
likegyldighet." "Nei, ekkelt ... vann ... er ikke verdt det," mumlet han for seg selv, "som om
utgir seg for å være et selvmord. Da kommer Raskolnikov fortsatt til
begå forsettlig: gå til kontoret og tilstå. "Ikke et spor av det gamle
energi ... Fullstendig apati har tatt sin plass» - skriver forfatteren metaforisk hvordan
påpeker for leseren endringen i helten som skjedde etter
sett.

Del 5 kap. 5 (død av Katerina Ivanovna)

Petersburg og dets gater, som Raskolnikov allerede kjenner utenat,
dukke opp foran oss tom og ensom: «Men gårdsplassen var tom og ikke
du kunne se banker." I scenen av gatelivet når Katerina
Ivanovna på grøfta samlet en liten gruppe mennesker, der
det var mest gutter og jenter, knapphet er synlig
interesser av denne massen, er de tiltrukket av noe mer enn en merkelig
opptog. Publikum er i seg selv ikke noe positivt, det
forferdelig og uforutsigbar.
Den berører også temaet verdien av ethvert menneskeliv og
personlighet, et av de viktigste temaene i romanen. I tillegg dødsepisoden
Katerina Ivanovna, som det var, profeterer hva slags død som kan vente
Sonechka, hvis jenta ikke hadde bestemt seg for å holde seg fast i sjelen hennes
Kjærlighet og Gud.
Episoden er veldig viktig for Raskolnikov, helten blir mer og mer etablert
dem i riktigheten av beslutningen som ble tatt: å sone for skyld ved lidelse.

Konklusjon:

F.M. Dostojevskij trekker oppmerksomheten mot den andre siden av St.
selvmord, mordere, fylliker. Alt skittent og stinkende går overens
luft inn i innsiden av en person og gir opphav til ikke de beste følelsene og følelsene.
Petersburg kveler, undertrykker og bryter personligheten.
Forfatteren legger stor vekt på bildet av hjørner og bakgårder
imperiets strålende hovedstad, og sammen med det urbane landskapet i romanen
det er bilder av fattigdom, drukkenskap, ulike katastrofer i de lavere lag i samfunnet.
Fra et slikt liv er folk blitt stumme, de ser på hverandre «fiendtlig og med
vantro." Det kan ikke være noe annet forhold mellom dem enn
likegyldighet, dyrisk nysgjerrighet, ondsinnet hån. Fra å møte disse
Raskolnikov har fortsatt en følelse av noe skittent, elendig,
stygt og samtidig vekker det han ser en følelse av medfølelse i ham
«ydmyket og fornærmet». Gatene er overfylte, men jo skarpere
heltens ensomhet oppfattes. Petersburg-livets verden er verden
misforståelse, likegyldighet av mennesker til hverandre. «Men hva om det ble søkt? Hva om jeg finner dem bare hos meg?" Men her er rommet hans. Ingenting og ingen; ingen så. Selv Nastasya rørte den ikke. Men, Herre! Hvordan kunne han la alle disse tingene ligge i dette hullet akkurat nå? Han skyndte seg til hjørnet, la hånden under tapetet og begynte å trekke ut ting og laste lommene med dem. Det var åtte stykker i alt: to små esker med øredobber eller noe sånt — han så ikke godt etter; så fire små marokko-saker. Den ene kjeden ble ganske enkelt pakket inn i avispapir. Noe annet i avispapir, det virker som en ordre ... Han la alt i forskjellige lommer, i overfrakken og i den resterende høyre lommen på buksene, og prøvde å gjøre det usynlig. Jeg tok også lommeboken sammen med tingene mine. Så forlot han rommet, denne gangen lot han det til og med stå på vidt gap. Han gikk raskt og bestemt, og selv om han følte at han var helt knust, var bevisstheten med ham. Han var redd for en forfølgelse, han var redd for at det om en halvtime, om et kvarter, trolig skulle komme ut instrukser om å følge ham; derfor var det for all del nødvendig å begrave endene før tiden. Det var nødvendig å klare seg mens det fortsatt var i det minste litt styrke og i det minste noen resonnementer ... Hvor skal man gå? Det var allerede bestemt for lenge siden: "Kast alt i grøfta, og endene i vannet, og det er det." Så han bestemte seg om natten, i sitt delirium, i de øyeblikkene da han husket dette, forsøkte han flere ganger å reise seg og gå: "Skynd deg, skynd deg og kast alt." Men det var veldig vanskelig å gi slipp. Han vandret langs bredden av Catherine-kanalen i en halvtime, eller kanskje mer, og så flere ganger på nedstigningen i grøfta, hvor han møtte dem. Men det var umulig å tenke på å oppfylle intensjonen: enten sto flåtene helt ved nedstigningene og vaskedamene vasket klær på dem, eller så lå båtene fortøyd, og overalt svermet folk, og fra alle steder fra vollene, fra alle sider, kan du se, legg merke til: mistenkelig, at en mann med vilje trappet ned, stoppet og kastet noe i vannet. Vel, hvordan kan sakene ikke synke, men flyte? Ja, og selvfølgelig er det det. Alle vil se. Og uten det ser alle allerede sånn ut, møtes, ser seg rundt, som om de bare bryr seg om ham. "Hvorfor skulle det være det, eller kanskje det virker for meg," tenkte han. Til slutt gikk det opp for ham at det ikke ville være bedre å dra et sted på Neva? Det er færre mennesker der, og mer iøynefallende, og i alle fall er det mer praktisk, og viktigst av alt, lenger fra disse stedene. Og han ble plutselig overrasket: hvordan han vandret i en hel halv time i angst og angst, og på farlige steder, men han kunne ikke finne på dette før! Og derfor brukte han bare en hel halvtime på en hensynsløs affære, at det allerede var avgjort en gang i en drøm, i delirium! Han ble ekstremt distrahert og glemsom, og han visste det. Jeg måtte virkelig skynde meg! Han dro til Neva langs V mu allé; men på veien fikk han plutselig en annen tanke: «Hvorfor dra til Neva? Hvorfor i vannet? Ville det ikke vært bedre å gå et sted veldig langt unna, til og med til øyene igjen, og der et sted, på et ensomt sted, i skogen, under en busk, begrave alt og kanskje legge merke til treet? Og selv om han følte at han ikke var i stand til å diskutere alt klart og fornuftig i det øyeblikket, forekom tanken ham umiskjennelig. Men han var heller ikke bestemt til å komme seg til øyene, men noe annet skjedde: Da han gikk ut fra Vgo Prospekt til plassen, så han plutselig på venstre side en inngang til gårdsplassen, innredet med helt blanke vegger. Til høyre, umiddelbart ved inngangen til porten, strakte den blanke uhvitkalkede veggen til nabohuset på fire etasjer seg langt inn på gårdsplassen. Til venstre, parallelt med den blanke veggen og også nå fra porten, var det et tregjerde, tjue skritt dypt inn i gården, og deretter et brudd til venstre. Det var et døvt inngjerdet sted hvor det lå noen materialer. Lenger borte, i utdypingen av tunet, tittet et hjørne av et lavt, røykfylt steinskur ut bak gjerdet, åpenbart en del av et slags verksted. Det må ha vært en slags etablissement her, en vognbutikk eller en rørleggerbutikk eller noe sånt; overalt, nesten helt fra portene, svartnet mye kullstøv. "Her er hvor du skal kaste opp og gå!" tenkte han plutselig. Da han ikke la merke til noen i gården, gikk han gjennom porten og så med en gang, nær porten, en renne festet til gjerdet (som ofte gjøres i slike hus hvor det er mange fabrikker, arteller, drosjer, etc.). og over renna, her på gjerdet, var det innskrevet med kritt, den vittighet som alltid er i slike tilfeller: «Her er det forbudt å slå leir». Derfor er det bra at det ikke er mistanke om at han kom inn og stoppet. "Her er alt så på en gang og kast det et sted i en haug og gå!" Da han så seg rundt igjen, hadde han allerede stukket hånden inn i lommen, da han plutselig, helt ved ytterveggen, mellom porten og renna, hvor hele avstanden var en arshin bred, la merke til en stor uhugget stein, omtrent, kanskje, en og en halv pood i vekt, som grenser direkte til steingateveggen. Bak denne muren var det en gate, et fortau, man kunne høre susene fra forbipasserende, som det alltid er mange av her; men ingen kunne se ham utenfor porten, med mindre noen kom inn fra gaten, noe som dog meget vel kunne skje, og derfor var det nødvendig å skynde seg. Han bøyde seg ned til steinen, tok godt tak i toppen av den med begge hender, samlet alle kreftene og snudde steinen. En liten fordypning dannet seg under steinen; han begynte umiddelbart å kaste alt fra lommen på ham. Pungen traff helt til topps, og likevel var det fortsatt plass i fordypningen. Så tok han tak i steinen igjen, med en omdreining snudde den til sin tidligere side, og den falt bare på sin opprinnelige plass, bare litt, litt virket høyere. Men han tok opp jorden og presset ned på kantene med foten. Ingenting var merkbart. Så gikk han og gikk til plassen. Igjen tok en sterk, nesten uutholdelig glede, som akkurat nå på kontoret, ham i besittelse et øyeblikk. "Endene er begravd! Og for hvem, hvem kan det falle på å lete under denne steinen? Han har kanskje vært her siden byggingen av huset, og vil ligge like lenge. Og selv om de fant: hvem vil tenke på meg? Alt er over! Ingen bevis! og han lo. Ja, han husket senere at han lo en nervøs, grunn, uhørlig, lang latter, og fortsatte å le, hele tiden han passerte gjennom torget. Men da han gikk inn på K th Boulevard, hvor han møtte den jenta den tredje dagen, stoppet latteren hans plutselig. Andre tanker kom inn i hodet hans. Plutselig syntes det også for ham at det var fryktelig ekkelt for ham nå å gå forbi den benken som han etter jentas avgang satt og tenkte på, og det ville også være fryktelig vanskelig å møte igjen den bartebesatte mannen, som så ga han to kopek: "Fy for helvete!" Han gikk og så seg fraværende og sint rundt seg. Alle tankene hans dreide seg nå om et slags hovedpoeng, og han følte selv at dette egentlig var et slikt hovedpoeng og at han nå, nettopp nå, ble stående alene med dette hovedpoenget, og at selv i den første tiden etter disse to måneder. «Fy for helvete! tenkte han plutselig i et anfall av uuttømmelig raseri. Vel, det begynte, og slik begynte det, til helvete med henne og med et nytt liv! Hvor dumt, Herre!.. Og hvor mye jeg har løyet og vanæret i dag! Hvor grusomt han lurte og flørtet akkurat nå med den ekleste Ilya Petrovich! Og likevel er dette tull! Jeg bryr meg ikke så mye om dem i det hele tatt, og til og med det faktum at jeg lurte og flørte! Ikke i det hele tatt! Ikke i det hele tatt!" Plutselig stoppet han; et nytt, helt uventet og ekstremt enkelt spørsmål forvirret ham umiddelbart og forbløffet ham bittert: "Hvis hele denne greia virkelig ble gjort bevisst, og ikke dumt, hvis du virkelig hadde et bestemt og fast mål, hvorfor har du fortsatt ikke engang sett i lommeboken din og ikke vet hva du fikk, for hvorfor gjorde han ta all plagen og med vilje gå til en slik sjofel, sjofel, dårlig gjerning? Hvorfor, du ønsket å kaste den i vannet akkurat nå, en veske, sammen med alle tingene du heller ikke har sett ennå ... Hvordan er det? Ja, det er det; det er alt sånn. Dette visste han imidlertid fra før, og dette er slett ikke noe nytt spørsmål for ham; og da det ble besluttet å kaste det i vannet om natten, ble det bestemt uten nøling eller innvendinger, men som om det skulle være slik, som om det ikke kunne være annerledes... Ja, alt dette visste han og husket alt ; Ja, det ble nesten bestemt at i går, akkurat i det øyeblikket han satt over brystet og bar kofferter fra det ... Men det er så! .. "Det er fordi jeg er veldig syk," bestemte han til slutt mutt, "jeg har plaget og plaget meg selv, og jeg vet ikke hva jeg gjør ... Og i går, og den tredje dagen, og hele denne tiden Jeg plaget meg selv ... jeg kommer meg og ... jeg vil ikke plage meg selv ... Men hvordan kan jeg ikke bli frisk i det hele tatt? Gud! Så sliten jeg er av alt dette! .. ”Han gikk uten å stoppe. Han ønsket fryktelig å forsvinne, men han visste ikke hva han skulle gjøre og hva han skulle gjøre. En ny, uimotståelig følelse tok ham mer og mer nesten hvert minutt: det var en slags endeløs, nesten fysisk avsky for alt han møtte og rundt, sta, ondskapsfull, hatefull. Alle menneskene han møtte var ekle mot ham, ansiktene, gangarten og bevegelsene deres var ekle. Han ville bare spyttet på noen, ville bite, ser det ut til, hvis noen snakket til ham ... Han stoppet plutselig da han kom ut på vollen til Malaya Neva, på Vasilyevsky Island, nær broen. «Det er her han bor, i dette huset,» tenkte han. Hva er det, men jeg kom ikke til Razumikhin selv! Igjen, samme historie som da ... Men veldig, men veldig nysgjerrig: kom jeg selv eller gikk jeg bare og kom hit? Spiller ingen rolle; Jeg sa ... den tredje dagen ... hva til ham etter Å gå Jeg drar neste dag, vel, jeg drar! Det er som om jeg ikke kan komme inn nå..." Han gikk opp til Razumikhin i femte etasje. Han var hjemme, i skapet sitt, og i det øyeblikket studerte han, skrev, og han åpnet det selv. På fire måneder så de hverandre ikke. Razumikhin satt i morgenkåpen, fillete til filler, i tøfler på bare føtter, rufsete, ubarbert og uvasket. Overraskelsen viste seg i ansiktet hans. Hva er du? ropte han og undersøkte kameraten fra topp til tå; så stoppet han og plystret. Er det virkelig så ille? Ja, bror, du overgikk broren vår, la han til og så på fillene til Raskolnikov. Ja, sett deg ned, du må være sliten! Og da han kollapset på en tyrkisk sofa i oljeklut, som var enda verre enn hans egen, så Razumikhin plutselig at gjesten hans var syk. Du er alvorlig syk, vet du det? Han begynte å kjenne på pulsen; Raskolnikov tok hånden hans vekk. Ikke nødvendig, sa han, jeg kom... her er hva: Jeg har ingen leksjoner... Jeg ville... men jeg trenger ikke leksjoner i det hele tatt... Vet du hva? Tross alt, du er i villrede! la merke til Razumikhin, som så nøye på ham. Nei, jeg er ikke vrangforestilling... Raskolnikov reiste seg fra sofaen. Da han reiste seg til Razumikhin, tenkte han ikke på det faktum at han derfor skulle stå ansikt til ansikt med ham. Nå, på et øyeblikk, gjettet han allerede av erfaring at han i det øyeblikket var minst av alt innstilt på å stå ansikt til ansikt med hvem som helst i hele verden. All gallen steg i ham. Han ble nesten kvalt av sinne på seg selv, han hadde akkurat krysset terskelen til Razumikhin. Farvel! sa han plutselig og gikk til døren. Vent, vent, eksentrisk! Ikke gjør det!.. gjentok han og trakk hånden vekk igjen. Så hva i helvete gjør du etter det! Er du gal, ikke sant? Det er... nesten pinlig. Jeg lar det ikke gå. Vel, hør: Jeg kom til deg, for bortsett fra deg kjenner jeg ingen som vil hjelpe ... starte ... fordi du er snillere enn dem alle, altså smartere, og du kan diskutere . .. Og nå ser jeg at jeg ikke trenger noe, hører du, ingenting i det hele tatt ... ingens tjenester og deltakelse ... jeg selv ... alene ... Vel, det er nok! La meg være i fred! Vent litt, skorsteinsfeier! Helt gal! For meg, hva du vil. Du skjønner: Jeg har ingen leksjoner, og jeg bryr meg ikke, men det er en Cherubim-bokhandler på Tolkuchy, dette er en leksjon på sin egen måte. Jeg ville ikke byttet ham for fem handelstimer nå. Han lager et slikt forlag og gir ut naturvitenskapelige små bøker, men hvor er de forskjellige! Hva er titlene verdt! Her sa du alltid at jeg var dum; Herregud, bror, det finnes flere dumme enn meg! Nå i retningen klatret også; han selv føler ikke en belmez, men selvfølgelig oppmuntrer jeg ham. Her er mer enn to ark med tysk tekst, etter min mening, det mest dumme kvakksalveriet: med et ord, det vurderes om en kvinne er en person eller ikke en person? Og selvfølgelig er det høytidelig bevist at en person. Kjerubene forbereder dette for kvinnesaken; Jeg oversetter; han vil strekke disse to og et halvt arkene til seks, legge til en praktfull tittel på en halv side og legge inn femti kopek. Det vil gjøre! For overføringen får jeg seks rubler fra arket, noe som betyr at for alle rublene vil jeg få femten, og jeg tok seks rubler på forhånd. La oss fullføre dette, begynne å oversette om hval, så fra den andre delen av "Confessions" noterte vi også noe kjedelig sladder, vi vil oversette; Noen fortalte Cherubimov at hvis Rousseau var en slags Radishchev. Jeg motsier selvfølgelig ikke, til helvete! Vel, vil du ha det andre arket med "Er en kvinne en mann?" overføre? Hvis du vil, så ta teksten nå, ta penner, papirer alt dette er offisielt og ta tre rubler: siden jeg tok hele oversettelsen på forhånd, for det første og andre arket, så tre rubler direkte til din del og blir nødt til å. Og hvis du fullfører arket, vil du motta tre rubler til. Ja, her er noe annet, vær så snill å ikke vurdere noen tjeneste fra min side. Tvert imot, så snart du kom inn, regnet jeg allerede ut hvordan du ville være nyttig for meg. For det første er jeg dårlig til å stave, og for det andre, på tysk er det noen ganger bare sømmer, så jeg komponerer mer og mer av meg selv og trøster meg bare med at det kommer enda bedre ut. Vel, hvem vet, kanskje det ikke er bedre, men det viser seg verre ... Tar du det eller ikke? Raskolnikov tok stille de tyske arkene av artikkelen, tok tre rubler og gikk ut uten å si et ord. Razumikhin så overrasket etter ham. Men etter å ha nådd den første linjen, snudde Raskolnikov plutselig tilbake, gikk opp igjen til Razumikhin, og etter å ha lagt de tyske arkene og tre rubler på bordet, igjen uten å si et ord, gikk han ut. Ja, du har delirium tremens, eller hva! brølte Razumikhin, til slutt rasende. Hvorfor spiller du komedier! Til og med forvirret meg... Hvorfor kom du etter det, faen? Ikke nødvendig ... oversettelser ... Raskolnikov mumlet, allerede på vei ned trappene. Så hva i helvete vil du? ropte Razumikhin ovenfra. Han fortsatte stille å stige ned. Hei du! Hvor bor du? Det var ikke noe svar. Vel, til helvete med deg!.. Men Raskolnikov var allerede ute på gaten. På Nikolayevsky-broen måtte han våkne helt opp igjen som et resultat av en svært ubehagelig hendelse for ham. Føreren av en av vognene pisket ham hardt på ryggen med en pisk, fordi han nesten kom under hestene, til tross for at føreren ropte til ham tre-fire ganger. Pisken gjorde ham så sint at han hoppet tilbake til rekkverket (det er ikke kjent hvorfor han gikk midt på broen, der folk rir, men ikke går), griset sint og knakk tennene. . Det ble selvfølgelig latter rundt omkring. Og gå på jobb! En slags brenning. Det er kjent at han presenterer seg full med vilje og klatrer under hjulene; og du svarer for det. At de jakter, ærverdige, at de handler ... Men i det øyeblikket, mens han sto ved rekkverket og fortsatt så meningsløst og sint etter den avgående vognen og gned seg på ryggen, kjente han plutselig at noen dyttet penger i hendene hans. Han så ut: en eldre kjøpmannskone, i hode og bukksko, og med henne en jente, i hatt og med en grønn paraply, sannsynligvis en datter. "Godta, far, for Guds skyld." Han tok den og de passerte. Doble penger. Ved klesdrakten og utseendet hans kunne de godt ta ham for en tigger, for en ekte samler av skillinger på gaten, og han skyldte nok å gi en hel tokopek-bit til piskens slag, som beveget dem til medlidenhet. Han tok en to-kopek brikke i hånden, gikk ti skritt og snudde seg mot Neva, i retning palasset. Himmelen var uten den minste sky, og vannet var nesten blått, noe som er så sjeldent på Neva. Domkirkens kuppel, som fra intet punkt er bedre skissert enn å se på den herfra, fra broen, som ikke nådde tjue skritt til kapellet, lyste slik, og til og med hver av dekorasjonene kunne sees tydelig gjennom den rene luften . Smerten fra pisken avtok, og Raskolnikov glemte slaget; en rastløs og ikke helt klar tanke opptok ham nå utelukkende. Han ble stående og se i det fjerne lenge og intenst; dette stedet var spesielt kjent for ham. Når han gikk på universitetet skjedde det som regel, som oftest, når han kom hjem, skjedde det for ham, kanskje hundre ganger, å stoppe på nøyaktig samme sted, stirre intenst på dette virkelig praktfulle panoramaet og hver gang nesten bli overrasket kl. ett dunkelt og uløselig inntrykk. Det blåste alltid en uforklarlig frysning over ham fra dette praktfulle panoramaet; dette overdådige bildet var fullt av stum og døv ånd for ham... Hver gang undret han seg over sitt dystre og gåtefulle inntrykk og utsetter løsningen på det, uten å stole på seg selv, til fremtiden. Nå, plutselig, husket han skarpt disse tidligere spørsmålene og forvirringene hans, og det virket for ham som om det ikke var tilfeldig at han nå husket dem. Det alene virket vilt og fantastisk for ham, at han stoppet på samme sted som før, som om han virkelig innbilte seg at han kunne tenke på de samme tingene nå som før, og interessere seg for de samme gamle temaene og bildene, som Jeg var interessert ... så nylig. Det ble til og med nesten morsomt for ham og klemte samtidig brystet til det smertefulle. I en viss dybde, nedenfor, et sted som knapt var synlig under føttene hans, virket det nå for ham all denne tidligere fortiden, og tidligere tanker, og tidligere oppgaver, og tidligere temaer, og tidligere inntrykk, og alt dette panoramaet, og han selv, og alt , alt... Det virket som om han fløy et sted oppover og alt forsvant i øynene hans... Etter å ha gjort en ufrivillig bevegelse med hånden, kjente han plutselig en tjuekopek-bit kneppet i knyttneven. Han åpnet hånden, så intenst på mynten, svingte den og kastet den i vannet; snudde seg så og dro hjem. Det virket for ham som om han, som med saks, kuttet seg fra alt og alt i det øyeblikket. Han kom til plassen sin allerede om kvelden, så han hadde bare gått i seks timer. Hvor og hvordan han dro tilbake, husket han ingenting. Han kledde av seg og skjelver over alt som en drevet hest, la seg på sofaen, trakk på seg frakken og glemte seg selv med en gang... Han våknet i full skumring av et forferdelig skrik. Gud, for et gråt! Slike unaturlige lyder, slike hyl, skrik, gnissing, tårer, juling og forbannelser hadde han aldri hørt eller sett før. Han kunne ikke forestille seg en slik grusomhet, slik vanvidd. Livredd reiste han seg og satte seg på sengen sin, døende og plaget hvert øyeblikk. Men kampene, skrikene og forbannelsene ble sterkere og sterkere. Og så, til den største forbauselse, hørte han plutselig stemmen til sin elskerinne. Hun hylte, hylte og jamret, i all hast, fort, slapp ut ord så det var umulig å skjønne, ba om noe - selvfølgelig at de ville slutte å slå henne, fordi de slo henne nådeløst i trappa. Stemmen til den bankende mannen ble så forferdelig av sinne og raseri at den bare var hes, men allikevel sa også den bankende mannen noe sånt, og også raskt, uforståelig, skyndende og kvalt. Plutselig skalv Raskolnikov som et blad: han kjente igjen den stemmen; det var stemmen til Ilja Petrovitsj. Ilya Petrovich er her og slår elskerinnen! Han sparker henne, dunker hodet hennes i trinnene, dette er tydelig, du kan høre det fra lydene, fra skrikene, fra slagene! Hva er det, lyset snudd på hodet, eller hva? Det ble hørt hvordan en folkemengde samlet seg i alle etasjer, langs trappene, det ble hørt stemmer, utrop, folk kom opp, banket, slengte dører, løp. "Men hvorfor, hvorfor og hvordan er dette mulig!" gjentok han og tenkte seriøst at han var helt gal. Men nei, han hører for tydelig! .. Men derfor vil de komme til ham nå, i så fall, "fordi ... det er sant, alt dette er fra det samme ... på grunn av gårsdagen ... Herre!" Han ville låse seg fast på kroken, men hånden reiste seg ikke ... og den var ubrukelig! Frykt, som is, la seg over sjelen hans, torturerte ham, gjorde ham stiv ... Men til slutt begynte alt dette oppstyret, som hadde vart i ti minutter, gradvis å avta. Vertinnen stønnet og stønnet, Ilya Petrovich var fortsatt truende og bannet ... Men til slutt, ser det ut til, roet han seg også ned; nå kan du ikke høre ham; "Har du gått! Gud!" Ja, og nå går vertinnen, fortsatt stønner og gråter ... nå har døren hennes slått igjen ... Så folkemengden sprer seg fra trappa til leilighetene, hvisker. Det må ha vært mange; nesten hele huset stakk av. «Men herregud, er det mulig! Og hvorfor, hvorfor kom han hit! Raskolnikov falt hjelpeløst på sofaen, men kunne ikke lenger lukke øynene; han lå en halv time i slike lidelser, i en så uutholdelig følelse av grenseløs redsel som han aldri før hadde opplevd. Plutselig lyste et sterkt lys opp rommet hans: Nastasya kom inn med et stearinlys og en skål med suppe. Hun så nøye på ham og så at han ikke sov, satte lyset på bordet og begynte å legge frem det hun hadde tatt med: brød, salt, en tallerken, en skje. Har nok ikke spist siden i går. En hel dag vandret han rundt, og lihoman slår seg. Nastasya... hvorfor ble vertinnen slått? Hun så intenst på ham. Hvem slo elskerinnen? Akkurat nå ... for en halvtime siden, Ilya Petrovich, assisterende veileder, på trappene ... Hvorfor slo han henne slik? og ... hvorfor kom du? .. Nastasya så stille og rynket på ham, og så lenge på ham. Han følte seg veldig ukomfortabel etter denne undersøkelsen, til og med redd. Nastasya, hvorfor er du stille? Han snakket til slutt engstelig med svak stemme. Det er blod, svarte hun til slutt, stille og som om hun snakket til seg selv. Blod!.. Hva slags blod?.. mumlet han, ble blek og beveget seg tilbake til veggen. Nastasya fortsatte å se på ham stille. Ingen slo vertinnen, sa hun igjen med streng og resolut stemme. Han så på henne og pustet knapt. Jeg hørte det selv... jeg var våken... jeg satt, sa han enda mer sjenert. Jeg lyttet lenge ... Vaktmesterens assistent kom ... Alle løp til trappa, fra alle leilighetene ... Ingen kom. Og det er blodet i deg som skriker. Dette er når hun ikke har noen vei utenom, og hun begynner å bake med lever, så begynner hun å forestille seg ... Vil du spise noe, eller hva? Han svarte ikke. Nastasya sto fortsatt over ham, så intenst på ham og gikk ikke bort. La meg drikke... Nastasyushka. Hun gikk ned og kom etter to minutter tilbake med vann i et hvitt leirkrus; men han husket ikke lenger hva som skjedde videre. Han husket bare hvordan han tok en slurk kaldt vann og sølt fra kruset på brystet. Så kom bevisstløsheten.

Analyse av episoden på Nikolaevsky-broen

I episoden på Nikolajevskijbroen kan leseren se hvordan Dostojevskij beskriver den indre verdenen til helten (Raskolnikov) ved hjelp av landskapet:

-« Himmel var uten den minste sky, A vannet er nesten blått at på Neva så skjer sjelden» «gjennom frisk luft man kunne til og med skimte hver av hans [katedralens] dekorasjoner. ”- begge disse passasjene indikerer klarheten i været, som var så sjeldent i St. Petersburg, det var det samme med Raskolnikov, sinnet hans konstant overskygget av sykdom, til tider ryddet opp, slik det var i denne episoden.

- “Avkledd og alle skjelvende, som drevet hest, han la seg på sofaen, trakk på seg frakken og glemte umiddelbart ... ”- i teksten til verket er det ofte (nesten konstant) bildet av en drevet hest: Raskolnikovs drøm (om hesten), Katerina Ivanovna , Sonya, Raskolnikov selv, etc. Dette er bildet av en utmattet hest som prøver (som i Raskolnikovs drøm) å trekke en uutholdelig byrde, som kan sies om nesten alle karakterene som handlingen utspiller seg rundt.

-« Uforklarlig kulde utgikk av dette storslått panorama; stum ånd Og døv denne var full for ham praktfullt bilde…" "Til og med nesten morsomt han ble og samtidig klemt hans brystet til smerte”, osv. - Ofte funnet i teksten til episoden, antonymer eller antonyme utsagn taler om dualiteten av sansninger og tanker som han opplever, så vel som deres inkonsekvens og til og med motstand i ham (konflikt).

- En ting virket vill og fantastisk at han var på det samme stoppet på plass som før som om du virkelig forestilte deg hva som kunne oh det sammeå tenke nå som før, og være interessert i de samme gamle temaene og maleriene som jeg var interessert i ... så nylig. "I noen dybde, på bunnen, så vidt synlig under føttene dine, syntes det ham nå alt dette tidligere fortid, Og gamle tanker, Og tidligere oppgaver, Og gamle temaer, Og tidligere inntrykk, og hele dette panoramaet, og han selv, og Alle, Alle... "- I disse passasjene trekker Raskolnikov en linje og deler livet inn i "før" og "etter" drapet på den gamle pantelåneren, og innser hvordan Nå langt unna er alle de tankene og følelsene han opplevde før drapet.

- "Det virket som om han fløy et sted opp og alt forsvant i øynene hans ..." - Raskolnikov føles som om han hever seg over den "menneskelige maurtuen" ("skjelvende skapninger") og blir "overmenneske" ("å ha rett") .

- Etter å ha gjort en ufrivillig bevegelse med hånden, plutselig følte i knyttneven fastklemt to-kopek stykke. Han åpnet hånden, så intenst på mynten, svingte den og kastet den i vannet; "Han trodde han som om han kuttet seg av med saks fra alt og alt i dette øyeblikket ”- To-kopek-stykket gitt til ham av kjøpmannen personifiserte barmhjertighet og medfølelse, som han, som han trodde, han ikke trengte, og å etterlate det hos ham er det samme som å innrømme at det er godhet, hjelp og barmhjertighet i verden, og følgelig var drapet på en gammel kvinne ikke en nødvendighet, og handlingen hans er ikke så god som han trodde. Da han kastet Dvuhrivny i vannet, avviste Raskolnikov eksistensen av sublime kvaliteter hos vanlige mennesker, og avskjærte seg også fra hele verden.

I episoden på Nikolaevsky-broen ser Raskolnikov på livet hans, analyserer det og deler det inn i "før" og "etter" drapet på den gamle pantelåneren. Fra Raskolnikovs synspunkt, "fløy han et sted opp" og ruver over hele verden, og ble en "supermann", og også "som om han hadde avskåret seg fra alt og alt med saks."

Malyshev K. 10 "A" klasse 3 gruppe

Litteraturprofilgruppe