Informasjon om kriminalitet og straff om romanen. Historien om opprettelsen av verket
Historien om opprettelsen av romanen "Forbrytelse og straff"
Abeltin E.A., Litvinova V.I., Khakass State University. N.F. Katanov
Abakan, 1999
I 1866 ble tidsskriftet "Russian Messenger", utgitt av M.N. Katkov, publiserte et manuskript av Dostojevskijs roman, som ikke har overlevd til vår tid. De overlevende notatbøkene til Dostojevskij gir grunnlag for å anta at ideen om romanen, dens tema, plot og ideologiske orientering ikke tok form umiddelbart, mest sannsynlig, to forskjellige kreative ideer forent senere:
1. Den 8. juni 1865, før han dro til utlandet, foreslo Dostojevskij A.A. Kraevsky - redaktøren av tidsskriftet "Domestic Notes" - romanen "Drunken": "det vil være forbundet med det aktuelle spørsmålet om drukkenskap. Ikke bare spørsmålet analyseres, men alle dets forgreninger presenteres også, hovedsakelig bilder av familier, oppdragelse av barn i dette miljøet, og så videre. Det blir minst tjue ark, men kanskje flere.
Problemet med drukkenskap i Rus bekymret Dostojevskij gjennom hele karrieren. Den myke og ulykkelige Snegirev sier: "... i Russland er fulle mennesker de snilleste blant oss. De snilleste menneskene vi har er også de mest fulle. Folk blir snille når de er i en unormal tilstand. De gode menneskene blir glemt av samfunnet, de onde styrer livet. Hvis fylla blomstrer i et samfunn, betyr dette at de beste menneskelige egenskapene ikke blir verdsatt i det."
I Forfatterens dagbok trekker forfatteren oppmerksomheten til fabrikkarbeidernes beruselse etter livegenskapets avskaffelse: «Folket drakk seg fulle og drakk – først av glede, og så av vane». Dostojevskij viser at selv med en "enorm og ekstraordinær endring" løses ikke alle problemer av seg selv. Og etter "pausen" er riktig orientering av folk nødvendig. Mye her avhenger av staten. Staten oppfordrer imidlertid faktisk til fyll og økning i antall tavernaer: «Nesten halvparten av vårt nåværende budsjett betales av vodka, d.v.s. på dagens mote, folks fyll og folks utskeielser – derfor hele folkets fremtid. Vi, så å si, betaler med vår fremtid for vårt majestetiske budsjett til en europeisk makt. Vi hogger ned treet helt ved roten for å få frukten så fort som mulig.
Dostojevskij viser at dette kommer av manglende evne til å styre økonomien i landet. Hvis det skjedde et mirakel – folk slutter med én gang å drikke – måtte staten velge: enten tvinge dem til å drikke med makt, eller – økonomisk kollaps. Ifølge Dostojevskij er årsaken til fylla sosial. Hvis staten nekter å ta vare på folkets fremtid, vil kunstneren tenke på ham: «Drunkenness. La de glede seg over ham som sier: jo verre, jo bedre. Det er mange av disse nå. Vi kan ikke se de forgiftede røttene til menneskers styrke uten sorg. Denne oppføringen ble laget av Dostojevskij i utkast, men i hovedsak er denne ideen uttalt i "Diary of a Writer": "Tross alt tørker folkets styrke ut, kilden til fremtidig rikdom dør, sinnet og utviklingen er bleke - og hva skal moderne folks barn tåle i deres sinn og i deres hjerter? vokst opp i deres fedres skitt."
Dostojevskij så på staten som et arnested for alkoholisme og ønsket i versjonen som ble presentert for Krajevskij å fortelle at et samfunn der fylla blomstrer og holdningen til den er nedlatende er dømt til degenerasjon.
Dessverre var ikke redaktøren av Otechestvennye Zapiski like fremsynt som Dostojevskij når det gjaldt å fastslå årsakene til degraderingen av den russiske mentaliteten og avslo forfatterens forslag. Ideen om "Drunk" forble uoppfylt.
2. I andre halvdel av 1865 satte Dostojevskij i gang med en «psykologisk rapport om én forbrytelse»: «Handlingen er moderne, i år. En ung mann utvist fra universitetsstudentene, en håndverker av fødsel og som levde i ekstrem fattigdom ... bestemte seg for å drepe en gammel kvinne, en titulær rådgiver som gir penger mot renter. Den gamle kvinnen er dum, døv, syk, grådig ... ond og griper andres øyelokk og torturerer lillesøsteren hennes i hushjelpene hennes. I denne versjonen er essensen av handlingen til romanen "Crime and Punishment" tydelig angitt. Dostojevskijs brev til Katkov bekrefter dette: «Uløselige spørsmål møter morderen, uventede og uventede følelser plager hans hjerte. Guds sannhet, jordiske lover tar sin toll, og han ender opp med å bli tvunget til å fordømme seg selv. Tvunget til å dø i straffearbeid, men å slutte seg til folket igjen. Sannhetens lover og den menneskelige natur har tatt sin toll."
Da forfatteren kom tilbake til St. Petersburg i slutten av november 1855, ødela forfatteren det nesten ferdigskrevne verket: «Jeg brente alt. En ny form (en roman-bekjennelse av en helt. - VL), en ny plan førte meg bort, og jeg begynte på nytt. Jeg jobber dag og natt, og likevel jobber jeg lite.» Fra den tiden bestemte Dostojevskij seg i form av en roman, og erstattet førstepersonsfortellingen med en fortelling fra forfatteren, hans ideologiske og kunstneriske struktur.
Forfatteren likte å si om seg selv: "Jeg er et århundres barn." Han var virkelig aldri en passiv betrakter av livet. "Forbrytelse og straff" ble opprettet på grunnlag av russisk virkelighet på 50-tallet av XIX århundre, magasin- og aviskonflikter om filosofiske, politiske, juridiske og etiske emner, tvister mellom materialister og idealister, tilhengere av Chernyshevsky og hans fiender.
Året for utgivelsen av romanen var spesielt: 4. april gjorde Dmitry Vladimirovich Karakozov et mislykket forsøk på livet til tsar Alexander II. Massive undertrykkelser begynte. A.I. Herzen snakket om denne tiden i sin Bell på følgende måte: «Petersburg, etterfulgt av Moskva, og til en viss grad hele Russland er nesten i en krigstilstand; arrestasjoner, ransakinger og tortur fortsetter uavbrutt: ingen er sikre på at han i morgen ikke vil falle under den forferdelige Muravyov-domstolen ... "Regjeringen undertrykte studentungdom, sensur tvang nedleggelsen av magasinene Sovremennik og Russkoye Slovo.
Dostojevskijs roman, publisert i Katkovs magasin, viste seg å være en ideologisk motstander av romanen Hva skal gjøres? Chernyshevsky. Dostojevskij kranglet med lederen av det revolusjonære demokratiet og motarbeidet kampen for sosialisme, og behandlet likevel med oppriktig sympati deltakerne i "splittelsen av Russland", som, etter hans mening, tok feil, "uselløst ble til nihilisme i navnet til ære, sannhet og sant godt mens de avslører vennligheten og renheten i deres hjerter.
Kritikk reagerte umiddelbart på utgivelsen av Crime and Punishment. Kritiker N. Strakhov bemerket at "forfatteren tok nihilismen i sin mest ekstreme utvikling, på det tidspunktet, utover det er det nesten ingen steder å gå."
M. Katkov definerte Raskolnikovs teori som «et uttrykk for sosialistiske ideer».
DI. Pisarev fordømte Raskolnikovs oppdeling av mennesker i «lydige» og «opprørere», bebreidet Dostojevskij for å ha oppfordret til ydmykhet og ydmykhet. Og på samme tid, i artikkelen "Kampen for livet," uttalte Pisarev:
"Dostojevskijs roman gjorde et dypt fantastisk inntrykk på leserne takket være den korrekte mentale analysen som skiller verkene til denne forfatteren. Jeg er radikalt uenig i hans overbevisning, men jeg kan ikke annet enn å gjenkjenne et sterkt talent i ham som er i stand til å gjenskape de mest subtile og unnvikende trekkene i hverdagslivet og dets indre prosess. Spesielt treffende legger han merke til smertefulle fenomener, utsetter dem for den strengeste vurdering og ser ut til å oppleve dem selv.
Hva var det første trinnet i å skrive romanen? Dens utfall? Historien "Drunk", spørsmål om å oppdra barn i familier til alkoholikere, tragedien med fattigdom, mangel på åndelighet, og så videre. Historien forble uferdig fordi Kraevsky nektet å publisere Dostojevskij.
Hva fundamentalt nytt inneholdt den nye versjonen av romanen? De tidligste utkastene til verket dateres tilbake til juli 1855, det siste - til januar 1866. Analyse av utkast lar oss si:
førstepersonsfortelling erstattet av forfatterens fortelling;
ikke en fylliker blir trukket frem, men en student, drevet av miljøet og tiden til punktet av drap;
formen på den nye romanen er definert som hovedpersonens bekjennelse;
antall karakterer har blitt betydelig utvidet: etterforskeren, Dunya, Luzhin og Svidrigailov er representert av psykologiske tvillinger av Raskolnikov;
utviklet ulike episoder og scener fra livet til St. Petersburg.
Hvilke elementer og bilder av «Drunk» fant kunstnerisk uttrykk i den andre versjonen av romanen?
bildet av en full Marmeladov;
tragiske bilder av livet til familien hans;
beskrivelse av skjebnen til barna hans;
I hvilken retning utviklet Raskolnikovs karakter seg?
I den originale versjonen av romanen er fortellingen i første person og er en tilståelse av en kriminell, registrert noen dager etter drapet.
Formen til den første personen gjorde det mulig å forklare noen av "raritetene" i Raskolnikovs oppførsel. For eksempel i scenen med Zametov: «Jeg var ikke redd for at Zametov skulle se at jeg leste dette. Tvert imot, jeg ville til og med at han skulle legge merke til at jeg leste om det ... Jeg forstår ikke hvorfor jeg ble tiltrukket av å risikere denne bravaden, men jeg ble tiltrukket av å risikere det. Med sinne, kanskje med dyresinne som ikke resonnerer. Den "tidlige Raskolnikov" gledet seg over det heldige sammentreffet: "Det var en ond ånd: hvordan skulle jeg ellers kunne overvinne alle disse vanskelighetene."
I den endelige teksten sier helten de samme ordene til Sonya etter hans tilståelse. Det er en merkbar forskjell i karakteriseringen av helten. I den andre versjonen, hvor fortellingen allerede er i tredje person, spores menneskeheten i intensjonene hans tydeligere: tanker om omvendelse kommer umiddelbart etter forbrytelsen: «Og så, når jeg blir en edel, velgjører av alle , en borger, vil jeg omvende meg. Han ba til Kristus, la seg ned og sov.
Dostojevskij inkluderte ikke en episode i den endelige teksten - Raskolnikovs refleksjon etter en samtale med Polenka: "Ja, dette er en fullstendig oppstandelse," tenkte han for seg selv. Han følte at livet ble brutt med en gang, helvete tok slutt og et annet liv begynte ... han var ikke alene, ikke avskåret fra mennesker, men med alle. Oppstanden fra de døde. Hva skjedde? Det at han ga sine siste penger - er det det? For noe tull. Er denne jenta? Sonya? – Ikke det, men alle sammen.
Han var svak, han var sliten, han falt nesten. Men sjelen hans var for full.
Slike tanker er for tidlige for helten, han har ennå ikke drukket lidelsesbegeret for å bli helbredet, så Dostojevskij overfører beskrivelsen av slike følelser til epilogen.
Det første manuskriptet beskriver møtet med søsteren og moren annerledes:
«Naturen har mystiske og fantastiske utfall. I løpet av et minutt klemte han dem begge i hendene, og han hadde aldri opplevd en mer heftig og entusiastisk følelse, og i et annet minutt var han allerede stolt klar over at han var herre over hans sinn og vilje, at han ikke var noens slave og den bevisstheten rettferdiggjorde igjen hans. Sykdommen tok slutt - panikkangsten tok slutt.
Dostojevskij inkluderer ikke denne passasjen i den endelige teksten, da den ødelegger den ideologiske retningen. Raskolnikov burde være helt annerledes: et møte med sine kjære, så vel som en samtale på kontoret, er årsaken til at han besvimer. Dette er en bekreftelse på at menneskets natur ikke er i stand til å tåle alvorlighetsgraden av forbrytelsen og reagerer på ytre påvirkninger på sin egen måte. Hun adlyder ikke lenger fornuft og vilje.
Hvordan utvikler forholdet mellom Raskolnikov og Sonya seg i ulike versjoner av romanen?
Dostojevskij utviklet nøye karakteren av forholdet mellom karakterene. I følge en tidlig plan ble de forelsket i hverandre: "Han ligger på kne foran henne:" Jeg elsker deg. Hun sier: "Overgi deg til retten." I den endelige versjonen ble heltene forent av medfølelse: "Jeg bøyde meg ikke for deg, jeg bøyde meg for all menneskelig lidelse." Psykologisk er dette mer dypt og kunstnerisk begrunnet.
I en annen tone lød scenen for Raskolnikovs tilståelse til Sonya først: «Hun ville si noe, men holdt seg taus. Tårene brast fra hjertet hennes og knuste sjelen hennes. «Og hvordan kunne han ikke komme?» la hun plutselig til, som opplyst ... «Å, gudsbespotter! Gud, hva er det han sier! Du gikk bort fra Gud, og Gud slo deg med døvhet og stumhet, forrådte deg til djevelen! Da vil Gud sende deg liv igjen og vekke deg opp igjen. Han gjenreiste Lasarus ved et mirakel! og du vil gjenoppstå ... Kjære! Jeg vil elske deg... kjære! stige! Gå! omvend deg, fortell dem... Jeg vil elske deg for alltid og alltid, du uheldige! Vi er sammen... sammen... sammen skal vi reise oss igjen... Og Gud velsigne... Vil du gå? Kan du gå?
Hulk stoppet hennes hektiske tale. Hun omfavnet ham og så å si frøs i denne omfavnelsen, hun husket ikke seg selv.
I sluttteksten er følelsene til karakterene like dype og oppriktige, men mer tilbakeholdne. De snakker ikke om kjærlighet. Bildet av Sonya smelter nå noen ganger for ham med bildet av Lizaveta drept av ham, og forårsaker en følelse av medfølelse. Han ser fremtiden hennes på tragisk vis: "kast i en grøft, fall i et galehus ... eller gå inn i utskeielser, berusende sinnet og forstenet hjertet." Dostojevskij vet mer og ser utover helten sin. På slutten av romanen blir Sonya frelst av tro, dyp, i stand til å utføre mirakler.
Hvorfor avsløres bildet av Sonya og Svidrigailov mer fullstendig i den endelige versjonen av Crime and Punishment?
Som et resultat av sitt eksperiment kom Raskolnikov til den konklusjon at veien til en "sterk personlighet" som søker makt gjennom "blod i samvittigheten" er feil. Han leter etter en vei ut og stopper ved Sonya: hun gikk også over, men fant styrken til å leve. Sonya stoler på Gud og venter på utfrielse og ønsker det samme for Raskolnikov. Hun forsto riktig hva som skjedde med Rodion: "Hva er du, at du gjorde dette mot deg selv!" Plutselig flyr ordet "hardt arbeid" fra leppene hennes, og Raskolnikov føler at kampen med etterforskeren ikke har endt i hans sjel. Hans lidelser når den høyeste styrke, "en slags evighet var forutsett på en gårdsplass." Svidrigailov snakket også om en slik evighet.
Også han tråkket «over hindringene», men virket rolig.
I utkastene ble skjebnen til Svidrigailov bestemt av Dostojevskij annerledes: "En dyster demon som han ikke kan bli kvitt. Plutselig blir viljen til å avsløre seg selv, all intrigen, omvendelse, ydmykhet, blader, en stor asket, ydmykhet, en tørst etter å tåle lidelse. Han forråder seg selv. Link. Askese".
I den endelige versjonen er utfallet annerledes, mer psykologisk begrunnet. Svidrigailov gikk bort fra Gud, mistet troen, mistet muligheten for "oppstandelse", men han kunne ikke leve uten den.
I hva så Dostojevskijs samtidige relevansen av Forbrytelse og straff?
Siden slutten av 1950-tallet har aviser i St. Petersburg rapportert med uro om økningen i kriminalitet. Dostojevskij brukte til en viss grad noen fakta fra kriminalkrønikken fra disse årene. Dermed ble "saken om student Danilov" viden kjent i sin tid. V. for profitt drepte han ågermannen Popov og hushjelpen hans. Bonden M. Glazkov ville ta skylden på seg, men ble avslørt.
I 1865 rapporterte avisene om rettssaken mot kjøpmannssønnen G. Chistov, som hadde hacket to kvinner i hjel og beslaglagt formuen deres til et beløp på 11 260 rubler.
Dostojevskij var sterkt imponert over rettssaken mot Pierre Lacener (Frankrike), en profesjonell morder som prøvde å fremstille seg selv som et offer for et urettferdig samfunn, og hans forbrytelser som en form for kamp mot det onde. Under rettssakene uttalte Lacener rolig at ideen om å bli en morder i hevnens navn ble født i ham under påvirkning av sosialistisk lære. Dostojevskij snakket om Lacener som "en fenomenal, mystisk, forferdelig og interessant personlighet. Lave kilder og feighet i møte med nød gjorde ham til en kriminell, og han våget å fremstille seg selv som et offer på sin alder.
Åstedet for drapet begått av Raskolnikov minner om drapet på en gammel kvinne og hennes sønn som tilfeldigvis var i leiligheten til Lacener.
Dostojevskij tok et faktum fra livet, men testet det med livet sitt. Han triumferte da han, mens han jobbet med Forbrytelse og straff, fikk vite fra avisene om et drap som ligner på Raskolnikovs forbrytelse. «Samtidig», minnes N. Strakhov, «da boken «Russian Messenger» med en beskrivelse av Raskolnikovs uredelighet ble publisert, dukket det opp nyheter i avisene om en helt lignende forbrytelse som hadde skjedd i Moskva. En student myrdet og ranet en pengeutlåner, og gjorde det tilsynelatende ut fra en nihilistisk overbevisning om at alle midler var tillatt for å rette opp i en urimelig tilstand. Jeg vet ikke om leserne ble overrasket over dette, men Fjodor Mikhailovich var stolt av en slik prestasjon av kunstnerisk spådom.
Deretter satte Dostojevskij mer enn en gang på én linje navnene på Raskolnikov og morderne som nærmet seg ham fra aviskronikken. Han sørget for at «Gorsky eller Raskolnikov» ikke vokste ut av Pasha Isaev. Gorsky er en atten år gammel high school-elev, ut av fattigdom, som slaktet en familie på seks i den hensikt å rane, selv om han ifølge anmeldelser "var en bemerkelsesverdig mentalt utviklet ung mann som elsket lesing og litterære sysler."
Med ekstraordinær følsomhet var Dostojevskij i stand til å skille ut individuelle, personlige fakta, men vitnet om det faktum at de "ur"-kreftene hadde endret retningen på deres bevegelse.
Bibliografi
Kirpotin V.Ya. Utvalgte verk i 3 bind. M., 1978. T.Z, s. 308-328.
Fridlender G.M. Dostojevskij-realisme. M.-L. 1980.
Basina M.Ya. Gjennom skumringen av hvite netter. L. 1971.
Kuleshov V.I. Dostojevskijs liv og arbeid. M. 1984.
"Forbrytelse og straff", hvis historie varte i nesten 7 år, er en av de mest kjente romanene av Fjodor Dostojevskij både i Russland og i utlandet. I denne skapelsen av klassikeren fra russisk litteratur ble hans talent som psykolog og kjenner av menneskelige sjeler avslørt mer enn noen gang. Hva fikk Dostojevskij til å skrive et verk om en morder, og dette emnet var ikke karakteristisk for datidens litteratur?
Fjodor Dostojevskij - mester i den psykologiske romanen
Forfatteren ble født 11. november 1821 i byen Moskva. Faren hans - Mikhail Andreevich - var en adelsmann, hoffrådgiver, og moren hans - Maria Fedorovna - kom fra en handelsfamilie.
Det var alt i livet til Fjodor Mikhailovich Dostojevskij: høylytt ære og fattigdom, mørke dager i Peter og Paul-festningen og mange år med hardt arbeid, avhengighet av gambling og konvertering til den kristne tro. Selv i løpet av forfatterens liv ble et slikt tilnavn som "strålende" brukt på arbeidet hans.
Dostojevskij døde i en alder av 59 av emfysem. Han etterlot seg en enorm arv - romaner, dikt, dagbøker, brev, etc. I russisk litteratur får Fjodor Mikhailovich plassen til hovedpsykologen og eksperten på menneskesjeler. Noen litteraturkritikere (for eksempel Maxim Gorky), spesielt fra den sovjetiske perioden, kalte Dostojevskij et "ondt geni", fordi de mente at forfatteren i verkene hans forsvarte "ukorrekte" politiske synspunkter - konservative og på et tidspunkt i livet til og med monarkist. Man kan imidlertid argumentere med dette: Dostojevskijs romaner er ikke politiske, men alltid dypt psykologiske, deres mål er å vise menneskets sjel og selve livet slik det er. Og verket «Forbrytelse og straff» er den mest slående bekreftelsen på dette.
Historien om opprettelsen av romanen "Forbrytelse og straff"
Fjodor Dostojevskij ble sendt til hardt arbeid i Omsk i 1850. "Forbrytelse og straff", hvis historie begynte der, ble først utgitt i 1866, og før det måtte forfatteren gjennomgå ikke de beste dagene i livet sitt.
I 1854 fikk forfatteren sin frihet. Dostojevskij skrev i et brev til sin bror i 1859 at ideen om en viss bekjennelsesroman kom til ham da han fortsatt var på 50-tallet, lå på skitne køyesenger og gikk gjennom de vanskeligste øyeblikkene i livet. Men han hadde ikke hastverk med å starte dette arbeidet, for han var ikke engang sikker på at han ville overleve.
Og så, i 1865, signerer Dostojevskij Fjodor Mikhailovich, i et sårt behov for penger, en avtale med et forlag, der han forplikter seg til å levere en ny roman innen november 1866. Etter å ha mottatt et gebyr, rettet forfatteren opp sakene hans, men avhengighet av roulette spilte en grusom spøk på ham: han mistet alle de gjenværende pengene i Wiesbaden, hotelleierne kastet ham ikke ut, men de sluttet å mate ham og slo til og med av lyset i rommet. Det var under slike forhold Dostojevskij begynte med Forbrytelse og straff.
Historien om tilblivelsen av romanen nærmet seg ferdigstillelse: tidsfristene var i ferd med å gå ut - forfatteren jobbet på et hotell, på et skip, på vei hjem til St. Petersburg. Han gjorde nesten ferdig romanen, og så ... tok han og brente manuskriptet.
Dostojevskij begynte arbeidet på nytt, og mens de to første delene av verket ble publisert og hele St. Petersburg leste dem, skapte han raskt de resterende tre, inkludert epilogen.
«Forbrytelse og straff» – temaet i romanen er tydelig synlig allerede i selve tittelen på verket.
Hovedpersonen - Rodion Raskolnikov - bestemmer seg for å drepe og rane en gammel ågermann. På den ene siden rettferdiggjør den unge mannen handlingen sin med at han og familien hans er i nød. Rodion føler sitt ansvar for skjebnen til sine kjære, men for å hjelpe søsteren og moren på noen måte, trenger han en stor sum penger. På den annen side forblir drap en umoralsk og syndig handling.
Rodion begår den tiltenkte forbrytelsen. Men i den andre delen av romanen står han overfor et problem som er mer alvorlig enn fattigdom – samvittigheten begynner å plage ham. Han blir nervøs, det ser ut til at alle rundt vet om handlingen hans. Som et resultat begynner Rodion å bli alvorlig syk. Etter bedring tenker den unge mannen seriøst på å overgi seg til myndighetene. Men bekjentskap med Sonya Marmeladova, samt ankomsten av moren og søsteren til byen en stund, tvinger ham til å forlate dette foretaket.
Tre friere krever umiddelbart hånden til Rodions søster - Dunya: domstolsrådgiver Pyotr Luzhin, grunneier Svidrigailov og Rodions venn - Razumikhin. Rodion og Razumikhin klarer å forstyrre det planlagte bryllupet til Dunya og Luzhin, men sistnevnte går sinte og tenker på
Rodion Raskolnikov blir mer og mer knyttet til Sonya Marmeladova, datteren til hans avdøde venn. De snakker med jenta om livet, tilbringer tid sammen.
Men en svart sky henger over Rodion – det var vitner som bekreftet på politistasjonen at Raskolnikov nylig ofte gikk til den drepte ågermannen. Den unge mannen er så langt løslatt fra politistasjonen, men han er fortsatt hovedmistenkt.
De viktigste hendelsene i romanen "Forbrytelse og straff" etter kapitler faller på 5. del av verket og epilogen.
Den fornærmede Luzhin prøver å sette opp Sonya Marmeladova, utgir henne som en tyv og krangler dermed med Raskolnikov. Planen hans mislykkes imidlertid, men Rodion tåler det ikke og innrømmer overfor Sonya at han har begått et drap.
En utenforstående tar på seg skylden for Raskolnikovs forbrytelse, men etterforskeren er sikker på at det var Rodion som begikk forbrytelsen, så han besøker den unge mannen og prøver nok en gang å overbevise ham om å tilstå.
På dette tidspunktet prøver Svidrigailov å vinne Dunyas gunst med makt, en skremt jente skyter ham med en revolver. Når våpenet slår feil, og Dunya overbeviser grunneieren om at han ikke elsker ham, lar Svidrigailov jenta gå. Etter å ha donert 15 tusen til Sonya Marmeladova og 3 tusen til Raskolnikovs familie, begår grunneieren selvmord.
Rodion tilstår drapet på en ågerbruker og mottar 8 års hardt arbeid i Sibir. Sonya går i eksil etter ham. Det gamle livet for den tidligere studenten er over, men takket være kjærligheten til jenta føler han hvordan et nytt stadium i hans skjebne begynner.
Bilde av Rodion Raskolnikov
I romanen "Crime and Punishment" er karakteriseringen av Rodion Raskolnikov og vurderingen av hans handlinger av forfatteren selv tvetydig.
Den unge mannen er pen, smart nok, kan man si, ambisiøs. Men livssituasjonen han befant seg i, eller rettere sagt den sosiale situasjonen, lar ham ikke bare realisere talentene sine, men til og med fullføre studiene på universitetet, finne en anstendig jobb. Søsteren hans er i ferd med å "selge ut" til en uelsket person (for å gifte seg med Luzhin for formuens skyld). Raskolnikovs mor er i fattigdom, og jenta hun elsker blir tvunget til prostitusjon. Og Rodion ser ingen måte å hjelpe dem og seg selv på, bortsett fra å få en stor sum penger. Men å realisere ideen om umiddelbar berikelse er bare mulig ved hjelp av ran (i dette tilfellet innebar det også drap).
I følge moralen hadde ikke Raskolnikov rett til å ta livet av en annen person, og begrunnet at den gamle kvinnen ikke hadde lenge igjen å leve, eller at hun ikke hadde rett til å "vente" på andre menneskers sorg, er ikke en unnskyldning og ikke en grunn for drap. Men Raskolnikov, selv om han er plaget av handlingen sin, anser seg selv som uskyldig til det siste: han forklarer handlingene sine ved at han i det øyeblikket bare tenkte på hvordan han skulle hjelpe sine kjære.
Sonya Marmeladova
I romanen Crime and Punishment er beskrivelsen av Sonyas bilde like motstridende som Raskolnikovs: Leseren vil umiddelbart gjenkjenne i dem
Sonya er snill og på en måte uselvisk, dette kan sees fra hennes handlinger overfor andre mennesker. Jenta leser «Evangeliet», men er samtidig en prostituert. En troende prostituert - hva kan være mer paradoksalt?
Sonya er imidlertid engasjert i dette håndverket, ikke fordi hun har et sug etter utskeielser - dette er den eneste måten for en uutdannet attraktiv jente å tjene til livets opphold, ikke bare for seg selv, men også for sin store familie: stemoren Katerina Ivanovna og tre halvbrødre og søstre. Som et resultat er Sonya den eneste som dro til Sibir etter Rodion for å støtte ham i vanskelige tider.
Slike paradoksale bilder er grunnlaget for Dostojevskijs realisme, for i den virkelige verden kan ikke ting bare være svart eller bare hvitt, akkurat som mennesker. Derfor kan en renhjertet jente under visse livsforhold engasjere seg i et så skittent håndverk, og en edelsinnet ung mann kan bestemme seg for å drepe.
Arkady Svidrigailov
Arkady Svidrigailov er en annen karakter i romanen (en 50 år gammel grunneier) som bokstavelig talt dupliserer Raskolnikov i mange aspekter. Dette er ikke en ulykke, men en teknikk valgt av forfatteren. Hva er dens essens?
«Forbrytelse og straff» er fylt med doble bilder, kanskje for å vise at mange mennesker har like positive og negative trekk, kan gå langs de samme veiene i livet, men alltid velge utfallet av livet sitt.
Arkady Svidrigailov er enkemann. Selv da kona hans levde, trakasserte han Raskolnikovs søster, som var i deres tjeneste. Da hans kone - Marfa Petrovna - døde, kom grunneieren for å be om hånden til Avdotya Raskolnikova.
Svidrigailov har mange synder bak seg: han er mistenkt for drap, vold og fordervelse. Men dette hindrer ikke mannen i å bli den eneste personen som tok seg av familien til avdøde Marmeladov, ikke bare økonomisk, men til og med plasserte barna på et barnehjem etter morens død. Svidrigailov prøver på en barbarisk måte å vinne over Dunya, men samtidig blir han dypt såret av jentas motvilje, og han begår selvmord, og etterlater Raskolnikovs søster en imponerende sum som arv. Adel og grusomhet i denne mannen er kombinert i deres bisarre mønstre, som i Raskolnikov.
P.P. Luzhin i systemet med bilder av romanen
Pyotr Petrovich Luzhin ("Forbrytelse og straff") er en annen "double" av Raskolnikov. Raskolnikov, før han begår en forbrytelse, sammenligner seg med Napoleon, og derfor er Luzhin sin tids Napoleon i sin reneste form: skruppelløs, bryr seg bare om seg selv, streber etter å tjene kapital for enhver pris. Kanskje det er derfor Raskolnikov hater den heldige karen: Tross alt trodde Rodion selv at han for sin egen velstand hadde rett til å drepe en person hvis skjebne virket mindre viktig for ham.
Luzhin («Forbrytelse og straff») er veldig grei som karakter, karikert og blottet for inkonsekvensen som ligger i Dostojevskijs helter. Det kan antas at forfatteren bevisst gjorde Peter akkurat slik, slik at han skulle bli en tydelig personifisering av den borgerlige permissiviteten som spilte en så grusom spøk med Raskolnikov selv.
Utgivelser av romanen i utlandet
"Crime and Punishment", hvis historie tok mer enn 6 år, ble høyt verdsatt av utenlandske publikasjoner. I 1866 ble flere kapitler fra romanen oversatt til fransk og utgitt i Courrier russe.
I Tyskland ble verket utgitt under tittelen "Raskolnikov", og i 1895 var det publiserte opplaget 2 ganger større enn noe annet verk av Dostojevskij.
På begynnelsen av XX århundre. romanen "Crime and Punishment" ble oversatt til polsk, tsjekkisk, italiensk, serbisk, katalansk, litauisk, etc.
Filmatiseringer av romanen
Heltene i romanen "Crime and Punishment" er så fargerike og interessante at filmatiseringen av romanen ble tatt mer enn en gang både i Russland og i utlandet. Den første filmen – «Crime and Punishment» – dukket opp i Russland allerede i 1909 (regi. Vasily Goncharov). Dette ble fulgt av filmatiseringer i 1911, 1913, 1915.
I 1917 så verden bildet av den amerikanske regissøren Lawrence McGill, i 1923 ble filmen "Raskolnikov" utgitt av den tyske regissøren Robert Wiene.
Etter det ble rundt 14 flere tilpasninger filmet i forskjellige land. Av de russiske verkene var det siste seriefilmen Crime and Punishment i 2007 (regi. Dmitry Svetozarov).
Roman i populærkulturen
I filmer blinker Dostoevskys roman ofte i hendene på fengslede karakterer: i filmen "The Incredible Adventures of Wallace and Gromit: Haircut" to null ", TV-serien" She-Wolf "," Desperate Housewives ", etc.
I dataspillet Sherlock Holmes: Crimes & Punishments, i en av episodene, er boken med tittelen Dostojevskijs roman godt synlig i Sherlock Holmes hender, og i GTA IV er Crime and Punishment navnet på et av oppdragene.
Raskolnikovs hus i St. Petersburg
Det er en antagelse om at Dostojevskij Fjodor Mikhailovich bosatte sin helt i et hus som virkelig eksisterer i St. Petersburg. Forskerne kom med slike konklusjoner, siden Dostojevskij nevner i romanen: han er i "S-m"-banen, ved siden av "K-m"-broen. Det er faktisk et hus på Stolyarny Lane-5, som godt kan tjene som en prototype for romanen. I dag er denne bygningen en av de mest besøkte turiststedene i St. Petersburg.
", som alle verkene til Dostojevskij, er mettet med ideer "i luften", fakta hentet fra virkeligheten selv. Forfatteren ønsket å «grave gjennom alle spørsmålene i denne romanen».
Men temaet for det fremtidige arbeidet ble ikke umiddelbart klart, forfatteren dvelte ikke umiddelbart ved et spesifikt plot. Den 8. juni 1865 skrev Dostojevskij til redaktøren av bladet " Innenrikssedler A. A. Kraevsky: "Romanen min heter "Drunk" og vil være i forbindelse med det aktuelle spørsmålet om fyll. Ikke bare spørsmålet analyseres, men alle dets forgreninger presenteres også, hovedsakelig bilder av familier, oppdragelse av barn i dette miljøet, og så videre. og så videre. Det blir minst tjue ark, men kanskje flere.
Fedor Dostojevskij. Portrett av V. Perov, 1872
Etter en tid begynte imidlertid ideen om verket, hvis sentrale karakter åpenbart skulle være Marmeladov, å oppta forfatteren mindre, siden han hadde ideen om å skrive en historie om en representant for den yngre. generasjon. Dostojevskij søkte i det nye verket å skildre moderne ungdom med dens brede allmenne interesser, støyende debatter om brennende etiske og politiske spørsmål, med dens materialistiske og ateistiske synspunkter, som han karakteriserer som «moralsk ustabilitet». I første halvdel av september 1865 informerer Dostojevskij redaktøren av Russky Vestnik M. N. Katkov at han har jobbet med en fem-seks arks historie i to måneder, som han regner med å bli ferdig om to uker – om en måned. Dette brevet skisserer ikke bare hovedhistorien, men også det ideologiske konseptet til verket. Et utkast til dette brevet finnes i en av de notatbøkene som inneholder grove utkast til Forbrytelse og straff.
"Ideen med historien kan ikke ... motsi journalen din i noe; tvert imot, opplyser Dostojevskij til Katkov. "Dette er en psykologisk beretning om en forbrytelse. Handlingen er moderne, i år. En ung mann, utvist fra universitetsstudentene, en håndverker av fødsel og som lever i ekstrem fattigdom, av lettsindighet, av ustabilitet i konsepter, bukket under for noen merkelige "uferdige" ideer som ligger i luften, bestemte seg for å komme seg ut av hans dårlig situasjon med en gang. Han bestemte seg for å drepe en gammel kvinne, en titulær rådgiver som gir penger mot renter. Den gamle kvinnen er dum, døv, syk, grådig, interesserer seg for jøder, er ond og griper andres alder, og torturerer sin yngre søster i hennes arbeidende kvinner. "Hun er god for ingenting", "hva lever hun for?", "Er hun nyttig for noen?" osv. - Disse spørsmålene forvirrer den unge mannen. Han bestemmer seg for å drepe henne, rane henne for å gjøre moren sin, som bor i distriktet, lykkelig, for å redde søsteren sin, som lever som en følgesvenn med noen grunneiere, fra de vellystige påstandene fra overhodet til denne grunneierens familie - påstander som truer henne med døden, fullfører kurset, drar til utlandet og deretter hele livet for å være ærlig, fast, urokkelig i oppfyllelsen av sin "menneskelige plikt overfor menneskeheten", som selvfølgelig "vil gjøre opp for forbrytelsen. "
Kriminalitet og straff. 1969 spillefilm 1 episode
Men etter drapet, skriver Dostojevskij, «utfolder hele den psykologiske prosessen med forbrytelsen seg. Uløselige spørsmål dukker opp før morderen, uventede og uventede følelser plager hjertet hans. Guds sannhet, jordisk lov tar sitt toll, og han ender opp tvungetå formidle til seg selv. Tvunget til å dø i straffearbeid, men å slutte seg til folket igjen; følelsen av åpenhet og frakobling med menneskeheten, som han følte umiddelbart etter forbrytelsen, plaget ham. Sannhetens lov og den menneskelige natur har tatt sin toll... Gjerningsmannen bestemmer seg selv for å akseptere plagen for å sone for sin gjerning...
I tillegg er det et hint i min historie om at den juridiske straffen som er ilagt for en forbrytelse er mye mindre skremmende for den kriminelle enn lovgiverne tror, bl.a. han og seg selv hans moralske krav».
Dostojevskij i dette brevet understreker at under påvirkning av materialistiske og ateistiske synspunkter (det var dette han mente da han snakket om "merkelige" uferdige "ideer som er i luften") kom Raskolnikov til en forbrytelse. Men samtidig peker forfatteren her på den ekstreme fattigdommen, det håpløse i heltens posisjon. I de tidlige utkastene til notater er det også en idé om at Raskolnikov ble presset til forbrytelsen av de vanskelige levekårene til NB. La oss se hvorfor jeg gjorde det, hvordan jeg bestemte meg, det er en ond ånd. NB (og det er her analysen av hele saken, sinne, fattigdom begynner) utgangen av nødvendighet, og det viser seg at han gjorde det logisk.
Kriminalitet og straff. Spillefilm 1969 episode 2
Dostojevskij jobber entusiastisk med historien, i håp om at den skal være "den beste" han skrev. I slutten av november 1865, da mye allerede var skrevet, følte Dostojevskij at verket måtte bygges annerledes, og han ødela manuskriptet. "Jeg brente alt ... jeg likte det ikke selv," skrev han 18. februar 1866 til baron A.E. Wrangel. – Den nye formen, den nye planen bar meg bort, og jeg begynte på nytt. Jeg jobber dag og natt, og likevel jobber jeg lite» (ibid., s. 430). "Den nye planen" er åpenbart den endelige planen for romanen, der ikke bare temaet Marmeladov (den foreslåtte romanen "De fulle") og temaet Raskolnikov (historien om den "teoretiske forbrytelsen") er sammenvevd, men Svidrigailov og spesielt Porfiry Petrovich, som ikke er nevnt i det hele tatt i de tidligste notatbøkene.
Dostojevskij hadde først til hensikt å fortelle historien på vegne av helten, å gi Raskolnikovs dagbok, tilståelse eller memoarer om drapet han hadde begått. Det er fragmenter i notatbøkene der fortellingen er i første person, noen ganger i form av en tilståelse, noen ganger i form av en dagbok. Utkastene til "Crime and Punishment" inneholder også passasjer skrevet i første person, med førstepersons rettelser til tredje. Forfatteren var flau over at "tilståelse på andre punkter ville være ukysk og det ville være vanskelig å forestille seg hva det var skrevet for," og han forlot denne formen. "Historien er fra meg selv, ikke fra ham. Hvis tilståelse, så for mye til siste ytterlighet alt må forklares. Slik at hvert øyeblikk av historien er tydelig. "Du må anta at forfatteren er et vesen allvitende Og ufeilbarlig,å utsette alle for synet til et av medlemmene i den nye generasjonen.
Romanen "Crime and Punishment" ble først publisert i tidsskriftet "Russian Messenger" for 1866 (januar, februar, april, juni, juli, august, november og desember).
I 1867 ble den første separate utgaven utgitt: Forbrytelse og straff. En roman i seks deler med en epilog av F. M. Dostojevskij. Revidert utgave." Tallrike stilistiske korreksjoner og forkortelser ble gjort i den (for eksempel ble Luzhins monolog ved markeringen betydelig forkortet, en hel side av Raskolnikovs resonnement om årsakene som fikk Luzhin til å baktale Sonya ble kastet ut). Men denne redigeringen endret verken det ideologiske innholdet i romanen eller hovedinnholdet i bildene.
I 1870 ble romanen, uten ytterligere rettelser, inkludert i IV-bindet til Dostojevskijs Samlede verk. I 1877 ble den siste livstidsutgaven av romanen utgitt med mindre stilmessige rettelser og forkortelser.
Manuskriptet til romanen i sin helhet har ikke kommet ned til oss. Det russiske statsbiblioteket lagrer små fragmenter av manuskriptet til Crimes and Punishments, blant dem er det både tidlige og sene versjoner, hvis tekst nærmer seg den endelige versjonen.
Dostojevskijs notatbøker er lagret i TsGALI. Tre av dem inneholder notater om ideen og konstruksjonen av «Forbrytelse og straff», skisser av enkeltscener, monologer og kopier av karakterene. Delvis ble disse materialene publisert av I. I. Glivenko i tidsskriftet Krasny Arkhiv, 1924, vol. VII, og deretter i sin helhet i 1931 i en egen bok: «Fra arkivet til F. M. Dostojevskij. "Kriminalitet og straff". Upublisert materiale. De tidligste oppføringene refererer til andre halvdel av 1865, den siste, inkludert en autokommentar til romanen, til begynnelsen av 1866, det vil si da romanen ble trykket.
Romanen Crime and Punishment av Fjodor Mikhailovich Dostoevsky ble skrevet i 1866. Ideen til verket kom til forfatteren allerede i 1859, da han sonet en dom i hardt arbeid. Opprinnelig skulle Dostojevskij skrive romanen "Forbrytelse og straff" i form av en tilståelse, men i løpet av arbeidet endret den opprinnelige ideen seg gradvis og beskrev det nye arbeidet sitt til redaktøren av tidsskriftet "Russian Messenger" ( der boken først ble utgitt), karakteriserer forfatteren romanen som "en psykologisk rapport om ett verk".
"Forbrytelse og straff" refererer til realismens litterære bevegelse, skrevet i sjangeren til en filosofisk og psykologisk polyfonisk roman, siden ideene til heltene i verket er likeverdige med hverandre, og forfatteren står ved siden av karakterene, og ikke over dem.
Sammensatt i henhold til "Crime and Punishment", et sammendrag av kapitler og deler lar deg bli kjent med nøkkelpunktene i romanen, forberede deg til en litteraturtime i klasse 10 eller en test. Du kan lese gjenfortellingen av romanen presentert på nettsiden vår online eller lagre den på et hvilket som helst elektronisk medium.
Hovedroller
Rodion Raskolnikov- en fattig student, en ung, stolt, uinteressert ungdom. Han "var bemerkelsesverdig pen, med vakre mørke øyne, mørk blond, høyere enn gjennomsnittet, tynn og slank."
Sonya Marmeladova- den innfødte datteren til Marmeladov, en fylliker, en tidligere titulærrådgiver. "En jente av liten vekst, rundt atten år gammel, tynn, men ganske blond, med fantastiske blå øyne."
Pyotr Petrovich Luzhin- Dunyas forlovede, klok, "prim, stiv, med en forsiktig og motbydelig fysiognomi," en gentleman på førtifem år.
Arkady Ivanovich Svidrigailov- en gambler med en kontroversiell karakter, som tråkket over flere liv. "En mann i femtiårene, høyere enn gjennomsnittet, portly".
Porfiry Petrovich- namsmannen for etterforskningssaker, som var involvert i drapet på en gammel pengeutlåner. "En mann på rundt trettifem, under gjennomsnittlig høyde, full og jevn med bukse, glattbarbert, uten bart og uten kinnskjegg". En smart person, "en skeptiker, en kyniker".
Razumikhin- student, venn av Rodion. En veldig intelligent ung mann, selv om noen ganger rustikk, "utseendet hans var uttrykksfullt - høy, tynn, alltid dårlig barbert, svarthåret. Noen ganger var han bøllete og var kjent som en sterk mann.
Dunya (Avdotya Romanovna) Raskolnikova- Raskolnikovs søster, "en fast, klok, tålmodig og sjenerøs, om enn med et ivrig hjerte"-jente. «Hun hadde mørkblondt hår, litt lysere enn broren; øyne nesten svarte, glitrende, stolte og samtidig noen ganger, til tider, uvanlig snille.
Andre karakterer
Alena Ivanovna- en gammel pantelåner som ble drept av Raskolnikov.
Lizaveta Ivanovna- søsteren til den gamle pantelåneren, "en høy, klønete, sjenert og ydmyk jente, nesten en idiot, trettifem år gammel, som var i fullstendig slaveri av søsteren sin, jobbet for henne dag og natt, skalv for henne og til og med fikk juling fra henne."
Semyon Zakharovich Marmeladov- Sonyas far, en fylliker, "en mann allerede over femti, middels høyde og tett bygning, med grått hår og et stort skallet hode."
Ekaterina Ivanovna Marmeladova- en kvinne av edel fødsel (fra en ødelagt adelsfamilie), Sonyas stemor, Marmeladovs kone. "En fryktelig tynn kvinne, tynn, ganske høy og slank, med vakkert mørkblondt hår."
Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova- mor til Rodion, en kvinne på førti-tre år.
Zosimov- lege, venn av Raskolnikov, 27 år gammel.
Zametov– Ekspeditøren på politistasjonen.
Nastasya- kokken til vertinnen, som Raskolnikov leide et rom av.
Lebezyatnikov- Luzhins romkamerat.
Mykola- en farger som tilsto drapet på en gammel kvinne
Marfa Petrovna Svidrigailova- Svidrigailovs kone.
Polechka, Lenya, Kolya- barn av Katerina Ivanovna.
Del en
Kapittel 1
Hovedpersonen i romanen, Rodion Raskolnikov, er i en situasjon som grenser til fattigdom, han spiste nesten ingenting for den andre dagen og skylder eieren av leiligheten et anstendig beløp for leie. Den unge mannen går til den gamle kvinnen-rentebæreren Alena Ivanovna, og tenker på en "mystisk" sak på veien, tanker som har plaget ham i lang tid - helten skulle drepe.
Da han ankom Alena Ivanovna, legger Raskolnikov fra seg en sølvklokke, mens han nøye undersøker møblene til leiligheten hennes. Når han drar, lover Rodion å komme tilbake snart for å pantsette en sølv sigarettboks.
Kapittel 2
Når han kommer inn i tavernaen, møter Raskolnikov den titulære rådgiveren Marmeladov der. Etter å ha fått vite at Rodion er student, begynner den berusede samtalepartneren å snakke om fattigdom, og sier at "fattigdom er ikke en last, det er sant, fattigdom er en last," og forteller Rodion om familien sin. Hans kone, Katerina Ivanovna, som hadde tre barn i armene, giftet seg med ham av desperasjon, selv om hun var smart og utdannet. Men Marmeladov drikker alle pengene og tar den siste tingen ut av huset. For på en eller annen måte å forsørge familien, måtte datteren hans, Sonya Marmeladova, gå til panelet.
Raskolnikov bestemte seg for å ta den fulle Marmeladov hjem, siden han allerede var dårlig på beina. Studenten ble slått av den tiggelige situasjonen i boligen deres. Katerina Ivanovna begynner å skjelle ut mannen sin for at han igjen drakk de siste pengene, og Raskolnikov, som ikke ønsker å bli involvert i en krangel, forlater, av grunner som ikke er klare for seg selv, og etterlater dem en bagatell i vinduskarmen.
kapittel 3
Raskolnikov bodde i et lite rom med veldig lavt tak: "det var en liten celle, seks skritt lang." Det var tre gamle stoler i rommet, et bord, en stor sofa i filler og et lite bord.
Rodion mottar et brev fra moren Pulcheria Raskolnikova. Kvinnen skrev at søsteren hans Dunya ble baktalt av Svidrigailov-familien, i hvis hus jenta jobbet som guvernante. Svidrigailov viste utvetydige tegn på oppmerksomhet til henne. Da han fikk vite om dette, begynte Marfa Petrovna, hans kone, å fornærme og ydmyke Dunya. I tillegg forlovet den førtifem år gamle rettsrådgiveren Pyotr Petrovich Luzhin, med en liten kapital, seg med Dunya. Moren skriver at snart kommer hun og søsteren til St. Petersburg, siden Luzhin ønsker å arrangere et bryllup så fort som mulig.
Kapittel 4
Raskolnikov ble sterkt forstyrret av morens brev. Den unge mannen forstår at slektningene gikk med på ekteskapet til Luzhin og Dunya, bare for å få slutt på fattigdommen, men den unge mannen er imot dette ekteskapet. Raskolnikov forstår at han ikke har rett til å forby Duna å gifte seg med Luzhin. Og Rodin begynte igjen å tenke på tanken som hadde plaget ham i lang tid (drapet på pantelåneren).
Kapittel 5
Raskolnikov gikk rundt på øyene og bestemte seg for å ta en bit kake og vodka. Den unge mannen hadde ikke drukket på lenge, så han ble full nesten umiddelbart og sovnet i buskene før han kom hjem. Han hadde en forferdelig drøm: en episode fra barndommen, der bøndene slaktet en gammel hest. Lille Rodion kan ikke gjøre noe, han løper bort til den døde hesten, kysser snuten og raser sint mot bonden med nevene.
Når han våkner, tenker Raskolnikov igjen på drapet på pantelåneren og tviler på at han vil være i stand til å bestemme seg for det. Den unge mannen gikk forbi markedet på Sennaya og så den gamle kvinnens søster, Lizaveta. Fra Lizavetas samtale med kjøpmennene får Raskolnikov vite at pantelåneren vil være alene hjemme i morgen klokken sju om kvelden. Den unge mannen forstår at nå er «alt endelig avgjort».
Kapittel 6
Raskolnikov hører tilfeldigvis en samtale mellom en student og en offiser om at den gamle pantelåneren er uverdig til livet, og hvis hun blir drept, kan man med pengene hennes hjelpe så mange fattige unge mennesker. Rodion var veldig begeistret over det han hørte.
Da han kom hjem, begynner Raskolnikov, som er i en tilstand nær delirium, å forberede seg på drapet. Den unge mannen sydde en økseløkke på innsiden av frakken under venstre armhule slik at når frakken ble tatt på, var øksen ikke merkbar. Så tok han frem en "bonde" gjemt i gapet mellom sofaen og gulvet - et nettbrett, på størrelse med en sigarettboks, pakket inn i papir og bundet med et bånd, som han skulle gi den gamle kvinnen for å avlede oppmerksomheten . Etter å ha fullført forberedelsene, stjal Rodion en øks i vaktmesteren og gikk til den gamle kvinnen.
Kapittel 7
Da hun kom til pantelåneren, var Rodion bekymret for at den gamle kvinnen ville legge merke til begeistringen hans og ikke ville slippe ham inn, men hun tar et "pantelån", i troen på at dette er en sigarettboks, og prøver å løsne båndet. Den unge mannen, som innser at det er umulig å nøle, tar ut en øks og senker den på hodet med en rumpe, den gamle kvinnen slo seg ned, Raskolnikov slår henne en gang til, hvoretter han innser at hun allerede er død.
Raskolnikov tar nøklene fra den gamle kvinnens lomme og går til rommet hennes. Så snart han fant rikdommene til pantelåneren i en stor pakning (kiste) og begynte å fylle lommene på frakken og buksene med dem, kom Lizaveta plutselig tilbake. I forvirring dreper helten også den gamle kvinnens søster. Han er livredd, men etter hvert tar helten seg sammen, vasker bort blodet fra hendene, øksen og støvlene. Raskolnikov var i ferd med å gå, men så hørte han skritt i trappa: kunder hadde kommet til den gamle kvinnen. Etter å ha ventet til de drar, forlater Rodion selv raskt pantelånerens leilighet. Når han kommer hjem, returnerer den unge mannen øksen og gikk inn på rommet sitt, uten å kle av seg, og falt i glemsel på sengen.
Andre del
Kapittel 1
Raskolnikov sov til tre om ettermiddagen. Når han våkner, husker helten hva han gjorde. Han ser forskrekket gjennom alle klærne, og sjekker om det er spor av blod på dem. Han finner umiddelbart smykkene hentet fra pantelåneren, som han helt hadde glemt, og gjemmer dem i hjørnet av rommet, i et hull under tapetet.
Nastasya kommer til Rodion. Hun brakte ham en innkalling fra kvartalet: helten måtte møte på politikontoret. Rodion er nervøs, men på stasjonen viser det seg at han kun er pålagt å skrive en kvittering med plikt til å betale gjelden til utleier.
Allerede i ferd med å forlate stasjonen, hører Rodion ved et uhell samtalen til politiet om drapet på Alena Ivanovna og besvimer. Alle bestemmer seg for at Raskolnikov er syk og får reise hjem.
Kapittel 2
I frykt for en ransaking gjemmer Rodion den gamle kvinnens verdisaker (en veske med penger og smykker) under en stein i en øde gårdsplass omgitt av tomme vegger.
kapittel 3
Da han kom hjem, vandret Raskolnikov i flere dager, og da han våknet, så han Razumikhin og Nastasya ved siden av seg. En ung mann mottar en pengeoverføring fra sin mor, som sendte penger for å betale for bolig. Dmitry forteller vennen sin at mens han var syk, kom politimannen Zametov til Rodion flere ganger og spurte om tingene hans.
Kapittel 4
En annen kamerat kommer til Raskolnikov - en medisinstudent Zosimov. Han starter en samtale om drapet på Alena Ivanovna og søsteren hennes Lizaveta, og sier at mange er mistenkt for forbrytelsen, inkludert fargestoffet Mikola, men politiet har ennå ikke pålitelige bevis.
Kapittel 5
Pyotr Petrovich Luzhin kommer til Raskolnikov. Raskolnikov bebreider mannen at han skal gifte seg med Dunya bare for at jenta skal være takknemlig til slutten av livet hennes for å ha reddet familien hennes fra fattigdom. Luzhin prøver å benekte det. Sint Raskolnikov sparker ham ut.
Etter ham drar også Raskolnikovs venner. Razumikhin bekymrer seg for vennen sin, og tror at "han har noe på hjertet! Noe urokkelig, veiende.
Kapittel 6
Etter å ha kommet inn i Crystal Palace-tavernaen ved et uhell, møter Raskolnikov Zametov der. Rodion diskuterer med ham saken om drapet på den gamle kvinnen, og uttrykker sin mening om hvordan han ville handle i stedet for morderen. Eleven spør hva Zametov ville gjort hvis han var morderen og sier nesten direkte at det var han som drepte den gamle kvinnen. Zametov bestemmer seg for at Rodion er gal og ikke tror på sin skyld.
Når han går rundt i byen, bestemmer Raskolnikov seg for å drukne seg selv, men etter å ha ombestemt seg, går han halvt i villrede til huset til den myrdede gamle pantelåneren. Det pågår en oppussing og studenten snakker med arbeiderne om kriminaliteten som har skjedd, alle tror han er gal.
Kapittel 7
På vei til Razumikhin ser Raskolnikov en folkemengde samlet seg rundt den tilfeldigvis slått ned, fullstendig beruset Marmeladov. Offeret ble tatt med hjem og er i kritisk tilstand.
Før hans død ber Marmeladov Sonya om tilgivelse og dør i datterens armer. Raskolnikov gir alle pengene sine til Marmeladovs begravelse.
Rodion føler at han kommer seg og drar for å besøke Razumikhin. Dmitry følger ham hjem. Når studentene nærmer seg huset, Raskolnikov, ser elevene lys i vinduene hans. Da vennene gikk opp på rommet, viste det seg at Rodions mor og søster var kommet. Da han så sine kjære, besvimte Raskolnikov.
Del tre
Kapittel 1
Etter å ha kommet til fornuft, ber Rodion sine slektninger om ikke å bekymre seg. Når han snakket med søsteren sin om Luzhin, krever Raskolnikov at jenta nekter ham. Pulcheria Alexandrovna ønsker å bli for å passe på sønnen sin, men Razumikhin overtaler kvinnene til å gå tilbake til hotellet.
Razumikhin likte virkelig Dunya, han ble tiltrukket av hennes skjønnhet: i utseendet hennes ble styrke og selvtillit kombinert med mykhet og ynde.
Kapittel 2
Om morgenen besøker Razumikhin Raskolnikovs mor og søster. Når vi diskuterer Luzhin, deler Pulcheria Alexandrovna med Dmitry at de om morgenen mottok et brev fra Pyotr Petrovich. Luzhin skriver at han ønsker å besøke dem, men ber om at Rodion ikke er til stede under møtet deres. Mor og Dunya drar til Raskolnikov.
kapittel 3
Raskolnikov føler seg bedre. En student forteller moren og søsteren sin om at de ga alle pengene hans til en fattig families begravelse i går. Raskolnikov legger merke til at slektningene hans er redde for ham.
Det er en samtale om Luzhin. Rodion er ubehagelig at Pyotr Petrovich ikke viser ordentlig oppmerksomhet til bruden. Den unge mannen blir fortalt om brevet til Pyotr Petrovich, han er klar til å gjøre som slektningene hans mener er riktig. Dunya mener at Rodion absolutt må være til stede under Luzhins besøk.
Kapittel 4
Sonya kom til Raskolnikov med en invitasjon til Marmeladovs begravelse. Til tross for at jentas rykte ikke tillater henne å kommunisere på lik linje med Rodions mor og søster, introduserer den unge mannen henne for sine slektninger. Da han dro, bukket Dunya for Sonya, noe som gjorde jenta veldig flau.
Da Sonya gikk hjem, begynte en fremmed å forfølge henne, som viste seg å være hennes nabo (senere i historien blir det klart at det var Svidrigailov).
Kapittel 5
Raskolnikov og Razumikhin drar til Porfiry, da Rodion ba en venn om å introdusere ham for etterforskeren. Raskolnikov henvender seg til Porfiry med spørsmålet om hvordan han kan kreve sin rett til tingene han lovet den gamle kvinnen. Etterforskeren sier at han må sende inn en kunngjøring til politiet, og at tingene hans ikke har forsvunnet, ettersom han husker dem blant dem som er beslaglagt av etterforskningen.
Når den unge mannen diskuterer drapet på pantelåneren med Porfiry, innser han at han også er mistenkt. Porfiry husker Raskolnikovs artikkel. I den legger Rodion frem sin egen teori om at mennesker er delt inn i «vanlige» (det såkalte «materielle») og «ekstraordinære» (talentfulle, i stand til å si et «nytt ord»)»: «vanlige mennesker må leve i lydighet og har ingen rett til å krysse loven". "Og de ekstraordinære har rett til å begå alle slags forbrytelser og bryte loven på alle mulige måter, faktisk, fordi de er ekstraordinære." Porfiry spør Raskolnikov om han anser seg selv som en slik "ekstraordinær" person og om han er i stand til å drepe eller rane, Raskolnikov svarer at "det kan godt være".
For å avklare detaljene i saken, spør etterforskeren Raskolnikov om han for eksempel under sitt siste besøk hos pantelåneren så fargestoffer. Forsinket med svaret sier den unge mannen at han ikke så. Razumikhin er umiddelbart ansvarlig for en venn som var sammen med den gamle kvinnen tre dager før drapet, da fargene ikke var der ennå, fordi de jobbet på drapsdagen. Studentene forlater Porfiry.
Kapittel 6
En fremmed ventet i nærheten av Rodions hus, som kalte Rodion en morder, og som ikke ønsker å forklare seg, drar.
Hjemme begynte Raskolnikov igjen å lide av feber. Den unge mannen drømte om denne fremmede, som vinket ham til å følge ham til leiligheten til den gamle pengeutlåneren. Rodion slo Alena Ivanovna på hodet med en øks, men hun ler. Studenten prøver å stikke av, men ser en mengde mennesker som dømmer ham rundt. Rodion våkner.
Svidrigailov kommer til Raskolnikov.
Del fire
Kapittel 1
Raskolnikov er ikke glad for ankomsten til Svidrigailov, siden Dunyas rykte har blitt alvorlig forverret på grunn av ham. Arkady Ivanovich uttrykker den oppfatning at han og Rodion er veldig like: "ett felt med bær." Svidrigailov prøver å overtale Raskolnikov til å arrangere et møte med Dunya, siden hans kone forlot jenta tre tusen, og han selv ønsker å gi Dunya ti tusen for alle problemene som ble påført henne. Rodion nekter å arrangere møtet deres.
Kapittel 2-3
Om kvelden besøker Raskolnikov og Razumikhin Rodions mor og søster. Luzhin er rasende over at kvinnene ikke tok hensyn til forespørselen hans, og ønsker ikke å diskutere detaljene i bryllupet med Raskolnikov. Luzhin minner Duna om nøden familien hennes er i, og bebreider jenta for ikke å innse hennes lykke. Dunya sier at hun ikke kan velge mellom broren og forloveden. Luzhin blir sint, de krangler, og jenta ber Pyotr Petrovich om å dra.
Kapittel 4
Raskolnikov kommer til Sonya. "Sonyas rom så ut som en låve, så ut som en veldig uregelmessig firkant, og dette ga det noe stygt." Under samtalen spør den unge mannen hva som vil skje med jenta nå, fordi hun nå har en nesten gal mor, bror og søster. Sonya sier at hun ikke kan forlate dem, for uten henne vil de ganske enkelt dø av sult. Raskolnikov bøyer seg for Sonyas føtter, jenta tror at den unge mannen er gal, men Rodion forklarer handlingen sin: "Jeg bøyde meg ikke for deg, jeg bøyde meg for all menneskelig lidelse."
Rodion trekker oppmerksomheten til Det nye testamente som ligger på bordet. Raskolnikov ber om å få lese for ham et kapittel om Lasarus' oppstandelse: "Sigarettenden har lenge vært slukket i en skjev lysestake, og lyser svakt opp i dette tiggere rommet morderen og skjøgen, som merkelig nok kommer sammen for å lese den evige boken." Når han drar, lover Rodion å komme neste dag og fortelle Sonya hvem som drepte Lizaveta.
Hele samtalen deres ble hørt av Svidrigailov, som var i naborommet.
Kapittel 5
Dagen etter kommer Raskolnikov til Porfiry Petrovich med en forespørsel om å returnere tingene sine til ham. Etterforskeren prøver igjen å sjekke den unge mannen. Ute av stand til å tåle det, ber Rodion, veldig nervøs, Porfiry om å endelig finne ham skyldig eller ikke skyldig i drapet på den gamle kvinnen. Etterforskeren unngår imidlertid å svare, og sier at det er en overraskelse i rommet ved siden av, men forteller ikke den unge mannen hvilken.
Kapittel 6
Uventet for Raskolnikov og Porfiry hentes fargemannen Mikola inn, som foran alle tilstår drapet på Alena Ivanovna. Raskolnikov vender hjem og møter på terskelen til leiligheten den mystiske handelsmannen som kalte ham en morder. Mannen beklager ordene sine: Det viste seg at det var han som var "overraskelsen" utarbeidet av Porfiry og angret nå feilen sin. Rodion føler seg roligere.
Del fem
Kapittel 1
Luzhin mener at bare Raskolnikov har skylden for krangelen deres med Dunya. Pyotr Petrovich tror at han forgjeves ikke ga Raskolnikov penger før bryllupet: dette ville løse mange problemer. Luzhin ønsker å hevne seg på Rodion, og ber romkameraten Lebezyatnikov, som er godt kjent med Sonya, om å kalle jenta til seg. Pyotr Petrovich ber Sonya om unnskyldning for at han ikke vil være i stand til å delta i begravelsen (selv om han ble invitert), og gir henne ti rubler. Lebezyatnikov merker at Luzhin er inne på noe, men forstår ennå ikke hva det er.
Kapittel 2
Katerina Ivanovna arrangerte en god begravelse for mannen sin, men mange av de inviterte kom ikke. Raskolnikov var også til stede. Ekaterina Ivanovna begynner å krangle med eieren av leiligheten, Amalia Ivanovna, fordi hun inviterte bare hvem som helst, og ikke "bedre mennesker og nettopp bekjentskapene til den avdøde". Under krangelen deres ankommer Pyotr Petrovich.
kapittel 3
Luzhin rapporterer at Sonya stjal hundre rubler fra ham og hans nabo Lebezyatnikov er et vitne til dette. Jenta er først tapt, men begynner raskt å nekte sin skyld og gir Pyotr Petrovich sine ti rubler. Katerina Ivanovna tror ikke på jentas skyld, og begynner å slå ut datterens lommer foran alle, og en hundrerubelseddel faller ut derfra. Lebezyatnikov forstår at Luzhin fikk ham i en vanskelig situasjon og forteller de tilstedeværende at han husket hvordan Pjotr Petrovitsj selv satte Sonya-penger. Raskolnikov forsvarer Sonya. Luzhin skriker og blir sint, og lover å ringe politiet. Amalia Ivanovna sparker Katerina Ivanovna ut av leiligheten med barna sine.
Kapittel 4
Raskolnikov går til Sonya og tenker på om han skal fortelle jenta som drepte Lizaveta. Den unge mannen forstår at han må fortelle alt. Plaget forteller Rodion jenta at han kjenner morderen og at han drepte Lizaveta ved et uhell. Sonya forstår alt, og sympatiserer med Raskolnikov og sier at det ikke er noen mer ulykkelig enn ham "nå i hele verden." Hun er klar til å følge ham selv til hardt arbeid. Sonya spør Rodion hvorfor han gikk for å drepe, selv om han ikke tok byttet, hvorpå den unge mannen svarer at han ønsket å bli Napoleon: «Jeg ville våge og drepte ... jeg ville bare våge, Sonya, det er hele grunnen!» . "Jeg måtte finne ut noe annet. Vil jeg kunne krysse eller ikke! Er jeg en skjelvende skapning, eller har jeg rett?
Sonya sier at han må gå og bekjenne det han har gjort, så vil Gud tilgi ham og «sende liv igjen».
Kapittel 5
Lebezyatnikov kommer til Sonya og sier at Katerina Ivanovna har blitt gal: kvinnen fikk barna til å tigge, går nedover gaten, slår i stekepannen og får barna til å synge og danse. De hjelper Katerina Ivanovna med å bli ført til Sonyas rom, hvor kvinnen dør.
Svidrigailov henvendte seg til Rodion, som var hos Sonya. Arkady Ivanovich sier at han vil betale for begravelsen til Katerina Ivanovna, ordne barn på barnehjem og ta seg av Sonyas skjebne, og ber henne fortelle Duna at hun vil bruke de ti tusen hun ønsket å gi henne. På spørsmål fra Rodion om hvorfor Arkady Ivanovich ble så sjenerøs, svarer Svidrigailov at han hørte alle samtalene deres med Sonya gjennom veggen.
Del seks
Kapittel 1-2
Begravelse av Katerina Ivanovna. Razumikhin forteller Rodion at Pulcheria Alexandrovna har blitt syk.
Porfiry Petrovich kommer til Raskolnikov. Etterforskeren opplyser at han mistenker Rodion for drapet. Han råder den unge mannen til å komme til politistasjonen med en tilståelse, og gi to dager til å tenke. Det er imidlertid ingen bevis mot Raskolnikov, og han har ennå ikke tilstått drapet.
Kapittel 3-4
Raskolnikov forstår at han trenger å snakke med Svidrigailov: "denne mannen gjemte en slags makt over ham." Rodion møter Arkady Ivanovich på en taverna. Svidrigailov forteller den unge mannen om forholdet hans til sin avdøde kone og at han virkelig var veldig forelsket i Dunya, men nå har han en brud.
Kapittel 5
Svidrigailov forlater tavernaen, hvoretter han, i hemmelighet fra Raskolnikov, møter Dunya. Arkady Ivanovich insisterer på at jenta kommer til leiligheten hans. Svidrigailov forteller Dunya om den overhørte samtalen mellom Sonya og Rodion. Mannen lover å redde Raskolnikov i bytte mot gunst og kjærlighet til Dunya. Jenta vil gå, men døren er låst. Dunya tar frem en skjult revolver, skyter mannen flere ganger, men bommer og ber om å bli løslatt. Svidrigailov gir Dunya nøkkelen. Jenta slipper våpenet og drar.
Kapittel 6
Svidrigailov tilbringer hele kvelden på tavernaer. Da han kom hjem, dro mannen til Sonya. Arkady Ivanovich forteller henne at han kan reise til Amerika. Jenta takker ham for å ha arrangert begravelsen og hjulpet de foreldreløse barna. Mannen gir henne tre tusen rubler slik at hun kan leve et normalt liv. Jenta nekter først, men Svidrigailov sier at hun vet at hun er klar til å følge Rodion til hardt arbeid, og hun vil definitivt trenge pengene.
Svidrigailov vandrer inn i byens villmark, hvor han bor på hotell. Om natten drømmer han om en tenåringsjente som døde for lenge siden på grunn av ham, og druknet seg selv etter at en mann knuste hjertet hennes. Da han gikk ut ved daggry, skjøt Svidrigailov seg selv i hodet med Dunyas revolver.
Kapittel 7
Raskolnikov tar farvel med søsteren og moren. Den unge mannen forteller sine slektninger at han kommer til å tilstå drapet på den gamle kvinnen, lover å starte et nytt liv. Rodion angrer på at han ikke kunne krysse den kjære terskelen til sin egen teori og samvittighet.
Kapittel 8
Raskolnikov går til Sonya. Jenta setter et sypress brystkors på ham, og råder ham til å gå til veikrysset, kysse bakken og si høyt "Jeg er en morder." Rodion gjør som Sonya sa, hvoretter han går til politistasjonen og tilstår drapet på den gamle pantelåneren og søsteren hennes. På samme sted får den unge mannen vite om Svidrigailovs selvmord.
Epilog
Kapittel 1
Rodion er dømt til åtte års hardt arbeid i Sibir. Pulcheria Alexandrovna ble syk i begynnelsen av prosessen (sykdommen hennes var nervøs, mer som galskap) og Dunya og Razumikhin tok henne bort fra St. Petersburg. Kvinnen finner opp en historie som Raskolnikov forlot og lever på denne fiksjonen.
Sonya drar til en gruppe fanger, der Raskolnikov ble sendt til hardt arbeid. Dunya og Razumikhin giftet seg, begge planlegger å flytte til Sibir om fem år. Etter en tid dør Pulcheria Alexandrovna av lengsel etter sønnen. Sonya skriver regelmessig til Rodions slektninger om livet hans i hardt arbeid.
Kapittel 2
I hardt arbeid kunne ikke Rodion finne et felles språk med andre fanger: alle likte ham ikke og unngikk ham, og betraktet ham som ateist. Den unge mannen reflekterer over sin skjebne, han skammer seg over at han ødela livet hans så upassende og dumt. Svidrigailov, som klarte å begå selvmord, virker for den unge mannen sterkere i ånden enn seg selv.
Sonya, som kom til Rodion, ble forelsket i alle fangene, på et møte tok de av seg hatten foran henne. Jenta ga dem penger og ting fra slektninger.
Raskolnikov ble syk, er på sykehuset, og kommer seg tungt og sakte. Sonya besøkte ham regelmessig, og en dag kastet Rodion seg gråtende for føttene hennes og begynte å klemme jentas knær. Sonya ble først redd, men så skjønte hun "at han elsker, elsker henne uendelig." "De ble gjenoppstått av kjærlighet, hjertet til den ene inkluderte endeløse kilder til liv for hjertet til den andre"
Konklusjon
I romanen "Forbrytelse og straff" undersøker Dostojevskij spørsmålene om menneskelig moral, dyd og menneskeretten til å drepe sin neste. Ved å bruke hovedpersonens eksempel, viser forfatteren at enhver forbrytelse er umulig uten straff - studenten Raskolnikov, som ønsker å bli en like stor personlighet som hans idol Napoleon, dreper den gamle pantelåneren, men ikke tåler den moralske pine etter gjerningen og selv innrømmer sin feil. I romanen understreker Dostojevskij at selv de største målene og ideene ikke er verdt et menneskeliv.
Oppdrag
Vi har forberedt et interessant oppdrag basert på romanen "Crime and Punishment" - pass.
Ny test
Gjenfortelle vurdering
Gjennomsnittlig rangering: 4.6. Totale vurderinger mottatt: 30878.
Dostojevskij næret ideen om sin nye roman i seks år. I løpet av denne tiden ble "Ydmyket og fornærmet", "Notater fra de dødes hus" og "Notater fra undergrunnen" skrevet, hvis hovedtema var historien til fattige mennesker og deres opprør mot den eksisterende virkeligheten.
Opprinnelsen til verket
Opprinnelsen til romanen går tilbake til tiden for F. M. Dostojevskijs harde arbeid. Opprinnelig unnfanget Dostojevskij ideen om å skrive forbrytelse og straff i form av Raskolnikovs tilståelse. Forfatteren hadde til hensikt å overføre hele den åndelige opplevelsen av hardt arbeid til sidene i romanen. Det var her Dostojevskij først møtte sterke personligheter, under påvirkning av hvilke en endring i hans tidligere overbevisning begynte.
«I desember starter jeg på en roman ... Husker du at jeg fortalte deg om en bekjennelsesroman som jeg ønsket å skrive etter alle andre, og sa at jeg fortsatt må gå gjennom den selv. Her om dagen bestemte jeg meg for å skrive det med en gang. Hele mitt hjerte med blod vil stole på denne romanen. Jeg unnfanget det i hardt arbeid, liggende på køya, i et vanskelig øyeblikk med tristhet og selvdestruksjon ... "
Som det fremgår av brevet, er det snakk om et verk av et lite volum – en historie. Hvordan ble så romanen til? Før verket dukket opp i den endelige utgaven som vi leser, endret forfatterens intensjon flere ganger.
Forsommeren 1865. I sårt behov for penger tilbød Fjodor Mikhailovich en roman som ennå ikke var skrevet, men faktisk bare en idé for en roman, til magasinet Otechestvennye Zapiski. Dostojevskij ba om en forskuddsbetaling på tre tusen rubler for denne ideen fra utgiveren av magasinet A. A. Kraevsky, som nektet.
Til tross for at selve verket ikke eksisterte, var navnet "Drunken" allerede oppfunnet for det. Dessverre er lite kjent om intensjonen til Drunks. Bare noen få spredte skisser datert 1864 har overlevd. Bevart er også et brev fra Dostojevskij til forlaget, som inneholder en beskrivelse av det fremtidige arbeidet. Hun gir seriøs grunn til å tro at hele historien til Marmeladov-familien kom inn i Crime and Punishment nettopp fra den uoppfylte planen til Drunks. Sammen med dem kom den brede sosiale Petersburg-bakgrunnen, så vel som pusten fra en stor episk form, inn i verket. I dette verket ønsket forfatteren i utgangspunktet å avsløre problemet med drukkenskap. Som forfatteren understreket, "ikke bare spørsmålet analyseres, men alle dets forgreninger presenteres, hovedsakelig bilder av familier, oppdragelse av barn i dette miljøet, og så videre. etc."
I forbindelse med avslaget til A. A. Kraevsky, som var i nød, ble Dostojevskij tvunget til å inngå en slaverikontrakt med forlaget F. T. Stellovsky, ifølge hvilken han solgte retten til å publisere en komplett samling av verkene hans i tre bind for tre tusen rubler og påtok seg å skrive for sin nye roman på minst ti ark innen 1. november 1866.
Tyskland, Wiesbaden (slutten av juli 1865)
Etter å ha mottatt pengene, delte Dostojevskij ut gjeldene, og i slutten av juli 1865 dro han til utlandet. Men pengedramaet sluttet ikke der. I løpet av fem dager i Wiesbaden mistet Dostojevskij alt han hadde på rulett, inkludert lommeuret. Konsekvensene lot ikke vente på seg. Snart beordret eierne av hotellet hvor han bodde å ikke servere ham middag, og etter et par dager fratok de ham også lyset. I et lite rom, uten mat og uten lys, "i den mest smertefulle posisjonen", "brent av en slags indre feber", begynte forfatteren arbeidet med romanen Crime and Punishment, som var bestemt til å bli en av de mest betydningsfulle. verk av verdenslitteraturen.
I begynnelsen av august forlot Dostojevskij planen for De fulle og ønsker nå å skrive en historie med et kriminelt plot – «en psykologisk rapport om én forbrytelse». Ideen hennes er denne: en fattig student bestemmer seg for å drepe en gammel pantelåner, dum, grådig, ekkel, som ingen vil angre på. En student kunne fullføre utdannelsen, gi penger til moren og søsteren. Så skulle han til utlandet, bli en ærlig mann og «gjøre bot for forbrytelsen». Vanligvis blir slike forbrytelser, ifølge Dostojevskij, begått ufagmessig, og derfor er det mye bevis, og forbryterne blir raskt avslørt. Men i henhold til planen hans, "ganske tilfeldig" lykkes forbrytelsen og morderen tilbringer nesten en måned på frifot. Men «her», skriver Dostojevskij, «utfolder hele den psykologiske prosessen med forbrytelsen seg. Uløselige spørsmål dukker opp før morderen, uventede og uventede følelser plager hjertet hans ... og han ender opp med å bli tvunget til å rapportere om seg selv. Dostojevskij skrev i sine brev at mange forbrytelser i nyere tid blir begått av utviklede, utdannede unge mennesker. Dette ble skrevet om i samtidens aviser.
Prototyper av Rodion Raskolnikov
Dostojevskij var klar over saken Gerasim Chistova. Denne mannen, 27 år gammel, en skismatisk, ble anklaget for å ha drept to gamle kvinner - en kokk og en vaskedame. Denne forbrytelsen fant sted i Moskva i 1865. Tjistov drepte de gamle kvinnene for å rane elskerinnen deres, den småborgerlige Dubrovina. Likene ble funnet i forskjellige rom i blodpøler. Det ble stjålet penger, sølv og gull fra jernkisten. (avis "Voice" 1865, 7.-13. september). Kriminelle kronikker skrev at Chistov drepte dem med en øks. Dostojevskij visste også om andre lignende forbrytelser.
En annen prototype er A.T. Neofitov, Moskva-professor i verdenshistorie, mors slektning til Dostojevskijs tante kjøpmann A.F. Kumanina og, sammen med Dostojevskij, en av hennes arvinger. Neofitov var involvert i saken om forfalskere av billetter for et internt lån på 5 % (her kunne Dostojevskij trekke motivet til øyeblikkelig berikelse i hodet til Raskolnikov).
Den tredje prototypen er en fransk kriminell Pierre Francois Lacener, for hvem det å drepe en person var det samme som å "drikke et glass vin"; For å rettferdiggjøre forbrytelsene sine skrev Lacener dikt og memoarer, og beviste i dem at han var et "offer for samfunnet", en hevner, en kjemper mot sosial urettferdighet i navnet til en revolusjonær idé som angivelig ble tilskyndet til ham av utopiske sosialister (en beretning om Lacener-forsøk fra 1830-årene finnes på sidene Dostojevskijs magasin "Time", 1861, nr. 2).
"Kreativ eksplosjon", september 1865
Så i Wiesbaden bestemte Dostojevskij seg for å skrive en historie i form av en tilståelse av en kriminell. I andre halvdel av september skjer det imidlertid en "kreativ eksplosjon" i arbeidet hans. En skredlignende serie med skisser dukker opp i forfatterens arbeidsbok, takket være at vi ser at to uavhengige ideer kolliderte i Dostojevskijs fantasi: han bestemte seg for å kombinere historien til The Drunk Ones og formen til morderens tilståelse. Dostojevskij foretrakk en ny form – en historie på vegne av forfatteren – og brente i november 1865 den originale versjonen av verket. Her er hva han skriver til vennen A.E. Wrangel:
«... Det ville være vanskelig for meg nå å beskrive for deg hele mitt nåværende liv og alle omstendighetene for å gi deg en klar forståelse av alle årsakene til min lange stillhet... For det første sitter jeg på jobb som en domfelt. Det er den... store romanen i 6 deler. I slutten av november var mye skrevet og klart; Jeg brente alt; nå kan du innrømme det. Jeg likte det ikke selv. Den nye formen, den nye planen bar meg bort, og jeg begynte på nytt. Jeg jobber dag og natt... Romanen er en poetisk ting, den krever fred i sinnet og fantasi for å bli oppfylt. Og kreditorer plager meg, det vil si at de truer med å sette meg i fengsel. Jeg har fortsatt ikke gjort opp med dem, og jeg vet fortsatt ikke sikkert - vil jeg gjøre opp? … Forstå hva min bekymring er. Det knuser ånden og hjertet, ... og sett deg ned og skriv. Noen ganger er det umulig."
"Russisk budbringer", 1866
I midten av desember 1865 sendte Dostojevskij kapitlene i den nye romanen til Russkiy Vestnik. Den første delen av Crime and Punishment dukket opp i januarutgaven av magasinet fra 1866, men arbeidet med romanen var i full gang. Forfatteren jobbet hardt og uselvisk med arbeidet sitt gjennom hele 1866. Suksessen til de to første delene av romanen inspirerte og inspirerte Dostojevskij, og han satte i gang med enda større iver.
Våren 1866 planla Dostojevskij å reise til Dresden, bli der i tre måneder og fullføre romanen. Men mange kreditorer tillot ikke forfatteren å reise til utlandet, og sommeren 1866 jobbet han i landsbyen Lublin nær Moskva, sammen med sin søster Vera Ivanovna Ivanova. På dette tidspunktet ble Dostojevskij tvunget til å tenke på en annen roman, som ble lovet til Stellovsky da han inngikk en avtale med ham i 1865.
I Lublin utarbeidet Dostojevskij planen for sin nye roman, The Gambler, og fortsatte å jobbe med forbrytelse og straff. I november og desember ble den siste, sjette delen av romanen og epilogen fullført, og i slutten av 1866 fullførte den russiske budbringeren utgivelsen av Forbrytelse og straff.
Tre notatbøker med utkast og notater til romanen er bevart, faktisk tre håndskrevne utgaver av romanen, som preger de tre stadiene i forfatterens arbeid. Deretter ble alle publisert og gjorde det mulig å presentere forfatterens kreative laboratorium, hans harde arbeid på hvert ord.
Arbeidet med romanen ble selvfølgelig også utført i St. Petersburg. Dostojevskij leide en leilighet i en stor bygård i Stolyarny Lane. Små embetsmenn, håndverkere, kjøpmenn og studenter bosatte seg hovedsakelig her.
Helt fra begynnelsen av starten falt ideen om en "ideologisk morder" i to ulike deler: den første - forbrytelsen og dens årsaker, og den andre, den viktigste - effekten av forbrytelsen på sjelen til den kriminelle. Ideen om et todelt konsept ble reflektert både i tittelen på verket - "Crime and Punishment", og i funksjonene i strukturen: av de seks delene av romanen er en viet til forbrytelsen og fem til påvirkning av den begåtte forbrytelsen på Raskolnikovs sjel.
Utkastene til notatbøkene til "Forbrytelse og straff" lar oss spore hvor lenge Dostojevskij prøvde å finne et svar på hovedspørsmålet til romanen: hvorfor bestemte Raskolnikov seg for å drepe? Svaret på dette spørsmålet var ikke entydig for forfatteren selv.
I den opprinnelige intensjonen med historien det er en enkel idé: å drepe en ubetydelig skadelig og rik skapning for å gjøre mange vakre, men fattige mennesker fornøyde med pengene hans.
I den andre utgaven av romanen Raskolnikov er avbildet som en humanist, brennende av ønsket om å stå opp for de "ydmykede og fornærmede": "Jeg er ikke typen person som tillater forsvarsløs svakhet til en skurk. Jeg vil gripe inn. Jeg vil gå inn." Men ideen om å drepe på grunn av kjærlighet til andre mennesker, å drepe en person på grunn av kjærlighet til menneskeheten, blir gradvis "overgrodd" med Raskolnikovs ønske om makt, men han er ennå ikke drevet av forfengelighet. Han streber etter å få makt for å fullt ut vie seg til å tjene mennesker, han lengter etter å bruke makt kun til å gjøre gode gjerninger: «Jeg tar makt, jeg får makt - enten det er penger, makt eller ikke for det onde. Jeg bringer lykke." Men i løpet av sitt arbeid trengte Dostojevskij dypere og dypere inn i sjelen til helten sin, og oppdaget bak ideen om å drepe for kjærlighetens skyld til mennesker, makt for gode gjerningers skyld, den merkelige og uforståelige "ideen av Napoleon" - ideen om makt for maktens skyld, som deler menneskeheten i to ulike deler: majoriteten - "skapningen skjelver" og minoriteten er "herskere" som er kalt til å styre minoriteten, som står utenfor lov og ha rett, som Napoleon, til å overskride loven i de nødvendige måls navn.
I den tredje siste utgaven Dostojevskij uttrykte den "modne", ferdige "ideen om Napoleon": "Kan man elske dem? Kan du lide for dem? Hat mot menneskeheten...
I den kreative prosessen, ved å forstå konseptet forbrytelse og straff, kolliderte to motsatte ideer: ideen om kjærlighet til mennesker og ideen om forakt for dem. Etter utkastene til notatbøkene å dømme, sto Dostojevskij overfor et valg: enten beholde en av ideene, eller beholde begge. Men da han innså at forsvinningen av en av disse ideene ville utarme ideen om romanen, bestemte Dostojevskij seg for å kombinere begge ideene, for å skildre en mann i hvem, som Razumikhin sier om Raskolnikov i den endelige teksten til romanen, "to motsatte karakterene veksler etter tur."
Finalen i romanen ble også skapt som et resultat av intens kreativ innsats. En av utkastene til notatbøkene inneholder følgende oppføring: «The final of the novel. Raskolnikov kommer til å skyte seg selv. Men dette var finalen bare for Napoleons idé. Dostojevskij, på den annen side, søkte å skape en avslutning på "kjærlighetstanken", når Kristus frelser en angrende synder: "Kristi syn. Han ber om tilgivelse fra folket. Samtidig forsto Dostojevskij utmerket godt at en slik person som Raskolnikov, som kombinerte to motsatte prinsipper i seg selv, ikke ville akseptere verken sin egen samvittighets domstol, eller forfatterens domstol eller domstolen. Bare én domstol vil være autoritativ for Raskolnikov - den "høyeste domstol", domstolen til Sonechka Marmeladova.
Derfor dukket følgende oppføring opp i den tredje, siste utgaven av romanen: "Ideen til romanen. Ortodoks syn, der det er ortodoksi. Det er ingen lykke i komfort, lykke kjøpes av lidelse. Dette er loven på planeten vår, men denne direkte bevisstheten, følt av livsprosessen, er en så stor glede at du kan betale for mange år med lidelse. Mennesket er ikke født til å være lykkelig. Mennesket fortjener lykke, og alltid lidelse. Det er ingen urettferdighet her, for kunnskapen om liv og bevissthet erverves av opplevelsen av «for» og «mot», som må dras på seg selv. I utkastene så den siste linjen i romanen slik ut: «Uutredelige er måtene Gud finner mennesket på». Men Dostojevskij avsluttet romanen med andre linjer som kan tjene som uttrykk for tvilen som plaget forfatteren.
Historien om opprettelsen av romanen "Forbrytelse og straff" av F. M. Dostojevskij
