Morgen til tjenestemannen som mottok det første krysset. De evige konsekvensene av festen

Av maleriene til Pavel Fedotov liker jeg «Den friske kavaleren» best. Dette bildet har andre navn: "Morgen til tjenestemannen som mottok det første korset" og "Konsekvenser av festen."
Hver gang jeg ser på dette bildet, er det som å se det for første gang. Hun, som en bok, åpner seg alltid for meg på en ny måte. Men én ting er konstant – inntrykket. Jeg er overrasket, overrasket, beundrer kunstneren som på et lite lerret klarte å lage et så epokegjørende verk!

Fedotov P.A. Frisk Cavalier. 1846. Olje på lerret. 48,2×42,5
Statens Tretyakov-galleri.

Jeg prøver å forestille meg hvordan han malte omgivelsene til bildet, detaljer, ansikter med en liten pensel ... hvordan han klarte å formidle sine egne følelser til bildet! Det hender at det er vanskelig å uttrykke tankene dine med ord, men her er alt bare sagt med maling!

Jeg står foran bildet, jeg ser på det, jeg legger merke til hvordan folk nærmer seg det. Noen vurderer stille og går videre, dette er i beste fall. I verste fall, når avanserte kunstelskere stopper, og de ofte går i par, og utveksler ikke sine inntrykk av bildet, men kunnskapen deres hentet fra forskjellige kritiske kilder, oftest fra notater om maleri av Vladimir Vasilyevich Stasov.

Den kjente kunstkritikeren fra andre halvdel av 1800-tallet, Vladimir Stasov, i sitt verk "25 Years of Russian Art" (1882), snakket om "Fresh Cavalier" slik:
"Se denne tjenestemannen i ansiktet: vi har foran oss en ekspert, stiv natur, en korrupt bestikker, en sjelløs slave av sjefen hans, som ikke tenker på noe mer enn å gi ham penger og et kors i knapphullet. Han er heftig og hensynsløs. , han vil drukne hvem som helst og hva du vil - og ikke en eneste rynke i ansiktet hans laget av nesehornskinn vil ikke vike. innbitt tjenestemann i morgenkåpe og barbeint, i hårnåler og med en ordre på brystet».

Jeg respekterer og setter stor pris på Vladimir Vasilievich, jeg er enig i hans meninger om mange malerier av russiske kunstnere, men jeg er ikke enig i tolkningen av The Fresh Cavalier. Dessuten protesterer jeg mot det. Hvor så Stasov på bildet som bevis på de negative egenskapene han tilskrev Fresh Cavalier?

Er Fresh Cavalier en "korrupt bestikker"? Hvis jeg var en bestikker, ville jeg ikke levd i fattigdom. Er han "en sjelløs slave av sin sjef"? Nei, dette er bare Stasovs udokumenterte antagelse. Hvor så kritikeren «sinne, svada og vulgaritet»? Ikke dette, ellers ville ikke den ferske kavaleren arrangert en invitert fest for kameratene. Er den ferske kavaleren heftig og hensynsløs? Det er usannsynlig at en grusom og hensynsløs person ville gi husly for en pensjonert soldat, en hund, en katt og en fugl. Og så, hvorfor mente Stasov at Fresh Cavalier hadde et "neshorn (neshorn)skinn"! En oppfinnelse av rent vann.

Kunstkritiker Stasov trodde ikke at folk alltid lytter til meningene til autoritative personer, stoler på deres mening, kunnskap, og fra deres ord begynner å dømme hva de ser (og til og med ikke ser).

Fedotovs «ferske kavaler» er et levende eksempel på dette. Fra skolen er vi vant til å høre at Fedotov i sine malerier fordømmer og kritiserer samfunnets laster som tjenestemenn, militærmenn, kjøpmenn, aristokrater lever i ... Dette er hvordan lærerne våre ble undervist, og lærerne lærte oss på samme måte . Vi begynte å oppfatte folk som Fresh Cavalier som karriereister og opportunister, vi nekter dem rent menneskelige følelser, fordi vi er forhåndskonfigurert for fornektelse og fordømmelse. En tjenestemann, som betyr en sjelløs byråkrat, har en ordre, noe som betyr at han karri og servilitet, krøller krøllene sine, noe som betyr at han er en useriøs rake, ikke ryddet opp i rommet, noe som betyr at han er en festlig og en fylliker, hull i støvlene, noe som betyr at han er en slutter.

Væpnet med stereotypier tar vi utgangspunkt i dem når vi vurderer et bilde. I dette tilfellet er det hensiktsmessig å huske et annet sitat fra Stasov: "Du kan angre på dem, men det er vanskelig å kreve dem. ".

Hva ser vi når vi først ser på maleriet «Den friske kavaleren»? Vi ser i midten bildet av en mann med hendene på hoftene med en ordre på kappen; legg merke til uttrykket i ansiktet hans; vi legger merke til den hullete støvelen som jenta stikker i ansiktet hans; vi ser hennes hånende ansikt; vi observerer et rot i hjemmet, vi ser på en katt som river opp en allerede skrellet stol ... Disse lyse detaljene danner i oss en følelse av fordømmelse, som vi allerede er forberedt på.

Du kan ikke gå forbi maleriene og du kan ikke undersøke dem kort. Ethvert maleri av enhver kunstner krever respekt gjennom nøye gransking. Og det som er viktig, samtidig må man stole på sine egne følelser og inntrykk, og ikke dømme fra skulderen, ha andres mening i bakhodet.

Malerier av Pavel Andreevich Fedotov krever en slik nøye gransking. De må vurderes i lang tid og nøye, for i Fedotov kan hver liten ting snakke og forklare handlingen. Dette ble også bemerket av Karl Bryullov, som snakket veldig godt om Fedotovs arbeid. Det var Bryullov som ga Fedotovs malerier, presentert på eksamen ved Kunstakademiet, en positiv vurdering. Bryullov har aldri snakket så smigrende om en eneste russisk artist. Ingen av professorene våget å protestere mot den store Charles, og Kunstakademiets råd anerkjente enstemmig Fedotov som en akademiker i å «male hjemlige scener».

Med Stasovs lette hånd begynte maleriet "The Fresh Cavalier" å bli betraktet som en klassiker av kritisk realisme. Hver av de påfølgende kritikerne la til Stasovs svar noen få av hans egne ord som bekreftet denne ideen. Monografien om kunstneren sier: "Fedotov tar av seg masken ikke bare fra den offisielle, men også fra epoken. Se med hvilken overlegenhet, med hvilken ironi og nøktern virkelighetsforståelse kokken ser på sin herre. Russisk maleri har ikke ennå kjent en slik kunst å fordømme."

Jeg tror ikke at kunstneren malte bildet sitt ut fra synspunktet om en grov borgerlig fordømmelse. Han fordømte ikke helten sin, men sympatiserte med ham og forsto oppførselen hans. I et brev til sensuren M.N. Fedotov skrev til Musin-Pushkin: "... der det er konstant fattigdom og deprivasjon, der vil uttrykket for glede fra prisen komme til barnslighet å skynde seg rundt med henne dag og natt. [Hvor] stjerner bæres på morgenkåper, og dette er bare et tegn på at de verdsetter dem."

Jeg tror at personen i midten av bildet er en lykkelig person! Og han legger ikke skjul på sin lykke. Femten års tjeneste er endelig kronet med en pris, og selv om Stanislavs Orden av 3. grad er den laveste orden i hierarkiet av keiserlige ordener, fremkaller den en genuin følelse av glede hos den nyslåtte kavaleren. Ordren for ham er en indikator på hans betydning: han ble lagt merke til, skilt ut, tildelt, noe som betyr at han ikke gikk tapt blant millioner av slike tjenestemenn, men i tydelig syn!

En fersk kavaler er en ansatt i St. Petersburg-rådet, eller rettere sagt, en tjenestemann i politiavdelingen. Dette kan bedømmes etter en uniformsuniform med jakkeslag hengende på stolryggen, og en caps med rødt bånd og piping. Og også - ifølge avisen liggende på bordet. Disse er "Vedomosti of St. Petersburg City Administration and the Metropolitan Police" - en abonnementsdagsavis fra St. Petersburg City Council.

Rotet i rommet er et resultat av et festmåltid som den ferske kavaleren kastet mot huset hans. Drikke, forfriskninger, moro, en gitar med knekte strenger - festen ble en suksess, det leses tydelig på bildet. Fedotov klarte seg selvfølgelig ikke uten et glis - han skildrer under bordet en pensjonert soldat med St. George-kors som ennå ikke har våknet etter gårsdagens vask av ordenen.

I følge statutten er St. George-korset høyere enn Stanislav-ordenen, men ved å legge St. George-kavaleren under bordet understreker Fedotov ordenens betydning for den ferske kavalereren, som anser hans orden som viktigere. Og det kan forstås.

St. George-ordenen ble gitt for militære bedrifter, men Fresh Cavalier har rett til å tro at han også ble tildelt for bedrifter, kun for arbeidskraft. Vi kan tenke oss hva slags arbeid denne småtjenestemannen hadde hvis han ble trukket ut fra den generelle byråkratiske massen og presentert for en pris!

Fedotov har ingen bagateller i bildet, alt fungerer for å avsløre bildet. Selv en bok kastet på gulvet kan gi et uttrykksfullt preg på portrettet av hovedpersonen. Boken åpnes slik at publikum kan se forfatteren og tittelen: "F. Bulgarin" Ivan Vyzhigin ".

Vi kjenner Bulgarin som gjenstand for latterliggjøring og epigrammer av A.S. Pushkin. Men Bulgarin er også forfatter. Han ble berømt for sin bok om Ivan Vyzhigin. Helten i romanen, Ivan Vyzhigin, er noe sånt som Ostap Bender, en skurk, en skurk, en tjener for myndighetene og en tjener for makthavere. Ved å tilpasse seg sine overordnede, snapper slike mennesker et stykke lykke til seg selv. Bulgarins roman var veldig populær på en gang, alle deler av befolkningen leste den, fra små ansatte til høytstående adelsmenn.

Ved å plassere en utvidet bok i bildet, gjør Fedotov det klart om måtene å oppnå ordren på, det vil si at Bulgarins roman var en slags guide til handling for den fremtidige ordensbæreren, som, som vi ser, var en suksess.

The Fresh Cavalier har et mål i livet: å bli merkbar. For å gjøre dette bruker han forskjellige metoder, til og med utseendet: tidlig om morgenen barberer han, krøller og er velstelt (hårkrøllere, hårkrøllere, et forstørrelsesspeil for å plukke hår fra nesen). Han er ennå ikke påkledd, men er allerede aktiv, full av entusiasme fra den mottatte prisen og ønsker godkjenning og ros fra de fremmøtte. For å gjøre dette står han i positur som en eldgammel helt, selv foran en hushjelp, stikker ut leppen for viktighet og peker fingeren mot ordren på kappen hans - se, her er jeg! Og selv om hushjelpen ikke deler sin triumf og viser ham en prosaisk støvel med slitte såler, skammer dette ikke herren, for lykken ligger ikke i støvelen, men i vurderingen av hans tjenesteiver. Endelig lyktes han!

I tillegg vil ingen se den slitte sålen på støvelen, og rekkefølgen - her er den, i vanlig syn. For å øke gleden ble til og med bukseseler bestilt som matchet rammen, og merket "15 års upåklagelig tjeneste" på serviceuniformen ble polert til en glans! I tillegg ga tildeling av Stanislavs orden uansett grad retten til arvelig adel - er ikke dette en glede!

Hvor gammel er den ferske herren? Utseendemessig, rundt 30 år gammel, var Fedotov også selv da han malte bildet. Alderen til en moden person hindrer ikke Fresh Cavalier fra å glede seg som et barn og fra bunnen av hjertet være stolt av prisen. Ordren for ham er ikke bare en vurdering av hans arbeid, men selvrespekt og et insentiv for videre forfremmelse (ordrenens motto er "givende, oppmuntrende").

Tross alt, på samme måte var Pavel Andreevich Fedotov stolt over å motta sin første rangering i tjenesten, en diamantring fra hånden til storhertug Mikhail Pavlovich for akvarellen "Meeting the Grand Duke." Det er ikke noe kritikkverdig og anklagende i dette. Dette er de naturlige gledene til enhver person.

I tillegg hadde innehaverne av St. Stanislavs orden av 3. grad i følge statutten rett til en pensjon på 86 rubler, og erverv av en adelstittel ga en rekke fordeler, som for eksempel fritak fra personskatt, rekrutteringsavgift, innhenting av rett til fortrinnslån i bank o.l. Mange ordensbærere fikk en årlig pengebelønning, de såkalte kavalerpensjonene, samt engangsgodtgjørelser.

Siden "Rinoceros" Fresh Cavalier bør ikke glede seg hvis ordren forbedrer hans økonomiske situasjon og letter hans eksistens!

På høstens akademiske utstilling i 1849 presenterte Fedotov tre malerier: "Major's Courtship", "Choiceous Bride" og "Fresh Cavalier". Utstillingen inneholdt 400 malerier, men bare foran Fedotovs malerier var en folkemengde. Meningene, som alltid, var delte, noen beundret, andre var indignerte.

I artikler om kunstutstillingen snakket den unge, men allerede kjente poeten Apollon Maikov om Fedotov som den beste russiske sjangermaleren:
"Ved tankerikdommen, situasjonens dramatiske natur, detaljenes omtenksomhet, typenes troskap og livlighet. Ved den ekstraordinære klarheten i presentasjonen og ekte humor, burde førsteplassen tilhøre Mr. Fedotov ... Å fortelle mer detaljert innholdet i disse tre maleriene ville bety å skrive tre historier, og dessuten med en penn Gogol!"

Jeg så maleriene til Fedotov og den 24 år gamle kritikeren Stasov. Hva tenkte han i 1849 om maleriet «Den friske kavaler»? Gjentok han Maikov og sa at Fedotovs malerier er "en ren gogolsk skapelse når det gjelder talent, humor og styrke"? Eller sa han, «hvor overrasket han ville bli, tror jeg, hvis noen da fortalte ham at det bare var med ham at ekte russisk kunst ville begynne»?

Tre tiår senere, etter å ha nådd toppen av sin kritiske aktivitet, ble Stasov skarpere i sin mening om maleriet "The Fresh Cavalier" (se Stasovs sitat ovenfor).

I følge den modne Stasov er ikke lenger «The Fresh Cavalier» en scene fra hverdagen til en liten tjenestemann, men en formidabel fordømmelse av det eksisterende systemet, som stakkars Pavel Andreevich ikke en gang tenkte på.

Storhetstiden til Stasovs kritiske aktivitet går tilbake til 1870-1880. I løpet av denne tiden nøt han den største offentlig anerkjennelse og innflytelse. Hans vurderinger om artister og musikere er fortsatt et prioritert punkt i kreative tvister og diskusjoner. Og ingen tillater en skygge av tvil i sine uttalelser, selv om de bare er en privat mening. Frimodig uttrykt, og til og med trykt og gjentatte ganger, ble Stasovs personlige mening meningen til mange som ikke vet hvordan de skal tenke uavhengig.

Tilhengere av høy kunst snakket negativt om Fedotovs malerier og kalte ham "hovedrepresentanten for en farlig trend innen kunst." ("Er en farlig opprører verre enn Pugachev?") Selvfølgelig kjøpte verken Kunstakademiet eller den russiske avdelingen for Eremitasjen Fedotovs malerier etter utstillingen.
For øyeblikket er maleriet "Fresh Cavalier" i samlingen til State Tretyakov Gallery.

Avslutningsvis vil jeg sitere fra samme Stasov: Fedotov "døde, etter å ha brakt til verden knapt et lite korn av rikdommen som hans natur var begavet med. Men dette kornet var rent gull og bar senere store frukter."

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) En fersk kavaler (eller "Morgen til en tjenestemann som mottok det første korset", eller "Konsekvensene av en fest"). 1846 Olje på lerret. 48,2 × 42,5 cm Tretyakov-galleriet, Moskva

I bildet "Frisk Cavalier"- en bortkastet adelsmann som fikk en tredjeklasses orden. Men for en avgrunn av betydning! Om morgenen, med håret krøllet på en avis, sover han dårlig etter å ha drukket, tar han på seg en fettete kappe og skryter av hushjelpen og truter som en kalkun! Hushjelpen er ikke tilbøyelig til å beundre dem. Hun gir hånlig "adelen" støvlene som ble kastet av ham utenfor døren, og under bordet - gårsdagens drikkekompis av eieren våkner med pine.

Fedotov sendte bildet "Fresh Cavalier" til sitt idol Karl Pavlovich Bryullov for rettssak. Noen dager senere ble han invitert til seg.

Syk, blek, dyster Bryullov satt i en Voltaire-stol.

– Hvorfor har du ikke blitt sett på lenge? var hans første spørsmål.

Jeg turte ikke bry meg...

«Tvert imot, bildet ditt ga meg stor glede, og derfor lettelse. Og gratulerer, du slo meg! Hvorfor viste du ikke noe?

– Jeg har ikke studert mye ennå, jeg har ikke kopiert noen ennå...

– Dette er noe som ikke ble kopiert, og din lykke! Du har åpnet en ny retning innen maleriet – sosial satire; Russisk kunst kjente ikke til slike verk før deg.

Appell til helt nye emner, en kritisk holdning til virkeligheten, en ny kreativ metode - Fedotov løftet sjangermaleri til nivået av sosial betydning! Council of the Academy of Arts anerkjente enstemmig Fedotov som akademiker.

Nina Pavlovna Boyko. Historier om kjente lerreter: essays om russisk maleri. Perm, 2012

*****

Morgen etter festen i anledning mottatt ordre. Den nye kavaleren tålte det ikke: enn at verden tok på seg hans nye klær på morgenkåpen og stolt minner kokken om betydningen hans, men hun viser ham hånende de eneste, men også da slitte og perforerte støvlene, som hun bar for å rengjøre .

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Frisk kavaler, fragment fra 1846

Rester og fragmenter av gårsdagens fest ligger spredt på gulvet, og under bakgrunnsbordet kan man se en kavaleroppvåkning, trolig etterlatt på slagmarken, men en av dem som plager besøkende med pass. Midjen til kokken gir ikke eieren rett til å ha gjester av den beste tonen.

E. Kuznetsov

(Morgen til tjenestemannen som mottok det første krysset)

Pavel Fedotov. fersk kavaler

Pavel Fedotov spionerte på helten sin i et skammelig øyeblikk og gjorde alt for å synliggjøre skam: den lille mannen fant seg en enda mindre, som han kunne reise seg over, slaven fant seg en slave, den trampede lengtet etter å trampe.

Vel, Fedotov selv var en liten mann, han reiste seg tålmodig og steg sakte, og hver milepæl på veien som ble reist ble prentet fast i hjertet hans: nå ble han tatt opp i kadettkorpset, her er den "første rollen" ved konfirmasjonen handling (barnslig glede, men han husket at han fortalte om henne i sin selvbiografi, om enn litt ironisk), her er den første rangeringen, her er den neste, her er en diamantring fra storhertug Mikhail Pavlovich ...

I filmen «The Fresh Cavalier» benektet han ikke bare fra helten sin, men også litt fra seg selv – med spottende, pysete fremmedgjøring. Aldri før har han vært og vil aldri være så nådeløst etsende som han er her.

Uorden som hersker i rommet er fantastisk - den mest uhemmede festen kunne ikke produsere den: alt er spredt, ødelagt, snudd på hodet. Ikke bare er røykepipen ødelagt, men strengene på gitaren er knekt, og stolen er lemlestet,

og sildehaler ligger på gulvet ved siden av flaskene, med skår fra en knust tallerken,

Fedotov ga en viss del av sin sympati til kokken. En ikke dårlig utseende, ryddig kvinne, med et behagelig rundt, vanlige folks ansikt, med hele hennes utseende som viser det motsatte av den rufsete eieren og hans oppførsel, ser på ham fra en utenforstående og ubesudlet observatør.

Eieren, derimot, har avgjørende mistet det som gjør at han kan bli behandlet med all vennlighet.

"Utskeielser i Russland er ikke dypt i det hele tatt, det er mer vilt, støyende og frekt, rufsete og skamløst, enn dypt ..." - det ser ut til at disse ordene til Herzen ble skrevet direkte om ham. Han var fylt av sprø og sinne, bust. Ambisjonen til boor, som ønsker å sette kokken i hans sted, suser ut av ham og skjemmer, egentlig, ganske gode ansiktstrekk.

Fedotov, derimot, er helt fremmed for anklagenes ånd - han rørte ikke bare ved et uhell, men mest sannsynlig ubevisst, en hemmelighet - et sårt sted, og rørte ved det så uventet at han ikke en gang ble forstått riktig.

Hvem er egentlig den uhemmede boren som er avbildet av ham? Dette er slett ikke den sjelløse karrierefunksjonæren som publikum ønsket å se, inkludert en så sofistikert seer som V. Stasov, som skrev etter lang tid, det vil si å ha etablert seg fullt ut i den første oppfatningen:
«... foran deg er en smart, stiv natur, en korrupt bestikker, en sjelløs slave av sjefen sin, som ikke lenger tenker på noe, bortsett fra at han vil gi ham penger og et kors i knapphullet hans. Han er grusom og hensynsløs, han vil drukne hvem som helst og hva han vil, og ikke en eneste rynke i ansiktet hans laget av neshorn (det vil si neshorn. - E.K.) hud vil ikke vike. Sinne, arroganse, følelsesløshet, idolisering av ordenen som det høyeste og tvingende argumentet, livet fullstendig vulgarisert.

Det er skrevet, som alltid med Stasov, sterkt, men om en helt annen person. Helten til Fedotov er en liten yngel. Kunstneren selv hvilte vedvarende på dette, og kalte ham en "dårlig tjenestemann" og til og med en "hard arbeider" "med et lite innhold", som opplevde "konstant knapphet og deprivasjon." Dette er for ærlig tydelig fra selve bildet - fra de spraglete møblene, for det meste "hvitt tre", fra plankegulvet, en fillete morgenkåpe og nådeløst slitte støvler.

Det er tydelig at han bare har ett rom – og et soverom, og et kontor og en spisestue; det er tydelig at kokken ikke er hans egen, men mesterens.

Vel, han er ikke en av de siste, ikke Bashmachkin eller Poprishchin, ikke noen form for fille - så han tok fra seg ordren og gikk konkurs på et festmåltid, men likevel er han fattig og elendig.

Dette er en liten mann, hvis ambisjoner bare er nok til å vise seg frem foran kokken.

Stasovs feil ved å vurdere Fedotovs uheldige helt var ikke hans personlige og lærerike på sin måte. Fattigdom, ubetydeligheten til en tjenestemann, selvfølgelig, ble sett, men ikke oppfattet, savnet: det passet ikke inn i den vanlige stereotypen.

Med Gogols lette hånd ble embetsmannen den sentrale figuren i russisk litteratur på 1830-1850-tallet, nesten det eneste temaet for vaudeville, komedier, historier, satiriske scener og så videre. Tjenestemannen var sympatisk. Ja, noen ganger gjorde de narr av ham, men meldingen om sympati for den lille mannen, plaget av denne verdens mektige, forble uendret.

Den elendige tjenestemannen står i positur av en eldgammel helt, med en talers gest, og bringer høyre hånd mot brystet (til stedet der den skjebnesvangre ordenen henger), og venstre, hvilende på siden, plukker behendig opp foldene på en romslig kappe, som om det ikke var en kappe, men en toga.

Det er noe klassisk, gresk-romersk i selve posituren hans med støtte fra kroppen på ett ben, i hodet sakte vendt mot oss i profil og stolt kastet tilbake, i hans bare føtter som stikker ut under morgenkåpen, og til og med småbiter av papilloter stikker ut av håret hans er som en laurbærkrans.

Man må tro at embetsmannen følte seg bare så seirende, majestetisk og stolt til et punkt av arroganse.

Men den eldgamle helten, som steg opp blant ødelagte stoler, tomme flasker og skår, kunne bare være latterlig, og ydmykende latterlig - all elendigheten av ambisjonene hans krøp ut.

Selvfølgelig viser malerens pensel seg ofte å være klokere enn tankene hans eller i det minste overgår dem, men oppsto virkelig Fedotovs parodi på et akademisk maleri ufrivillig? Han hadde tross alt vist en tendens til å spøke med klassisk kunsts ærverdige arsenal før. Den komiske effekten, som oppsto av seg selv i noen av hans sepiaer, brukte Fedotov denne gangen ganske bevisst, i ironisk latterliggjøring. Fedotov avviste helten sin og avviste samtidig akademisk kunst med dens forbenede krumspring og gimmicker. I det første bildet hans skilte russisk maleri, ler, med akademiskisme.

Basert på boken av E. Kuznetsov

Pavel Andreevich Fedotov (22. juni 1815, Moskva - 14. november 1852, St. Petersburg) - Russisk maler og grafiker, akademiker innen maleri, en av de største representantene for russisk romantikk, grunnleggeren av kritisk realisme i russisk maleri.

Pavel FEDOTOV
FERSK CAVALIER
(Morgen til en funksjonær som mottok det første krysset dagen før)
1846. Statens Tretjakovgalleri, Moskva

C en gentleman", eller "Morgen til en tjenestemann som mottok det første korset" - et bilde der Fedotov først vendte seg til oljeteknikk. Kanskje det er derfor arbeidet med det ble utført i ganske lang tid, selv om ideen ble dannet for lenge siden, tilbake i sepia-serien. Den nye teknikken bidro til fremveksten av et nytt inntrykk - den fullstendige realismen, materialiteten til den avbildede verden. Fedotov jobbet med maleriet som om han malte en miniatyr, og tok hensyn til de minste detaljene, og etterlot ikke et eneste fragment av rommet ufylt (kritikere bebreidet ham senere for dette).

Handlingen utspiller seg i et trangt lite rom, stappfullt av ødelagte møbler, ødelagte tallerkener og tomme flasker. Fedotov bruker hver detalj for å beskrive karakteren og vanene til personen som bor her, helt ned til tittelen på romanen han leser ("Ivan Vyzhigin" av F. Bulgarin - ganske populær på den tiden, men en bok av lav kvalitet) . Restene av gårsdagens "seremonielle" middag flakker veltalende på bordet - en karaffel med vodka, pølsebiter, en stearinlysende med tang blandet med toalettsaker.

Under det ene bordet sover en hund rolig, og under et annet - ikke mindre rolig - en av deltakerne i gårsdagens festmåltid, som søvnig ser på scenen som utspiller seg foran ham. Midt i dette kaoset reiser seg stolt figuren som en nyskapt ordensbærer. Tilsynelatende, i sine drømmer, "steg han høyere opp som hodet til den gjenstridige søylen i Alexandria", drapert seg i en fettete kappe, som i en antikk toga, og forestiller seg at han er intet mindre enn antikkens største helt. Et ben som stikker frem, et arrogant blikk, et stolt hevet hode ... Han er rett og slett oppblåst av stolthet og svimmelhet, og han er slett ikke flau over at utseendet hans - i papillotter og gammel morgenkåpe - ikke samsvarer noe med den tradisjonelle ideen om den gamle helten.

Og kokken demonstrerer hennes utette såler til sin herre, og tar ikke hensyn til den nye ordren i det hele tatt. Hun vet prisen hans, og det er hun som er den sanne elskerinnen i dette huset. "Hvor det er en dårlig forbindelse, er det skitt på en flott ferie ..." - dette er hvordan Fedotov begynner en poetisk forklaring på bildet sitt, og antyder "uklar" av en tjenestemann og en tjener.

Morgen til en funksjonær som mottok det første krysset dagen før.
Skisse. 1844. Statens Tretjakovgalleri, Moskva

Den berømte kritikeren Vladimir Stasov så et tragisk og til og med skummelt innhold i den komiske scenen: "Han er heftig og hensynsløs," skriver han om hovedpersonen, "han vil drukne hvem som helst og hva han vil, og ikke en eneste rynke i ansiktet hans vil vike. Sinne, svada, helt vulgært liv - alt dette er til stede i dette ansiktet, i denne posituren og figuren til en innbitt tjenestemann i morgenkåpe og barbeint, i hårnåler og med en ordre på brystet.

Imidlertid var Fedotov selv fortsatt ikke så entydig om arbeidet sitt. Ja, han latterliggjør helten sin skarpt, men rettferdiggjør og synes synd på ham på en eller annen måte. Uansett er Fedotovs brev til grev Musin-Pushkin bevart: «... er det ikke naturlig at der det er konstant knapphet og deprivasjon, der vil uttrykket for gleden over belønningen komme til barnslighet å haste rundt med det dag og natt."

Kanskje man skulle tro meningen til Benois, som mente at Fedotov i hovedsak alltid var på samme tid med heltene sine ...

The Fresh Cavalier (Morgen til embetsmannen som mottok det første korset) er det første oljemaleriet han malte i sitt liv, det første ferdige maleriet.
Mange, inkludert kunstkritikeren Stasov, så i den avbildede tjenestemannen en despot, en blodsuger og en bestikkermottaker. Men helten til Fedotov er en liten yngel. Kunstneren selv hvilte vedvarende på dette, og kalte ham en "dårlig tjenestemann" og til og med en "hard arbeider" "med et lite innhold", som opplevde "konstant knapphet og deprivasjon." Dette er for ærlig tydelig fra selve bildet - fra et variert møbel, for det meste "hvitt tre", fra et plankegulv, en fillete morgenkåpe og nådeløst slitte støvler. Det er tydelig at han bare har ett rom – og et soverom, og et kontor og en spisestue; det er tydelig at kokken ikke er hans egen, men mesterens. Men han er ikke en av de siste – så han frafalt ordren, og gikk konkurs på et festmåltid, men likevel er han fattig og elendig. Dette er en liten mann, hvis ambisjoner bare er nok til å vise seg frem foran kokken.
Fedotov ga en viss del av sin sympati til kokken. En ikke dårlig utseende, ryddig kvinne, med et behagelig rundt, vanlige folks ansikt, med hele hennes utseende som viser det motsatte av den rufsete eieren og hans oppførsel, ser på ham fra en utenforstående og ubesudlet observatør. Kokken er ikke redd for eieren, ser på ham med en hån og gir ham en fillete støvel.
"Der en dårlig forbindelse er laget, er det skitt på den store ferien," skrev Fedotov om dette bildet, og hentyder tilsynelatende til kokkens graviditet, hvis midje er mistenkelig avrundet.
Eieren, derimot, har avgjørende mistet det som gjør at han kan bli behandlet med all vennlighet. Han var fylt av sprø og sinne, bust. Ambisjonen til boor, som ønsker å sette kokken i hans sted, suser ut av ham og skjemmer, egentlig, ganske gode ansiktstrekk.
Den elendige tjenestemannen står i positur av en eldgammel helt, med en talers gest, og bringer høyre hånd mot brystet (til stedet der den skjebnesvangre ordenen henger), og venstre, hvilende på siden, plukker behendig opp foldene på en romslig kappe, som om det ikke var en kappe, men en toga. Det er noe klassisk, gresk-romersk i selve posituren hans med støtte fra kroppen på ett ben, i hodet sakte vendt mot oss i profil og stolt kastet tilbake, i hans bare føtter som stikker ut under morgenkåpen, og til og med småbiter av papilloter stikker ut av håret hans er som en laurbærkrans.
Man må tro at embetsmannen følte seg bare så seirende, majestetisk og stolt til et punkt av arroganse. Men den eldgamle helten, som steg opp blant ødelagte stoler, tomme flasker og skår, kunne bare være latterlig, og ydmykende latterlig - all elendigheten av ambisjonene hans krøp ut.
Uorden som hersker i rommet er fantastisk - den mest uhemmede festen kunne ikke produsere den: alt er spredt, ødelagt, snudd på hodet. Ikke bare er røykerøret knekt, men strengene på gitaren er knekt, og stolen er lemlestet, og sildehaler ligger på gulvet ved siden av flaskene, med skår fra en knust tallerken, med åpen bok (navnet av forfatteren, Faddey Bulgarin, flittig skrevet ut på første side, - nok en bebreidelse til eieren).