dom › Światło i szkło › Życie i droga twórcza Webera. Carl Maria von Weber (1786–1826)

Życie i droga twórcza Webera. Carl Maria von Weber (1786–1826)

Karola Marii von Webera

W lutym 1815 roku hrabia Karl von Brühl, dyrektor berlińskiego Teatru Królewskiego, przedstawiając Karla Marię von Webera kanclerzowi Prus Karolowi Augustowi księciu Hardenburgowi jako dyrygentowi Opery Berlińskiej, dał mu następującą rekomendację: ten człowiek wyróżnia się nie tylko jako genialny „kompozytor z pasją, posiada w pełni rozległą wiedzę z zakresu sztuki, poezji i literatury, a tym różni się od większości muzyków. Nie ma lepszego sposobu na scharakteryzowanie wielu darów Webera.

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber urodził się 18 listopada 1786 roku w Eutin. Był dziewiątym dzieckiem z dziesięciorga dzieci z dwóch małżeństw ojca. Ojciec - Franz Anton von Weber bez wątpienia posiadał zdolności muzyczne. Karierę zaczynał jako porucznik, ale nawet na polu bitwy nosił ze sobą skrzypce.

Od najmłodszych lat Karl przyzwyczajał się do stałego koczowniczego życia. Od dzieciństwa dorastał jako chorowity, słaby chłopiec. Zaczął chodzić dopiero w wieku czterech lat. Z powodu niepełnosprawności fizycznej był bardziej rozważny i wycofany niż jego rówieśnicy. Nauczył się, jak mówi, „żyć we własnym świecie, w świecie fantazji i znajdować w nim dla siebie zajęcie i szczęście”.

Jego ojciec od dawna żywił marzenie, by przynajmniej jedno z jego dzieci zostało wybitnym muzykiem. Prześladował go przykład Mozarta.

Tak więc od najmłodszych lat Karl zaczął uczyć się muzyki ze swoim ojcem i przyrodnim bratem Fridolinem. Ironia losu, ale pewnego dnia Fridolin wykrzyknął zrozpaczony: „Karlu, wygląda na to, że możesz zostać kimkolwiek, ale nigdy nie zostaniesz muzykiem”.

Karl Maria został oddany jako uczeń młodemu kapelmistrzowi i kompozytorowi Johannowi Peterowi Geyshkelowi. Od tego czasu nauka postępuje szybko. Rok później rodzina wyjechała do Salzburga, a Karl został uczniem Michaela Haydna. Następnie skomponował swoje pierwsze dzieło, które zostało opublikowane przez jego ojca i otrzymało pozytywną recenzję w jednej z gazet.

W 1798 roku zmarła jej matka, a opiekę nad Carlem przejęła siostra Carla, Adelajda. Z Austrii Webers przenieśli się do Monachium. Tutaj młody człowiek zaczął pobierać lekcje śpiewu u Johanna Evangelisty Wallishausetsa i studiować kompozycję u miejscowego organisty Johanna Nepomuka Kalchera.

To tutaj, w Monachium, Karl napisał swoją pierwszą operę komiczną, The Power of Love and Wine. Niestety później zaginął.

Jednak niespokojna natura ojca nie pozwoliła rodzinie Weberów pozostać w jednym miejscu przez długi czas. W 1799 r. przybywają do saksońskiego miasta Freiburg. Rok później, w listopadzie, odbyła się tu premiera pierwszej młodzieżowej opery „Leśna dziewczyna”. W listopadzie 1801 roku ojciec i syn przybyli do Salzburga. Karl ponownie zaczął studiować u Michaela Haydna. Wkrótce Weber napisał trzecią operę - „Peter Schmol i jego sąsiedzi”. Do premiery opery w Augsburgu jednak nie doszło, a Karol Maria wyruszył z ojcem w trasę koncertową. Już wtedy, dzięki swoim cienkim i długim palcom, młody człowiek osiągnął taką technikę, jaka była wówczas dostępna dla jednostek.

Próba wysłania Karla na studia u Josepha Haydna nie powiodła się jednak z powodu odmowy maestro. Dlatego młody człowiek kontynuował naukę u Georga Josepha Voglera. Opat Vogler podtrzymał w młodym talencie zainteresowanie pieśnią i muzyką ludową, zwłaszcza popularnymi wówczas motywami orientalnymi, co znalazło później odzwierciedlenie w twórczości Webera Abu Hasan.

Ważniejsze było jednak szkolenie dyrygenckie. To pozwoliło Karolowi w 1804 roku poprowadzić orkiestrę w teatrze miasta Wrocławia. Nie mając jeszcze osiemnastu lat dyrygent posadził orkiestrę w nowy sposób, ingerował w przedstawienia, wprowadził osobne próby zespołowe do nauki nowych partii, a także próby ogólne. Reformy Webera zostały przyjęte niejednoznacznie nawet przez opinię publiczną.

Tutaj Karl miał wiele powieści w teatrze, między innymi z primadonną Ditzel. Piękne życie wymagało coraz większych środków, a młody człowiek popadł w długi.

Długi syna skłoniły ojca do poszukiwania źródła pożywienia i zaczął próbować swoich sił w miedziorycie. Niestety, stało się to źródłem nieszczęścia. Pewnego wieczoru zmarznięty Karl pociągnął łyk wina z butelki, nie podejrzewając, że jego ojciec trzymał tam kwas azotowy. Uratował go jego przyjaciel Wilhelm Berner, który pilnie wezwał lekarza. Śmiertelnego wyniku udało się uniknąć, ale młody człowiek na zawsze stracił swój piękny głos.

Przeciwnicy wykorzystali jego nieobecność i szybko zlikwidowali wszystkie jego reformy. Bez pieniędzy, ścigany przez wierzycieli, młody pianista wyruszył w trasę koncertową. Tutaj miał szczęście. Druhna Brelonde, nadworna dama księżnej Wirtembergii, ułatwiła mu zapoznanie się z Eugene Friedrich von Württemberg-Els. Karl Maria objął stanowisko kierownika muzycznego zamku Karlsruhe, wybudowanego w lasach Górnego Śląska. Teraz ma dużo czasu na pisanie. Jesienią 1806 i zimą 1807 dwudziestoletni kompozytor napisał koncert na trąbkę i dwie symfonie.

Ale ofensywa armii napoleońskiej pomieszała wszystkie karty. Wkrótce Karol miał zająć miejsce prywatnego sekretarza księcia Ludwika, jednego z trzech synów Eugeniusza. Usługa ta od samego początku okazała się dla Webera trudna. Książę, który przeżywa trudności finansowe, wielokrotnie robił z Karola kozła ofiarnego.

Trzy lata dzikiego życia, podczas których Karol Maria często uczestniczył w hulankach swojego pana, zakończyły się dość nieoczekiwanie. W 1810 r. ojciec Karla przybył do Stuttgartu i przywiózł ze sobą nowe, znaczne długi. Wszystko skończyło się na tym, że próbując wyjść z długów swoich i ojca, kompozytor trafił za kratki, jednak tylko na szesnaście dni. 26 lutego 1810 roku Karl wraz z ojcem został wydalony z Wirtembergii, ale wzięli od niego obietnicę zwrotu długów.

To wydarzenie miało dla Karola ogromne znaczenie. W swoim pamiętniku pisze: „Narodził się na nowo”.

W krótkim czasie Weber odwiedził najpierw Mannheim, potem Heidelberg, aw końcu przeniósł się do Darmdstadt. Tutaj Karl zainteresował się pisaniem. Jego największym osiągnięciem była powieść Życie muzyka, w której wesoło i błyskotliwie opisał życie duchowe kompozytora podczas komponowania muzyki. Książka była w dużej mierze autobiograficzna.

16 września 1810 roku we Frankfurcie odbyła się premiera jego opery Sylvanas. Kompozytorowi w radości z triumfu przeszkodził sensacyjny lot balonem Madame Blanchard nad Frankfurtem, który przyćmił wszystkie inne wydarzenia. Tytułową rolę w operze zaśpiewała młoda śpiewaczka Caroline Brandt, która później została jego żoną. Ukończył swoje największe dzieło instrumentalne tego okresu, C-Dig opus 11.

W lutym 1811 kompozytor wyruszył w trasę koncertową. 14 marca zakończył się w Monachium. Karl tam został, podobało mu się kulturalne środowisko bawarskiego miasta. Już 5 kwietnia Heinrich Josef Berman wykonał specjalnie dla niego skomponowane w pośpiechu Concertino klarnetowe. „Cała orkiestra oszalała i chce ode mnie koncertów” – napisał Weber. Nawet król Bawarii Maks Józef zamówił dwa koncerty klarnetowe i koncert.

Niestety sprawa nie dotarła do innych prac, gdyż Weber był zajęty innymi hobby, a głównie miłosnymi.

W styczniu 1812 roku, będąc w mieście Gotha, Karol Maria poczuł silne bóle w klatce piersiowej. Od tego czasu rozpoczęła się walka Webera ze śmiertelną chorobą.

W kwietniu w Berlinie Webera przejęła smutna wiadomość – w wieku 78 lat zmarł jego ojciec. Teraz został zupełnie sam. Jednak pobyt w Berlinie dobrze mu zrobił. Oprócz studiów z chórami męskimi, korekty i rewizji opery Silvana pisał także muzykę clavier. Wraz z wielką sonatą C-Dig postawił stopę na nowym gruncie. Narodził się nowy sposób gry wirtuozowskiej, który wpłynął na sztukę muzyczną całego XIX wieku. To samo dotyczy jego drugiego koncertu clavier.

Wybierając się na nową trasę koncertową na początku przyszłego roku, Karl wspominał z tęsknotą: „Wszystko wydaje mi się snem: że opuściłem Berlin i zostawiłem wszystko, co stało się mi drogie i bliskie”.

Ale trasa Webera dobiegła końca, gdy tylko się zaczęła. Gdy tylko Karl przybył do Pragi, zaskoczyła go propozycja kierowania miejscowym teatrem. Po pewnym wahaniu Weber się zgodził. Miał rzadką okazję zrealizować swoje muzyczne pomysły, gdyż od dyrektora teatru Liebiga otrzymał nieograniczone uprawnienia do komponowania orkiestry. Z drugiej strony miał realną szansę na pozbycie się długów.

Niestety wkrótce Karol poważnie zachorował, do tego stopnia, że przez długi czas nie wychodził z mieszkania. Po wyzdrowieniu trochę pogrążył się w pracy. Jego dzień pracy trwał od szóstej rano do północy.

Ale kryzys praski nie ograniczał się do choroby i ciężkiej pracy. Kompozytor nie mógł się oprzeć próbom zgromadzenia zalotnych dam teatralnych. „Mam nieszczęście, że serce wiecznie młode bije w mojej piersi” – skarżył się czasem.

Po kolejnych atakach choroby Weber wyjeżdża na kurację uzdrowiskową i często pisze z Bad Liebwerdn do Caroline Brandt, która została jego aniołem stróżem. Po licznych kłótniach kochankowie w końcu doszli do porozumienia.

Wyzwolenie Berlina po lipskiej klęsce Napoleona nieoczekiwanie rozbudziło w kompozytorze uczucia patriotyczne. Komponuje muzykę do Dzikiego łowu Lützowa i Pieśni miecza ze zbioru wierszy Theodora Kernera Lira i miecz.

Wkrótce jednak popadł w depresję, spowodowaną nie tylko nowymi atakami choroby, ale także poważnymi nieporozumieniami z Brandtem. Weber jest skłonny opuścić Pragę, aw Czechach opóźniła go tylko ciężka choroba reżysera teatralnego Liebiga.

19 listopada 181b miało miejsce wielkie wydarzenie w życiu kompozytora – ogłosił swoje zaręczyny z Caroline Brandt. Zainspirowany, w krótkim czasie napisał dwie sonaty na fortepian, duży duet koncertowy na bord i fortepian oraz kilka pieśni.

Pod koniec 1817 roku Weber obejmuje stanowisko dyrektora muzycznego Opery Niemieckiej w Dreźnie. W końcu ustatkował się i nie tylko zaczął prowadzić siedzący tryb życia, ale także na zawsze zakończył swoje coraz bardziej wyczerpujące romanse. 4 listopada 1817 ożenił się z Caroline Brandt.

W Dreźnie Weber napisał swoje najlepsze dzieło, operę Wolny strzelec. Po raz pierwszy wspomniał o tej operze w liście do swojej ówczesnej narzeczonej Karoliny: „Fabuła jest odpowiednia, przerażająca i interesująca”. Jednak rok 1818 już się kończył, a prace nad Free Shooterem prawie się nie rozpoczęły, co nie jest zaskakujące, ponieważ miał 19 zamówień od swojego pracodawcy, króla.

Karolina spodziewała się dziecka i była w ostatnim miesiącu ciąży niezbyt zdrowa. Po wielu udrękach urodziła dziewczynkę, a Karl ledwie zdążył wykonać rozkazy. Gdy tylko skończył mszę w dniu uhonorowania pary królewskiej, otrzymał nowe zamówienie – operę na temat baśni „Tysiąca i jednej nocy”.

W połowie marca Weber zachorował, a miesiąc później zmarła jego córka. Karolina próbowała ukryć nieszczęście przed mężem.

Wkrótce sama ciężko zachorowała. Karolina doszła jednak do siebie znacznie szybciej niż jej mąż, który popadł w tak głęboką depresję, że nie mógł pisać muzyki. Co zaskakujące, lato okazało się produktywne. W lipcu i sierpniu Weber intensywnie komponował. Dopiero teraz prace nad „Free Shooterem” nie posunęły się do przodu. Nowy rok 1820 zaczął się znowu nieszczęściem – Karolina poroniła. Dzięki przyjaciołom kompozytorowi udało się przezwyciężyć kryzys i 22 lutego przystąpił do ukończenia The Free Gunner. 3 maja Weber mógł z dumą ogłosić: „Uwertura Oblubienica myśliwego jest zakończona, a wraz z nią cała opera. Cześć i chwała niech będą Bogu”.

Premiera opery odbyła się 18 czerwca 1821 roku w Berlinie. Czekał na nią triumfalny sukces. Beethoven powiedział z podziwem o kompozytorze: „Ogólnie rzecz biorąc, łagodna osoba, nie spodziewałem się tego po nim! Teraz Weber musi pisać opery, tylko opery, jedną po drugiej”.

Tymczasem stan zdrowia Webera się pogarszał. Po raz pierwszy jego gardło krwawiło.

W 1823 roku kompozytor zakończył pracę nad nową operą Euryanta. Martwił go niski poziom libretta. Premiera opery była jednak generalnie udana. Publiczność entuzjastycznie przyjęła nowe dzieło Webera. Ale sukces „Free shooter” nie mógł się powtórzyć.

Choroba szybko postępuje. Kompozytora prześladuje nieustanny, wyniszczający kaszel. W nieznośnych warunkach znajduje siły do pracy nad operą Oberon.

1 kwietnia Oberon miał swoją premierę w londyńskim Covent Garden. Był to niezrównany triumf Carla Marii von Webera. Publiczność zmusiła go nawet do wejścia na scenę – wydarzenie, które do tej pory nie miało miejsca w stolicy Anglii.

Zmarł w Londynie 5 czerwca 1826 roku. Maska pośmiertna dokładnie oddaje rysy twarzy Webera w jakimś nieziemskim oświeceniu, jakby ostatnim tchnieniem ujrzał raj.

Z księgi 100 wielkich architektów autor Samin Dmitrij

AUGUST MONTFERRAND (1786-1858) Montferrand jest wybitnym architektem pierwszej połowy XIX wieku. Jak słusznie zauważają niektórzy badacze, gdyby nawet nie zbudował niczego poza katedrą i Kolumną Aleksandra, jego nazwisko znalazłoby się w złotym funduszu światowej architektury.

Z książki Wielka radziecka encyklopedia (BE) autora TSB

Z książki Wielka radziecka encyklopedia (SE) autora TSB

Z księgi 100 wielkich dyplomatów autor Mussky Igor Anatolievich

FRYDERYK II WIELKI (1712–1786) król pruski z dynastii Hohenzollernów, głównodowodzący i dyplomata. W wyniku jego polityki zaborczej (wojny śląskie 1740–1742 i 1744–1745, udział w wojnie siedmioletniej 1756–1763, w I rozbiorze Polski w 1772 r.) terytorium Prus zostało niemal

Z książki Aforyzmy autor Ermiszyn Oleg

ALEXEY FEDOROVICH ORLOV (1786-1861) książę, rosyjski wojskowy i mąż stanu, dyplomata. Brał udział w podpisaniu traktatu adrianopolskiego (1829), traktatu Unkyar-Iskelesi (1833). Szef żandarmerii (1844–1856). Pierwszy przedstawiciel Rosji na kongresie paryskim (1856).

Z Księgi 100 wielkich poszukiwaczy przygód autor Muromow Igor

Carl Maria Weber (1786-1826) kompozytor, dyrygent, krytyk muzyczny Rozum to nie to samo co inteligencja. Umysł odznacza się pomysłowością, dowcip tylko pomysłowością. Cywilizowana dzikość jest najgorsza ze wszystkich dzikości. To, czego nie warto czytać więcej niż raz,

Z książki 100 wspaniałych małżeństw autor Mussky Igor Anatolievich

Carl Julius Weber (1767-1832) pisarz i krytyk Książka, której nie warto czytać dwa razy, nie jest warta przeczytania raz Czy jakikolwiek despota kiedykolwiek kochał naukę? Jak złodziej może pokochać nocne lampki Muzyka jest prawdziwie uniwersalnym człowiekiem

Z książki 100 wspaniałych wesel autor Skuratovskaya Mariana Vadimovna

Stefan Zanovich (1752–1786) albański poszukiwacz przygód. Oszust. Udawał cesarza Piotra III, albańskiego księcia. Korzystając z listu polecającego z Wenecji, oszukał holenderskich bankierów na ponad 300 tysięcy guldenów, co omal nie doprowadziło do wojny. Stefan Zanowicz urodził się w r

Z książki Popularna historia muzyki autor Gorbaczowa Jekaterina Giennadiewna

Karl Weber i Caroline Brandt 16 września 1810 we Frankfurcie odbyła się premiera opery „Sylvanas”. Jego autorem był 24-letni kompozytor Carl Weber. Akcja opery rozgrywa się w dwóch zwaśnionych rodzinach. Główną bohaterką jest porwana dziewczyna Sylvanas, którą odnalazł sam Weber

Z książki Najnowszy słownik filozoficzny autor Gricanow Aleksander Aleksiejewicz

Książę Karol-Friedrich z Saksonii-Weimaru i wielka księżna Maria Pawłowna 22 lipca 1804 r. Cesarz Paweł I miał pięć córek. „Jest wiele dziewcząt, nie ze wszystkimi wyjdą za mąż” - pisała z niezadowoleniem Katarzyna Wielka po narodzinach kolejnej wnuczki. Jednak wzięli ślub

Z książki Historia popularna - od elektryczności do telewizji autor Kuchin Vladimir

Carl Maria von Weber Słynny niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista i osoba publiczna, który przyczynił się do podniesienia poziomu życia muzycznego w Niemczech oraz wzrostu autorytetu i znaczenia sztuki narodowej, Carl Maria von Weber urodził się 18 grudnia 1786 r.

Z książki Duży słownik cytatów i popularnych wyrażeń autor Duszenko Konstantin Wasiljewicz

WEBER (Weber) Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) – niemiecki socjolog, filozof i historyk przełomu XIX i XX wieku. Privatdozent, profesor nadzwyczajny w Berlinie (od 1892), profesor ekonomii narodowej we Fryburgu (od 1894) i Heidelbergu (od 1896). profesor honorowy

Z książki autora

1786 Galvani W 1786, 26 kwietnia, Luigi Galvani, używając żabiej nogi i drutu, wykrywa zbliżanie się

Z książki autora

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), niemiecki kompozytor 33 Zaproszenie do tańca. Nazwa muzyka prace („Auforderung zum Tanz”,

Z książki autora

WEBER, Karl Julius (1767–1832), niemiecki satyryk 34 Piwo to płynny chleb. „Niemcy, czyli listy Niemca podróżującego po Niemczech” (1826), t. 1? Gefl. Worte,

Z książki autora

Wesele Figara (1786) opera na podstawie komedii P. Beaumarchais, muzyka. W. A. Mozart, lib. Lorenzo Da Ponte, rosyjski tekst P. I. Czajkowskiego (1878) 879 Zakochany figlarny, kędzierzawy chłopak,<…>Czy to nie czas, aby stać się mężczyzną! // Non piu andarai, farfallone amoroso<…>(To.). D. 1, scena 8, aria Figara W lib. tekstu: „Nie

Karl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (niemiecki Carl Maria von Weber; 18 lub 19 listopada 1786, Eutin - 5 czerwca 1826, Londyn) - niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, założyciel niemieckiej opery romantycznej. Baron Weber urodził się w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego, zawsze pogrążonego w różnych projektach. Dzieciństwo i młodość spędził na tułaniu się po miastach Niemiec wraz z małą trupą teatralną ojca, dlatego nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową szkołę muzyczną. Niemal pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber uczył się przez mniej więcej długi czas, był Johann Peter Heuschkel, następnie, zgodnie z teorią, lekcje pobierali także Michael Haydn i G. Vogler. 1798 - Pojawiają się pierwsze prace Webera - małe fugi. Weber był wówczas uczniem organisty Kalchera w Monachium. Dokładniej teorię kompozycji Weber przeszedł następnie z opatem Voglerem, mając kolegów ze studiów Meyerbeera i Gottfrieda Webera; jednocześnie uczył się gry na fortepianie u Franza Lauski. Pierwszym scenicznym doświadczeniem Webera była opera Die Macht der Liebe und des Weins. Choć we wczesnej młodości dużo pisał, pierwszy sukces przyniósł operze Das Waldmädchen (1800). Opera 14-letniego kompozytora wystawiana była na wielu scenach Europy, a nawet w Petersburgu. Następnie Weber przerobił tę operę, która pod nazwą „Sylvanas” utrzymywała się przez długi czas na wielu niemieckich scenach operowych.

Po napisaniu opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn” (1802), symfonii, sonat fortepianowych, kantaty „Der erste Ton”, opery „Abu Hassan” (1811), dyrygował orkiestrą w różnych miastach i koncertował.

1804 - pracował jako dyrygent w teatrach operowych (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Monachium, Berlin).

1805 - napisał operę "Ryubetsal" na podstawie baśni I. Museusa.

1810 - opera "Sylwana".

1811 - opera „Abu-Ghassan”.

1813 - kierował operą w Pradze.

1814 - Zyskuje popularność po skomponowaniu pieśni wojennych do wierszy Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd”, „Schwertlied” i kantaty „Kampf und Sieg” („Bitwa i zwycięstwo”) (1815) do tekstu Wollbrucka z okazji z bitwy pod Waterloo. Uwertura jubileuszowa, msze w es i g oraz napisane wówczas w Dreźnie kantaty odniosły znacznie mniejszy sukces.

1817 - kierował i do końca życia kierował niemieckim teatrem muzycznym w Dreźnie.

1819 - jeszcze w 1810 roku Weber zwrócił uwagę na fabułę „Freyschütz” („Wolny strzelec”); ale dopiero w tym roku zaczął pisać operę opartą na tej historii, przerobioną przez Johanna Friedricha Kinda. Wystawiony w 1821 roku w Berlinie pod dyrekcją autora Freischütz wywołał pozytywną sensację, a sława Webera sięgnęła zenitu. „Nasz strzelec trafił prosto w cel” — napisał Weber do librecisty Kinda. Beethoven, zaskoczony twórczością Webera, powiedział, że nie spodziewał się tego po tak łagodnej osobie i że Weber powinien pisać jedną operę po drugiej.

Przed Freischützem w tym samym roku wystawiono Preciosa Wolffa z muzyką Webera.

W 1821 roku udzielał lekcji teorii kompozycji Juliuszowi Benedyktowi, któremu królowa Wiktoria za jego talent nadała później tytuł szlachecki.

1822 - za namową Opery Wiedeńskiej kompozytor napisał "Evryanta" (w wieku 18 miesięcy). Ale sukces opery nie był już tak genialny jak Freishütz.

Ostatnim dziełem Webera była opera Oberon, którą udał się do Londynu, aby zaprezentować i zmarł w domu dyrygenta George'a Smarta wkrótce po premierze.

Weber jest słusznie uważany za czysto niemieckiego kompozytora, który głęboko rozumiał naturę muzyki narodowej i doprowadził niemiecką melodię do wysokiej artystycznej doskonałości. Przez całą swoją karierę pozostawał wierny narodowemu trendowi, a w jego operach leży fundament, na którym Wagner zbudował Tannhäusera i Lohengrina. W szczególności w „Evryant” słuchacza porywa dokładnie ta muzyczna atmosfera, którą odczuwa w dziełach Wagnera z okresu średniego. Weber jest genialnym przedstawicielem nurtu opery romantycznej, który tak silnie panował w latach dwudziestych XIX wieku i który później znalazł naśladowcę u Wagnera.

Talent Webera jest w pełnym rozkwicie w jego trzech ostatnich operach: „Czarodziejska strzała”, „Euryant” i „Oberon”. Jest niezwykle różnorodny. Momenty dramatyczne, miłość, subtelne rysy muzycznej ekspresji, pierwiastek fantastyczny – wszystko to było dostępne dla szerokiego talentu kompozytora. Najrozmaitsze obrazy rysuje ten muzyczny poeta z wielką wrażliwością, rzadką ekspresją, z wielką melodią. Patriota w sercu, nie tylko rozwijał melodie ludowe, ale także tworzył własne w duchu czysto ludowym. Czasami melodia jego wokalu w szybkim tempie cierpi na jakąś instrumentalność: wydaje się, że jest napisana nie na głos, ale na instrument, dla którego trudności techniczne są bardziej dostępne. Jako symfonista Weber opanował do perfekcji paletę orkiestrową. Jego orkiestrowe malarstwo jest pełne wyobraźni i wyróżnia się osobliwą kolorystyką. Weber jest głównie kompozytorem operowym; utwory symfoniczne, które napisał na scenę koncertową, są znacznie gorsze od jego uwertur operowych. W dziedzinie pieśni i kameralistyki instrumentalnej, czyli kompozycji fortepianowych, kompozytor ten pozostawił po sobie wspaniałe przykłady.

Weber jest także właścicielem niedokończonej opery Three Pintos (1821, ukończonej przez G. Mahlera w 1888).

1861 - Weber wzniósł w Dreźnie pomnik, dzieło Ernsta Rietschela.

Max Weber, jego syn, napisał biografię swojego słynnego ojca.

1786 - 1826

kreatywny sposób

Niemiecki kompozytor, dyrygent, znakomity pianista. Był także krytykiem muzycznym. Napisał artykuły krytyczne: Notatki muzyczne i dramatyczne, powieść autobiograficzna (niekompletna) Życie muzyka, recenzje. Znaczenie twórczości Webera w muzyce zachodnioeuropejskiej jest założycielem narodowej opery niemieckiej (romantycznej). Mimo oper Mozarta (singspiel) i Fidelio Beethovena w Niemczech właściwie nie było narodowej szkoły operowej, dominowała opera włoska. Weber sprzeciwiał się jej w recenzjach. Pierwsza niemiecka opera romantyczna została napisana przez Hoffmanna - Ondine.

Główne utwory: 10 oper, muzyka do spektakli „Turandot” i „Prociosa”, 2 symfonie, uwertury, 2 koncerty fortepianowe, „Concertshtuk” na fortepian i orkiestrę, koncerty na klarnet, fagot, róg, zespoły kameralne, 4 sonaty na fortepian , „Zaproszenie do tańca”, wariacje, romanse, dramaty, pieśni, kompozycje chóralne.

ścieżka życia

Od dzieciństwa Weber był w atmosferze teatru, ponieważ jego ojciec był pradawcą (organizatorem i kapelmistrzem) w trupie. Z powodu ciągłych przeprowadzek nie było stałej edukacji, ale pod koniec lat 90. rozpoczął naukę u Michaela Haydna (młodszego brata Josepha Haydna) i napisał pierwsze dzieła i opery: operę „Dziewczyna z lasu”, singspiel „Piotr Schmol i jego sąsiedzi” .

W wieku 14 lat występuje jako pianista, aw wieku 17 lat jako dyrygent. W 1803 studiował u opata Voglera, który zaszczepił w Weberze zainteresowanie muzyką ludową.

1804-1817 - kształtowanie się twórczości operowej. Weber pracował na różnych dworach i w różnych teatrach (kapelmistrz Opery Wrocławskiej, przez kilka lat był osobistym sekretarzem księcia Wirtembergii w Stuttgarcie, kierował operą w Pradze (1813-1816). W Darmstadt spotkał się z inni kompozytorzy i powstało Towarzystwo Harmonijne”, którego kompozytorami był Meyerbeer. Weber interesuje się niemiecką literaturą i niemiecką muzyką (piosenką). Zaczął pisać artykuły krytyczne. Opery „Ryubetsal”, „Sylvana”, „Abu Pojawia się Gassan”.

1817-1826 - Dojrzały okres drezdeński. W tym czasie Weber pracuje jako dyrygent i szef opery. Toczy się walka o operę narodową (niemiecką) z włoską. To okres twórczy. W tym okresie Weber tworzy swoje najlepsze dzieła: sonaty, „Zaproszenie do tańca” (podnosi gatunek codzienny na artystyczne wyżyny). Antycypuje walce Chopina, napisał "Utwór koncertowy" na fortepian i orkiestrę - muzykę programową, wirtuozowski utwór koncertowy.

1821 - opera „Czarodziejski strzelec”. Został wystawiony w Berlinie z wielkim sukcesem. Tak narodziła się narodowa opera niemiecka. Gatunek: romantyczny singspiel.

1823 – opera „Evryant”. Napisany dla Wiednia. Nowym rodzajem opery jest duża romantyczna opera rycerska bez dialogów mówionych. Fabuła oparta jest na średniowiecznej legendzie (XIII wiek). Ta opera nie spotkała się z dużym uznaniem. Przewiduje opery Wagnera („Lohengrin”).

1826 – opera „Oberon”. Pokazany w Londynie. Operowa baśń. Gatunek: singspiel. Fantazja spotyka się z rzeczywistością.

„Magiczny strzelec”

Opera odbyła się w Berlinie i odniosła ogromny sukces. To pierwsza niemiecka opera romantyczna. Gatunek: romantyczny singspiel. Libretto – tak. Według ludowej legendy o czarnym myśliwym (z książki Apela „Księga strasznych historii”).

Struktura opery: 3 akty: I akt - fabuła dramatu; II działanie - rozwój; III akt – punkt kulminacyjny i zakończenie. W I i III akcie są sceny masowe. Akt 2 jest fantastyczny. To (akt 2) kontrastuje z aktami 1 i 3. W dramaturgii widoczne są 3 płaszczyzny:

1 plan - ludowo-codzienne sceny masowe. Weber wykorzystuje dla nich gatunki potoczne, tańce, marsze, zastępcze motywy cygańskie, intonacje „złotego ruchu” rogów. Przejrzysta i prosta instrumentacja, bardzo proste harmonie, proste melodie bliskie tematom ludowym. Odtworzył lokalny czeski smak i uczynił go poetyckim.

Akt I - chóry i ziemianin, marsz chłopów, pieśń ludu.

3 akcje - chór dziewczyn, chór myśliwych.

2 plany - kojarzy się z science fiction - finał II aktu. Muzyka ostro kontrastuje z 1. i 3. aktem. To jest horror. Ważną rolę odgrywa orkiestra. Weber posługuje się zupełnie innymi środkami wyrazu niż w pierwszym planie. Finałem II aktu jest scena w Wilczej Dolinie. Każdemu pociskowi towarzyszy nowa fantastyczna wizja: burza, dzikie polowanie (szczekanie psów), szalona trąba powietrzna, bitwa itp. Używa tonacji mniejszej. Plan tonalny: c-moll, fis-moll, c-moll. Szczekające psy - akordy na rogi i fagoty. Whirlwind - fagot i niskie smyczki z niezdarnym motywem basu. Weber używa instrumentów dętych drewnianych w nietypowych dla siebie rejestrach: klarnety - w niskich, flety - albo bardzo niskie, albo bardzo wysokie, przenikliwe. Używa także puzonów, rogów i kotłów. Orkiestrowe odkrycia Webera wpłynęły na twórczość innych kompozytorów – Berlioza, Musorgskiego („Noc na Łysej Górze”).

3 plany - związane z poszczególnymi postaciami:

Charakterystyka Maxa to typowy bohater romantyczny. Aria (działam) jest postacią o słabej woli. Agata jest bardziej celową naturą. Dedykowana jest jej obszerna aria - portret w akcie II złożony z kilku części: wstęp recytatywny, część 1 - o charakterze wzniosłym i modlitewnym. Ostatni odcinek to muzyka szybka, dynamiczna, bardzo optymistyczna, to motyw przewodni Agaty, który wybrzmiewa w uwerturze i kończy całą operę. Są też inne hasła przewodnie. Jednym z nich jest motyw przewodni Samiela - motyw przewodni sił zła. Są też późne tony. Agata ma klarnet, Samiel flet w niskim rejestrze. Motywy przewodnie antycypują twórczość Wagnera.

Karl Maria Friedrich August von Weber (ur. 18 lub 19 listopada 1786 r. w Eitin – zm. 5 czerwca 1826 r. w Londynie), baron, niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, założyciel niemieckiej opery romantycznej.

Weber urodził się w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego, zawsze pochłonięty różnymi projektami. Dzieciństwo i młodość spędził na tułaniu się po miastach Niemiec wraz z małą trupą teatralną ojca, dlatego nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową szkołę muzyczną. Niemal pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber uczył się przez mniej więcej długi czas, był Heshkel, potem według teorii Michaił Haydn, lekcje pobierał także G. Vogler.

1798 - Pojawiają się pierwsze prace Webera - małe fugi. Weber był wówczas uczniem organisty Kalchera w Monachium. Dokładniej, teorię kompozycji Weber przeszedł następnie z opatem Voglerem, mając kolegów Meyerbeera i Gottfrieda Webera. Pierwszym scenicznym doświadczeniem Webera była opera Die Macht der Liebe und des Weins. Choć we wczesnej młodości dużo pisał, pierwszy sukces przyniósł operze Das Waldmädchen (1800). Opera 14-letniego kompozytora wystawiana była na wielu scenach Europy, a nawet w Petersburgu. Następnie Weber przerobił tę operę, która pod nazwą „Sylvanas” utrzymywała się przez długi czas na wielu niemieckich scenach operowych.

1804 - pracował jako dyrygent w teatrach operowych (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Monachium, Berlin).

1805 - napisał operę "Ryubetsal" na podstawie baśni I. Museusa.

1810 - opera "Sylwana".

1811 - opera „Abu-Ghassan”.

1813 - kierował operą w Pradze.

1817 - kierował i do końca życia kierował niemieckim teatrem muzycznym w Dreźnie.

Przed Freischützem w tym samym roku wystawiono Preciosa Wolffa z muzyką Webera.

1822 - za namową Opery Wiedeńskiej kompozytor napisał "Evryanta" (w wieku 18 miesięcy). Ale sukces opery nie był już tak genialny jak Freishütz. Ostatnim dziełem Webera była opera Oberon, po której wystawieniu w Londynie w 1826 r. wkrótce potem zmarł.

Niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, twórca niemieckiej opery romantycznej

Maria von Weber

krótki życiorys

Baron (niem. Carl Maria von Weber; 18 lub 19 listopada 1786, Eutin – 5 czerwca 1826, Londyn) – niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, założyciel niemieckiej opery romantycznej, poprzednik Wagnera.

Jeden z pierwszych kompozytorów romantycznych, twórca niemieckiej opery romantycznej, organizator narodowego teatru muzycznego. Weber odziedziczył zdolności muzyczne po swoim ojcu, kapelmistrzu operowym i przedsiębiorcy, który grał na wielu instrumentach. Dzieciństwo i młodość upłynęły na wędrówce po miastach Niemiec. Nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową szkołę muzyczną.

Niemal pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber uczył się przez mniej więcej długi czas, był Johann Peter Heuschkel, następnie, zgodnie z teorią, lekcje pobierali także Michael Haydn i G. Vogler.

W 1798 roku pojawiły się pierwsze prace Webera - małe fugi. Weber był wówczas uczniem organisty Kalchera w Monachium. Dokładniej teorię kompozycji Weber przeszedł następnie z opatem Voglerem, mając kolegów ze studiów Meyerbeera i Gottfrieda Webera; jednocześnie uczył się gry na fortepianie u Franza Lauski. Pierwszym scenicznym doświadczeniem Webera była opera Die Macht der Liebe und des Weins. Choć we wczesnej młodości dużo pisał, pierwszy sukces przyniósł operze Das Waldmädchen (1800). Opera 14-letniego kompozytora wystawiana była na wielu scenach Europy, a nawet w Petersburgu. Następnie Weber przerobił tę operę, która pod nazwą „Sylvanas” utrzymywała się przez długi czas na wielu niemieckich scenach operowych.

1804 - pracował jako dyrygent w teatrach operowych (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Monachium, Berlin).

1805 - napisał operę "Ryubetsal" na podstawie baśni I. Museusa.

1810 - opera "Sylwana".

1811 - opera „Abu-Ghassan”.

1813 - kierował operą w Pradze.

1814 - staje się popularny po skomponowaniu pieśni wojennych do wierszy Theodora Körnera: „Lützows wilde Jagd”, „Schwertlied” i kantaty „Kampf und Sieg” („Bitwa i zwycięstwo”) (1815) do tekstu Wollbrucka z okazji z bitwy pod Waterloo. Uwertura jubileuszowa, msze w es i g oraz napisane wówczas w Dreźnie kantaty odniosły znacznie mniejszy sukces.

1817 - kierował i do końca życia kierował niemieckim teatrem muzycznym w Dreźnie.

1819 - jeszcze w 1810 roku Weber zwrócił uwagę na fabułę „Freyschütz” („Wolny strzelec”); ale dopiero w tym roku zaczął pisać operę opartą na tej historii, przerobioną przez Johanna Friedricha Kinda. Wystawiony w 1821 roku w Berlinie pod dyrekcją autora Freischütz wywołał pozytywną sensację, a sława Webera sięgnęła zenitu. „Nasz strzelec trafił prosto w cel” – napisał Weber do librecisty Kinda. Beethoven, zaskoczony twórczością Webera, powiedział, że nie spodziewał się tego po tak łagodnej osobie i że Weber powinien pisać jedną operę po drugiej.

Przed Freischützem w tym samym roku wystawiono Preciosa Wolffa z muzyką Webera.

W 1821 roku udzielał lekcji teorii kompozycji Juliuszowi Benedyktowi, któremu królowa Wiktoria za jego talent nadała później tytuł szlachecki.

1822 - za namową Opery Wiedeńskiej kompozytor napisał "Evryanta" (w wieku 18 miesięcy). Ale sukces opery nie był już tak genialny jak Freishütz.

Ostatnim dziełem Webera była opera Oberon, dla której wyjechał do Londynu, już chory na gruźlicę, i zmarł w domu dyrygenta George'a Smarta wkrótce po premierze.

Weber jest uważany za czysto niemieckiego kompozytora, który głęboko rozumiał naturę muzyki narodowej i doprowadził niemiecką melodię do wysokiej artystycznej doskonałości. Przez całą swoją karierę pozostawał wierny narodowemu trendowi, a w jego operach leży fundament, na którym Wagner zbudował Tannhäusera i Lohengrina. W szczególności w „Evryant” słuchacza porywa dokładnie ta muzyczna atmosfera, którą odczuwa w dziełach Wagnera z okresu średniego. Weber jest przedstawicielem nurtu romantyzmu operowego, który tak silnie panował w latach dwudziestych XIX wieku i który w późniejszych czasach znalazł naśladowcę u Wagnera.

Talent Webera jest w pełnym rozkwicie w jego trzech ostatnich operach: The Free Arrow, Euryante i Oberon. Jest niezwykle różnorodny. Momenty dramatyczne, miłość, subtelne rysy muzycznej ekspresji, pierwiastek fantastyczny – wszystko to było dostępne dla szerokiego talentu kompozytora. Najrozmaitsze obrazy rysuje ten muzyczny poeta z wielką wrażliwością, rzadką ekspresją, z wielką melodią. Patriota w sercu, nie tylko rozwijał melodie ludowe, ale także tworzył własne w duchu czysto ludowym. Czasami melodia jego wokalu w szybkim tempie cierpi na jakąś instrumentalność: wydaje się, że jest napisana nie na głos, ale na instrument, dla którego trudności techniczne są bardziej dostępne. Jako symfonista Weber opanował do perfekcji paletę orkiestrową. Jego orkiestrowe malarstwo jest pełne wyobraźni i wyróżnia się osobliwą kolorystyką. Weber jest przede wszystkim kompozytorem operowym; utwory symfoniczne, które napisał na scenę koncertową, są znacznie gorsze od jego uwertur operowych. W dziedzinie pieśni i kameralistyki instrumentalnej, czyli kompozycji fortepianowych, kompozytor ten pozostawił po sobie wspaniałe przykłady.

Weber jest także właścicielem niedokończonej opery Three Pintos (1821, ukończonej przez G. Mahlera w 1888).

1861 - Ernst Rietschel wzniósł pomnik Webera w Dreźnie.

Max Weber, jego syn, napisał biografię swojego słynnego ojca.

Kompozycje

Hinterlassene Schriften, wyd. Hellem (Drezno, 1828);
„Karl Maria von Weber Ein Lebensbild” Maxa Marii von W. (1864);
Webergedenkbuch przez Kohuta (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin” (Lipsk, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber” (Berlin, 1871).

Koncerty na fortepian i orkiestrę op. 11, op. 32; „Koncert utknął”, op. 79; kwartet smyczkowy, trio smyczkowe, sześć sonat na fortepian i skrzypce op. 10; wielki duet koncertowy na klarnet i fortepian op. 48; sonaty op. 24, 49, 70; polonezy, ronda, wariacje na fortepian, 2 koncerty na klarnet i orkiestrę, wariacje na klarnet i fortepian, Concertino na klarnet i orkiestrę; andante i rondo na fagot i orkiestrę, koncert na fagot, „Aufforderung zum Tanz” („Zaproszenie à la danse”) itp.

Prace fortepianowe

Schöne Minka Wariacje op. 40 J. 179 (1815) na temat ukraińskiej pieśni ludowej „Miej kozaka za Dunajem”

opery

„Leśna dziewczyna” (niem. Das Waldmädchen), 1800 - przetrwały pojedyncze fragmenty
„Peter Schmol i jego sąsiedzi” (niem. Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Rübezahl" (niem. Rübezahl), 1805 - zachowały się odrębne fragmenty
Silvana (niem. Silvana), 1810
Abu Hassan (niem. Abu Hassan), 1811
„Wolny strzelec” (niem. Der Freischütz) , 1821
„Three Pintos” (niem. Die drei Pintos) - nieukończone; ukończony przez Gustava Mahlera w 1888 roku.
Evryanta (niem. Euryanthe), 1823
„Oberon” (niem. Oberon), 1826

W astronomii

Asteroida (527) Evryant, odkryta w 1904 roku, nosi imię bohatera opery Carla Webera Evryanta.
Asteroida (528) Rezia, odkryta w 1904 roku, nosi imię bohaterki opery Oberon Karla Webera.
Asteroida (529) Preciosa, odkryta w 1904 roku, nosi imię bohaterki opery Preciosa Karla Webera.
Asteroidy (865) Zubaid i (866) Fatme, odkryte w 1917 roku, noszą imiona bohaterek opery Abu Hasan Carla Webera.

Literatura

Weber, Karl-Maria-Friedrich-August // Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - Petersburg, 1890-1907.
Ferman W. Teatr operowy. - M., 1961.
Chochłowkina A. Opera zachodnioeuropejska. - M., 1962.
Koenigsberg A. Karola Marii Webera. - M.; Ł., 1965.
Bialik MG Opera Webera w Rosji // F. Mendelssohn-Bartholdy i tradycje muzycznego profesjonalizmu: zbiór artykułów naukowych / Comp. GI Ganzburg. - Charków, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. SM von Weber. - Lipsk, 1966.
Moser HJ SM von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lipsk, 1955.

Kategorie: Tagi:

Popularne w kategorii: