Obrazy Solntseva Fedora Grigoriewicza. Rejon Venevsky - Fedor Grigoriewicz Solntsev

) - największy rosyjski specjalista w dziedzinie archeologii artystycznej (artysta, architekt i historyk), szef słynnej publikacji Starożytności państwa rosyjskiego. Był odpowiedzialny za dekorację Wielkiego Pałacu Kremlowskiego.

Pochodzenie

kreacja

Na zakończenie kursu akademickiego, w 1824 roku, za obraz „Rodzina chłopska” otrzymał niewielką złoty medal, aw 1827 r. za obraz „Cezarowi oddajcie Cezara, a Boga bożego” – duży złoty medal.

W 1830 r. Olenina z najwyższego rozkazu udała się do Moskwy i innych miejsc „w celu skopiowania naszych starożytnych zwyczajów, strojów, broni, przyborów kościelnych i królewskich, dobytku, uprzęży dla koni itp. rzeczy." Przez cały ten czas narysował ponad 3000 bardzo precyzyjnych szkiców, charakteryzujących się dużą szczegółowością. Przedstawiały historyczne przedmioty gospodarstwa domowego, ikony, budynki, ubrania, broń, zbroje itp. Około 700 z tych szkiców stanowiło większość publikacji. „Starożytności państwa rosyjskiego”, wymyślony przez Olenina i zrealizowany po jego śmierci przez cesarza Mikołaja I w nakładzie 600 egzemplarzy.

W 1836 r. za obraz „Spotkanie prowadzone. książka. Światosław z Johnem Tzimiskesem” Fedor Grigoriewicz został akademikiem. Ponadto Solntsev brał udział w malowaniu i renowacji wielu świątyń. W latach 1836-1849 wraz z architektem P. A. Gierasimowem odrestaurował Pałac Terem na Kremlu moskiewskim. W 1876 r. z okazji 50-lecia działalności został podniesiony do godności profesora.

Zmarł w 1892 roku i został pochowany na Cmentarzu Wołkowskim w Sankt Petersburgu. Izba pamięci artysty-archeologa F. G. Solntseva znajduje się w Borku (obwód jarosławski).

Główne pisma

• „Riazańskie starożytności”
• „Pomniki starożytności Moskwy”
• „Starożytności państwa rosyjskiego” (od 1846 do 1853).
  • Wydanie „Sobór Zofii w Kijowie” (1871)
• „Stroje państwa rosyjskiego”
• „Starożytności z Kerczu i Fanagorii”
• „Motywy ozdób zaczerpnięte ze starych dzieł rosyjskich”
• „Przegląd Kijowa” gubernatora cywilnego Kijowa II Funduklei (1847)
• „Przegląd grobów, murów obronnych i osad województwa kijowskiego” (1848)
• wiersz ręcznie pisane książki Dla rodzina królewska:
  • Modlitewnik za cesarzową Aleksandrę Fiodorowną, żonę Mikołaja I;
  • Modlitewnik za cesarzową Marię Aleksandrowną, żonę Aleksandra II;
  • Modlitewniki do aniołów stróżów za Wielką Księżną Marię Nikołajewną, Olgę Nikołajewną i Marię Aleksandrowną;
  • żywoty wybranych świętych;
  • „Wakacje w domu prawosławnego cara Rosji”;
  • Życie Sergiusza z Radoneża; Nabożeństwo św. Marii Magdaleny;
  • „Święci rosyjscy, orędownicy u Boga za cara i Świętej Rusi”;
  • « znaczące dni w Domu Cesarskim Aleksander III».
• „Ewangelia według Jana” na zlecenie księżnej Leonilli Nikołajewnej Mieńszikowej (1854)
• Solnevsky „Święci”
• ilustracje do dzieł metropolity Filareta
• Wspomnienia „Moje życie i prace artystyczne i archeologiczne”

Napisz recenzję artykułu „Solntsev, Fedor Grigoriewicz”

Notatki

Literatura

• Jewtuszenko M. M. Fedor Grigoriewicz Solntsev: Nowe dane dot twórcza biografia artysta // sztuka rosyjska w Ermitażu. - SPb., 2003. - S. 240-249.
• Tarasow E.// Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.

Spinki do mankietów

• Solntsev F.G.// rosyjska starożytność, 1876. - T. 15. - nr 1. - S. 109-128; Nr 2. - S. 311-323.

Fragment charakteryzujący Solntseva, Fedor Grigoriewicz

Wezwano Kozaka, przesłuchano; dowódcy kozaccy chcieli wykorzystać tę okazję do odpędzenia koni, ale jeden z dowódców, który znał wyższe stopnie armii, zgłosił ten fakt sztabowi generalnemu. W Ostatnio w kwaterze głównej armii była sytuacja najwyższy stopień rozciągnięty. Jermołow, który przed kilkoma dniami przybył do Bennigsena, błagał go, aby użył swojego wpływu na naczelnego wodza w celu przeprowadzenia ofensywy.
„Gdybym cię nie znał, pomyślałbym, że nie chcesz tego, o co prosisz. Gdy tylko doradzę jedną rzecz, najwybitniejszy prawdopodobnie zrobi coś przeciwnego ”- odpowiedział Benigsen.
Wieści o Kozakach, potwierdzone przez wysłane patrole, świadczyły o ostatecznej dojrzałości wydarzenia. Naciągnięty sznurek zeskoczył, a zegar zasyczał i zaczęły grać dzwonki. Pomimo całej swojej wyimaginowanej siły, swojego umysłu, doświadczenia, znajomości ludzi, Kutuzow, biorąc pod uwagę notatkę Bennigsena, który osobiście wysyłał raporty do władcy, wyrażał przez wszystkich generałów to samo pragnienie, pragnienie władcy przez niego przyjęte i redukcja Kozaków, nie mógł dłużej utrzymać nieuchronnego ruchu i wydał rozkazy na to, co uznał za bezużyteczne i szkodliwe – pobłogosławił fakt dokonany.

Notatka Bennigsena o potrzebie ofensywy i informacja Kozaków o odsłonięciu lewej flanki Francuzów były tylko ostatnimi oznakami konieczności wydania rozkazu do ofensywy, a ofensywę zaplanowano na październik 5.
Rankiem 4 października Kutuzow podpisał dyspozycję. Tol przeczytał go Jermołowowi, sugerując, by zajął się dalszymi rozkazami.
„Dobrze, dobrze, teraz nie mam czasu” - powiedział Jermołow i wyszedł z chaty. Dyspozycja sporządzona przez Tola była bardzo dobra. Podobnie jak w rozporządzeniu Austerlitza napisano, choć nie w języku niemieckim:
„Die erste Colonne marschiert [Pierwsza kolumna idzie (niemiecki)] tu i tam, die zweite Colonne marschiert [druga kolumna idzie (niemiecki)] tu i tam”, itd. I wszystkie te kolumny są na papierze, przyszły w wyznaczonym czasie na swoje miejsce i zniszczyli wroga. Wszystko było, jak we wszystkich dyspozycjach, pięknie przemyślane i jak we wszystkich dyspozycjach ani jedna rubryka nie pojawiła się we właściwym czasie i we właściwym miejscu.
Kiedy dyspozycja była gotowa w odpowiedniej liczbie egzemplarzy, wezwano oficera i wysłano go do Jermołowa, aby wręczył mu papiery do wykonania. Młody oficer kawalerii, ordynans Kutuzowa, zadowolony z powagi powierzonego mu zadania, udał się do mieszkania Jermołowa.
– Chodźmy – odpowiedział ordynans Jermołowa. Oficer straży kawalerii udał się do generała, który często odwiedzał Jermołowa.
- Nie, a generał nie.
Siedzący na koniu oficer gwardii kawalerii podjechał do drugiego.
- Nie, wyszli.
„Jak mogłem nie być odpowiedzialny za opóźnienie! Jaka szkoda!" pomyślał oficer. Jeździł po całym obozie. Kto powiedział, że widzieli, jak Jermołow jechał gdzieś z innymi generałami, który powiedział, że prawdopodobnie znowu jest w domu. Oficer bez obiadu szukał do szóstej wieczorem. Jermołowa nigdzie nie było i nikt nie wiedział, gdzie jest. Oficer zjadł coś szybko z towarzyszem i wrócił do awangardy do Miloradowicza. Miloradowicza też nie było w domu, ale wtedy powiedziano mu, że Miloradowicz jest na balu generała Kikina i że musi tam być też Jermołow.
– Tak, gdzie to jest?
- A tam, w Echkin - powiedział oficer kozacki, wskazując na odległy dom ziemianina.
- Ale co tam, za łańcuchem?
- Wysłali dwa nasze pułki do łańcucha, teraz jest taki szał, kłopoty! Dwie muzyczki, trzy chóry śpiewnikowe.
Oficer poszedł za łańcuchem do Echkina. Z daleka, podjeżdżając pod dom, usłyszał przyjazne, wesołe dźwięki tańczącej pieśni żołnierskiej.
„W saniach i ach… w saniach! ..” - usłyszał gwizdkiem i torbanem, co jakiś czas zagłuszany krzykiem głosów. Oficer ucieszył się na dźwięk tych dźwięków, ale jednocześnie bał się, że to on ponosi winę za to, że tak długo nie przekazał powierzonego mu ważnego rozkazu. Była już dziewiąta. Zsiadł z konia i wszedł na ganek i do sieni dużego, nietkniętego domu ziemiańskiego, położonego między Rosjanami a Francuzami. W spiżarni iw przedpokoju lokaje krzątali się z winami i jedzeniem. Pod oknami stały śpiewniki. Oficer został wyprowadzony przez drzwi i nagle zobaczył razem wszystkich najważniejszych generałów armii, w tym dużą, rzucającą się w oczy postać Jermołowa. Wszyscy generałowie byli w rozpiętych płaszczach, z czerwonymi, ożywionymi twarzami i śmiali się głośno, stojąc półkolem. Na środku sali przystojny niski generał o czerwonej twarzy żwawo i zręcznie wykonywał trepak.
- Hahaha! O tak, Mikołaju Iwanowiczu! hahaha!
Oficer czuł, że wchodząc w tej chwili z ważnym rozkazem, jest podwójnie winny i chciał czekać; ale zobaczył go jeden z generałów i dowiedziawszy się, dlaczego tak jest, powiedział Jermołowowi. Jermołow ze zmarszczonymi brwiami wyszedł do oficera i po wysłuchaniu wziął od niego papier, nic mu nie mówiąc.
Myślisz, że wyjechał przypadkiem? - powiedział tego wieczoru towarzysz sztabowy do oficera gwardii kawalerii o Jermołowie. - To są rzeczy, to wszystko jest celowe. Konovnitsyn do zwinięcia. Zobacz, jaka jutro będzie owsianka!

Następnego dnia wczesnym rankiem zgrzybiały Kutuzow wstał, pomodlił się do Boga, ubrał i z nieprzyjemną świadomością, że musi stanąć na czele bitwy, której nie aprobował, wsiadł do powozu i wyjechał z Letaszewki. , pięć wiorst za Tarutinem, do miejsca, w którym miały się zgromadzić nacierające kolumny. Kutuzow jechał, zasypiając, budząc się i nasłuchując, czy z prawej strony nie padają strzały, czy to się zaczyna dziać? Ale nadal było cicho. Wilgotny i pochmurny świt dopiero się zaczynał jesienny dzień. Zbliżając się do Tarutina, Kutuzow zauważył kawalerzystów prowadzących konie do wodopoju po drugiej stronie drogi, którą jechał powóz. Kutuzow przyjrzał się im bliżej, zatrzymał powóz i zapytał, który pułk? Kawalerzyści byli z tej kolumny, która powinna być już daleko z przodu w zasadzce. „Być może pomyłka” — pomyślał stary naczelny wódz. Ale idąc jeszcze dalej, Kutuzow zobaczył pułki piechoty, karabiny w kozach, żołnierzy na kaszę i drewno na opał, w majtkach. Wezwali oficera. Oficer poinformował, że nie było rozkazu marszu.

Fedor Grigoryevich Solntsev urodził się w 1801 roku we wsi. Verkhne-Nikulsky, rejon Mologa, obwód jarosławski, w rodzinie chłopów ziemskich, hrabiego Musina-Puszkina. W 1815 r. ojciec zabrał syna ze sobą do Petersburga, gdzie pracował w domu hrabiego Kutaisowa. Tutaj Fedor Grigoriewicz zaczął studiować arytmetykę, francuski i Niemiecki, badanie cała linia przedmioty ogólnokształcące, a także rysunek. W tym samym roku został przydzielony do pierwszej klasy rysunku. Niecałe sześć miesięcy później Solntsev był w pełnej klasie. Przechodząc do trzeciego wieku, F.G. Solntsev wybrał historyczne i malarstwo portretowe i zaczął pracować pod kierunkiem znanych rosyjskich malarzy, profesorów S.S. Schukina, A.A. Jegorowa i A.G. Warnek. Solntsev dużo pracował i co ciekawe, brał udział w malowaniu katedry w Kazaniu.

Solntsev F.G.

Wkrótce dyrektor Imperial Biblioteka Publiczna JAKIŚ. Olenina, który w 1817 został rektorem Akademii Sztuk Pięknych. W 1829 roku, prawie pięć lat po ukończeniu Akademii Sztuk Pięknych przez Solncewa, Olenin zaprosił go do pracy nad wydaniem książki o riazańskich starożytnościach. W maju 1830 r. dzieło artysty F.G. Solntseva za „kopiowanie naszych starożytnych zwyczajów, strojów, broni, przyborów kościelnych i królewskich, dobytku, uprzęży dla koni i innych przedmiotów należących do informacji historycznych, archeologicznych i etnograficznych”. Stworzony przez F.G. Kolekcja rysunków starożytności rosyjskiej autorstwa Słońca (do końca lat czterdziestych było ich ponad trzy tysiące) zwróciła uwagę cesarza Mikołaja I, który przeznaczył na ich publikację około stu tysięcy rubli srebrnych. Od 1830 do 1853 FG Solntsev dużo podróżował po starożytnych rosyjskich miastach, badając i kopiując starożytne przedmioty i pomniki, wykonując szkice etnograficzne.

Solntsev został najłaskawiej odznaczony orderami za swoją pracę: św. Włodzimierza IV stopnia, św. Stanisława II stopnia z koroną i św. Anny II stopnia, a za obraz wykonywany w programie Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych został odznaczony Akademikiem.

Sołcew w Wenewie?

Galina Władimirowna Aksenowabadacz biografii F.G. Solntsev uważa, że ​​artysta nie odwiedził Wenewu, ale swój słynny rysunek „Wenew” wykonał gdzie indziej. Nie należy jednak lekceważyć faktu, że główny mentor Fedor Grigoriewicz - Aleksiej Nikołajewicz Olenin, prezes Akademii Sztuk Pięknych, był właścicielem ziemskim Venevsky. W 1842 roku Sołncew odbył podróż w rejon Tuły i stworzył serię rysunków mieszkańców guberni tulskiej bez wskazania powiatów, z jednym wyjątkiem. Dwie prace są podpisane „Rejon kaszirski prowincji Tula 1842”.

SŁOŃCA Fiodor Grigoriewicz (14 kwietnia 1801, wieś Verkhne-Nikulskoye, rejon mologski, obwód jarosławski. - 1892, Petersburg) - artysta, archeolog, konserwator.

Z rodziny poddanego hrabiego I.A. Musin-Puszkin. Wkrótce po urodzeniu Fedora jego ojciec, po otrzymaniu pracy jako kasjer w teatrach cesarskich, wyjechał do Petersburga. Fedor pozostał w wiosce z matką, która w wieku sześciu lat zaczęła uczyć go czytać i pisać. Ale wysiłki matki, a następnie zarządcy majątku hrabiów Musin-Puszkin, zakończyły się niepowodzeniem - zamiast lekcji chłopiec malował swoje zeszyty. Ojciec, który zauważył zamiłowanie syna do rysowania, zabrał go do Petersburga.

W 1815 Solntsev wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, gdzie odniósł niezwykły sukces. Studiował pod kierunkiem S. Schukina i A. Jegorowa. Specjalizował się „w części archeologicznej i etnograficznej”. W 1824 roku na zakończenie kursu otrzymał mały złoty medal za obraz „Rodzina chłopska”. Jako obiecujący student został w Akademii, aw 1827 roku otrzymał duży złoty medal za obraz „Oddajcie Cezarowi, co cezarowe, a co boskie”.

Jeszcze podczas studiów Solntsev odkrył niesamowity dar kopiowania, co zwróciło uwagę rektora Akademii A. N. Olenina. Pierwszym zadaniem Solntseva były kopie znalezionych w 1822 r. „Ryazańskich antyków”, które wykonał z taką wprawą, że według legendy profesor perspektywy MP Vorobyov pomylił namalowaną odznakę z prawdziwą i próbował ją podnieść. W latach trzydziestych XIX wieku Solntsev dużo podróżował po starych rosyjskich miastach, wykonując szkice naczyń i broni, przedmiotów kultu kościelnego, znalezisk archeologicznych, budynków, ikon i fresków. Zachowało się około 5000. rysunki akwarelowe przedstawiające starożytności Kijowa, Czernigowa, Nowogrodu, Smoleńska, Połocka, Riazania, Włodzimierza, Suzdala, Moskwy i wielu klasztorów. Album rysunków „Typy i stroje ludów Rosji” powstał z życia.

Mikołaj I wziął Solntseva pod swoją osobistą ochronę. Solntsev tworzył pejzaże, na których car malował sceny batalistyczne, przeprowadzał poważne prace konserwatorskie i publikował publikacje artystyczne „na najwyższym rozkazie”. działalność artystyczna Solntseva była taka zawarte w kontekście oficjalnego ideologemu „Ortodoksja, autokracja, narodowość”. W 1834 Solntsev brał udział w renowacji fresków w katedrze Dmitrievsky'ego we Włodzimierzu (XII wiek). W 1835 roku skomponował projekty restauracji wież królewskich na Kremlu, zgodnie z którymi zostały one odnowione, za tę pracę został odznaczony Krzyżem Włodzimierza. W 1836 roku za obraz „Spotkanie wielkiego księcia Światosława z Janem Tzimiskesem” otrzymał tytuł akademika. W 1838 r. Solntsev stworzył rysunki parkietu w sali św. Jerzego Wielkiego Pałacu Kremlowskiego (architekt K. A. Ton). W latach 1843-1851 kierował restauracją fresków w Soborze Zofii w Kijowie (XI w.).

Zasady odnowa naukowa były jeszcze w powijakach, a "odnowa" została przeprowadzona w duchu panujących wówczas gustów. Straty uzupełniono, wszystkie freski zgrubnie pomalowano farbą olejną, wiele obrazów namalowano na nowo. W prace zaangażowani byli rzemieślnicy-malarze ikon, czyszczący nożem i siekierą starożytne malarstwo. Niedoskonałość takiej renowacji dostrzegali już współcześni. Akwarele Solntseva stały się podstawą 700 litografowanych rysunków kapitalnego 6-tomowego wydania Starożytności państwo rosyjskie„(1846-1853). W jego atlasie zostały odtworzone cudowne ikony, miniatury rękopisów, parsuny, freski. W 1853 r. według rysunków Sołncewa wykonano naczynia kościelne i szaty kapłańskie dla katedry św. Izaaka w Petersburgu (architekt O. Montferrand), której freski namalował młodszy brat Fiodora, Jegor, absolwent Akademia Sztuk.

W latach pięćdziesiątych XIX wieku Sołncew był odpowiedzialny za wykonanie ikonostasów do kościołów w zachodnich prowincjach i brał udział w tymczasowej komisji do analizy starożytnych akt południowo-zachodniej Rosji. W 1859 został członkiem Cesarskiej Komisji Archeologicznej. W 1863 Solntsev otrzymał tytuł „honorowego wolnego członka” Akademii Sztuk Pięknych. W 1876 r. otrzymał tytuł profesora, a dla uczczenia 50-lecia jego działalności wybito złoty medal.

Przez 30 lat Solntsev był powiernikiem wydziału uzdolnionych dzieci chłopów pańszczyźnianych w Akademii Sztuk Pięknych. Stworzył malowniczą encyklopedię rosyjskiego średniowiecza i życie ludowe w jego materialnych zabytkach. Solntsev przyczynił się do rozwoju malarstwa ikon i stosowanej sztuki cerkiewnej, komponując próbki „w starym rosyjskim stylu” dla artystów, meblarzy, złotników itp. Otrzymał ordery św. Anny III stopnia (1835) i św. Stanisława I stopień (1888). Wraz z K. A. Tonem uważany jest za inicjatora „stylu rosyjskiego” w sztuce rosyjskiej.

Prace Solntseva są przechowywane w wielu muzeach, w tym w RIAHMZ, a album Types and Costumes of the Peoples of Russia znajduje się w dziale słowiańsko-bałtyckim Biblioteki Publicznej w Nowym Jorku.

Solntsev (Fiodor Grigoriewicz) - malarz i archeolog (1801 - 1892). Jego ojciec, poddany, c. Musin-Puszkin umieścił syna wśród swoich studentów Akademii Sztuk Pięknych (w 1815 r.).

Solntsev (Fiodor Grigoriewicz) - malarz i archeolog (1801 - 1892). Jego ojciec, poddany, c. Musin-Puszkin umieścił syna wśród swoich studentów Akademii Sztuk Pięknych (w 1815 r.). Tutaj, studiując pod kierunkiem S. Schukina i A. Egorova, S. szybko odniósł sukces w malarstwie. Na koniec akademicki

w 1824 r. za obraz „Rodzina chłopska” otrzymał mały złoty medal, aw 1827 r. za obraz „Cezarowi oddajcie Cezarowi, a Bogu Bożemu” – duży złoty medal. Po tym S. opuścił Akademię i przez pewien czas utrzymywał się z lekcji rysunku, pisania portretów.

itd. Ówczesny prezes Akademii A. Olenin zaczął kierować S. na drogę, z której S. później zasłynął. Dzięki Oleninowi młody artysta został archeologiem-rysownikiem i do końca życia był przykuty do badania i przedstawiania różnych starożytnych zabytków. Według Najwyższego w 1830 r

z jego rozkazu został wysłany do Moskwy i innych miejsc Cesarstwa „w celu skopiowania naszych starożytnych zwyczajów, strojów, broni, przyborów kościelnych i królewskich, dobytku, uprzęży dla koni i innych przedmiotów”. S. starannie odtworzył akwarelą każdą starą rzecz, która ją posiada znaczenie historyczne i słońce

Swoje rysunki przesłał Oleninowi, który stale nadzorował te prace (zwłaszcza pierwszoroczniacy) i dawał mu je szczegółowe instrukcje. Za swoją pracę S. wszedł w 1833 do Akademii i do Gabinetu Jego Królewskiej Mości. Od tego czasu zaczęła się rysować cała seria podróży S. do starożytnych miast Rosji

domowe antyki. Do 1836 pracował w Nowogrodzie, Riazaniu, Moskwie, Torżoku i innych miastach; w Moskwie studiował w Zbrojowni, w katedrach Wniebowzięcia i Archanioła oraz w innych miejscach. Rysując i szczegółowo badając królewskie przybory znajdujące się w Zbrojowni, dokonał odkrycia, że ​​tzw

Koronę i sztaby Monomacha wykonano za cara Michaiła Fiodorowicza w Grecji. Ponadto odbył wycieczki do Ryazania, Juriewa-Polskiego, Smoleńska i innych miast. Pod koniec 1835 roku otrzymał od Akademii program uzyskania tytułu akademika: namalować obraz „Spotkanie wielkiego księcia Światosława z Janem

m Tzimiskes”. Rok później ten obraz (znajdujący się w muzeum cesarza Aleksandra III) został ukończony, a S. został akademikiem. Niemal równocześnie z tym S. był zaangażowany w renowację starożytnych wież królewskich w Kreml, skomponował projekty ich renowacji i według nich wieża do końca 1836 roku została całkowicie odnowiona.

Cesarz Mikołaj, który bezwarunkowo wierzył w wiedzę S., polecił mu skopiować wiele rzeczy w Zbrojowni iw Katedrze Zwiastowania. Z ogromnej liczby rysunków Solntsevo przedstawiających starożytności - a jest ich łącznie ponad 3000 - żaden nie umknął oczom władcy. Spełniony

Na jego polecenie S. ustalił między innymi, że tak zwana korona królestwa Astrachańskiego została wykonana za Michaiła Fiodorowicza, a korona Syberii - za Aleksieja Michajłowicza. Od 1837 do 1843 S. pracował głównie w Moskwie, choć odwiedzał inne starożytne miasta. Jednocześnie brał udział

e w urządzeniu moskiewskim Wielki Pałac, wzniesiony na miejscu poprzedniego, który spłonął w 1812 r. Kiedy w 1843 r. zmarł Olenin, władca sam podjął się poprowadzenia S. i wysłał go do Kijowa, aby skopiował i odnowił tutejsze zabytki. Stąd się zaczyna Nowa era Kariera S., która trwała

dziesięć lat. Latem zwykle pracował w Kijowie, a zimą przenosił się do Petersburga, skąd przywoził każdorazowo od 80 do 100 rysunków, które ofiarowywał mu suweren. Badając Sobór Zofii w Kijowie, odkrył tam freski ścienne z XI wieku. Nie ogranicza się do tego odkrycia, które

nie można uznać za jedną z najważniejszych zasług S., przystąpił on do przywrócenia w miarę możliwości wnętrza wspomnianej katedry w takim kształcie, jaki posiadał, i ukończył te prace w 1851 r. Ponadto S. wykonał zdjęcia niektórych świątynie, wykonane rysunki wnętrza katedry kijowsko-peczerskiej

Ławry, brał udział w powołanej w 1844 r. tymczasowej komisji do analizy starożytnych akt południowo-zachodniej Rosji i został powołany do komisji do spraw publikacji sporządzonych przez siebie rysunków. Wydanie to trwało od 1846 do 1853 roku i obejmowało sześć ogromnych tomów Starożytności państwa rosyjskiego, w których

większość rysunków (do 700) należy do S. Wojna krymska, śmierć cesarza Mikołaja I i początek ery reform za panowania jego następcy na tronie - wszystko to zepchnęło S. na dalszy plan. Mimo to od 1853 pracował dla katedry św. Izaaka w Petersburgu, wykonywał rozkazy C.

Świętego Synodu, jak np. rysunki antymensionów, wizerunki świętych do umieszczenia w modlitewnikach, kalendarzach itp.; przez osiem lat był odpowiedzialny za wykonanie ikonostasów do kościołów w zachodnich prowincjach. Od 1859 r. S. ponownie otrzymuje oficjalne podróże służbowe (na przykład do Włodzimierza

na Klyazma) i wchodzi w skład Cesarskiej Komisji Archeologicznej. W uznaniu jego zasług Akademia Sztuk Pięknych nadała mu w 1863 r. tytuł honorowego wolnego współpracownika. W 1876 r. uroczyście obchodzono 50-lecie działalności S. i wręczono mu wybity na jego cześć złoty medal oraz podniesiono go do rangi

tytuł profesora. Nie posiadając szczególnie uderzającego talentu artystycznego, S. zajął bardzo ważne miejsce w historii sztuki rosyjskiej dzięki swojej niestrudzonej działalności w dziedzinie studiów pomniki artystyczne starożytność narodowa: wykonał niezliczoną ilość rysunków wszelkiego rodzaju starożytności Rossa

ii, z których wiele zostało później opublikowanych i wniosło cenny wkład w naszą archeologię. Bardzo ciekawe są także rysunki zwykłych ludzi, teraz w większości już zaginionych, stroje z różnych obszarów Rosji, które S. studiował iz miłością odtwarzał podczas swoich podróży; w końcu ma dużo

im zawdzięczają zarówno rosyjskie malarstwo ikonowe, jak i zdobnictwo budynków i sprzętów, głównie kościelnych. Poślubić N. Sobko „F.G. Solntsev i jego działalność artystyczna i archeologiczna” („Biuletyn sztuki piękne”, t. I, s. 471); „Moje życie i twórczość artystyczna i archeologiczna”, historia F. G. S. („Rus

Urodzony we wsi Verkhne-Nikulskoye koło Rybińska (obecnie Vereteyskoye osada wiejska Rejon Niekouzski obwód jarosławski), w rodzinie chłopów pańszczyźnianych, w majątku hrabiego I. A. Musina-Puszkina.

Ojciec - Grigorij Kondratievich Solntsev, matka - Elizaveta Frolovna. W sumie mieli 4 synów i 1 córkę.

Młodszy brat Fiodora - Jegor (1818-1865) - również stał się sławnym artystą.

Hrabia odkrył talent Fedora i uwolnił rodzinę Solntsevów od pańszczyzny, co pozwoliło Grigorijowi Kondratievichowi wysłać syna do Akademii Sztuk Pięknych w 1815 roku.

Na zakończenie kursu akademickiego, w 1824 r., za obraz „Rodzina chłopska” otrzymał mały złoty medal, aw 1827 r. za obraz „Cezarowi odpłać, a Bogu Bożemu” - duży złoty medal.

W 1830 r. Olenina z najwyższego rozkazu udała się do Moskwy i innych miejsc „w celu skopiowania naszych starożytnych zwyczajów, strojów, broni, przyborów kościelnych i królewskich, dobytku, uprzęży dla koni itp. rzeczy."

Przez cały ten czas narysował ponad 3000 bardzo precyzyjnych szkiców, charakteryzujących się dużą szczegółowością.

Przedstawiały historyczne przedmioty gospodarstwa domowego, ikony, budynki, odzież, broń, zbroje itp.

Około 700 takich szkiców stanowiło główną część publikacji Starożytności państwa rosyjskiego, wymyślonej przez Olenina i zrealizowanej po jego śmierci przez cesarza Mikołaja I w nakładzie 600 egzemplarzy.

W 1836 r. za obraz „Spotkanie prowadzone. książka. Światosław z Johnem Tzimiskesem ”Fiodor Grigoriewicz został akademikiem.

Ponadto Solntsev brał udział w malowaniu i renowacji wielu świątyń.

W 1876 r. z okazji 50-lecia działalności został podniesiony do godności profesora.

Zmarł w 1892 roku i został pochowany na Cmentarzu Wołkowskim w Petersburgu.

Muzeum artysty-archeologa F. G. Solntseva znajduje się w Borku (obwód jarosławski).

Pracuje:
„Riazańskie starożytności”
„Pomniki starożytności Moskwy”
„Starożytności państwa rosyjskiego” (od 1846 do 1853). Wydanie „Sobór Zofii w Kijowie” (1871)
„Stroje państwa rosyjskiego”
„Starożytności z Kerczu i Fanagorii”
„Motywy ozdób zaczerpnięte ze starych dzieł rosyjskich”
„Przegląd Kijowa” gubernatora cywilnego Kijowa II Funduklei (1847)
„Przegląd grobów, murów obronnych i osad województwa kijowskiego” (1848)

Szereg odręcznych ksiąg dla rodziny królewskiej: Modlitewnik za cesarzową Aleksandrę Fiodorowną, żonę Mikołaja I; Modlitewnik za cesarzową Marię Aleksandrowną, żonę Aleksandra II; Modlitewniki do aniołów stróżów za Wielką Księżną Marię Nikołajewną, Olgę Nikołajewną i Marię Aleksandrowną; żywoty wybranych świętych; „Wakacje w domu prawosławnego cara Rosji”; Życie Sergiusza z Radoneża; Nabożeństwo św. Marii Magdaleny; „Święci rosyjscy, orędownicy u Boga za cara i Świętej Rusi”; „Znaczące dni w domu cesarza Aleksandra III” .
„Ewangelia według Jana” na zlecenie księżnej Leonilli Nikołajewnej Mieńszikowej (1854)
Solnevsky „Święci”
ilustracje do dzieł metropolity Filareta
Wspomnienia „Moje życie i prace artystyczne i archeologiczne”