Великий ермітаж. Державний ермітаж Ермітаж розміри будівлі

Великий Ермітаж у Санкт-Петербурзі. Історична будівля у стилі класицизму, призначена для розміщення палацових художніх колекцій, була збудована за проектом Ю. М. Фельтена у 1771-1787 роках. Сьогодні будівля входить до складу музейного комплексу Державного Ермітажу.

Будівля була названа Великим Ермітажем, оскільки вона перевершувала розмірами раніше збудований Малий Ермітаж. У ХІХ столітті для позначення комплексу будов стали застосовувати вже найменування Старий Ермітаж, щоб відрізняти його від Нового Ермітажу, але хронологічно це зовсім відповідає порядку зведення будинків.

1792 року за проектом Джакомо Кваренгі з боку Зимової канавки до будівлі були прибудовані так звані «лоджії Рафаеля» — галерея з копіями рафаелівських фресок, що точно повторює галерею папського палацу у Ватикані.

У 1835-1837 роках над Зимовою канавкою була побудована арка, що з'єднала Великий Ермітаж з Ермітажним театром, ще раніше було збудовано аналогічний повітряний перехід до Малого Ермітажу з іншого боку будівлі.

Примикаючи до Зимового палацу та Малого Ермітажу, Великий Ермітаж зовні строгіший і лаконічніший, це було зроблено спеціально, щоб ще більше підкреслити виразність основної частини палацового комплексу — Зимового палацу.

Крім зберігання палацових художніх колекцій, частина приміщень Великого Ермітажу використовувалася під потреби Державної Ради, а пізніше Царськосельського арсеналу, для чого в будівлі було зроблено окремий вхід і спеціальні радянські сходи.

У 1852 році за указом імператора Миколи I Новий і Великий Ермітаж стали відкриті для відвідування публіки.

Великий Ермітаж включений до Єдиного державного реєстру об'єктів культурної спадщини (пам'ятників історії та культури) Росії.

Туристу на замітку:

Відвідування Великого Ермітажу буде цікавим для туристів, які цікавляться архітектурою другої половини XVIII століття, всім бажаючим побачити експозиції, що розмістився в будівлі, а також може стати одним з пунктів екскурсійної програми під час знайомства з сусідніми пам'ятками.

Музейний центр «Ермітаж Виборг» Ермітаж Виборг філія Державного Ермітажу та виставковий центр у м.Виборг (Ленінградська область), що відкрився в червні 2010 року.

Державний у Ленінграді, художній та культурно-історичний музей, один з найбільших музеїв світу. Займає п'ять пов'язаних одна з одною будівель на набережній Палацової: Зимовий палац (1754 62, архітектор В. В. Растреллі), Малий ... Художня енциклопедія

Ермітаж- (Краснодар,Росія) Категорія готелю: 3 зірковий готель Адреса: Вулиця Герцена 162, Краснодар, Росія … Каталог готелів

Будинок Основної сцени Великого театру Місце знаходження Москва, Координати 55.760278, 37.618611 … Вікіпедія

Великий театр Будинок Основної сцени Великого театру Місце знаходження Москва, Координати 55.760278, 37.618611 … Вікіпедія

Б. Москворецький міст у 2006 р. … Вікіпедія

Великий Московський цирк на Вернадському Місце знаходження Москва, проспект Вернадського, метро … Вікіпедія

У Санкт-Петербурзі (від франц. ermitage місце усамітнення), один з найбільших у світі художніх та культурно-історичних музеїв. Виник у 1764 як приватні збори Катерини II, відкрито для публіки у 1852. Найбагатші колекції пам'яток… Енциклопедичний словник

ермітаж- I. Ермітаж I а, м. Hermitage m. 1. За старих часів відокремлене приміщення (заміська вілла, павільйон тощо), призначене для відокремленого проведення часу. БАС 1. Якою ж фігурою цей гай прорубувати і план і фасаду арматажу як бути ... воно все ... ... Історичний словник галицизмів російської

Книги

• Ермітаж. Західноєвропейський малюнок
• Ермітаж. Західноєвропейський малюнок. Альбом, . Колекція графіки, що зберігається в Ермітажі, по праву вважається однією з найкращих у світі. Перові та олівці малюнки, акварелі, пастелі, зібрані в музеї, дозволяють простежити еволюцію малюнка.
• Ермітаж. Зібрання Західноєвропейського живопису. Каталог. Німецький та австрійський живопис. XIX – XX ст. , . Ермітажне зібрання живопису Німеччини та Австрії XIX - XX століть і в кількісному, і якісному відношенні дуже нерівноцінно за своїм складом. Найбільш значну та цікаву його…

(у 1719-1723 роках) та будинок Г. П. Чернишова, а також будинок придворних пралень. Останній сусідив із Зимовим палацом Петра I.

Першими спеціалізованими приміщеннями для зберігання імператорських колекцій стали галереї сусіднього Малого Ермітажу. Незабаром цих галерей не вистачало. У травні 1770 року Катерина II наказала збудувати вздовж Палацової набережної нову кам'яну будівлю "в лінію з ермітажем". Воно зводилося з лютого 1771 протягом двох років за проектом Ю. М. Фельтена і під керівництвом кам'яних справ майстра Джованні Джеронімо Руска. Роботу завершили 1774 року. Тоді на березі Неви з'явився новий корпус завширшки 10 осей, який з північним павільйоном Малого Ермітажу з'єднала перехідна галерея. Нова будівля зайняла колишню ділянку Крюйса.

Ще через два роки на місці застарілого будинку Чернишова і будинку придворних пралень було вирішено продовжити зведення кам'яної будівлі, яка простяглася тепер аж до Зимової канавки. Роботи, що почалися в середині 1777 року і тривали два будівельні сезони, велися за проектом і під керівництвом тих самих фахівців. Друга частина будівлі отримала 17 осей на фасаді. Загальний фасад, що об'єднав дві частини, був створений у 1787 році. Пізніше була влаштована арка над Зимовою канавкою, що поєднала Великий Ермітаж з Ермітажним театром.

Оздоблення інтер'єрів Великого Ермітажу проводилося поступово, Катерина II обговорювала з Фельтен оформлення кожного залу.

Через існування Малого Ермітажу нова споруда стала називатися Великим Ермітажем. Після появи по сусідству Нового Ермітажу цей будинок почали називати Старим Ермітажем. Тут розмістилися палацова художня колекція та бібліотека. Інтер'єри Великого Ермітажу описав І. Г. Георгі:

"Ряд кімнат на березі Неви прикрашений з найвитонченішим смаком, підлога штучна, стелі з живописом, великі закруглені віконця з дзеркальними стеклами, кришталеві панікадили, шовкові завіси з пензлями, багаті комельки або печі, двері з дзеркалами, дзеркала стільці, софи тощо.В усіх кімнатах знаходяться також картини та багаті вази, урни, групи, статуї, бюсти вітчизняних героїв та інших великих осіб, стовпи та різні штучні речі гіпсові, мармурові, яшмові, яхонтові, смарагдові, кришталеві, порфірні з інших каменів, а також ліпної роботи, порцелянові, бронзові, різьблені з дерева та ін. Шафи та кабінети, в яких зберігаються геми та інші коштовності, годинникові верстати та ін. . по: 2, с. 425, 426].

Більшість приміщень Великого Ермітажу було віддано під розміщення колекцій. Але деякі кімнати були житловими. Тут знаходилися Диванна, Більярдна, Опочивальня та Вбиральня. Верхній та нижній поверхи містили кімнати фрейлін та інших наближених до двору осіб. Вхід у будівлю був із боку Зимової канавки.

За будинком Великого Ермітажу спочатку залишалися старі двоповерхові корпуси будинку пралень. На їх місці в 1792 архітектор Д. Кваренгі спорудив новий корпус Великого Ермітажу для розміщення Лоджії Рафаеля. Ця лоджія є точною копією галереї папського палацу у Ватикані. Тільки якщо у Римі вона відкрита, то Петербурзі через холодного клімату лоджії із боку Зимової канавки закриті вікнами. Копії малюнків з лоджій Рафаеля в 1778 почав виконувати італійський художник Крістоф Унтербергер, якому допомагав В. Петер. Ними керував один із найвідоміших археологів І. Ф. Рейфенштейн, який був довіреною особою Катерини II. Саме за його порадою Катерина II запросила до Санкт-Петербурга Джакомо Кваренгі.

Спочатку Катерина II хотіла влаштувати лише одну секцію лоджії. Але Н. Б. Юсупов, який організовував ці роботи, переконав імператрицю та римського папу у необхідності копіювання всього залу.

У будівлю ведуть два під'їзди. Близький до Малого Ермітажу зветься "Радянський". Ця назва не має жодного відношення до СРСР. Під'їздом користувалися члени Держради та Комітету міністрів, який засідав у будівлі Великого Ермітажу з 1 січня 1810 до 1870 року. Парадні сходи також стали називатися "Радянською". Другий під'їзд має скромніше ім'я - "Малий під'їзд".

Спочатку тут жили придворні службовці, у XIX столітті приміщення почали використовувати як сховища колекцій. У 1852 році за указом Миколи I Новий та Великий Ермітажі стали відкриті для публіки. У 1860 році проводилася реконструкція інтер'єрів під керівництвом архітектора А. І. Штакеншнейдера. Він же влаштував металеву "парасольку" з ліхтарями біля східного під'їзду з боку Неви.

Приміщення займані Держрадою і Комітетом міністрів повернули Ермітажу 1885 року.

1899 року парадні приміщення стали житловими покоями.

Огляд Ермітажу починається з проходу з вестибюля до Головних сходів. Її називали також Посольською, а згодом Йорданською, але до багатьох путівників вона все одно входить просто як Головна сходи. Довга галерея, по якій ми рухаємося, з напівкруглими склепіннями стелі і ритмічно повторюваними пілонами, зі стінами і стелею спокійного білого тону, повинна підготувати нас до сприйняття пишної, ошатної краси розкішно оформлених парадних сходів. Ще тільки наближаючись до неї, ми отримуємо перше яскраве враження: на тлі ніші, в обрамленні колон, виблискує білизною мармурова скульптура, сяють покриті позолотою ліпні візерунки на стіні, зверху ллються потоки світла. Краса цих сходів розкривається поступово. Перебуваючи ще на нижніх щаблях, несподівано відчуваєш її величезні розміри. Високо над головою (десь на рівні шостого поверху величезний плафон (картина на стелі роботи художника Ф. Градіцці) із зображенням богів на горі Олімп.

Тут відразу відчуваєш простір, велика кількість повітря і світла. Здається, що він проникає звідусіль - не лише з великих вікон, а й з боку глухих стін, де дзеркала відбивають його промені, створюючи ілюзію більшого освітлення. Піднімаючись бічними маршами, милуєшся скульптурами біля вікон і дзеркал, стрункими пілястрами, вигадливими завитками позолочених візерунків ліплення. І, нарешті, з бічних майданчиків, подібно до заключного акорду, відкривається погляду ще більш величне видовище: гігантська колонада з десяти монолітних сірих колон сердобольського граніту підтримує напівкруглі склепіння стелі, прикрашені ліпленням, позолотою та зображеннями скульптур-каріатид.

У 1771 - 1787 роках поряд з "Ламотовим павільйоном" на набережній Неви архітектором Ю. М. Фельтеном (1730 - 1801) було збудовано будинок, який отримав надалі назву "Старого Ермітажу". А в середині XIX століття для розміщення колекцій, що розрослися, створюється спеціальне приміщення музею - «Новий Ермітаж», закінчений в 1850 році архітектором Н. E. Єфімовим (1799 - 1851) під керівництвом В. П. Стасова, за проектом Л. Кленце (1784 - 1864).

Ці сходи були головним входом до будівлі Нового Ермітажу. Її під'їзд із боку вулиці прикрашений гранітними скульптурами десяти атлантів, створеними академіком А. І. Теребеневим (1815 – 1859). Оформлення сходів витримано на кшталт пізнього класицизму - з допомогою елементів класичного мистецтва, з характерними йому ясністю, симетрією, переважанням чітких і прямих ліній.

Широкі сходи з шістдесяти дев'яти мармурових білих сходів з обох боків обмежені гладкими, без будь-яких прикрас, площинами стін, вкритих рівним блискучим шаром жовтого стуку. Його теплий тон ефектно контрастує з холодним сірим тоном монолітних порфірових колон, що піднімаються двома паралельними рядами високо над стінами сходів. Денне світло, проникаючи з вікон ліворуч і праворуч, виблискує відблисками на гладі колон і, прикрадаючи частину. їх обсягу, створює ілюзію ще більшої стрункості, легкості та витонченості. З нижнього майданчика особливо відчутні масштаби сходів. Через широкі двері другого поверху видно зали та виставлені в них картини (познайомитися з ними слід трохи пізніше).

Головними сходами Нового Ермітажу піднімалися перші відвідувачі музею, що відкрився 7 лютого 1852 року. У п'ятдесяти шести його виставкових залах розташовувалися колекції італійського, голландського, фламандського та російського мистецтва. Однак публічним, розрахованим на широкого відвідувача музей не був. Спочатку для того, щоб пройти в музей, потрібен спеціальний дозвіл. Видавали його лише обраним. Не завжди вимагали такого дозволу навіть відомі російські художники, яким треба було працювати у залах. Написи на етикетках картин у залах були зроблені французькою. Кількість відвідувачів Ермітажу спочатку була невелика, надалі, особливо наприкінці XIX - початку ХХ століття, коли в музей було відкрито вільний доступ, воно значно збільшилося.

Величезне зростання відвідуваності музею в радянські часи, розширення виставкових приміщень за рахунок залів Зимового палацу зажадали перенесення входу в музей на більш простору Головну сходи Зимового палацу, що володіє великими вестибюлями. Це покращило і зв'язок між виставками відділу історії культури та мистецтва античного світу, розташованими по обидва боки від Головних сходів Нового Ермітажу.

Радянські сходи, побудовані в середині XIX століття архітектором Штакеншнейдером, отримали свою назву у зв'язку з тим, що через її під'їзд проходили члени Державної ради, які прямували на засідання, що відбувалися під головуванням царя. Сходи пов'язують три будівлі: перехідним коридорчиком вона повідомляється з Малим Ермітажем, протилежної сторони - вздовж лінії набережної розташовується Старий Ермітаж, двері в центрі (проти вікон) ведуть у зали Нового Ермітажу. Плафон на сходах - робота французького художника Ф. Дуайєна (XVIII ст.) - «Добродійники представляють російське юнацтво Мінерве».

На майданчику другого поверху Радянських сходів стоїть велика малахітова ваза, виконана на Єкатеринбурзькій фабриці в 1843 в техніці «російської мозаїки» (тонкі платівки каменю, майстерно складені разом так, що утворюється гарний візерунок, наклеюються на основу за допомогою спеціальної мастики). Чудові твори каменерізного мистецтва, створені на цій уральській фабриці, а також на Петергофській (найстарішій у Росії, що виникла при Петрі Ш) та алтайській Ковалинській фабриках, прикрашають багато залів та сходів Ермітажу - найбільшої скарбниці російського кольорового каменю.

Широко використовувався камінь у оформленні самих залів. Так, у Двадцятиколонній залі колони створені майстрами Петергофської гранільної фабрики із сірого сердобольського граніту. Уся підлога в цьому залі викладена мозаїкою, складеною з кількох сотень тисяч шматків каменю.

Ваза Валенсія

Одним із найчудовіших витворів російських каменерізів минулого є знаменита Ковалинська ваза. Створена з гарного каменярівневської яшми, - вона вражає своїми розмірами, красою форми та досконалістю обробки матеріалу. Висота вази більше двох з половиною м, великий діаметр чаші - п'ять м, малий - понад три м. При вазі дев'ятнадцять тонн (це найважча у світі ваза, виготовлена ​​з твердого каменю), вона не виглядає громіздкою. Тонка ніжка, подовжена овальна форма чаші, розчленованої з боків і знизу "ложками", що радіально розходяться, пропорційність частин надають їй витонченість і легкість.

Ваза виготовлена ​​з брили каменю, яку протягом двох років обробляли на місці знахідки, а потім тисяча робітників доставила її за п'ятдесят верст на Коливанську фабрику, прорубуючи для цього дороги у лісах та створюючи переправи через річки. Безпосередньо над виконанням самої вази, що створювалася за проектом архітектора Мельникова, майстри Ковалинської гранільної фабрики працювали протягом дванадцяти років, закінчивши роботу до 1843 року. У Петербург її доставили насилу, в розібраному вигляді (ваза складається з п'яти частин, причому основна з них - чаша - монолітна). До Уралу вазу везли спеціальним возом, у який запрягали від ста двадцяти до ста шістдесяти коней. А далі по Чусовій, Камі, Волзі, Шексні та Маріїнській системі переправили на баржі до місця вивантаження на набережній Неви. Після попереднього зміцнення фундаменту сімсот сімдесят робітників встановили її в залі Ермітажу, де вона перебуває і зараз. Коливанська ваза, одне з найбільш грандіозних і дивовижних за майстерністю виконання творів російського каменерізного мистецтва, займає почесне місце серед скарбів Ермітажу.