Іван Володимиров. Великий ілюстратор Громадянської Війни

Росія: реалії революції та громадянської війни очима художника Івана Володимирова (частина 1)

Захоплення білогвардійських шпигунів

Повстання селян у маєтку князя Шаховського

Розстріл селян білокозаками

Захоплення врангелівських танків Червоною Армією під Каховкою

Втеча буржуазії з Новоросійська 1920 року

Художник-самоук Костянтин Третьяков, який жив на півдні Архангельської області, там, де Устя зливається з Вагою, написав багато картин і про події громадянської війни, хоча та війна тільки краєчком зачепила два великі села, де пройшло все життя Третьякова – Благовіщенськ та Воскресенськ.
Повні назви сіл – Благовіщенська та Воскресенська, але місцеві жителі ці назви скорочують.

Благовіщенськ стоїть на високому березі Устя, а Воскресенськ за кілька кілометрів від нього, між Устею та Вагою.
Сюди, до Благовіщенська, наприкінці липня 1918 року з Шенкурска пішов загін Максима Рокитіна.
У липні 1918 року Шенкурск кілька днів перебував у руках селян, які не бажали бути мобілізованими до Червоної Армії в розпал літньої пристрасті, і не бажали ні з ким воювати. Поступово селяни розійшлися по своїх селах, і Ракитін, дізнавшись, що до міста наближається загін червоноармійців, пішов угору Вагою.
Але й радянська влада після цього протрималася у Шенкурску недовго.
12 серпня, дізнавшись, що Вагою йдуть пароплави з союзниками та білогвардійцями, співробітники виконкому повітової ради, військкомату та червоноармійці поринули на пароплав «Шенкурск» і вирушили вгору Вагою, у бік Вельська.
Ракитинці залишилися в Благовіщенську, хоча селяни, які не бажали опинитися між молотом і ковадлом, намагалися їх позбутися, або, хоча б, забрати у них зброю. Загін зброю не віддав, та й у бік Вельська не пішов.
За кілька днів радянській владі у Вельську вдалося сформувати загін у кількості 135 осіб, який, переправившись через Вагу, почав готувати атаку Благовіщенська.

Атака на Благовіщенськ почалася на світанку. Червоноармійці наступали з боку Воскресенська і дійшли до останнього ряду хат, що стояли на березі Устя.
Ракитинці здаватися не збиралися. Зброї в них було достатньо, було навіть два кулемети. Архангельський історик Є.І.Овсянкін у книзі «Вогняна межа» (Арх., 1997 р.) писав, що біля берега стояв пароплав з гарматою, з якої наступаючим був відкритий вогонь шрапнеллю, але що це був за пароплав, звідки він узявся , я не знаю. Червоноармійці відступили.

надіслала katias

Великих двоповерхових хат, що стояли задами до Устя, зараз уже немає, знесли у сімдесяті роки. Нині замість них стоять цегляні коробки радгоспної адміністрації, їдальні, пошти та магазину.
Зберігся великий світлий будинок зліва. Там зараз сільська адміністрація.
До кінця шістдесятих стояв великий п'ятивіконний будинок, що примикав до церковної огорожі. У шістдесяті там був дитячий садок, а в серпні 1918 року розміщувалася частина ракитинців.
Родич розповідав, як чув розповідь старого благовіщенця, що знаходився в будинку саме того ранку, коли почалася атака.
-Прокинувся від стрілянини. Навколо палять, а хто палить, не зрозумієш. Прямо по вікнах стріляють. Я, мужики, від страху мало не обоср ... Навіть одягатися не став. Схопив штани, та рушницю, та у вікно вискочив, у те, що на річку виходило…

Під час бою в загоні червоноармійців було вбито одну людину, Павла Степановича Глазачова, 1878 р.н., уродженця Шенкурського повіту.

Це фотографія знаменитого зимового ярмарку у Благовіщенську. Кінець двадцятих, тобто. до початку колективізації залишилося всього нічого.
Трохи попереду стоїть дерев'яна церква, за нею мурована, двоповерхова, з великою дзвіницею.
Маленьким, я слухав якось розповідь людей похилого віку, яким у 1918 році було по 10-12 років, як вони бігали дивитися на вбитого Глазачова. Лежав він під великою черемхою, що стояла за десяток метрів від дерев'яної церкви. Літні люди запам'ятали, що на ньому була шкіряна куртка, і лежав він на спині, розкинувши руки.

Тут черемха краще видно.
Ховаючись за нею, Глазачов стріляв вікнами великої двоповерхової хати, що стояла через дорогу, але тому, хто був у хаті, пощастило більше.

Поховали Глазачова на тому самому місці, де він загинув, під черемхою. Черемха навіть до сімдесятих років не дожила, а колишня церква стоїть. У тридцяті роки у ній влаштували клуб та бібліотеку.

У 50-х роках на могилі Глазачова поставили пам'ятник. Потім радянська влада звалилася, її замінив чи то капіталізм, чи незрозуміло що, і до пам'ятника зараз нікому немає діла. Пам'ятник потихеньку руйнується, а тополі старіють

Табличка на пам'ятнику «Загиблому в боях з інтервентами у 1918-1920 рр.» мене ще в дитинстві дивувала.
По-перше, жодних інтервентів у селі не було, а були такі ж шенкурські мужики, яким просто не подобалася нова влада. По-друге, до чого тут бої «1918-1920 рр.», якщо він помер у бою серпні 1918 року, й у боях 1919-1920 гг. брати участь не міг.

Якого ставлення до цих подій мав колісний пароплав «Лев Толстой», я не знаю. Художник Третьяков, мабуть, знав, а я не знаю.

Наступного дня загін отримав наказ від Кедрова: «Атакувати Благовіщенськ знову чи запалити його з усіх боків». Овсянкін у книзі «Вогняна межа» писав, що наступного ранку червоноармійці пішли в атаку, тягнучи з собою каністри з гасом. Отака вона, громадянська війна!
Переправляючись через Вагу, червоноармійці дізналися, що ракитинці з Благовіщенська пішли до Шенкурску.
Гадаю, ракитинців місцеві мужики вмовили, і в них вистачило порядності не влаштовувати новий бій у селі. А з двома кулеметами, та якщо їх грамотно поставити, можна було червоноармійців добре зустріти.

Кам'яна церква, вірніше те, що від неї залишилося, стоїть у селі й досі. До початку вісімдесятих на другому поверсі знаходилася промтоварна крамниця, потім кафе, потім вхід на другий поверх закрили.
Сільська пекарня, яку влаштували просто у вівтарі, пекла хліб до кінця дев'яностих. Потім церкву передали віруючим. У тих, хто в Бога вірить, на відновлення церкви грошей немає, а у кого гроші є, ті не вірять ні в Бога, ні в біса.

"Загін бійців перед походом на Шенкурск".
Картина була написана Третьяковим у Ширшинському будинку для літніх людей у ​​1979 році.

"У бій за Високу Гору".

Села Усть-Паденьга, Нижня Гора та Висока Гора, зайняті американцями та білогвардійцями, знаходилися на березі Ваги, за 25 верст від Шенкурска.
У січні 1919 року з атаки на ці села 6 армія розпочала Шенкурську операцію.
Спочатку американці відступили з Нижньої Гори, потім залишили Усть-Паденьгу.
На високому березі річки Усть-Паденьги їм вдалося затриматися, але вони відступили до Шенкурску.

Берег Уст-Паденьгі, де стояла батарея канадських артилеристів і де були позиції американців, я сфотографував з вікна автобуса минулого літа.

Іван Володимиров вважається радянським художником. Він мав урядові нагороди, серед його робіт є портрет "вождя". Але головна його спадщина – ілюстрації Громадянської війни. Їм дано "ідеологічно вірні" назви, в цикл включено кілька антибілих малюнків (до речі, помітно поступаються іншим - явно не від душі їх малював автор), але все інше - це таке викриття більшовизму, що навіть дивно, наскільки сліпі були "товариші". А викриття полягає в тому, що Володимиров – художник-документаліст – просто відображав, що бачив, і більшовики на його малюнках виявилися тими, ким вони й були – гопниками, що знущалися з людей. "Справжній художник має бути правдивим". У цих малюнках Володимиров був правдивий і, завдяки йому, ми маємо винятковий мальовничий літопис доби.

Росія: реалії революції та громадянської війни очима художника Івана Володимирова (частина 1)

Захоплення білогвардійських шпигунів

Повстання селян у маєтку князя Шаховського

Розстріл селян білокозаками

Захоплення врангелівських танків Червоною Армією під Каховкою

Втеча буржуазії з Новоросійська 1920 року

Перша світова війна залишила слід у культурі Росії, хоча, безумовно, події революції, Громадянської війни та наступної радянської історії зробили «Велику війну» фактично напівзабутою. У нас практично немає видатних літературних творів на кшталт «Прощавай, зброю!» або «На Західному фронті без змін», у кінематографі до тематики Першої світової почали активно звертатися лише за пострадянських часів.

Тим цікавіше подивитися, як сприймалася війна у небагатьох, але цікавих авторських творах. Говорячи про живопис Першої світової, частіше і лубок, але були і своєрідні картини оригінальних авторів, багато з яких сьогодні сприймаються як шедеври і виставляються в головних картинних галереях. Пропонуємо невелику тематичну добірку з деякими коментарями.

Марк Шагал. Поранений солдат (1914)

Один із найвідоміших представників російського та світового авангарду Марк Шагал у роки світової війни лише починав свій творчий шлях. У 1914 році він написав серію робіт, пов'язану з війною, що розпочалася, і центральною фігурою в них, як і в даній картині, був солдат. Зламані фігури передають фізичні та душевні страждання і зовсім не схожі на підтягнутих струнких гарних воїнів, що йдуть на фронт.

Павло Філонов. Німецька війна (1915)

Полотно Філонова передає відчуття хаосу війни, де змішалися фрагменти людських тіл - рук, ніг, осіб. Їхня єдина маса безсистемна і ніби перебуває в якійсь безодні. Настрій у картини вкрай напружений і зовсім не урочистий - мабуть, саме такою руйнівною та божевільною уявлялася художнику ця війна. Цікаво, що вже після написання картини, в 1916 Філонов буде мобілізований і відправиться на фронт.

Кузьма Петров-Водкін. На лінії вогню (1916)

Про цю картину ми вже писали в нашій. Можливо, це одна з найвідоміших російських картин про Першу світову війну, хоча зображений пейзаж не має відношення до якоїсь конкретної локації фронту. Пагорби дуже нагадують рідні для художника хвалинські волзькі простори, і тому сюжет загибелі прапорщика трохи абстрактний, у ньому не варто шукати конкретної битви Першої світової.

Василь Шухаєв. Полк на позиціях (1917)

Ця картина, швидше за все, є офіційним замовленням, яке художник почав виконувати на Ризькому фронті у 1916 році, під час затишшя бойових дій. На ній зображено офіцерів 4-го гусарського Маріупольського полку. Картина була завершена, та й загалом трохи дивний неокласичний стиль залишає двояке враження, ніби полотно написано над початку ХХ століття, а перейшло до нас із епохи Відродження.

Петро Карягін. Жах війни. Дійшли! (1918)

Картина також має підзаголовок: "Атака російської піхоти на німецькі окопи". На відміну від Петрова-Водкіна та Шагала, ім'я Петра Карягіна рідко згадується мистецтвознавцями. А тим часом його картина, мабуть, є однією з реалістичних робіт, написаних прямо під час війни. Цього року Росія підписала Брестський мир, зосередившись на внутрішні конфлікти.

Петро Ліхін. Жертви імперіалістичної війни (1922)

Практично невідома картина курського художника Петра Ліхіна нині зберігається в одному із краєзнавчих музеїв Курської області. Художник працював над полотном кілька років, і, нехай воно нам невідоме, картина цікава як приклад повоєнної рефлексії, коли війна стала сприйматися виключно як безглузда «імперіалістична» бійня.

Ізраїль Лізак. Людина на тумбі (Інвалід імперіалістичної війни) (1925)

Художник Ізраїль Лізак застав війну у дитячому віці, і лише на початку 1920-х років розпочав свою кар'єру художника. Його картина передає не жахи воєнного часу, а вже післявоєнний стан ветеранів та інвалідів, які ніколи не зможуть повернутися до колишнього повноцінного життя.

Юрій Піменов. Інваліди війни (1926)

До того ж поколінню, як і Лизак, належав молодий художник Юрій Піменов. Його картину «Інваліди війни» можна назвати «російським „Криком“», але вплив зарубіжного експресіонізму на Піменова взагалі ніхто не заперечує. Ця картина була навіть не соціально-політичним висловом проти старої війни, а криком жаху, справжнім вироком світового катаклізму, якого виявилася причетна стара Росія.