Прибутковий будинок лідваль. Прибутковий будинок лідвалів

Кам'яноостровський пр., буд. 1-3
Мала Посадська вул., б. 5
Кронверкський пр., б. 15

1899-1904 рр. - арх. Федір Іванович Лідваль

Прибутковий будинок архітектора Ф.І.Лідваля є новим типом доходного будинку з відкритим озелененим двором-курдонером. Три корпуси - цілий комплекс різноманітних будівель, що відрізняються мальовничою асиметрією, різноманіттям форм вікон, поєднаннями природного каменю з різнофактурною штукатуркою. Фасади всіх трьох будівель прикрашені скульптурними рельєфами із зображеннями птахів, звірів та стилізованими рослинами. Північне триповерхове крило було сімейним особняком Лідвалей із апартаментами. У цьому корпусі було встановлено майолікові печі, фаянсові умивальники, мармурові каміни. Стелі та стіни в кімнатах були дерев'яні, оздоблені дубом та березою. У час у цьому будинку жили архітектор М.Е.Месмахер, художник К.С.Петров-Водкин, актор Ю.М.Юрьев.

Лідваль Федір Іванович (1870-1945) – російсько-шведський архітектор, академік архітектури. Головними роботами архітектора стали прибуткові будинки, які він проектував у новому для того часу стилі модерн. За проектами Ф.Лідваля будувалися будинки не тільки в Петербурзі, а й у Москві, Києві, Астрахані, Харкові. У 1910-1912 роках займався будівництвом готелю «Асторія». У 1918 році архітектор поїхав до Стокгольма. У Швеції зодчий збудував кілька житлових та громадських будівель.

Дом Лідваля - пам'ятник північного модерну у Санкт-Петербурзі.
Це один із його ранніх будинків, створений ним для сім'ї на замовлення матері, який пізніше і зробив його знаменитим. Будинок знаходиться на Кам'янострівському д. № 1-3, зовсім поряд з метро Горьківська і його можна вважати взірцем житлового прибуткового будинку у стилі "Північний модерн".

Раніше на цій ділянці знаходилися лампова та бронзова фабрики. 1875 року фабрика розширилася і стала заводом бронзових виробів, власником якого був І.А. Кумберг.

В 1898 об'єднану ділянку купила в кредит Іда Амалія (Іда Балтазарівна) Лідваль, мати архітектора Ф. І. Лідваля.

Швидше за все не обійшлося без інсайдерської інформації, адже Іда Амлія була дружиною придворного кравця... При покупці ділянки не являли собою нічого особливого. Але після відкриття Троїцького мосту, сам Кам'яностровський проспект перетворився на "російську Рубльовку" того часу (близькість до центру та зручність переміщення). Земельна ділянка відразу різко зросла в ціні, а цей доходний будинок став одним із найдорожчих у Петербурзі.

Прибутковий будинок Іди Амалії Лідваль це перша самостійна робота її сина, видатного архітектора Ф. І. Лідваля(Посилання на Вікі) і була виконана на замовлення його матері. Старі фото (C) pastvu.com

Північне триповерхове крило було сімейним особняком Лідвалей. Дев'ятикімнатну квартиру № 18 на 3 поверсі займала до своєї смерті 1915 року сама Іда Лідваль. У сусідніх квартирах № 21 і № 23 цьому ж поверсі проживали її сини Едуард Лідваль і Федір Лідваль, але в першому поверсі будинку до 1918 року розміщувалося архітектурне проектне бюро Ф. І. Лідваля.

Ланка його головного фасаду має симетричну трисіву будову, хоча сам будинок несиметричний. Еркери не повторюють один одного: лівий – округлий, правий – тригранний. Стіна вкрита фактурною штукатуркою «набризк».

Облицювання нижніх поверхів та архітектурні деталі виконані з «горщикового каменю» (талькохлориту) світлого зеленувато-сірого кольору, що поставляється з родовищ Нуннанлахті або Калливо-Муреннанваара (Північна Карелія).

І рисі та грибочки чудові)))

На другому поверсі по обидва боки корпусу розташовані балкони з ґратами у вигляді павутиння з павуками, з боків ґрат зображені соняшники.

Будівлю було премировано першому міському конкурсі «найкращих фасадів» 1907 року, стало етапом у розвитку петербурзького зодчества і прославило архітектора.

Ковані перила балкона першого поверху виконані у вигляді літери "L" - Lidvall. Картини на сходах мозаїка.

Незважаючи на те, що загальний план будинку має неправильну форму, Ф. І. Лідвалю вдалося обійтися без кімнат із гострими та тупими кутами. Незручні приміщення використовувалися як допоміжні. Всі квартири були однаково упорядковані і відрізнялися лише завбільшки, по поверхах і виходом вікон на світлі. Підлоги в квартирах були мозаїчними та паркетними, частиною з малюнком та фризами.

У кімнатах правого та лівого флігелів стіни та стелі були дерев'яними – з дуба та берези. У ванних кімнатах останнього корпусу були французькі кухонні вогнища та фаянсові умивальники.

Вікна в будинку - як цілісні, так і гратчасті, в них вставлялися шибки з алмазною гранню (можливо це легенда).
Коли сонячні промені стосувалися фасаду, вони розцвічувалися всіма кольорами веселки, відбиваючись усередині на стінах і роблячи приміщення ще повітрянішими.

У парадних встановлювалися мармурові та кахельні каміни, у квартирах — голландські та російські майолікові печі. У кожному корпусі були кімнати для швейцарів, двірників та машиністів, приймальні кімнати, пральні, прасувальні, встановлені машини електричного освітлення та водяного опалення, а також ліфти.

Старий напис із радянських часів "Кіровський проспект".

У радянські часи тут розміщувалася трудова школа, музичний відділ. Квартири винаймали актори, зокрема народний артист СРСР Ю. М. Юр'єв. 1909 року в цьому будинку жив художник Кузьма Сергійович Петров-Водкін.

Інфа та деякі фото (С) Вікіпедія та інтернет.

Праворуч під № 1 і 3 будинки Лідваля. Це власне один будинок, збудований у вигляді букви П. Центральна частина його відокремлена від вулиці сквером. Це новий тип будівель.
Парадний двір відгороджений від вулиці гратами із гранітними стовпчиками, на них ліхтарі. Правий та лівий корпус, що примикають до тротуару, не цілком симетричні. У правого – засклена веранда. Два дворики знаходяться ліворуч та праворуч від парадного двору зі сквером. До них можна пройти під арками. Обидва вони дуже невеликі, але чудово обладнані необхідним.
Впадає в око забарвлення цього трирядного будинку. Його основа попелясто-сіра з каменю. Верхні поверхи оштукатурені та пофарбовані в матово-бурі тони. Чергуються темні зі світлими. Цікаві прикраси, вони несподівані та дуже різноманітні. Ми знайдемо: пугача, ворона на ялинці, павука на його павутині, зайця, а поряд з ними стилізовані тюльпани і юнак на тлі сонця, що сходить, схожий на Зігфріда. Лінії хвилюючі, з м'якими контурами, широкі та плавні. Архітектурний вигляд будівлі дещо розпливчастий. На центральній частині дата його побудови: 1902 рік.
У вигляді цієї будівлі відчувається прагнення надати всьому недомовленого вигляду. Форми, фарби, лінії вибагливі, химерні, переходи м'які. Декоративні деталі грають велику роль ансамблі.
Їхні сюжети підібрані з розрахунком надати деяку таємничість вигляду будівлі. Перед нами характерна пам'ятка епохи символізму, захоплення північними мотивами, епохи схильної до
романтичним настроям. У цей час склався особливий архітектурний стиль „модерн", який швидко розквіт і ще швидше відцвів. Описати його архітектурну конструкцію дуже важко.
Усі ефекти його чисто декоративні. Стилю модерн властиві башточки, ліхтарі, що виступають із площини будинку, зрізані кути, важко декоровані диким каменем двері, прагнення надати будівлі рис замку.
Асиметричність вельми притаманна цього стилю. Забарвлення зазвичай складається з кількох півтонів, іноді вставлені яскраві інкрустації (зелені, сині) як вишивка на сукні. Декоративні прикраси дано химерними, звивистими, розтягнутими лініями; їхні сюжети взято з образів „декадентської” поезії.
У Ленінграді багато будинків цього стилю. На вулиці Червоних Зор, яка посилено забудовувалася на початку XX ст., ми часто зустрічатимемося з ними.
Хазяїн цього будинку носив прізвище, яке здобуло собі сумну славу в 1905 р. Якийсь Лідваль, за дорученням товариша міністра внутрішніх справ Гурко, повинен був внаслідок неврожаю зробити закупівлю хліба. Справа велася так корисливо, що викликала великий скандал, який сильно схвилював громадську думку. Гурко був відданий до суду Сенату.
Нині у будинку Лідваля притулилася низка установ для дітей; серед них 188-й дитячий будинок.

(Антиферов Н. Будинок Лідваля // Екскурсії в сучасність / За редакцією Н. А. Кузнєцова та К. В. Ползікова-Рубець.

Л. Видавництво книжкового сектора ЛГОНО, 1925., додав miraru1)

До кінця 30-х років як кількість замовників, так і вміст їх гаманців зменшилася, і Пауль повернувся до Швеції. Його брат Едвард уже кілька років як помер, і справи фірми вели тепер сини Альф і Оскар. Пауль Лідваль відкрив власне ательє на вулиці Регерінгсгатан, і тому в Стокгольмі у свій час були дві кравецькі фірми Лідвалей. Однак через деякий час Альфу та Оскару довелося закрити свою справу, і залишився один Пауль.

Одним із постійних клієнтів його фірми був артист Карл Герхард. Іншим відомим клієнтом був письменник та журналіст Ян Улуф Ульсон. Коли той одного разу висловив сумнів щодо якоїсь деталі замовленого костюма, Лідваль відповів: «Князь Юсупов хотів, щоб було саме так». Цей коментар відразу припинив будь-яку подальшу аргументацію клієнта.

Ательє Пауля Лідваля припинило своє існування майже рівно через 100 років після того, як отець Юн Петтер влаштувався в нашому місті. Брати Лідвалі оберталися серед людей, що належали до найвищих верств суспільства, і їм досить швидко вдалося налагодити свою діяльність у Швеції, хоча вони так ніколи і не досягли там такого ж фінансового та соціального рівня, як у Петербурзі. Не треба володіти особливо багатою уявою, щоб уявити собі проблеми, з якими зіткнулися на своїй новонабутій Батьківщині російські шведи, які мали меншу освіту і громадські зв'язки (30, с.293).

2.2. Швед із «петербурзькою» душею

Федір Лідваль народився 1 травня (20 травня за старим стилем) 1870 року і після народження був занесений до книги шведської парафії св.Катерини (14, с.17) (див. додаток). Федір Лідваль закінчив початкову школу при церкві св.Катерини і вступив до другого Петербурзького реального училища, де навчався шість років, з 1882 по 1888 рік. 1882 року батько возив сина до Швеції, ця поїздка запам'яталася йому на все життя. У торговому домі «Лідваль та сини» Федора Лідваля можна було побачити вкрай рідко, бо на той час він уже точно знав, що хоче стати архітектором. Але вступити на архітектурне відділення Академії Мистецтв він не зміг, оскільки його оцінки були досить високі. Тому два наступні роки він займався в училищі технічного малювання барона Штігліца. Здобувши там серйозну підготовку, Лідваль у 1890 році став учнем Академії Мистецтв. Перші два роки, проведені у загальних класах «старої» Академії, які мали пройти всі учні, незалежно від їхньої подальшої спеціальності, були присвячені загальноосвітнім наукам, малюванню та копіюванню класичних гравюр. Перейшовши потім у спеціальний клас архітектурного відділення, Федір Лідваль займається технічними науками, «кресленням архітектурних частин та орнаментів усіх стилів», упорядкуванням архітектурних проектів під керівництвом чергових професорів. Тривають заняття малюнком, а літні місяці він, як та інші учні архітектурного відділення, проходить практику на спорудах. Під час канікул Федір Лідваль, як і його брати, двічі проходив службу в Королівському лейб-гвардійському полку в Стокгольмі, оскільки вважали це обов'язковим (14, с.17-18).

Здобувши солідну художню та технічну підготовку, ретельно вивчивши історичні архітектурні стилі, Федір Лідваль продовжує свою освіту з 1894 року в майстерні Леонтія Миколайовича Бенуа, який був автором проектів будівель Співочої капели, клініки Отта в Санкт-Петербурзі та західного корпусу цього дня названо його ім'ям. З майстерні Л. Бенуа згодом вийшли такі великі і такі різні у творчому плані майстра архітектури, як Г.А. Косяков, М.С. Лялевич, А.І.Таманян, Н.В. Васильєв, М.М. Перетяткович, В.А. Щуко, Н.Є. Лансер, І.А. Фомін, А.Є. Білогруд та ін. Курсові роботи Федора Лідваля, виконані в майстерні Бенуа, ще не дають уявлення про своєрідність майбутнього архітектора. Про ранні роботи Лідваля ми можемо судити з фотографій проектів заміської вілли (1894), двох громадських будівель (1895), вміщених в альбомі-книзі «Ф.Лідваль». Усі вони виконані на кшталт тодішнього безособового загальноєвропейського ренесансу (14, с.26).

Дворічні заняття в індивідуальній майстерні мистецького училища Академії завершилися розробкою випускної програми на звання художника-архітектора. 1896 року Федір Лідваль завершив свою освіту, розробивши проект виставкового залу. Після закінчення навчання в Академії Ф.Лідваль їздив до Європи та США. Творча діяльність Ф.Лідваля у Росії тривала близько двадцяти років. Можна з певною умовністю виділити два періоди: з 1897 по 1907 рік та з 1907 по 1918 рік. Найвідомішими спорудами вважаються: Будинок Лідваль, готель «Асторія», Азовсько-Донський банк, прибутковий будинок Циммермана, особняк Нобеля, 2-е Товариство Тимчасового кредиту, Шведська церква, Товариство «Брати Нобелі». Ф.Лидваль збудував у Петербурзі кілька десятків будівель, що залишили помітний слід в архітектурному вигляді, проявивши при цьому характерний для нього художній такт, поєднуючи прийоми класичної школи з новими мотивами та формами. У цей час його тема – дохідний будинок, основний тип будівель капіталістичного Петербурга. Ф.Лидваль, як та її колеги, прагнув створення образа, що запам'ятовується, в той же час розміщуючи в будинках якомога більшу кількість квартир для різних верств населення (14, с.24).

Багато місця у його діяльності займали конкурси. У розробці проектів Лідваль успішно співпрацював з А.М.Бенуа, О.Р.Мунцем, Р.І.Кітнером, Г.А.Косяковим, С.В.Бєляєвим, з останнім ще в 1899 виконав проект п'ятиповерхового будинку з еркерами, раціонального за структурою доходного будинку із трьома внутрішніми дворами. Ця цілком зріла робота молодих архітекторів була удостоєна першої премії. Згодом Ф.Лідваль виконав чимало конкурсних проектів (14, с.74).

У 1912 році Ф.Лідваль взяв участь у замовному конкурсі, проведеному Міністерством шляхів сполучення та Академією Мистецтв на проект будівлі Миколаївського вокзалу. У 1911 році Ф.І.Лідваль брав участь у конкурсі на проект будівлі Благородних зборів, розташованого на розі вулиць Малої Садової та Італійської, 27 (14, с.82).

Діяльність Ф.Лідваля була багатоплановою. Він викладав у Політехнічному інституті, брав участь у виданні журналу «Мала Посадська №5». У 1907 році він – член журі конкурсу Мечеті, потім пасажирської будівлі Миколаївки залізниці, театру в Тамбові, школи народної творчості та багатьох інших споруд. До 1915 року відносяться два конкурсні проекти-будівлі Волзько-Камського банку, один для Тифліса, другий для Києва, виконаних Лідвалем спільно з талановитим архітектором Г.А.Косяковим. У тому року Лидваль разом із Китнером виконали проект Лисьвенського народного дому у Пермській губернії (14, с.43).

У 1910-1917 роках Ф. І. Лідваль викладав на архітектурному факультеті жіночого Політехнічного інституту, вів архітектурне проектування, заохочував, як і Л. Н. Бенуа ескізні проекти. Тут був дуже сильний склад педагогів: В.А.Покровський, В.А.Косяков, М.С.Лялевич, В.В.Старостін, П.Ф.Алешин, В.А.Щуко, І.Я.Білібін, С .В.Бєляєв, М.М.Перетяткович та інші найбільші зодчі та художники Петербурга. Разом із Лідвалем вони багато зробили для освіти жінок-архітекторів, багато з яких стали помітними радянськими архітекторами. У 1914-1916 роках Ф.І.Лідваль брав участь у випуску архітектурно-мистецького тижневика. Він був постійним учасником суддівських конкурсних комісій, залучався до розробки програм проектування різних проектів (14, с.76).

Збудувавши за відносно короткий час не менше десяти великих житлових будівель, Лідваль висунувся в ряди найвизначніших петербурзьких архітекторів. Його творчість набуває офіційного визнання громадськості. У 1907 році особлива комісія з присудження премій за найкращі фасади нагородила Лідваля срібною медаллю за фасади будинку № 19 на вулиці Конюшен, а власник будинку № 61 на Кам'яноострівському проспекті також побудованому Лідвалем отримав почесний диплом. У 1909 році Ф.І.Лідвалю було надано почесне звання академіка архітектури (14, с.76).

У 1908 році Лідваль одружився з Маргарет Фредерікою Ейлерс (30). Вона народилася 1885 року у Санкт-Петербурзі (19, с.72). І мешкала разом зі своєю родиною на Кам'яноострівському проспекті. Її батько Герман Фрідріх Ейлерс (народився в 1837 році у Східній Фрісландії, нині Голландія) був садівником у князівській петербурзькій родині Юсупових, а потім завів власну справу і став постачальником квітів до двору його Величності. Помер він у серпні 1917 року у Петрограді (19, с.72).

Своїм дітям: Свену (31.12.1909 р.н.), Андерсу (28.11.1911 р.н.), та Інгрід (01.08.1913 р.н.). Маргарет дала шведські імена, оскільки, одружившись, вона прийняла шведське громадянство (19, с.72). У будинку Ф.І.Лідваля розмовляли шведською, тільки залишаючись наодинці з дружиною він говорив російською, вважаючи нашу мову романтичною. Лідваль був членом Російської Імператорської Академії Мистецтв та отримав запрошення стати придворним архітектором, але відмовився, оскільки це передбачало прийняти російське громадянство.

З 1904 року по 1917 рік Ф.І.Лідваль та його сім'я жили в будинку на Кам'яноострівському проспекті в будинку № 1/3, але після Лютневої революції посланник Брендстрем порадив йому відправити сім'ю до Швеції, сподіваючись, що ситуація стабілізується. Тому дружина та діти Лідваля провели літо у стокгольмських шхерах. Торішнього серпня 1917 року помер батько пані Лідваль і вона вирушила до Петрограда, де перебував у цей час її чоловік. Діти, як і раніше, залишалися у Швеції, куди вона повернулася у вересні. Цей приїзд став її останнім перебуванням у місті, де вона народилася і виросла. Після повернення до Швеції пані Лідваль із дітьми жила у готелі при юрхольському ресторані. Зиму 1917-1918 років сім'я Лідвалей провела у Юрхольмі. Ф.І.Лідваль пережив Жовтневу революцію 1917-го року в Петрограді, і не разу не зазнавши насильства через свій авторитет. Різдво він все ж таки святкував, мабуть, у Стокгольмі зі своєю родиною. Так чи інакше, у січні 1918 року він був знову у Петрограді. Там він залишався ще майже рік. Наприкінці листопада він поїхав до Стокгольма, мабуть, не думаючи, що ніколи не повернеться. У його конторі тривала робота над проектами кількох будівель: Російського банку зовнішньої торгівлі, А/О «Брати Нобель» та пологового будинку в Петрограді, банківського будинку в Самарі, курортного готелю в Кисловодську. Жоден з проектів не було завершено, але майстерня функціонувала як цілісна структура до 1923 року (вона розташовувалася в його будинку на першому поверсі – Каменноостровський пр.1/3). У 1919 році сім'я Лідвалей купили 3-х кімнатну квартиру в Стокгольмі так як вже зрозуміли що перебування в Швеції, назване тимчасовим стало постійним і розтяглося на все життя (30).

У 1919 році Шведська держава заснувала «Російську комісію з майна», завданням якої було захистити інтереси шведів у Росії як приватних осіб, так і підприємств. Серед тих, хто втратив найбільше, були сім'ї Лідвалів - архітектора та кравців. Загальна сума вимог Лідваля до Радянської держави сягала 1.792.520 крон, що відповідає 70-80 млн. нинішніх крон. Сюди належали вартості будинків: на Зелениній вулиці, 20/15 (придбано у 1910 році), на Безбородкінському проспекті,14 (придбано у 1915 році), на Великому проспекті Василівського острова, 99-101 (придбано у 1916 році). Документи, що підтверджують право володіння, були у осередку № 700 Петроградського відділення Азовсько-Донського банку. Дружина Маргарет виставила вимогу у розмірі 375 000 крон. Але їм нічого не повернули (30).

У 1920 році 25 лютого архітектор Юхан Фредеріх Лідваль та його родина були зареєстровані в приході Гедвіг Елеонори у столиці Швеції (19, с.74) (див. додаток).

Лідваль був одним із найбільш шанованих архітекторів Росії та засновником нового стилю в петербурзькому зодчестві перших десятиліть ХХ століття. Але в Швеції він був майже невідомий, а якщо його і знали, то в умовах поганих кон'єктур, що склалися 20-ті роки, на нього дивилися, як на небезпечного конкурента. Еммануїл Нобель спочатку намагався допомогти Лідвалю-частково готівкою, частково пропозицією замовлення на проект будівлі Нобелівського фонду в Стокгольмі. Це замовлення Ф.І. Лідвалю не дістався, але через кілька років, проведених у принизливій тині порогів, він влаштувався в Стокгольмі в архітектурну контору «Естлін і Старк».

Першим самостійним будинком Ф.Лідваля стали 2 житлові будинки в Англійському стилі на вулиці Гюста Гатан 3-5, які він збудував у 1922 році. Серед інших відомих реалізованих ним проектів у Стокгольмі будівля нафтової фірми «Шелл» на вул.Біргер Ярлсгатан та будинок на розі вулиць Турсгатан та Санкт-Ерікс Гатан. У випадках, коли Ф.И.Лидваль був автором проекту, йому часто доручалося оформлення фасадів та інших частин будівлі. Прикладом цього є будинок «Шелл» з його поручнями з литого чавуну, як у китайському кінотеатрі. Ф.І.Лідваль спроектував також кілька будинків у конструктивістському стилі, але спрощений архітектурний стиль 30-х подобався йому набагато менше, ніж неокласицизм 20-х років. У «функціоналізмі», як називався шведський варіант конструктивізму, він не знаходив застосування своїй формальній майстерності (30).

Ф.Лідваль за час роботи у Стокгольмі спроектував 23 будинки, у тому числі 16 авторських, але, незважаючи на це, його кар'єру у Швеції не можна назвати вдалою порівняно зі зробленим ним у дореволюційній Росії. Його дочка Інгрід із болем пише про пережиті батьком труднощі у Швеції, причому не лише професійно. Після майже двадцятирічних успіхів та високої оцінки, заслуженої ним як архітектором Росії, тепер він змушений був задовольнятися роботою службовця. Часом він отримував чотири самостійні будівлі, але далеко не в тому обсязі, щоб зміг забезпечити себе лише приватними замовленнями. Зі спогадів дочки Ф.І.Лідваля: «Тато зовсім не був сентиментальним і не жив спогадами про минулі успіхи, але його почуття тим часом іноді виходили назовні. Він впорався з роллю, особисто йому принизливою, передусім тому, що його професійна честь і любов до справи ніколи не давали йому ні перепочинку, ні відпочинку. Як згадували його російські колеги, я не знаю. Але тут у Швеції, таті було інтелектуально нудно, і він відчував себе духовно самотнім. З Петербурзьких часів, що архітектори та художники зустрічаються, говорять про архітектуру та мистецтво. Папа так і не зміг зрозуміти, що шведські архітектори не потребують неформального інтелектуального спілкування.» «Мій батько, - пише Інгрід Лідваль, - ніколи не був пов'язаний зі шведськими архітекторами такою ж мірою, як він був пов'язаний з колегами в Петербурзі… Для нього було великою радістю співпрацювати з архітекторами та художниками в С. – Петербурзі… У ті дні він був щасливою людиною»(19).

Визнаний і відомий у Росії забутий у Швеції, Ф.И.Лидваль помер у результаті крововиливу у мозок вдома у Стокгольмі 14 березня 1945года. Маргарет Фредеріке померла 12 квітня 1962 року. Вони поховані в одній могилі на Юрехольмському цвинтарі (передмістя північного Стокгольма) (19, с.78).

Федір Іванович Лідваль заслужив високий авторитет не тільки, як архітектор-художник, тонкий знавець архітектурної форми, людина великого смаку, але і як будівельник, що особисто очолює реалізацію своїх проектів у натурі, що вимогливо відноситься до якості будівельних та оздоблювальних робіт, що вникає в усі деталі будівництва. Багато учнів Лідваля О.О.Оль, Р.І. Кітнер та ін.) стали видними радянськими архітекторами і завжди пам'ятали вчителя та старшого друга.

3 розділ. Шедевр Північного модерну

3.1. Архітектурний портрет будинку.

Будинок на Кам'яноострівському проспекті один із ранніх творів Ф.Лідваля. Це видатний зразок комплексного містобудівного та художнього рішення великої ділянки. Будівля складається з кількох різноповерхових корпусів, об'єднаних напіввідкритим двором курдонером (cour dhonneur – у перекладі з французької – двір пошани), що робить квартири більш освітленими (15, с.188). За словами Є.А.Борисової та Г.Ю.Стерніна цей новий прийом композиції з великим парадним двором, розкритим на вулицю, що змінив типові для петербурзьких доходних будинків XIX століття «двори-колодязі», тут був застосований вперше (4, с.246 ).

У будівництві корпусу, що виходить на Малу Посадську вулицю зодчий намагався подолати звичні площинність та симетрію. Середній щипець криволінійного абрису та широкі вікна під ними зміщені з центральної осі. Нижній поверх відокремлений не горизонтальною тягою, а лінією хвилеподібної. Еркери не повторюють один одного: лівий – округлий, правий – тригранний. Бічні трапецієподібні щипці з лучковими навершеннями підходять на завершення кута будинку І. Є. Рітінга на Кронверському проспекті (1899, В. В. Шауб). Стіна вкрита фактурною штукатуркою «набризк». Цей прийом буде улюбленим у творчості Лідваля.

У плані центральний корпус також несиметричний, але основна ланка його головного фасаду має симетричну триосьову будову. Вертикальні осі корпусу підкреслені трьома еркерами та щипцями. Середній щипець складно викривленого контуру піднімається над бічними еркерами. Тригранний скляний еркер у центрі затиснутий між лопатками більшої висоти, прокресленими вертикальними тягами. Металеві балки та інші частини його конструкції художньо опрацьовані. Цоколь будинку по всьому периметру складений із гладко оброблених плит червоного граніту. Облицювання нижнього поверху та архітектурні деталі виконані з талько-хлориту (талько-хлоритового сланцю) або, як його ще називають, "горщик", вперше в Петербурзі застосованого Лідвалем (14, с.31).

Від Кам'яностровського проспекту будівля відокремлює красиві ковані ґрати, встановлені на стовпах червоного фінського граніту, та відновлені влітку 1995 року. У ґратах влаштовано дві брами з гранітними пілонами - ліхтарями. Будинок проектувався як єдиний організм, де форма відповідає змісту Нові тенденції проступають у плануванні будівлі, а й у характерних для архітектора прийомах декоративного оздоблення. В оформленні фасадів корпусів архітектор широко використовував декоративні мотиви модерну; Привертає увагу оформлення центрального порталу. У центрі рельєфної прикраси – картуш із датою закінчення головної частини комплексу "1902". Праворуч від дати зображено соснову гілку з шишками. Поруч лісовий птах, схожий на сороку, що норовить клюнути зайця, що сидить поруч. За ним ще один заєць, що вибігає з хащі. Ліворуч від дати - голова рисі з розкритою пащею. Поруч на сучці сидить сова з розкритими крилами. Горельєфний пугач з розкритими крилами, для яких спеціально розширено верх середнього щипця, розташувався під самим дахом (23, с.25). На другому поверсі по обидва боки корпусу розташовані балкони. На ґратах яких «сидять» великі ковані павуки. Праворуч і ліворуч від них, немов підтримуючи павутиння, «цвітуть» металеві соняшники. Створені фантазією архітектора чудові у двох відносинах: філігранно виконана ковальська робота робить їх твором мистецтва, а обраний ним сюжет несе в собі багатозначний образ: павук – символ рукоділля, ремесла, ткацтва і ще ширше – долі. грати з павуками будинку Лідваль є своєрідною ілюстрацією до слів французького мистецтвознавця Ш.Блана, який зауважив, що «…архітектура у вищому її розумінні – не споруда, яку прикрашають, а прикраса, яку будують». Цікавий той факт, що решта балконів будівлі (а всього їх близько десяти) мають зовсім іншу стилістику. Частина їх виконано у рослинному варіанті ритмічного модерну, інші – в неокласичному стилі (2, с.187).

Будівництво будинку І. Б. Лідваль стала подією в архітектурному житті Петербурга. І природно, що в спорудах інших архітекторів того часу можна знайти відлуння архітектурних прийомів, вперше використаних у будинку на Кам'яноострівському проспекті. Так композицію лідальовського балкона з павуками можна побачити у ґратах будинку П.Т.Бадаєва (вул.Повстання, 19), спроектованого архітекторами В.І. та Г.А.Косяковими. Тільки замість соняшників, павука оточують могутні стебла квітучого будяка (2, с.188).

Над парадною лівого корпусу – зображення фантастичних великоголових риб, що нагадують дельфінів, з очима навикаті та з розкритими ротами. На виступаючій частині флігеля висічена юрка ящірка, вище – голова рисі. Під листом папороті ростуть мухомори та зморшки. Поруч тюльпани, лісові ягоди. Все це органічно вплавлено у різнофактурні поверхні стін. Ці звірі та птахи – данина захоплення модною на той час північною архітектурою. А фантастичні риби та левині маски? Таке змішання північних і південних, нічних і денних, реально існуючих і вигаданих птахів і звірів у оформленні будівлі – одне з рис модерну (23, с.23).

Особливо виразна за пластикою кутова частина південного корпусу. Об'єми та площини м'яко усічені один в одного. Сам кут немов урізаний, і в заглиблення вкомпонована гранована призма, яку підтримують потужна балка та товсті стовпчики з блоків рваного каменю. До елементів модерну додалися вінки та гірлянда.

Образ будинку Лідваль – поліфонічний. Численні та різноманітні еркери та балкони, прямі та багатокутні віконні отвори, деякі з них із завершеннями у вигляді арок з наличниками різних малюнків. У облицювання фасаду будівлі, що спирається на цоколь з червоного граніту, використаний камінь горщика світлого зеленувато-сірого кольору, поставлений фінською фірмою з родовища «Нуннанлахті» (Фінська Карелія) або «Капливо-Мурананвара».
Підходячи до будинку, відразу ж звертаєш увагу на ковані поручні балкона першого поверху. Вони виконані у вигляді латинської літери «L» – першої у прізвищі господарів – Lidvall.

Будівля була премійована на першому міському конкурсі "найкращих фасадів" (1907). Як зразок житлової будівлі у стилі модерн цей будинок увійшов до навчальних курсів історії архітектури (10, с.186).

3.2. Влаштування та побут старого петербурзького будинку

Змінюючись, шуміли навколо покоління,
Вставали вдома, як твої посіви…
В. Брюсов (11, с.74)

Дім І.Б. Лідваль відноситься до типу прибуткових будинків, які були розраховані виключно на мешканців з великими коштами, що вимагають квартир з усіма зручностями. Тут квартири були однаково упорядковані, відрізнялися лише величиною та розташуванням вікон – на захід, на схід, на південь – та по поверхах. Завдання архітектора - об'єднати традиції міста - "суворий, стрункий вигляд" - з вимогами нового, ділового життя, що їм цілком вдалося.
У ході дослідження я з цікавістю дізналася про побут прибуткового будинку на рубежі ХІХ і ХХ століть.

Зупинимо свою увагу для початку на трудівниках будинку – двірниках. Старші з них підбирали з рідних чи земляків собі підручних – молодших двірників, здорових, нестарих селян, яких село викидало до міста на заробітки. Здебільшого це були неписьменні або малограмотні люди, від них вимагалися велика сила, працьовитість, охайність і чесність. Жили вони по двірницьких, зазвичай без сімей, свого роду артіль. Старші отримували по 40 рублів, молодші за 18-20 рублів. Старші були начальством – вони не працювали, а розпоряджалися та спостерігали за роботою інших. Двірники з ранку до вечора прибирали вулиці, двори, сходи, розносили дрова квартирами. Особливо діставалося цим трудівникам узимку при снігопадах: треба було скребками вичистити всі панелі, посипати їх піском, згрести сніг і на конях відвести в сніготаялку. Окрім своєї платні вони отримували чайові за послуги мешканцям: вибивали килими, зав'язували та виносили речі при від'їзді мешканців на дачі, носили кошики з білизною на горище. Вони знали, хто колись іменинник, і обходили мешканців, які проживають по відведених кожним сходам. За такі привітання їм не лише давали на чай, а й пригощали горілкою та закускою. Багато хто з них намагався одягнутися по-міському, завести хромові чоботи, піджак, жилет, гарусний шарф (11, с.16).

Під'їзди квартир обслуговували швейцари. Вони набиралися з тих двірників, які були потрібнішими, постаріли і не могли вже виконувати важку роботу. Також була потрібна благородна зовнішність і чемність. Вони прибирали парадні сходи, натирали мозаїчні майданчики для блиску олією, чистили мідні ручки дверей; загалом робота була не важка, але неспокійна – уночі по дзвінку запізнілого мешканця треба було відмикати двері, особливо у свята, коли ходили гості. Хазяїн видавав їм усім обмундирування – ліврею, кашкет із золотим позументом. Швейцари користувалися заслуженою довірою господарів квартир, часто під час від'їздів на дачі залишали ключі від квартир, доручали поливати квіти. Як правило, крім платні від господаря, вони отримували ще й від квартирогосподарів.

Так само спостереження за порядком несли чергові двірники біля воріт, з бляхою та свистком, взимку в кожусі, валянках та теплій шапці. Вони дивилися, хто входив на подвір'я, незнайомого питали, куди йде, не пускали шарманщиків, торговців урознос, спостерігали, щоб не виносили речей без мешканців. Вночі ворота зачинялися, у підворітті стояла дерев'яна лава, на якій вони сиділи або лежали, поки не потурбує їхній дзвінок запізнілого мешканця, який пхав їм у руку монетку (11, с.61).

Так як у дворі були збудовані стайні, то можна відзначити, що були і кучері, які жили в окремих кімнатах. Тоді автомобілі були не у всіх, і чи були вони у Лідвалів нам не відомо.

4 розділ. Люди, які прославили будинок І.Б.Лідваль

4.1. На початку ХХ ст.

Будинок І.Б.Лідваль є не лише пам'яткою архітектури, а й будинком, у якому протягом століття жили та працювали відомі особистості. На початку ХХ століття тут винаймали квартири підприємці, актори, вчені, співаки, художники та архітектори.

За допомогою довідника «Весь Петербург», енциклопедій (3, с.21) та матеріалів ЦДА СПб мені вдалося знайти деяких із них.

У цьому будинку з 1903 по 1917 жив Б.А.Камінка (12, с.93). Він був представником російської фінансової олігархії, видатний діяч кадетської партії, директор-розпорядник, голова правління Азовсько-Донського комерційного банку. Ця будівля знаходиться на Великій Морській вулиці, в будинку 3/5, який звели за проектом Ф.Лідваля. Б.А.Камінка грав помітну роль у суспільному житті, займався благодійною діяльністю. В 1920 він поїхав до Парижа (12, с.94). Б.А.Камінка проживав у цьому будинку з дружиною Анастасією, синами Олександром, Михайлом, Георгієм, Іполитом, дочками Дарією та Віталією.

Його старший син Олександр Борисович Камінка, 1887 року народження, петербурзький банкір, закінчив Петербурзький університет, працював актором, потім відкрив акторську школу. Після 1917 року емігрував із країни. Жив у Парижі, займався банківською діяльністю. Був кінопродюсером, у 1920 році заснував та очолив студію «Альбатрос», яка спочатку випускала фільми російських режисерів-емігрантів. У 1920-1959 роках організував зйомку кількох фільмів, у тому числі Я.Протазанова, І.Мозжухіна, В.Туржанського, О.Волкова.

Другий син Б.А.Камінки – Георгій, 1893 року народження, навчався у Тенішевському училищі, потім вступив на економічний факультет Політехнічного інституту. Восени 1912 року взяв відпустку з інституту і вступив у Володимирський уланський полк. Через рік повернувся в інститут, закінчив його зі званням кандидата економічних наук (1917 р.) був відряджений до Норвегії та Швеції у справах Червоного Хреста. До 1919 жив у Скандинавії, потім переїхав до Парижа (12, с.94).

У 1904 року у будинку Лідваль жив архітектор А.Р.Гавеман1, на той час він був автором особняка К.А.Горчакова на Б.Монетной вулиці (будинок №19, поруч із Каменноостровским) (1, с.82).

У 1905-1907 р.р. у цьому будинку жив архітектор Андрій Петрович Вайтенс2. У 1904 році він закінчив Академію мистецтв. Викладав у Ленінградському художньо-технічному інституті. У 1908-1910 р.р. він побудував власну дачу в Лахті (вул. Лісова, буд.21). У 1910-1914 рр., зробив обробку вестибюля та вітальні Юсуповського палацу. У 1914 році збудував виробничі споруди Газового товариства для освітлення вулиць. Прибутковий будинок Ф.Ф.Нідернмейєра на Кам'яноострівському проспекті №39. За радянських часів будував житлові будинки та колійні споруди Жовтневої залізниці, урядові дачі та інші будинки на Чорноморському узбережжі Кавказу (1, с.66).

У 1907-1979 роках у квартирі №33 жила Сильвія Соломонівна Кофман – театральний художник.3 Вона народилася в Одесі 31 травня 1907 року у сім'ї лікаря. Закінчивши школу та театральний технікум, 1925 року вступила до Одеського політехнікуму образотворчих мистецтв. Після закінчення 1 курсу у 1926 році Сільвія Кофман вступила до Вищого художнього інституту в Ленінграді на відділення театральної декорації факультету живопису та закінчила його через 4 роки. Спочатку вона брала участь в оформленні травневих та жовтневих свят, працювала у видавництвах. Пізніше працювала у театрах країни з оформлення вистав. У 1934-1936 роках вона вже є головним художником Західно-Сибірського крайового театру юних глядачів. Протягом усіх років творчої діяльності брала участь у виставках та писала інсценування.

З 1908 по 1914 рік у будинку 1/3 винаймав квартиру професор А.І.Горбов – хімік, учень А.М.Бутлерова. Спільно з В.Ф.Миткевичем він у 1907-1910 роках у Політехнічному інституті вперше в Росії сконструював установку для отримання азотної кислоти з повітря дуговим методом. Горбів – один із організаторів Інституту прикладної хімії (23, с.24).

З довідника «Весь Петербург» мені вдалося дізнатися, що у 1909 року на Каменноостровском 1/3 жив знаменитий художник К.С.Петров-Водкин. Слід зазначити, що ця адреса не була вказана у присвяченій художнику книзі «Петров-Водкін у Петербурзі – Петрограді – Ленінграді» (24). Він навчався з 1897 по 1905 р.р. у Московському училищі живопису у чудового майстра та педагога В.А.Сєрова, у 1901 році у студії А.Ажбе у Мюнхені, у 1905-1908 роках у приватних академіях Парижа. Петров-Водкін виступав як письменник. Їм написані оповідання, повісті, нариси, теоретичні статті (29, с.340) (див. додаток).
З 1909 по 1995 рік у квартирі №29 жив архітектор Яків Михайлович Лукін – майстер авангарду, неокласики та функціональної архітектури4. У 1955-1960 роках спільно з П.А.Ашастіним, Н.В.Барановим та інженером І.А.Рибіним було збудовано нову будівлю Фінляндського вокзалу (15, с.231).

Будинок пов'язаний з ім'ям народного артиста СРСР, актора Олександринського театру (зараз він називається – театр драми імені А.С.Пушкіна) Ю.М.Юр'єва (5). Він оселився тут у 1915 році та прожив до 1930 року (23, с.24).

Славу акторові принесли ролі класичного репертуару: Ромео, Фауст, Уріель Акоста, Дон Жуан. Ним створено чудові образи Арбеніна, Кречинського, Чацького. Відомо, що репетиції трагедій "Цар Едіп" та "Макбет" Юр'єв проводив у себе на квартирі. Про ці заняття залишила спогади актриса О.П.Беюл: «Репетували ми в нього вдома. З великим задоволенням входили до його прекрасної квартири, завжди, зрозуміло, раніше за призначений час, щоб не запізнитися. Бувало навіть так, що були, коли Юр'єва ще не було вдома. Відчиняла нам двері його нянька та домоуправниця маленька старенька Параска Іванівна і одразу кликала до себе на кухню. Юрій Михалич карав: Прийдуть мої дівчата, напоїте їх чаєм, вони, напевно, хочуть їсти».

Добре пам'ятаю велику кімнату, де ми займалися, очевидно його кабінет. Вона була обставлена ​​старовинними меблями червоного дерева. (Тепер ці меблі розміщені у вітальні Будинку ветеранів сцени). Над диваном висіла велика копія картини І. Є. Рєпіна «Воскресіння дочки Іаїра». На письмовому столі – фотографія М.Н.Єрмолової. Репетирували ми багато й довго. З нами він займався окремо, сам читав за решту персонажів. Характерні образи він пояснював і показував чудово. Ролька у мене крихітна, але як мені цікаво було жити! З якою радістю я крокувала через Троїцький міст, до будинку №1 Кам'янострівським проспектом, піднімалася на IV поверх і щоразу з незмінним хвилюванням натискала кнопку дзвінка ... »6.

1943 року Ю.М.Юр'єв стає лауреатом Сталінської премії. За педагогічну діяльність йому 1947 року було присвоєно ступінь доктора мистецтвознавчих наук (див. додаток).

Перед революцією у будинку Лідваль жив К.К.Ракуса-Сущевський, директор правління низки великих підприємств, серед яких Російсько-Балтійське суднобудівне та механічне акціонерне товариство.

Г.А.Бунге - голова правління Російсько-Бельгійського металургійного товариства.

Е.К.Грубе – голова правління Сибірського торгового банку та Е.Е.Ферро – директор правління Брянського металургійного заводу (12, с.151-154).

У цьому будинку жил фінансист і промисловець Генріх Генріхович Рауперт – член правління Азовсько-Донського банку, директор Петербурзького товариства страхування (12, с.152).

Імператорський Петербург був містом великих здібностей. При працьовитості, заповзятливості та удачі тут могли досягти успіху навіть вихідці з далеких країв, які не мали ні зв'язків, ні російського коріння. Так, почавши з нуля, зробив кар'єру швед Юхан Петтер Лідваль, який став придворним кравцем. По-справжньому прославив це прізвище вже його син, архітектор Федір (Фредерік) Лідваль, чиї будівлі визнані еталоном петербурзького модерну.

Наприкінці 1850-х років Юхан Петтер перебрався із шведської глибинки до російської столиці. Він влаштувався у кравецьку майстерню. Хазяїн майстерні невдовзі помер, і його вдова вирішила пов'язати долю з енергійним та привабливим шведом. Шлюб виявився недовгим - дружина Юхана Петтера померла від віспи. Майстерня перейшла у спадок до Лідвалю.

Юхан Петтер, який перетворився на Івана Петровича, впевнено вів власну справу. У колі скандинавської громади він познайомився з Ідою Амалією Флешау, і в 1867 вони повінчалися. У благополучній та заможній сім'ї народилося вісім дітей. Майстерня Лідваля спеціалізувалася на шитті чоловічого одягу, ліврей та уніформи для придворних службовців. Фірма вважалася постачальником імператорського двору. Розквіту її сприяло безліч поспішних замовлень, пов'язаних із несподіваним сходженням на престол Олександра Третього після вбивства його батька Олександра Другого.

Ворота та фасад прибуткового будинку Лідвалей на Кам'яноострівському проспекті, № 1–3

Іван Петрович Лідваль помер у січні 1886 року. Справу чоловіка продовжила Іда Амалія (Іда Бальтазарівна Лідваль). Поступово до діяльності фірми підключалися сини, що підростали. Майстерня працювала у старому будинку, що належав Лідвалям, на Великій Морській вулиці, № 27. Новий наплив замовлень був викликаний царюванням і коронацією Миколи Другого. На початку ХХ століття у майстерні працювало 150 людина.

Умови сприяли наміру І. Б. Лідваль створити сучасне житло - родове гніздо, поєднавши його з прибутковим будинком. Вона придбала велику ділянку на самому початку Кам'янострівського проспекту, № 1-3. За вибором автора проекту справа не стала: у сім'ї був свій архітектор – Федір Лідваль, нещодавній випускник Академії мистецтв. Мати надала синові щасливу можливість звести свою першу велику споруду на такому помітному місці і висловити в реальній споруді свою творчу індивідуальність. Наскрізна ділянка забудовувалась з 1899 по 1904 рік у чотири черги, починаючи від другорядної Малої Посадської вулиці, № 5, куди вона виходить вузькою стороною, і закінчуючи крилами курдонера, відкритого до проспекту. Якщо розглядати цей ансамбль житлових корпусів у послідовності їх будівництва, можна побачити, як зростала майстерність архітектора та складалася його особлива версія стилю модерн.

Сходи у північному крилі будинку Лідвалей. Фото Костянтина Котова

Скромний фасад на Малій Посадській не впадає у вічі і не відрізняється від рядової забудови. Але в його асиметрії, хвилястих лініях, грі різних фактур штукатурки вже проступають риси раннього модерну.

Слідом, у 1901-1902 роках, було споруджено поперечний корпус, що замикає глибину курдонера. Тут Лідваль акцентував середню вісь, на яку нанизаний портал, скляний еркер та високий щипець. В арці порталу зображені сова, зайці та рись, на верхівці щипця відчинив крила пугач, а на балконах повисли величезні павуки, що ніби зіткали павутину ґрат. Облицювання нижнього поверху виконане з каменю для горщика (талькохлориту) і червоного граніту.

Потім було зведено північне крило та, в останню чергу, південне. Ці корпуси, фланкуючі курдонер, несхожі по композиції. Південне крило - вище, у ньому сильніше виявлено пластику об'ємів, рідкісною різноманітністю відрізняються форми та угруповання вікон. Поєднують усі частини будівлі поєднання каменю та штукатурки, багатство мотивів флори та фауни, каліграфічне промальовування деталей та загальне враження вишуканості та елегантності.

Лідваль розширив традиційну палітру оздоблювальних матеріалів, першим у Петербурзі ввів у вжиток вазон. Будинок Лідвалей є унікальним за великою кількістю природних сюжетів. Інтерес до природи проявився і використання натуральних матеріалів, й у послідовної індивідуалізації форм.

Будівля з його специфічним північним колоритом стала раннім зразком північного модерну в Петербурзі. Цей варіант нового стилю склався під впливом національного романтизму Швеції та Фінляндії. Так далося взнаки шведське коріння Лідваля. Підбір матеріалів, стилізація флори і фауни, характерні елементи (насамперед контури отворів) були навіяні архітектурним досвідом сусідніх країн. Але у рамках загальної течії Лідваль виробив свій неповторний почерк.

Головним досягненням архітектора стало новаторське рішення генерального плану з парадним двором - курдонером. До такого прийому в ті роки вже зверталися інші петербурзькі архітектори, але Лідваль першим переклав його мовою модерну. Відмовившись від симетрії, він створив складну мальовничу композицію, що отримала динамічний розвиток у глиб кварталу.

З будівництва сімейного будинку почався блискучий творчий зліт архітектора. Він став законодавцем мод у петербурзькій архітектурі. Ту ж роль у пошитті чоловічої сукні продовжувала грати сімейна фірма, що мала назву торгового дому «І. П. Лідваль та сини». У ній працювали молодші брати Федора – Вільхельм, Едвард та Пауль.

Лідвалі оселилися у поперечному корпусі свого володіння. Майстерня архітектора була з боку Малої Посадської вулиці. Тут замислювалися та проектувалися всі його найкращі твори: будинки Шведської церкви та Циммермана, Е. Нобеля та Толстого, Азовсько-Донський банк та будівля Другого кредитного товариства, готель «Асторія» та інтер'єри готелю «Європа». Зі співробітників метра найбільш відомий А. А. Оль.

У 1908 році Федір Лідваль одружився з Маргарет Фредерікою Ейлерс, дочкою придворного садівника Г. Ф. Ейлерса, уродженця Голландії. Вони мали троє дітей; молодша з них, Інгрід, згодом написала цікаві спогади. 1917 року родина архітектора поїхала до Швеції, сам Лідваль приєднався до неї через рік. На своїй історичній батьківщині він виявився емігрантом і, хоч активно практикував, вже не зміг вийти на провідні позиції в архітектурі. Його брати теж перебралися до Стокгольма, де відновили свою справу, причому Пауль Лідваль видавав у Парижі книги з історії та естетики костюма.

До революції кілька розкішних квартир у будинку Лідвалей займали представники ділової еліти. Серед них – голова правління Азовсько-Донського банку Б. А. Кам'янка, від якого Федір Лідваль і отримав замовлення на будівництво банківської будівлі на Великій Морській вулиці, № 3-5. Мешканцями будинку були воєначальник А. Н. Куропаткін, хімік А. І. Горбов, недовго художник К. С. Петров-Водкін. У 1915-1930-х роках тут мешкав народний артист СРСР Ю. М. Юр'єв, актор Александринського театру. Біографію будинку прикрасили імена фізикохіміка А. Н. Тереніна, соліста Маріїнського театру Б. М. Фрейдкова, композитора та музикознавця В. М. Богданова-Березовського.

В історії будинку Лідвалей тісно переплелися архітектурні новації модерну, мистецтво крою та шиття, творче та повсякденне життя непересічної родини петербурзьких шведів.