Головна › Краш-Тести Авто › Жіночі образи у «Війні та світі»: твір. Твір на тему «Жіночі образи в романі Л.Н.

Жіночі образи у «Війні та світі»: твір. Твір на тему «Жіночі образи в романі Л.Н.

Лев Толстой неоднозначно ставився до жінок. Письменник оспівував роль материнського початку, але сумнівався у здібності слабкої статі любити так пристрасно, як люблять чоловіки. Жіночі образи у романі «Війна та мир» умовно можна поділити на дві категорії. Важливе місце в сюжетній лінії твору автор відвів героїням, які уособлюють народні ідеали, читач захоплюється чеснотою Наташі Ростової та Марії Болконської. Осуд викликає пустельний спосіб життя світських жінок: Анни Павлівни Шерер, Елен Курагіної та інших представниць вищого суспільства Росії початку XIX століття.

Наталя Ростова

Багатий графський будинок був відомий всій Москві. Наташу вирощували в розкоші, але дівчинку не зіпсували ні ласкаве батьківське кохання, ні їхня ніжна турбота. Відомо, що героїня народилася в 1792 році і постала перед читачем юною тринадцятирічною красунею, пусткою долі, матері, братів і сестер.

Чарівна дитина з чорними очима, виразним контуром рота автор називає негарним, але тут же підкреслює, що дитяча жвавість і безпосередність разом із чорними кучерями дуже прикрасять вже дорослу дівчину, якою вона ось-ось стане. Адже 13 років – перехідний вік, Наташа у блакитній сукні виглядає, за словами автора, свіжою, рум'яною, веселою.

Не накладаючи на дитину суворих заборон, мати зуміла виховати чесну та відкриту дівчинку, яка ділилася з нею своїми потаємними думками та секретами, весело грала у рухливі ігри з однолітками, але виявляла вишукану вихованість за столом. Через всю сюжетну лінію роману дочка пронесла трепетну повагу та любов до своєї матері.

Юність Наташі Ростової сповнена любовними переживаннями. Підліткове захоплення Борисом Друбецьким сягає забуття. Душу мучать пристрасні почуття, властиві всім дівчатам від шістнадцяти років. У 1809 році граф вперше виводить доньку у світ, їй шиють дорослу довгу сукню з білої тканини, прикрашену рожевими стрічками і беруть із собою на бал. Опис балу є важливим епізодом сюжетної лінії роману. Тут уперше Болконський звернув увагу на граціозну дівчину, що легко танцює, між ними розвивається взаємна симпатія.

Чи це було кохання, обидва переконаються набагато пізніше. А тепер молодий князь поступиться доказами свого батька, який наполягає, що дочка графа Ростова не є гідною партією їхньої родини. Дорослі відкладуть весілля Андрія і Наташі, що планується, на рік, цей рік виявиться фатальним для всієї Росії.

Болконський їде, залишивши коханій свободу дій, час на те, щоб визначитися зі своїми почуттями. А може, це йому, вдівцю з невдалим сімейним досвідом, потрібно було 365 днів, щоб переконатися в правильності свого вибору. Життя розділило пару, Наташа намагається налагодити стосунки з майбутнім свекром та сестрою нареченого. Але безуспішно.

Чи варто засуджувати героїню за те, що в стані самотності, коли коханий є гіпотетично, але спільне майбутнє дуже примарне, вона захоплюється наполегливим Анатолієм Курагіним? Легковажний молодик оточив дівчину увагою, підвищив її самооцінку, висловив визнання її переваг. Набридливими залицяннями злий спокусник Курагін врятував юну душу від неминучої депресії.

Вірячи у кохання та серйозні наміри Анатоля, Наталя наважується на втечу з ним. Божевільному рішенню заважає добра Соня, яка попередила дорослих про втечу, що намічалася. П'єр повідомляє біженці, що не відбулася, про те, що обранець вже вибраний шлюбом. Настав момент аварії надії на щастя, розчарування життям та переосмислення жорстокості світу, людської долі.

Наташа Ростова, чиста душа, що вірить у бога, здатна на глибоке каяття, на переоцінку своїх почуттів до Болконського, на шляхетний вчинок, відмовляє коханому, вважаючи себе негідною бути поруч із ним. Війна допоможе героям розібратися у своїх почуттях, змусить знайти і втратити одне одного.

Дівчина знайде пораненого Андрія в густому потоці війська, що відступає, доглядатиме за ним, триматиме за руку в останні дні життя російського патріота, справжнього офіцера. Після війни Наталя виходить заміж за П'єра Безухова, їй вдається виявити у шлюбі найкращі якості матері та хранительки сімейного вогнища. Лев Толстой вважав Наташу своїм улюбленим чином у романі.

Марія Болконська

Княжна Мар'я народилася в знатній родині, але високий титул не приніс дівчині щастя. З дитинства Марія відрізнялася слабким тілом та маленьким гострим обличчям. Лев Толстой називає її негарною, але очам приписує теплоту і променистість, що виходить від доброчесної душі людини. На початку ХІХ століття хвороблива блідість була над моді.

Аскетичного вигляду дівчина, бувало, не раз плакала, смуток надавала виразу її обличчя особливу красу. Оточуючі пророкували їй шлюб лише за розрахунком, виключаючи можливість, що незграбну, обділену грацією княжну хтось покохає по-справжньому. Щоб урівноважити недоліки зовнішності, впливовий батько виснажував дочку строгим вихованням і навчанням за складною програмою, складеною ним самим.

Головним предметом домашнього навчання була математика, багато годин князь Микола Болконський відводив вивчення геометрії. У процесі навчання батько поводився жорстко, вимогливо і критично. Старому неможливо було догодити. Будучи побожною, Мар'я все терпіла, молилася і чекала змін у своєму житті, визволення, яке могло принести лише заміжжя. Молода жінка знаходила втіху в релігії.

Вихована чоловіком, вона, як часто це буває в таких випадках, мало цінувала порядок, але відрізнялася стриманістю суджень і вміла знаходити об'єктивну оцінку того, що відбувається навколо. Княжна Мар'я прожила життя у селі, іншого життя не прагнула, бо не знала, як це – жити по-іншому. Дівчина допомагала бездомним мандрівникам.

Коли князь Василь Курагін прислав до неї у свати свого безпутного сина Анатолія Курагіна, вона не наважилася вийти заміж за нелюбиму людину. Мар'я жертвує своїм особистим життям, залишається зі злим батьком, який згодом перетворюється на справжнього тирана для своєї дочки.

Але війна 1812 року забрала в неї батька та улюбленого брата Андрія. Сенсом життя став племінник Микола. Після війни князівна знайшла собі подругу в особі Наташі Ростової, а П'єра Безухова вона знала ще з дитинства і цінувала його добре серце.

Любовна історія княжни Марії починається із зустрічі з Миколою Ростовим. Гусар рятує її із полону сільських мужиків, які хотіли здати її французам. Російський офіцер одразу прочитав в очах дівчини чистоту вдач і шляхетність душі. Їхні стосунки розвивалися всупереч їх волі, втекти один від одного, від всепоглинаючого почуття любові, що об'єднує двох людей, їм не вдалося.

Граф Микола Ростов і княжна Марія Болконська одружаться перед паном і людьми. Мар'я стала щасливою жінкою, відданою та вірною дружиною. У її образі читач знайде народний зразок жіночих чеснот.

Елен Курагіна

Елен Курагіна була вродливою жінкою, поряд з нею завжди були чоловіки, але її обранцем за порадою батька став граф П'єр Безухов. Князь Василь Курагін сам виступив ініціатором весілля, бажаючи забезпечити свою дочку за рахунок спадщини нареченого. Шлюб із розрахунку – легка гра лише обмежених жінок. Елен була яскравою особистістю, обтяженою спокусливою зовнішністю, яка зіпсувала характер молодої жінки.

Чорні очі з кокетливим вогником, тіло, що нагадує античну граціозність статуй, обеззброїло графа Безухова, його назвали володарем красуні. Про усмішку світської левиці часто висловлюються персонажі роману. Елен вміла посміхатися тією чуттєвою усмішкою, від якої чоловіків пронизує солодкий трепет.

Численні діаманти підкреслювали білизну розкішних плечей. Жінка любить білі вбрання, що вигідно відтіняють мармуровий колір її шкіри, часто їх носить. Її хода велична, це хода шикарної жінки з вищого світу, яка знає, як себе тримати серед вельмож та придворних. Автор підкреслює, що кожен, хто бачив героїню, захоплювався її красою. Навіть урівноважений Андрій Болконський згоден, що вона гарна собою.

Вік княжни Курагіної залишається невідомий, хоча за непрямими ознаками можна здогадатися, що на званому вечорі у Анни Шеррер у 1805 році йдеться про молоду дівчину, випускницю Смольного інституту, фрейліну її величності. Елен вважає своїми друзями весь Петербург, тільки чоловік відгукується про неї погано, намагаючись навіяти читачеві цю думку.

Попри думку чоловіка, оточуючі вважають героїню однаковою мірою розумною та красивою. Елен зраджує П'єру, викликавши його природне обурення. Тому Безухов називає її підлою, безсердечною, зіпсованою породою, лицемірною, улесливою, грубою, вульгарною. За аристократичними манерами жінка приховувала розпусні нахили. Так вважав як П'єр Безухов.

Згодом люди почали говорити про численних коханців Елен, про порочний зв'язок із Борисом Друбецьким. Про героїна ходили брудні плітки, які засуджують її вчинки, нарешті жінка приймає католицьку віру, щоб без перешкод створити нову сім'ю. Але раптова хвороба забирає життя молодої красуні. Лев Толстой був суворий зі своєю героїнею, у її образі він показав недоліки представниць вищого суспільства.

Жіночі образи у романі «Війна та мир»

У романі «Війна і мир» Толстой малює, майстерно та переконливо, кілька типів жіночих характерів та доль. Рвучка і романтична Наташа, що стає в епілозі роману "плодовитою самкою"; красива, розбещена і дурна Елен Курагіна, яка втілила у собі всі переваги та недоліки московського суспільства; княгиня Друбецька - мати- квочка; Молода "маленька княгиня" Ліза Болконська - ніжний і скорботний ангел розповіді і, нарешті, княжна Мар'я, сестра князя Андрія. Усі героїні мають свою долю, свої прагнення, свій світ. Їхні життя дивним чином переплітаються, і в різних життєвих ситуаціях і проблемах вони поводяться по-різному. У багатьох із цих добре продуманих персонажів були прототипи. Читаючи роман, мимоволі мешкаєш життя разом із його героями.

У романі величезна кількість прекрасних образів жінок початку XIX століття, деякі з них мені хотілося б розглянути детальніше.

Марія Болконська

"right"> "right">Краса душі надає красу "right"> навіть непоказному тілу "right">Г. Лесінг

Вважається, що прототипом княжни Марії була мати Толстого. Письменник не пам'ятав матері, навіть портрети її не збереглися, і він створив у своїй уяві її духовний образ.

Княжна Марія безвиїзно живе в маєтку Лисі Гори зі своїм батьком, сяючим катерининським вельможею, засланим за Павла і з тих пір нікуди не виїжджає. Її батюшка, Микола Андрійович, - людина не з приємних: часто буркотлива і груба, лає княжну дурою, зошити жбурляє і на довершення всього педант. Але він по-своєму любить свою дочку і бажає їй добра. Старий князь Болконський прагне дати дочці серйозну освіту, даючи їй уроки.

А ось портрет княжни: "Дзеркало відобразило негарне слабке тіло і худе обличчя". Толстой не повідомляє нам деталей зовнішності княжни Марії. Цікавий момент – княжна Марія «завжди гарнішала, коли плакала». Ми знаємо про неї, що світським чепурунам вона здавалася "дурною". Собі вона теж здавалася негарною, коли дивилася на себе в дзеркало. Анатолія Курагіна, який відразу відзначив гідності очей, плечей і волосся Наташі Ростової, княжна Мар'я нічим таким не приваблювала. Вона не виїжджає на бали, бо живе самотньо в селі, суспільством порожньої та дурної компаньйонки-француженки обтяжується, смертельно боїться суворого батька, але ні на кого не ображається.

Як не дивно, головні ідеї про війну та мир висловлює у книзі Толстого жінка - княжна Мар'я. Вона пише у листі Жюлі, що війна – це знак того, що люди забули Бога. Це на початку твору, ще до 1812 року та всіх його жахів. По суті, до цієї ж думки прийде після багатьох жорстоких битв, після того, як він бачив смерть віч-на-віч, після полону, після важких поранень її брат, Андрій Болконський, - професійний військовий, який посміювався над своєю сестрою і називав її «плаксою ».

Княжна Марія передбачає князю Андрію, що він зрозуміє, що є "щастя прощати". І він, який побачив Схід і Захід, пережив щастя і горе, становив закони для Росії та диспозиції битв, філософував з Кутузовим, Сперанським та іншими кращими умами, перечитав масу книг і знайомий з усіма великими ідеями століття, - він зрозуміє, що мала рацію його молодша сестра, яка проводила життя в глушині, ні з ким не спілкувалася, тремтіла перед батьком і розучувала складні гами та плакала над завданнями з геометрії. Він справді прощає смертельного ворога – Анатоля. Чи обернула князівна брата у свою віру? Сказати важко. Він незмірно вищий за неї за своєю проникливістю, вмінням розуміти людей і події. Князь Андрій передбачає долю Наполеона, Сперанського, результат битв і мирних договорів, що неодноразово викликало здивування критиків, які дорікали Толстому в анахронізмі, у відступах від вірності епосі, в “осучасненні” Болконського тощо. буд. Але це особлива тема. А ось доля самого князя Андрія передбачила його сестра. Вона знала, що він не загинув під Аустерліцем, і молилася за нього як за живого (чим і врятувала, напевно). Вона зрозуміла й те, що на рахунку кожна хвилина, коли, не маючи про брата жодних відомостей, рушила у важку дорогу з Воронежа до Ярославля лісами, в яких зустрічалися вже загони французів. Вона знала, що він іде на смерть, і передбачила йому, що він вибачить перед смертю свого найлютішого ворога. І автор, зауважте, завжди на її боці. Навіть у сцені богучарівського бунту права вона, ніколи не керувала маєтком боязка княжна, а не мужики, які передбачають,

що їм краще буде під владою Наполеона.

Можна сказати, що сама княжна мало не помилилася фатальним чином в Анатолі. Але ця помилка іншого роду, ніж помилка Наташі. Наталкою рухає марнославство, чуттєвість - що завгодно. Княжною Марією рухають Борг і Віра. Тому вона не може помилитись. Вона приймає долю як випробування, яке посилає їй Бог. Що б не трапилося, вона нестиме свій хрест, а не ридатиме і не намагатиметься отруїтися, як Наташа Ростова. Наталя хоче бути щасливою. Княжна Мар'я хоче бути покірною Богові. Вона думає не про себе і ніколи не плаче від “болю чи від образи”, а лише від “суму чи жалю”. Адже ангелу не можна завдати болю, не можна обдурити або образити його. Можна тільки прийняти його пророцтво, звістку, яку він несе, і молитися йому про спасіння.

Мар'я Болконська, безумовно, розумна, проте вона не виставляє свою «вченість» напоказ, тож із нею цікаво та легко спілкуватися. На жаль, не всі можуть зрозуміти це та оцінити. Анатоль Курагін, як типовий представник світського суспільства, не може, а швидше за все просто не хоче розглянути цю воістину рідкісної краси душу. Він бачить лише непоказну зовнішність, не помічаючи решту.

Незважаючи на різні характери, погляди, прагнення та мрії, Наташа Ростова та Марія Болконська міцно дружать наприкінці роману. Хоча перше враження одне про одного в обох було неприємним. Наташа бачить у сестрі князя Болконського перешкоду її шлюбу, тонко відчуваючи негативне ставлення сім'ї Болконських до своєї персони. Мар'я ж, зі свого боку, бачить типову представницю світського суспільства, молоду, гарну, яка має колосальний успіх у чоловіків. Мені здається, Марія навіть трохи заздрить Наталці.

Але зближує дівчат страшне горе – смерть Андрія Болконського. Він багато важив для сестри і колишньої нареченої, і почуття, які дівчата відчували під час передсмертної агонії князя, були зрозумілі і схожі обох.

Родина Марії Болконської та Миколи Ростова – це щасливий союз. Мар'я створює в сім'ї атмосферу духовності, що облагороджує на Миколу, який відчуває піднесеність і високу моральність того світу, в якому живе його дружина. На мою думку, не могло бути інакше. Ця тиха і лагідна дівчина, справжній ангел, однозначно заслуговує на все те щастя, яким нагородив її Толстой наприкінці роману.

Наталя Ростова

Наташа Ростова - центральний жіночий персонаж роману "Війна та мир" і, мабуть, найулюбленіший у автора. Цей образ зародився у письменника, коли виник початковий задум повісті про декабриста, що повернувся до Росії, і його дружині, яка переносила з ним всі тяготи вигнання. Прототипом Наташі вважається своячка письменника Тетяна Андріївна Берс, заміжня Кузмінська, яка мала музичність і гарний голос. Другий прототип - дружина письменника, який зізнавався, що «взяв Таню, перетовк із Сонею, і вийшла Наташа».

По цій героїні характеристиці, вона «не удостоює бути розумною». У цьому зауваженні проявляється основна риса образу Наташі - її емоційність і інтуїтивна чуйність; Недарма вона надзвичайно музична, має рідкісний по красі голос, чуйна і безпосередня. У той же час у її характері є внутрішня сила і незламний моральний стрижень, що ріднить її з найкращими та найпопулярнішими героїнями російської класичної літератури.

Толстой представляє нам еволюцію своєї героїні на п'ятнадцятирічному, з 1805 по 1820 рік, відрізку її життя і протягом більш ніж півтори тисячі сторінок роману. Тут все: і сума ідей про місце жінки в суспільстві та сім'ї, і думки про жіночий ідеал, і незацікавлена романтична закоханість творця у свій витвір.

Вперше ми зустрічаємося з нею, коли дівчинка вбігає в кімнату, щастя та радість у неї на обличчі. Ця істота не може зрозуміти, як іншим може бути сумно, якщо їй весело. Вона не намагається стримувати себе. Усі її вчинки продиктовані почуттями, бажаннями. Звичайно, вона трохи розпещена. У неї вже закладено щось, характерне на той час і світських панянок. Адже не випадково Наташа думає, що вже любить Бориса Друбецького, що чекатиме, коли їй виповниться шістнадцять років, і вона зможе вийти за нього заміж. Це уявне кохання для Наташі просто розвага.
Але маленька Ростова не схожа на інших дітей, не схожа на свою щирість, відсутність фальші. Ці якості, властиві всім Ростовим, за винятком Віри, особливо яскраво виявляються при порівнянні з Борисом Друбецьким, із Жюлі Карагіною. Наталя знає французьку мову, але вона не вдає із себе француженку, як багато дівчат знатних сімейств того часу. Вона російська, їй властиві суто російські риси, вона навіть вміє танцювати російські танці.

Наталя Іллівна - дочка відомих у Москві хлібосолів, добряків, що розоряються багатіїв графів Ростових, сімейні риси яких набувають від Денисова визначення «ростівська порода». Наташа постає у романі, мабуть, найяскравішим представником цієї породи, завдяки як своєї емоційності, а й багатьом іншим якостям, важливим розуміння філософії роману. Ростова хіба що несвідомо втілює у собі те справжнє розуміння життя, причетність до загальнонародного духовного початку, досягнення якого дається головним героям - П'єру Безухову і Андрію Болконському - лише результаті найскладніших моральних шукань.

Наталя з'являється на сторінках роману тринадцятирічної. Напівдитина-напівдівчина. Толстому важливо в ній все: і те, що вона негарна, і те, як вона сміється, що говорить, і те, що вона чорноока і волосся її збилися назад чорними кучерями. Це гидке каченя, готове перетворитися на лебедя. У міру розвитку сюжету Ростова перетворюється на привабливу своєю жвавістю та чарівністю дівчину, що чуйно реагує на все, що відбувається. Найчастіше саме Наташі належать у романі найточніші характеристики інших героїв. Вона здатна на самопожертву і самозабуття, високі душевні пориви (палює розжареною лінійкою руку, щоб довести свою любов і дружбу Соні; фактично вирішує долю поранених, віддаючи підводи, щоб вивезти їх з палаючої Москви; рятує від божевілля мати після смерті Пети; вмираючим князем Андрієм). Атмосферу щастя, загальної любові, гри та веселості в московському будинку Ростових змінюють ідилічні пейзажі маєтку в Відрадному. Краєвиди та святкові ігри, ворожіння. Вона навіть зовні, і, здається, зовсім не випадково схожа на Тетяну Ларіну. Та ж відкритість любові та щастя, той самий біологічний, несвідомий зв'язок з російськими національними традиціями та засадами. А як Наташа танцює після полювання! "Чиста справа, марш", - дивується дядечко. Здається, не менш здивований і автор: "Де, як, коли всмоктала в себе з того російського повітря, яким вона дихала, - ця графинечка, вихована емігранткою-француженкою, цей дух... Але дух і прийоми були ті самі, неповторні, невивчені, росіяни, яких і чекав від неї дядечко ".

Водночас Наталя може бути дуже егоїстичною, що диктується не розумом, а скоріше інстинктивним прагненням щастя та повноти життя. Ставши нареченою Андрія Болконського, вона не витримує річного випробування та захоплюється Анатолем Курагіним, готова у своєму захопленні на найбезрозсудніші вчинки. Після випадкової зустрічі в Митищах з пораненим князем Андрієм, усвідомлюючи свою провину і отримавши можливість спокутувати її, Ростова знову відроджується до життя; а після смерті Болконського (вже в епілозі роману) стає дружиною П'єра Безухова, близького їй за духом і по-справжньому коханого нею. В епілозі Н.Р. представлена Толстим як дружина і мати, повністю занурена у свої сімейні турботи та обов'язки, що розділяє інтереси чоловіка і розуміє його.

У період війни 1812 року Наталя поводиться впевнено і мужньо. При цьому вона не оцінює і не вдумується в те, що робить. Вона кориться якомусь "роєвому" інстинкту життя. Після загибелі Петі Ростова вона головна в сім'ї. Наташа довгий час доглядає тяжко пораненого Болконського. Це дуже важка та брудна робота. Те, що П'єр Безухов побачив у ній відразу, коли вона була ще дівчинкою, дитиною - високу, чисту, гарну душу, Толстой відкриває нам поступово, крок за кроком. Наталя перебуває з князем Андрієм до кінця. Навколо неї концентруються авторські ідеї про людські підстави моральності. Толстой наділяє її надзвичайною етичною силою. Втрачаючи близьких, майно, відчуваючи однаково всі тягарі, які випали частку країни й народу, - вона відчуває духовного надлому. Коли князь Андрій прокидається "від життя", Наталя прокидається для життя. Толстой пише про почуття "благоговійного розчулення", яке охопило її душу. Воно, залишившись назавжди, стало смисловим складником подальшого існування Наталки. В епілозі автор зображує те, що, за його уявленнями, є справжнє жіноче щастя. "Наташа вийшла заміж ранньою весною 1813 року, і в неї в 1820 році було вже три дочки і один син, якого вона хотіла і тепер сама годувала". Вже нічого не нагадує у цій сильній, широкій матері колишню Наташу. Толстой називає її "сильною, красивою і плідною самкою". Всі думки Наташі навколо чоловіка та сім'ї. Та й мислить вона по-особливому, не розумом, "а усією істотою своєю, тобто плоттю". Про її інтелектуальні здібності чудово говорить П'єр, сказавши, що вона "не удостоює бути розумною", тому що вона набагато вища і складніша за поняття розуму і дурості. Вона немов частина природи, частина того природного незбагненного процесу, до якого залучені всі люди, земля, повітря, країни та народи. Не дивно, що такий стан життя не видається примітивним чи наївним ні героям, ні автору. Сім'я - взаємне та добровільне рабство. "Наташа у себе в хаті ставила себе на ногу раби чоловіка". Вона лише любить і кохана. І в цьому для неї приховано справжнє позитивне життя.

"Війна та мир" - єдиний роман Толстого, що має класичний щасливий кінець. Той стан, в якому він залишає Миколу Ростова, княжну Мар'ю, П'єра Безухова та Наташу, - найкраще, що він міг вигадати і дати їм. Воно має основу в моральної філософії Толстого, у його своєрідних, але дуже серйозних уявленнях про роль і місце жінки у світі та суспільстві.

Світські пані

(Елен Безухова, княгиня Друбецька, А.П. Шерер)

У кожній людині є свої переваги та свої недоліки, деякі з них ми навіть часом не помічаємо, просто не звертаємо на них уваги. Рідко баланс доброго та поганого врівноважується, найчастіше один від одного ми чуємо про когось: добрий, злий; гарний, негарний; поганий, добрий; розумний, безглуздий. Що нас змушує вимовляти ті чи інші прикметники, що характеризують людину? Звичайно ж, переважання одних якостей над іншими: зла над добром, краси над потворністю. При цьому ми розглядаємо як внутрішній світ особистості, так і зовнішній вигляд. І трапляється, що краса здатна приховати зло, а добру вдається зробити непомітною потворність. Побачивши людину вперше, ми зовсім не думаємо про її душу, ми помічаємо тільки зовнішню привабливість, але часто стан душі протилежний зовнішньому вигляду: під білою шкаралупою виявляється протухле яйце. Л. Н. Толстой переконливо показав нам цей обман на прикладі дам вищого світу у своєму романі

Елен Курагіна - душа суспільства, нею захоплюються, її хвалять, в неї закохуються, але й тільки... до того ж через зовнішню оболонку. Вона знає, якою вона, і саме цим користується. А чому б і ні?.. Елен завжди приділяє велику увагу своїй зовнішності. Письменник підкреслює, що героїня бажає якнайдовше залишатися прекрасною зовні, щоб приховати потворність душі. Як би це не було підло і низько, Елен змусила П'єра вимовити слова кохання. Вона вирішила за нього, що він її любить, як тільки Безухов виявився багатим. Поставивши собі за мету, Курагіна холоднокровно домагається її шляхом обману, що змушує нас відчути холод і небезпеку в океані її душі, незважаючи на поверхневу красу і сяйво. Навіть коли після дуелі чоловіка з Долоховим і розриву з П'єром Елен розуміє, що вона наробила (хоча це й входило до її планів) в ім'я досягнення своєї мети, вона все одно сприймає це як неминуче, принаймні переконана, що вчинила правильно і у жодному разі ні в чому не винна: такі, мовляв, закони життя. Тим більше, що гроші від неї не пішли - пішов лише чоловік. Елен знає ціну своїй красі, але не знає, наскільки вона за своєю натурою жахлива, адже найстрашніше, коли людина не знає, що вона хвора, і не приймає ліків.

"Олена Василівна, ніколи нічого не любила, крім свого тіла, і одна з найдурніших жінок у світі, - думав П'єр, - представляється людям верхи розуму і витонченості, і перед нею схиляються". З Безуховим не можна погодитися. Може виникнути суперечка лише через її розуму, але якщо уважно вивчити всю її стратегію з досягнення мети, то й розуму особливо не помітиш, швидше, догадливість, розрахунок, життєвий досвід. Коли Елен добивалася багатства, вона його здобула за допомогою вдалого заміжжя. Це найпростіший, не вимагає розуму, звичний для жінки спосіб розбагатіти. Ну а коли вона захотіла свободи, то знову ж таки знайшовся найлегший спосіб - викликати ревнощі в чоловіка, який зрештою готовий віддати все, аби вона назавжди зникла, при цьому Елен не втратила грошей, а також не втратила становища в суспільстві. Цинізм і розрахунок - ось головні якості героїні, що дозволяють їй досягати поставленої мети.

В Елен закохувалися, але її ніхто не любив. Вона - як гарна статуя з білого мармуру, на яку дивляться, захоплюються, але ніхто не вважає її живою, ніхто не готовий полюбити її, бо те, з чого вона зроблена, - камінь, холодний і твердий, там немає душі, а отже, немає відгуку та тепла.

Серед нелюбимих Толстим персонажів можна виділити і Анну Павлівну Шерер. На перших сторінках роману читач знайомиться із салоном Анни Павлівни та з нею самої. Її характерна прикмета - сталість справ, слів, внутрішніх і зовнішніх жестів, навіть думок: “Стримана усмішка, що грала постійно на обличчі Анни Павлівни, хоч і не йшла до її рис, висловлювала, як у розпещених дітей, постійне свідомість свого милого недоліку, від якого вона хоче, не може і не знаходить за потрібне виправлятися”. За цією характеристикою – авторська іронія.

Анна Павлівна - фрейліна та наближена імператриці Марії Федорівни, господиня модного в Петербурзі великосвітського «політичного» салону, описом вечора в якому Толстой починає свій роман. Ганні Павлівні 40 років, у неї «риси обличчя, що віджили», щоразу при згадці про імператрицю виражає поєднання смутку, відданості і поваги. Героїня вправна, тактовна, впливова при дворі, схильна до інтриг. Її ставлення до будь-якої людини чи події завжди продиктоване останніми політичними, придворними чи світськими міркуваннями, вона близька до сім'ї Курагіних і дружна з князем Василем. Шерер постійно «повна пожвавлення і пориву», «бути ентузіасткою зробилося її громадським становищем», а у своєму салоні, крім обговорення останніх придворних і політичних новин, вона завжди «частує» гостей якоюсь новинкою чи знаменитістю, а в 1812 р. її гурток демонструє у петербурзькому світлі салонний патріотизм.

Відомо, що для Толстого жінка-це, перш за все, мати, хранителька сімейного вогнища. У великосвітської дами, господині салону, Ганни Павлівни немає дітей та чоловіка. Вона - «пустоцвіт». Це найстрашніше покарання, яке тільки міг вигадати для неї Толстой.

Ще одна жінка найвищого світу - це княгиня Друбецька. Вперше ми бачимо її у салоні А.П. Шерер, що просить свого сина, Бориса. Потім ми спостерігаємо, як вона просить гроші у графині Ростової. Сцена, в якій Друбецька та князь Василь виривають один у одного портфель Безухова, доповнює образ княгині. Це абсолютно безпринципна жінка, головне для неї в житті – це гроші та становище у суспільстві. Заради них вона готова йти на будь-які приниження.

Роман Льва Миколайовича Толстого "Війна і мир" починається з опису великосвітського товариства, яке зібралося в салоні фрейліни Анни Павлівни Шерер. Це “вища знати Петербурга, люди різні за віком і характерами, але однакові у суспільству, де всі жили...”. Тут все фальшиве та напоказ: посмішки, фрази, почуття. Ці люди міркують про батьківщину, патріотизм, політику, по суті не цікавлячись цими поняттями. Їх хвилює лише особисте благополуччя, кар'єра, спокій. Толстой зриває покриви зовнішнього блиску, витончених з цих людей, і перед читачем постає їх духовне убожество, моральна ницість. У тому поведінці, у тому взаємовідносинах немає ні простоти, ні добра, ні правди. Все неприродно, лицемірно у салоні А. П. Шерер. Все живе, чи то думка чи почуття, щирий порив чи злободенна гострота, гасне у бездушній обстановці. Ось чому природність та відкритість у поведінці П'єра так налякали Шерер. Тут звикли до "пристойності стягнутих масок", до маскараду. Брехня і фальш у відносинах між людьми особливо ненависні Толстому. З якою іронією він розповідає про князя Василя, коли той просто обкрадає П'єра, надавши доходи з його маєтків! І все це під маскою добра та турботи про юнака, якого він не може кинути на волю долі. Брехлива і розпусна і Елен Курагіна, що стала графинею Безухової. Навіть краса і молодість представників вищого світу набувають відразливого характеру, бо ця краса не зігріта душею. Брехають, граючи в патріотизм, Жюлі Курагіна, яка стала нарешті Друбецькою, і їй подібні.

Варто звернути увагу на те, що оповідання написані від першої особи, від «Я» і це не випадково: по-перше, це зраджує творам реалістичне їх розуміння, а по-друге, По вніс до творів частини своєї біографії. Всі три оповідання...

Жіночі образи в поезії та прозі Едгара По

Творчий за жіночий образ У «щасливий» період фантастичний світ, у якому свідомість знаходило притулок у роки раннього дитинства, не розпався. Навпаки, він розширився, став складнішим і багатшим. До нього увійшло ще одне божество - Джейн Стенард.

Жіночі образи в романах Г. Флобера "Пані Боварі" та Л.М. Толстого "Ганна Кареніна"

Сюжет флоберовського роману заснований на банальній колізії: дружина, нелюбимий чоловік, якого вона обманює спочатку з одним коханцем, потім з другим, підступний лихвар, який уловлює у свої тенета жертву, щоб нажитися на чужій біді...

Жіночі образи у романі Ф.М.Достоєвського "Злочин і кара"

До жінок у російській літературі завжди було особливе ставлення, і до певного часу основне місце в ній посідав чоловік - герой, з яким і пов'язані були проблеми, поставлені авторами. Н...

Жіночі образи у романі Шолохова "Тихий Дон"

У російській культурній традиції є своя специфіка у розумінні співвідношення мужнього та жіночного. По-перше, у російській теології статі диференціація чоловічого та жіночого почав розглядається як духовний принцип. По-друге, інша...

Ідеальні жіночі образи в середньовічній Русі XI-XV ст.

Образна система у повісті І.С. Тургенєва "Весняні води"

Головних жіночих образів у повісті дві, це дві жінки, які взяли безпосередню участь у долі Саніна: його наречена Джемма та «фатальна» красуня Марія Миколаївна Полозова. Про Джемма ми вперше дізнаємося в одній із перших сцен повісті.

Патріотизм у російській літературі 19 століття

Роман "Війна і мир" у жанровому відношенні є романом-епопеєю, тому що Толстой показує нам історичні події, які охоплюють великий час (дія роману починається в 1805 році, а закінчується в 1821, в епілозі)...

Проблема людини та суспільства у російській літературі XIX століття

Згадаймо також, що у 1869 року з-під пера Л.Н. Толстого вийшов один із геніальних творів світової літератури - роман-епопея «Війна і мир». У цьому творі головний герой – не Печорін, не Онєгін, не Чацький.

Тема злочину та покарання у романі Діккенса "Домбі та син"

Головна героїня роману - Флоренс - світлий, майже біблійний образ, що символізує душевну чистоту, любов, здатну розтопити навіть крижане серце її батька. Спілкування з нею змінює горду неприступну Едіт, відроджуючи в її душі тепло та ласку.

Чехов А.П.

У багатій дворянській садибі мешкають дві красуні сестери. Молодша, Женя (домашні звуть її Місюсь) - поетична натура. Вона безпосередня, сприйнятлива та вразлива. Читання книг – ось основне її заняття. Вона ще не розібралася у житті...

Що нам відомо про мову Льва Толстого? Те, що в ньому (мові) чимало вільностей (і в слововжитку, і в граматиці), наприклад: "Йому її його!" - цей натовп займенників можна було б визнати, - свідчив К. Федін...

Мовні особливості роману Л.М. Толстого "Війна та мир"

У лінгвістичних роботах, присвячених опису та вивченню лексико-семантичного поля кольоропозначень, дослідники тією чи іншою мірою розглядають і світлову лексику.

Жінки у романі

Багато жіночих образів у романі «Війна і мир» Толстова мають прототипи у житті автора. Це, наприклад, Марія Болконська (Ростова), її образ Толстой писав зі своєї матері, Волконської Марії Миколаївни. Ростова Наталія старша дуже схожа на бабусю Льва Миколайовича – Пелагею Миколаївну Толсту. Наташа Ростова (Безухова) має навіть два прототипи, це дружина письменника, Софія Андріївна Товста та її сестра, Тетяна Андріївна Кузьмінська. Мабуть тому Толстой з такою теплотою і ніжністю створює цих персонажів.

Напрочуд, з якою точністю він передає почуття та думки людей у романі. Автор тонко відчуває і психологію тринадцятирічної дівчинки - Наташі Ростової, з її зламаною лялькою, і розуміє горе дорослої жінки - графині Наталії Ростової, яка втратила молодшого сина. Толстой немов показує їхнє життя і думки так, що читач ніби бачить світ очима героїв роману.

Незважаючи на те, що письменник розповідає про війну, жіноча тема у романі «Війна та мир» наповнює твір життям та різноманітністю людських взаємин. Роман сповнений контрастів, автор постійно протиставляє одне одному добро і зло, цинізм та великодушність.

Причому, якщо негативні персонажі залишаються постійними у своєму вдаванні і нелюдяності, то позитивні герої роблять помилки, мучать муки совісті, радіють і страждають, виростаючи і розвиваючись духовно і морально.

Ростові

Наташа Ростова – одна з головних постатей роману, відчувається, що до неї Толстой ставиться з особливою ніжністю та любов'ю. Протягом усього твору Наталя постійно змінюється. Ми бачимо її спочатку маленькою жвавою дівчинкою, потім смішливою та романтичною дівчиною, і наприкінці – це вже доросла зріла жінка, мудра, кохана та любляча дружина П'єра Безухова.

Вона робить помилки, часом помиляється, але при цьому внутрішнє чуття і шляхетність допомагають їй розуміти людей, відчувати їхній душевний стан.

Наташа сповнена життя та чарівності, тому навіть за дуже скромної, як описує Толстой, зовнішності вона приваблює себе своїм радісним і чистим внутрішнім світом.

Старша Наталія Ростова, мати великого сімейства, добра та мудра жінка, здається дуже суворою на перший погляд. Але, коли Наташа втикається в її спідниці, мати «удавано сердито» строжиться на дівчинку і всі розуміють, як сильно вона любить своїх дітей.

Знаючи, що подруга перебуває у важкому становищі, графиня, соромлячись, дає їй грошей. «Annette, заради бога, не відмов мені, - сказала раптом графиня, червоніючи, що так дивно було за її немолодого, худого і важливого обличчя, дістаючи з-під хустки гроші».

За всієї зовнішньої свободи, яку вона надає дітям, графиня Ростова готова йти на багато чого заради їхнього благополуччя у майбутньому. Вона відважує Бориса від молодшої дочки, заважає шлюбу сина Миколи з безприданницею Сонею, але при цьому цілком зрозуміло, що все це вона робить лише з любові до своїх дітей. А материнське кохання – найбезкорисливіше і найсвітліше з усіх почуттів.

Трохи особняком стоїть старша сестра Наташі – Віра, гарна та холодна. Толстой пише: «Посмішка не прикрасила обличчя Віри, як це зазвичай буває; навпаки, обличчя її стало неприродним і тому неприємним».

Її дратують молодші брати та сестра, вони їй заважають, головна турбота для неї – вона сама. Егоїстична та занурена в себе, Віра не схожа на своїх рідних, вона не вміє любити щиро та безкорисливо, бо вони.

На її щастя, полковник Берг, за якого вона вийшла заміж, дуже підходив їй за характером, і вони склали гарну пару.

Марія Болконська

Замкнена в селі зі старим і деспотичним батьком, Мар'я Болконська постає перед читачем негарною сумною дівчиною, яка боїться батька. Вона розумна, але не впевнена в собі, тим більше, що старий князь постійно підкреслює її некрасивість.

У той же час Толстой говорить про неї: «очі княжни, великі, глибокі і променисті (ніби промені теплого світла іноді снопами виходили з них), були такі гарні, що дуже часто, незважаючи на некрасивість всього обличчя, ці очі робилися привабливішими за красу . Але князівна ніколи не бачила доброго виразу своїх очей, того виразу, який вони приймали в ті хвилини, коли вона не думала про себе. Як і у всіх людей, обличчя її набувало натягнуто-неприродного, поганого виразу, коли вона виглядала в дзеркало». І після цього опису хочеться придивлятися до Мар'ї, спостерігати за нею, зрозуміти, що ж твориться в душі у цієї боязкої дівчини.

Насправді княжна Мар'я – сильна особистість зі своїм поглядом, що склався, на життя. Це добре видно, коли вона разом із батьком не хоче приймати Наташу, але після смерті брата таки прощає та розуміє її.

Мар'я, як багато дівчат мріє про кохання та сімейне щастя, вона готова вийти заміж за Анатоля Курагіна і відмовляється від шлюбу лише заради співчуття до мадмуазель Бурьєн. Благородство душі рятує її від підлого та мерзенного красеня.

На щастя, Мар'я зустрічає Миколу Ростова і закохується в нього. Важко одразу сказати, для кого цей шлюб стає великим порятунком. Адже він рятує Мар'ю від самотності, а сім'ю Ростових від руйнування.

Хоча це й не так важливо, головне, що Марія з Миколою люблять одне одного та щасливі разом.

Інші жінки у романі

У романі «Війна і мир» жіночі образи малюються не лише у прекрасних та райдужних тонах. Толстой зображує і дуже неприємні персонажі. Він завжди опосередковано визначає своє ставлення до героїв оповіді, але ніколи не говорить про нього прямо.

Так, опиняючись на початку роману у вітальні Анни Павлівни Шерер, читач розуміє, наскільки вона фальшива зі своїми посмішками та показною гостинністю. Шерер «... сповнена пожвавлення та поривів», адже «бути ентузіасткою стало її суспільним становищем…».

Кокетлива і дурна княгиня Болконська не розуміє князя Андрія і навіть боїться його: «Раптом сердитий білий вираз гарного личка княгині замінився привабливим і збуджуючим співчуття виразом страху; вона спідлоба глянула своїми прекрасними очима на чоловіка, і на обличчі її здався той боязкий і виразний вираз, який буває у собаки, що швидко, але слабо помахує спущеним хвостом ». Вона не хоче змінюватися, розвиватися, і не бачить, як набрид князю її легковажний тон, небажання замислюватися над тим, що вона говорить і що робить.

Елен Курагіна, цинічна самозакохана красуня, брехлива і нелюдська. Не замислюючись, заради розваги, вона допомагає братові спокусити Наташу Ростову, зруйнувавши життя Наташі, а й князя Болконського. За всієї своєї зовнішньої краси Елен потворна і бездушна внутрішньо.

Каяття, муки совісті – все це не про неї. Вона завжди знайде собі виправдання і тим паче аморальною вона постає перед нами.

Висновок

Читаючи роман «Війна і мир», ми поринаємо у світ радощів та сумів разом з персонажами, пишаємось їхнім успіхам, співпереживаємо їхнє горе. Толстому вдалося передати всі тонкі психологічні нюанси людських взаємин, які становлять наше життя.

Закінчуючи твір на тему «Жіночі образи в романі «Війна і мир», мені хочеться ще раз звернути увагу на те, як точно та з яким розумінням психології виписані жіночі портрети у романі. З яким трепетом, любов'ю та повагою ставиться Толстой до деяких жіночих персонажів. І як безжально і чітко показує аморальність та фальш інших.

Тест з твору

Жінки у романі

Ростові

Марія Болконська

Хоча це й не так важливо, головне, що Марія з Миколою люблять одне одного та щасливі разом.

Інші жінки у романі

Висновок

Тест з твору

Жіночі образи у романі Л.Н. Толстого «Війна та мир»

У романі «Війна і мир» Толстой малює, майстерно та переконливо, кілька типів жіночих образів та доль. Усі героїні мають свою долю, свої прагнення, свій світ. Їхні життя дивним чином переплітаються, і в різних життєвих ситуаціях і проблемах вони поводяться по-різному. У багатьох із цих добре продуманих персонажів були прототипи. Читаючи роман, мимоволі мешкаєш життя разом із його героями. У романі величезна кількість прекрасних образів жінок початку XIX століття, деякі з них мені хотілося б розглянути детальніше.

Центральні жіночі персонажі роману - це Наташа Ростова, її старша сестра Віра та їхня кузина Соня, Марія Болконська, Елен Курагіна, та Марія Дмитрівна Ахросімова.

Наташа Ростова – улюблена героїня Толстого. Її прототипом вважається своячка письменника Тетяна Андріївна Берс, заміжня Кузмінська, яка мала музичність і гарний голос, і його дружина Софія Товста.

Вперше ми зустрічаємо її на іменинах. Перед нами життєрадісна, весела, енергійна тринадцятирічна дівчинка. Але вона далеко не красуня: чорноока, з великим ротом ... З першої зустрічі з нею ми бачимо її наївність, дитячу простоту, і це робить її привабливішою та цікавішою. Толстой зобразив у характері Наташі найкращі риси дівчини. Однією з головних рис є її влюбливість, оскільки любов - є її життя. Це поняття включає не тільки любов до нареченого, а й любов до батьків, природи, батьківщини.

Спостерігаючи за Наталкою, ми помічаємо, як вона змінюється, дорослішає, ставати дівчиною, але та її дитяча душа, відчинена і готова обдарувати добром весь світ, так само супроводжує героїню.

Наталя чудова дочка та сестра, ставати прекрасною матір'ю та дружиною. Саме це має уособлювати жінку, її внутрішня краса.

Віра Ростова - старша сестра Наташі, але вони так не схожі один на одного, що ми навіть дивуємось їх спорідненості. Вона вихована за існуючими тоді канонами – у французьких викладачів.

Толстой малює її як красиву, але холодну, недобру жінку, яка надто дорожить думкою світла і завжди чинить відповідно до його законів. Віра не схожа на всю родину Ростових.

Не було у Віри ні променистих очей, ні милої усмішки, а отже й душа її була порожня. «Віра була гарна, була не дурна, вчилася чудово, була добре вихована голос у неї був приємний ...» Так описує Віру Толстой, як, натякаючи нам на те, що це все, що нам потрібно про неї знати.

Віра гостро відчувала, що мати її не дуже любила, мабуть тому, вона часто йшла наперекір усім навколо і почувала себе чужою серед братів та сестер. Вона не дозволяла собі сидіти на вікні і мило посміхатися своєму другові, як це робили Наташа та Соня, від того вона лаяла їх.

Може й не дарма Толстой дав їй ім'я Віра – ім'я жінки замкнутої, поглибленої у собі, з суперечливим та складним характером.

Соня – племінниця графа, та найкраща подруга Наташі Ростової. Толстой засуджує і не любить цю героїню, робить її наприкінці роману самотньою і називає «пустоцвітом».

Вона була розважлива, мовчазна, обережна, стримана, у ній розвинена вища ступінь здатність до самопожертви, але їй не доступні вершини. Соня сповнена самовідданої та благородної любові до всієї родини «всім готова була пожертвувати для своїх благодійників». «Думка про самопожертву була її улюбленою думкою.

товстий жіночий образ Наталя

Соня щиро любить Миколу, вона може бути доброю та самовідданою. У їхньому розриві з Миколою винна не вона сама, винні батьки Миколи. Саме Ростов наполягають на тому, щоб весілля Миколи та Соні було перенесено на пізніший термін. Так, Соня не вміє подібно до Наташі захоплюватися красою зоряного неба, але це не означає, що вона не бачить цієї краси. Згадаймо, якою прекрасною була ця дівчина на святки при гадання. Вона не лицемірила, була щирою і відкритою. Такий її й побачив Микола. Своєю любов'ю Соня змогла б зробити багато, навіть із такою людиною, як Долохов. Можливо, своєю самовідданістю вона відродила б і очистила цю людину.

Марія Болконська – дочка старого князя Миколи Болконського та сестра Андрія. Прототипом Марії є мати Льва Миколайовича Толстого – Волконська Марія Миколаївна.

Вона була сумною, непривабливою, розсіяною дівчиною, яка і на заміжжя може розраховувати тільки завдяки своєму багатству. Мар'я, вихована на прикладі свого гордого, зарозумілого та недовірливого батька, і сама незабаром стає такою. Його скритність, стриманість у вираженні власних почуттів та вроджене благородство успадковується і дочкою. Кажуть, що очі – це дзеркало душі, у Мар'ї вони й справді є відображенням її внутрішнього світу.

Мар'я чекає на любов і звичайне жіноче щастя, але вона не визнається в цьому навіть самій собі. Її стриманість та терплячість допомагають їй у всіх життєвих труднощах. У княжни немає подібного всепоглинаючого почуття любові до однієї людини, тому вона намагається любити всіх, як і багато часу проводить у молитвах і життєвих турботах.

Марія Болконська з її євангельським смиренням особливо близька Толстому. Саме її образ уособлює торжество природних людських потреб над аскетизмом. Таємно мріє княжна про заміжжя, про свою сім'ю, про дітей. Її любов до Миколи Ростова - високе духовне почуття. В епілозі роману Толстой малює картини сімейного щастя Ростових, підкреслюючи цим, що у сім'ї знайшла княжна Мар'я справжній сенс життя.

Елен Курагіна - дочка князя Василя, та був дружина П'єра Безухова.

Елен - душа суспільства, всі чоловіки захоплюються її красою, її хвалять, у неї закохуються, але й лише… до того ж через зовнішню оболонку. Вона знає, яка вона, знає, чого варте, саме цим користується.

Елен - красуня, але ж вона - чудовисько. Цю таємницю розкрив П'єр, щоправда, лише після того, як наблизився до неї, після того, як вона одружила його з собою. Як би це не було підло і низько, вона змусила П'єра вимовити слова кохання. Вона вирішила за нього, що він її кохає. Це дуже різко змінило наше ставлення до Елен, змусило відчути холод і небезпеку в океані її душі, незважаючи на поверхневу красу, сяйво та теплоту.

Про її дитинство у романі не йдеться. Але з її поведінки протягом усієї дії можна дійти невтішного висновку у тому, що виховання, дане їй, зразковим був. Єдине, що потрібно Курагіною від будь-якого чоловіка – це гроші.

«Олена Василівна, яка ніколи нічого не любила, крім свого тіла, і одна з найдурніших жінок у світі, - думав П'єр, - представляється людям верхи розуму та витонченості, і перед нею схиляються». З П'єром не можна погодитися. Може виникнути суперечка тільки через її розуму, але якщо уважно вивчити всю її стратегію по досягненню мети, то розуму особливо не помітиш, швидше догадливість, розрахунок, життєвий досвід.

Анна Павлівна Шерер – господиня відомого Петербурзького салону, відвідувати який вважалося гарним тоном. Шерер була фрейліною та наближеною імператриці Марії Федорівни. Її характерна прикмета - сталість справ, слів, внутрішніх та зовнішніх жестів, навіть думок.

Стримана усмішка постійно грає на її обличчі, хоча не йде вже до рис. Вона нагадує, як казав Л.М. Толстой, розпещених дітей, які не зовсім хочуть виправлятися. Коли заговорили про імператора, обличчя Ганни Павлівни «представляло глибоке і щире вираз відданості та поваги, поєднане з сумом». Ось це «представляло» відразу асоціюється з грою, з штучною поведінкою, а не природною. Незважаючи на свої сорок років, вона «сповнена пожвавленнями та поривами».

А.П. Шерер була спритна, тактична, мила, мала поверховий, але швидкий розум, світське почуття гумору, все те, що годиться для підтримки популярності салону.

Марія Дмитрівна Ахросімова - московська пані відома всьому місту «Не багатством, не почестями, а прямотою розуму та відвертою простотою спілкування». Прототип героїні – відома у Москві А.Д. Офросімова. Марію Дмитрівну знали у двох столицях, і навіть царська родина.

Вона завжди говорить голосно, російською, у неї густий голос, огрядне тіло, Ахросімова високо тримає свою з сивими буклями п'ятдесятирічний голову. Марь Дмитрівна близька до родини Ростових, найбільше люблячи Наташу.

Я вважаю цю жінку істинно патріотичною, чесною та безкорисливою.

Ліза Болконська – маленька героїня роману, дружина князя Андрія Болконського. Толстой нам показав її дуже мало, так само коротке її життя. Ми знаємо, що в них з Андрієм не зовсім ладналося сімейне життя, та й свекор вважав його таким самим, як і всі інші жінки, у яких більше недоліків, ніж переваг. Проте це любляча і вірна дружина. Вона щиро любить Андрія та нудьгує за ним, але покірно терпить довгу відсутність чоловіка. Життя Лізи коротке і непомітне, але не порожнє, після неї залишився маленький Ніколенька.

Список літератури