Головна › Електроустаткування › О.М. Островський "Гроза": опис, герої, аналіз твору

О.М. Островський "Гроза": опис, герої, аналіз твору

Жанрова своєрідність драми «Гроза»

"Гроза" - народна соціально-побутова трагедія.

М. А. Добролюбов

"Гроза" виділяється як головне, етапне твір драматурга. "Гроза" повинна була увійти до збірки "Ночі на Волзі", задумана автором під час поїздки по Росії 1856, організованої морським міністерством. Щоправда, Островський потім змінив своє рішення і об'єднав, як передбачав спочатку, цикл “волзьких” п'єс загальною назвою. “Гроза” вийшла окремою книгою у 1859 році. За час роботи над нею Островського п'єса зазнала великих змін – автор запровадив низку нових дійових осіб, але головне – Островський змінив свій первісний задум і вирішив написати не комедію, а драму. Однак сила соціального конфлікту в “Грозі” настільки велика, що про п'єсу можна говорити навіть не як про драму, а як про трагедію. Існують аргументи на захист тієї та іншої думки, тому жанр п'єси важко визначити однозначно.

Безумовно, п'єса написана на соціально-побутову тему: для неї характерна особлива увага автора до зображення деталей побуту, прагнення точно передати атмосферу міста Калинова, його “жорстокі звичаї”. Вигадане місто описано докладно, багатосторонньо. Важливу роль відіграє пейзажний зачин, але тут відразу видно суперечність: Ку-лігін говорить про красу зарічних далі, високого волзького урвища. "Ніщо", - заперечує йому Кудряш. Картини нічного гуляння по бульвару, пісні, мальовнича природа, розповіді Катерини про дитинство - це поезія калинівського світу, яка стикається з повсякденною жорстокістю мешканців, розповідями про “бідність нагальну”. Про минуле калинівці зберегли лише невиразні перекази - Литва "до нас з неба впала", новини з великого світу їм приносить мандрівниця Феклуша. Безсумнівно, така увага автора до деталей побуту персонажів дає можливість говорити про драму як жанр п'єси “Гроза”.

Ще одна риса, характерна для драми та присутня у п'єсі, - наявність ланцюжка внутрішньосімейних конфліктів. Спочатку це конфлікт між невісткою та свекрухою за запорами воріт будинку, потім про цей конфлікт дізнається все місто, і з побутового він переростає у соціальний. Властиве драмі вираз кодфлікту у вчинках і словах героїв найяскравіше показано в монологах та діалогах дійових осіб. Так, про життя Катерини до заміжжя ми дізнаємося з розмови молодої Кабанової з Варварою: Катерина жила, “ні про що не тужила”, наче “пташка на волі”, проводячи весь день у задоволеннях та домашніх справах. Ми нічого не знаємо про першу зустріч Катерини та Бориса, про те, як зародилося їхнє кохання. У своїй статті М. А. Добролюбов вважав недостатнє "розвиток пристрасті" істотним недоглядом, говорив про те, що саме тому "боротьба пристрасті та обов'язку" для нас позначається "не цілком ясно і сильно". Але цей факт не суперечить законам драми.

Своєрідність жанру “Нагрози” проявляється у тому, що, попри похмурий, трагічний загальний колорит, у п'єсі є й комічні, сатиричні сцени. Нам здаються безглуздими анекдотично-неосвічені розповіді Феклуші про салтани, про землі, де всі люди “з пісними головами”. Після виходу “Нагрози” А. Д. Галахов у відгуку про п'єсу писав, що “дія і трагедія трагічні, хоча багато місць і збуджують сміх”.

Сам автор назвав свою п'єсу драмою. Але чи могло бути інакше? У той час, говорячи про трагедійний жанр, звикли мати справу з історичним сюжетом, з головними героями, видатними не лише за характером, а й за становищем, поставленими у виняткові життєві ситуації. Трагедія зазвичай асоціювалася з образами історичних діячів, хоч би й легендарних, на зразок Едіпа (Софокла), Гамлета (Шекспіра), Бориса Годунова (Пушкіна). Мені здається, що з боку Островського назвати Грозу драмою було лише даниною традиції.

Новаторство А. М. Островського полягало в тому, що він написав трагедію на виключно життєвому, зовсім не властивому трагедійному жанру матеріалі.

Трагедія “Грози” розкривається конфліктом із середовищем як головної героїні, Катерини, а й інших дійових осіб. Тут "живі заздрять ... померлим" (Н. А. Добролюбов). Так, трагічною тут є доля Тихона, який є безвільною іграшкою в руках його владно-деспотичної матері. З приводу останніх слів Тихона М. А. Добролюбов писав, що “горе” Тихона у його нерішучості. Якщо жити нудно, що йому заважає кинутися у Волгу? Тихін зовсім нічого не може зробити, навіть і того, "у чому визнає своє благо і порятунок". Трагічно за своєю безвихіддю становище Кулі-гіна, який мріє про щастя трудового народу, але приреченого підкорятися волі грубого самодура - Дикого і лагодити дрібне домашнє начиння, заробляючи лише "на хліб насущний" "чесною працею".

Особливістю трагедії є наявність героя, видатного за своїми духовними якостями, за словами В. Г. Бєлінського, "людини вищої природи", на думку М. Г. Чернишевського, людини "з великим, а не дріб'язковим характером". Звернувшись із цієї позиції до “Грози” А. М. Островського, ми, безумовно, бачимо, що ця риса трагедії яскраво проявляється у характері головної героїні.

Катерина відрізняється від “темного царства” Калінова своєю моральністю та силою волі. Її душа постійно тягнеться до краси, сни її сповнені казкових видінь. Здається, що й Бориса вона полюбила не реального, а створеного своєю уявою. Катерина цілком могла б пристосуватися до моралі міста і далі обманювати свого чоловіка, але "обманювати-то ... не вміє, приховати нічого не може", чесність не дозволяє Катерині далі вдавати перед чоловіком. Як людина глибоко віруюча, Катерина мала мати величезну мужність, щоб перемогти як страх перед фізичним кінцем, а й страх “перед суддею” за гріх самогубства. Духовна сила Катерини “...і прагнення свободи, змішане з релігійними забобонами, створюють трагедію” (У. І. Немирович-Данченко).

Особливістю трагедійного жанру є фізична загибель головного героя. Таким чином, Катерина, на думку В. Г. Бєлінського, "справжня трагічна героїня". Долю Катерини визначило зіткнення двох історичних епох. Не лише її біда у тому, що вона закінчує життя самогубством, це біда, трагедія суспільства. Їй необхідно звільнитися від тяжкого гніту, від страху, що тяжить душу.

Ще одна характерна риса трагедійного жанру полягає в очисному впливі на глядачів, яке збуджує в них шляхетні, піднесені прагнення. Так, і в "Грозі", як сказав М. А. Добролюбов, "є навіть щось освіжаюче і підбадьорливе".

Трагічний і загальний колорит п'єси з її похмурістю, з щомиті відчуттям грози, що насувається. Тут явно підкреслять паралелізм грози соціальної, суспільної та грози як явища природи.

За наявності безперечного трагічного конфлікту п'єса перейнята оптимізмом. Смерть Катерини свідчить про неприйняття “темного царства”, спротив, зростання сил, покликаних прийти зміну Кабанихам і Диким. Нехай ще несміливо, але вже починають протестувати Кулігіни.

Отже, жанрове своєрідність “Нагрози” у тому, що вона, безперечно, є трагедією, першої російської трагедією, написаної на соціально-побутовому матеріалі. Це трагедія не лише Катерини, це трагедія всього російського суспільства, що знаходиться на переломному етапі свого розвитку, що живе напередодні значних змін, в умовах революційної ситуації, яка сприяла усвідомленню особистістю почуття власної гідності. Не можна не погодитися з думкою В. І. Немировича-Данченка, який писав: “Якби якась купецька дружина зрадила свого чоловіка і звідси всі її нещастя, то це була б драма. Але у Островського це лише основа для високої життєвої теми... Тут усе піднімається до трагедії”.

Список літератури

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.

За жанром п'єсу «Гроза» можна віднести до особливого типу трагедії: соціально-побутової її формі, де предметом зображення стають колізії повсякденності, але зведені в ступінь катастрофічного протиріччя героя з навколишнім світом. Трагедія - один із основних жанрів драми; в основі її нерозв'язний конфлікт особистості з життям або самим собою, в результаті якого герой фізично гине, але отримує моральну перемогу, що викликає скорботу глядачів і душевне очищення їх через страждання - катарсис. Усе це цілком можна зарахувати до п'єсі Островського.

Справді, загибель Катерини неминуча. Катерина, сильна, горда натура, здатна на дієвий протест, ніколи не піде на компроміс, ніколи не змириться зі своїм рабським становищем у будинку Кабанової. Але й перемога її неможлива, оскільки проти Катерини виступає не зла свекруха, а весь сучасний їй світ — світ жорстокості, брехні, покірності та самодурства. Перемогти означало б змінити весь світ, тому смерть героїні закономірна. З іншого боку, за словами Добролюбова, «Гроза» робить враження освіжаюче, що є яскравим свідченням присутності ефекту катарсису у глядачів («промінь світла в темному царстві»).

Але «Гроза» — це не класична трагедія, а новаторський твір: соціально-побутова трагедія. Визначення «соціальна» дано п'єсі тому, що конфлікт, що лежить в її основі, носить не приватний, а суспільний характер. Драматург зображує не зіткнення невістки зі свекрухою, а серйозні розбіжності між протилежними таборами, куди розділилося суспільство. Але головне художнє відкриття Островського полягає в тому, що він, показавши в п'єсі реальне життя волзького міста, завантажив трагедію в побут, хоча висока трагедія за існуючими канонами не повинна була стикатися з побутовими явищами. Матеріал із сайту

Новаторству жанру відповідає і своєрідність сюжету та композиції п'єси. Темп дії в перших актах уповільнений, що пов'язано з розгорнутістю експозиції: драматургу важливо ґрунтовно познайомити читача і глядача з обставинами, побутом, звичаями, в умовах яких належить діяти героям, ввести ряд другорядних персонажів, мотивувати дозрівання конфлікту. Дія п'єси включає соціальну та індивідуальну лінії боротьби і дві паралельні любовні інтриги - головну (Катерина - Боріс) і побічну (Варвара - Кудряш). П'єса має ряд позафабульних епізодів, які в сюжеті відіграють істотну роль, дорисовуючи картину «темного царства». Напруженість драматичної дії зростає від акта до акту, випереджаючи майбутню катастрофу, готуючи до неї. Кульмінація посідає IV акт (сцена покаяння), отже, вищий момент розвитку дії перебуває над останньому акті, як завжди, а середині п'єси. Розв'язка відбувається у V акті, тут дві інтриги отримують завершення, а дві лінії боротьби, сплітаючись у тугий вузол, виявляються розв'язаними. Але тільки Катерина знаходить вихід із глухого кута через свою трагічну загибель. Кільцеве побудова п'єси (події I і V актів відбуваються на волзькому обриві, у яких беруть участь самі персонажі) служить композиційної завершеності і висловлює авторський задум.

"Гроза" виділяється як головне, етапне твір драматурга. "Гроза" повинна була увійти до збірки "Ночі на Волзі", задумана автором під час поїздки по Росії 1856, організованої морським міністерством. Щоправда, Островський потім змінив своє рішення і об'єднав, як передбачав спочатку, цикл “волзьких” п'єс загальною назвою. “Гроза” вийшла окремою книгою у 1859 році. За час роботи над нею Островського п'єса зазнала великих змін - автор запровадив низку нових дійових осіб, але головне - Островський змінив свій первісний задум і вирішив написати не комедію, а драму. Однак сила соціального конфлікту в “Грозі” настільки велика, що про п'єсу можна говорити навіть не як про драму, а як про трагедію. Існують аргументи на захист тієї та іншої думки, тому жанр п'єси важко визначити однозначно.

Безумовно, п'єса написана на соціально-побутову тему: для неї характерна особлива увага автора до зображення деталей побуту, прагнення точно передати атмосферу міста Калинова, його “жорстокі звичаї”. Вигадане місто описано докладно, багатосторонньо. Немаловажну роль відіграє пейзажний зачин, але тут відразу видно суперечність: Кулігін говорить про красу зарічних далі, високого волзького урвища. "Ніщо", - заперечує йому Кудряш. Картини нічного гуляння по бульвару, пісні, мальовнича природа, розповіді Катерини про дитинство - це поезія калинівського світу, яка стикається з повсякденною жорстокістю жителів, розповідями про "бідність нагальну". Про минуле калинівці зберегли лише невиразні перекази - Литва "до нас з неба впала", новини з великого світу їм приносить мандрівниця Феклуша. Безсумнівно, така увага автора до деталей побуту персонажів дає можливість говорити про драму як жанр п'єси “Гроза”.

Ще одна риса, характерна для драми і присутня у п'єсі, - наявність ланцюжка внутрішньосімейних конфліктів. Спочатку це конфлікт між невісткою та свекрухою за запорами воріт будинку, потім про цей конфлікт дізнається все місто, і з побутового він переростає у соціальний. Властиве драмі вираз кодфлікту у вчинках і словах героїв найяскравіше показано в монологах та діалогах дійових осіб. Так, про життя Катерини до заміжжя ми дізнаємося з розмови молодої Кабанової з Варварою: Катерина жила, “ні про що не тужила”, наче “пташка на волі”, проводячи весь день у задоволеннях та домашніх справах. Ми нічого не знаємо про першу зустріч Катерини та Бориса, про те, як зародилося їхнє кохання. У своїй статті М. А. Добролюбов вважав недостатнє "розвиток пристрасті" істотним недоглядом, говорив про те, що саме тому "боротьба пристрасті та обов'язку" для нас позначається "не цілком ясно і сильно". Але цей факт не суперечить законам драми.

Трагедія “Грози” розкривається конфліктом із середовищем як головної героїні, Катерини, а й інших дійових осіб. Тут "живі заздрять ... померлим" (Н. А. Добролюбов). Так, трагічною тут є доля Тихона, який є безвільною іграшкою в руках його владно-деспотичної матері. З приводу останніх слів Тихона М. А. Добролюбов писав, що “горе” Тихона у його нерішучості. Якщо жити нудно, що йому заважає кинутися у Волгу? Тихін зовсім нічого не може зробити, навіть і того, "у чому визнає своє благо і порятунок". Трагічно за своєю безвихіддю становище Кулігіна, який мріє про щастя трудового народу, але приреченого підкорятися волі грубого самодура - Дикого і лагодити дрібне домашнє начиння, заробляючи лише "на хліб насущний" "чесною працею".

жанр п'єса гроза острівський

Питання жанрах завжди був досить резонансним серед літературознавців і критиків. Суперечки навколо того, до якого жанру зарахувати той чи інший твір, породжували безліч точок зору, іноді зовсім несподіваних. Найчастіше розбіжності виникають між авторським та науковим позначенням жанру.

Наприклад, поема М. У. Гоголя “Мертві душі” з наукової погляду мала б називатися романом. У випадку із драматургією теж все не так однозначно. І мова тут йде не про символістське розуміння драми або футуристичних дослідів,

А про драму в рамках реалістичного методу.

Якщо говорити конкретно, про жанр "Нагрози" Островського.

Островський написав цю п'єсу в 1859 році, коли реформа театру була необхідною. Сам Островський вважав, що глядачам набагато важливіша гра акторів, а прочитати текст п'єси можна й удома. Драматург уже починав готувати публіку до того, що п'єси для постановок та п'єси для читання мають відрізнятися. Але старі традиції були ще сильні.

Сам автор визначив жанр твору ”Гроза” як драма.
Спочатку слід розібратися з термінологією. Для драми характерний серйозний, переважно побутовий сюжет, стилістика наближена до реального життя. На погляд у “Грозі” багато драматичних елементів. Це, звичайно, побут.

Вдачі та устрій життя міста Калинова прописаний неймовірно чітко. Складається повне враження не лише про окреме місто, а й про всі провінційні містечка. Невипадково автор вказує на умовність місця дії: слід показати, що існування мешканців типове.

Соціальні характеристики також відрізняються чіткістю: вчинки та характер кожного героя багато в чому визначаються його суспільним становищем.

Трагічний початок пов'язаний з образом Катерини та, частково, Кабанихи. Для трагедії потрібний сильний ідеологічний конфлікт, боротьба, яка може завершитися смертю головного героя чи кількох персонажів. В образі Катерини показана сильна, чиста та чесна особистість, яка прагне свободи та справедливості.

Її рано віддали заміж проти волі, але вона змогла до певної міри полюбити безхарактерного чоловіка. Катя часто думає, що могла б літати. Їй знову хочеться відчути ту внутрішню легкість, що була до заміжжя.

Дівчині тісно і душно в атмосфері постійних скандалів та сварок. Вона не може ні брехати, хоч Варвара і каже, ніби на брехні тримається вся родина Кабанових, ні замовчувати правду. Катя закохується в Бориса, адже спочатку і їй, і читачам він здається таким самим, як вона.

У дівчини була остання надія на порятунок себе від розчарування в житті та в людях – втеча з Борисом, але молодик відмовив Каті, вчинивши як інші мешканці чужого для Катерини світу.

Смерть Катерини вражає як читачів і глядачів, а й інших персонажів п'єси. Тихін вимовляє те, що у всьому винна його владна мати, яка занапастила дівчину.
Сам Тихін готовий був пробачити зраду дружини, але Кабаниха була проти.

Єдиний персонаж, який за силою характеру може зрівнятися з Катериною – Марфа Ігнатівна. Її бажання підкорити собі все і всіх робить жінку справжнім диктатором. Її важкий характер у результаті призвів до того, що дочка втекла з дому, невістка наклала на себе руки, а син звинувачує в невдачах.

Кабаниху певною мірою можна назвати антагоністом Катерини.

Конфлікт п'єси можна розглядати з обох сторін. З погляду трагедії конфлікт виявляється у зіткненні двох різних світорозуміння: старого і нового. А з погляду драми у п'єсі зіштовхуються протиріччя дійсності та персонажі.

Жанр п'єси "Гроза" Островського не можна визначити точно. Деякі схиляються до авторського варіанту - соціально-побутова драма, інші пропонують відобразити характерні елементи і трагедії, і драми, визначаючи жанр "Нагрози" як побутова трагедія. Але одне не можна заперечувати точно: У цій п'єсі є як риси трагедії, і риси драми.

(No Ratings Yet)

При визначенні Жанра п'єси "Гроза" А. Островського виділяють кілька особливостей. Насамперед “Гроза” – це соціально – побутова драма. Автор приділив велику увагу побутовим характеристикам, герої п'єси вступають у конфлікт із існуючим укладом життя та моралі у купецькому середовищі. З іншого боку, у творі присутні елементи трагедії внаслідок конфлікту та характеру головної героїні. […]...
План Персонажі Конфлікт Критика Островський писав драму ”Гроза” під враженням від експедиції містами Поволжя. Не дивно, що у тексті твори позначилися як звичаї, а й побут жителів провінції. Слід звернути увагу на час написання - 1859, за рік до скасування кріпосного права. Тема кріпацтва не відображена на творі, але, при [...]...
"Ідеальність" Катерини - не дівоча ідеальність наївної душі. За нею гіркий досвід примусу себе: життя з нелюбимим чоловіком, покірність злої свекрухи, звикання до лайки, докорів, високих глухих парканів, замкнених воріт, задушливих перинів, довгих сімейних чаювання. Але тим гострішим і сліпучішим спалах її природного піднесеного ставлення до життя – потяг до краси, до того, що ще [...]...
Островський ніколи не зневажав можливості писати ролі, маючи на увазі талант певних артистів. І роль Катерини Кабанової, навіяна розповідями Косицької про свою молодість та ще більше самим психологічним складом виконавиці, була написана "на неї" і для неї. І немає нічого випадкового в тому, що перше виконання було повним злиттям таланту драматурга та актриси, можливості якої [...]...
Події у драмі А. М. Островського ”Гроза” розгортаються узбережжям Волги, у вигаданому місті Калинове. У творі дано перелік дійових осіб та їх короткі характеристики, але їх все ж таки недостатньо для того, щоб краще зрозуміти світ кожного персонажа і розкрити конфлікт п'єси в цілому. Головних героїв "Грози" Островського не так багато. Катерина, дівчина, […]...
Образ грози у п'єсі Островського ”Гроза” символічний та багатозначний. Він включає кілька смислів, які поєднуються і доповнюють один одного, дозволяючи показати кілька граней проблеми. Спочатку потрібно відокремити поняття образ-символ від поняття метафори. Образ-символ багатозначний, як і метафора, але, на відміну від останньої, має на увазі, що у читача можуть виникнути багато різних [...]...
"Герой", "діюча особа", "персонаж" - такі, здавалося б, схожі визначення. Однак у сфері літературознавства ці поняття різняться. "Персонажем" може бути як і образ, що епізодично з'являється, так і суб'єкт, якого автор не наділив відмінними рисами. Наприклад, у місті Глупові у Салтикова-Щедріна показано саме персонажі – оболонки, позбавлені внутрішньої складової. У п'єсах зазвичай наведено список дійових осіб, […]...
Ще порівняно недавно була поширена думка, що знаменита п'єса Островського цікава для нас лише тим, що є ілюстрацією до певного етапу історичного розвитку Росії, що в ній дана “докладна характеристика матеріально-правового становища як привілейованих суспільних верств, так і трудящих тієї епохи ”. Ось у цьому випадку "Грозу", звичайно, і читати не хочеться, а вивчати - [...]...
Трагічна гострота конфлікту Катерини з “чорним царством” у драмі а. Н. Островського “Гроза” I. Поєднання у п'єсі Островського “Гроза” жанрів драми та трагедії. ІІ. Господарі та жертви "темного царства". 1. "Відсутність будь-якого закону та логіки - ось закон і логіка цього життя" (Добролюбов). 2. Дикої і Кабаниха як втілення деспотизму, самодурства, невігластва та ханжества. 3. […]...
ІЗ РОСІЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ ХІХ СТОЛІТТЯ А. Н. Островський Ідейно-художня своєрідність драми “Гроза” Жанр – драма Драма характеризується тим, що в її основі лежить конфлікт окремої особистості та навколишнього суспільства. Для трагедії характерне почуття трагічної провини, яке переслідує головного героя, приводячи його до загибелі; ідея року, фатуму; катарсис (почуття духовного очищення, яке виникає у глядача, […]...
Перша половина ХІХ ст. Вигадане приволзьке містечко Калинів. Громадський садок на високому березі Волги. Місцевий механік-самоучка Кулігін розмовляє з молодими людьми – Кудряшем, прикажчиком багатого купця Дикого, та міщанином Шапкіним – про грубі витівки та самодурство Дикого. Потім з'являється Борис, племінник Дикого, який у відповідь на розпитування Кулігіна розповідає, що його батьки жили в Москві.
Островський у творчості дотримувався реалістичного методу. Це не могло не позначитися на розумінні жанру драми. Відомо, що авторське визначення та визначення літературознавців може дещо відрізнятися. П'єса закінчується трагічно, хоча спочатку Островський не припускав подібної розв'язки, задумавши написати "комедію". Але поступово сюжет ускладнювався і від початкового задуму довелося відійти. Островський детально опрацьовував побутове тло, [...]...
Жанр п'єси А. Н. Островського "Гроза" - спірне питання в російській літературі. У цій п'єсі поєднуються риси як трагедії, і драми (т. е. “побутової трагедії”). Трагічний початок пов'язаний з образом Катерини, яка представляється автором як непересічна, світла та безкомпромісна особистість. .Вона протиставляється всім іншим особам п'єси. На тлі інших молодих героїв вона вирізняється своїм [...]...
“Гроза” Островського – твір складний та багатогранний, що допускає різні трактування та тлумачення. Навіть жанр цієї п'єси визначається по-різному: її називають то драмою, то народною трагедією залежно від того, як розуміється конфлікт, що лежить у її основі. Якщо розглядати його як внутрішньосімейний, побутовий, то причина драми Катерини очевидна: дружина зрадила чоловікові, у чому сама і зізналася [...]...
Назву своїй знаменитій п'єсі “Гроза” Олександр Миколайович Островський придумав не випадково. У цьому контексті образ грози дуже простий і має велику кількість значень. Понад те, у цій п'єсі гроза, як природне явище, одна із дійових осіб, учасників що у творі. А різні явища грози змогли показати практично всі сторони фатальних зіткнень сторін. Крім […]...
П'єса А. Островського "Гроза" по праву вважається однією з вершин його літературної діяльності. Видана напередодні реформ 1861, вона багато в чому описала перелом, що відбувається в суспільній свідомості народу. Дія п'єси розгортається у вигаданому місті Калинові на березі Волги. Велику увагу автор приділяє опису краси природи та звичайного життя провінційного міста. Калінов начебто застиг у […]...
Своєрідність “Навальніці” полягає в тому, що в ній далеко не всі дійові особи пов'язані один з одним у сюжетному відношенні. Так, наприклад, Дикої ніякого мабуть відношення до Катерини не має, докладні розповіді про його самодурство за старими естетичними мірками могли б здатися зайвими. Але й він, та інші несюжетні персонажі були абсолютно необхідні для драматурга, [...]...
Своєрідність “Навальніці” полягає в тому, що в ній далеко не всі дійові особи пов'язані один з одним у сюжетному відношенні. Так, наприклад, Дикої ніякого видимого відношення до Катерини не має, докладні розповіді про його самодурство за старими естетичними нормами могли б здатися ліпшими. Але й він, та інші позасюжетні персонажі (як Феклуша, наприклад) були зовсім […]...
План Визначення жанру п'єси А. П. Чеховим Спори про жанрову приналежність "Вишневого саду" Визначення жанру п'єси А. П. Чеховим Вже при першій згадці про початок роботи над новою п'єсою в 1901 році, А. П. Чехов повідомив свою дружину, що задумав він нову п'єсу, причому таку, в якій все буде перевернуто вгору дном. Саме це зумовило […]...
Прослухавши “Грозу” у читанні автора, Тургенєв писав 1859 р., що це п'єса – “дивовижне, прекрасне твір російського, могутнього, цілком оволодівшого таланту”. Час підтвердив справедливість такої високої оцінки. У жодній із попередніх п'єс драматурга російське життя була ще показано настільки широко, як і “Грозі”. Це знайшло свій відбиток навіть у її побудові. Дія […]...
Епістолярна література має багатовікову історію. Сам термін походить від грецького "Послання". Спочатку ця форма була зібранням листів громадських діячів, учених, письменників. У них порушувалися питання морального характеру, проблеми дійсності, соціально-філософські та багато інших питань. Найяскравішим прикладом цього літературного жанру в 16 столітті було листування Івана Грозного з Андрієм Курбським, який утік із Росії […]...
П'єса Островського має підстави називатися “російської трагедією”. Конструктивні елементи жанру трагедії виступають у ній, перетворені специфікою національного життя. Як “року” виступають “фатальна” пристрасть героїні, що веде до “загибелі”, образ “грози”, що пронизує всю дію, пророцтва божевільної пані, у яких воскресає міф “про трагічну вину, закладену в красі” (П. А. Марков ). Мешканці міста Калинова, свідки [...]...
Образ Катерини та засоби його створення у драмі А. Н. Островського “Гроза”. З великим інтересом прочитав драму А. М. Островського “Гроза”. Після її прочитання я хочу поділитися своїми враженнями та роздумами на вищезгадану тему. У своєму творі Островський описує вигадане місто Калинів на березі Волги. Добролюбов у своїх критичних статтях називає це місто “темним [...]...
1. Який конфлікт є основою п'єси А. М. Островського “Гроза”? В основі п'єси А. Н. Островського "Гроза" лежить трагічний конфлікт живого почуття Катерини та мертвих засад "темного царства". 2. Хто з персонажів п'єси А. Н. Островського "Гроза" належить до "темного царства"? Самодурами та деспотами є Дикою та Кабаниха, які й належать “темному царству”. 3. Що […]...
Характеристика Кудряша Ваня Кудряш – герой п'єси “Гроза” А. Островського, юнак, конторник Дикого. Кудряш постає на початку п'єси і знайомить читачів із звичаями та устроєм життя міста Калинова. Цей молодик досить сміливий і веселий, має певну самовпевненість, відстоює свої права. Сам розповідає про те, що протистоїть своєму начальнику Дикому, на його грубість і [...]...
НАРОДНІ ВИТОКИ ОБРАЗУ КАТЕРИНИ (за драмою А. М. Островського “Гроза”) “Гроза” А. М. Островського – як вершина його драматургії, це найбільше літературно-суспільна подія російського життя напередодні реформи 1861 року. Відкриття, здійснене Островським у п'єсі – відкриття народного героїчного характеру. Досконало володіючи всіма багатствами народної мови, Островський застосовує у п'єсі мовні засоби зображення, виходячи [...]...
Дитячі роки драматурга, проведені у Замоскворіччя. Навчання на юридичному факультеті Московського університету. Захоплення театром. Служба в Московському сумлінному суді (1843) і в Московському комерційному суді (1845). Періодизація творчості. 1. Ранній період творчості. Пошук шляхів. Вплив "натуральної школи". Островський - "Колумб Замоскворіччя". П'єси “Банкрот”, “Свої люди – порахуємось!” 2. "Москвитянінський" період. Участь у гуртку […]...
У теоретичній літературі існує розуміння терміна "повість" як середньої форми епічної прози. З цього погляду повість зіставляється з романом (велика форма прози) та новелою чи оповіданням (мала форма). Якщо романі у центрі перебуває дію загалом, фактичний і психологічний розвиток сюжету, то повісті увагу нерідко зосереджується на статичних компонентах твори – положеннях, [...]...
Драма "Гроза" - вершина творчості Островського. Вперше було опубліковано у січневому номері журналу “Бібліотека для читання” за 1860 рік. Основна тема п'єси – боротьба нових прагнень із старими, консервативними підвалинами. Місто Калинів та його мешканці. Місто Калинів на Волзі – збірний образ волзьких міст – зберігачів традицій російського способу життя. Вигляд далеких волзьких берегів, що відкривається […]...
Чехов наполягав у тому, що “Вишневий сад” – комедія. Перші режисери-постановники Московського художнього театру прочитали її як трагедію. Суперечка про жанр п'єси триває донині. Діапазон режисерських інтерпретацій широкий: комедія, драма, лірична комедія, трагікомедія, трагедія. Відповісти однозначно це питання неможливо. Трагічне у Вишневому саду постійно збивається на фарс, а крізь комічне проступає драма. […]...
” Мцирі ” – одне з найвідоміших і найчитаніших творів Лермонтова, і за його вивченні неминуче виникає питання: а якому жанру воно належить? Жанр "Мцирі" Лермонтова окреслюється поема. Жанр поеми вважається в літературі одним з найбільш неоднозначних, оскільки успішно поєднує в собі відразу два літературні роди: епос та лірику. У поемі “Мцирі”, […]...
Цілі: перевірити знання змісту прочитаних дій драми “Гроза”; удосконалювати вміння коментувати та виразно читати сцени з п'єси, визначати конфлікт та проблеми, підняті драматургом, аналізувати прочитане, робити самостійні висновки; вивчати добро, справедливість, повагу до людської особистості. Обладнання: портрет а. н. Островського; ілюстрації до драми; фрагменти кінофільму чи спектаклю “Гроза” (на вибір вчителя); текст драми; епіграф на […]...
Дума – жанр російської літератури, вірш, що містить роздуми поета на патріотичну, громадську, історичну, філософську чи моральну тему. У російській літературі цей жанр представлений у творчості К.Ф. Рилєєва (“Дмитро Донський”, “Богдан Хмельницький”, “Волинський”, “Державин”), АВ. Кольцова (“Думи”), М.Ю. Лермонтова (“Дума”), у радянській – у творчості Еге. Багрицького (“Дума про Опанаса”), Термін “дума” також використовувався для позначення […]...
Цей твір було надруковано в 1860 році, в період суспільного підйому, коли почали руйнуватися кріпосницькі підвалини, і в задушливій, тривожній атмосфері справді збиралася гроза. У російській літературі гроза здавна була уособленням боротьби за свободу, і в Островського це не просто величне явище природи, а соціальне потрясіння. У п'єсі відбилися враження від подорожі Волгою, яка [...]...
Старовині приходить кінець! А. Островський В основі драми “Гроза” лежить протест Катерини проти вікових традицій та старозаповітного устрою життя “темного царства”. Автор показує глибоку внутрішню драму Катерини: пристрасний порив до свободи і щастя стикається з її власними уявленнями про моральність, що склалися під впливом того самого “темного царства”, проти якого вона “повстала”. Дія п'єси відбувається […]...
У розвитку драми має бути дотримана сувора єдність і послідовність; розв'язка має природно і необхідно витікати із зав'язки; кожна сцена повинна неодмінно сприяти руху дії та спонукати його до розв'язки; тому в п'єсі не повинно бути жодної особи, яка прямо і необхідно не брала б участі в розвитку драми, не повинно бути жодної розмови, [...]...

У яких творах російської класики розкриваються характери героїв-деспотів і що ці герої схожі на персонажів драми А. М. Островського «Гроза»?

Прочитайте наведений нижче фрагмент твору та виконайте завдання 1–7, 13, 14. Явище п'яте

Ті ж, Кабанова, Варвара та Глаша.

Казанова. Ну, Тихін, пора! Їдь із богом! (Сідає.) Сідайте все!

Усі сідають. Мовчання.

Ну, прощай! (Встає і всі встають.) Кабанов (підходячи до матері). Прощайте, мамо!

Кабанова (жестом вказує на землю). У ноги, ноги!

Кабанов кланяється в ноги, потім цілується з матір'ю.

Прощайся з дружиною!

Кабанів. Прощавай, Катю!

Катерина кидається йому на шию.

Казанова. Що на шию виснеш, безсоромна! Не з коханцем прощаєшся! Він тобі чоловік – голова! Аль порядку не знаєш? У ноги кланяйся!

Катерина кланяється у ноги.

Кабанів. Прощавай, сестрице! (Цілується з Варварою.) Прощавай, Глашо! (Цілується, з Глашею.) Прощайте, мамо! (Кланяється.)

Казанова. Прощай! Далекі дроти - зайві сльози.

Кабанов іде, за ним Катерина, Варвара та Глаша. Явище шосте

Кабанова (одна).

Молодість що означає! Смішно дивитись навіть на них! Якби не свої, насміялася б досхочу. Нічого не знають, жодного порядку. Попрощатися шляхом не вміють. Добре ще, у кого в будинку старші є, ними будинок і тримається, поки живі. Адже теж, дурні, на свою волю хочуть, а вийдуть на волю, так і плутаються на покір та сміх добрим людям. Звісно, хто й пошкодує, а більше всі сміються. Та не сміятися не можна; гостей покличуть, посадити не вміють, та ще й дивись, забудуть когось із рідних. Сміх, та й годі! Отож ось старовина й виводиться. В інший будинок і зійти не хочеться. А й зійдеш, так плюнеш та он швидше. Що буде, як старі перемруть, як світло стоятиме, вже й не знаю. Ну, та вже хоч добре, що не побачу нічого.

Входять Катерина та Варвара. Явище сьоме

Кабанова, Катерина та Варвара.

Казанова. Ти ось похвалялася, що чоловіка дуже любиш; бачу я тепер твоє кохання. Інша гарна дружина, проводивши чоловіка, години півтори виє, лежить на ганку; а тобі, мабуть, нічого.

Катерина. Ні до чого! Та й не вмію. Що народ смішити!

Казанова. Хитрість не велика. Якби любила, так би вивчилася. Коли порядком не вмієш, ти хоч би приклад цей зробила; все-таки пристойніше; а то, видно, на словах тільки. Ну, я богу молитись піду; не заважайте мені.

Варвара. Я з подвір'я піду.

Кабанова (лагідно). А мені що! Іди! Гуляй, поки твоя пора прийде. Ще сидишся! Йдуть Кабанова та Варвара.

(А. Н. Островський. "Гроза".)

Якого літературного роду належить твір А. М. Островського «Гроза»?

Пояснення.

Драма «Гроза» належить до драматичного роду. Драма чи драматичний рід – це рід літератури, який об'єднав твори для постановки на сцені. У цих творах текст представлений у вигляді реплік персонажів та авторських ремарок і, як правило, розбитий на дії та явища.

Відповідь: драма | драматичний

Назвіть літературний напрям, у руслі якого розвивалося творчість А. М. Островського та принципи якого знайшли своє втілення у «Грозі».

Пояснення.

Реалізм – літературний напрямок, який передбачає правдиве зображення дійсності. Ф. Енгельс виділив основну ознаку реалізму: «зображення типових характерів у типових обставинах».

Відповідь: реалізм

Відповідь: реалізм | критичний реалізм

Джерело: ЄДІ – 2017. Основна хвиля. Варіант 3

Відповідь: ремарки

Відповідь: ремарки |

Джерело: ЄДІ – 2017. Основна хвиля. Варіант 3

Встановіть відповідність між персонажами, що фігурують у даному фрагменті, та їх вчинками: до кожної позиції першого стовпця підберіть відповідну позицію другого стовпця.

Запишіть у відповідь цифри, розташувавши їх у порядку, що відповідає буквам: