Статуя Катерини 2 французький скульптор. Скульптура Італії в Росії за Катерини II Великої

Статуя імператриці Катерини Другої роботи видатного російського скульптора А. М. Опекушина (1838–1923). Виготовлена ​​з карарського мармуру (заввишки 260 см і вагою понад 3 тонни).

Історія створення

У 1785 році імператриця Катерина Друга підписала дуже важливий документ - "Жалована грамота на права та вигоди містам Російської імперії", завдяки якому міста отримали право на самоврядування. Через 100 років після цієї події московська міська дума вирішила на згадку про цю подію поставити пам'ятник імператриці на площі перед новою будівлею думи. У 1885 році було оголошено конкурс на найкращий проект пам'ятника. Міський голова Н.А. Алексєєв та деякі голосні Думи висунули пропозицію, отримати створення пам'ятника Марку Матвійовичу Антокольському. Широко відомий на той час скульптор перебував у цей час у Парижі, але для роботи над пам'ятником, готовий був приїхати до Росії. З незрозумілої причини остаточне ухвалення рішення на користь Антокольського затягувалося. Лише 1888 року скульптор розпочав роботу. Вже до середини грудня цього року він вислав модель пам'ятника до Москви, а ще через місяць відбувся її огляд на засіданні Думи. Робота отримала позитивні відгуки, зокрема й від імператора Олександра III. Незважаючи на це, дозволу на виготовлення пам'ятника не надходило. У результаті, в 1890 році Дума була змушена відмовитися від послуг Антокольського, у зв'язку з відхиленням технічно-будівельного комітету Міністерства внутрішніх справ цієї моделі: "пропорції фігури невдалі і загальний контур всього пам'ятника невитончений".

У 1891 році знову було порушено питання про пам'ятник. Цього разу роботу було доручено скульптору Олександру Михайловичу Опекушину, який був добре відомий як автор пам'ятника О.С. Пушкіну у Москві. У березні 1893 року Опекушен надав на розгляд Думи свою модель пам'ятника, яку високо оцінив спеціально запрошений знавець мистецтва Сава Іванович Мамонтов. Під час переговорів було вирішено урочисто відкрити пам'ятник до 100-річчя від дня смерті Катерини Великої.

21 рік прикрашала статуя імператриці залу засідань Думи. Після революції мармурову статую було відправлено до запасників музею витончених мистецтв ім. А.С. Пушкіна як матеріал. У 1930-х роках її хотіли застосувати для виготовлення мармурових бюстів Карла Маркса, В. І. Леніна та І. В. Сталіна. Статуя була приречена загибель. Врятував її директор музею – скульптор Сергій Меркулов. У 1952 році він потай відправляє її своєму другові, головному архітектору Єревана Марку Григоряну. Той визначив статую у національну картинну галерею, де вона простояла понад 30 років у музейному дворику у блакитній ніші.

Під час візиту до Вірменії у 2003 році мера Москви Юрія Лужкова було ухвалено рішення про повернення статуї. Цього ж року спеціальним рейсом МНС мармурова імператриця прилетіла до столиці. У Московській Думі їй встановити не вдалося, статуя виявилася надто великою для сучасної будівлі. Скульптуру тимчасово помістили до Третьяковської галереї, де протягом кількох років реставратори Ольга Володимирівна Василівна та Володимир Ілліч Черемихін відновлювали її первозданний вигляд. А у 2006 році пам'ятник був відправлений до "Царицино", де й отримав постійну прописку. Статую розмістили у головному залі, який невдовзі назвали Катерининським.

Пам'ятник Катерині II

Пам. монументального

мистецтва (федеральні)

1863-1873 – арх. Грімм Давид Іванович - п'єдестал, спільне компонування

Худий. Мікешин Михайло Йосипович -

Ск. Опекушин Олександр Михайлович - 9 статуй на постаменті

Ск. Чижов Матвій Опанасович - постать Катерини II

Арх. Шрьотер Віктор Олександрович

Ще на початку 60-х років, академік скульптури Мікешин, запропонував Государю Імператору проект пам'ятника імператриці Катерині II, для постановки в Петербурзі. Цей проект, однак, не сподобався Государю і був пересланий на розгляд до Імператорської Академії Мистецтв, яка, вислухавши висновок Д. І. [Грімма], звернула увагу на відсутність належної монументальності в проекті і вказала на необхідність повної його переробки. Другий проект, перероблений ак. Мікешиним, і знову представлений до Академії мистецтв, спіткала та сама доля. Тоді, вже у 70-х роках, Государ Імператор Олександр II доручив Д. І. скласти, разом із академіком Мікешиним, новий проект. Цей останній і був Високо схвалений і негайно прийнятий до виконання. 1872 року пам'ятник імператриці Катерині, поставлений на названій внаслідок цього Катерининській площі в Петербурзі, був урочисто освячений і Д. І., на знак особливого Царського схвалення, отримав чин Таємного Радника.

<…>роботи зі спорудження в С.-Петербурзі пам'ятника імператриці Катерині II до 1871 проводилися за проектом, найвищо затвердженим 4-го Лютого 1865 року. 24 грудня 1870 р. і 15-го Лютого 1871 р. відбулися Високі накази, якими проект пам'ятника змінився, саме: по першому Високому наказу збільшена похилість тьотів і щаблів на три дюйми, по другому розширено шість вершків база і кар обсяг постаменту. Останнє викликане необхідністю помістити навколо постаменту, понад визначені за проектом 1864 року сім статуй, ще дві — графа Орлова-Чесменського та Чичагова. Понад це, 6 липня поточного року Високо наказано розвести навколо пам'ятника сквер і при ньому влаштувати тротуар, а пам'ятник оточити тумбами, з'єднавши їх бронзовими ланцюгами, і поставити чотири канделябра. Внаслідок цього вартість побудови пам'ятника збільшилася проти спочатку обчисленої суми (241,740 руб.) на 215,156 грн. 85 к., Склавши, таким чином, суму 456,896 р. 85 к. На роботи зі спорудження пам'ятника відпущено по 1872 включно 327,428 р. 67 к. Нині просять асигнування на 1873 рік інші 134,468 р. 18 к. (Моск. Вед.)

«Зодчий», 1872, Вип. 12, С. 195

Звернемося тепер до великої статті найближчого помічника Д. І. Грімма - Миколи Максиміліановича Біхеле:

Споруда пам'ятника Імператриці Катерині II

<…>Як відомо, в 1860 році Академія мистецтв оголосила конкурс [до сторіччя з дня сходження на престол імператриці Катерини II] на твір проекту монумента імператриці Катерині II, призначеного для постановки в Царському Селі; до певного терміну на здобуття були представлені проекти пп. професорів: Єнсена та фон Бока, академіків: Штрома, Залемана та Меннерта та художника м. Мікешина. Останній проект експертами Академії мистецтв схвалено, і в 1862 році Государ Імператор зволив удостоїти художника Мікешина замовленням пам'ятника Катерині II, за моделлю, представленою ним у 1861 році на конкурс. Майже одночасно, в одному із засідань с.-петербурзької міської думи, співчутливо було прийнято питання про спорудження пам'ятника імператриці Катерині II у столиці Олександринському сквері, причому дума висловила бажання, щоб зображення дійсного таємного радника Бецького було вміщено на п'єдесталі монумента; колишній генерал-губернатор, князь Італійський, граф Суворов-Римникський підтримав цю думку, і клопотання думи, 29 травня 1863 року, удостоїлося Високого схвалення. Зважаючи на місцевість, обрану для постановки монумента в С.-Петербурзі, м. Мікешин склав новий ескіз пам'ятника, з деталями в стилі часів Людовіка XVI; ескіз цей був представлений Государю імператору у вересні 1863 року, разом із відгуком про нього ректора Академії мистецтв, таємного радника Тона, який знайшов необхідним змінити запропоновану м. Мікешиним висоту пам'ятника та бронзовий п'єдестал у нижній частині зменшити на ⅓ проти малюнка, набула б більш величного вигляду. За Високим наказом, художник Микешин у листопаді 1863 року переробив малюнок, але цей ескіз ні схвалено порадою Академії мистецтв; нарешті, у серпні 1864 року був виготовлений новий проект пам'ятника, який 19 серпня Його Величність дозволив оглядати і 4 лютого 1865 року цей проект удостоївся Високого схвалення. Після цього міністерством шляхів сполучення було надано м. Мікешину виконання лише художньої частини пам'ятника, т. е. виготовлення глиняних і гіпсових моделей у справжню величину.

Спорудження пам'ятника передбачалося провести три роки, починаючи з 1866 р., але як до 1869 року державною радою було відмовлено в асигнуванні сум для виконання пам'ятника, то роботи обмежувалися виготовленням у майстерні художника Мікешина частини гіпсових моделей. Потім, після асигнування сум, було розпочато роботи зі спорудження монумента. Загальне завідування виробництвом робіт з побудови пам'ятника, за винятком скульптурних, доручених м. Мікешину, було покладено, з дозволу Государя Імператора, на професора архітектури Д. І. Гримма; з боку міністерства шляхів сполучення призначений був інспектором робіт інженер дійсний статський радник Лісников, а після виходу його (у червні 1870 року) у відставку, інженер статський радник Стремоухов.<…>

I. Влаштування фундаменту та гранітного п'єдесталу.

Будівельнику пам'ятника були надані справжні проектні креслення та кошторисний за ними розрахунок; професор Грімм, приступаючи до розгляду проекту з конструктивної сторони, не міг залишити поза увагою нижченаведені необхідні виправлення та доповнення, що мають дуже важливе значення для монументальної споруди, а саме:

a) Під фундамент необхідно забити палі.

b) За проектом призначено бутову кладку фундаменту нижче поверхні землі облицьовувати гранітом, що не тільки зайво, але й шкідливо.<…>.

е) Внутрішня кладка пам'ятника призначена із плитної забутки на вапняному розчині; не підлягає сумніву, що внутрішня бутова кладка, при всьому бажанні зв'язати її міцно з гранітним облицюванням, не може уявити тієї міцності, яку слід очікувати від матеріалу абсолютно однорідного, і неминуче осадження кладки з дрібних каменів може вплинути на всю споруду: а тому будівельник запропонував весь пам'ятник суцільно спорудити з гранітного каміння, так щоб уникнути по можливості вживання скоб, піронів та інших металевих скріплень.

f) Постамент під постаттю імператриці за проектом призначено зробити зі стовпа червоного граніту, з квадратною основою, з обкладенням його зовні київським лабрадором; не знаходячи тут достатньої гарантії в міцності лабрадорового облицювання гранітного каменю, будівельник знайшов більш властивим скасувати вживання лабрадора, а самий стовп зробити з темно-сірого граніту.

g) Під тротуар навколо пам'ятника слід також закласти бутовий фундамент і сам тротуар зробити<…>із граніту.

З цими змінами і доповненнями обчислена спочатку всі три категорії робіт сума 241,740 рублів збільшилася на 53,342 рубля.

5 липня 1869 року розпочато роботи з спорудження пам'ятника: з прибирання дерев і кущів, розпочато виїмку землі.<…>

Після досягнення належної глибини виїмки, а саме 4½ арш., приступили до забивання паль.

Підошва фундаменту під пам'ятником та тротуаром складає коло,<…>площа підошви складає 57,3 кв. саж.; на цій поверхні забито 293 соснових паль<…>.

Після забивання паль і вирівнювання верхів їх під рівень, вийнятий між ними розпушений на поверхні грунт і приступити до ущільнення всієї підошви забиванням між сваями на ребро поставленої бутової плити.<…>.

За перевіркою горизонтальності всієї штучної підошви, розпочато бутову кладку фундаменту<…>.

На весь п'єдестал, із включенням постаменту, вжито червоного, світло та темно-сірого граніту 72,260 пуд,<…>всі бронзові фігури та інші частини та прикраси важать 2,815 пуд. Отже, вага всього пам'ятника становить 200,222 пуда<…>.

Кладка фундаменту вироблялася настільки успішно, що до 23 жовтня 1869 року, тобто до дня, спочатку призначеного для урочистої закладки пам'ятника, все було приготовлено і для самої закладки в фундаменті залишили незабутнє місце, необхідне для влаштування церемонії; призначений, однак, день відкладений був майже на місяць, тобто на 24 листопада [цього дня за церковним календарем відзначається День Святої Катерини, крім того, в 1869 виповнилося 140 років з дня народження Катерини Великої]. На закладний камінь вжито граніт, в якому видовбано гніздо для приміщення бронзового ковчега з медалями та монетами: цей ковчег зроблений на заводі м. Кохуна, за малюнками професора Д. І. Гримма. У нього були вкладені, крім золотих, срібних і мідних монет, наступні 8 медалей: царювання імператриці Катерини, на вступ на престол Катерини II золота, і бронзові: на приєднання до Росії Криму і Тамані, на вступ Грузії в підданство Росії і на повернення російських областей від Польщі; царювання Імператора Олександра II,- на коронування Государя Імператора золота, і бронзові: на відкриття пам'ятника тисячоліття, на згадку про звільнення селян від кріпацтва і в нагороду військам за підкорення Західного Кавказу. Государ Імператор, замкнувши ковчег, передав ключ від нього графу Бобринському і власноруч опустив ящик у приготовлене для нього місце, прикрите бронзовою дошкою, прикріпленою до мармурової плити. На дошці цей напис:

«У літо від Різдва Христового 1869, царювання Імператора Всеросійського Олександра II в п'ятнадцяте, покладений Його Величністю цей основний камінь пам'ятника Імператриці Катерині II в 24 день місяця листопада.

Перебуваючи на посаді міністра шляхів сполучення, почти Його Величності генерал-майора графа Бобринського, і укладача проекту художника Мікешина».

Понад цю дошку покладено в один ряд 32 цегли, навмисне приготовлені на цей предмет з пісковика; по укладанні їх Государем Імператором, членами Августейшого Прізвища та іншими особами, був насунутий гранітний покривальний камінь, поставлений на пірони і залитий свинцем, - це єдиний камінь у всьому пам'ятнику, укріплений піронами.

Вжиті при закладці срібна візантійська страва, з рельєфним вензелем Імператриці Катерини II, срібна лопатка та молоток з вигравіруваними вензелями були взяті у Сазікова; з горіхового дерева кам'яничий ящик (верстак) та зграї, з бронзовими обручами та рельєфними бронзовими ж вензелями, зроблені столярним майстром Шютц; всі взагалі предмети, вжиті при закладці, як залізний заступ, залізна шпага, дубовий каче, рушник та ін., були прикрашені вензелевим зображенням Імператриці.

З настанням зими, над усім фундаментом зведений був тимчасовий дах.<…>

Весь п'єдестал складений із суцільної маси гранітного каміння, доставленого з Фінляндії, Виборзької губернії, Сердобольського повіту, з островів Ладозького озера, а саме: червоний граніт, вжитий на нижню частину, з ломок на острові Путсала, зараз Путсаарі граніт, вжитий на середню частину пам'ятника, тобто на базу та карниз над нею, доставлений з острова Яніцар [Янісарі], що належить місцевим жителям, і нарешті для стовпа доставлено темно-сірий граніт, з острова Сюскесаломі [Снескесальмі], що становить власність Валаамського ж монастиря.

Доставка каменів до Петербурга проводилася з Ладозького озера водою, на судах особливо пристосованих перевезення великих каменів. Головне вивантаження проводилося на Палацевій набережній, між будинком Його Імператорського Высочества Принца Петра Георгійовича Ольденбурзького і Літнім садом, а звідти каміння перетягувалися вздовж Леб'яжого каналу, по Царицину лугу, через Інженерний міст і по Великій Садовій вулиці дороги.<…>Інша пристань для вивантаження знаходилася поблизу пам'ятника Петра I, на набережній біля водокачальні: тут призначено було вивантажувати дрібні камені, вагою кожен не більше 500 пуд., Оскільки перевезення каменів до місця робіт через Поліцейський міст могла бути допущена з тією умовою, щоб перевозиться вантаж не перевищував 500 пуд.<…>

З вжитих при спорудженні пам'ятника гранітного каміння, червоний граніт з ломок Путсала представляє зовсім іншу структуру, ніж пітерлацький граніт, зазвичай і майже виключно вживаний в С. Петербурзі; правда, обробка путсальського граніту трохи складніше, зате поверхню його витримує найвищу поліровку.<…>

Світло-сірий камінь представляє абсолютно однорідну масу, і хоча ми тут, у Петербурзі, звикли бачити сердобольський граніт не інакше, як сірим, проте місце ломки іноді надає каменю відмітну ознаку, так наприклад: камінь з ломки Яніцар за структурою своєї має як би волокниста будова, в ньому є, якщо можна так висловитися, торець, що ясно вбачається з обробленого зразка, де видно і пайові волокна і торці їх<…>.

Темно-сірий граніт з ломки Сюскесаломи по однорідності своїй у всіх відносинах, тобто як у кольорі, так і в масі, заслуговує на увагу, і хоча він за своєю структурою поступається в міцності червоному граніту, проте, твердість його не багато поступається яніцарському.<…>

Як уже було сказано, п'єдестал пам'ятника зроблений з трьох кольорів гранітного каміння: з червоного путсальського граніту основа, що складається з 4 тятив, розташованих хрестоподібно під прямим кутом, і між ними по висоті 4 щаблі, на верхньому майданчику драбини цоколь, над ним із світло- сірого граніту з ломок Янічар база з викружкою і над нею карниз. Перехід від цього карниза до постаменту на висоті до лавки, як цілком облицьований зовні бронзою, зроблений із червоного граніту: потім постамент над лавкою та підніжжя статуї імператриці з темно-сірого граніту із ломок Сюскесаломі.<…>

Вся гранітна кладка пам'ятника, у тому числі гранітний тротуар навколо нього, з 26 тумбами, вироблялася в наметі, влаштованому на початку весни 1870 року<…>.

ІІ. Художні моделі.

За найвищим затвердженим, 4 лютого 1865 року, проектом, пам'ятник Катерині II мав складатися з колосальної постаті імператриці та постатей сподвижників її: князя Потьомкіна, графа Румянцева, князя Суворова, княгині Дашкової, Державіна, князя Безбородка і Бецького, чотирьох переднього щита з вензелем та короною та з задньої сторони картуші з написом; згодом, а саме в 1869 році, призначено було з боків постаменту, де є два вільні місця, помістити два невеликі медальйони: Орлова-Чесменського і Чичагова, в бронзових рамках.

Художнику Мікешину було надано виконання моделей у глині ​​та гіпсі. До 1869 виготовлені ним були статуї імператриці, Державіна і Дашкової; у міру їх виготовлення такі свідчилися світлом Академії мистецтв. У березні місяці того ж року їм знову виготовлено моделі статуй: фельдмаршалів князя Суворова та графа Румянцева; у лютому 1870 року була готова у глині ​​модель князя Потьомкіна.

Його Високість, товариш президента Академії, доповів Його Величності про огляд світлом Академії мистецтв у глині ​​виготовленої статуї Потьомкіна, на що Государ Імператор Зволив відгукнутися, що, при представленні ще бронзової моделі цього пам'ятника, Його Величність звернув увагу на позу Потьомкіна її надто фамільярною, звелів особисто Мікешину її змінити і потім Його Величність наказав негайно приступити до переробки зазначеної фігури. Інші постаті — Безбородко та Бецького — були закінчені набагато пізніше. З майстерні художника всі моделі перевозилися на завод фірми «Нікольс та Плінке»<…>. Готово встановлену гіпсову модель Государ Імператор оглянув 15 лютого 1871 року і, на думку ради Академії і на додаток до нього, Височайше Наказати зволив:

1) напис, проектований для пам'ятника, помістити з переднього фасу на цоколі, нижче за статую графа Румянцева і князя Потьомкіна;

2) із заднього фасу, замість великого медальйону, в якому припущено було зробити напис, помістити дві статуї — графа Орлова-Чесменського та Чичагова, бічні медальйони із зображеннями останніх зняти зовсім;

3) складки порфіри накинути більш гармонійно і відповідно пружності матерії, що використовується зазвичай для порфір;

4) орнаментне оздоблення пам'ятника привести більш в один характер, пристойний пам'ятнику;

5) розширити, наскільки можливо, підставу пам'ятника і відповідно розсунути дещо всі нижні фігури;

6) ретельно перевірити пропорції кожної статуї щодо інших і виправити всі похибки щодо цього, причому особливо звернути увагу на корпус князя Суворова;

7) подушку під ногою князя Потьомкіна замінити якимось військовим атрибутом;

8) капелюх у графа Румянцева зменшити пропорційно його голові;

9) статую Державіна, надто вигнуту назад, трохи випрямити, відповідно до двох нових статуй.

Для виконання 4-го пункту Найвищого наказу, Його Високість, товариш президента Академії мистецтв, доручив професорам: А. І. Резанову, Д. І. Грімму, А. І. Кракау, Р. А. Гедіке та К. К. Рахау розглянути це справа і уявити свою думку.

РР. професори, розглянувши Високо затверджений креслення і малу модель пам'ятника, дійшли висновку: що карнизи, кронштейни, картуші тощо. виконані на кресленні й у малої моделі з повним знанням справи і можуть бути визнані цілком задовільними, за таких незначних виправлень:

1) верхньому карнизу над головною фігурою надати більше висоти та прикраси обробити у стилі Людовіка XVI;

2) нижній частині картуші з вензелем Імператриці дати більш строгу форму, що відповідає часу Людовіка XVI;

3) верхню частину кронштейнів, що розділяють групи фігур, дещо розширити, відповідно до верхньої розкреповки;

4) звернути увагу до більш плавний перехід при стиках кронштейнів з карнизами, зберігаючи у своїй вищезазначений стиль.

При порівнянні всіх цих частин з виконаною в реальну величину моделлю виявилося:

1) що архітектурні частини ні за характером, ні за формами, ні за орнаментацією, ні за розмірами не згодні з Високо затвердженим проектом та малою моделлю;

2) що всі частини, як-то: карнизи, кронштейни, картуші, виконані не з належною ретельністю.

Внаслідок вищевикладеного слід: переробити всі згадані частини великої моделі, згідно з найзатвердженою малою моделлю і зробленим на неї зауваженням.

Художник Мікешин зайнявся виключно виправленнями гіпсових статуй, виконання ж архітектурних та орнаментних частин пам'ятника міністром шляхів сполучення доручено академіку Шретеру, згідно з ескізом, виготовленим ним за вказівками ради Академії мистецтв. Після закінчення всіх цих робіт, 12 травня 1872 р., вони знову були оглянуті Його Високістю товаришем президента і членами ради Академії, і 14 червня 1872 р. моделі пам'ятника оглянуті Государем Імператором, після чого приступили до формування моделі для бронзової виливки.

ІІІ. Виливка та встановлення бронз.

Виливок та встановлення бронзових частин пам'ятника Катерині II прийняв на себе, згідно з укладеним контрактом, Р. Я. Кохун, фірма «Нікольс і Плінке».

Прийнявши від скарбниці встановлені в нього на заводі гіпсові моделі пам'ятника, м. Кохун взявся було за формування, але оглянувши моделі з погляду заводчика, він не міг залишити поза увагою деяких, мабуть, незначних, незручностей у моделях, які, однак , Надали б бронзі вигляд незакінченості; напр. Хутряна галявина порфіри була так ескізно зроблена, що при погляді на частину галявини, знятої для формування, потрібно було здогадуватися, що це повинно зображати хутро, єдиною ознакою якого були хвостики, властиві горностаю. Перуки і волосся на всіх фігурах теж не були остаточно оздоблені, а одно шиття на мундирах, орли на порфірі і взагалі дрібниці, які з першого погляду не впадуть у вічі<…>. І ось робота закипіла: у кілька днів моделі були очищені належним чином, усі маленькі похибки виправлені та почато розрізати їх для формування, яке розпочато з головної фігури.

Статуя імператриці поділена та формована для виливки наступним чином: голова, верхня частина тулуба, обидві руки майже від ліктів; потім середня частина тулуба, ноги з підніжжям і, нарешті, шлейф. Розрізанням усіх інших постатей зроблено відокремлення їх на такі частини, які спрощували б формування і не ускладнювали б згодом збирання та постановку статуй.<…>

… бронзові роботи йшли настільки успішно, що протягом 9-ти місяців, саме: до червня 1873 р., всі частини були лише відлиті, але зібрані й встановлені у збірній майстерні, де вони, до відправлення місце спорудження, були оглянуті Государем Імператором.

Розібрані для перевезення на місце спорудження пам'ятника бронзи зважувалися.<…>

Усього [вага бронзових частин становила] 2650 пуд. 33 фунти.<…>

З установкою статуї імператриці, висота всього пам'ятника становить 6 саж. 2 арш.

<…>На встановлення всіх бронзових частин пам'ятника та на остаточне очищення їх від пилу вжито з невеликим два з половиною місяці.

При пам'ятнику, проти чотирьох тятив, за проектом професора Д. І. Грімма, влаштовані на гранітних цоколях чотири бронзові канделябри, про чотири ліхтарі кожен, у стилі часів Людовіка XVI. Основа цих канделябр складається з бутової кладки, в яку вставлені чавунні пірамідальні форми підніжжя; висота гранітних цоколів 10 вершк., висота канделябра з ліхтарем 9 арш. 12 вершк.; вага бронзи кожного канделябру 111 пуд. 16 фунтів.

Вартість спорудження пам'ятника дорівнює 456 896 руб.<…>

За найвищим затвердженим церемоніалом, урочисте відкриття пам'ятника призначено було на 24 листопада 1873 року.<…>

На згадку про урочисте відкриття монумента Катерині II вибито медаль і жетон. Малюнок медалі складав академік М. О. Мікешин, лицьову сторону різав медальєр А. Семенов, зворотний — П. Мещеряков.

Н. М. Біхеле.

«Зодчий», 1874, Вип. 7, С. 83-90

24 листопада у Петербурзі відбулося відкриття пам'ятника, спорудженого на згадку діянь Катерини Великої.

Урочистість відкриття відбулося зі звичайними, у випадках, обрядами, у присутності Государя Імператора та осіб Августейшого прізвища. Гарна погода сприяла урочистості; увечері місто було розкішно ілюміноване і прикрашене транспарантами та прапорами; Невський проспект і Велика Морська вулиця, залиті світлом газу та бенгальських вогнів, представляли велике гульбище, зайняте масами пішоходів та екіпажів.

Перед будинком міської думи звертала на себе увагу, поставлена ​​на ліхтарному стовпі масивна корона, унизана кольоровим склом по дротяному скелету; прихований усередині корони газ, що горів, розливав світло по склу; світлові промені, переломлюючись у гранованих намистах, виробляли тисячі блискучих іскорок, що ефектно мерехтіли на короні, внаслідок коливання полум'я газу.

Газ, що горів на будівлі Ісаакіївського собору, по кутах, не справляв очікуваного ефекту.

Пам'ятник Катерини II висвітлювався у вигляді чотирьох приладів (як труб), що відбивали на поверхню пам'ятника світло полум'я особливого пального складу. Багато було кіптяви та диму, але ефекту не було. Світло виявилося слабким, не досягало вершини центральної фігури, а постамент опинився в напівтемряві.

До речі зауважимо, що залізні ґрати, якими обнесені газони навколо пам'ятника, були зовсім зламані — видно, де тонко, там і рветься.

«Зодчий», 1873, Вип. 10-11, С. 126

<…>Побачивши пам'ятника перше враження досить приємно, і було б ще приємніше, якби нижня частина його, що займає половину всієї висоти, представляла більше інтересу. Загальна форма нагадує пам'ятник тисячоліття Росії того ж автора. Та ж кругла форма в основі, той самий поділ, тільки замість Віри та Росії — постать Катерини II, а епохи російської історії замінені на дев'ять фігур, що зображують знаменитих діячів того часу.

Імператриця зображена в порфірі, що спадає широкими багатими складками, що покривають позаду частина п'єдесталу: у праву руку, дещо висунуту вперед і зігнуту, вкладений скіпетр, у ліву, спокійно опущену — лавровий вінок, напівприхований складками порфіри. Рух фігури невизначений, так би мовити, подвійний. Якщо розглядати статую en face – вона стоїть; збоку — вона чи то летить, чи то падає, бо рух ніг прихований під складками одягу. Ця двоїстість шкодить характеру статуї: немає тієї спокійної величі, яку глядач очікує побачити у зображенні великої Імператриці. Ідея лаврового вінка у руці теж незрозуміла; він мав би значення на чолі великої Государині, а в руці не має ніякого.

На лицьовій стороні пам'ятника, нижче за статую Катерини II, глядач бачить групу трьох знаменитих фельдмаршалів: князь Потьомкін посередині, з правого боку його граф Румянцев, з лівого — Суворов Римницький. Князь Таврійський зображений тим, хто сидить у парадному придворному костюмі того часу, з відкинутою назад головою, зверненою до князя Суворова. Румянцев-Задунайський, теж у сидячому положенні, нахилився вперед і, мабуть, слухає, розмова Потьомкіна з Суворовим, який стоїть, правим коліном притулившись до кронштейна, лівою рукою спирається на оголену шпагу. Поза графа Суворова дуже незручна, і глядача дивує оголена шпага у групі фельдмаршалів, які мирно розмовляють. Незрівнянно краще задумана група із двох постатей: Безбородка та Бецького, поставлених у пам'ятнику з боку Публічної Бібліотеки. Мотив полягає у взаємному обговоренні плану виховного будинку, однієї з благодійних установ Катерини II. У групі багато життя: Бецкой тримає на колінах план і пояснює графу Безбородко його розташування.

З боку Анічкова палацу, біля графа Румянцева видно молода дама, що кокетливо сидить, з опущеною головою і з книгою на колінах. Ця статуя дуже приваблива, але навряд чи можна дізнатися в ній характер енергійної президентки Академії наук, графині Дашкової. Біля неї стоїть у геройській, частково театральній, позі — знаменитий поет Державін, з аркушем віршів у руці. На нашу думку, обидві статуї були б ближчими до істини, якби художник зобразив поета Державіна скромніше і зображенню графині Дашкової надав більше енергії. З боку Олександринського театру, біля шлейфу порфіри, вміщено дві постаті, що зображують знаменитих адміралів: графа Орлова-Чесменського та Чичагова. Обидві фігури у сидячому положенні; Орлов — з оголеною шпагою в руці, Чичагов — з морською зоровою трубою. Статуї сподвижників Катерини II непропорційні, принаймні, статуя графа Суворова, що стоїть, трохи вище сидить князя Потьомкіна. Якщо така різниця в зростанні історично вірна, то художнику, який уособлює їх у пам'ятнику, слід було уникнути подібної дисгармонії. Ми також знаходимо невдячне місце, відведене для дев'яти фігур. За якістю місця, фігури довелося зобразити зі зігнутими під сидіння ногами, що може бути натурально, але невитончено. Чи можливо було цього уникнути і як ми не будемо про це говорити.

Пам'ятник написаний академіком М. О. Мікешиним; Недоліки, зазначені нами, доводять, що автор пам'ятника, при всьому його таланті, небездоганний у своїх творах. Він досі складає пам'ятники, як побутові сцени. Малюнки його дуже гарні, витончені, сповнені смаку; але пам'ятника на площі всього цього недостатньо. Тут необхідно суворо обміркувати кожен рух, висловити характер історичних осіб, і м. Мікешин, за його таланту, може виконати це, якби серйозно розвинув свої здібності і захопився успіхом.

Моделі статуй виконані з великим смаком та знанням, за малюнками М. О. Мікешина, академіками скульптури М. Л. Чижовим та А. М. Опекушиним.

У всякому разі, пам'ятник Катерині все-таки одна з найкращих пам'яток у нас у Петербурзі, і місцевість біля Олександринського театру і Невським проспектом, від улаштування пам'ятника, розбивки скверу, постановки канделябр та ін., надзвичайно виграла. Рішуче не дізнатися про те, що було тут раніше, і як чудово виділилися будівлі Олександринського театру та Публічної бібліотеки. Тепер залишається чекати забудови на цій же площі порожніх місць.

«Зодчий», 1873, Вип. 12, С. 143

Пізніше, вже 1879 року, Д. І. [Гріммом] запропоновано нову розбивку плану місцевості, т. е. сектора, біля пам'ятника, розподіляючи у ньому низку статуй і бюстів сподвижників імператриці; але, з причин, що несприятливо склалися у цій справі обставин, довелося відмовитися від цієї вдячної ідеї.

«Зодчий», 1898, Вип. 11, С. 83

У зріст мали бути зображені: граф Н. І. Панін, адмірал Г. А. Спірідов, письменник Д. І. Фонвізін, генерал-прокурор Сенату князь А. А. Вяземський, фельдмаршал князь Н. В. Рєпнін та генерал А. І. Бібіков, колишній головою Комісії з укладання. У бюстах - видавець і журналіст Н. І. Новіков, мандрівник П. С. Паллас, драматург А. П. Сумароков, історики І. М. Болтін та князь М. М. Щербатов, художники Д. Г. Левицький та В. Л. .Боровиковський, архітектор А. Ф. Кокорінов, лідер Катерини II граф Г. Г. Орлов, адмірали Ф. Ф. Ушаков, С. К. Грейг, А. І. Круз, воєначальники: граф З. Г. Чернишов, князь В М. Долгоруков-Кримський, граф І. Є. Ферзен, граф В. А. Зубов; московський генерал-губернатор князь М. Н. Волконський, новгородський губернатор граф Я. Є. Сіверс, дипломат Я. І. Булгаков, утихомирювач «чумного бунту» 1771 року в Москві П. Д. Єропкін, що придушили пугачівський бунт граф П. І. Панін та І. І. Міхельсон, герой взяття фортеці Очаков І. І. Меллер-Закомельський.

Державін.

Чичагов – Орлов.

Усі фото - 02.11.2013 р.

Пам'ятник Катерині II внесено до переліку об'єктів історичної та культурної спадщини федерального (загальноросійського) значення, що у м. Санкт-Петербурзі, як пам'ятник монументального мистецтва. (Постанова Уряду РФ № 527 від 10.07.2001)

І будинком Публічної бібліотеки. Ідея встановити пам'ятник Катерині II вперше виникла ще перші роки її правління. Проте сама імператриця проти цього.

Приводом для реалізації такої ідеї стало 100-річчя від дня сходження на престол імператриці у 1862 році. Тоді оголосили конкурс на проект пам'ятника, який спочатку хотіли встановити у Царському Селі у дворі Царськосельського палацу. Переможцем конкурсу став скульптор Михайло Мікешин. Він виготовив модель пам'ятника Катерині II у стилі рококо, яка здобула почесну медаль на Всесвітній виставці у Лондоні.

У квітні 1863 року "Сполучені комісії про користі та потреби суспільних", всі станові відділення Міської думи і особисто барон Фредерікс порушили питання про встановлення пам'ятника Катерині Великої на Олександринській площі, поряд з будівлею Публічної бібліотеки, "установа якої належить спокій".

Для нового місця довелося переробляти проект. За новим малюнком Мікешина майстер Соколов відлив його макет у масштабі 1/16. Цей макет пізніше перебував у павільйоні "Грот" у Царському Селі. Загальна ідея в новому проекті залишилася незмінною. Імператриця розташована на високому п'єдесталі, довкола якого розмістилися її наближені. Особистим побажанням барона Фредерікса було:

"щоб на п'єдесталі було вміщено зображення дійсного таємного радника Бецького, як головного співробітника Великої Катерини з влаштування установ навчальних і людинолюбних закладів і за проектом якого... пішла неоцінена за своїми благодійними наслідками Всемилостивий Грамота на права і вигоди містам Російської Імперії". по: 1, с. 141].

В результаті поряд з імператрицею скульптор розмістив дев'ять персон, які знаходяться у своїх тематичних групах: П. А. Румянцев-Задунайський, Г. А. Потьомкін та В. А. Суворов, Г. Р. Державін та Є. Р. Дашкова, А .А. Безбородко та І. І. Бецкой, В. Я. Чичагов та А. Г. Орлов-Чесменський. На передньому фасаді пам'ятника Катерині II вміщено дошку з атрибутами наук, мистецтв, землеробства, військової, сухопутної та морської справи. На книзі, що знаходиться серед цих атрибутів, написано слово "закон" і фраза "Імператриці Катерині II за царювання Імператора Олександра II-го 1873".

Керівником усіх робіт зі створення пам'ятника Катерині II був призначений архітектор Д. І. Грімм. Крім нього та скульптора Мікешина в роботі брали участь скульптори А. М. Опекушин та М. А. Чижов, архітектор В. А. Шретер.

Ломання граніту у Фінляндії та влаштування фундаменту пам'ятника почалися у 1869 році. Всі з'єднання були виконані за допомогою виступів та гнізд, без застосування цвяхів, гвинтів чи залізних смуг.

"На нижню частину п'єдесталу постаменту вжито граніт із ломок Путсало, база і карниз із сірого граніту з ломок Янісарі і на постамент - темно-сірий граніт із ломок Снескесальмі..." [Цит. по: 1, с. 142].

Під час підготовки фундаменту в землю вбили 1200 восьмиметрових паль. На них було покладено заставний камінь із вставленим у нього ковчегом, створеним на малюнку Грімма, із зразками золотих та срібних монет, медалями часів царювання Катерини II, Павла I, Олександра I, Миколи I та Олександра II. Під фундамент також поклали дошку з ім'ям В. А. Бобринського, який тоді був головним керуючим шляхів сполучення і був присутній під час закладання.

Граніт для пам'ятника Катерині II доставляли з Карельського перешийка до Петербурга по воді, вивантажували на набережній біля Літнього саду. Далі камінь перевозили спеціальною переносною залізницею, виготовленою на заводі Сан-Галлі. Фігури для постаменту відлиті на ливарному заводі Кохуна (фірма "Нікольс та Плінке"). П'єдестал складається з понад 600 шматків граніту. Вартість спорудження монумента склала 316 000 рублів, а разом із виготовленням пам'ятних медалей, організацією урочистої церемонії відкриття та перебудовою Олександринського скверу – 456 896 рублів.

Відкриття пам'ятника відбулося 24 листопада 1873 року. Воно супроводжувалося військовим парадом та салютом. Після церемонії відкриття у Публічній бібліотеці накрили столи для вшанування авторів пам'ятника.

Майже через 20 років після встановлення монумента виявилися пошкодження в його підставі. Про необхідність реставрації заговорили на початку 1890 років, але вона була проведена навіть до 200-річчя заснування Санкт-Петербурга (до 1903 року). Лише у червні 1904 року Міська управа доручила ремонт пам'ятника якомусь Баринову. Ліхтарі, що оточують пам'ятник, ремонтувала фірма Верфеля, яка завершила роботи 3 листопада. До 1 липня 1905 року пам'ятник Катерині II був оточений низькою залізною огорожею, про що рапортував архітектор Бобров.

За пам'ятником Катерині сквер перед театром у побуті називають "Катерининський", або просто "Катькін садок".

Скульптура Катерини II роботи Опекушина є не просто пам'яткою історії, але

політичним знаком – це один із чудових жіночих образів у російській культурі

Cпасенну статую Катерини II повернули Москві

24 січня 2006. Сергій ХАЧАТУРОВ, Час новин . У понеділок у головному залі Третьяковської галереї мер Москви Юрій Лужков вдарив «мармурову бабусю» скульптуру імператриці Катерини, яку презентувала столиці Республіка Вірменія. У церемонії брав участь посол Вірменії у Росії пан Смбатян. Так славно розпочався Рік Вірменії у Росії. Так славно розпочався ювілейний рік Третьяковської галереї та окреслилися пріоритети московського мера у монументальній пропаганді столиці.

Історія статуї дуже цікава, вона нагадує містичні, докладно описані Натаном Ейдельманом, пригоди «мідної бабусі», статуї Катерини II, яка монаршою волею вторглася у фамільну історію роду Гончарових та біографію самого Олександра Сергійовича Пушкіна.

Вже символічно, що дві «монументальні» історії, пушкінську та катерининську, поєднує ім'я скульптора Олександра Опекушина. Обох героїв він увічнив. Відлитий на народні гроші в 1880 році пам'ятник Пушкіну досі найулюбленіший і найшанованіший, у нього призначають побачення, проводять маніфестації та читають вірші. А ось з опікунінською Катериною, виконаною в півтора людських зростах (260 см) з карарського мармуру на шість років пізніше Пушкіна (до століття смерті імператриці), проблема вийшла.

Тобто з нею збиралися зробити рівно те саме, що сам Олександр Сергійович

хотів зробити з гончарівського маєтку, що стомлюється в підвалах, Полотняний Завод своєю «мідною бабусею»– статую імператриці Катерини Великої, відлитої з німецької бронзи. Поет з научення діда нареченої збирався порадувати торговців міддю і сяйво продати на переплавку.

Так от і опікунінську Катерину, яка з 1895 року прикрашала зал Міської думи, після революції хотіли розпиляти на шматки і виготовити з них сорок (!) бюстів Карла Маркса. І не дивно, адже Гордума перетворилася на Музей вождя пролетаріату!

Цілком фантастичним чином скульптура уникла долі інших опекушинських творінь на честь фамільного дерева Романових: створений ним для Кремля пам'ятник імператору Олександру II, поставлений біля храму Христа Спасителя монумент Олександру III було знищено у 1918-1919 роках.

За Катерину Велику вступився чудовий скульптор Сергій Меркуров. Користуючись високою посадою директора ДМІІ, Меркуров запобіг акту вандалізму, сховав статую і зберігав якийсь час у себе в майстерні. А 1952 року відправив до Картинної галереї Вірменії, де «мармурова бабуся» і перебувала півстоліття. 2003 року літаком МНС її перевезли до Москви. Довго та ретельно реставрували. Повернули втрачену корону і вибитий із рук скіпетр. А тепер ось представили на суд публіки та урочисто передали Москві.

Сама акція чудово вписується в ідеологію монументальної пропаганди московського мера Юрія Лужкова. Згадаймо, як за останні роки столиця перетворюється у своїй стомленні за державним минулим. Царям пам'ятники ставлять. Царицький палац добудовують під щось на кшталт «вдома прийомів московської мерії», а прикрасять його пишною декорацією на тему «апофеоз правління імператриці Катерини Великої».

Будуть задіяні усі знатні придворні художники мера– від вже «що покращує» XVIII століття Михайла Посохіна до історичних живописців класу академії Глазунова. І є передчуття, що у Третьяківці «мармурова бабуся» довго не частує. Відправлять її, рідну, на службу за нового «царицинського» двору.

П'ять найкращих пам'яток імператриці Катерині II у Росії

1. За життя імператриці її увічнювали неодноразово найкращі скульптори Європи. Багаті дворянські прізвища вважали своїм обов'язком встановити фігуру государині у спеціально побудованих альтанках фамільного парку. Імператриця ніби гостювала в них завжди і їм сприяла. Однак найкращою з прижиттєвих пам'яток, що з'явилися в Росії, був створений Федотом Шубіним у 1789– 1790 для потьомкінського Таврійського палацу (Катерина зображена в образі Законодавиці; тепер скульптура в Російському музеї).

2. Інший великий прижиттєвий монумент імператриці був замовлений князем Потьомкіним у 1787 році в Берліні німецьким скульпторам братам Мейєрам на честь закладення нової третьої столиці Росії міста Катеринослава (нині український Дніпропетровськ). Проте Потьомкін помер, столиці не сталося. Пам'ятник із Берліна ніхто не викупив, доки його не придивився і не придбав там купець Опанас Гончаров, дід Наталії Гончарової.

З цього моменту і розпочалася таємнича історія «мідної бабусі». Величезну бронзову брилу із зображенням імператриці у римському військовому панцирі та тозі привезли до калузького маєтку Гончарових Полотняний Завод. Там вона довго лежала у підземеллі. Потім дідусь Опанас, щоб дати грошей у посагу онуці– нареченій Пушкіна, безуспішно намагався її продати на переплавку (змусивши при цьому майбутнього зятя писати листа шефу жандармів Бенкендорфу з проханням дозволити плавити образ монархіні).

Потім сам Пушкін хотів не переплавити, а просто продати статую в Царське Село (де пам'ятника Катерині був) і погасити «бабусею» борги. Немов інша бабуся з «Пікової дами», Катерина все спокушала якимись грошима, все брала участь у сімейних справах, все була нав'язливою ідеєю... Найзагадковіше– Пушкін був приречений все життя з цією статуєю мучитися. Справа з місця не рухалася. Тільки після смерті поета статую купили у Катеринославлі. Однак історична справедливість тріумфувала не довго. Після революції із центральної площі статую заслали до музею. Під час Великої Великої Вітчизняної війни її вивезли німці. Сліди її втрачені...

3. Третій пам'ятник пов'язаний із тією ж «мідною бабусею». Справа в тому, що на прохання міністра двору князя Волконського пам'ятник із Полотняного Заводу інспектував ректор Академії мистецтв скульптор Іван Мартос із трьома професорами. Мета: з'ясувати, наскільки цінною є статуя, щоб купувати її у Пушкіна і виставляти публічно. Мартосу статуя сподобалася. А сам він, між іншим, ще 1812 року прикрасив бронзовою «персоною» Катерини II стародавню столицю, Москву. І це був перший гігантський монумент государині у стародавньому місті, у залі московських Дворянських зборів.

4. Найвідоміший монумент Катерині знаходиться на площі Островського перед Олександринським театром Петербурга. Це вже монументальна пропаганда нового часу (дата відкриття скульптури 1873 року). Імператриця у державній позі стоїть на високому гранітному постаменті. Біля підніжжя– видатні люди єкатерининського царства: Суворов, Румянцев, Державін, Бецкой, Дашкова, Орлов, Безбородко, Потьомкін, Чичагов. Автор пам'ятника М.О. Мікешин. Архітектор Д.І. Грімм. Статуя Катерини зроблена за моделлю М.А. Чижова, а ось дев'ять придворних створив Олександр Опекушин, тож цей пам'ятник у свою чергу пов'язаний із п'ятим монументом.

5. Щойно презентована опекушинська статуя по праву входить до числа найкращих пам'яток на честь найсвітлішої монархіні.

Скульптура Катерини II на тимчасовому зберіганні у Третьяковській галереї

25.01.2006 | Музеї Росії У Третьяковській Галереї відбулася передача скульптури Катерини II роботи А. М. Опекушина від Республіки Вірменія у дар місту Москві.

Ця подія проходила Третьяковській галереї, бо скульптура надійшла до музею у 2003 році на реставрацію. Скульптуру було виконано знаменитим скульптором Олександром Михайловичем Опекушиним. Творча спадщина майстра в основному відома за пам'ятником А. С. Пушкіну в Москві.

Пам'ятники Олександру I та Олександру II Опікуна були знищені. Скульптура Катерини II була створена у 1892-1896 роках для встановлення у будівлі Міської Думи. Там її було виставлено в Катерининській залі до 1917 року. Після революційних подій скульптура була демонтована, на неї чекала доля багатьох пам'яток, які не відповідали новим політичним умовам. Скульптура була знищена, оскільки вона складається з цінного мармуру, її призначили на розпил, до створення пам'яток новим політичним діячам.

Але досвідчені музейні співробітники буквально врятували скульптуру, відправивши її якнайдалі від Москви – до Вірменії. Довгий час скульптура зберігалася на вулиці, поки не було переведено Картинну галерею в Єревані. Скульптура виконана з чудового мармуру, але через некваліфіковані перевезення, через не дотримання умов належного зберігання, має втрати.

Вона була відправлена ​​до Москви на реставрацію. Скульптура, упакована спеціальним чином, подорожувала у дерев'яному ящику-саркофазі з піском. Вага витвору мистецтва 3 тонни, а разом із упаковкою – вдвічі важча. Будь-які маніпуляції зі скульптурою надзвичайно складні. Реставратори Третьяковської галереї та Реставраційного центру І. Грабаря відновили за документами деталі, що не вистачали.

Багато часу зайняло зняття форм із скульптури. Але тепер, якщо якийсь музей забажає мати її гіпсову копію чи бронзову виливку – це можливо. На знак дружніх відносин між Вірменією та Росією було ухвалено рішення передати скульптуру в дарунок місту Москві. Оскільки скульптура створювалася для Москви і має велике значення для російської культурної спадщини.

Усіх турбує питання, де в Москві скульптура буде виставлена ​​завжди? Звичайно, Третьяковська галерея дуже хотіла б мати такий чудовий взірець російського скульптурного мистецтва у своїй колекції. Співробітники музею кажуть, що переміщення скульптури є небажаним.

Директор Третьяковської Галереї Валентин Олексійович Родіонов зазначив, що у ювілейний рік, у рік 150-річчя музею, скульптура буде виставлена ​​тут і, безумовно, приверне велику увагу глядачів. Юрій Михайлович Лужков сказав, що після реконструкції Катерининського палацу у Музеї "Царицино" скульптуру буде передано музею, де передбачається наявність спеціальної зали.

Є ще питання: чи очікуються відповідні подарунки для Вірменії? Представники Вірменії зазначили, що скульптура – ​​подарунок від щирого серця, який не вимагає кроку у відповідь. Виявляється, вирішення політичних питань може мати позитивні результати для вітчизняного мистецтва. Скульптура Катерини II Опекушина є не просто пам'яткою історії, політичним знаком – це один із чудових жіночих образів у російській скульптурі (Н. Трегуб).

Пам'ятник Катерині Великої по праву вважається однією з найвідоміших пам'яток Санкт-Петербурга. Імператриця, відбита в граніті, велично дивиться на своїх підданих з висоти, а біля її ніг смиренно сидять її фаворити - люди, які визначали тодішню політику, плели інтриги, втрачали й набули влади...

Історія створення пам'ятника

Ідея обезсмертити імператрицю в камені виникла ще в перші роки її правління (Катерина Друга прийшла до влади в 1762 і правила Російською Імперією до своєї смерті в 1796), але сама імператриця тоді категорично відкинула цей задум. Проте її заслуги були гідно оцінені як її власними підданими, а й наступниками. Так, імператор Олександр ІІ (той самий, який скасував кріпацтво в Росії і отримав за це приставку "визволитель") наказав оголосити конкурс на найкращий проект пам'ятника Катерині. Монумент хотіли встановити у Царському Селі, а проект – довірити митцю Микешину. У результаті пам'ятник за моделлю художника був відлитий з бронзи, благополучно вирушив на виставку до Лондона, де удостоївся почестей та медалі.

1863 року князь Суворов (онук знаменитого російського полководця) особисто звернувся до імператора Олександра ІІ з тим, щоб встановити пам'ятник навпроти Олександрійського театру. Мікешин значно змінив проект, який уже мало чим був схожим на попередню модель. Приблизно через рік роботи з виготовлення моделі було завершено. Було отримано дозвіл "понад", і тоді пам'ятник, нарешті, почали зводити.

На чолі будівельних робіт стояв архітектор Давид Грімм. Граніт для п'єдесталу доставляли водним шляхом: йшов той досить химерним маршрутом - з Карельського перешийка до набережної Неви біля Літнього саду і звідти вже до потрібного місця залізницею. Створювався не лише сам пам'ятник імператриці: паралельно з цим облаштовували і прилеглий до пам'ятника сквер.

Загалом будівництво зайняло трохи більше 10 років і тривало з 1862 по 1873 р.р. День відкриття пам'ятника був обраний не випадково: урочиста, напрочуд пишна, церемонія відбулася в день святої Катерини, тоді справлялися іменини і самої імператриці Катерини Великої - 24 листопада (6 грудня) 1873 року. У масштабі міста це було справжнє свято: вулицями пройшов урочистий парад, гримів салют, а в Національній бібліотеці накрили розкішні столи, аби гідно вшановувати авторів пам'ятника та тих, хто брав участь у цьому грандіозному будівництві.

З державної скарбниці на створення пам'ятника витратили понад 300 000 рублів, але в довгостроковій перспективі це обернулося по-справжньому вигідною інвестицією: навіть через багато років після відкриття монумента тисячі жителів та гостей міста із захопленням приходять подивитися на один із найвидатніших пам'яток Старого Петербурга.

На згадку про перший "Царськосельський проект" у Царському селі було встановлено монумент, аналогічний тому, що стоїть на площі Островського - розміром приблизно в 1/16 величини того.

Згідно з деякими джерелами, у 1930-х роках уряд радянського Ленінграда мав намір знести пам'ятник, замінивши його статуєю Володимиру Леніну. Замість дев'яти лідерів Катерини, відповідно, планувалося розташувати на постаменті членів Політбюро. Однак ці плани так і залишилися планами, і пам'ятник стоїчно пережив навіть блокаду Ленінграда. У середині 1960-х тутешній гранітний Суворов втратив свою шпагу, яку потім довелося реставрувати.

Композиція пам'ятника наступна: Катерина, одягнена в горностаєву мантію, стискає в руках символ влади - скіпетр та символ тріумфу лавровий вінок, а біля її ніг знаходиться корона Російської імперії. Сувора і спокійна, Катерина мовчки дивиться на місто з висоти майже чотири з половиною метри, а підніжжя сидять ті, хто був зобов'язаний їй своїм високим становищем при дворі і залишив важливе місце історія Російської імперії. Загалом серед членів "катерининського гуртка" дев'ять фігур…

Григорій Потьомкін-Таврійський – засновник Дніпропетровська, Севастополя та Миколаєва, за чутками, був таємним чоловіком Катерини Великої.

Олександр Суворов - найбільший російський полководець, який ославив Росію у тріумфальних військових компаніях.

Гавриїл Державін - російський поет та державний діяч, який брав участь у придушенні повстання Омеляна Пугачова.

Катерина Дашкова - одна з наближених Катерини Великої, її подруга, яка, зокрема, брала участь у перевороті 1762, що дозволило Катерині зійти на російський престол.

Олександр Безбородко – російський державний діяч, який виступив ініціатором поділу Польщі.

Іван Бецкой – секретар імператриці та президент імператорської Академії Мистецтв.

Олексій Орлов-Чесменський - видатний російський діяч та полководець, який за свою тріумфальну участь у Чесменському бою отримав приставку до свого прізвища.

Лідери Катерини оточені різними атрибутами військової справи, мистецтв, наук, землеробства. Серед усього цього є велика книга, де виведено слово " закон " і зроблено напис " Імператриці Катерині II за царювання Імператора Олександра II, 1873 рік " . Так Олександр вшанував досягнення імператриці перед наступними поколіннями.