Головна › Паливна система › Провідні риси класицизму сентименталізму романтизму реалізму. Літературні напрямки (теоретичний матеріал)

Провідні риси класицизму сентименталізму романтизму реалізму. Літературні напрямки (теоретичний матеріал)

КЛАСИЦИЗМ(від латів. - Першокласний, зразковий) - літературно-художній напрямок, що зародився в епоху Відродження і продовжував свій розвиток до перших десятиліть XIX століття. В історію літератури як поняття класицизм увійшов наприкінці ХІХ-початку ХХ століття. Основні його прикмети визначалися відповідно до драматичної теорії XVII століття і з основними ідеями трактату Н. Буало «Поетичне мистецтво» (1674). Класицизм розглядався як напрямок, що орієнтується на античне мистецтво. У визначенні класицизму виділяли передусім прагнення ясності та точності висловлювання, рівняння на античні зразки та сувору підпорядкованість правилам. В епоху класицизму обов'язковими були принципи «три єдності» («єдність часу», «єдність місця», «єдність дії»), які стали умовним позначенням трьох правил, що визначають організацію художнього часу, художнього простору та подій у драматургії. Своїй довговічності класицизм завдячує тим, що письменники цього напряму розуміли власну творчість не як спосіб особистого самовираження, а як норму «істинного мистецтва», зверненого до загальнолюдського, незмінного, «прекрасної природи» як постійної категорії. Суворий відбір, стрункість композиції, набір певних тем, мотивів, матеріал дійсності, що стала об'єктом художнього відображення у слові, були для письменників-класицистів спробою естетичного подолання протиріч реального життя. Поезія класицизму спрямована до ясності сенсу і простоти стилістичного висловлювання. Хоча в класицизмі і розвиваються активно такі прозові жанри, як афоризми (максими) і характери, особливе значення в ньому мають драматичні твори і сам театр, здатний яскраво та органічно виконувати одночасно повчальну та розважальну функції.

Колективною естетичною нормою класицизму є категорія "хорошого смаку", вироблена так званим "хорошим суспільством". Смак класицизму багатослів'ю віддає перевагу стислості, химерності і складності висловлювання - ясність і простоту, екстравагантному - пристойне. Основним законом класицизму є художня правдоподібність, яка зображує речі та людей такими, якими вони мають бути відповідно до моральної норми, а не такими, якими вони є в реальності. Характери в класицизмі будуються на виділенні однієї чільної риси, що має перетворити їх на універсальні загальнолюдські типи.

Висувалися класицизмом вимоги простоти і ясності мови, смислової наповненості образів, почуття міри та норми у побудові, сюжеті та фабулі творів досі зберігають свою естетичну актуальність.

СЕНТИМЕНТАЛІЗМ(від англ. – чутливий; фр. – почуття) – один з основних напрямків у європейській літературі та мистецтві XVIII століття. Своє найменування сентименталізм отримав після виходу у світ роману «Сентиментальна подорож Францією та Італією» англійського письменника Л. Стерна. Саме в Англії ця течія отримала найбільш закінчений вираз. Основну увагу письменників-сентименталістів зосереджено життя людського серця; зовнішній світ природи у тому творах тісно пов'язані з внутрішнім світом людської душі, з напруженим інтересом до емоційної сфери і переживань окремої людини. Піднесений початок, що основує у працях теоретиків класицизму, у сентименталізмі змінюється категорією зворушливого, співчуттям до ближнього, зверненням до природно-побутової поведінки людини, потягом до чесноти. У Росії її всі основні твори європейських сентименталістів було переведено ще XVIII столітті і мали великий читацьким успіхом, надавали значний вплив на вітчизняних письменників. Найвищого розквіту російський сентименталізм досяг у творчості Н.М. Карамзіна («Бідна Ліза», «Наталя, боярська дочка», «Листи російського мандрівника» та ін.), у творах М.М. Муравйова, Н.А. Львова, В.О. Жуковського, І.І. Дмитрієва.

РОМАНТИЗМ- один з найбільших, виразних і естетично значущих напрямів у європейському та американському мистецтві кінця XVIII - першої половини XIX століття, що набуло всесвітнього поширення і відкрило безліч обдарованих художників - поетів, прозаїків і драматургів, живописців і скульпторів, акторів, композиторів та музикантів. Типовою прикметою романтизму є різке невдоволення дійсністю, постійний сумнів у тому, що життя суспільства або життя індивіда може бути побудовано на засадах добра і справедливості. Іншою важливою рисою романтичного світогляду має бути названа мрія про оновлення світу і людини всупереч розуму і реальним фактам, прагнення до піднесеного, найчастіше недосяжного ідеалу. Чітке усвідомлення протиріччя між ідеалом і дійсністю, відчуття розриву з-поміж них і водночас жага їх возз'єднання - визначальний початок романтичного мистецтва.

Романтиков завжди приваблювали фантастичні сюжети та образи, народні перекази, притчі, казки; їх цікавили невідомі далекі країни, життя племен та народів, героїчні переломні історичні епохи, благодатний та світлий світ живої природи, в який вони були закохані. У своїх творах романтики свідомо змішували високе та низьке, трагічне та комічне, реальне та фантастичне, видозмінивши та оновивши старі жанри та створивши нові – історичний роман, ліро-епічну поему, повість-казку. Їм вдалося зблизити літературу з фольклором, змінити уявлення про драматичне мистецтво, що склалися, прокласти нові шляхи в ліриці. Художні відкриття романтизму багато в чому підготували появу реалізму.

В інших умовах, ніж західно-європейський, з'явився і розвивався російський романтизм, що став основною подією літературного життя в 1820-і роки. Його найважливішими прикметами стали менша чіткість основних ознак і властивостей і тісніший зв'язок з іншими літературними напрямами, насамперед із класицизмом і сентименталізмом. У історії та розвитку російського романтизму дослідниками прийнято виділяти три періоди. Період зародження романтичного напрями у Росії посідає 1801-1815 роки. Родоначальниками російського романтизму є В.А. Жуковський та К.М. Батюшков, які вплинули на наступну літературу. Часом посиленого розвитку романтизму, помітного відмежування від класицизму та сентименталізму стають 1816 – 1825 роки. Яскравим явищем цього періоду була плідна літературна діяльність письменників-декабристів, і навіть творчість П.А. Вяземського, Д.В. Давидова, Н.М. Язикова, Є.А. Баратинського, А.А. Дельвіга. Центральною фігурою російського романтизму стає А.С. Пушкін. У третій період, що охоплює 1826-1840 роки, романтизм набуває найширшого поширення у російській літературі. Вінцем цього напряму стала творчість М.Ю. Лермонтова, лірика Ф.І. Тютчева, ранні твори Н.В. Гоголів. Надалі вплив романтичної естетики позначається розвитку російської літератури лише ХІХ століття й у XX столітті. Романтичні традиції зберігаються до нашого часу.

РЕАЛІЗМ(від пізньолат. - речовий, дійсний) - провідний літературний напрямок XIX-XX століть, один із головних художньо-творчих принципів літератури та мистецтва, орієнтований на адекватне відтворення навколишньої дійсності, суспільства в цілому та людської особистості в її різних проявах по відношенню до дійсності та суспільству. Примітно, що реалізм та його теорія стали російською прерогативою. Проблеми реалістичного мистецтва займали значне місце у літературно-естетичних роздумах В.Г. Бєлінського, Н.А. Добролюбова, А.І. Герцена, П.В. Анненкова, Ф.М. Достоєвського, Д.І. Писарєва, А.В. Дружініна, М.Є. Салтикова-Щедріна, Н.В. Шелгунова, Д.С. Мережковського, А.В. Луначарського, М.М. Бахтіна, В.М. Жирмунського та інших. У руслі реалізму та реалістичної традиції, попри чітке прояв тих чи інших «нереалістичних» тенденцій, розвивалося творчість більшості класиків вітчизняної словесності двох століть. Прагнучи до повноцінного, з погляду життєвої правди, осягнення реальності, вдаючись (хоча й у необов'язковому порядку) до життєподібних форм, реалізм, звичайно ж, створює у читача лише ілюзію реальності, що зображається. Досить пізно виникнувши в історії культури як один із провідних напрямків, реалізм переживає постійні зміни та оновлення, виявляючи при цьому закономірну «виживання» у різних соціально-історичних умовах.

МОДЕРНІЗМ(Від фр. - Новий) - естетична концепція, що склалася в 1910-ті і бурхливо розвивалася в 1920-1930-і роки. Модернізм виник у результаті перегляду філософсько-естетичних основ та творчих принципів художньої культури ХІХ століття, що відбувався протягом 1870-1900 років. Про це свідчить історія таких шкіл та напрямів, як імпресіонізм, символізм, футуризм та деяких інших. Незважаючи на помітні відмінності програм і маніфестів, їх об'єднує сприйняття своєї епохи як часу незворотних змін, що супроводжуються крахом попередніх духовних цінностей. Хоча не існує програмного документа, в якому містилися б основні естетичні устремління модернізму, розвиток цього напряму в культурі Заходу та Росії виявляє стійкість його особливостей, що дозволяють говорити про певну художню систему. Різні складові модернізму спостерігаються і в поезії, і драматургії, і в прозі.

ПОСТМОДЕРНІЗМ(від англ., фр., нім. - після новітнього) - вживаний в останні десятиліття, але досі не отримав чіткого і однозначного тлумачення термін, поняттєва суть якого зводиться до того, що це багатозначний і багаторівневий, схильний до впливу національно-історичних , соціальних та ін. обставин комплекс естетичних, філософських, науково-теоретичних уявлень, зумовлених специфікою світосприйняття, світовідчуття та оцінки пізнавальних можливостей людини, її місця та ролі в навколишньому світі. Зародження цього напряму в літературі зазвичай належать приблизно до кінця Другої світової війни, проте як суспільно-естетичний феномен постмодернізм був усвідомлений у західній культурі і відображений як специфічне явище лише на початку 1980-х років. Усією своєю суттю постмодернізм протистоїть реалізму. Принаймні намагається протистояти. Не випадкові у зв'язку з цим поняття, якими оперують теоретики цього напряму: «світ як хаос», «постмодерна чутливість», «світ як текст», «свідомість як текст», «інтертекстуальність», «криза авторитетів», «авторська маска», «пародійний модус оповідання», фрагментарність оповіді, мета-оповідання тощо.

Авангард(Фр. avant-garde- Передовий загін), авангардизм- узагальнюючу назву течій у світовому, насамперед у європейському мистецтві, що виникли на рубежі XIX та XX століть. До яскравих представників авангардного мистецтва у літературі можна віднести:

· футуризм – Олексій Кручених, Велімір Хлєбніков, Володимир Маяковський;

· Експресіонізм – Райнер Марія Рільке, ранній Леонід Андрєєв.

Драматургія

Першовідкривачем авангардної символістської драми став бельгійський франкомовний драматург Моріс Метерлінк. Слідом за ним символістська поетика та світовідчуття закріплюється у драмах Г. Гауптмана, пізнього Г. Ібсена, Л. Н. Андрєєва, Г. фон Гофмансталя. У XX столітті авангардна драма збагачується прийомами літератури абсурду. У п'єсах пізнього А. Стріндберга, Д. І. Хармса, В. Гомбровича, С. І. Віткевича зображується абсурдна реальність, вчинки персонажів найчастіше алогічні. Завершене вираження абсурдистські мотиви набули у творчості франкомовних авторів т. зв. драми абсурду - Е. Іонеско, С. Беккета, Ж. Жене, А. Адамова. Після ними абсурдистські мотиви розвивали у драмах Ф. Дюрренматт, Т. Стоппард, Р. Пінтер, Еге. Олбі, M. Волохов, У. Гавел.


	Зразки низьких жанрів
	Комедія, байка, епіграма, сатира (комедії Ж.-Б. Мольєра «Тартюф», «Міщанин у дворянстві», «Уявний хворий» та ін., байки Ж. Лафонтена)	Комедія, байка, епіграма, сатира (комедії Д. І. Фонвізіна «Недоук», «Бригадир», байки І. А. Крилова)
Теми та завдання	У комедії зображено життя «простих» людей: міщан, слуг. Показані людські вади, які завжди перемагаються чеснотою, мова комедії та байки – «знижена», звичайна. Завдання комедіографа і байка - викрити і висміяти порок, утвердити чесноту, підвести глядача-читача до чіткого висновку, сформулювати «мораль»

Сентименталізм

Сентименталізм (від французького sentiment - почуття) - напрям у літературі та мистецтві Європи та Росії другої половини XVIII століття, що відрізнявся підвищеним інтересом до людських почуттів та загострено емоційним ставленням до навколишнього світу. Новаторство сентименталізму - у винятковій увазі до душевного стану особистості та зверненні до переживань простої, незнатної людини. Твори, написані у межах даного художнього напрями, наголошують на читацьке сприйняття, тобто на чутливість, що виникає за її прочитанні. Герой у сентименталізмі індивідуалізований, його внутрішній світ збагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на те, що відбувається навколо.


виникнення	Сформувався у другій половині XVIII століття в Англії, потім поширився по всій Європі	Сформувався у другій половині XVIII – першої чверті XIX століття
Історичні обставини, що сприяють виникненню	Поява сентименталізму пов'язане з епохою Просвітництва, воно відобразило зростання демократичних настроїв у суспільстві	Поява та розвитку сентименталізму у Росії пов'язані з проникненням і поширенням ідей Просвітництва у суспільстві
Основні риси	увага приділяється душевному світу людини, першому місці стоять почуття, а чи не великі ідеї; світ відбивається з позиції почуття, а чи не розуму;


Основні риси	для сентименталізму характерний культ приватного життя, сільського існування і навіть первісності та дикунства; головним героєм сентименталізму стає «природна» людина; використовується лексика, характерна для розмовної мови; інтерес до фольклору як формі найбезпосереднішого прояву почуттів; герой може здійснювати як погані, і добрі вчинки, відчувати як шляхетні, і низькі почуття; відсутність жорстких естетичних канонів та форм
Письменники та твори	Л. Стерн "Сентиментальна подорож", Дж. Томсон "Зима", "Літо", Т. Грей «Сільський цвинтар», С. Річардсон "Памела", "Кларисса Гарло", "Сер Чарльз Грандісон" Франція: Абат Прево «Манон Лєско», Ж.-Ж. Руссо «Юлія, або Нова Елоїза»	Н. М. Карамзін «Бідна Ліза», «Листи російського мандрівника», А. М. Радищев «Подорож із Петербурга до Москви»

	Роман-подорож

Романтизм

Романтизм (від французького готапІвте (середньовічного фр. ІотапЬ) - роман) - ідейний та художній напрямок у європейській та американській культурі кінця XVIII століття - першої половини XIX століття. Характеризується утвердженням самоцінності духовно-творчого життя особистості, зображенням сильних (найчастіше бунтарських) пристрастей та характерів, одухотвореної та лікувальної природи. Поширилося різні сфери діяльності. У XVIII столітті романтичним називали все дивне, фантастичне, мальовниче та існуюче в книгах, а не насправді. На початку

2) Сентименталізм
Сентименталізм - літературний напрямок, який визнавав почуття основним критерієм людської особистості. Сентименталізм зародився в Європі та Росії приблизно одночасно, у другій половині 18 ст, як противагу панувала на той час жорсткій класичній теорії.
Сентименталізм був тісно пов'язані з ідеями Просвітництва. Він відводив першорядне місце проявам душевних якостей людини, психологічного аналізу, прагнув пробудити в серцях читачів розуміння природи людини і любов до неї разом із гуманним ставленням до всіх слабких, страждаючих та гнаних. Почуття та переживання людини варті уваги незалежно від її станової приналежності – ідея загальної рівності людей.
Основні жанри сентименталізму:
повість
елегія
роман
листи
подорожі
мемуари
Батьківщиною сентименталізму вважатимуться Англію. Поети Дж. Томсон, Т. Грей, Е. Юнг намагалися пробудити в читачах любов до навколишньої природи, малюючи у своїх творах прості та мирні сільські ландшафти, співчуття до потреб бідних людей. Яскравим представником англійського сентименталізму був С. Річардсон. На перше місце він висунув психологічний аналіз та привернув увагу читачів до долі своїх героїв. Письменник Лоуренс Стерн проповідував гуманізм як найвищу цінність людини.
У французькій літературі сентименталізм представлений романами абата Прево, П. К. де Шамблен де Маріво, Ж.-Ж. Руссо, А. Б. де Сен-П'єр.
У німецькій літературі - творами Ф. Г. Клопштока, Ф. М. Клінгера, І. В. Гете, І. Ф. Шіллера, С. Ларош.
У російську літературу сентименталізм прийшов із перекладами творів західноєвропейських сентименталістів. Першими сентиментальними творами російської літератури можна назвати «Подорож із Петербурга до Москви» А.Н. Радищева, «Листи російського мандрівника» та «Бідну Лізу» Н.І. Карамзіна.

3)Романтизм
Романтизм зародився Європі наприкінці 18 – початку 19 ст. як противагу панував раніше класицизму з його прагматизмом і дотриманням встановлених законів. Романтизм, на противагу класицизму, пропагував відступ правил. Передумови романтизму криються у Великій Французькій революції 1789-1794 рр., що скинула владу буржуазії, а з нею – буржуазні закони та ідеали.
Романтизм, як і сентименталізм, велику увагу приділяв особистості людини, її почуттям та переживанням. Головний конфлікт романтизму полягав у протистоянні особистості та суспільства. На тлі науково-технічного прогресу, соціального і політичного устрою, що ускладнюється, йшло духовне спустошення особистості. Романтики прагнули привернути увагу читачів до цієї обставини, викликати у суспільстві протест проти бездуховності та егоїзму.
Романтики розчарувалися в навколишньому світі, і це розчарування чітко простежується у їхніх творах. Деякі з них, такі як Ф. Р. Шатобріан та В. А. Жуковський, вважали, що людина не може протистояти загадковим силам, має підкоритися їм і не намагатися змінити свою долю. Інші романтики, такі як Дж. Байрон, П. Б. Шеллі, Ш. Петефі, А. Міцкевич, ранній А. С. Пушкін, вважали, що необхідно боротися з так званим світовим злом, і протиставляли йому силу людського духу.
Внутрішній світ романтичного героя був сповнений переживань і пристрастей, протягом усього твору автор змушував його боротися з навколишнім світом, боргом та совістю. Романтики зображували почуття в крайніх їх проявах: високе і пристрасне кохання, жорстоке зрадництво, огидну заздрість, низинне честолюбство. Але романтиків цікавив як внутрішній світ людини, а й таємниці буття, сутність всього живого, можливо, тому у тому творах так багато містичного і загадкового.
У німецькій літературі романтизм найяскравіше висловився у творах Новаліса, В. Тіка, Ф. Гельдерліна, Г. Клейста, Е. Т. А. Гофмана. Англійський романтизм представлений творчістю У. Вордсворта, С. Т. Колріджа, Р. Сауті, Ст Скотта, Дж. Кітса, Дж. Г. Байрона, П. Б. Шеллі. У Франції романтизм виник лише на початку 1820-х гг. Основними представниками були Ф. Р. Шатобріан, Ж. Сталь, Е. П. Сенанкура, П. Меріме, Ст Гюго, Ж. Санд, А. Віньї, А. Дюма (батько).
На розвиток російського романтизму великий вплив справила Велика Французька революція та Вітчизняна війна 1812 р. Романтизм у Росії прийнято поділяти на два періоди – до та після повстання декабристів у 1825 р. Представники першого періоду (В.А. Жуковський, К.М. Батюшков, А. С. Пушкін періоду південного заслання), вірили у перемогу духовної свободи над повсякденним життям, але після розгрому декабристів, розстрілів і посилань романтичний герой перетворюється на знедоленого і незрозумілого суспільством людини, а конфлікт особи і суспільства стає нерозв'язним. Яскравими представниками другого періоду були М. Ю. Лермонтов, Є. А. Баратинський, Д. В. Веневітінов, А. С. Хом'яков, Ф. І. Тютчев.
Основні жанри романтизму:
Елегія
Ідилія
Балада
Новела
Роман
Фантастична повість
Естетичні та теоретичні канони романтизму
Ідея двомірства – це боротьба між об'єктивною реальністю та суб'єктивним світовідчуттям. У реалізмі ця концепція відсутня. Ідея двомірства має дві модифікації:
відхід у світ фантазії;
подорожі концепції, дороги.
Концепція героя:
романтичний герой завжди виняткова особистість;
герой завжди у конфлікті з навколишньою дійсністю;
незадоволеність героя, яка проявляється у ліричній тональності;
естетична цілеспрямованість до недосяжного ідеалу.
Психологічний паралелізм – тотожність внутрішнього стану героя навколишньої природи.
Мовний стиль романтичного твору:
гранична експресія;
принцип розмаїття лише на рівні композиції;
достаток символів.
Естетичні категорії романтизму:
неприйняття буржуазної дійсності, її ідеології та прагматизму; романтики заперечували систему цінностей, що була заснована на стабільності, ієрархічності, суворій системі цінностей (будинок, затишок, християнська мораль);
культивування індивідуальності та художнього світосприйняття; отвергаемая романтизмом дійсність підкорялася суб'єктивним світам, заснованим на творчої фантазії художника.

4) Реалізм
Реалізм – літературний напрямок, який об'єктивно відбиває навколишню дійсність доступними йому художніми засобами. Основним прийомом реалізму є типізація фактів дійсності, образів та характерів. Письменники-реалісти ставлять своїх героїв у певні умови і показують, як ці умови вплинули на особистість.
У той час як письменників-романтиків хвилювала невідповідність навколишнього світу їхньому внутрішньому світовідчуттю, то письменника-реаліста цікавить, як навколишній світ впливає на особистість. Вчинки героїв реалістичних творів обумовлені життєвими обставинами, тобто, якби людина жила в інший час, в іншому місці, в іншому соціально-культурному середовищі, то й вона сама була б іншою.
Основи реалізму заклав ще Аристотель у 4 ст. до зв. е. Замість поняття «реалізм» він використав близьке йому за змістом поняття «наслідування». Потім реалізм відродився в епоху Відродження та епоху Просвітництва. У 40-х роках. 19 ст. в Європі, Росії та Америці реалізм прийшов на зміну романтизму.
Залежно від змістовних мотивів, відтворених у творі, розрізняють:
критичний (соціальний) реалізм;
реалізм характерів;
психологічний реалізм;
гротескний реалізм.
Критичний реалізм основну увагу приділяв реальним обставинам, які впливають на людини. Прикладами критичного реалізму є твори Стендаля, О. Бальзака, Ч. Діккенса, У. Теккерея, А. С. Пушкіна, Н. В. Гоголя, І. С. Тургенєва, Ф. М. Достоєвського, Л. Н. Толстого, А .П. Чехова.
Характерний реалізм, навпаки, показував сильну особистість, яка може боротися з обставинами. Психологічний реалізм більшу увагу приділяв внутрішньому світу, психології героїв. Основними представниками цих різновидів реалізму є Ф. М. Достоєвський, Л. Н. Толстой.

У гротескному реалізмі допускаються відступи від реальності, у деяких творах відступу межують із фантастикою, причому чим більше гротеск, тим більше автор критикує реальність. Гротескний реалізм розвинений у творчості Аристофана, Ф. Рабле, Дж. Свіфта, Еге.

5) Модернізм
Модернізм – сукупність художніх напрямів, які пропагували свободу самовираження. Модернізм зародився у Європі у другій половині 19 в. як нова форма творчості, протиставлена традиційному мистецтву. Модернізм проявився переважають у всіх видах мистецтва – живопису, архітектурі, літературі.
Головною відмінністю модернізму є його здатність змінювати навколишній світ. Автор не прагне реалістично чи алегорично зобразити дійсність, як це було в реалізмі, або внутрішній світ героя, як це було в сентименталізмі та романтизмі, а зображує власний внутрішній світ і власне ставлення до навколишньої дійсності, висловлює особисті враження і навіть фантазії.
Особливості модернізму:
заперечення класичної художньої спадщини;
декламована розбіжність з теорією та практикою реалізму;
орієнтація на людину індивідуальну, а не соціальну;
підвищена увага до духовної, а не соціальної сфери життя людини;
орієнтація на форму на шкоду змісту.
Найбільшими течіями модернізму були імпресіонізм, символізм та модерн. Імпресіонізм прагнув сфотографувати мить у тому вигляді, якою його побачив чи відчув автор. У цьому авторському сприйнятті може сплітатися минуле, сьогодення та майбутнє, важливе враження, яке будь-який предмет чи явище справило автора, а чи не сам цей предмет.
Символісти намагалися знайти у всьому, що відбувається, таємний зміст, наділяли звичні образи та слова містичним значенням. Стиль модерн пропагував відмову від правильних геометричних форм та прямих ліній на користь плавних та вигнутих ліній. Особливо яскраво модерн проявився в архітектурі та прикладному мистецтві.
У 80-х роках. 19 ст. зародилося нове протягом модернізму – декаданс. У мистецтві декадансу людина поставлена в нестерпні обставини, вона надламана, приречена, втратила смак до життя.
Основні риси декадансу:
цинізм (нігілістичне ставлення до загальнолюдських цінностей);
еротизм;
тонатос (за З. Фрейдом – прагнення смерті, занепад, розкладання особистості).
У літературі модернізм представлений такими течіями:
акмеїзм;
символізм;
футуризм;
імажинізм.
Найбільш яскравими представниками модернізму в літературі є французькі поети Ш. Бодлер, П. Верлен, російські поети Н. Гумільов, А. А. Блок, В. В. Маяковський, А. Ахматова, І. Северянін, англійський письменник О. Уайльд, американський письменник Е. По, скандинавський драматург Г. Ібсен.

6) Натуралізм
Натуралізм – назва течії в європейській літературі та мистецтві, що виникла в 70-х роках. ХІХ ст. і особливо широко розгорнувся у 80-90-х рр., коли натуралізм став найвпливовішим напрямом. Теоретичне обґрунтування нової течії дав Еміль Золя у книзі "Експериментальний роман".
Кінець ХІХ ст. (Особливо 80-ті рр.) знаменує собою розквіт та зміцнення промислового капіталу, що переростає у фінансовий. Цьому відповідає, з одного боку, високий рівень техніки та посилення експлуатації, з іншого – зростання самосвідомості та класової боротьби пролетаріату. Буржуазія перетворюється на клас реакційний, що бореться з новою революційною силою – пролетаріатом. Дрібна буржуазія коливається між цими основними класами, і ці коливання позначаються на позиціях дрібнобуржуазних письменників, які приєдналися до натуралізму.
Основні вимоги, пред'явлені натуралістами до літератури: науковість, об'єктивність, аполітичність в ім'я загальнолюдської правди. Література повинна стояти на рівні сучасної науки, має бути перейнята науковістю. Зрозуміло, натуралісти кладуть основою своїх творів лише ту науку, яка заперечує існуючого суспільного устрою. Основою своєї теорії натуралісти роблять механістичний природничо-науковий матеріалізм типу Е. Геккеля, Г. Спенсера та Ч. Ломброзо, пристосовуючи до інтересів пануючого класу вчення про спадковість (спадковість оголошується причиною соціального розшарування, що дає переваги одним перед іншими), філософію позитивізму Огюста дрібнобуржуазних утопістів (Сен-Сімон).
За допомогою об'єктивного і наукового показу недоліків сучасної дійсності французькі натуралісти сподіваються впливати на уми людей і тим самим викликати проведення низки реформ, щоб врятувати існуючий лад від революції, що насувається.
Теоретик і вождь французького натуралізму, Еге. Золя зараховував до натуральної школи Р. Флобера, братів Гонкур, А. Доде та інших менш відомих письменників. До безпосередніх попередників натуралізму Золя відносив французьких реалістів: О. Бальзака та Стендаля. Але насправді ніхто з цих письменників, не виключаючи самого Золя, не був натуралістом у тому сенсі, в якому розумів цей напрямок Золя-теоретик. До натуралізму як стилю провідного класу долучалися на якийсь час письменники дуже різнорідні і за художнім методом, і за приналежністю до різних класових угруповань. Характерно, що об'єднуючим моментом був не художній метод, саме реформістські тенденції натуралізму.
Для послідовників натуралізму характерне лише часткове визнання комплексу вимог, висунутих теоретиками натуралізму. Наслідуючи один із принципів цього стилю, вони відштовхуються від інших, різко відрізняючись між собою, представляючи як різні суспільні тенденції, так і різні художні методи. Ціла низка послідовників натуралізму сприйняла його реформістську сутність, відкинувши без сорому навіть таку типову для натуралізму вимогу, як вимога об'єктивності та точності. Так вчинили німецькі "ранні натуралісти" (М. Крецер, Б. Білле, Ст Бельше та інші).
Під знаком розпаду, зближення з імпресіонізмом пішов розвиток натуралізму. Виниклий у Німеччині трохи пізніше, ніж у Франції, німецький натуралізм став стилем переважно дрібнобуржуазним. Тут розкладання патріархальної дрібної буржуазії та загострення процесів капіталізації створює дедалі нові кадри інтелігенції, які які завжди знаходять собі застосування. У їхнє середовище дедалі більше проникає розчарування у силі науки. Поступово зазнають краху надії на вирішення соціальних суперечностей у рамках капіталістичного устрою.
Німецький натуралізм, а також натуралізм у скандинавській літературі є цілком перехідним щаблем від натуралізму до імпресіонізму. Так, відомий німецький історик Лампрехт у своїй "Історії німецького народу" запропонував цей стиль назвати "фізіологічним імпресіонізмом". Цей термін надалі застосовується рядом істориків німецької літератури. Справді, від натуралістичного стилю, відомого мови у Франції, залишається лише поклоніння фізіологією. Багато німецьких письменників-натуралістів навіть не намагаються приховати свою тенденційність. У центрі її ставиться зазвичай якась проблема, соціальна чи фізіологічна, навколо якої групуються факти, що її ілюструють (алкоголізм у "Перед сходом сонця" Гауптмана, спадковість у "Привидах" Ібсена).
Основоположниками німецького натуралізму з'явилися А. Гольц та Ф. Шляф. Основні їх принципи викладені в брошурі Гольца "Мистецтво", де Гольц стверджує, що "мистецтво має тенденцію знову стати природою, і воно стає нею відповідно до умов репродукції і практичного застосування". Заперечується також складність фабули. Місце багатого подіями роману французів (Золя) займає розповідь чи новела, надзвичайно бідна на фабулу. Головне місце тут відводиться кропіткій передачі настроїв, зорових та слухових відчуттів. На зміну роману приходять також драма і вірш, якого французькі натуралісти ставилися вкрай негативно як " роду розважального мистецтва " . Особлива увага приділяється драмі (Г. Ібсен, Г. Гауптман, А. Гольц, Ф. Шляф, Г. Зудерман), в якій також заперечується інтенсивно розвинена дія, даються лише катастрофа та фіксація переживань героїв ("Нора", "Привиди", "Перед сходом сонця", "Майстер Ельце" та інші). Надалі натуралістична драма перероджується в драму імпресіоністичну, символічну.
У Росії її натуралізм не отримав будь-якого розвитку. Натуралістичними називали ранні твори Ф. І. Панферова та М. А. Шолохова.

7) Натуральна школа
Під натуральною школою літературна критика розуміє напрямок, що зародився в російській літературі в 40-х роках. 19 ст. Це була епоха дедалі більше загострюваних протиріч між кріпосницьким укладом і зростанням капіталістичних елементів. Послідовники натуральної школи у своїх творах спробували відобразити протиріччя та настрої того часу. Сам термін «натуральна школа» виник у критиці завдяки Ф. Булгарину.
Натуральна школа у тому розширеному застосуванні терміна, як і вживався у 40-х роках, не позначає єдиного напрями, але є поняттям значною мірою умовним. До натуральної школи зараховували таких різнорідних за їхньою класовою основою та художнім виглядом письменників, як І. С. Тургенєв і Ф. М. Достоєвський, Д. В. Григорович та І. А. Гончаров, Н. А. Некрасов та І. І. Панаєв.
Найбільш загальними ознаками, на підставі яких письменник вважався належним до натуральної школи, були такі: суспільно-значуща тематика, що захоплювала ширше коло, ніж навіть коло соціальних спостережень (найчастіше в "низьких" верствах суспільства), критичне ставлення до соціальної дійсності, реалізм художнього висловлювання, що боровся проти прикрашання дійсності, естецтва, романтичної риторики.
В. Г. Бєлінський виділяв реалізм натуральної школи, стверджуючи найважливішою особливістю "істину", а не "брехня" зображення. Натуральна школа звертається не до ідеальних, вигаданих героїв, але до "натовпу", до "маси", до людей звичайних і найчастіше до людей "низького звання". Поширені у 40-х роках. всілякі "фізіологічні" нариси задовольняли цієї потреби у відображенні іншого, недворянської життя, хоча б лише у відображенні зовнішньо-побутовому, поверхневому.
Н. Г. Чернишевський особливо різко акцентує як найсуттєвішу та основну рису "літератури гоголівського періоду" її критичне, "негативне" ставлення до дійсності - "література гоголівського періоду" є тут іншим ім'ям тієї ж натуральної школи: саме до Н. В. Гоголя - автору "Мертвих душ", "Ревізора", "Шинелі" – як родоначальнику зводили натуральну школу В. Г. Бєлінський та низку інших критиків. Дійсно, багато письменників, що зараховуються до натуральної школи, зазнали потужного впливу різних сторін творчості Н. В. Гоголя. Крім Гоголя, на письменників натуральної школи впливали такі представники західноєвропейської дрібнобуржуазної та буржуазної літератури, як Ч. Діккенс, О. Бальзак, Жорж Санд.
Одна з течій натуральної школи, представлена ліберальним, капіталізованим дворянством і соціальними прошарками, що примикали до нього, відрізнялася поверховим і обережним характером критики дійсності: це або нешкідлива іронія по відношенню до окремих сторін дворянської дійсності або дворянсько-обмежений протест проти креп. Коло соціальних спостережень цієї групи обмежувався панською садибою. Представники цієї течії натуральної школи: І. С. Тургенєв, Д. В. Григорович, І. І. Панаєв.
Інша течія натуральної школи спиралася переважно на міське міщанство 40-х років, ущемлене, з одного боку, ще чіпким кріпацтвом, а з іншого – зростаючим промисловим капіталізмом. Певна роль тут належала Ф. М. Достоєвському, автору низки психологічних романів та повістей ("Бідні люди", "Двійник" та інших).
Третя течія в натуральній школі, представлена так званими "різночинцями", ідеологами революційної селянської демократії, дає у своїй творчості найяскравіший вираз тенденцій, які пов'язувалися сучасниками (В.Г. Бєлінський) з ім'ям натуральної школи та протистояли дворянській естетиці. Найповніше і найрізноманітніші ці тенденції проявили себе в Н. А. Некрасова. До цієї групи треба віднести А. І. Герцена ( " Хто винен? " ), М. Є. Салтикова-Щедріна ( " заплутане справа " ).

8) Конструктивізм
Конструктивізм - художній напрямок, що зародився в Західній Європі після Першої світової війни. Витоки конструктивізму лежать у тезі німецького архітектора Г. Земпера, який стверджував, що естетична цінність будь-якого художнього твору визначається відповідністю трьох його елементів: твору, матеріалу, з якого воно зроблено, та технічної обробки цього матеріалу.
У цій тезі, яка згодом була прийнята функціоналістами та функціоналістами-конструктивістами (Л. Райт в Америці, Я. Й. П. Ауд у Голландії, В. Гропіус у Німеччині), висувається на перший план матеріально-технічна та матеріально-утилітарна сторона мистецтва і, по суті, вихолощується ідеологічна сторона його.
На Заході конструктивістичні тенденції під час Першої світової війни і в післявоєнний період висловилися в різноманітних напрямках, які більш-менш "ортодоксально" трактують основну тезу конструктивізму. Так, у Франції та Голландії конструктивізм виразився в "пуризмі", в "естетиці машин", в "неопластицизмі" (ізомистецтво), естетизуючий формалізм Корбюзьє (в архітектурі). У Німеччині – в оголеному культі речі (псевдоконструктивізм), односторонньому раціоналізмі школи Гропіуса (архітектура), абстрактному формалізмі (у безпредметному кіно).
У Росії група конструктивістів з'явилася в 1922 р. До неї увійшли А. Н. Чичерін, К. Л. Зелінський, І. Л. Сельвінський. Конструктивізм був спочатку вузько формальним напрямом, що висуває першому плані розуміння літературного твору як конструкції. Надалі конструктивісти звільнилися від цього вузько естетичного та формального ухилу та висунули значно ширші обґрунтування своєї творчої платформи.
Від конструктивізму відходить А.М. конструктивістів (ЛЦК). У своїй декларації ЛЦК насамперед виходить із заяви про необхідність для мистецтва максимально близької участі в "організаційному тиску робітничого класу", у будівництві соціалістичної культури. Звідси виникає встановлення конструктивізму на насичення мистецтва (зокрема, поезії) сучасною тематикою.
Основну тему, що завжди привертала до себе увагу конструктивістів, можна позначити так: "Інтелігенція у революції та будівництві". З особливою увагою зупиняючись на образі інтелігента у громадянській війні (І. Л. Сельвінський, «Командарм 2») та у будівництві (І. Л. Сельвінський «Пушторг»), конструктивісти насамперед висувають у хворобливо-перебільшеному вигляді його питому вагу та значення у процесі будівництва. Особливо виразно це виступає в "Пушторгу", де винятковому фахівцю Полуярову протиставлено бездарного комуніста Кроль, який заважає йому працювати і доводить його до самогубства. Тут пафос техніки роботи як такої заступає основні соціальні конфлікти сучасної реальності.
Це перебільшення ролі інтелігенції знаходить своє теоретичне розгортання у статті основного теоретика конструктивізму Корнелія Зелінського «Конструктивізм і соціалізм», де він розглядає конструктивізм як цілісний світогляд епохи, перехідної до соціалізму, як конденсований вираз у літературі пережитого періоду. При цьому знову ж таки основні соціальні протиріччя цього періоду Зелінським підмінюються боротьбою людини та природи, пафосом голої техніки, що трактується поза соціальними умовами, поза класовою боротьбою. Ці хибні становища Зелінського, викликали різку відсіч із боку марксистської критики, були не випадкові і з великою чіткістю розкривали ту соціальну природу конструктивізму, яку легко намітити й у творчій практиці всієї групи.
Соціальним джерелом, яке живить конструктивізм, є, безсумнівно, той прошарок міської дрібної буржуазії, яку можна позначити як технічну кваліфіковану інтелігенцію. Невипадково, що у творчості Сельвінського (що є найбільшим поетом конструктивізму) першого періоду з безперечністю виявляється характерний російського буржуазного довоєнного стилю образ сильної індивідуальності, потужного будівельника і завойовника життя, індивідуалістичного за своєю сутністю.
У 1930 р. ЛЦК розпався, замість нього утворилася «Літературна бригада М. 1», що оголошує себе організацією перехідної до РАПП (Російської асоціації пролетарських письменників), що ставить своїм завданням поступовий перехід письменників-попутників на рейки комуністичної ідеології. колишні помилки конструктивізму, хоч і зберігає його творчий метод.
Проте суперечливість і зигзагоподібність просування конструктивізму до робітничого класу дається взнаки і тут. Про це свідчить поема Сельвінського "Декларація прав поета". Підтвердженням цього є і те, що бригада М. 1, проіснувавши менше року, у грудні 1930 теж розпустилася, визнавши, що не дозволила поставлених перед собою завдань.

9)Постмодернізм
Постмодернізм у перекладі з німецької мови буквально означає «те, що слідує за модернізмом». Цей літературний напрямок з'явився у другій половині 20 ст. Воно відбиває всю складність навколишньої дійсності, її залежність від культури попередніх століть та інформаційної насиченості сучасності.
Постмодерністів не влаштовувало, що література розділилася на елітарну та масову. Постмодернізм виступав проти будь-якого модерну у літературі та заперечував масову культуру. Перші твори постмодерністів з'явилися у формі детектива, трилера, фентезі, за якими ховався серйозний зміст.
Постмодерністи вважали, що найвище мистецтво закінчилося. Щоб рухатися далі, потрібно навчитися правильно використовувати найнижчі жанри поп-культури: трилер, вестерн, фентезі, фантастику, еротику. Постмодернізм знаходить у цих жанрах джерело нової міфології. Твори стають орієнтовані і на елітарного читача, і на невибагливу публіку.
Ознаки постмодернізму:
використання попередніх текстів як потенціал для власних творів (велика кількість цитат, не можна зрозуміти твір, якщо не знаєш літературу попередніх епох);
переосмислення елементів культури минулого;
багаторівнева організація тексту;
особлива організація тексту (ігровий елемент).
Постмодернізм ставив під сумнів існування сенсу. З іншого боку, сенс постмодерністських творів визначається властивим пафосом – критикою масової культури. Постмодернізм намагається стерти кордон між мистецтвом та життям. Все існуюче та будь-коли існувало – це текст. Постмодерністи казали, що все вже було написано до них, що нічого нового придумати не можна і їм залишається лише грати словами, брати готові (вже колись і кимось вигадані, написані) ідеї, фрази, тексти та збирати з них твори. У цьому немає сенсу, бо й самого автора у творі немає.
Літературні твори схожі на колаж, складений з незрівнянних образів та об'єднаний у ціле одноманітністю техніки. Така техніка отримала назву пастиш. Це італійське слово перекладається як опера-попурі, а літературі воно означає зіставлення кількох стилів одному творі. На перших етапах постмодернізму пастиш – специфічна форма пародії чи самопародії, але згодом – спосіб пристосування до дійсності, спосіб показати ілюзорність масової культури.
З постмодернізмом пов'язане поняття інтертекстуальності. Цей термін ввела Ю. Крістєва в 1967 р. Вона вважала, що історію і суспільство можна розглядати як текст, тоді культура – єдиний інтертекст, який служить авантекстом (всі тексти, які передують даному) для будь-якого тексту, що з'являється, при цьому тут втрачається індивідуальність тексту, який розчиняється в цитатах. Для модернізму характерне цитатне мислення.
Інтертекстуальність– присутність у тексті двох або кількох текстів.
Паратекст- Відношення тексту до назви, епіграфу, післямови, передмові.
Метатекстуальність- Це можуть бути коментарі або посилання на передтекст.
Гіпертекстуальність– осміяння чи пародіювання одного тексту іншим.
Архітекстуальність- Жанровий зв'язок текстів.
Людина постмодернізмі зображується у стані повної деструкції (у разі деструкцію можна розуміти як порушення свідомості). У творі немає розвитку характеру, образ героя постає у розмитому вигляді. Цей прийом називає дефокалізація. Він має дві мети:
уникнути зайвого героїчного пафосу;
відвести у тінь героя: герой не висувається першому плані, він взагалі не потрібен у творі.
Яскравими представниками постмодернізму в літературі є Дж. Фаулз, Дж. Барт, А. Роб-Грійє, Ф. Соллерс, Х. Кортасар, М. Павіч, Дж. Джойс та інші.

Перш ніж говорити про конкретні, спочатку необхідно дізнатися про літературні напрямки. Вони є історичні втілення художнього пізнання та відтворення світу, що виявляється в ідеологічному та естетичному співтоваристві групи письменників.

В історії літератури виділяють класицизм, сентименталізм, романтизм, реалізм, модернізм та постмодернізм.

Літературний напрямок – особливий синтез методу пізнання дійсності у вигляді мистецтва та індивідуального стилю творця. Будь-яке літературне напрям включає у собі сукупність творів, мають єдині риси. У межах літературного періоду може з'явитися кілька літературних напрямів, наприклад, за доби Просвітництва – класицизм і сентименталізм, і навіть рококо. Назва домінуючого напряму часто стає назвою цілого періоду в літературі, яке тимчасові рамки можуть виходити за чіткі межі. Літературні напрями можуть утворювати течії чи школи.

Періодизація основних літературних напрямів:

класицизм (XVIII – початок ХІХ століть);
сентименталізм (друга половина XVIII – початок ХІХ ст.);
романтизм (друга половина XVIII – початок XX століть);
реалізм (друга половина ХІХ століття);
модернізм (кінець XIX – XX ст.): імпресіонізм, символізм, футуризм, акмеїзм, експресіонізм, сюрреалізм, екзистенціалізм тощо;
постмодернізм (з 1980-х років XX ст).

Літературні напрямки	Основні ознаки літературного спрямування	Представники літератури
Класицизм	Орієнтир на естетичність античного мистецтва. Стверджується безперечний пріоритет розуму над почуттями. Автори проголошують принцип раціоналізму: мистецтву слід бути розумним, логічно вивіреним. Скоротливе відкидається, підкреслюються сутнісні властивості речей. Громадянська тематика у творі має форму у суворих творчих нормах на канонічний зразок.	Г. Державін, М. Ломоносов, В. Тредіаковський, І. Крилов, Д. Фонвізін
Сентименталізм	На зміну суворості класицизму тут оспівують почуття як суттєву ознаку людської натури. Герой (іноді й героїня) не боїться відчувати та відкривати читачеві свій емоційний світ, який різноманітний та мінливий. Визнається, що незалежний від його стану, кожен має багатий внутрішній світ.	Я. М. Карамзін, молодий В.А. Жуковський
Романтизм	Панує прийом романтичного двомірства. Автор створює конфлікт протиставлення ідеалу героя його оточенню. Несумісність цього ідеалу та реальності реалізується у відході у світ переказів та легенд, сну, фантазій, екзотичних країн. Особистість хвилює романтиків у світлі її самотності та розчарованості. Героя не відпускає розуміння трагічності життя, водночас він висловлює заколотність духу.	А. С. Пушкін. М. Ю. Лермонтов, В.А. Жуковський, Ф.І. Тютчев, М. Горький,
	Наголос на літературу як пізнання світу. Височить її здатність об'єктивно відбивати дійсність. Предмет художнього дослідження – взаємозв'язок між характером та обставинами, автори показують становлення характеру під впливом середовища. Однак, не скасовується здатність вести боротьбу та волею відстоювати право на самовизначення. Діяльність виявляється у постійному розвитку, представляючи типове у неповторно-індивідуальному втіленні.	І. С. Тургенєв, Л. Н. Толстой, Н. А. Некрасов, Ф. М. Достоєвський, І. А. Бунін, А. І. Купрін
Критичний Реалізм	Відгалуження все XIX століття. Несе основні ознаки реалізму, але відрізняється глибшим, завжди критичним, навіть саркастичним авторським поглядом	Н. В. Гоголь, М. Є. Салтиков-Щедрін
Модернізм	Поєднує безліч течій і шкіл з різною естетичною концепцією. Загальне одне – відмова від реалізму та жорсткого зв'язку характерів та обставин. На чолі самоцінність особистості та її самодостатність. Причини та наслідки втомлюють і скидаються через непотрібність.
Символізм	Перший значний модерністський перебіг. Витоки напряму у романтизмі з його двоїстістю. Відмовившись від пізнання світу, символісти його конструюють. Особливий акцент на підсвідоме споглядання, пізнання таємного, ув'язненого у символах.	В. Брюсов, Д. Мережковський, 3. Гіппіус, Ф. Сологуб, А. Блок, В. Іванов, Л. Андрєєв, А. Білий,
	Реакція недосконалість символізму, його наполегливу ідею сприйняття реальності як пародію на вищі сутності. Акмеїсти освоюють різноманітний зовнішній світ, проголошуючи культуру найвищою цінністю. У поезії характерні стилістична рівновага, чіткість образів, вивірена композиція та деталі.	Н. Гумільов, А. Ахматова, С. Городецький, О. Мандельштам
футуризм	Основна риса цієї авангардистської течії - повалення традицій минулого, знищення старої естетики, створення нового мистецтва майбутнього. Автори вірили в принцип «зсуву», що позначився на лексичному та синтаксичному оновленні поетичної мови: вульгаризмах, неологізмах. Оксюморони…	В. Хлєбніков, І. Северянин, В. Маяковський,
Постмодернізм	Естетичний та ідеологічний плюралізм породив антиієрархічний текст, який заперечує світоглядну цілісність, говорить про неможливість оволодіння реальністю єдиним методом чи мовою. Письменники підкреслюють штучність творів, не бояться поєднувати стилістику різних напрямів, жанрів та епох.	А. Бітов, Д. А. Пригов, Саша Соколов, В. Пєлєвін, В. Єрофєєв

Крім цих основних напрямів, часто виділяють:

Імпресіонізм (остання третина XIX – початок ХХ століття) з бажанням передати перше скороминуще враження захоплює у фокус уваги буйство почуттів та емоцій. Композиція твору є чітко фрагментарною. Увага спрямована не на загальну, а на особливу та одиничну. Гі де Мопассан, М. Пруст – гідні представники цього напряму.
Експресіонізм (1910 – 1920-ті роки) поєднує критичний пафос і страх перед жорстокою картиною буття. Загибель людини та людяності, тяжіння до абстрактності та гротеск - риси деяких творів Л. Н. Андрєєва та Ф. К. Сологуба.
Екзистенціалізм (середина ХХ століття) дає відчуття краху всіх цінностей. Трагізму людського існування непереборний. Людину самотню у звичному суспільстві бачили Ж. П. Сартр, А. Камю.

ЛІТЕРАТУРНІ НАПРЯМКИ класицизм сентименталізм романтизм реалізм Богачова Галина Геннадіївна, МОУ ЗОШ № 21 м. Володимира

ЛІТЕРАТУРНИЙ НАПРЯМ поєднує письменників однієї історичної епохи, пов'язаних загальним розумінням життєвих цінностей та естетичного ідеалу, створює свій тип героя, має характерні сюжети, свій стиль мови та улюблені жанри, перегукується з іншими видами мистецтва. класицизм сентименталізм романтизм реалізм Завершити показ

ПРЕДСТАВНИКИ НАПРЯМКІВ У ЛІТЕРАТУРІ класицизм реалізм Г. Р. Державін М. В. Ломоносов Д. І. Фонвізін Мольєр Н. Буало Ф. М. Достоєвський А. Н. Островський Л. Н. Толстой Н. В. Гоголь А. С. Пушкін І. С. Тургенєв сентименталізм романтизм Н. М. Карамзін А. Н. Радищев К. Ф. Рилєєв В. А. Жуковський М. Ю. Лермонтов Байрон

Класицизм У Росії Твердження XVIII століття абсолютної монархії кінець XVII – початок XIX століття Петро I Єлизавета Катерина II Петрівна Осмислення У Росії підсумків революцій, протистояння Реалізм пошук реальних дворянської та з 30-х років XIX століття різночинно-демократичної шляхів перетворення культур дійсності ІСТОРИЧНО. У Росії визвольні сентименталізми війни в Європі, Америці. 1773 - 1775 - Пугачевский бунт друга половина XVIII – Буржуазія – нова та її придушення початок ХІХ століття загальна сила 14 грудня 1825 р. – У Росії повстання Вітчизняна війна 1812 р. Велика французька – на Сенатській герой війни Народ – істинний площі Романтизм безправний. Відчуття розчарованості, і XVIII – початок XIX кінець розчарування століття незадоволеності її підсумках у суспільстві.

Затверджені життєві цінності Класицизм Classicus (лат.) - зразковий головування державних інтересів над особистими; Ш культ морального обов'язку; Ш культ розуму, раціоналізм Сентименталізм Sentimental (англ.) - чутливий Ш верховенство почуття, а не розуму; вища цінність - людина, а не держава; природа – мірило всіх цінностей; Ш ідея моральної рівності людей Реалізм Realis (лат.) - Речовий, дійсний Ш прагнення до пізнання людини і світу; відкриття законів існування людини і суспільства Романтизм Romantique(фр.)–таємниче, нереальне неприйняття бездуховності реального життя; втеча від існуючої дійсності та пошуки ідеалу поза нею; затвердження самоцінності духовно-творчого життя особистості, увага до внутрішнього світу людини; Ш свобода

Класицизм Реалізм Суворе дотримання Правило «трьох єдностей» розумним правилам, Простота, стрункість, в драматургії: вічним законам, логічність (1 будинок) місця композиції створеним на основі вивчення часу (1 день) твори кращих зразків дії (1 конфлікт) античної літератури Вірність дійсності , Психологізм; Зображення життя Принцип передача висока внародності історизму її розвитку художність сутності життя, значимість ідей Естетичний ідеал Щирість, простота, Природність, відданість "натурі" стихійного початку бажаного – бурхливий порив життя, свободи миру мрії Романтизм

К Л А С С І Ц І З М С Е Н Т І М М Н Т А Л І З М 1. Точне поділ героїв на позитивних (робить вибір на користь розуму) та негативних 2. Основні герої – царі, полководці, державні діячі Митрофан 3. Виділення однієї і Простакова провідної риси з комедії у характері героя Д. І. Фонвізіна (скуповець, хвалько, дурень) «Недоросль» 1. Розподіл героїв на позитивних (наділений багатим душевним світом простолюдин) та негативних (жорстокий представник влади) 2. Головний герой твору – О. А. Кіпренський. людина звичайна. Бідна Ліза 1827 Р Е А Л І З М Типізація характерів (злитість типового та індивідуального). Нові типи героїв: тип «маленької людини» (Вирін, Башмачкін, Мармеладов, Дівчин); тип «зайвої людини» (Онегін, Кукринікси. Обломов); Печорін, П. Соколов. Ілюстрація кгероя тип Ілюстрація роману «нового» до роману А. С. Пушкіна до повісті «Шинель» та діти» І. С. Тургенєва. Базаров) (нігіліст «Батьки Н. В. Гоголя «Євгеній Онєгін» Винятковість Р романтичного героя: М 1. Сильна особистість, людина А високої пристрасті, що живе прагненням до свободи Н 2. Внутрішня роздвоєність Т 3. Самотність І 4. Трагічна доля З 5. Пошуки ідеалу Демон М. Врубель і мрії М 6. Втілення романтичного До.

Класицизм Сюжети з античної та вітчизняної історії. Героїчні долі. Поєдинок пристрасті та обов'язку. О. П. Лосенка. Прощання Гектора з Андромахою, 1773 р. Окремі ситуації буденного життя. Дні у працях на лоні природи. Зображення селянського побуту (часто пасторальних тонах). А. Г. Венеціанів. На ріллі. Весна Реалізм З ЮЖЕТИ Детально та об'єктивно відтворені картини національного побуту. Зображує відносини людини та навколишнього середовища. Людський характер розкривається у зв'язку із соціальними обставинами. І. Є. Рєпін. Бурлаки на Волзі І. Шишкін. Сосновий бір Романтизм Конфлікт героя та суспільства. Поєдинок особистості та долі. Дії героя у незвичайних, виняткових обставинах: екзотичні країни, нецивілізовані народи, потойбічний світ К. Брюллов. Останній І. Айвазовський. Веселка день Помпеї

КЛАСИЦИЗМ РЕАЛІЗМ Високі: ода, епічна поема, трагедія Оповідання, нарис, повість, роман, Середні: наукова поезія, поема, драма, роман-епопея, елегія, сонет, послання поема-епопея, епічний цикл : комедія, байка, епіграма, сатира ЖАНРИ Сімейний роман, щоденник, сповідь, листи, дорожні нотатки, мемуари, елегія, послання, чутлива повість (пишуться від 1 особи) СЕНТИМЕНТАЛІЗМ Роман, повість, роман у листах, елегія, романтична поема, дума, балада (Мета – саморозкриття внутрішнього світу особистості, розповідь про індивідуальну долю) РОМАНТИЗМ

Мальовничий портрет В. А. Жуковський романтизм Д. Левицький. Катерина ІІ класицизм В. Боровіковський. Катерина II сентименталізм І. Рєпін. Портрет А. Рубінштейна реалізм

ІСТОРИЧНА ЕПОХА Класицизм кінець XVII – початок XIX століття Твердження абсолютної монархії У Росії XVIII століття Петро I Єлизавета Катерина II Петрівна

Класицизм Суворе дотримання розумних правил, вічних законів, створених на основі вивчення кращих зразків античної літератури Простета, стрункість, логічність композиції твору Естетичний ідеал

ПРЕДСТАВНИКИ КЛАСИЦИЗМУ В ЛІТЕРАТУРІ Н. Буало Д. І. Фонвізін Мольєр М. В. Ломоносов Г. Р. Державін

ТИП ГЕРОЯ Д. Левицький. Катерина II К Л А С С И Ц И З М 1. Точне поділ героїв на позитивних (вибирає користь розуму) і негативних 2. Основні герої – царі, полководці, державні діячі 3. Виділення однієї провідної риси у характері героя (скуповець , хвалько, дурень) Митрофан і Простакова з комедії Д. І. Фонвізіна «Недоук»

СЮЖЕТИ Класицизм Сюжети з античної та вітчизняної історії. Героїчні долі. Поєдинок пристрасті та обов'язку. О. П. Лосенка. Прощання Гектора з Андромахою, 1773

ЖАНРИ КЛАСИЦИЗМ Високі: ода, епічна поема, трагедія Середні: наукова поезія, елегія, сонет, послання Низькі: комедія, байка, епіграма, сатира

ІСТОРИЧНА ЕПОХА Сентименталізм друга половина XVIII - початок XIX століття Народно-визвольні війни в Європі, Америці. Буржуазія - нова суспільна сила У Росії 1773 - 1775 - Пугачівський бунт та його придушення

Утверджувані життєві цінності Сентименталізм Sentimental (англ.) – чутливий Ш верховенство почуття, а не розуму; вища цінність - людина, а не держава; природа – мірило всіх цінностей; Ідея моральної рівності людей В. Боровиковський. Катерина II

Сентименталізм Природність, відданість «натурі», органічний зв'язок з природою Естетичний ідеал

ТИП ГЕРОЯ С ЕН Т І М ЕН Т А Л І З М 1. Розподіл героїв на позитивних (наділений багатим душевним світом простолюдин) і негативних (жорстокий представник влади) 2. Головний герой твору – звичайна людина О. А. Кіпренський. Бідна Ліза 1827

СЮЖЕТИ Сентименталізм А. Г. Венеціанів. На ріллі. Окремі ситуації буденного життя. Дні у працях на лоні природи. Зображення селянського побуту (часто пасторальних тонах).

ЖАНРИ Сімейний роман, щоденник, сповідь, листи, дорожні нотатки, мемуари, елегія, послання, чутлива повість (пишуться від однієї особи) СЕНТИМЕНТАЛІЗМ

ІСТОРИЧНА ЕПОХА Романтизм кінець XVIII – початок XIX століття У Росії її Вітчизняна війна 1812 р. Народ – істинний герой війни – закріпачен і безправний. Відчуття розчарованості, незадоволеності у суспільстві. Велика французька революція та розчарування у її підсумках 14 грудня 1825 р. – повстання на Сенатській площі

Утверджувані життєві цінності Байрон В. А. Жуковський К. Ф. Рилєєв Романтизм Romantique(фр.)–таємниче, нереальне неприйняття бездуховності реальної М. Ю. Лермонтов життя; втеча від існуючої дійсності та пошуки ідеалу поза нею; затвердження самоцінності духовно-творчого життя особистості, увага до внутрішнього світу людини; Ш свобода

Романтизм Зображення бажаного – світу мрії Свобода, міць, невгамовність, бурхливий порив Естетичний ідеал Природа як вираз стихійного початку життя, свободи

Т І П М. Врубель. Демон Г Є Р О Я Л. Пастернак. Сповідь Мцирі Винятковість К. Брюллов. Вигадливість Р О романтичного героя: М 1. Сильна особистість, людина А високої пристрасті, що живе прагненням до свободи Н 2. Внутрішня роздвоєність Т 3. Самотність І 4. Трагічна доля З 5. Пошуки ідеалу і мрії М 6. Втілення романтичного бунту проти дійсності

СЮЖЕТИ Романтизм К. Брюллов. Останній день Помпеї І. Айвазовський. Веселка Конфлікт героя та суспільства. Поєдинок особистості та долі. Дії героя у незвичайних, виняткових обставинах: екзотичні країни, нецивілізовані народи, потойбічний світ

Жанри Роман, повість, роман у листах, елегія, ідилія, романтична поема, дума, балада (Мета – саморозкриття внутрішнього світу особистості, розповідь про індивідуальну долю) РОМАНТИЗМ

ІСТОРИЧНА ЕПОХА Реалізм з 30-х років XIX століття У Росії протистояння дворянської та різночинно-демократичної культур Осмислення підсумків революцій, пошук реальних шляхів перестворення дійсності

Затверджувані життєві цінності Реалізм Realis (лат.) - Речовий, дійсний А. С. Пушкін Л. Н. Толстой А. Н. Островський Ф. М. Достоєвський Ш прагнення до пізнання людини і світу; Відкриття законів існування людини і суспільства І. С. Тургенєв Н. В. Гоголь

Реалізм Принцип народності Вірність дійсності, передача сутності життя, значимість ідей Принцип історизму Зображення життя її розвитку Психологізм; висока художність

Р Е А Л І З М Типізація характерів (злитість типового та індивідуального). Нові типи героїв: тип «маленької людини» (Вирін, Башмачкін, Мармеладов, Дівчин); тип «зайвої людини» (Онегін, Печорін, Обломов); тип «нового» героя (нігіліст Базаров) Ілюстрація до роману І. С. Тургенєва «Батьки та діти» Т І П Г Е Р О Я Кукринікси. Ілюстрація повісті «Шинель» Н. В. Гоголя П. Соколов. Ілюстрація до роману А. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін»

Реалізм Докладно та об'єктивно відтворені картини національного побуту. Зображує відносини людини та навколишнього середовища. Людський характер розкривається у зв'язку із соціальними обставинами. СЮЖЕТИ І. Є. Рєпін. Бурлаки на Волзі І. Шишкін. Сосновий бір