Що сталося з розкольниковим мостом. "злочин і кара"

Тема уроку: Аналіз епізоду «Розкольників на Миколаївському мості» за романом Ф.М.Достоєвського «Злочин і кара» Завдання: 1. виробляти вміння працювати з текстом, звертаючи увагу на СЛОВО письменника; 2. перевірити сформованість читацьких та аналітичних умінь; 3. вивчати цілісно, ​​об'ємно сприйняти епізод, побачити в окремому фрагменті художнього твору вираз авторської позиції світу і людини і передати це через інтерпретацію тексту. Ми продовжуємо працювати над романом Достоєвського «Злочин і кара» СЛАЙД 1 Тема нашого уроку: Аналіз епізоду «Розкольників на Миколаївському мості» СЛАЙД 2 1.Розмова на повторення - Що таке епізод? (Е. - невелика частина літературного твору, що грає у розвитку сюжету певну структурну роль. Частина художнього твору, що має відносну закінченість і представляє окремий момент розвитку теми. СЛАЙД 3 Зміст епізоду становлять вчинки персонажів, невеликі події або велика подія, що дає новий напрямок розвитку сюжет) , що у великих творах будується на зчепленні ряду епізодів). СЛАЙД 4 - Чому важливе останнє твердження? (Е. – закінчений, але не ізольований уривок тексту, тому аналіз епізоду – це шлях осягнення сенсу цілого твору через його фрагмент) СЛАЙД 5 – Як визначаються межі епізоду? (чи зміною дійових осіб, чи здійсненням нової події) - Чому важливо визначити місце фрагмента у структурі художнього цілого? Тимчасові, причинно-наслідкові зв'язки ___________1______________________________________________________ Експозиція розв'язка зав'язка розвиток дії кульмінація - А зв'язки між епізодами є? (Між епізодами є зв'язки: причинно-наслідкові, причинно-часові, тимчасові) СЛАЙД 6 СЛАЙД 7 У роботі над епізодом ми маємо виявити важливі мотиви, ідеї, художні прийоми, творчу манеру автора. Тільки після цього ми маємо право говорити про найважливіші риси всього твору! Події, укладені епізоді, містить певний мотив (зустріч, сварку, суперечка,…) тобто. змістовна функція епізоду то, можливо Характерологічна Т.е. відбивати хар-р героя, його світогляду психологічна, тобто. розкриває душевний стан героя, його психологи. Оціночна, тобто. містити авторську оцінку в ліричному відступі Може знаменувати поворот у відносинах героїв Епізод - є мікротемою, окремим твіром зі своєю композицією, в якій є і експозиція, і зав'язка, і кульмінація, і розв'язка. СЛАЙД 8 (МІСТО ПЕТЕРБУРГ) На попередньому уроці ми з вами звернули увагу на одну з найважливіших тем роману – тему Петербурга. Місто стає справжнім дійовою особою роману, дія твору розгортається саме з його вулицях оскільки Достоєвський по-своєму осмислював місце цього міста у російській історії. І хоча Петербург Достоєвського - це місто розпивних і «кутів», це місто Сінної площі, брудних провулків і прибуткових будинків, все-таки якось він постане перед героєм у всій своїй величній красі. Перед нами епізод «Розкольників на Миколаївському мості» (частина 2, глава 2) СЛАЙД 9 (РОСКІЛЬНИКІВ) - Наше завдання - зрозуміти: навіщо Достоєвський вводить цю сцену в роман? Прочитаємо цей епізод. – На що ви звернули увагу? Які події відбуваються? (Йде в глибокій задумі, ледь не потрапив під коня, за що отримав удар батогом, який змусив його прокинутися. І тут він відчув, що в руці його затиснутий двогривенний, який дала йому у вигляді милостині жаліслива купчиха.) - Чи Випадково Раскольников виявився на Миколаївському мості? - Який парадокс ви помітили? (Це перше, на що звертає увагу читачів Достоєвський: його герой, який зарахував себе до людей вищого розряду, виглядає в очах оточуючих просто жебраком) - Але важливо зрозуміти, чому саме тут, на цьому місці змусив автор прокинутися свого героя? Чому він забуває біль від удару батогом? (З мосту йому відкрився чудовий краєвид на місто. Перед ним знову встала загадка, таємниця «чудової панорами», яка давно турбувала його розум і серце. Зараз перед ним не місто нетрів, перед ним місто палаців і соборів - СЛАЙД 10 уособлення верховної влади Росії. Це Зимовий палац, Ісаакіївський собор, будівлі Сенату та Синоду, Мідний вершник.) - Що відчув у цей момент Раскольніков? Що йому здалося? (Картина велична і холодна. Тільки тепер він відчув до кінця, який він крок зробив, проти чого він підняв свою сокиру.) - Якого символічного сенсу набуває в цій сцені панорама Петербурга? Чому від неї віє холодом? - Тут, на Миколаївському мості, стояли один проти одного Раскольников та ворожий йому світ. - Яку роль грає у сцені така художня деталь, як двогривенний, затиснутий у кулаку героя? СЛАЙД 11 (РОСКІЛЬНИКІВ, ДВУГРИВЕНИЙ) = Тепер інший сенс знаходить і така художня деталь, як двогривенний, затиснутий у кулаку Раскольникова. Його, який повстав проти миру палаців і соборів, вважають за жебрака, гідного лише співчуття та жалю. Він, який захотів здобути владу над світом, виявився відрізаним від людей, опинився на тому аршині простору, що весь час виникав у його жорстоких думах. Цей «наскрізний» образ роману отримує у цій сцені майже матеріальне втілення, залишаючись у той час символом величезної узагальнюючої сили. СЛАЙД 12 - Яке емоційно-смислове значення набуває образ прірви, що розверзлася під ногами Раскольникова? Достоєвський показав у цій сцені самотність Раскольникова, від відокремленості від світу людей, змушує читача помітити прірву, що розверзлася під ногами героя. Посилюється враження від цієї сцени не лише художніми деталями, а й ритмічною структурою фрази, якою зумів автор передати рух думки Раскольникова, сам процес його від'єднання від людей. «У якійсь глибині, трохи видно під ногами, здалося тепер усе його колишнє минуле, і колишні думки, і колишні завдання, і колишні теми, і колишні враження, і вся ця панорама, і він сам, і все, все… ЗДАВАЛОСЯ, ВІН відлетів кудись угору, і все зникло в очах його…» Це відчуття польоту в нікуди, відрізаності, страшної самотності людини посилюється кількома художніми деталями, які дано трохи раніше. «Небо було майже без найменшої хмаринки, і вода майже блакитна…» Давайте подумки уявімо, з якої точки відкрилася Р. «чудова панорама» Петербурга. Він стояв на мосту, під ним була блакитна безодня річок і, над ним – блакитне небо. Це реальна картина наповнюється у романі величезним символічним змістом у порівнянні з усіма подіями, про які ми дізнаємося з тексту роману трохи раніше. СЛАЙД 13 (РОСКІЛЬНИКІВ) Двогривенний, затиснутий у кулаку Р. (теж художня деталь, наповнена глибоким символічним змістом) пов'язує цей епізод зі сценою на бульварі, коли герой пожертвував свої двадцять копійок на порятунок бідної дівчинки. Пов'язує не лише тим, що доля цієї дівчинки схожа на долю Соні, близьких героя, а й ще й тим, що тут порушується етичне питання величезної важливості: чи має він, Родіон Романович Раскольников, право тепер допомагати людям, а якщо ні, то хто це право має: Лужин? Свидригайлів? Хтось інший? І що означає – допомагати? Так маленька художня деталь звертає нас до роздумів героя про серйозні моральні проблеми. =Як сцена «На Миколаївському мості» пов'язана з попереднім та наступним змістом роману? СЛАЙД 14 (ОСТАННІЙ) Так крихітний епізод, нескінченно мала ланка в «лабіринті зчеплень» допомагає нам зрозуміти задум автора загалом. = З якою сценою та з якого твору А.С.Пушкіна перегукується сцена на Миколаївському мосту? У чому схожість ситуацій та у чому відмінність? (А.С.Пушкін «Мідний вершник»: Євген - сидячи на леві, побачив собі «кумира на бронзовому коні» - кидає виклик; Раскольников виклику не кидає - хоче утвердитися у світі). У світі, в якому є господарями лужини, свидригайлови, про них ми поговоримо на наступному уроці. Д/З: Образи Лужина, Свидригайлова

Дія роману Ф. М. Достоєвського «Злочин і кара» відбувається у Петербурзі. Це місто багато разів ставало дійовою особою російської художньої літератури, але щоразу це було нове місто: то гордо виставляє на показ свої палаци та парки - «повноважних країн краса і диво», як назвав його Пушкін, то - місто нетрів і вузеньких вуличок. "кам'яних мішків". Кожен письменник бачив і описував місто по-своєму, відповідно до того художнього завдання, яке стояло перед ним.

Петербург Достоєвського - це огидні нетрі, брудні розпивочні та будинки терпимості, вузькі вулички та похмурі закутки - всілякі Садові, Горохові, Столярні з тісними дворами-колодцями та темними задвірками.

Головний герой роману Достоєвського живе в будинку на розі Середньої Міщанської та Столярного провулка, які розташувалися серед таких самих «серединних вулиць», з холодними кутовими будинками, позбавленими будь-якої архітектури, де люди «так і кишать». Блукаючи вулицями Петербурга, Родіон Раскольніков стикається з картинами міського життя. Ось великий будинок у Таїровському провулку, «весь під розпивочними та іншими їстівно-випивальними закладами; з них щохвилини вибігали жінки, одягнені як ходять «по сусідству» - простоволосі і в одних сукнях. У двох-трьох місцях вони юрмилися на тротуарі групами... Біля, на бруку, вештався, голосно лаючись, п'яний солдат з папироскою... Один обірванець лаявся з іншим обірванцем, і якийсь мертвий п'яний валявся поперек вулиці». Ще один п'яний у возі, запряженому ломовими кіньми. Раскольніков виявився свідком сцени на Вознесенському мосту, цього «дикого і потворного бачення», коли жінка з жовтим обличчям кинулась у воду, і брудна вода поглинула свою жертву. На іншому мосту - Миколаївському - Раскольніков отримує удар батогом у присутності людей, що сміються. Блукаючий герой чує сварку «писарів» у міському саду, а в інший раз він бачить натовп жінок, що шумлять, з сиплеми голосами біля розпивочно-розважального закладу. Родіона приголомшує сцена на бульварі Конногвардійського, де жирний франт переслідує п'яну дівчинку, щоб скористатися її безпорадністю. Інша дівчинка, у старій затяганій одязі, співає чутливий романс під шарманку. У поліцейській конторі утримувачка будинку терпимості захищає свій, за її словами, «шляхетний дім». Усі ці реалії створюють суворий образ столиці. Людям нема чим дихати: духота, сморід сходів і нетрів. На вулицях Петербурга «як у будинках без кватирок». Людей тисне тіснота дворів-колодязь, підворіття, провулків, товкучок, здавленого простору кварталів.

Петербург в «Злочині та покаранні» - це вже не просто тло, на якому розгортаються події, а своєрідна «діюча особа» - місто, яке тисне, душить, навіює жахливі бачення і вселяє шалені ідеї, більше схожі на марення.

Ще одна риса Петербурга Достоєвського - атмосфера роздратування та злості, що охоплює багатьох. Люди тут відчужені один від одного, відокремлені від інших, незважаючи на тісноту. Це місто, в якому живуть принижені, розчавлені та ображені. У ньому душно і зовсім нема чим дихати від сморіду, настільки відомого кожному петербуржцю, і бруду. Навколишня обстановка створює в людини почуття безвиході та озлоблення. Здається, ніби в самому повітрі Петербурга розчинена якась згубна і нездорова пристрасть. І складається враження, що Петербург хворий і хворі, хто морально, хто фізично, його жителі.

І ще один компонент образу Петербурга у Достоєвського - нав'язливий жовтий колір, що постійно згадується в романі. Цей колір, як і особлива музика, що супроводжує поневіряння Раскольникова: гітара, що тремтить, хриплі співи, нудний і тужливий звучання шарманки, посилює відчуття нездоров'я, хворобливості. "Злочин і покарання" створено при використанні фактично одного жовтого фону. Ми бачимо жовті шпалери, жовті меблі, картинки в жовтих рамочках на стінах у кімнаті. У старої, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, жовта, схожа на шафу або на скриню, комірка Раскольникова з Жовтими курними шпалерами. У кімнаті Соні ті ж жовті шпалери, і в кабінеті Порфирія Петровича також стоїть меблі з жовтого полірованого дерева. Такі «жовті» деталі наголошують на безвихідній атмосфері, в якій живуть дійові особи роману. Він ніби є провісником якихось недобрих подій у їхньому житті.

Сам по собі брудно-жовтий, сумно-жовтий, болісно-жовтий колір викликає почуття внутрішнього пригнічення, психічної нестійкості та загальної пригніченості.

У романі Достоєвський хіба що зіставляє два слова: «жовчний» і «жовтий», простежуючи взаємодія внутрішнього світу Раскольникова і світу зовнішнього, наприклад, він пише: «Тяжка жовчна усмішка зміїлася з його губ. Нарешті йому стало душно у цій жовтій комірчині». «Жовч» і «жовтизна» набувають, таким чином, сенсу чогось болісно-тискуючого і гнітючого. Образ Петербурга стає як рівноправним коїться з іншими героями роману, а й центральним, значимим, багато в чому пояснює двоїстість Раскольникова, провокує його за злочин, допомагає зрозуміти Мармеладова, його дружину, Сонечку, процентщицу, Лужина та інших персонажів.

Роботу виконали:
Мєнщикова Олена, Мельников Захар,
Хрінова Олександра, Печінкін Валерій,
Швецова Дар'я, Валов Олександр, Мецлер
Вадим, Єлпанов Олександр та Томін Артем.

Частина 1 гол. 1 (п'яний у возі, запряженій величезними ломовими кіньми)

Раскольников йде вулицею і впадає "в
глибоку задумливість", але від
роздумів його відволікає п'яний,
якого провозили в цей час вулицею
віз, і який крикнув йому: "Гей ти,
німецький капелюшник". Раскольников не
засоромився, а злякався, т.к. він зовсім
не хотів би привертати нічию.

У цій сцені Достоєвський знайомить нас із своїм героєм:
описує його портрет, одяг-лахміття, показує його
характер і робить натяки на задум Раскольникова.
Він відчуває огиду до всього навколишнього та
оточуючим, йому некомфортно: "і пішов, вже не помічаючи
навколишнього і не бажаючи його помічати". Йому начхати, що про
ним подумають. Також автор це підкреслює оціночними.
епітетами: "глибоке огида", "злісна зневага"

Частина 2 гол. 2 (сцена на Миколаївському мості, удар бича та милостиню)

На Миколаївському мосту Раскольников вдивляється в Ісаакіївський
собор. Пам'ятник Петру I, що сидить на здибленому коні тривожить і
лякає Раскольникова. Перед цією величністю, передусім
який уявив себе надлюдиною, він почувається "маленьким
людиною", від якого відвертається Петербург. Немов іронізуючи
над Раскольниковим та її " надлюдської " теорією, Петербург
спочатку ударом батога по спині батогом (алегоричне відкидання
Раскольникова Петербургом) зумовлює того, що замішався на мосту
героя, а потім рукою купецької дочки кидає Раскольникову
милостиню. Той, не бажаючи приймати від ворожого міста подачки,
кидає двогривенний у воду.

Переходячи до художньої побудови тексту та художнього
Засобам, слід зазначити, що епізод побудований на контрасті
образів, майже кожна сцена має їй протиставлену: удар
протиставлений милостині старої купчихи та її милостині
дочки, реакція Раскольникова("злісно заскреготів і заклацав
зубами") протиставлена ​​реакції оточуючих ("кругом
лунав сміх"), причому словесна деталь "зрозуміло"
вказує на звичне ставлення петербурзької публіки до
"приниженим і ображеним" - над слабкими панують насильство і
знущання. Той жалюгідний стан, в якому опинився герой як
не можна краще підкреслюється фразою "справжній збирач
грошей надворі".
Художні кошти спрямовані на посилення почуття
самотності Раскольникова і відображення двоїстості
Петербург.

Частина 2 гл.6 (п'яний шарманщик та натовп жінок у «розпивально-розважального» закладу)

Частина 2 гл.6 (п'яний шарманщик і натовп жінок у «розпивально-розважального» закладу)
Раскольников кидається по кварталах Петербурга і бачить сцени,
одну потворнішу за іншу. Останнім часом Раскольникова
тягнуло вештатися" по злачним місцям, "коли йому нудно
ставало, "щоб ще нудніше було"». Наближаючись до одного з
розпивально-розважальних закладів погляд Раскольникова падає
на жебраків, що бродили навколо, на п'яних "оборванців",
лаються один з одним, на "мертво-п'яного" (оцінюючий епітет,
гіпербола) жебрака, що лежить поперек вулиці. Усю мерзенну картину
доповнює натовп пошарпаних, побитих жінок в одних сукнях і
простоволосих. Дійсність, яка оточує його в цьому
місці, всі люди тут можуть залишити тільки огидні
враження («.. акомпанував … дівчині, років п'ятнадцяти, одягненої
як панночка, в криноліні, в мантильці, в рукавичках та в
солом'яному капелюшку з вогняного кольору пером; все це було старе
та виснажене»).

В епізоді автор не раз помічає багатолюдність
(«велика група жінок юрмилася біля входу, інші
сиділи на сходах, інші на тротуарах..»),
зібравшись разом, у натовп, люди забувають про горе,
своєму тяжкому становищі і раді подивитися на
те, що відбувається.
На вулицях багатолюдно, але тим гостріше сприймається
самотність героя. Світ петербурзького життя – світ
нерозуміння, байдужості людей один до одного.

Частина 2 гл.6 (сцена на … мосту)

У цій сцені ми спостерігаємо, як міщанка скидається з моста, на якому
стоїть Раскольніков. Відразу ж збирається натовп роззяв, зацікавлених
тим, що відбувається, але незабаром городовий рятує утопленницю, і люди розходяться.
Достоєвський використовує метафору "глядачі" по відношенню до людей,
присутнім на мосту.
Міщани – бідні люди, життя яких дуже тяжке. П'яна жінка,
що намагалася покінчити життя самогубством - це в якомусь сенсі
збиральний образ міщан та алегоричне зображення всіх прикростей та
страждань, що вони переживають у часи, описані Достоєвським.
"Раскольніков дивився на все з дивним відчуттям байдужості і
байдужості." "Ні, бридко ... вода ... не варто, - бурмотів він про себе", як би
приміряючи себе роль самогубці. Потім Раскольніков таки збирається
зробити навмисне: піти в контору і зізнатися. "Ні сліду давньої
енергії… Повна апатія заступила її місце" - метафорично зазначає автор, як
б вказуючи читачеві на зміну всередині героя, що сталася після
побаченого.

Частина 5 гл.5 (смерть Катерини Іванівни)

Петербург та його вулиці, які Раскольников знає вже напам'ять,
постають перед нами порожніми та самотніми: «Але двір був порожній і не
було видно тих, хто стукав». У сцені вуличного життя, коли Катерина
Іванівна на канаві зібрала невелику купку народу, в якій
переважно були хлопчики і дівчата, видно мізерність
інтересів цієї маси, їх привертає не що інше, як дивне
видовище. Натовп, сам по собі не є чимось позитивним, він
жахлива та непередбачувана.
Тут же порушується тема цінності будь-якого людського життя і
особистості, одна з найважливіших тем роману. Крім того, епізод смерті
Катерини Іванівни ніби пророкує, яка смерть могла б чекати
Сонечку, якби дівчина не вирішила для себе твердо зберігати в душі
Кохання та Бога.
Епізод дуже важливий для Раскольникова, герой дедалі більше стверджується
їх у правильності прийнятого рішення: спокутувати провину стражданнями.

Висновок:

Ф.М.Достоєвський звертає увагу в інший бік Петербурга - з
самогубцями, вбивцями, п'яними. Все брудне і смердюче потрапляє разом із
повітрям усередину людини і породжує не найкращі почуття та емоції.
Петербург душить, пригнічує та ламає особистість.
Письменник надає першорядного значення зображенню кутів і задвірок
блискучої столиці імперії, і разом із міським пейзажем у романі
виникають картини злиднів, пияцтва, різних лих нижчих верств суспільства.
Від такого життя люди отупіли, дивляться один на одного «вороже і
недовірливістю». Між ними не може бути інших відносин, крім
байдужості, звірячої цікавості, зловтішного глузування. Від зустрічей із цими
людьми у Раскольникова залишається відчуття чогось брудного, жалюгідного,
потворного і водночас побачене викликає в нього почуття співчуття до
«приниженим та ображеним». На вулицях багатолюдно, але тим гостріше
сприймається самотність героя. Світ петербурзького життя – світ
нерозуміння, байдужості людей один до одного. «А що, коли вже був обшук? Що, як їх якраз у себе і застану?» Але його кімната. Нічого та нікого; ніхто не заглядав. Навіть Настасья не торкалася. Але, господи! Як міг він залишити недавно всі ці речі в цій дірі? Він кинувся в куток, запустив руку під шпалери і почав витягувати речі та навантажувати ними кишені. Усього виявилося вісім штук: дві маленькі коробки з сережками або з чимось у цьому роді - він добряче не подивився; потім чотири невеликі саф'янні футляри. Один ланцюжок був просто загорнутий у газетний папір. Ще щось у газетному папері, здається, орден... Він поклав все в різні кишені, в пальто і в праву кишеню, що залишилася, панталон, намагаючись, щоб було непримітніше. Гаманець теж узяв разом із речами. Потім вийшов із кімнати, цього разу навіть залишивши її зовсім навстіж. Він йшов швидко і твердо, і хоч відчував, що весь зламаний, але свідомість була при ньому. Боявся він погоні, боявся, що за півгодини, за чверть години вже вийде, мабуть, інструкція стежити за ним; отже, будь-що-будь, треба було до часу поховати кінці. Треба було впоратися, поки ще залишалося хоч скільки сил і хоч якусь міркування... Куди ж іти? Це було вже давно вирішено: "Кинути все в канаву, і кінці у воду, і справу з кінцем". Так вирішив він ще вночі, в маренні, в ті миті, коли він пам'ятав це, кілька разів поривався встати і йти: «скоріше, швидше, і все викинути». Але викинути виявилося дуже важко. Він тинявся набережною Катерининського каналу вже з півгодини, а може й більше, і кілька разів поглядав на сходи в канаву, де їх зустрічав. Але й подумати не можна було виконати намір: або плоти стояли біля самих сходів і на них прачки мили білизну, або човни були причалені, і скрізь люди так і кишать, та й звідусіль з набережних, з усіх боків, можна бачити, помітити: підозріло, що людина навмисне зійшла, зупинилася і щось у воду кидає. А ну як футляри не втопляться, а попливуть? Та й, звичайно, так. Кожен побачить. І без того вже всі так і дивляться, зустрічаючись, оглядають, ніби їм і річ тільки до нього. «Чому б так, чи мені, можливо, здається», — думав він. Нарешті спало йому на думку, що чи не краще буде піти кудись на Неву? Там і людей менше, і непомітніше, і принаймні зручніше, а головне від тутешніх місць далі. І здивувався він раптом: як це він цілі півгодини тинявся в тузі і тривозі, і в небезпечних місцях, а цього не міг раніше вигадати! І тому тільки цілі півгодини на безрозсудну справу вбив, що так уже раз уві сні, у маренні вирішено було! Він ставав надзвичайно розсіяний і забудькуваний і знав це. Рішуче треба було поспішати! Він пішов до Неви по проспекту; але дорогою йому прийшла раптом думка: «Навіщо на Неву? Навіщо у воду? Чи не краще піти кудись дуже далеко, знову хоч на Острови, і там десь, в самотньому місці, в лісі, під кущем, закопати все це і дерево, мабуть, помітити? І хоч він відчував, що не в змозі ясно і здорово обговорити в цю хвилину, але думка йому здалася безпомилковою. Але й на Острови йому не судилося потрапити, а трапилося інше: виходячи з проспекту на площу, він раптом побачив ліворуч вхід у двір, обставлений зовсім глухими стінами. Праворуч, одразу ж по входу у ворота, далеко у двір тяглася глуха небіла стіна сусіднього чотириповерхового будинку. Ліворуч, паралельно глухій стіні і теж зараз від воріт, йшов дерев'яний паркан, кроків на двадцять у глиб двору, і потім уже робив перелом вліво. Це було глухе відгороджене місце, де лежали якісь матеріали. Далі, в заглибленні двору, виглядав з-за паркану кут низької, закопченої, кам'яної сараї, очевидно частина якоїсь майстерні. Тут, мабуть, був якийсь заклад, каретний чи слюсарний, або щось таке; скрізь, майже від самої брами, чорніло багато вугільного пилу. «От би куди підкинути та піти!» Здумалося йому раптом. Не помічаючи нікого на подвір'ї, він прошагнув у ворота і якраз побачив, зараз же біля воріт, прилаштований біля паркану жолоб (як і часто влаштовується в таких будинках, де багато фабричних, артельних, візників та ін.), а над жолобом, тут а на паркані, надписана була крейдою повсякчасна в таких випадках гострота: «Тут становиця воз прещено». Отож і тим добре, що ніякої підозри, що зайшов і зупинився. «Тут все так разом і скинути десь у купку і піти!» Озирнувшись ще раз, він уже засунув і руку в кишеню, як раптом біля самої зовнішньої стіни, між брамою і жолобом, де вся відстань була шириною в аршин, помітив він великий необтесаний камінь, приблизно, можливо, пуда півтора ваги, що прилягав прямо до кам'яної вуличної стіни. За цією стіною була вулиця, тротуар, чути було, як шастали перехожі, яких тут завжди чимало; але за брамою його ніхто не міг побачити, хіба зайшов би хтось із вулиці, що, втім, дуже могло статися, а тому треба було поспішати. Він нахилився до каменю, схопився за верхівку його міцно, обома руками, зібрав усі свої сили і перевернув камінь. Під каменем утворилося невелике заглиблення; зараз же він почав кидати в нього все з кишені. Гаманець припав на верх, і все-таки в поглибленні залишалося ще місце. Потім він знову схопився за камінь, одним оборотом перевернув його на колишній бік, і він якраз припав у своє колишнє місце, хіба трохи, трохи здавався вище. Але він підгріб землі та придавив по краях ногою. Нічого не було помітно. Тоді він вийшов і попрямував до майдану. Знову сильна радість, що ледь виноситься, як недавно в конторі, опанувала його на мить. «Поховані кінці! І кому, кому на думку може спастись шукати під цим каменем? Він тут, можливо, з побудови будинку лежить і ще стільки ж лежить. А хоч би й знайшли: хто на мене подумає? Все скінчено! Немає доказів!» І він засміявся. Так, він пам'ятав потім, що засміявся нервовим, дрібним, нечутним, довгим сміхом, і все сміявся, весь час, як проходив через площу. Але коли він ступив на Кій бульвар, де третього дня зустрівся з тією дівчинкою, сміх його раптом пройшов. Інші думки полізли йому в голову. Здалося йому раптом теж, що жахливо йому тепер огидно проходити повз ту лавку, на якій він тоді, після догляду дівчинки, сидів і роздумував, і жахливо теж буде важко зустріти знову того вусана, якому він тоді дав двогривенний: «Чорт його візьми!» Він ішов, дивлячись навкруги розсіяно і зло. Всі думки його кружляли тепер біля одного якогось головного пункту, і він сам відчував, що це справді такий головний пункт і є і що тепер, саме тепер, він залишився наодинці з цим головним пунктом, і що це навіть у Вперше після цих двох місяців. «А чорт забирай це все! Подумав він раптом у нападі невичерпної злості. Ну почалося, так і почалося, чорт з нею і з новим життям! Як це, господи, нерозумно!.. А скільки я налгав і підлічував сьогодні! Як мерзотно лебезив і загравав недавно з поганим Іллею Петровичем! А втім, дурниця і це! Начхати мені на них на всіх, та й на те, що я лебезив і загравав! Зовсім не те! Зовсім не те!..» Раптом він зупинився; нове, зовсім несподіване і надзвичайно просте питання разом збило його з пантелику і гірко його здивувало: «Якщо дійсно вся ця справа зроблена була свідомо, а не по-дурному, якщо в тебе дійсно була певна і тверда мета, то яким же чином ти досі навіть не заглянув у гаманець і не знаєш, що тобі дісталося за що всі муки прийняв і на таку підлу, гидку, низьку справу свідомо йшов? Та ти ж у воду його хотів зараз кинути, гаманець, разом із усіма речами, яких ти теж ще не бачив... Це як же?» Так це так; це все так. Він, втім, це й раніше знав, і це зовсім нове питання йому; і коли вночі вирішено було у воду кинути, то вирішено було без жодного вагання і заперечення, а так, ніби так тому і слід бути, ніби інакше і бути неможливо... Так, він це все знав і все пам'ятав; та чи мало це вже вчора не було так вирішено, в ту саму хвилину, коли він над скринькою сидів і футляри з нього тягав... А так! «Це тому, що я дуже хворий, ¦ похмуро вирішив він нарешті, ¦ я сам змучив і знітив себе, і сам не знаю, що роблю... І вчора, і третього дня, і весь цей час мучив себе... Одужаю і ... не терзатиму себе... А ну як зовсім і не одужаю? Господи! Як це мені все набридло!..» Він ішов не зупиняючись. Йому страшенно хотілося якось розвіятися, але він не знав, що зробити і що робити. Одне нове, непереборне відчуття опановувало його все більше і більше майже з кожною хвилиною: це була якась нескінченна, майже фізична огида до всього, що зустрічалося і оточуючого, наполегливе, злісне, ненависне. Йому бридкі були всі зустрічні, гадки були їхні обличчя, хода, рухи. Просто наплював би на когось, вкусив би, здається, якби хтось із ним заговорив... Раптом він зупинився, коли вийшов на набережну Малої Неви, на Василівському острові, біля мосту. «Ось тут він живе, у цьому домі, — подумав він. Що це, та ніяк я до Разуміхіна сам прийшов! Знову та сама історія, як тоді... А дуже, проте, цікаво: сам я прийшов чи просто йшов та сюди зайшов? Все одно; сказав я... третього дня... що до нього після тогоДругого дня піду, ну що ж, і піду! Наче я й не можу тепер зайти...» Він піднявся до Разуміхіна на п'ятий поверх. Той був удома, у своїй комірчині, і в цю мить займався, писав, і сам йому відімкнув. Місяця чотири тому що вони не бачилися. Разуміхін сидів у себе в пошматованому до лахміття халаті, в туфлях на босу ногу, скуйовджений, неголений і невмитий. На обличчі його здивувався. Що ти? ¦ закричав він, оглядаючи з ніг до голови товариша, що увійшов; потім помовчав і свиснув. Невже так погано? Та ти, брате, нашого брата перевершив, ¦ додав він, дивлячись на лахміття Раскольникова. ¦ Та сідай же, втомився мабуть! І коли той повалився на клейончастий турецький диван, який був ще гірший за його власний, Разуміхін раптом розгледів, що гість його хворий. Та ти серйозно хворий, знаєш ти це? Він став мацати його пульс; Раскольніков вирвав руку. Не треба, сказав він, я прийшов... ось що: у мене уроків ніяких... я хотів було... втім, мені зовсім не треба уроків... А знаєш що? Адже ти мариш! ¦ помітив спостерігаючий його пильно Разуміхін. Ні, не брежу... Раскольников підвівся з дивана. Піднімаючись до Разуміхіна, він не подумав про те, що з ним віч-на-віч зійтись повинен. Тепер же, в одну мить, здогадався він, уже на досвіді, що всього менш розташований, в цю хвилину, сходитися віч-на-віч з ким би там не було в цілому світі. Уся жовч піднялася в ньому. Він мало не захлинувся від злості на себе самого, щойно переступив поріг Разуміхіна. Прощавай! ¦ сказав він раптом і пішов до дверей. Та ти стривай, стривай, диваку! Не треба! повторив той, знову вириваючи руку. Так на який чорт ти прийшов після цього! Отямився ти, чи що? Адже це... майже прикро. Я так не пущу. Ну, слухай: я до тебе прийшов, бо, крім тебе, нікого не знаю, хто б допоміг... почати... тому що ти всіх їх добріший, тобто розумніший, і обговорити можеш... А тепер я бачу, що нічого мені не треба, чуєш, зовсім нічого... нічиїх послуг та участі... Я сам... один... Ну й годі! Залиште мене в спокої! ¦ Та стривай на хвилинку, сажотрус! Зовсім божевільний! Адже мені як хочеш. Чи бачиш: уроків і в мене немає, та й начхати, а є на Товкучому книгопродавець Херувимів, це вже сам у своєму роді урок. Я його на п'ять купецьких уроків не проміняю. Він такі видань робить і природничі книжки випускає, та як розходяться! Віднизу голови чого варті! Ось ти завжди стверджував, що я дурний; їй-богу, брате, є дурнішим за мене! Тепер у напрямок теж поліз; сам ні бельмеса не відчуває, ну а я, зрозуміло, заохочую. Ось тут два з лишком аркуші німецького тексту, по-моєму, дурного шарлатанства: одним словом, розглядається, чи людина жінка чи не людина? Ну і, звичайно, урочисто доводиться, що людина. Херувимів це щодо жіночого питання готує; я перекладаю; розтягне він ці два з половиною листи аркушів на шість, додамо пишну назву в півсторінки і пустимо по півтинника. Зійде! За переклад мені по шість карбованців з листа, значить, за все рублів п'ятнадцять дістанеться, і шість рублів узяв я вперед. Скінчимо це, почнемо про китів перекладати, потім із другої частини «Confessions» якісь нудні плітки теж зазначили, перекладатимемо; Херувимову хтось сказав, що ніби Руссо у своєму роді Радищев. Я, зрозуміло, не суперечу, чорт із ним! Ну, хочеш другий лист «Чи людина жінка?» перекладати? Коли хочеш, так бери зараз текст, пір'я бери, папери все це казенне і бери три рублі: так як я за весь переклад вперед взяв, за перший і за другий лист, то, отже, три рублі прямо на твій пай і припадуть. А скінчиш лист ще три цількових отримаєш. Та ось що ще, будь ласка, за послугу якусь не рахуй з мого боку. Навпаки, щойно ти увійшов, я вже й розрахував, чим ти будеш мені корисний. По-перше, я в орфографії поганий, а по-друге, у німецькій іноді просто швах, так що все більше від себе складаю і тільки тим і втішаюся, що від цього ще краще виходить. Ну а хто його знає, може, воно й не краще, а гірше виходить... Береш чи ні? Раскольников мовчки взяв німецькі аркуші статті, взяв три карбованці і, не сказавши жодного слова, вийшов. Разуміхін з подивом подивився йому вслід. Але дійшовши вже до першої лінії, Раскольников раптом повернувся, піднявся знову до Разуміхіна і, поклавши на стіл і німецькі листи, і три рублі, знову-таки ні слова не кажучи, пішов геть. Та в тебе біла гарячка, чи що! ? заревів розлючений нарешті Разуміхін. Чого ти комедії розігруєш! Навіть мене збив з пантелику... Навіщо ж ти приходив після цього, чорт? Не треба... перекладів... промимрив Раскольніков, уже спускаючись зі сходів. Так якого ж тобі біса треба? | Закричав зверху Разуміхін. Той мовчки продовжував спускатися. Ей, ти! Де ти живеш? Відповіді не було. Ну так чер-р-рт з тобою! Але Раскольніков уже виходив надвір. На Миколаївському мосту йому довелося ще раз цілком прокинутися внаслідок одного неприємного для нього випадку. Його щільно хльоснув батогом по спині кучер однієї коляски, за те що він мало не потрапив під коней, незважаючи на те, що кучер рази три чи чотири йому кричав. Удар батога так розлютив його, що він, відскочивши до поруччя (невідомо чому він йшов по самісінькій середині мосту, де їздять, а не ходять), злісно заскреготів і заклацав зубами. Навколо, зрозуміло, лунав сміх.І за справу! Випалення яка-небудь. Відомо, п'яним представиться та навмисне і лізе під колеса; а ти за нього відповідай. Тим промишляють, поважний, тим промишляють... Але в ту хвилину, як він стояв біля поручнів і все ще безглуздо й злобно дивився вслід колясці, що віддалявся, потираючи спину, раптом він відчув, що хтось суне йому в руки гроші. Він подивився: літня купчиха, в голівці та козлових черевиках, і з нею дівчина, у капелюшку та із зеленою парасолькою, мабуть дочка. «Прийми, батюшка, заради Христа». Він узяв, і вони пройшли повз нього. Грошей двогривенний. По сукні і з вигляду вони дуже могли взяти його за жебрака, за справжнього збирача грошей на вулиці, а подачі цілого двогривенного він, мабуть, зобов'язаний був удару батога, який їх розжалобив. Він затиснув двогривенний у руку, пройшов десять кроків і повернувся обличчям до Неви, у напрямку палацу. Небо було без найменшої хмаринки, а вода майже блакитна, що на Неві так рідко буває. Купол собору, який ні з якої точки не змальовується краще, як дивлячись на нього звідси, з мосту, не доходячи кроків двадцять до каплиці, так і сяяв, і крізь чисте повітря можна було чітко розглянути навіть кожну його прикрасу. Біль від батога вщух, і Раскольников забув про удар; одна неспокійна і не зовсім ясна думка займала його тепер винятково. Він стояв і дивився в далечінь довго і пильно; це місце було йому особливо знайоме. Коли він ходив до університету, то зазвичай, найчастіше, повертаючись додому, траплялося йому, може бути разів сто, зупинятися саме на цьому ж самому місці, пильно вдивлятися в цю справді чудову панораму і щоразу майже дивуватися одному неясному і нерозв'язному своєму. враження. Невимовним холодом віяло на нього завжди від цієї чудової панорами; духом німим і глухим сповнена була йому ця пишна картина... Дивувався він щоразу своєму похмурому і загадковому враженню і відкладав розгадку його, не довіряючи собі, у майбутнє. Тепер раптом різко згадав він про ці колишні свої запитання та здивування, і здалося йому, що ненароком він згадав тепер про них. Вже одне те здалося йому дико і дивно, що він на тому самому місці зупинився, як колись, ніби й справді уявив, що може про те саме думати тепер, як і раніше, і такими ж колишніми темами і картинами цікавитися, якими цікавився... ще недавно. Навіть мало не смішно йому стало і водночас стиснуло груди до болю. В якійсь глибині, внизу, десь трохи видно під ногами, здалося йому тепер усе це колишнє минуле, і колишні думки, і колишні завдання, і колишні теми, і колишні враження, і вся ця панорама, і він сам, і все, все... Здавалося, він відлітав кудись угору і все зникало в очах його... Зробивши один мимовільний рух рукою, він раптом відчув у своєму кулаку затиснутий двогривенний. Він розтиснув руку, пильно глянув на монету, розмахнувся і кинув її у воду; потім обернувся і пішов додому. Йому здалося, що він ніби ножицями відрізав себе сам від усіх і всього цієї хвилини. Він прийшов до себе вже надвечір, отже, проходив лише годин шість. Де і як йшов назад, нічого він цього не пам'ятав. Роздягнувшись і весь тремтячи, як загнаний кінь, він ліг на диван, натягнув на себе шинель і зараз же забувся... Він опритомнів у сутінках від жахливого крику. Боже, що то за крик! Таких неприродних звуків, такого воя, крику, скреготу, сліз, побої та лайки він ніколи ще не чув і не бачив. Він і уявити не міг собі такого звірства, такого шаленства. З жахом підвівся він і сів на своєму ліжку, кожну мить завмираючи і мучившись. Але бійки, крики та лайки ставали все сильнішими і сильнішими. І ось, на превеликий подив, він раптом почув голос своєї господині. Вона вила, верещала і голосила, поспішаючи, поспішаючи, випускаючи слова так, що й розібрати не можна було, про щось благаючи, звичайно, про те, щоб її перестали бити, бо її нещадно били на сходах. Голос того, хто бив, став до того жахливий від злості й сказу, що вже тільки хрипів, але все-таки й той, що бив, теж щось таке говорив, і теж скоро, нерозбірливо, поспішаючи і захлинаючись. Раптом Раскольников затремтів як лист: він упізнав цей голос; це був голос Іллі Петровича. Ілля Петрович тут і б'є господиню! Він б'є її ногами, б'є її головою про ступінь, це ясно, це чути по звуках, по криках, по ударах! Що це, світло перекинулося, чи що? Чути було, як на всіх поверхах, по всіх сходах збирався натовп, чулися голоси, вигуки, сходили, стукали, грюкали дверима, збігалися. "Але за що ж, за що ж, і як це можна!" повторював він, серйозно думаючи, що він зовсім збожеволів. Але ні, він дуже ясно чує!.. Але, отже, і до нього зараз прийдуть, якщо так, «бо... мабуть, все це з того ж... через вчорашнє... Господи!» Він хотів було замкнутись на гачок, але рука не піднялася... та й марно! Страх, як лід, обклав його душу, замучив його, задубав його... Але ось нарешті весь цей гам, що тривав десять хвилин, почав поступово вщухати. Хазяйка стогнала й охала, Ілля Петрович все ще загрожував і лаявся... Але ось нарешті, здається, і він затих; ось уже й не чути його; «Невже пішов! Господи!» Так, ось іде і господиня, все ще зі стогоном і плачем... ось і двері в неї зачинилися... Ось і натовп розходиться зі сходів по квартирах, ойкують, сперечаються, перегукуються, то піднімаючи мова до крику, то знижуючи до шепоту. Мабуть, їх було багато; майже весь будинок збігся. «Але боже, хіба все це можливо! І навіщо, навіщо він приходив сюди! Розкольників у безсиллі впав на диван, але вже не міг заплющити очей; він пролежав з півгодини в такому стражданні, в такому нестерпному відчутті безмежного жаху, якого ще ніколи не відчував. Раптом яскраве світло осяяло його кімнату: увійшла Настасья зі свічкою та з тарілкою супу. Подивившись на нього уважно і роздивившись, що він не спить, вона поставила свічку на стіл і почала розкладати принесене хліб, сіль, тарілку, ложку. ¦ Мабуть з учорашнього не їв. Цілий день проходив, а самого лихоманка б'є. Настасся... за що били господиню? Вона пильно подивилася на нього. Хто бив господиню? Зараз... півгодини тому, Ілля Петрович, наглядача помічник, на сходах... За що він так її побив? і... навіщо приходив? Настасья мовчки і насупившись його розглядала і довго так дивилася. Йому дуже неприємно почало від цього розгляду, навіть страшно. Настасьє, що ж ти мовчиш? Несміливо промовив він нарешті слабким голосом. Це кров, відповідала вона нарешті, тихо і ніби про себе кажучи. - Кров!.. Яка кров?.. - бурмотів він, бліднувши і відсуваючись до стіни. Настасья продовжувала мовчки дивитись на нього. Ніхто господиню не бив, промовила вона знову суворим і рішучим голосом. Він дивився на неї, ледве дихаючи. Я сам чув... я не спав... я сидів, ще дрібніше промовив він. Я довго слухав... Приходив наглядача помічник... На сходи всі збіглися, з усіх квартир... Ніхто не приходив. А це кров у тобі кричить. Це коли їй виходу немає і вже печінками запікатися почне, тут і почне мерехтіти... Чи станеш, чи що? Він не відповів. Настасья все стояла над ним, пильно дивилася на нього і не йшла. Пити дай... Настасьюшка. Вона зійшла вниз і хвилини за дві повернулася з водою в білому глиняному кухлі; але він не пам'ятав, що було далі. Пам'ятав тільки, як сьорбнув один ковток холодної води і пролив з кухля на груди. Потім настало безпам'ятство.

Аналіз епізоду на Миколаївському мості

В епізоді на Миколаївському мості читач може бачити, як Достоєвський за допомогою пейзажу описує внутрішній світ героя (Раскольнікова):

-« Небобуло без найменшої хмарини, а вода майже блакитна, що на Неві так рідко буває» «крізь чисте повітряможна було розглянути навіть кожну його [собора] прикрасу.»- обидва ці уривки вказують на ясність погоди так рідко траплялася в Петербурзі, теж було і з Раскольниковим, постійно затуманений хворобою розум його, часом прояснявся, як це було в даному епізоді.

-«Роздягнувшись і весь тремтячи, як загнаний кінь, він ліг на диван, натягнув він шинель і відразу ж забувся…»- у тексті твори часто зустрічається (майже завжди) образ загнаного коня: Сон Раскольникова (про коня), Катерина Іванівна, Соня, сам Раскольников тощо. Це образ змученого коня, який намагається (як уві сні Раскольникова) тягнути непосильну ношу, що можна сказати майже про всіх персонажів, навколо яких розгортається дія.

-« Незрозумілим холодомвіяло від цієї чудової панорами; духом німимі глухимповна була для нього ця пишна картина…» «Навіть мало не смішнойому стало і водночас стиснулойого груди до болю» і т.д.- антоніми або антонімічні висловлювання, що часто зустрічаються в тексті епізоду, говорять про двоїстість відчуттів і думок, які він відчуває, а так само про їх суперечливість і навіть протистояння всередині нього (конфлікту).

-«Вже одне те здалося йому дико і дивно, що він на тому ж самомумісці зупинився, як завжди, як і справді уявив, що може про тому ж самомумислити і тепер, як і раніше, і такими ж колишніми темами і картинами цікавитися, якими цікавився… ще недавно.» «У якійсь глибині, внизу, десь трохи видно під ногами, здалося йому тепер усе це колишнє минуле, і колишні думки, і колишні завдання, і колишні теми, і колишні враження, і вся ця панорама, і він сам, і Усе, Усе...» - У цих уривках Раскольніков проводить межу, поділяючи своє життя на «до» і «після» вбивства старої лихварки, усвідомлюючи як тепердалекі всі думки і почуття які відчував він до вбивства.

-«Здавалося, він відлітав кудись вгору і все зникало в очах його ...»- Раскольников відчуває, ніби він височить над «людським мурашником» («тварями тремтячими») стаючи «надлюдиною» («право має»).

-«Зробивши один мимовільний рух рукою, він раптом відчуву своєму кулаку затиснутий двогривенний. Він розтиснув руку, пильно подивився на монетку, розмахнувся і кинув її у воду; «Йому здалося, що він ніби ножицями відрізав себе сам від усіх і всьогов цю хвилину »- Двогривенний, даний йому купчихою уособлював милосердя і співчуття, які як він вважав, йому не потрібні, і залишити його в себе все одно, що визнати, що у світі існує добро, допомога і милосердя, а відповідно вбивство старої не було необхідністю і його вчинок не такий гарний, як він думав. Викинувши двогривенний у воду, Раскольніков відкинув існування піднесених якостей у звичайних людей, а також відрізав себе від усього світу.

В епізоді на Миколаївському мосту Раскольніков дивиться на своє життя, аналізує його та ділить на «до» та «після» вбивства старої лихварки. З погляду Раскольникова «він відлітав кудись вгору», височіючи над усім світом, стаючи «надлюдиною», а так само «ніби ножицями відрізав себе сам від усіх і всього».

Малишев К. 10 "А" клас 3 група

Література профільна група