Вид набережної палацу від петропавлівської фортеці. Палацова набережна: опис, історія, екскурсії, точна адреса Вид палацової набережної від петропавлівської фортеці 1794

Палацова набережна (Росія) – опис, історія, розташування. Точна адреса, телефон, веб-сайт. Відгуки туристів, фото та відео.

• Тури на Новий рікв Росію
• гарячі турив Росію

Попередня фотографія Наступна фотографія

Палацеву набережну можна назвати однією з найкрасивіших і найвідоміших набережних Санкт-Петербурга. Саме тут розташовані знамениті на весь світ пам'ятки Північної столиці: Ермітаж, Зимовий палац, Російський музей, Будинок вчених та багато інших. З цієї вулиці відкривається чудовий краєвид на Стрілку Василівського острова та Петропавлівську фортецю. Розташована Палацова набережна на лівому березі Неви від набережної Кутузова до Адміралтейської набережної. Її протяжність – 1300 метрів.

На Палацевій набережній розташовані знамениті на весь світ визначні пам'ятки Північної столиці: Ермітаж, Зимовий палац, Російський музей, Будинок вчених та багато інших. З цієї вулиці відкривається чудовий краєвид на Стрілку Василівського острова та Петропавлівську фортецю.

Палацеву набережну почали забудовувати досить рано – на початку 18 століття. Архітектурний тон будівель задавали літня та зимова резиденції Петра I. Близькі до царя люди також почали будувати на цій землі свої будинки. 1705 року з'явився перший дерев'яний будинок генерал-адмірала Федора Апраксина. Будівля визначила червону лінію вулиці, і всі інші будівлі почали зводити згідно з цією лінією.

Палацова набережна

Палацова набережна мала багато назв: Готівкова лінія, Верхня Набережна Кам'яна лінія, Мільйонна. Часто її називали Поштовою через те, що тут розташовувався Поштовий двір. У 1762 році архітектор Растреллі збудував тут царську резиденцію - Зимовий палац. Після цього набережну, площу та міст, розташовані поблизу, стали називати палацовими. Вже за радянської влади вулицю перейменували на набережну Дев'ятого Січня. Але 1944 року їй повернули стару назву.

Щоб перевезти основну частину Олександрівської колони, вага якої 600 тонн, використовували спеціальний причал на набережній Палацової. Інженер Гласін розробив спеціальний бот, здатний піднімати вантажі до 1100 тонн. Для того, щоб вивантажити моноліт, навіть побудували нову пристань.

Поступово набережна ставала все кращою і кращою: її одягли в граніт і зробили зручні спуски до річки. До середини 18 століття всі петербурзькі набережні були дерев'яними. Палацова набережна стала першою кам'яною вулицею. Проте у 20-х роках 19 століття територія навколо Зимового палацу залишалася недоглянутою. Тут планувалося будівництво будівлі Головного штабу і тому скрізь лежали робочі матеріали, купи піску та дощок, а також розташовувалися всілякі склади та комори. Микола I доручив архітектору Карлу Россі упорядкувати це місце. Россі розробив проект красивого спуску до Неви, прикрашеного скульптурами Діоскурів та левами. Але імператора не вразили скульптури юнаків, котрі стримують коней, тому їх замінили на порфірові вази. Згодом у зв'язку із спорудженням Палацового мосту пристань із левами перенесли на Адміралтейську набережну.

Палацова набережна завжди славилася тим, що тут мешкали відомі та впливові люди: династія Романових, поет Іван Крилов, граф Сергій Вітте.

Алексєєв Федір Якович - перший у російській живопису майстер міського пейзажу.

У 1766-73 р.р. навчався в Академії Мистецтв, спочатку у класі "живопису квітів та плодів", потім у пейзажному. У 1773 р. за програмний пейзаж отримав золоту медаль і був відправлений на три роки до Венеції займатися живописом театральних декорацій, хоча це не відповідало його нахилам.

«Вид Петропавлівської фортеці та Палацової набережної»
1799.
Полотно, олія 71,5 х 109

Санкт-Петербург

Наступного року художника посилають до Новоросії та Криму писати види місць, які у 1787 р. відвідала Катерина II. Так з'являються пейзажі південних міст – Миколаєва, Херсона, Бахчисараю.


«Вигляд міста Миколаєва»
1799
Полотно, олія 197 х 178

Москва
Повторюючи маршрут імператриці, Алексєєв робив замальовки та акварельні ескізи. Картини були написані ним вже після повернення. Місто Миколаїв - малоросійське місто, морський та річковий порт, заснований під час Російсько-турецької війни 1787-1791 за наказом князя Г.А. Потьомкіна. У 1788 році тут була побудована верф для будівництва суден, завдяки якій місто стало важливим портом і адміністративним центром. На картині зображено краєвид на Миколаїв з боку річки Інгул. На берегах річки у глибині ліворуч – Адміралтейський собор, у центрі видно будівлі Чорноморського адміралтейського правління, праворуч – комплекс службових будинків морського відомства. Біля води розташовані елінги для зберігання гребних суден. Зліва від них зображено смугасту будку Московської застави.

«Вигляд міста Бахчисараю»
1798р.
Полотно, олія. 197 x 178.5 см
Державний Російський музей
Санкт-Петербург
Росія

«Площа у Херсоні»
Папір, акварель, італійський олівець
1796 - 1797
Полотно, олія 23 х 40
Державна Третьяківська галерея
Москва

1800 року імператор Павло I дає Олексієву завдання написати види Москви. Художник захопився старою російською архітектурою. Він пробув у Москві більше року та виконав велику кількість замальовок з натури, за якими згодом створив серію мальовничих полотен. Привіз звідти низку картин та безліч акварелей з видами московських вулиць, монастирів, передмість, але головним чином – різноманітні зображення Кремля. Ці види вирізняються достовірністю, навіть документальністю. Московські роботи залучили до Алексєєва численних замовників, серед яких опинилися найзнатніші вельможі та члени імператорської сім'ї.

«Червона площа в Москві»
1801.
Полотно, олія. 81.3 x 110.5 см

Пейзаж відтворює вигляд першопрестольної столиці рубежу XVIII-XIX століть. Величні пам'ятки середньовічної архітектури – головні «герої» картини. Безліч вертикалей – церкви, дзвіниці, башти врівноважуються спокійним горизонтальним форматом полотна. Така композиція уподібнює простір площі грандіозної театральної сцени. У центрі Червоної площі – храм Василя Блаженного та Лобне місце. Кремлівська стіна та Спаська вежа замикають праву частину картини. На першому плані зліва зображено будівлю Головної Аптеки, а також торгові ряди. Праворуч від вежі, за стіною, піднімаються глави Вознесенського монастиря, зліва видно шатро Царської вежі. Художник не просто «перераховує» численні та різноманітні споруди давньої столиці, а й намагається створити цілісний, єдиний образ міста. Люди, що заповнюють площу, а також ретельно промальовані численні та виразні деталі – торгові лавки, карети, візки, коні, собаки – все бере участь у розкритті образу міста, вносять до нього теплоту та людяність.

У Москві Алексєєва цікавить, насамперед, старовинна архітектура, своєрідний колорит міста, що складався століттями. Як справжній художник-класицист, до того ж театральний декоратор за освітою, Алексєєв розгортає перед глядачем величну, але дуже ясну сцену, що легко читається, де стародавні будівлі виступають як головні герої, а гуляючим москвичам відведена роль статистів.
Фігурки людей на першому плані більші, ніж у "Вигляді на Біржу і Адміралтейство від Петропавлівської фортеці" (1810). У тому вигляді і одязі художник помічає патріархальні, ще нагадують традиційний давньоруський уклад деталі і риси, але з погляду петербурзької моди здаються архаїчними. Алексєєв, петербурзький майстер, що пройшов вишкіл в Італії, дивиться на місто очима іноземця-європейця.
Таке ставлення до Москві висловив сучасник художника поет К.Н. Батюшков: "Дивне змішання стародавнього та новітнього зодчества, злиднів і багатства, звичаїв європейських з звичаями та звичаями східними!"


"Вигляд на Московський Кремль з боку Кам'яного мосту"
Полотно, олія. 63 x 103 см
Державний Російський музей

Вигляд Володимирських (Микільських) воріт Китай-міста. 1800-ті

«Вигляд на Воскресенські та Микільські ворота та Неглінний міст від Тверської вулиці в Москві»
1811
Полотно, олія 78 х 110,5
Державна Третьяківська галерея
Москва
Величні пам'ятки середньовічної московської архітектури – головні «герої» краєвиду Алексєєва. На першому плані художник зобразив міст через річку Неглинку, що веде до Воскресенських (Іверських) воріт з двома шатровими вежами та Іверською каплицею між проїздами. До воріт примикає будівля Головної аптеки, в якій спочатку був університет. Праворуч зображено Арсенальну вежу Московського Кремля. Між Воскресенською брамою та Арсенальною вежею – частина Китайгородської стіни. Зліва видно будівлю Монетного двору. Сонячне світло фарбує весь пейзаж у теплі, золотисті тони. Уважно вдивляючись у зображення численних городян, що юрмляться на площі, можна отримати уявлення про зовнішній вигляд москвичів рубежу XVIII-XIX століть. Карети, візки, вершники на конях, собаки – все це здається митцеві важливим для створення образу першопрестольної столиці. Дар П.А.Буришкіна 1917.

«Соборна площа у Московському Кремлі»
Полотно, олія 81,7 х 112
Державна Третьяківська галерея
Москва
На картині художник зображує Соборну площу – головний та найдавніший ансамбль Кремля, чий унікальний архітектурний вигляд сформувався вже на початку XVI століття. У центрі композиції, у глибині площі – Успенський собор, головний храм Московської держави, де вінчалися царство російські самодержці. За ним видніються церква Дванадцятьох Апостолів, Чудовий монастир та будівля Сенату. Праворуч – комплекс дзвіниці Івана Великого, який створювався протягом більш ніж ста років. Безпосередньо за дзвіницею видно Спаську і поряд Царську вежу. З-за стіни виглядають глави Покровського собору (храм Василя Блаженного). На першому плані зліва зображено будівлю Грановитої палати з Червоним ганком, праворуч – фрагмент західного фасаду Архангельського собору.

Ілюмінація на Соборній площі на честь коронації імператора Олександра I. 1802

Вид від Луб'янки на Володимирські ворота.1800-ті

Вид церкви Гребнівської Богоматері та Володимирської брами Китай-міста. 1800-ті

Вигляд церкви Миколи Великий Хрест на Іллінці

Дзвіниця Івана Великого. 1800-ті

Москворецька вулиця з людьми. 1800-1802

Свято ікони Казанської Божої Матері на Червоній площі

«Боярський майданчик або Постільний ганок та Храм Спасу за золотими ґратами у Московському Кремлі»
1810
Полотно, олія. 80.5 x 110.5 см
Державна Третьяківська галерея

Площа перед Успенським собором у Московському Кремлі

Вид на Виховний будинок. 1800-ті

Боярський майданчик у Московському Кремлі. 1810-ті

Вигляд Москви від Троїцької брами Кремля. 1810-ті

Вид у Кремлі на Сенат, Арсенал та Микільські ворота

Вид храму Василя Блаженного від Москворецької вулиці

Пристрасна площа

Кремль. Троїцька та Кутафія вежі. Праворуч - церква Миколи в чобітку

Троїце-Сергієва лавра

Вигляд Москви

У 1800-х роках. Алексєєв - вже глава класу перспективного живопису в Академії Мистецтв (з 1802 р.) знову повернувся до улюбленої теми Петербурга. Але тепер пристрасть до гармонії цілісного простору картин у художника змінилася великою цікавістю до світу людей та їхнього життя на тлі тих же чудових палаців та широкої Неви. У його роботах наче з'явився гамір міста. Люди з їхніми повсякденними справами тепер займають весь передній план полотен. Форми стали виразнішими, об'ємнішими, важчими, колорит значно потеплішав, живопис набув особливої ​​щільності. Такими є "Вигляд Англійської набережної з боку Василівського острова", "Вигляд на Адміралтейство і Палацову набережну від Першого кадетського корпусу", "Вигляд Казанського собору в Петербурзі", "Вид на Стрілку Василівського острова від Петропавлівської фортеці"

Вид на Михайлівський замок і площа Коннетабля у Петербурзі Близько 1800

«Вигляд на Михайлівський замок у Петербурзі з боку Фонтанки»
Близько 1800
Полотно, олія. 156 x 185 см
Державний Російський музей
Санкт-Петербург
Росія

Картина написана в рік закінчення будівництва Біржі, завдяки чому остаточно склався знаменитий архітектурний ансамбль центральної частини Санкт-Петербурга. Художник прагнув уявити столицю Російської імперії зразковим містом, в якому злилися воєдино природа та творіння рук людських. Смисловий акцент у композиції займає будівля Біржі. Від нього до Неви веде архітектурно оформлений узвіз. Зліва від Біржі – ростральна колона. За Біржею розташована будівля Дванадцятьох колегій. Протилежний берег Неви забудований палацами і адміністративними будинками: у глибині – старий будинок Сенату (перш будинок А.П.Бестужева-Рюміна), Адміралтейство з куполами церкви Ісаакія Далматського, що піднімаються з-за нього. У лівій частині картини видно Зимовий палац. Широкою водною гладі Неви, яку називали головним проспектом Петербурга, ковзає безліч великих і малих суден.


«Вигляд на Біржу та Адміралтейство від Петропавлівської фортеці»
1810р.
Полотно, олія. 62 x 101 см
Державна картинна галерея.

Алексєєв при побудові композиції використовує класицистичний принцип, зіставляючи перший план, відзначений коричневим лівим кутом і темною хмарою праворуч, і зеленувато-блакитний відкритий простір у глибині.
Будівля Біржі представлена ​​дещо праворуч, тож у центрі композиції виявляється ефектна панорама Неви. На задньому плані Зимовий палац та Адміралтейство утворюють єдиний ансамбль з небом і річкою, ніби стверджуючи найважливішу для епохи Просвітництва ідею гармонії розуму та природи.
Художник показує Санкт-Петербург таким, яким його бачили сучасники як ідеальну столицю освіченої держави. Поет К.М. Батюшков писав: "Погляньте тепер на набережну, на ці величезні палаци один одного величніший! На ці будинки один одного красивіший! Подивіться на Василівський острів, [...] прикрашений біржею, ростральними колонами та гранітною набережною [...]. Як велична і красива ця частина міста![...] Тепер від біржі з яким задоволенням мій погляд йде вздовж берегів і губиться на відстані між двох набережних, єдиних у світі!"

7 листопада 1824 на площі біля Великого театру. 1824

Поступово публіка забуває старіючого художника. Помер цей чудовий живописець, багаторічною і наполегливою працею, що доказав своє право бути пейзажистом, у бідності, залишивши велике сімейство. Академія змушена була видати гроші на його похорон та допомогу вдові та малим дітям.

Федора Яковича Алексєєва з повним правом вважатимуться творцем міського пейзажу у російському живописі. Освоївши в Італії всі секрети майстерності знаменитих своїх сучасників, венеціанських пейзажистів - Каналетто, Белотто та ГвардіМолодий художник повернувся на батьківщину і був зачарований суворою і стрункою красою Петербурга. Він зумів відчути масштаб столиці на Неві, і це повідомило його полотнам особливу урочистість та піднесеність.

Неяскраве північне світло, високе бліде небо, і вологість повітря визначили вишукану сріблясто-блакитну гаму його найкращих пейзажів. Але навіть серед його майстерно виконаних картин краєвид Дворцової набережної від Петропавлівської фортеці, вирізняється своєю тонкістю та поетичності, чим зовсім не заважає документальна точність у зображенні архітектури.

За широким дзеркалом повноводної Неви, по якій безшумно ковзають човни і плоти, вишикувалися вздовж набережної чудові палаци і огорожа Літнього саду, що продовжує їх.. Чіткість ліній пом'якшується відстанню, насиченою вологою повітрям, які відображення у річці тремтять і тануть. Відчуття величі та водночас витонченості викликає цей класичний вигляд Петербурга. До Державної Третьяковської галереї вступила зі зборів Олександра Сергійовича Танєєва.

Картина:

Художник:Федір Якович Алексєєв (1753/55 – 1824)

Дата написання картини: 1794 рік

Розміри картини: 70Х108 см

Постійно експонується:Третьяковська галерея. Лаврушинський провулок, 10, зал 6

Про цю картину, що нині зберігається в Третьяковській галереї, поет Костянтин Батюшков із захопленням писав: « Погляньте тепер на набережну, на ці величезні палаци один одного величніші! На ці будинки один одного красивіший! …Яка велична і красива ця частина міста!»

Передній план картини займає стіна Петропавлівської фортеці. Звертаючись до міського ландшафту, Федір Алексєєв створив у картині ідеальний гармонійний світ.Вода, повітря та архітектура зливаються в єдине нерозривне ціле. Поезія та благородне стримане захоплення сповнюють краєвид. Сучасник художника захоплено писав про «гармонії та прозорості, які становлять головну перевагу його пензля».

Академік Імператорської академії мистецтв Федір Алексєєв- Перший у російській живопису майстер міського пейзажу. У ліричних, з великою тонкістю виконаних картинах він зобразив суворий вигляд Санкт-Петербурга, мальовничу красу Москви, поезію повсякденного міського життя.

З 1803 року і до кінця життя Федір Алексєєв викладав у пейзажному класі Академії мистецтв перспективний живопис. Його учнями були знамениті художники та майбутні імениті викладачі М.М. Воробйов, Ф.Ф. Щедрін, С.Ф. Щедрін.

На жаль, кінець життя заслуженого майстра був сумний. Він помер у бідності 11 листопада 1824, через три дні після створення своєї останньої замальовки повені в Санкт-Петербурзі (біля Великого театру). Був похований на Смоленському православному цвинтарі Санкт-Петербурга. Гроші на похорон та допомогу багатодітній родині виділила Академія мистецтв.

ВИГІДНА пропозиція від інтернет-магазину BigArtShop: купити картину Вид Двірцевої Набережної Від Петропавлівської Фортеці художника Федора Алексєєва на натуральному полотні у високій якості, оформлену в стильну багетну раму, за привабливою ціною.

Картина Федора Алексєєва Вид Двірцевої Набережної Від Петропавлівської Фортеці: опис, біографія художника, відгуки покупців, інші роботи автора. Великий каталог картин Федора Алексєєва на сайті інтернет-магазину BigArtShop.

Інтернет-магазин BigArtShop представляє великий каталог картин художника Федора Алексєєва. Ви можете вибрати і купити репродукції картин Федора Алексєєва на натуральному полотні.

Федір Якович Алексєєв першим у російському живописі став майстром міського пейзажу.

З 16 років навчаючись в Академії Мистецтв у 1773 році, отримав золоту медаль за програмний пейзаж і був відправлений до Венеції для занять живописом театральних декорацій. Це не відповідало його схильностям, і він у Венеції захопився видовими і фантастичними гравюрами римського художника Піранезі, роботами знаменитих італійських пейзажистів Канале, Гварді, що викликало невдоволення начальства Академії і спричинило примусову роботу декоратором при театральному училищі. у програмі отримання будь-якого академічного звання.

Довгоочікувану можливість писати оригінальні краєвиди він отримав лише 1786 року. На той час він здобув славу «російського Каналетто», копіюючи пейзажі Канале, Робера, Берне зі зборів Ермітажу.

Працюючи самостійно, йому вдалося створити образ величного Петербурга. За картини «Вид Петропавлівської фортеці та Палацової набережної», написаної в 1793 році, та «Вид Палацової набережної від Петропавлівської фортеці» - у 1794 році художник отримує звання академіка перспективного живопису і його посилають до Новоросії та Криму для створення пейзажів південних міст. Так, у творчості Алексєєва з'являються види міст Миколаєва, Херсона, Бахчисараю.

У 1800 він отримує завдання від імператора Павла I написати види Москви. Московські роботи з видами вулиць, монастирів, передмість, різноманітними зображеннями Кремля залучили багатьох замовників з числа знатних вельмож та членів імператорської сім'ї, вирізняючись своєю документальністю.

У 1800 роках Алексєєв очолив клас перспективного живопису в Академії Мистецтв, і з 1802 повертається до своєї улюбленої теми Петербурга, тепер весь передній план його полотен займають люди на тлі прекрасних палаців і неповторної Неви.

Своєю багаторічною і наполегливою працею Алексєєв довів своє право бути пейзажистом. Помер він, однак, поступово забутий публікою, у великій бідності. Академія була змушена виділити кошти на його похорон та допомогу вдові художника та його малим дітям.

Текстура полотна, якісні фарби та широкоформатний друк дозволяють нашим репродукціям Федора Алексєєва не поступатися оригіналу. Полотно буде натягнуте на спеціальний підрамник, після чого картина може бути відправлена ​​у вибраний Вами багет.