Латиноамериканська література. Література латинської Америки Японська література

Література Латинської Америки

роман латинський магічний реалізм

Латиноамериканська література - це література країн Латинської Америки, що утворюють єдиний мовно-культурний регіон (Аргентина, Венесуела, Куба, Бразилія, Перу, Чилі, Колумбія, Мексика та ін.). Виникнення латиноамериканської літератури відноситься до 16 ст, коли в ході колонізації на континенті поширилася мова завойовників.

У більшості країн поширення набула іспанська мова, у Бразилії - португальська, у Гаїті - французька.

Через війну початок латиноамериканської іспаномовної літературі було покладено завойовниками, християнськими місіонерами, як наслідок, латиноамериканська література тоді була вторинна, тобто. мала явний європейський характер, була релігійною, проповідницькою чи мала публіцистичний характер. Поступово культура колонізаторів почала взаємодіяти з культурою корінного індіанського населення, а ряді країн і з культурою негритянського населення - міфологією і фольклором вивезених з Африки рабів. Синтез різних культурних моделей продовжувався і після того, як на початку 19 ст. внаслідок визвольних воєн та революцій утворилися незалежні республіки Латинської Америки. Саме на початку 19 ст. відноситься початок формування самостійних літератур у кожній країні з властивою їм національною специфікою. В результаті: самостійні орієнтальні літератури латиноамериканського регіону досить молоді. У зв'язку з цим існує розмежування: латиноамериканська література 1) молода, що існує як оригінальне явище з 19 століття, в основу її покладено літературу переселенців з Європи - Іспанії, Португалії, Італії та ін. ацтеки, інки, мальтеки), які мали своя література, але це оригінальна міфологічна традиція нині практично обірвалася і розвивається.

Особливість латиноамериканської художньої традиції (т.зв. «художнього коду») в тому, що вона за своєю природою синтетична, утворена в результаті органічного поєднання найрізноманітніших культурних пластів. Міфологічні універсальні образи, а також переосмислені європейські образи і мотиви в латиноамериканській культурі поєднуються з оригінальними індіанськими і власними традиціями, що історично склалися. Різноманітні різноманітні й водночас універсальні образні константи присутні у творчості більшості латиноамериканських письменників, що є єдиним фундаментом індивідуальних художніх світів у рамках латиноамериканської художньої традиції та утворює неповторний образ світу, що формувався протягом п'ятисот років від часу відкриття Колумбом Нового Світу. Найбільш зрілі твори Маркеса, Фуэнтоса будуються на культурфілософській опозиції: «Європа – Америка», «Старе Світло – Нове Світло».

Література країн Латинської Америки, що існує в основному іспанською та португальською мовами, сформувалася в процесі взаємодії двох різних багатих культурних традицій - європейської та індіанської. Література корінного населення Америки деяких випадках продовжувала розвиватися і після іспанського завоювання. З творів доколумбових літератур, що збереглися, велика частина була записана ченцями - місіонерами. Так, досі основним джерелом вивчення літератури ацтеків залишається праця Фрая Б. де Саагуна «Історія речей Нової Іспанії», створений між 1570 і 1580 гг. Збереглися й шедеври літератури народів майя, записані невдовзі після конкісти: збірка історичних легенд та космогонічних міфів «Пополь-Вух» та пророчі книги «Чілам-Балам». Завдяки збиральній діяльності ченців до нас дійшли зразки «доколумбової» перуанської поезії, що існувала в усній традиції. Їхня праця в тому ж 16 ст. доповнили два знамениті хроністи індіанського походження - Інка Гарсіласо де Ла Вега та Ф. Г. Пома де Айала.

Первинний пласт латиноамериканської літератури іспанською мовою становлять щоденники, хроніки та повідомлення (т.зв. реляції, тобто повідомлення про військові дії, дипломатичні переговори, опис бойових дій та ін.) самих першопрохідників і конкістадорів Конкістадори (від ісп. завойовник) - іспанці, які вирушали до Америки після її відкриття для завоювання нових земель. Конкіста (ісп. Завоювання) - цей термін використовується для опису історичного періоду завоювання іспанцями та португальцями країн Латинської Америки (Мексики, Центральної та Південної Америки). . Свої враження про нововідкриті землі Христофор Колумб виклав у «Щоденнику першої подорожі» (1492-1493) та трьох листах-повідомленнях, адресованих іспанському королівському подружжю. Колумб нерідко інтерпретує американські реалії у фантастичному ключі, відроджуючи численні географічні міфи та легенди, що переповнювали західноєвропейську літературу з часів античності до 14 ст. Відкриття та завоювання ацтекської імперії в Мексиці відображено в п'яти листах-донесеннях Е. Кортеса, відправлених імператору Карлу V між 1519 та 1526 рр. Солдат із загону Кортеса, Б. Діас дель Кастільйо, описав ці події в «Справжній історії завоювання Нової Іспанії» (1563), однієї з найкращих книг епохи конкісти. У процесі відкриття земель Нового Світу у свідомості конкістадорів відроджувалися і переінакшувалися старі європейські міфи та легенди, поєднані з індіанськими переказами («Джерело вічної молодості», «Сім міст Сиволи», «Ельдорадо» та ін.). Наполегливий пошук цих міфічних місць визначив весь перебіг конкісти і, певною мірою, ранню колонізацію територій. Низка літературних пам'яток епохи конкісти представлена ​​докладними свідченнями учасників таких експедицій. Серед творів цього роду найбільший інтерес викликають знаменита книга «Кораблекрушения» (1537) А. Кабеси де Вакі, який за вісім років поневірянь першим з європейців перетнув північноамериканський материк у західному напрямку, та «Оповідь про нововідкриття славетної великої річки Амазонки» Фрая Г. Карвахаля.

Інший корпус іспанських текстів цього періоду становлять хроніки, створені іспанськими, іноді індіанськими історіографами. Гуманіст Б. де Лас Касас в «Історії Індій» першим розкритикував конкісту. У 1590 р. єзуїт Х. де Акоста опублікував «Природну та моральну історію Індій». У Бразилії Г. Соарес де Соуза написав одну з найінформативніших хронік цього періоду – «Опис Бразилії у 1587 році, або Звістка про Бразилію». Біля витоків бразильської літератури стоїть також єзуїт Ж. де Анш'єта, автор хронікальних текстів, проповідей, ліричних віршів та релігійних п'єс (ауто). Найзначнішими драматургами 16 в. були Е. Фернандес де Еслайа, автор релігійних та світських п'єс, та Х. Руїс де Аларкон. Вищими досягненнями в жанрі епічної поезії стали поема «Веч Мексики» (1604) Б. де Бальбуени, «Елегії про достославних чоловіків Індій» (1589) Х. де Кастельяноса та «Араукана» (1569-1589) А. де Ерсильі- Суніги, де описано завоювання Чилі.

У колоніальний період література Латинської Америки була спрямована на літературні тенденції, популярні в Європі (тобто в метрополії). Естетика іспанської золотої доби, зокрема бароко, швидко проникла в інтелектуальні кола Мексики та Перу. Один із найкращих творів латиноамериканської прози 17 ст. - Хроніка колумбійця Х. Родрігеса Фрейле «Ель Карнеро» (1635) за стилем швидше художній, ніж історіографічний твір. Ще виразніше художня установка виявилася в хроніці мексиканця К. Сігуенси-і-Гонгори «Поневіряння Алонсо Раміреса», вигаданої історії моряка, що зазнав корабля. Якщо прозаїки 17 ст. так і не змогли вийти на рівень повноцінного художнього листа, зупинившись на півдорозі між хронікою та романом, то поезія цього періоду досягла високого ступеня розвитку. Мексиканська черниця Хуана Інес де Ла Крус (1648-1695), найбільша постать літератури колоніальної епохи, створила неперевершені зразки латиноамериканської барокової поезії. У перуанській поезії 17 ст. філософська та сатирична орієнтація домінувала над естетичною, що виявилося у творчості П. де Перальти Барнуево та Х. дель Вальє-і-Кав'єдеса. У Бразилії найбільшими письменниками цього періоду були А. Вієйра, який складав проповіді і трактати, і А. Фернандес Брандон, автор книги «Діалог про пишноти Бразилії» (1618).

Процес становлення креольського Креоли – нащадки іспанських та португальських переселенців у Латинській Америці, у колишніх англійських, французьких, голландських колоніях Латинської Америки – нащадки африканських рабів, в Африці – нащадки від шлюбів африканців з європейцями. самосвідомості до кінця 17 ст. набув чіткого характеру. Критичне ставлення до колоніального суспільства і необхідність його перебудови виражені в сатиричній книзі перуанця А. Каррйо де Ла Вандери «Поводир сліпих мандрівників» (1776). Той самий просвітницький пафос стверджував еквадорець Ф. Х. Е. де Санта Крус-і-Еспехо у книзі «Новий Лукіан із Кіто, або Пробудник умів», написаній у жанрі діалогу. Мексиканець Х.Х. Фернандес де Лісарді (1776-1827) свій шлях у літературі розпочинав як поет-сатирик. У 1816 він опублікував перший латиноамериканський роман - "Перікільо Сарньєнто", де в рамках жанру пікарески висловив критичні соціальні ідеї. Між 1810-1825 pp. у Латинській Америці розгорнулася Війна за незалежність. У цю епоху найбільшого суспільного резонансу досягла поезія. Примітний приклад використання класицистської традиції виявляє героїчна ода «Пісня Болівару Симон Болівар (1783 – 1830) – генерал, очолював боротьбу за незалежність іспанських колоній у Південній Америці. У 1813 р. Національним конгресом Венесуели проголошено Визволителем. У 1824 р. звільнив Перу і став на чолі освіченої на території Перу республіки Болівія, названої на його честь. , або Перемога при Хуніні» еквадорця Х.Х. Ольмедо. Духовним і літературним лідером руху за незалежність став А. Бельо, який прагнув у своїй поезії відобразити латиноамериканську проблематику у традиціях неокласицизму. Третім із найбільш значних поетів того періоду був Х.М. Ередіа (1803-1839), поезія якого стала перехідним етапом від неокласицизму до романтизму. У бразильській поезії 18 ст. філософія просвітництва поєднувалася зі стилістичними новаціями. Найбільшими її представниками були Т.А. Гонзага, М.І. так Сільва Альваренга та І.Ж. так Альваренга Пейшото.

У першій половині 19 ст. у латиноамериканській літературі переважав вплив європейського романтизму. Культ індивідуальної свободи, відмова від іспанської традиції та оновлений інтерес до американської тематики були тісно пов'язані зі зростанням самосвідомості націй, що розвивалися. Конфлікт між європейськими цивілізаційними цінностями і реальністю американських країн, що недавно скинули колоніальне ярмо, закріпився в опозиції «варварство - цивілізація». Найбільш гостро та глибоко цей конфлікт відобразила аргентинська історична проза у знаменитій книзі Д.Ф. Сарм'єнто «Цивілізація та варварство. Життєпис Хуана Факундо Кіроги» (1845), у романі Х. Мармоля «Амалія» (1851-1855) та в оповіданні Е. Ечеверії «Бійня» (бл. 1839). У 19 ст. у латиноамериканській культурі створювалося безліч романтичних творів. Найкращі зразки цього жанру представляють «Марія» (1867) колумбійця Х. Ісаакса, роман кубинця С. Вільяверде «Сесілія Вальдес» (1839), присвячений проблемі рабства, і роман еквадорця Х. Л. Заходи «Куманда, або Драма серед дикунів» ( 1879), що відбив інтерес латиноамериканських письменників до індіанської тематики. У зв'язку з романтичним захопленням місцевим колоритом в Аргентині та Уругваї виник оригінальний напрямок - гаучистська література (від Гаучо Гаучо - корінні аргентинці, етнічна і соціальна група, що створилася від шлюбів іспанців з індіанськими жінками Аргентини. Гаучо вели кочеве життя. (Нащадки гаучо стали частиною аргентинської нації. Для пастухів-гаучо характерні кодекс честі, безстрашність, зневага до смерті, любов до волі і водночас сприйняття насильства як норми – в результаті власне розуміння офіційних законів.). Гаучо - це природна людина ("людина-звір"), яка живе в гармонії з дикою природою. На цьому тлі – проблема «варварство – цивілізація» та пошук ідеалу гармонії людини з природою. Неперевершеним зразком гаучистської поезії стала ліро-епічна поема аргентинця Х. Ернандеса Гаучо Мартін Ф'єрро (1872).

Тема гаучо знайшла своє повне вираження в одному з найвідоміших творів аргентинської прози - роман Рікардо Гуіральдеса "Дон Сегундо Сомбра" (1926), де представлений образ шляхетного вчителя-гаучо.

Крім гаучистської літератури, в аргентинській літературі також є твори, написані в особливому жанрі танго. Вони дію переноситься з пампи Пампа (пампаси, исп.) - рівнини у Південній Америці, зазвичай, це степ чи луки. Через масовий випас худоби рослинність майже не збереглася. Можна порівняти з російським степом. та сельви Сельва – ліс. у місто та його передмістя та в результаті з'являється новий маргінальний герой, спадкоємець гаучо – мешканець околиць та передмість великого міста, бандит, куманек-компадрито з ножем та гітарою в руках. Особливості: настрій надриву, перепади емоцій, герой завжди "поза" і "проти". Одним із перших до поетики танго звернувся аргентинський поет Еварсіто Каррієго. Вплив танго на аргентинську літературу у першій половині ХХ ст. Значно, представники різних напрямів зазнали його впливу, особливо яскраво поетика танго виявилася у творчості раннього Борхеса. Сам Борхес називає свою ранню творчість «міфологією передмістя». У Борхеса насамперед маргінальний герой передмість перетворюється на національного героя, він втрачає свою відчутність і перетворюється на архетипічний образ-символ.

Зачинателем і найбільшим представником реалізму в латиноамериканській літературі був чилієць А. Блест Гана (1830-1920), а натуралізм знайшов своє найкраще втілення в романах аргентинця Е. Камбасереса "Посвист шалопая" (1881-1884) і "Без мети".

Найбільшою фігурою латиноамериканської літератури 19 в. став кубинець Х. Марті (1853-1895), видатний поет, мислитель, політичний діяч. Більшу частину життя він провів у вигнанні та загинув, беручи участь у війні за незалежність Куби. У своїх творах він стверджував концепцію мистецтва як суспільного діяння та заперечував будь-які форми естетства та елітарності. Марті опублікував три збірки віршів - «Вільні вірші» (1891), «Ісмаеліло» (1882) та «Прості вірші» (1882).

Його поезії властиві напруженість ліричного почуття та глибина думки при зовнішній простоті та ясності форми.

Останніми роками 19 в. у Латинській Америці заявив про себе модернізм. Іспаноамериканський модернізм, що склався під впливом французьких парнасців і символістів, тяжів до екзотичної образності і проголошував культ краси. Початок цього руху пов'язується з публікацією збірки поезій «Лазур» (1888) нікарагуанського поета Рубена Дарі'о (1867-1916). У плеяді його численних послідовників виділяються аргентинець Леопольд Лугонес (1874-1938), автористського ), колумбієць Х. А. Сільва, болівієць Р. Хаймес Фрейре, який створив етапну для всього руху книгу «Варварська Касталія» (1897), уругвайці Дельміра Агустіні та Х. Еррера-і-Рейсіг, мексиканці М. Гутьєррес Нахера, А. Нерво Найкращим зразком модерністської прози став роман «Слава дона Раміро» (1908) аргентинця Е. Ларетти. вираз у поезії А. Гонсалвіса Діаса (1823-1864).

На рубежі 19-20 ст. поширення набув жанр повісті, короткого роману, новели (побутова, детективна), які ще не досягли високого рівня. У 20-х роках. ХХ століття формувалася т.зв. перша романна система. Роман був представлений в основному жанрами соціально-побутового та соціально-політичного роману, цим романам ще не вистачало складного психологічного аналізу, узагальнення, і в результаті романна проза на той час не дала значних імен. Найбільшим представником реалістичного роману другої половини 19 в. став Ж. Машшаду де Асіс. Глибокий вплив парнаської школи Бразилії позначилося на творчості поетів А. ді Олівейри і Р. Коррейи, а впливом французького символізму відзначено поезія Ж. і Крус-і-Соузи. У цьому бразильський варіант модернізму радикально відрізняється від іспаноамериканського. Бразильський модернізм зародився на початку 1920-х на схрещенні національних соціокультурних концепцій з авангардними теоріями. Засновниками та духовними лідерами цього руху стали М. ді Андраді (1893-1945) та О. ді Андраді (1890-1954).

Глибока духовна криза європейської культури на рубежі століть змусила багатьох європейських художників звернутися до країн «третього світу» у пошуках нових цінностей. Зі свого боку, латиноамериканські письменники, що жили в Європі, вбрали і широко поширили ці тенденції, які багато в чому визначили характер їхньої творчості після повернення на батьківщину та розвиток нових літературних напрямів у Латинській Америці.

Чилійська поетеса Габріела Містраль (1889-1957) перша з латиноамериканських літераторів здобула Нобелівську премію (1945). Однак на тлі латиноамериканської поезії першої половини 20 ст. її лірика, проста тематично і формою, сприймається швидше як виняток. З 1909 р., коли Леопольд Лугонес опублікував збірку "Сентиментальний лунарій", розвиток л.-а. поезії пішло зовсім іншим шляхом.

Відповідно до основоположного принципу авангардизму мистецтво розглядалося як творіння нової реальності і протиставлялося наслідувальному (тут - мімесис) відображенню дійсності. Ця ідея склала стрижень креасіонізму. Також: креасьонізм. - Напрямки, створеного чилійським поетом Вінсенте Уйдобро (1893-1948) після його повернення з Парижа. Вінсент Уйдобро брав активну участь у дадаїстському русі.

Його називають предтечею чилійського сюрреалізму, у своїй дослідники зазначають, що не приймав двох основ руху - автоматизму і культу сновидінь. У основі цього напряму лежить уявлення у тому, що художник створювати світ, відмінний від реального. Найвідомішим чилійським поетом став Пабло Неруда (1904, Парраль -1973, Сантьяго. Справжнє ім'я - Нафталі Рікардо Рейєс Басуальто), лауреат Нобелівської премії 1971 р. Іноді поетична спадщина (43 збірки) Пабло Неруди. З одного боку зв'язок із сюрреалізмом поезії Неруди існує, з іншого - він стоїть поза літературними угрупованнями. Крім зв'язку з сюрреалізмом Пабло Неруда відомий як вкрай політично заангажований поет.

У середині 1930-х років. заявив себе найбільший мексиканський поет 20 в. Октавіо Пас (нар. 1914), лауреат Нобелівської премії (1990). У його філософській ліриці, побудованій на вільних асоціаціях, синтезовані поетика Т. С. Еліота та сюрреалізм, індіанська міфологія та східні релігії.

В Аргентині авангардні теорії втілилися в русі ультраістів, які бачили в поезії набір яскравих метафор. Одним із зачинателів і найбільшим представником цієї течії був Хорхе Луїс Борхес (1899-1986). На Антильських островах пуерториканець Л. Палес Матос (1899-1959) та кубинець Н. Гільєн (1902-1989) стали на чолі негризму - загальноконтинентальної літературної течії, покликаної виявити та затвердити афроамериканський пласт латиноамериканської культури. Негристська течія знайшла відображення в творчості раннього Алехо Карпентьєра (1904, Гавана - 1980, Париж). Карпентьєр народився на Кубі (його батько – француз). Його перший роман "Екуе-Ямба-О!" був розпочатий на Кубі в 1927 р., написаний у Парижі і вийшов у Мадриді в 1933 р. Під час роботи над романом Карпентьєр жив у Парижі та брав безпосередню участь у діяльності групи сюрреалістів. У 1930 р. Карпентьєр серед інших підписує бретонівський памфлет "Труп". На тлі сюрреалістського захоплення «чудовим» Карпентьєр досліджує африканське світовідчуття як втілення інтуїтивного, дитячого, наївного сприйняття життя. Незабаром Карпеньєра зараховують до «інакомислячих» серед сюрреалістів. У 1936 р. він сприяє від'їзду Антонена Арто до Мексики (пробив там близько року), а незадовго до Другої світової війни сам повертається на Кубу, Гавану. За правління Фіделя Кастро Карпентьєр зробив блискучу кар'єру дипломата, поета та романіста. Найвідоміші його романи - «Століття Просвітництва» (1962) і «Зворотності методу» (1975).

На авангардистській основі формувалася творчість одного з найбільш самобутніх латиноамериканських поетів 20 ст. - Перуанця Сесара Вальєхо (1892-1938). Від перших книг – «Чорні герольди» (1918) і «Трільсе» (1922) – до збірки «Людські вірші» (1938), опублікованої посмертно, його лірика, відзначена чистотою форми та глибиною змісту, виражала хворобливе відчуття втраченості людини в сучасному , скорботне почуття самотності, що знаходить втіху лише в братерській любові, зосередженість на темах часу та смерті.

З розповсюдженням авангардизму в 1920-ті роки. латиноамериканська. драматургія орієнтувалася основні європейські театральні тенденції. Аргентинець Р. Арльт і мексиканець Р. Усигли написали низку п'єс, у яких виразно впливав європейських драматургів, зокрема Л. Пірандело та Дж. Б. Шоу. Пізніше в л.-а. театр переважав вплив Б. Брехта. Із сучасних л.-а. драматургів виділяються Е. Карбалідо з Мексики, аргентинка Грисельда Гамбаро, чилієць Е. Вольфф, колумбієць Е. Буенавентура та кубинець Х. Тріана.

Регіональний роман, що розвивався у першій третині 20 ст., був зосереджений на зображенні місцевої специфіки - природа, гаучо, латифундисти. Латифундизм виник ще у 2 ст. до н.е. Залишки латифундизму зберігаються у низці країн Латинської Америки., провінційного масштабу політики тощо; або він відтворював події національної історії (наприклад, події Мексиканської революції). Найбільшими представниками цього напряму були уругваєць О. Кірога та колумбієць Х. Е. Рівера, які описали жорстокий світ сельви; аргентинець Р. Гуіральдес, продовжувач традицій гаучистської літератури; основоположник мексиканського роману революції М. Асуела і знаменитий венесуельський прозаїк Ромуло Гальєгос У 1972 р. Маркес став володарем міжнародної премії імені Ромуло Гальєгоса.

(Був президентом Венесуели в 1947-1948 рр.). Ромуло Гальєгос відомий завдяки романам «Донье Барбаре» та «Кантакларо» (на думку Маркес, найкраща книга Гальєгосу).

Поряд із регіоналізмом у прозі першої половини 19 ст. розвивався індихенізм - літературний напрямок, покликане відобразити сучасний стан індіанських культур та особливості їх взаємодії зі світом білих людей. Найбільш представницькими постатями іспаноамериканського індіхенізму були еквадорець Х. Ікаса, автор відомого роману «Уасипунго» (1934), перуанці С. Алегрія, творець роману «У великому та чужому світі» (1941), та Х.М. Аргедас, який відбив ментальність сучасних кечуа в романі «Глибокі річки» (1958), мексиканка Росаріо Кастельянос і лауреат Нобелівської премії (1967), гватемальський прозаїк і поет Мігель Анхель Астуріас (1899-1974). Мігеля Анхеля Астуріаса знають передусім автора роману «Сеньйор Президент». Думки щодо цього роману розділилися. Наприклад, Маркес вважає, що це один із найгірших романів, створених у Латинській Америці. Крім великих романів Астуріас писав і твори меншого обсягу, напр., «Легенди Гватемали» та багато інших, які зробили його гідним Нобелівської премії.

Початок «новому латиноамериканському роману» було покладено наприкінці 30-х років. ХХ століття, коли Хорхе Луїс Борхес у своїй творчості досягає синтезу латиноамериканських та європейських традицій та приходить до свого власного оригінального стилю. Фундамент об'єднання різних традицій у його творчості – загальнолюдські універсальні цінності. Поступово латиноамериканська література набуває рис світової літератури і меншою мірою стає регіональною, в центрі її уваги знаходяться універсальні, загальнолюдські цінності, і в результаті романи стають все більш філософськими.

Після 1945 р. прогресує тенденція, пов'язана із загостренням у Латинській Америці національно-визвольної боротьби, внаслідок якої країни Латинської Америки здобули справжню незалежність. Успіхи Мексики та Аргентини в економічному плані. Кубинська народна революція 1959 р. (лідер - Фідель Кастро) Див. про роль Ернесто Че Гевара (Че) у 1950-ті рр. у кубинській революції. Він - уособлення революційної романтики, його популярність на Кубі є феноменальною. Навесні 1965 р. Че зник із Куби. У прощальному листі Фіделю Кастро він відмовився від кубинського громадянства, повністю змінивши зовнішність, він їде до Болівії, щоб допомогти організації революції. Він прожив у Болівії 11 місяців. Був розстріляний у 1967 р. Щітки його руки були ампутовані та послані на Кубу. Його останки були поховані у мавзолеї… Болівії. Лише за тридцять років на Кубу повернеться його порох. Після смерті Че називали «латиноамериканським Христом», він перетворився на символ бунтівника, борця за справедливість, народного героя, святого.

Саме тоді з'являється нова латиноамериканська література. На 60-ті роки. доводиться т.зв. Бум латиноамериканської літератури в Європі як логічний наслідок Кубинської революції. До цього події в Європі про Латинську Америку мало чи взагалі нічого не знали, сприймали ці країни як далекі відсталі країни «третього світу». В результаті видавництва в Європі та в самій Латинській Америці відмовлялися друкувати латиноамериканські романи. Наприклад, Маркес, написавши свою першу повість «Пале листя» близько 1953 р., був змушений чекати близько чотирьох років, поки її опублікують. Після кубинської революції європейці та північноамериканці відкрили для себе не тільки раніше нікому не відому Кубу, але й на хвилі інтересу до Куби всю Латинську Америку і разом з нею її літературу. Латиноамериканська проза була задовго до буму на неї. Хуан Рульфо опублікував «Педро Парамо» у 1955 р.; Карлос Фуентес представив «Край безхмарної ясності» у той самий час; Алехо Карпентьєр задовго перед тим опублікував свої перші книги. На хвилі латиноамериканського буму через Париж і Нью-Йорк, завдяки позитивним відгукам європейських і північноамериканських критиків, латиноамериканські читачі зробили відкриття і усвідомили, що в них є власна, оригінальна література, що представляє цінність.

У другій половині ХХ ст. місце локальної романної системи приходить концепція інтегральної системи. Колумбійський прозаїк Габріель Гарсіа Маркес вводить термін "тотальний" або "інтегруючий роман". Такий роман повинен включати різноманітну проблематику і являти собою синкретизм жанру: злиття елементів філософського, психологічного, фантастичного роману. Ближче до початку 40-х років. ХХ ст. теоретично оформляється сама концепція нової прози. Латинська Америка намагається усвідомити себе як індивідуальність. Нова література включає у собі як магічний реалізм, розвиваються інші жанри: соціально-побутової, соціально-політичний роман, і нереалістичні напрями (аргентинці Борхес, Кортасар), але таки провідний метод - магічний реалізм. «Магічний реалізм» в латиноамериканській літературі пов'язаний із синтезом реалізму та фольклорно-міфологічних уявлень, причому реалізм сприймається як фантастика, а казкові, чудові, фантастичні явища як реальність, навіть більш речова, ніж сама реальність. Алехо Карпентьєр: «Багаторазова та суперечлива дійсність Латинської Америки сама генерує «чудове» і треба лише зуміти відобразити його у художньому слові».

Починаючи з 1940-х років. Суттєвий вплив на латиноамериканських письменників почали надавати європейці Кафка, Джойс, А. Жид та Фолкнер. Однак у латиноамериканській літературі формальні експерименти, як правило, поєднувалися із соціальною проблематикою, а іноді з відкритою політичною ангажованістю. Якщо регіоналісти та індіхеністи вважали за краще зображати сільське середовище, то в романах нової хвилі переважає міське, космополітичне тло. Аргентинець Р. Арльт показав у своїх творах внутрішню неспроможність, пригніченість та відчуженість городянина. Та ж похмура атмосфера панує в прозі його співвітчизників - Е. Мальеа (р. 1903) та Е. Сабато (р. 1911), автора роману «Про героїв і могил» (1961). Безрадісну картину міського життя малює уругваєць Х. К. Онетті у романах «Колодець» (1939), «Коротке життя» (1950), «Хунта скелетів» (1965). Борхес, один із найзнаменитіших письменників сучасності, поринув у самодостатній метафізичний світ, створений грою логіки, сплетенням аналогій, протиборством ідей упорядкованості та хаосу. У другій половині 20 ст. л.-а. література пред'явила неймовірне багатство та різноманітність художньої прози. У своїх оповіданнях та романах аргентинець Х. Кортасар досліджував межі реальності та фантазії. Перуанець Маріо Варгас Льоса (нар. 1936) виявляв внутрішній зв'язок л.-а. корупції та насильства з «мачистським» комплексом (мачо Мачо від ісп. macho – самець, «справжній чоловік».). Мексиканець Хуан Рульфо, один із найбільших письменників цього покоління, у збірці оповідань «Рівнина у вогні» (1953) та романі (повісті) «Педро Парамо» (1955) розкрив глибокий міфологічний субстрат, що визначає сучасну дійсність. Роман Хуана Рульфо «Педро Парамо» Маркес називає якщо не найкращий, не найширший, не найзначніший, то найпрекрасніший із усіх романів, які будь-коли були написані іспанською мовою. Маркес говорить про себе, що якби це він написав «Педро Парамо», то ні про що не дбав би і не став нічого більше писати до кінця життя.

Дослідженню національного характеру присвятив свої твори всесвітньо відомий мексиканський романіст Карлос Фуентес (нар. 1929). На Кубі Х. Лесама Ліма відтворив процес художньої творчості в романі Рай (1966), тоді як Алехо Карпентьєр, один із зачинателів «магічного реалізму», у романі «Століття Просвітництва» (1962) поєднав французький раціоналізм з тропічною чуттєвістю. Але наймагічнішим з л.-а. письменників по праву вважається автор знаменитого роману «Сто років самотності» (1967) колумбієць Габріель Гарсія Маркес (р. 1928), лауреат Нобелівської премії 1982. Широкої популярності набули також такі л.-а. романи, як «Зрада Рити Хейворт» (1968) аргентинця М. Пуїга, «Три сумні тигри» (1967) кубинця Г. Кабрери Інфанте, «Непристойний птах ночі» (1970) чилійця Х. Доносо та ін.

Найцікавіший твір бразильської літератури у жанрі документальної прози - книга «Сертани» (1902), написана журналістом Еге. та Кунья. Сучасну художню прозу Бразилії представляють Жоржі Амаду (р. 1912), творець багатьох регіональних романів, відзначених почуттям причетності до соціальних проблем; Еге. Верисиму, який відбив міське життя у романах «Перекрестки» (1935) і «Залишається лише мовчання» (1943); та найбільший бразильський письменник 20 ст. Ж. Роза, який у своєму знаменитому романі «Стежки великого сертана» (1956) розробив особливу художню мову для передачі психології мешканців великих бразильських напівпустель. З інших бразильських романістів слід згадати Ракел ді Кейрош («Три Марії», 1939), Кларіс Ліспектор («Година зірки», 1977), М. Соуза («Галвеш», «Імператор Амазонії», 1977) та Неліду Піньйон («Тепло» речей», 1980).

Магічний реалізм - термін, який використовується в латиноамериканській критиці та культурології на різних смислових рівнях. У вузькому розумінні розуміється як течія в латиноамериканській літературі ХХ ст.; іноді трактується в онтологічному ключі - як іманентна константа латиноамериканського художнього мислення В результаті перемоги революції на Кубі через двадцять років перемоги стали помітні наочні прояви соціалістичної культури, що увібрала в себе магічні традиції. . Магічна література виникла і функціонує досі у межах певного культурного регіону: це країни Карибського басейну та Бразилія. Виникла ця література задовго до того, як до Латинської Америки були привезені африканські раби. Перший шедевр магічної літератури – це «Щоденник Христофора Колумба». Початкова схильність країн карибського регіону до фантастичного, магічного світосприйняття лише зміцнилася завдяки негритянському впливу, африканське магічне злилося з уявою індіанців, що жили тут до Колумба, а також з фантазією андалузців та вірою в надприродне, властиве галісійцям. З цього синтезу виникло специфічне латиноамериканське зображення дійсності, особлива (інша) література, живопис і музика. Афрокубінська музика, каліпсо Каліпсо або ритуальні пісні Тринідада співвідносяться з магічною латиноамериканською літературою, а також, наприклад, з живописом Вільфредо Лама, все це - естетичні висловлювання однієї й тієї ж реальності.

Сама історія терміна «магічний реалізм» відбиває істотне властивість латиноамериканської культури -- пошук «свого» у «чужому», тобто. запозичення західноєвропейських моделей та категорій та пристосування їх для вираження власної самобутності. Формулу “магічний реалізм” вперше застосував німецький мистецтвознавець Ф. Ро 1925 р. стосовно авангардистської живопису. Вона активно використовувалася європейською критикою у 30-ті рр., але пізніше зникла з наукового побуту. У Латинській Америці її відродив 1948 р. венесуельський письменник і критик А. Услар-П'єтрі для характеристики своєрідності креольської літератури. Найбільшого поширення термін набув 60-70-ті рр., під час «буму» латиноамериканського роману. Поняття магічного реалізму набуває доцільності лише в тому випадку, якщо застосовується по відношенню до конкретного кола творів латиноамериканської літератури 20 ст., які мають ряд специфічних рис, які принципово відрізняють їх від європейського міфологізму та фантастики. Ці риси, що втілилися в перших творах магічного реалізму - повісті Алехо Карпентьєра "Царство земне" і романі Мігеля Анхеля Астуріаса "Маісові люди" (обидва - 1949), такі: героями творів магічного реалізму, як правило, є індіанці або афроамериканці (негри ; як виразники латиноамериканської самобутності вони розглядаються як істоти, що відрізняються від європейця іншим типом мислення та світосприйняття. Їхнє дораціональне свідомість і магічне світобачення робить проблематичним або просто неможливим їх порозуміння з білою людиною; у героях магічного реалізму особистісний початок приглушено: вони виступають як носії колективної міфологічної свідомості, яка стає головним об'єктом зображення і тим самим твір магічного реалізму набуває рис психологічної прози; письменник систематично замінює свій погляд цивілізованої людини поглядом примітивної людини та намагається показати дійсність через призму міфологічної свідомості. У результаті дійсність піддається різноманітних фантастичним перетворенням.

У ХХ ст. поетика та художні принципи магічного реалізму чималою мірою склалися під впливом європейського авангардизму, насамперед французького сюрреалізму. Загальний інтерес до первісного мислення, магії, примітиву, характерний для західноєвропейської культури 1-ї третини ХХ ст., Стимулював інтерес латиноамериканських письменників до індіанців і афроамериканців. Усередині європейської культури було створено концепцію принципової відмінності дораціоналістичного міфологічного мислення від раціоналістичного цивілізованого. У авангардистів латиноамериканські письменники запозичили деякі принципи фантастичного перетворення дійсності. Разом з тим, відповідно до логіки розвитку всієї латиноамериканської культури, всі ці запозичення були перенесені у власну культуру, переосмислені в ній і пристосовані для вираження саме латиноамериканського світобачення. Якийсь абстрактний дикун, втілення абстрактного міфологічного мислення, у творах магічного реалізму набув етнічної конкретності; концепція різних типів мислення була спроектована на культурне та цивілізаційне протистояння країн Латинської Америки та Європи; сюрреалістичний вигаданий сон («чудове») змінився реально існуючим у свідомості латиноамериканця міфом. Т.о. ідеологічну основу магічного реалізму склало прагнення письменника виявити та затвердити самобутність латиноамериканської дійсності та культури, що ототожнюється з міфологічним свідомістю індіанця чи афроамериканця.

Риси магічного реалізму:

Опора на фольклор та міфологію, які діляться за етносами: на власне американську, іспанську, індіанську, афрокубінську. У прозі Маркеса безліч фольклорно-міфологічних мотивів як індіанських, афрокубінських, і античних, іудейських, християнських, причому християнські мотиви можуть поділяються на канонічні і регіональні, т.к. у Латинській Америці кожна місцевість має свою святу або святу.

Елементи карнавалізації, яка передбачає відмову від чітких кордонів між «низьким» сміховим та «високим», серйозним трагічним початком.

Використання гротеску. Романи Маркеса та Астуріаса дають свідомо спотворену картину світу. Деформація часу та простору.

Культурологічний характер. Як правило, центральні мотиви універсальні та відомі широкому колу читачів – як латиноамериканцям, так і європейцям. Іноді ці образи свідомо спотворюються, іноді вони стають свого роду будівельним матеріалом для створення тієї чи іншої ситуації (Нострадамус у «Сто років самотності» Маркеса).

Використання символіки.

Опора на реальні життєві історії.

Використання прийому інверсії. Рідко зустрічається лінійна композиція тексту, найчастіше інверсійна. У Маркеса інверсія може перемежуватися з прийомом «матрьошки»; у Карпентьєра інверсія найчастіше проявляється у відступах культурологічного характеру; у Бастоса, наприклад, роман починається з середини.

Багаторівневість.

Необарокко.

Омар Калабрезе Професор Університету Болонья так само, як Умберто Еко. у книзі «Необароко: Знак часів» називає характерні принципи необароко:

1) естетика повторень: повторення тих самих елементів веде до нарощування нових смислів завдяки рваному, нерегулярному ритму цих повторень;

2) естетика надлишку: експерименти з розтяжності природних і культурних кордонів до останніх меж (можуть виражатися в гіпертрофованій тілесності героїв, гіперболічній "речовості" стилю, монструозності персонажів та оповідача; космічних та міфологічних наслідках побутових подій; метафоричної надмірності;

3) естетика фрагментарності: перенесення акценту з цілого на деталь та/або фрагмент, надмірність деталей, "при якій деталь фактично стає системою";

4) ілюзія хаотичності: домінування "безформних форм", "картки"; уривчастість, нерегулярність як панівні композиційні принципи, що поєднують нерівнозначні та різнорідні тексти у єдиний метатекст; нерозв'язність колізій, що утворюють, своєю чергою, систему "вузлів" і "лабіринтів": задоволення від рішення заміщується "смаком втрати і загадки", мотиви порожнечі та відсутності.

Перемога над фашизмом спричинила збої і злам колоніальної системи у низці раніше залежних країн Африканського континенту та Латинської Америки. Звільнення від військового та економічного панування, масові міграції у роки Другої світової війни призвели до зростання національної самосвідомості. Звільнення від колоніальної залежності у другій половині ХХ століття призвело до появи нових літературних континентів. В результаті цих процесів у читацький та літературознавчий побут увійшли такі поняття, як новий латиноамериканський роман, сучасна африканська проза та етнічні літератури у США та Канаді. Іншим важливим фактором стало зростання планетарного мислення, яке не допускало «мовчання» цілих континентів та виключення культурного досвіду.

Примітно, що у 1960-ті роки. у Росії складається так звана «багатонаціональна проза» - письменників з-поміж корінних народів Середньої Азії, Кавказу, Сибіру.

Взаємодія традиційних літератур із новими реаліями збагатила світову літературу, дало поштовх розвитку нових міфопоетичних образів. Приблизно до середини 1960-х років. стало ясно, що колись приречені на зникнення чи асиміляцію етнічні літератури, можуть вижити і розвиватися по-своєму всередині домінуючих цивілізацій. Найяскравішим феноменом взаємозв'язку етнокультурного чинника та літератури став зліт латиноамериканської прози.

Ще першій половині ХХ століття літератури країн Латинської Америки було неможливо конкурувати із країнами Європи (і навіть Сходу), т.к. були здебільшого естетичними епігонами. Однак починаючи з другої половини XX століття багато молодих письменників стали вибудовувати свій творчий шлях, орієнтуючись на місцеві традиції. Ввібравши досвід європейської експериментальної школи, вони змогли виробити самобутній національний літературний стиль.

На 1960-70-ті роки. припадає період так званого "буму" латиноамериканського роману. У ці роки у європейській та латиноамериканській критиці поширюється термін «магічний реалізм». У вузькому значенні він позначає певну течію в латиноамериканській літературі другої половини XX століття. У широкому розумінні розуміється як константа латиноамериканського художнього мислення та загальна властивість культури континенту.

Поняття латиноамериканського магічного реалізму покликане виділити та відрізнити його від європейського міфологізму та фантастики. Ці особливості яскраво втілилися у перших творах латиноамериканського магічного реалізму - повісті А. Карпентьєра «Царство темне» (1949) та романі М.А. Астуріасу «Маісові люди» (1949).

У їхніх героях особистісний початок приглушений і не цікавить письменника. Герої виступають як носії колективної міфологічної свідомості. Саме він стає головним об'єктом зображення. При цьому письменники зміщують свій погляд цивілізованої людини поглядом примітивної людини. Латиноамериканські реалісти висвітлюють дійсність через призму міфологічної свідомості. Внаслідок цього зображувана дійсність піддається фантастичним перетворенням. Твори магічного реалізму будуються на взаємодії мистецьких ресурсів. «Цивілізована» свідомість осмислюється та зіставляється з міфологічним.

Латинська Америка упродовж XX століття йшла до розквіту художньої творчості. На континенті набули розвитку найрізноманітніші напрями. Активно розвивався реалізм, виникло елітарно-модерністське (з відлунням європейського екзистенціалізму), а потім і постмодерністське спрямування. Хорхе Луїс Борхес, Хуліо Картасар Октавіо Пас розвивали запозичені з Європи техніку та прийоми «потоку свідомості», уявлення про абсурдність світу, «відчуження», ігровий дискурс.

Елітарні латиноамериканські письменники – Октавіо Пас, Хуан Карлос Онетті, Маріо Вергас Льос – вели бесіду самі із собою, намагалися виявити особисту неповторність. Національну самобутність вони шукали у межах відпрацьованих європейських прийомів оповіді. Це забезпечило їм дуже обмежену популярність.

Завдання «магічних реалістів» була іншою: вони безпосередньо звернули своє послання до людства, поєднавши у неповторному синтезі національне та загальне. Це пояснює їхній феноменальний успіх у всьому світі.

Поетика та художні принципи латиноамериканського магічного реалізму склалися під впливом європейського авангардизму. Загальний інтерес до первісного мислення, магії, примітивного мистецтва, що охопив європейців у першій третині XX століття, стимулював інтерес латиноамериканських письменників до індіанців та афроамериканців. У лоні європейської культури було створено концепцію важливого відмінності дораціоналістичного мислення від цивілізованого. Ця концепція активно розвиватиметься латиноамериканськими письменниками.

У авангардистів, переважно сюрреалістів, латиноамериканські письменники запозичували деякі принципи фантастичного перетворення дійсності. Європейський абстрактний «дикун» знайшов у творах магічного реалізму етнокультурну конкретність та виразність.

Концепція різних типів мислення була спроектована в галузі культурного, цивілізаційного протистояння Латинської Америки та Європи. Європейський сюрреалістичний сон змінився реально існуючим міфом. У цьому латиноамериканські письменники спиралися як на індіанську і американську міфологію, а й у традиції американських хронік 16-17 ст. та їх великою кількістю елементів чудового.

Ідеологічну основу магічного реалізму склало прагнення письменника виявити та затвердити самобутність латиноамериканської дійсності та культури, що поєднується з міфологічною свідомістю індіанця чи афроамериканця.

Латиноамериканський магічний реалізм справив значний вплив на європейську та північноамериканську літератури, і особливо на літератури країн «третього світу».

У 1964 р. коста-риканський письменник Хоакін Гутьєррес у статті «Напередодні великого розквіту» розмірковував про долю роману в Латинській Америці: «Говорячи про характерні риси латиноамериканського роману, слід передусім зазначити, що він щодо молодий. З часу його виникнення минуло трохи більше ста років, і в Латинській Америці є країни, де перший роман з'явився лише в нашому столітті. Протягом трисотрічного колоніального періоду історії Латинської Америки не було опубліковано – і, наскільки нам відомо, не було написано – жодного роману!.. За останні двадцять років латиноамериканський роман рухався вперед з великим натиском… Залишаючись латиноамериканським, наш роман став останнім часом більш універсальним. І мені здається, сміливо можна передбачити, що він знаходиться напередодні епохи великого розквіту… У нашій літературі ще не з'явився романіст-колос, але ми не тягнемося у хвості. Згадаймо те, про що йшлося на початку, - що наш роман налічує трохи більше ста років, - і зачекаємо ще деякий час».

Ці слова стали для латиноамериканського роману пророчими. У 1963 р. з'являється роман «Гра в класики» Хуліо Кортасара, у 1967 р. «Сто років самотності» Габріеля Гарсія Маркеса, які стали класикою латиноамериканської літератури.

Японська література.

У 1868 р. у Японії відбуваються події, що отримали назву «реставрації Мейдзі» (у перекладі «освічене правління»). Відбулася рестарація влади імператора та падіння системи самурайського правління сьогунату. Ці події призвели до того, що Японія пішла шляхом європейських держав. Різко змінюється зовнішня політика, оголошується про «відкриття дверей», про кінець зовнішньої ізоляції, що тривала понад два століття, про проведення низки реформ. Ці різкі зміни у житті країни позначилися на літературі періоду Мейдзі (1868-1912). За цей час японці пройшли шлях від надмірного захоплення всім європейським до розчарування, від безмежного захоплення відчаєм.

Відмінною рисою традиційного методу японців є авторська байдужість. Письменник визначає все, що потрапляє у поле зору у повсякденній дійсності, не даючи оцінок. Прагнення зображати речі, не вносячи від себе, пояснюється буддистським ставленням до світу як неіснуючому, ілюзорному. У такий же спосіб описуються й власні переживання. Суть традиційного японського методу полягає саме в авторській непричетності до того, про що йдеться, автор «слідує за пензлем», за рухом своєї душі. У тексті є опис того, що автор бачив чи чув, пережив, але немає прагнення зрозуміти те, що відбувається. Вони немає традиційного європейського аналітизму. До всієї класичної японської літератури можна віднести слова Дайсек Судзукі про дзенське мистецтво: «Вони прагнули передати пензлем те, що рухає ними зсередини. Вони й самі не усвідомлювали, як висловити внутрішній дух, і виражали його криком або ударом кисті. Можливо, це зовсім не мистецтво, бо немає мистецтва в тому, що вони робили. А якщо є, то дуже примітивне. Але чи це так? Чи могли ми досягти успіху в «цивілізації», інакше кажучи, у штучності, якщо ми прагнули до невигадливості? Саме в цьому полягала мета та основа всіх мистецьких шукань».

У буддистському світогляді, що лежить в основі японської літератури, не могло виникнути прагнення дослідити людське життя, зрозуміти його сенс, т.к. істина лежить по той бік видимого світу і недоступна розумінню. Її можна лише пережити в особливому стані розуму, у стані найвищої концентрації, коли людина зливається зі світом. У цій системі мислення був ідеї створення світу, Будда не створив світ, а зрозумів його. Тому на людину не дивилися як на потенційного творця. З точки зору буддійської теорії, жива істота є не істотою, яка живе у світі, а істотою, що переживає світ. У цій системі цінностей було з'явитися метод аналізу, який передбачає поділ. Звідси байдуже ставлення до зображуваного, коли письменник почувається і учасником і глядачем подій, що описуються.

Тому для традиційної японської літератури не характерні муки, нарікання, сумніви. У ній немає внутрішніх борінь, бажання змінити долю, кинути виклик року, всього того, що пронизує європейську літературу, починаючи від античної трагедії.

Протягом багатьох століть естетичний ідеал втілюється у японській поезії

Ясунарі Кавабата (1899-1975)- Класик японської літератури. У 1968 р. йому було присуджено Нобелівську премію за «письменницьку майстерність, яка з великою силою виражає суть японського мислення».

Ясунарі Кавабата народився в Осаці в сім'ї лікаря. Він рано втратив батьків, а потім і займався його вихованням діда. Жив у родичів, з гіркотою відчуваючи сирітство. У шкільні роки мріяв стати художником, але захоплення літературою виявилося сильнішим. Його першим письменницьким досвідом став «Щоденник шістнадцятирічного», в якому пролунали настрої печалі та самотності.

Студентські роки пройшли в Токійському університеті, де Кавабата Ясунарі вивчав англійську та японську філологію. У цей час відбулося знайомство з творчістю найбільших японських та європейських письменників, з російською літературою. Закінчивши університет, працює рецензентом, публікує огляди книг, що виходили. У ці роки він входить до групи письменників-«неосенсуалістів», які чуйно реагували на нові віяння в літературі європейського модернізму. Одне з оповідань Кавабата Ясунарі «Кришталева фантазія» (1930) нерідко називали «джойсівським», за структурою та манерою листа в ньому відчувався вплив автора «Уліса». Розповідь є потік спогадів героїні, все життя спливає в черзі спалахують в її пам'яті «кристалічних» миттєвостей. Відтворюючи потік свідомості, передаючи роботу пам'яті, Кавабата багато в чому орієнтувався на Джойса та Пруста. Як і інші письменники XX століття, він не залишив поза увагою модерністські експерименти. Але водночас він залишається виразником своєрідності та самобутності японського мислення. Кавабат зберігає міцні зв'язки з національною японською традицією. Кавабата писав: « Захопившись сучасною літературою Заходу, я часом намагався наслідувати її образи. Але докорінно я східний чоловік і ніколи не втрачав на увазі свого власного шляху ».

Для поетики творів Кавабата Ясунарі характерні такі традиційні японські мотиви:

Безпосередність та ясність передачі проникливого почуття до природи та людини;

Злиття з природою,

Пильну увагу до деталі;

Вміння в щоденному та малому розкрити чарівну красу;

Лаконізм у відтворенні нюансів настрою;

Тихий сум, мудрість дарована життям.

Все це дозволяє відчути гармонію буття з його вічними таємницями.

Своєрідність поетичної прози Кавабата Ясунарі виявилося в повістях «Танцівниця з Ізіду» (1926), «Снігова країна» (1937), «Тисяча журавлів» (1949), «Озеро» (1954), у романах «Стон гори» (1954) «Стара столиця» (1962). Усі твори пройняті ліризмом, високим рівнем психологізму. Вони описані японські традиції, звичаї, особливості побуту та поведінки людей. Так, наприклад, у повісті «Тисяча журавлів» у всіх деталях відтворено обряд чаювання, «церемонія чаю», що мають важливе значення у житті японців. Естетика чайного обряду, як і інші завжди детально виписані звичаї, не відгороджують Кавабата проблем сучасної епохи. Він пережив дві світові війни, руйнацію Хіросіми та Нагасакі вибухами атомних бомб, на його пам'яті японсько-китайські війни. Тому йому особливо дорогі традиції, пов'язані з поняттям світу, гармонії та краси, а не звеличенням військової могутності та самурайської доблесті. Кавабата оберігає душі людей від жорстокості протиборства

Творчість Кавабата розвивалося під впливом естетики дзен. Відповідно до вченням дзен реальність сприймається як нерозчленоване ціле, а справжню природу речей можна осягнути лише інтуїтивно. Не аналіз і логіка, а почуття та інтуїція наближають до розкриття суті явищ, споконвічної таємниці. Не все може бути висловлено словами та не про все обов'язково говорити до кінця. Достатньо згадки, натяку. Чарівність недомовленості має вражаючу силу. Ці принципи, що розвиваються протягом століть у японській поезії, реалізуються й у творчості Кавабата.

Кавабата бачить красу повсякденного, свого життєвого оточення. Природу, світ рослин, сцени повсякденності він зображує в ліричному ключі з проникливою мудрістю людяності. Письменник показує життя природи та життя людини в їх спільності, у злитій взаємопроникності. У цьому вся виявляється почуття причетності до абсолюту природи, всесвіту. Кавабат має вміння відтворювати атмосферу дійсності, для цього він точно підбирає достовірні фарби, запахи рідної землі.

Одним із центральних моментів естетики японського мистецтва є уявлення про сумне зачарування речей. Прекрасне в класичній японській літературі має елегічне забарвлення, поетичні образи пройняті настроєм смутку, смутку. У поезії, як і в традиційному саду, немає нічого зайвого, нічого непотрібного, але завжди є уява, натяк, якась незавершеність і несподіванка. Те саме відчуття виникає і при читанні книг Кавабата, читач відкриває складне ставлення автора до своїх героїв: симпатії та співчуття, милосердя та ніжність, гіркоту, біль. Творчість Кавабата сповнена традиційної японської споглядальності, гумору, тонкого розуміння природи та її на людську душу. У ньому розкривається внутрішній світ людини, яка прагне щастя. Одна з головних тем його творчості – сум, самотність, неможливість кохання.

У звичайнісінькому, в малій деталі нудної щоденності розкривається щось суттєве, що розкриває душевний стан людини. Деталі постійно у фокусі зору Кавабату. Однак предметний світ у нього не пригнічує рух характеру, розповідь містить психологічний аналіз та відрізняється великим художнім смаком.

Багато розділів творів Кавабата починаються рядками про природу, що ніби задає тон подальшій розповіді. Іноді природа – лише тло, у якому розгортається життя героїв. Але іноді вона набуває самостійного значення. Автор ніби закликає нас вчитися в неї, осягати непізнані її таємниці, бачачи у спілкуванні з природою своєрідні шляхи морального, естетичного вдосконалення людини. Для творчості Кавабата характерні відчуття величі природи, витонченість зорового сприйняття. Через образи природи він розкриває рухи людської душі, і тому багато його творів багатопланові, мають прихований підтекст. Мова Кавабата – взірець японського стилю. Короткий, ємний, глибокий, він має образність і бездоганність метафори.

Поетичність троянди, висока письменницька майстерність, гуманістична думка про дбайливе ставлення до природи та людини, до традицій національного мистецтва – все це робить мистецтво Кавабата видатним явищем у японській літературі та у загальносвітовому мистецтві слова.

Зміст статті

ЛАТИНОАМЕРИКАНСЬКА ЛІТЕРАТУРА- Література народів Латинської Америки, для яких характерні спільність історичного шляху (колонізація після вторгнення європейців і звільнення більшості з них після повалення колоніалізму в 19 ст.) І загальні риси соціального життя. Більшість латиноамериканських країн характерна також спільність мови – іспанської, і звідси – вплив іспанської культурної спадщини. Почасти має місце, крім цього, португальський вплив, як у Бразилії, і французький, як на Гаїті, що позначилося також мовою. Складність культурних процесів, які у Латинської Америки, полягає у труднощі самоідентифікації як окремих народів, і всього регіону загалом.

Європейсько-християнська традиція, принесена завойовниками, у Латинській Америці вступила в контакт із автохтонною культурою. При цьому дався взнаки величезний розрив між книжковою літературою, принесеною з Іспанії, та народною творчістю. У умовах як епосу для латиноамериканської літератури виступали хроніки відкриття Нового Світу і конкісти, і навіть креольські хроніки 17 в.

Література доколумбового періоду.

Культура народів доколумбової Америки через різний рівень розвитку була дуже неоднорідна. Якщо народи, що населяли Карибську область та Амазонію, не мали писемності та збереглися лише їхні усні перекази, то високорозвинені цивілізації інків, майя та ацтеків залишили пам'ятки писемності, дуже різноманітні за жанрами. Це і міфологічний та історичний епос, поетичні твори на тему військової доблесті, філософська та любовна лірика, драматургічні твори та прозові оповідання.

Серед епічних творів, створених ацтеками, виділяється епос, що частково зберігся, про культурного героя Кетцалькоатле, який створив людей і дав їм маїс. В одному з фрагментів Кетцалькоатль спускається в царство мертвих, щоб здобути кістки мерців, з яких мають зрости нові покоління. Крім того, збереглися численні поетичні твори ацтеків: гімнічна поезія і лірична поезія, що відрізняється різноманіттям сюжетів, для якої характерні добре розроблена символіка образів (ягуар - ніч, орел - сонце, пір'я кетцаля (голубя) - багатство і краса). Більшість цих творів є анонімними.

Багато літературних творів народів майя дійшли в записах 16–17 ст., зроблених латиницею. Найбільшу популярність здобули історичні хроніки Літописи якчикелей, священні книги Чилам Баламта епічне твір Попіль-вух.

Літописи якчикелей- Історичні хроніки гірських майя, прозовий твір, перша частина якого оповідає про історію народностей какчикелей і кіче до іспанського завоювання, друга частина розповідає про прихід в країну іспанців і про завоювання ними країни.

Попіль-вух (Книга народу) – епічний твір, написаний між 1550 та 1555 р. ритмізованою прозою мовою гватемальських майя-кіче. Попіль-вухстворений автором-індіанцем, який побажав оспівати найкращі якості свого народу – хоробрість, сміливість, вірність народним інтересам. Автор не згадує про події, пов'язані з конкістою, свідомо обмеживши розповідь індіанським світом та світосприйняттям. Книга містить древні космогонічні міфи про створення світу і діяннях богів, міфічні та історичні перекази народності кіче - їх походження, зіткнення з іншими народностями, оповідання про довгі мандри і створення ними власної держави і простежує хроніку правління королів кіче аж до 1550 року. у 18 ст. домініканським ченцем Франсіско Хіменесом у гірській частині Гватемали. Він скопіював текст мовою майя і переклав його іспанською. Згодом оригінал було втрачено. Книга Попіль-вухмала неабияке значення для самоідентифікації народів Латинської Америки. Так, наприклад, за його власним визнанням, робота над перекладом Попіль-Вухаповністю змінила світобачення такого великого у майбутньому автора як Мігель Анхель Астуріас.

Книги Чилам Балам(книги Пророка-Ягуара) – записані латиницею у 17–18 ст. книги юкатан майя. Це велике зібрання пророчих текстів, спеціально написаних туманною мовою, насиченою міфологічними образами. Пророцтва в них робляться по двадцятирічних періодах (катунам) та річним (тунам). За цими книгами визначалися пророкування подій дня, а також долі новонароджених. Пророчі тексти перемежовуються текстами астрологічними та міфологічними, медичними рецептами, описами обрядів стародавніх майя та історичними хроніками від часів появи на Юкатані племені Іца (10–11 ст.) до ранньоколоніального періоду. Частина фрагментів є записом стародавніх ієрогліфічних книг, зробленим на латиниці. На даний час відомо 18 книг Чилам Балам.

Поетичні твори майя майже збереглися, хоча до конкісти такі твори безсумнівно існували. Про віршовану творчість народів майя можна судити за складеним Ах-Бамом у 18 ст. збірнику Книга пісень з Цитбальче. У ньому є і ліричні любовні, і культові піснеспіви - гімни на честь різних божеств, гімни сонцю, що сходить.

Історичні хроніки та епічні твори інків до нашого часу не дійшли, проте збереглося безліч зразків поетичної творчості цих народів. До них входять звернені до богів гімни-хальї і хальї, що виконували під час різних ритуалів, оспівують подвиги інків-воєначальників. Крім того, у інків існували любовно-ліричні пісні «араві» та елегічні пісні «уанка», які співалися під час жалобних церемоній.

Література доби конкісти (1492–1600).

Саме Колумбу належать слова, які потім були багаторазово повторені латиноамериканськими хроністами і згодом стали визначальними і для майстрів латиноамериканської літератури 20 ст. Колумб заявив, що для «речей», які він зустрів в «Індіях», він не може підібрати назв, нічого подібного немає в Європі.

Характерно й те, що серед героїв «нового» історичного роману, одного з провідних жанрів латиноамериканської літератури в 1980–90-х, для якого властиво переосмислення історії континенту, чимало займає саме Колумб ( Пси в РаюО.Поссе, Безсоння АдміралаА.Роа Бастоса), але першою в ряду стоїть повість А.Карпентьєра, що передбачила цей жанр. Арфа та тінь.

У творі лінгвіста, етнографа, історика та богослова Бернардіно де Саагуна (1550–1590) Загальна історія речей Нової Іспанії(опубл. в 1829–1831) ясно і точно викладено відомості про міфологію, астрологію, релігійні свята та звичаї індіанців, розказано про державний устрій, приділено увагу місцевим тваринам, рослинам та мінералам, а також історії конкісти.

Іспанський історик і домініканський чернець Бартоломе де Лас Касас (1474-1566) також на власному досвіді був добре знайомий з історією освоєння нових земель - як капелану загону конквістадора Дієго Веласкеса де Куельяра він брав участь у підкоренні Куби. У вигляді винагороди за участь у цій експедиції отримав еком'єнду, величезний земельний наділ разом із його мешканцями. Незабаром він став проповідувати серед індіанців, які там жили. Апологетична історія Індій, яку він почав у 1527 (опубл. у 1909), Найкоротше повідомлення про руйнування Індій(1552) та головна його праця Історія Індій(опубл. 1875–1876) – це твори, де розповідається історію конкісти, причому автор незмінно стоїть за поневолених і принижених індіанців. Гострота та безапеляційність суджень такі, що, згідно з розпорядженням автора, Історії Індійне мала публікуватися до його смерті.

Бартоломе де Лас Касас, який спирався на власні враження, використовував у своїй роботі й інші джерела, але чи то архівні документи чи свідчення учасників подій – всі вони служать для того, щоб довести: конкіста – зневажання і людських законів, і божественних установ, а тому має бути негайно припинено. При цьому історія підкорення Америки представлена ​​автором як підкорення та руйнування «земного Раю» (цей образ суттєво вплинув на художню та історіографічну концепцію деяких латиноамериканських авторів 20 ст). Не тільки твори Бартоломе де Лас Касаса (відомо, що їм створено понад вісім десятків різних праць), а й його вчинки є яскравими та характерними. Відношення його до індіанців (він відмовився від еком'єнди), боротьба за їхні права зрештою принесли йому королівський титул «Покровитель індіанців усіх Індій». Крім того, він був першим на американському континенті, хто прийняв постриг. Незважаючи на те, що великі твори де Лас Касаса у 19 ст. були мало відомі, його листи значною мірою вплинули на Симона Болівара та інших борців за незалежність Мексики.

Особливий інтерес становлять п'ять «повідомлень», надісланих конкістадором Фернаном Кортесом (1485–1547) імператору Карлу V. У цих своєрідних звітах (перший лист втрачено, три опубл. у 1520-х, останній у 1842) розповідається про побачене під час завоювання , про захоплення територій поряд зі столицею держави ацтеків Теночтітлан та похід до Гондурасу. У цих документах помітно вплив лицарського роману (діяння конквістадорів та їх моральний образ представлені як діяння лицарів з їх лицарським кодексом), при цьому автор розглядає підкорених індіанців як дітей, яким потрібне заступництво та захист, що, на його думку, може забезпечити лише сильну державу , очолюване ідеальним правителем). Донесення, що відрізняються високими літературними достоїнствами та виразними деталями, неодноразово були використані латиноамериканськими авторами як джерело художніх тем та образів.

У чомусь схоже на ці «донесення» і Лист королю дону Мануелу(1500), адресоване монарху Португалії, автор якого Перу Ваз ді Камінья супроводжував під час експедиції адмірала Педру Алваріша Кабрала, який відкрив Бразилію.

Берналь Діас дель Кастільо (1495 або 1496-1584) як солдат потрапив до Мексики разом з Фернаном Кортесом, а тому в Справжньої історії завоювання Нової Іспанії(1563, опубл. 1632) наполягав на своєму праві висловитися від імені свідка подій. Полемізуючи з офіційною історіографією, він простою розмовною мовою пише про подробиці військового походу, при цьому не переоцінюючи Кортеса та його соратників, але й не критикуючи їх за жорсткість і жадібність, як деякі автори. Проте, індіанці також є об'єктом його ідеалізації – небезпечні вороги, вони, проте, позбавлені очах хроніста і позитивних людських рис. При деяких неточностях у тому, що стосується назв і дат, твір це цікаво своєю конкретикою, складністю образів персонажів, а деяких рисах (цікавість, жвавість розповіді) то, можливо зіставлено з лицарським романом.

Перуанський хроніст Філіпе Гуаман Пома де Айяла (1526 або 1554-1615), залишив єдиний твір - Перша нова хроніка та добре правління, над якою він працював протягом сорока років. Робота, виявлена ​​лише у 1908, представляє іспанський текст, але з вкрапленнями мовою кечуа, причому половину великого рукопису займають малюнки з підписами (унікальні зразки піктографії). Цей автор, за походженням індіанець, який прийняв католицтво і якийсь час на іспанській службі, розглядає конкісту як справедливе діяння: зусиллями конквістадорів індіанці повертаються на праведний шлях, втрачений ними за часів інкського правління (слід зазначити, що автор належав до царського роду). , який інки відтіснили на другий план), і християнізація сприяє такому поверненню. Геноцид проти індіанців хроніст вважає несправедливим. Строката за складом хроніка, що увібрала і переказ, і автобіографічні мотиви, і спогади, і сатиричні пасажі, містить ідеї соціального перебудови.

Інший перуанський хроніст Інка Гарсіласо де ла Вега (бл. 1539–ок. 1616), метис (його мати була інкською принцесою, батько – високородним іспанським дворянином), європейсько освічена людина, проте чудово знала історію та культуру індіанців, прославився твори Справжні коментарі, які розповідають про походження Інків, правителів Перу, про їх вірування, закони і правління в час війни і час миру, про їхнє життя та перемоги, про все, чим була ця імперія та республіка до приходу іспанців(1609), друга частина якого побачила світ під назвою Загальна історія Перу(Опубл. 1617). Автор, який використовував як архівні документи, так і усні оповідання жерців, вважаючи, що індіанці та іспанці рівні перед Богом і засуджуючи жахи конкісти, при цьому стверджує, що сама конкіста, яка несе корінному населенню християнство, є для них благом, хоча культура та звичаї інків також звеличуються автором. Цей твір, як вважають деякі дослідники, вплинув на Т. Кампанеллу, М. Монтеня та французьких просвітителів. Серед інших робіт того ж автора переклад Діалогів про коханняЛеона Ебрео (опубл. 1590) і Флорида(1605), історичний твір, присвячений експедиції конкістадора Ернандо де Сото.

До праць хроністів частково примикають твори, створені жанрі епічної поеми. Така поема Араукана(перша частина опубл. в 1569, друга в 1578, третя в 1589) іспанця Алонсо де Ерсильі-і-Суньігі (1533-1594), який брав участь у придушенні повстання індіанців і, базуючись на своїх безпосередніх враженнях, створив твір та індіанців-араукан. Персонажі-іспанці в Арауканемають прототипів і названі справжніми іменами, важливо і те, що автор став створювати поему в розпал подій, перша частина була розпочата на шматках паперу і навіть на шматках деревної кори. Індіанці в автора, який їх ідеалізує, чимось нагадують давніх греків та римлян, крім того (це відрізняє Арауканувід творів на тему (конкісти), індіанці показані як гордий народ, носій високої культури. Поема здобула величезну популярність і викликала до життя низку аналогічних творів.

Так, солдат, а згодом священик Хуан де Кастельянос (1522-1605 або 1607), автор Елегії про достославних чоловіків Індій(перша частина опубл. 1598, друга 1847, третя 1886), спочатку написав свій твір прозою, але потім, під впливом Араукани, переробив її на героїчну поему, написану в королівських октавах. Віршована хроніка, де викладалися біографії людей, які прославилися під час завоювання Америки (серед них Христофор Колумб), багатьом завдячує літературі епохи Відродження. Чималу роль відіграли і власні враження автора поеми, і те, що він був особисто знайомий з багатьма своїми героями.

У полеміці з поемою Арауканастворено епічну поему Приборканий Арауко(1596) креолу Педро де Оньї (1570?-1643?), Представника одночасно чилійської та перуанської літератури. Автор, який брав участь у битвах проти повсталих індіанців, описує дії віце-короля Перу маркіза де Канетте. З інших його творів слід назвати віршовану хроніку Землетрус у Лімі(1635) та релігійну поему Ігнасіус Кантабрійський(1639), присвячену Ігнатію Лойолі.

Епічні поеми Мартіна дель Барко Сентенери Аргентина та конкіста Ріо-де-Ла-Плати та інші події в королівствах Перу, Тукуман та державі Бразилія(1602) та Гаспара Переса де Вілагри Історія Нової Мексики(1610) цікаві й не так віршовані твори, як документальні свідчення.

Бернардо де Бальбуена (1562-1627), іспанець, якого в ранньому дитинстві привезли до Мексики, згодом єпископ Пуерто-Ріко, прославився поемою у восьми розділах Велич Мехіко(опубл. – 1604), яка стала одним із перших творів у стилі креольського бароко. Блискуче і багате місто представлене як рай на землі, а «дикий індіанець» програє поряд з усім цим пишнотою. З робіт цього автора, що збереглися (багато було втрачено, коли в 1625 при атаці голландців на Сан-Хосі загинула його особиста бібліотека) можна назвати також героїко-фантастичну поему Бернардо, або Перемога при Ронсевалі(1604) та пасторальний роман Золоте століття в Сельвах Еріфіле доктора Бернардо де Бальбуени, в якому він достовірно відтворює стиль пастуху Теокрита, Вергілія і Саннадзаро і приємно наслідує його(1608), де вірші поєднуються із прозою.

Епічна поема Прозоппія(опубл. 1601) бразильського поета Бенту Тейшейри, пов'язана тематично з Бразилією, написана під сильним впливом поеми Лузіадипортугальського поета Луїша ді Камоенса.

Створював хронікальні тексти і Жозе ді Анш'єта (1534–1597), прозваний «апостолом Бразилії» за свою місіонерську діяльність. Тим не менш, в історії літератури він залишився як основоположник латиноамериканської драматургії, чиї п'єси на сюжети, почерпнуті з Біблії чи з житійної літератури, включають елементи місцевого фольклору.

У цілому нині хроніки 16 в. можна умовно розділити на два типи: це хроніки, які намагаються з можливою повнотою відтворити картину Нового Світу, при цьому вводячи її в контекст всесвітньої історії («Загальні історії»), та оповідання від першої особи, які створюються прямими учасниками тих чи інших подій. Перші можна співвіднести з «новим» романом, який отримав розвиток у латиноамериканській літературі 20 в., а другі – з так званою «літературою свідчень», тобто документальною літературою, яка є частково реакцією на «новий» роман.

Особливу роль відіграли для сучасної латиноамериканської літератури твори хроністів 16–17 ст. Републіковані або опубліковані вперше в 20 ст., праці цих авторів (крім названих вище, варто згадати роботи Ернандо де Альварадо Тесосомока, Фернандо де Альби Іштлільшочитля, Бернардіно де Саагуна, Педро де Сьєси де Леона, Хосефа де Акости і Хосефа де Акости і на самосвідомість, і на творчість практично всіх латиноамериканських літераторів, незалежно від жанру, в якому вони працюють. Так, Алехо Карпентьєр зазначав, що переглянув свої творчі настанови саме після того, як відкрив для себе ці хроніки. Мігель Анхель Астуріас у промові при здобутті Нобелівської премії назвав хроністів першими латиноамериканськими письменниками, а Справжню історію завоювання Нової ІспаніїБерналя Діаса дель Кастільйо – першим латиноамериканським романом.

Пафос відкриття нового світу і називання зустрінутих у ньому речей, дві найважливіші міфологеми, пов'язані з Новим Світом, – метафора «земного Раю» і метафора «втіленого Ада», якими маніпулювали послідовники утопічної чи антиутопічної думки, а також інтерпретуючи історію Латинської Америки. «дива», якою пофарбовані твори хроністів, – усе це просто передбачило пошуки латиноамериканської літератури 20 в., а й активно впливало неї, визначивши ці самі пошуки, створені, насамперед, на самоідентифікацію латиноамериканської культури. І в цьому сенсі глибоко вірні слова Пабло Неруди, який у своїй Нобелівській мові, говорячи про сучасних латиноамериканських письменників, заявив: «Ми хроністи, які запізнилися з народженням».

Розквіт колоніальної літератури (1600-1808).

У міру зміцнення колоніального устрою розвивалася і латиноамериканська культура. Перший в Латинській Америці друкарський верстат з'явився в Мехіко (Нова Іспанія) близько 1539, а в 1584 - Лімі (Перу). Таким чином, обидві столиці найбільших віце-королівств іспанської колоніальної імперії, які змагалися не тільки в пишноті та багатстві, а й у освіченості, отримали можливість власного друкарства. Це особливо важливо і з тієї причини, що обидва міста в 1551 р. отримали університетські привілеї. Для порівняння, у Бразилії не тільки не було університету, але саме друкарство до кінця колоніального періоду було заборонено).

З'явилося чимало людей, які віддавали своє дозвілля творчості. Розвивався театр, і хоча протягом 16 ст. театральне дійство служило одним із засобів у місіонерській діяльності, існували також п'єси, що розповідають мовами корінного населення про часи, що передували конкісту. Авторами цих творів були креоли, і у віддалених куточках такого роду театральні твори проіснували до середини 19 ст. Проте, найбільшого поширення набув репертуар, пов'язані з іспанськими чи португальськими театральними традиціями. Уродженець Мексики Хуан Руїс де Аларкон-і-Мендоса (1581–1639) – один із найбільших іспанських драматургів «золотого століття» іспанської літератури ( см. ІСПАНСЬКА ЛІТЕРАТУРА).

Переживає розквіт та поезія. У поетичному змаганні, яке пройшло в Мехіко в 1585, брало участь понад триста поетів. Важливу роль зіграло що виникло наприкінці 16 і на початку 17 ст. і проіснував до другої половини 18 ст. Креольське бароко - художній стиль, для якого характерні регіональні, суто латиноамериканські риси. Цей стиль сформувався під сильним впливом таких різновидів іспанського бароко, як «консептизм» Франсіско Кеведо та «культеранізм» Луїса де Гонгори, якому найчастіше присвячувалися згадані свята поезії в Мехіко.

Характерні риси цього стилю можна розрізнити в поемах Бернардо де Бальбуени та Педро де Оньї, а також у поемі Християда(1611) Дієго де Охеди. Є вони також у творах Франсіско Брамона Матіаса де Боканегри, Фернандо де Альби Іштлілшочітпла, Мігеля де Гевари, Аріаса де Вільялобоса (Мексика), Антоніо де Леона де Пінели, Антоніо де ла Каланчі, Фернандо де Вальверде і Ордоньеса (Чилі), Ернандо Домінгеса Камарго, Хасінто Евії, Антоніо Бастідеса (Еквадор).

З мексиканських поетів, чиї твори відрізняє локальне своєрідність, - Луїс Сандоваль-і-Сапата, Амбросіо Соліс-і-Агірре, Алонсо Рамірес Варгас, Карлос Сігуенса-і-Гонгора, особливо слід виділити творчість поетеси Хуани Інес де ла Крус (16) -1695). Ця жінка з непростою долею, що стала монахинею, писала також прозу і драматичні твори, проте саме її любовна лірика справила найбільший вплив на латиноамериканську літературу, що формується.

Перуанський поет Хуан дель Вальє-і-Кав'єдес (1652 або 1664-1692 або 1694) культивував у своїх віршах образ малоосвіченого поета, причому віртуозно володіючи версифікацією і добре знаючи сучасну йому літературу. Його збірка сатиричних віршів Зуб Парнасузміг побачити світ лише 1862, а тому вигляді, як його підготував автор, в 1873.

Бразильський поет Григоріу ді Матус Герра (1633–1696), так само, як Хуан дель Вальє-і-Кав'єдес, зазнав впливу Франсіско Кеведи. Вірші Герра були широко відомі публіці, але найбільшою популярністю користувалася не любовна чи релігійна лірика, а сатира. Його повні сарказму епіграми були спрямовані як проти представників правлячих класів, а й проти індіанців і мулатів. Невдоволення влади, викликане цими сатирами, було настільки велике, що поет був у 1688 засланий до Анголи, звідки повернувся незадовго до смерті. Але його популярність серед народних мас була такою, що «Рупор диявола», як ще називали поета, став одним із героїв бразильської культури.

Креольське бароко з його центральними темами «креольської батьківщини» та «креольської слави», а також достатку та багатства Латинської Америки, що позначилося в метафоричному та алегоричному декоративізмі як стилістичній домінанті, вплинуло на концепцію барочності, яку розробляли у 20 ст. Алехо Карпентьєр та Хосе Лесама Ліма.

Особливо слід зазначити дві епічні поеми, які створювалися безвідносно до креольського бароко. Поема Уругвай(1769) Жозе Базіліу да Гами – це свого роду звіт про спільну португало-іспанську експедицію, мета якої – резервація індіанців у долині річки Уругвай, яка під контролем єзуїтів. І якщо оригінальна версія цього твору відверто єзуїтська, то версія, що побачила світ, абсолютна їй протилежна, в чому позначилося бажання поета заслужити на прихильність можновладців. Цей твір, який не можна назвати в повному розумінні історичним, проте є одним з найважливіших творів бразильської літератури колоніального періоду. Особливо цікаві сповнені жвавості сцени з життя індіанців. Твір вважається першим твором, де яскраво проявилися риси індіхенізму, течії в креольському мистецтві Латинської Америки, для якого характерний інтерес до життя та духовного світу індіанців.

Достойна згадки та епічна поема Карамуру(1781) бразильського поета Жозе ді Санта-Ріта Дурана, який чи не першим зробив індіанців суб'єктами літературного твору. Епічна поема в десяти піснях, головний герой якої Дієго Альварес, Карамуру, як звати його індіанці, присвячена відкриттю Байї. Життя індіанців та бразильським пейзажам приділено у цьому творі важливе місце. Поема залишилася головним твором автора, який знищив більшість своїх творів через те, що вони не отримали негайного визнання публіки. Обидві ці поеми слід сприймати як провіщення виниклого незабаром у латиноамериканській літературі романтизму.

Романи в Латинській Америці були заборонені, тому такого роду література з'явилася набагато пізніше, але їхнє місце займали твори історичного та біографічного характеру. Одним із кращих творів у цьому роді є сатира перуанця Антоніо Каррьо де ла Бандери (1716–1778) Поводир для незрячих мандрівників(1776). Автор, поштовий службовець, який через небезпеку переслідувань писав під псевдонімом, обрав для своєї книги форму розповіді про подорож з Буенос-Айреса до Ліми.

Наприкінці 18 та на початку 19 ст. визрівають дві найважливіші парадигми латиноамериканської культури. Одна з них пов'язана з політизацією мистецької та життєвої позиції літераторів, їхньою безпосередньою участю у політичних подіях (причому надалі такий стан речей стає чи не загальнообов'язковим). Бразильський революціонер Жоакін Жозе де Сільва Хав'єр (1748–1792) очолив так звану «Змову поетів», у якій взяли участь відомі літератори. Повстання проти португальського правління в Бразилії, на чолі якого він стояв, було придушене, а його керівник після політичного процесу, який тривав кілька років, був страчений.

Друга парадигма – складне взаємовідносини «територіальності» та «екстериторіальності», характерне для певного типу латиноамериканської свідомості. Вільне пересування по всьому континенту, при якому відбувається обмін творчими відкриттями та думками (так, у Чилі живе венесуелец А.Бельо, у Чилі та Парагваї аргентинець Д.Ф.Сарм'єнто, у США, Мексиці та Гватемалі кубинець Хосе Марті), у 20 ст . трансформується у традицію вимушеного вигнанства чи політичної еміграції.

Література 19 ст.

Романтизм.

Політична незалежність від Іспанії та Португалії не ознаменувала кінця деспотизму. Економічна нестабільність, соціальна нерівність, придушення індіанців і негрів – усе це було повсякденністю переважної більшості країн Латинської Америки. Сама ситуація сприяла появі сатиричних творів. Мексиканець Хосе Хоакін Фернандес де Лісарді (1776–1827) творить пікарескний роман Життя і діяння Перікільо Сарньєнто, описані ним самим у науку своїм дітям(Тт. 1-3 - 1813, Тт. 1-5 - 1830-1831), який вважається першим латиноамериканським романом.

Війна за незалежність, що тривала в Латинській Америці з 1810 по 1825, не тільки вплинула на патріотичні почуття латиноамериканців, вона багато в чому стала причиною сплеску латиноамериканської поезії. Еквадорець Хосе Хоакін де Ольмедо (1780–1847), який писав у юності анакреонтичну та буколічну лірику, створив ліро-епічну поему Перемога за Хуніна. Пісня Болівару(опубл. 1825), яка принесла йому широку популярність.

Венесуелец Андрес Бельо (1781–1865), вчений та громадський діяч, автор багатьох праць з історії, філософії, філологи та юриспруденції, прославився як поет, який відстоює класицистські традиції. Серед найпомітніших його творів – поема Звернення до поезії(1823) та ода Сільському господарству у тропічній зоні(1826) – фрагмент так і не написаної епічної поеми Америка. Його опонент, який відстоював у суперечці про літературу позиції романтизму, аргентинський письменник та громадський діяч Домінго Фаустіно Сарм'єнто (1811–1888) – надзвичайно показовий взірець латиноамериканського літератора. Борець із диктатурою Хуана Мануеля Росаса, він заснував низку газет. Найбільш відомий його твір - Цивілізація та варварство. Життєпис Хуана Факундо Кіроги. Фізичний вигляд, звичаї та звичаї Аргентинської республіки(Опубл. 1845), де, оповідаючи про життя сподвижника Росаса, він досліджує аргентинське суспільство. Згодом, обіймаючи посаду президента Аргентини, письменник проводив у життя становища, що він відстоював у книжках.

Кубинець Хосе Марія Ередіа і Ередіа (1803–1839), борець за знищення колоніальної залежності Куби від Іспанії, майже все своє життя прожив як політичний вигнанець. Якщо у його творі На теокаллі у Чолулі(1820) ще помітна боротьба між класицизмом і романтизмом, то в Оде Ніагарі(1824) перемагає романтичний початок.

Те саме протиставлення цивілізації та варварства, що й у книзі Д.Ф.Сарм'єнто, присутнє і у творах інших аргентинських письменників, зокрема, у романі Хосе Мармоля Амалія(Журн. Вар. - 1851), який є першим аргентинським романом, і в художньо-публіцистичному нарисі Бійня(Опубл. 1871) Естебана Ечеверії (1805-1851).

Серед творів романтичного жанру варто згадати романи Марія(1867) колумбійця Хорхе Ісаакса (1837-1895), Сесілія Вальдес, або Пагорб Ангела(1-е вид. - 1839) кубинцяСирило Вільяверде (1812-1894), Куманда, або Драма серед диких індіанців(1879) еквадорця Хуана Леона Мери (1832-1894), створені в руслі індіхенізму.

Література гаучо, що не має аналогів літературний жанр, що народився в Аргентині та Уругваї, дала такі твори, як поема Рафаеля Облегадо Сантос Вега(1887) про легендарного співака та написаний у гумористичному ключі Фаусто(1866) Естаніслао дель Кампо. Проте найвище досягнення у цьому жанрі – ліро-епічна поема аргентинця Хосе Ернандеса (1834–1886) Мартін Фьєрро(Перша частина - 1872, друга частина - 1879). Ця поема так само, як Факундо(1845) Д.Ф.Сармьенто, стала попередницею розвиненої згодом «телуричній літератури».Остання пов'язана з концепцією телуризму (від ісп. - земний, ґрунтовий) в аргентинській філософії, представленої творами Р.Рохаса, Р.Скалабріні Ортіса, , Е. Мартінеса Естрада. Основна теза телуризму - зберігаючи можливість таємного впливу природи на людину, вирватися з-під впливу географічних факторів на культуру, вийти в історичне буття, і тим самим прорватися з несправжньої культури - у справжню.

Реалізм та натуралізм.

Природною реакцією на потяг романтизму до всього незвичайного та яскравого став інтерес частини авторів до повсякденного життя, його особливостей та традицій. Костумбризм, один із напрямів у латиноамериканській літературі, назва якого сходить до іспанського «el costumbre», що перекладається як «вдача» або «звичай», зазнав сильного впливу іспанського костумбризму. Для цього напряму характерні замальовки та описи, причому події часто показані в сатиричному або гумористичному ракурсі. Костумбризм згодом трансформувався у реалістичний регіоналістський роман.

Тим не менш, що реалізм для латиноамериканської літератури цього періоду не характерний. Творчість чилійського прозаїка Альберто Блест Гани (1830–1920) розвивається під сильним впливом європейської літературної традиції, зокрема романів Оноре де Бальзака. Романи Гани: Арифметика кохання (1860), Мартін Рівас (1862), Ідеал повіси(1853). Аргентинський письменник Еухеніо Камбасерес (1843–188), представник натуралізму, який орієнтувався на романи на кшталт Еміля Золя, створив такі романи, як Посвист шалопа(1881-1884) та Без мети (1885).

Поєднанням реалізму з натуралізмом відзначено роман бразильця Мануела Антоніу ді Алмейди (1831–1861) Спогади сержанта поліції(1845). Ті ж тенденції простежуються в прозі бразильця Алуїзіу Гонсалвіса Азеведи (1857–1913), серед найвідоміших творів якого є романи Мулат(1881) та Пансіон(1884). Реалізмом відзначені романи бразильця Жоакіна Марії Машаду ді Ассіса (1839–1908), творчість яких вплинула на латиноамериканську літературу в цілому.

Модернізм (остання чверть 19 ст. – 1910-ті).

Латиноамериканський модернізм, для якого характерний тісний зв'язок його з романтизмом, зазнав впливу таких великих явищ європейської культури, як «парнаська школа» ( див.ПАРНАС), символізм, імпресіонізм і т.д. У цьому, як і європейського модернізму, йому показово, що модернізм Латинської Америки представлений у переважній більшості поетичними творами.

Одна з найбільших фігур в літературі Латинської Америки 19 ст. "Апостол". Його творча спадщина включає не лише поезію – віршований цикл Ісмаеліло(1882), збірники Вільні вірші(опубл. 1913) та Прості вірші(1891), але також роман Фатальна дружба(1885), близький до літератури модернізму, нариси та есе, з яких слід виділити Наша Америка(1891), де Латинська Америка протиставлена ​​Америка англосаксонською. Х.Марті також є ідеальним прикладом латиноамериканського письменника, чиє життя та творчість злиті воєдино та підпорядковані боротьбі за благо всієї Латинської Америки.

Як інший значний представник латиноамериканського модернізму слід згадати мексиканця Мануеля Гутьєрреса Нахеру (1859–1895). За життя цього автора світ побачив збірку Крихкі оповідання(1883), що представляв його як прозаїка, тоді як поетичні твори були зібрані лише у посмертних книгах Поезія Мануеля Гутьєрреса Нахери(1896) та Вірші (1897).

Колумбієць Хосе Асунсьйон Сільва (1865–1896) також заслужив славу тільки після своєї ранньої смерті (через матеріальні труднощі, а також тому, що значна частина його рукописів загинула під час аварії корабля, поет наклав на себе руки). Його віршована збірка побачила світ у 1908, тоді як роман Застільні бесіди- Тільки в 1925.

Кубинець Хуліан дель Касаль (1863–1893), який виступав із газетними нарисами, у яких викривалася аристократія, прославився насамперед як поет. За його життя побачили світ збірки Листя на вітрі(1890) та Сни(1892), а посмертно видана книга Бюсти та рими(1894) об'єднала у собі вірші та малу прозу.

Центральною фігурою латиноамериканського модернізму став поет нікарагуанський Рубен Даріо (1867-1916). Його збірка Лазур(1887, допов. – 1890), який об'єднав вірші та прозові мініатюри, став однією з найважливіших віх у розвитку цього літературного руху, а у збірнику Язичницькі псалми та інші вірші(1896, доповн. - 1901) став кульмінацією латиноамериканського модернізму.

Видатні постаті модерністського руху - мексиканець Амадонерво (1870-1919), автор численних книг, серед яких - поетичні збірки Поеми (1901), Вихід та квіти дороги (1902), Голоси (1904), Сади моєї душі(1905) та збірки оповідань Мандрівні душі (1906), Вони(1912); перуанець Хосе Сантос Чокано (1875-1934), який брав активну участь у політичному житті Латинської Америки, в тому числі, воював у лавах армії Франсіско Вільї в період Мексиканської революції. Після повалення президента Гватемали Мануеля Естради Кабрери, у якого він був радником, був засуджений до смерті, проте залишився живим. Повернувшись у 1922 році на батьківщину, Хосе Сантос Чокано був відзначений титулом «Національний поет Перу». Модерністські тенденції відбилися у віршах, об'єднаних у збірники Душа Америк(1906) та Fiat lux (1908).

Необхідно згадати також болівійця Рікардо Хаймеса Фрейре (1868–1933), автора збірок Варварська Касталія(1897) та Сни – це життя(1917), колумбійця Гільєрмо Валенсіа (1873-1943), автора збірників Вірші(1898) та Обряди(1914), уругвайця Хуліо Еррера-і-Рейсіга (1875-1910), автора циклів віршів Занедбані парки, Великдень часу, Водяний годинник(1900-1910), а також уругвайця Хосе Енріке Родо (1871-1917), одного з найбільших латиноамериканських мислителів, що розглядав ідею культурного синтезу в есе Аріель(1900) і висунув ідею, що саме Латинська Америка має здійснити такий синтез.

Особняком стоїть бразильський модернізм, що зародився на початку 1920-х, родоначальниками та центральними фігурами якого стали Маріу Раул Морайс ді Андраді (1893–1945) та Жозе Освалд ді Андраді (1890–1954).

Позитивне значення латиноамериканського модернізму позначилося у тому, що ця літературна течія зібрало у свої лави чимало талановитих авторів, а й у тому, що він оновило поетичну мову і поетичну техніку.

Модернізм активно впливав і тих майстрів, які згодом змогли звільнитися від його впливу. Так, аргентинський поет і прозаїк Леопольдо Лугонес (1874–1938) починав як модерніст, що позначилося на поетичних збірках Золоті гори(1897) та Сутінки в саду(1906). Енріке Гонсалес Мартінес (1871-1952), відштовхуючись від положень модернізму, у збірці Таємні стежки(1911) порвав із цією традицією, ратуючи за нову поетичну систему.

20 століття.

Латиноамериканська література 20 в. як надзвичайно багата, принципово змінилося її становище серед інших національних літератур. Зміни відбилося вже в тому, що чилійська поетеса Габріела Містраль (1889–1957), перша з латиноамериканських літераторів, була відзначена 1945 року Нобелівською премією.

Величезну роль у цьому якісному стрибку відіграли авангардні пошуки, якими пройшла більшість відомих латиноамериканських літераторів. Чилійський поет Вісенте Уідобро (1893–1948) висунув концепцію «креасьонізму», згідно з якою художник має творити власну естетичну реальність. Серед його поетичних книг збірки іспанською мовою Екваторіал(1918) та Громадянин забуття(1941), і збірники французькою мовою Квадратний горизонт (1917), Раптом (1925).

Чилійський поет Пабло Неруда (1904–1973), який отримав Нобелівську премію в 1971, починав писати в авангардистській поетиці, обравши як поетичну форму, найбільш адекватну його думці, «вільний вірш», згодом він переходить до поезії, де відбилася . Серед його книг збірки Сутінкове (1923), Місце проживання – земля(1933, додаток - 1935), Оди простим речам (1954), Нові оди простим речам (1955), Птахи Чилі (1966), Небесне каміння(1970). Остання його прижиттєва книга Заохочування до ніксоновбивства і хвала чилійської революції(1973) відобразила почуття, які зазнав поет після падіння уряду президента Сальвадора Альєнде.

Ще одна найбільша постать у літературі Латинської Америки – мексиканський поет та есеїст Октавіо Пас (1914–1998), лауреат Нобелівської премії за 1990, автор численних книг, у тому числі збірок Дикий місяць (1933), Корінь людини (1937), Сонячний камінь (1957), Саламандра (1962).

З ультраізму, авангардистської літературної течії, починав аргентинський поет і прозаїк Хорхе Луїс Борхес (1899–1986), один із найбільш шанованих та цитованих у 20 столітті авторів. Славу йому принесли збірки оповідань Загальна історія безчестя (1935), Сад тропок, що розходяться (1941), Вигадки (1944), Алеф (1949), Дільник (1960).

Негризм, літературна течія, мета якого полягала у розробці афроамериканської спадщини, а також у тому, щоб ввести в літературу негритянське світосприйняття, зробив значний внесок у латиноамериканську літературу. Серед літераторів, що належать до цієї течії, – пуерториканець Луїс Палес Матос (1898–1959) та кубинець Ніколас Гільєн (1902–1989).

Активний вплив на поезію Латинської Америки зробив перуанець Сесар Вальєхо (1892-1938). У перших збірниках Чорні герольди(1918) та Трільсе(1922) він розробляє авангардистську поетику, тоді як збірка Людські вірші(1938), що вийшла після смерті поета, відобразив зміни, що відбулися в його поетиці.

П'єси аргентинця Роберто Арльта (1900–1942) та мексиканця Родольфо Усіґлі (1905–1979) створювалися під очевидним впливом європейської драматичної традиції.

Серед тих, хто розробляв регіональний роман, уругваєць Орасіо Кірога (1878–1937), колумбієць Хосе Еустасіо Рівера (1889–1928), аргентинець Рікардо Гуіральдес (1886–1927), венесуелец Ромуло Гальєгос (18) 1873-1952). У розвиток індіхенізму внесли свій внесок еквадорець Хорхе Ікаса (1906–1978), перуанці Сіро Алегрія (1909–1967) та Хосе Марія Аргедас (1911–1969), гватемалець Мігель Анхель Астуріас (1899–19)

Серед найбільших прозаїків 20 ст. – аргентинці Едуардо Мальєа (1903–1982), Ернесто Сабато (1911–2011), Хуліо Кортасар (1924–1984), Мануель Пуіг (1933–1990), уругваєць Хуан Карлос Онетті (1909–19) 1984) та Карлос Фуентес (нар. 1929), кубинці Хосе Лесама Ліма (1910–1976) та Алехо Карпентьєр (1904–1980), бразилець Жоржі Амаду (1912).

Нобелівською премією відзначені в 1982 році колумбієць Габріель Гарсія Маркес (нар. 1928) і в 2004 перуанець Маріо Варгас Льоса (нар. 1936).

Береніка Весніна

Література:

Історія літератур Латинської Америки. Від найдавніших часів до початку Війни за незалежність. Кн. 1. М., 1985
Історія літератур Латинської Америки. Від Війни за незалежність до завершення національної державної консолідації (1810–1870-ті рр.). Кн. 2. М., 1988
Історія літератур Латинської Америки. Кінець XIX - початок XX століття (1880-1910-і рр..).Кн. 3. М., 1994
Історія літератур Латинської Америки. XX століття: 20-90-ті роки. Кн. 4. Частина 1-2. М., 2004



Зарубіжна література ХХ ст. 1940-1990 рр.: навчальний посібник Лошаков Олександр Геннадійович

Тема 9 Феномен «нової» латиноамериканської прози

Феномен «нової» латиноамериканської прози

У перші десятиліття сучасності Латинська Америка сприймалася європейцями як «континент поезії». Її знали як батьківщину блискучих поетів-новаторів нікарагуанця Рубена Даріо (1867–1916), видатних чилійських поетів Габріели Містраль (1889–1957) та Пабло Неруди (1904–1973), кубинця Ніколаса Гільєна (18).

На відміну від поезії, проза Латинської Америки довгий час уваги закордонного читача не привертала; і хоча у 1920-1930-х роках вже склався оригінальний латиноамериканський роман, світову популярність він отримав далеко не відразу. Письменники, що створювали першу в літературі Латинської Америки романну систему, зосереджували свою увагу на соціальних конфліктах та проблемах локального, вузьконаціонального значення, викривали суспільне зло, соціальну несправедливість. «Зростання індустріальних центрів та класових протиріч у них сприяло "політизації" літератури, її повороту до гострих суспільних проблем національного буття та появи таких невідомих у латиноамериканській літературі XIX століття жанрів, як шахтарський роман (і оповідання), пролетарський роман, соціальний та міський роман» [Мамонтов 1983: 22]. Суспільно-соціальна, політична проблематика стала визначальною для творчості багатьох великих прозаїків. Серед них - Роберто Хорхе Пайро (1867-1928), що стоїть біля витоків сучасної аргентинської літератури; чилійці Хоакін Едвардс Бельо (1888–1969) та Мануель Рохас (1896–1973), які писали про долю знедолених співвітчизників; болівієць Хайме Мендоса (1874–1938), який створив перші зразки так званої шахтарської літератури, характерної для подальшої андської прози, та ін.

Сформувався і такий особливий різновид жанру, як «роман землі», в якому, за загальноприйнятою думкою, найвиразніше виявилося художнє своєрідність латиноамериканської прози. Характер дії тут «цілком визначався пануванням природного середовища, в якому протікали події: тропічна сельва, плантації, льяноси, пампа, шахти, гірські села. Природна стихія ставала центром художнього універсуму, і це вело до "естетичного заперечення" людини<…>. Світ пампи і сельви був замкнутий: закони його життя майже співвідносилися із загальними законами життя людства; час у цих творах залишалося суто "місцевим", не пов'язаним з історичним рухом усієї епохи. Непорушність зла здавалася абсолютною, життя – статичною. Так сам характер створеного письменником художнього світу передбачав безпорадність людини перед природними та соціальними силами. Людина була витіснена з центру художнього всесвіту на її периферію» [Кутейщикова 1974: 75].

Важливий момент у літературі цього періоду – ставлення письменників до індійського та африканського фольклору як до споконвічного елемента національної культури переважної більшості країн Латинської Америки. Автори романів часто зверталися до фольклору у зв'язку з постановкою соціальних проблем. Так, наприклад, І. Тертерян зазначає: «…бразильські письменники-реалісти 30-х років, і особливо Жозе Лінс до Рего в п'яти романах "Цикл про цукрову тростину", розповіли про багато повір'їв бразильських негрів, описали їхні свята, ритуали макумби. Для Лінса до Рего вірування та звичаї негрів – одна із сторін соціальної дійсності (поряд з працею, відносинами господарів та наймитів тощо), яку він спостерігає та досліджує» [Тертерян 2004: 4]. Для деяких прозаїків фольклор, навпаки, був виключно областю екзотики та чаклунства, особливим світом, дистанційованим від сучасного життя з його проблемами.

До загальної гуманістичної проблематики автори старого роману вийти так і не змогли. На середину століття стало очевидним, що існуюча художня система потребує оновлення. Пізніше Габріель Гарсіа Маркес скаже про романістів цього покоління: «Вони добре переорали землю, щоб ті, хто потім прийде, змогли посіяти».

Відновлення латиноамериканської прози починається з кінця 1940-х років. «Вихідними точками» цього процесу вважають романи гватемальського письменника Мігеля Анхеля Астуріаса («Сеньйор Президент», 1946) і кубинця Алехо Карпентьєра («Царство земне», 1949). Астуріас і Карпентьєр раніше за інших письменників ввели у розповідь фольклорно-фантастичний елемент, почали вільно поводитися з оповідальним часом, спробували осмислити долю власних народів, співвідносячи національне із загальносвітовим, сьогоднішнє з минулим. Вони вважаються родоначальниками «магічного реалізму» – «самобутньої течії, що є з погляду змісту та художньої форми певний спосіб бачення світу, що спирається на народно-міфологічні уявлення. Це якийсь органічний сплав дійсного та вигаданого, повсякденного та казкового, прозового та чудового, книжкового та фольклорного» [Мамонтов 1983: 28].

Водночас у роботах таких авторитетних дослідників латиноамериканської літератури, як І. Тертерян, Є. Белякова, Є. Гаврон, обґрунтовується теза про те, що пріоритет у створенні «магічного реалізму», розкритті латиноамериканської «міфологічної свідомості» належить Жоржі Амаду, яка вже в ранніх своїх творах, у романах першого байянського циклу - "Жубіаба" (1935), "Мертве море" (1936), "Капітани піску" (1937), а пізніше в книзі "Луїс Карлос Престес" (1951) - поєднав фольклор і побут, минуле і сьогодення Бразилії, переніс легенду на вулиці сучасного міста, почув її в гуді повсякденності, сміливо використав фольклор для розкриття духовних сил сучасного бразильця, вдався до синтезу таких різнорідних початків, як документальність і міфологічність, свідомість індивідуальна та народна [8] ; Гаврон 1982: 68; Бєлякова 2005].

У передмові до роману «Царство земне» Карпентьєр, викладаючи свою концепцію «чудесної реальності», писав у тому, що багатобарвна дійсність Латинської Америки є «реальний світ чудового» і лише зуміти відобразити їх у художньому слові. Чудові, на думку Карпентьєра, «невинність природи Латинської Америки, особливості історичного процесу, специфіка буття, фаустіанський елемент в особі негра та індіанця, саме відкриття цього континенту, по суті недавнє і виявилося не просто відкриттям, але одкровенням, плідне змішання рас, тільки на цій землі» [Карпент'єр 1988: 35].

"Магічний реалізм", що дозволив радикально оновити латиноамериканську прозу, сприяв розквіту романного жанру. Головне завдання «нового романіста» Карпентьєр бачив у тому, щоб створити епічний образ Латинської Америки, в якому поєдналися б «всі контексти дійсності»: «політичний, соціальний, расовий та етнічний, фольклор та обряди, архітектура та світло, специфіка простору та часу» . «Сцементувати, скріпити всі ці контексти, – писав Карпентьєр у статті «Проблематика сучасного латиноамериканського роману», – допоможе "вирує людська плазма", а значить, історія, народне буття». Через двадцять років схожу формулу "тотального", "інтегруючого" роману, який "укладає договір не з будь-якої однієї зі сторін дійсності, а з дійсністю в цілому", запропонував Маркес. Програму "реально-чудесного" він блискуче реалізував у своїй головній книзі - романі "Сто років самотності" (1967).

Отже, основними принципами естетики латиноамериканського роману новому етапі розвитку стають поліфонізм сприйняття реальності, відмова від догматизованої картини світу. Істотно й те, що «новим» романістам, на відміну їхніх попередників, цікаві психологія, внутрішні конфлікти, індивідуальна доля особистості, яка перемістилася тепер у центр художнього універсуму. В цілому ж нова латиноамериканська проза «є прикладом поєднання найрізноманітніших елементів, художніх традицій і методів. У ній міф і реальність, достовірність фактографії та фантазія, соціальний та філософський аспекти, політичний та ліричний засади, "приватне" і "загальне" – все це злилося в одне органічне ціле» [Бєлякова 2005].

У 1950-1970-х роках нові тенденції латиноамериканської прози отримали подальший розвиток у творчості таких великих письменників, як бразилець Жоржі Амаду, аргентинці Хорхе Луїс Борхес і Хуліо Кортасар, колумбієць Габріель Гарсіа Маркес, мексиканець Карлос Фуентес Льоса, уругваєць Хуан Карлос Онетті та багатьох інших. Завдяки цій плеяді письменників, яких називають творцями «нового латиноамериканського роману», проза Латинської Америки швидко набула широкої популярності у всьому світі. Естетичні відкриття, зроблені латиноамериканськими прозаїками, вплинули на західноєвропейський роман, який переживав кризові часи і на момент латиноамериканського буму, що почався в 1960-х, знаходився, на думку багатьох літераторів та критиків, на межі загибелі.

Література Латинської Америки продовжує успішно розвиватися і досі. Нобелівською премією були відзначені Г. Містраль (1945), Мігель Астуріас (1967), П. Неруда (1971), Г. Гарсіа Маркес (1982), поет і філософ Октавіо Пас (1990), прозаїк Жозе Сарамаго (1998).

Цей текст є ознайомлювальним фрагментом.З книги "Світова художня культура". XX ст. Література автора Олесіна Е

Феномен гри Універсальна категорія життя Гра так само, як і міф, викликає у філософів, культурологів, психологів, письменників XX ст. пильний інтерес. У дослідженнях аналізується роль гри у життєдіяльності людини та її значення для суспільства, для культури (Е. Берн,

З книги Есе автора Шаламов Варлам

Феномен «російського літературного зарубіжжя» Час безземельних братств. Година світових сиріт. М. І. Цвєтаєва. Є година на ті слова.

З книги Баскервільська містерія автора Клугер Даніель

<О «новой прозе»>Чорнові нариси есе «Про прозу». У новій прозі - крім Хіросіми, після самообслуговування в Освенцимі та Серпантинній на Колимі, після воєн та революцій все дидактичне відкидається. Мистецтво позбавлене права на проповідь. Ніхто не може, не має права

З книги Повісті про прозу. Роздуми та розбори автора Шкловський Віктор Борисович

З книги Історія російської літератури ХІХ століття. Частина 1. 1800-1830-ті роки автора Лебедєв Юрій Володимирович

З книги Простодушне читання автора Костирко Сергій Павлович

Художній феномен Пушкіна. Як ми вже зазначали, необхідною умовою вступу нової російської літератури в зрілу фазу її розвитку було формування літературної мови. До середини XVII століття такою мовою в Росії була церковнослов'янська. Але з «Житія

З книги Теорія літератури автора Павличко Соломія

Феномен Ришарда Капущинського Ришард Капущинський. Імператор. Шахіншах/ Переклад з польської С. І. Ларіна. М.: Європейські видання, 2007 Вихід під однією обкладинкою двох книг, які вже стали новітньою класикою, – «Імператора» та «Шахіншаха» (вперше російською мовою) – дає нам привід

З книги Феномен фантастики автора Снігов Сергій Олександрович

Невроз як феномен культури fin de si?cle Європейська культура зламу віків була невротичною. Невроз у цей період став у ній майже вимогою, необхідною частиною модерності. Невроз сприймався як вираз декадансу, найновішої цивілізації. Особливо це стосується французької

З книги Масова література XX століття [навчальний посібник] автора Черняк Марія Олександрівна

Сергій Снігов ФЕНОМЕН ФАНТАСТИКИ Ім'я Сергія Олександровича Снігова не потребує рекомендацій. Любителям російської фантастики добре відомі його твори, роман "Люди як боги" став культовим не для одного покоління читачів. Нещодавно, розбираючи архів СОТ МПФ, я

Із книги Зарубіжна література ХХ століття. 1940-1990 рр.: навчальний посібник автора Лошаков Олександр Геннадійович

Феномен жіночої белетристики «Чому жіночу прозу і видавці, і критики вільно чи мимоволі огороджують витонченим парканом? – ставить питання критик О. Славнікова. - Не тому, що жінки пишуть слабше чоловіків. Просто в цій літературі вторинних ознак таки

З книги М.Горбачов як феномен культури автора Вацуро Вадим Еразмович

«Магічний реалізм» у латиноамериканській прозі (План колоквіуму) I. Соціально-історичні та естетичні передумови латиноамериканського буму в післявоєнній Європі.1. Особливості історичного шляху розвитку Латинської Америки та національне самоствердження

З книги Статті різних років автора Вацуро Вадим Еразмович

Тема 10 Постмодернізм як естетичний феномен сучасної літератури (Колоквіум) ПЛАН КОЛОКВІУМАI. Постмодернізм як феномен культури останньої третини ХХ ст.1. Поняття «постмодернізм» у сучасній науці.1.1. Постмодернізм – провідний напрямок сучасної

Із книги 100 великих літературних героїв [з ілюстраціями] автора Єрьомін Віктор Миколайович

М. Горбачов як феномен культури «…Мені здається, що час зняти ореол якоїсь святості, мучеництва та величі з постаті Горбачова. Це пересічний партійний працівник, який через обставини потрапив в історію і сприяв розвалу величезної радянської держави.

З книги Синтез цілого [На шляху до нової поетики] автора Фатєєва Наталія Олександрівна

З книги автора

Герої латиноамериканської літератури Дона Флор Жила в Баії молода, шановна всіма сусідами жінка, господиня кулінарної школи для майбутніх наречених «Смак і мистецтво» дона Флоріпедес Пайва Гімараенс, або простіше – дона Флор. Була вона одружена з розпутником, картежником і

З книги автора

Глава 2. ФЕНОМЕН НАБОКІВСЬКОЇ ПРОЗИ[**]

Латиноамериканська література- це література країн Латинської Америки, що утворюють єдиний мовно-культурний регіон (Аргентина, Венесуела, Куба, Бразилія, Перу, Чилі, Колумбія, Мексика та ін.). Виникнення латиноамериканської літератури відноситься до 16 ст, коли в ході колонізації на континенті поширилася мова завойовників. У більшості країн поширення набула іспанська мова, у Бразилії - португальська, у Гаїті - французька. Через війну початок латиноамериканської іспаномовної літературі було покладено завойовниками, християнськими місіонерами, як наслідок, латиноамериканська література тоді була вторинна, тобто. мала явний європейський характер, була релігійною, проповідницькою чи мала публіцистичний характер. Поступово культура колонізаторів почала взаємодіяти з культурою корінного індіанського населення, а ряді країн і з культурою негритянського населення - міфологією і фольклором вивезених з Африки рабів. Синтез різних культурних моделей продовжувався і після того, як на початку 19 ст. внаслідок визвольних воєн та революцій утворилися незалежні республіки Латинської Америки. Саме на початку 19 ст. відноситься початок формування самостійних літератур у кожній країні з властивою їм національною специфікою. В результаті: самостійні орієнтальні літератури латиноамериканського регіону досить молоді. У зв'язку з цим існує розмежування: латиноамериканська література 1) молода, що існує як оригінальне явище з 19 століття, в основу її покладено літературу переселенців з Європи - Іспанії, Португалії, Італії та ін. ацтеки, інки, мальтеки), які мали своя література, але це оригінальна міфологічна традиція нині практично обірвалася і розвивається.
Особливість латиноамериканської художньої традиції (т.зв. «художнього коду») в тому, що вона за своєю природою синтетична, утворена в результаті органічного поєднання найрізноманітніших культурних пластів. Міфологічні універсальні образи, а також переосмислені європейські образи і мотиви в латиноамериканській культурі поєднуються з оригінальними індіанськими і власними традиціями, що історично склалися. Різноманітні різноманітні й водночас універсальні образні константи присутні у творчості більшості латиноамериканських письменників, що є єдиним фундаментом індивідуальних художніх світів у рамках латиноамериканської художньої традиції та утворює неповторний образ світу, що формувався протягом п'ятисот років від часу відкриття Колумбом Нового Світу. Найбільш зрілі твори Маркеса, Фуэнтоса будуються на культурфілософській опозиції: «Європа – Америка», «Старе Світло – Нове Світло».
Література країн Латинської Америки, що існує в основному іспанською та португальською мовами, сформувалася в процесі взаємодії двох різних багатих культурних традицій - європейської та індіанської. Література корінного населення Америки деяких випадках продовжувала розвиватися і після іспанського завоювання. З творів доколумбових літератур, що збереглися, велика частина була записана ченцями - місіонерами. Так, досі основним джерелом вивчення літератури ацтеків залишається праця Фрая Б. де Саагуна «Історія речей Нової Іспанії», створений між 1570 і 1580 гг. Збереглися й шедеври літератури народів майя, записані невдовзі після конкісти: збірка історичних легенд та космогонічних міфів «Пополь-Вух» та пророчі книги «Чілам-Балам». Завдяки збиральній діяльності ченців до нас дійшли зразки «доколумбової» перуанської поезії, що існувала в усній традиції. Їхня праця в тому ж 16 ст. доповнили два знамениті хроністи індіанського походження - Інка Гарсіласо де Ла Вега та Ф. Г. Пома де Айала.
Первинний пласт латиноамериканської літератури іспанською мовою становлять щоденники, хроніки та повідомлення (т.зв. реляції, тобто донесення про військові дії, дипломатичні переговори, опис бойових дій та ін) самих першопрохідників і конкістадорів. Свої враження про нововідкриті землі Христофор Колумб виклав у «Щоденнику першої подорожі» (1492-1493) та трьох листах-повідомленнях, адресованих іспанському королівському подружжю. Колумб нерідко інтерпретує американські реалії у фантастичному ключі, відроджуючи численні географічні міфи та легенди, що переповнювали західноєвропейську літературу з часів античності до 14 ст. Відкриття та завоювання ацтекської імперії в Мексиці відображено в п'яти листах-донесеннях Е. Кортеса, відправлених імператору Карлу V між 1519 та 1526 рр. Солдат із загону Кортеса, Б. Діас дель Кастільйо, описав ці події в «Справжній історії завоювання Нової Іспанії» (1563), однієї з найкращих книг епохи конкісти. У процесі відкриття земель Нового Світу у свідомості конкістадорів відроджувалися і переінакшувалися старі європейські міфи та легенди, поєднані з індіанськими переказами («Джерело вічної молодості», «Сім міст Сиволи», «Ельдорадо» та ін.). Наполегливий пошук цих міфічних місць визначив весь перебіг конкісти і, певною мірою, ранню колонізацію територій. Низка літературних пам'яток епохи конкісти представлена ​​докладними свідченнями учасників таких експедицій. Серед творів цього роду найбільший інтерес викликають знаменита книга «Кораблекрушения» (1537) А. Кабеси де Вакі, який за вісім років поневірянь першим з європейців перетнув північноамериканський материк у західному напрямку, та «Оповідь про нововідкриття славетної великої річки Амазонки» Фрая Г. Карвахаля.
Інший корпус іспанських текстів цього періоду становлять хроніки, створені іспанськими, іноді індіанськими історіографами. Гуманіст Б. де Лас Касас в «Історії Індій» першим розкритикував конкісту. У 1590 р. єзуїт Х. де Акоста опублікував «Природну та моральну історію Індій». У Бразилії Г. Соарес де Соуза написав одну з найінформативніших хронік цього періоду – «Опис Бразилії у 1587 році, або Звістка про Бразилію». Біля витоків бразильської літератури стоїть також єзуїт Ж. де Анш'єта, автор хронікальних текстів, проповідей, ліричних віршів та релігійних п'єс (ауто). Найзначнішими драматургами 16 в. були Е. Фернандес де Еслайа, автор релігійних та світських п'єс, та Х. Руїс де Аларкон. Вищими досягненнями в жанрі епічної поезії стали поема «Веч Мексики» (1604) Б. де Бальбуени, «Елегії про достославних чоловіків Індій» (1589) Х. де Кастельяноса та «Араукана» (1569-1589) А. де Ерсильі- Суніги, де описано завоювання Чилі.
У колоніальний період література Латинської Америки була спрямована на літературні тенденції, популярні в Європі (тобто в метрополії). Естетика іспанської золотої доби, зокрема бароко, швидко проникла в інтелектуальні кола Мексики та Перу. Один із найкращих творів латиноамериканської прози 17 ст. - Хроніка колумбійця Х. Родрігеса Фрейле «Ель Карнеро» (1635) за стилем швидше художній, ніж історіографічний твір. Ще виразніше художня установка виявилася в хроніці мексиканця К. Сігуенси-і-Гонгори «Поневіряння Алонсо Раміреса», вигаданої історії моряка, що зазнав корабля. Якщо прозаїки 17 ст. так і не змогли вийти на рівень повноцінного художнього листа, зупинившись на півдорозі між хронікою та романом, то поезія цього періоду досягла високого ступеня розвитку. Мексиканська черниця Хуана Інес де Ла Крус (1648-1695), найбільша постать літератури колоніальної епохи, створила неперевершені зразки латиноамериканської барокової поезії. У перуанській поезії 17 ст. філософська та сатирична орієнтація домінувала над естетичною, що виявилося у творчості П. де Перальти Барнуево та Х. дель Вальє-і-Кав'єдеса. У Бразилії найбільшими письменниками цього періоду були А. Вієйра, який складав проповіді і трактати, і А. Фернандес Брандон, автор книги «Діалог про пишноти Бразилії» (1618).
Процес становлення креольського самосвідомості наприкінці 17 в. набув чіткого характеру. Критичне ставлення до колоніального суспільства і необхідність його перебудови виражені в сатиричній книзі перуанця А. Каррйо де Ла Вандери «Поводир сліпих мандрівників» (1776). Той самий просвітницький пафос стверджував еквадорець Ф. Х. Е. де Санта Крус-і-Еспехо у книзі «Новий Лукіан із Кіто, або Пробудник умів», написаній у жанрі діалогу. Мексиканець Х.Х. Фернандес де Лісарді (1776-1827) свій шлях у літературі розпочинав як поет-сатирик. У 1816 він опублікував перший латиноамериканський роман - "Перікільо Сарньєнто", де в рамках жанру пікарески висловив критичні соціальні ідеї. Між 1810-1825 pp. у Латинській Америці розгорнулася Війна за незалежність. У цю епоху найбільшого суспільного резонансу досягла поезія. Примітним прикладом використання класицистської традиції є героїчна ода «Пісня Болівару, або Перемога при Хуніні» еквадорця Х.Х. Ольмедо. Духовним і літературним лідером руху за незалежність став А. Бельо, який прагнув у своїй поезії відобразити латиноамериканську проблематику у традиціях неокласицизму. Третім із найбільш значних поетів того періоду був Х.М. Ередіа (1803-1839), поезія якого стала перехідним етапом від неокласицизму до романтизму. У бразильській поезії 18 ст. філософія просвітництва поєднувалася зі стилістичними новаціями. Найбільшими її представниками були Т.А. Гонзага, М.І. так Сільва Альваренга та І.Ж. так Альваренга Пейшото.
У першій половині 19 ст. у латиноамериканській літературі переважав вплив європейського романтизму. Культ індивідуальної свободи, відмова від іспанської традиції та оновлений інтерес до американської тематики були тісно пов'язані зі зростанням самосвідомості націй, що розвивалися. Конфлікт між європейськими цивілізаційними цінностями і реальністю американських країн, що недавно скинули колоніальне ярмо, закріпився в опозиції «варварство - цивілізація». Найбільш гостро та глибоко цей конфлікт відобразила аргентинська історична проза у знаменитій книзі Д.Ф. Сарм'єнто «Цивілізація та варварство. Життєпис Хуана Факундо Кіроги» (1845), у романі Х. Мармоля «Амалія» (1851-1855) та в оповіданні Е. Ечеверії «Бійня» (бл. 1839). У 19 ст. у латиноамериканській культурі створювалося безліч романтичних творів. Найкращі зразки цього жанру представляють «Марія» (1867) колумбійця Х. Ісаакса, роман кубинця С. Вільяверде «Сесілія Вальдес» (1839), присвячений проблемі рабства, і роман еквадорця Х. Л. Заходи «Куманда, або Драма серед дикунів» ( 1879), що відбив інтерес латиноамериканських письменників до індіанської тематики. У зв'язку з романтичним захопленням місцевим колоритом в Аргентині та Уругваї виник оригінальний напрямок – гаучистська література (від гaучо). Гаучо - це природна людина ("людина-звір"), яка живе в гармонії з дикою природою. На цьому тлі – проблема «варварство – цивілізація» та пошук ідеалу гармонії людини з природою. Неперевершеним зразком гаучистської поезії стала ліро-епічна поема аргентинця Х. Ернандеса Гаучо Мартін Ф'єрро (1872). Тема гаучо знайшла своє повне вираження в одному з найвідоміших творів аргентинської прози - роман Рікардо Гуіральдеса "Дон Сегундо Сомбра" (1926), де представлений образ шляхетного вчителя-гаучо.
Крім гаучистської літератури, в аргентинській літературі також є твори, написані в особливому жанрі танго. У них дія переноситься з пампи та сельви до міста та його передмістя та в результаті з'являється новий маргінальний герой, спадкоємець гаучо – мешканець околиць та передмість великого міста, бандит, куманек-компадрито з ножем та гітарою в руках. Особливості: настрій надриву, перепади емоцій, герой завжди "поза" і "проти". Одним із перших до поетики танго звернувся аргентинський поет Еварсіто Каррієго. Вплив танго на аргентинську літературу у першій половині ХХ ст. Значно, представники різних напрямів зазнали його впливу, особливо яскраво поетика танго виявилася у творчості раннього Борхеса. Сам Борхес називає свою ранню творчість «міфологією передмістя». У Борхеса насамперед маргінальний герой передмість перетворюється на національного героя, він втрачає свою відчутність і перетворюється на архетипічний образ-символ.
Зачинателем і найбільшим представником реалізму в латиноамериканській літературі був чилієць А. Блест Гана (1830-1920), а натуралізм знайшов своє найкраще втілення в романах аргентинця Е. Камбасереса "Посвист шалопая" (1881-1884) і "Без мети".
Найбільшою фігурою латиноамериканської літератури 19 в. став кубинець Х. Марті (1853-1895), видатний поет, мислитель, політичний діяч. Більшу частину життя він провів у вигнанні та загинув, беручи участь у війні за незалежність Куби. У своїх творах він стверджував концепцію мистецтва як суспільного діяння та заперечував будь-які форми естетства та елітарності. Марті опублікував три збірки віршів - «Вільні вірші» (1891), «Ісмаеліло» (1882) та «Прості вірші» (1882). Його поезії властиві напруженість ліричного почуття та глибина думки при зовнішній простоті та ясності форми.
Останніми роками 19 в. у Латинській Америці заявив про себе модернізм. Іспаноамериканський модернізм, що склався під впливом французьких парнасців і символістів, тяжів до екзотичної образності і проголошував культ краси. Початок цього руху пов'язується з публікацією збірки поезій «Лазур» (1888) нікарагуанського поета Рубена Дарі'о (1867-1916). У плеяді його численних послідовників виділяються аргентинець Леопольд Лугонес (1874-1938), автористського ), колумбієць Х. А. Сільва, болівієць Р. Хаймес Фрейре, який створив етапну для всього руху книгу «Варварська Касталія» (1897), уругвайці Дельміра Агустіні та Х. Еррера-і-Рейсіг, мексиканці М. Гутьєррес Нахера, А. Нерво Найкращим зразком модерністської прози став роман «Слава дона Раміро» (1908) аргентинця Е. Ларетти. вираз у поезії А. Гонсалвіса Діаса (1823-1864).
На рубежі 19-20 ст. поширення набув жанр повісті, короткого роману, новели (побутова, детективна), які ще не досягли високого рівня. У 20-х роках. ХХ століття формувалася т.зв. перша романна система. Роман був представлений в основному жанрами соціально-побутового та соціально-політичного роману, цим романам ще не вистачало складного психологічного аналізу, узагальнення, і в результаті романна проза на той час не дала значних імен. Найбільшим представником реалістичного роману другої половини 19 в. став Ж. Машшаду де Асіс. Глибокий вплив парнаської школи Бразилії позначилося на творчості поетів А. ді Олівейри і Р. Коррейи, а впливом французького символізму відзначено поезія Ж. і Крус-і-Соузи. У цьому бразильський варіант модернізму радикально відрізняється від іспаноамериканського. Бразильський модернізм зародився на початку 1920-х на схрещенні національних соціокультурних концепцій з авангардними теоріями. Засновниками та духовними лідерами цього руху стали М. ді Андраді (1893-1945) та О. ді Андраді (1890-1954).
Глибока духовна криза європейської культури на рубежі століть змусила багатьох європейських художників звернутися до країн «третього світу» у пошуках нових цінностей. Зі свого боку, латиноамериканські письменники, що жили в Європі, вбрали і широко поширили ці тенденції, які багато в чому визначили характер їхньої творчості після повернення на батьківщину та розвиток нових літературних напрямів у Латинській Америці.
Чилійська поетеса Габріела Містраль (1889-1957) перша з латиноамериканських літераторів здобула Нобелівську премію (1945). Однак на тлі латиноамериканської поезії першої половини 20 ст. її лірика, проста тематично і формою, сприймається швидше як виняток. З 1909 р., коли Леопольд Лугонес опублікував збірку "Сентиментальний лунарій", розвиток л.-а. поезії пішло зовсім іншим шляхом.
Відповідно до основоположного принципу авангардизму мистецтво розглядалося як творіння нової реальності і протиставлялося наслідувальному (тут - мімесис) відображенню дійсності. Ця ідея склала стрижень креасіонізму - напряму, створеного чилійським поетом Вінсенте Уйдобро (1893-1948) після повернення з Парижа. Вінсент Уйдобро брав активну участь у дадаїстському русі. Його називають предтечею чилійського сюрреалізму, у своїй дослідники зазначають, що не приймав двох основ руху - автоматизму і культу сновидінь. У основі цього напряму лежить уявлення у тому, що художник створювати світ, відмінний від реального. Найвідомішим чилійським поетом став Пабло Неруда (1904, Парраль -1973, Сантьяго. Справжнє ім'я - Нафталі Рікардо Рейєс Басуальто), лауреат Нобелівської премії 1971 р. Іноді поетична спадщина (43 збірки) Пабло Неруди. З одного боку зв'язок із сюрреалізмом поезії Неруди існує, з іншого - він стоїть поза літературними угрупованнями. Крім зв'язку з сюрреалізмом Пабло Неруда відомий як вкрай політично заангажований поет.
У середині 1930-х років. заявив себе найбільший мексиканський поет 20 в. Октавіо Пас (нар. 1914), лауреат Нобелівської премії (1990). У його філософській ліриці, побудованій на вільних асоціаціях, синтезовані поетика Т. С. Еліота та сюрреалізм, індіанська міфологія та східні релігії.
В Аргентині авангардні теорії втілилися в русі ультраістів, які бачили в поезії набір яскравих метафор. Одним із зачинателів і найбільшим представником цієї течії був Хорхе Луїс Борхес (1899-1986). На Антильських островах пуерториканець Л. Палес Матос (1899-1959) та кубинець Н. Гільєн (1902-1989) стали на чолі негризму - загальноконтинентальної літературної течії, покликаної виявити та затвердити афроамериканський пласт латиноамериканської культури. Негристська течія знайшла відображення в творчості раннього Алехо Карпентьєра (1904, Гавана - 1980, Париж). Карпентьєр народився на Кубі (його батько – француз). Його перший роман "Екуе-Ямба-О!" був розпочатий на Кубі в 1927 р., написаний у Парижі і вийшов у Мадриді в 1933 р. Під час роботи над романом Карпентьєр жив у Парижі та брав безпосередню участь у діяльності групи сюрреалістів. У 1930 р. Карпентьєр серед інших підписує бретонівський памфлет "Труп". На тлі сюрреалістського захоплення «чудовим» Карпентьєр досліджує африканське світовідчуття як втілення інтуїтивного, дитячого, наївного сприйняття життя. Незабаром Карпеньєра зараховують до «інакомислячих» серед сюрреалістів. У 1936 р. він сприяє від'їзду Антонена Арто до Мексики (пробив там близько року), а незадовго до Другої світової війни сам повертається на Кубу, Гавану. За правління Фіделя Кастро Карпентьєр зробив блискучу кар'єру дипломата, поета та романіста. Найвідоміші його романи - «Століття Просвітництва» (1962) і «Зворотності методу» (1975).
На авангардистській основі формувалася творчість одного з найбільш самобутніх латиноамериканських поетів 20 ст. - Перуанця Сесара Вальєхо (1892-1938). Від перших книг – «Чорні герольди» (1918) і «Трільсе» (1922) – до збірки «Людські вірші» (1938), опублікованої посмертно, його лірика, відзначена чистотою форми та глибиною змісту, виражала хворобливе відчуття втраченості людини в сучасному , скорботне почуття самотності, що знаходить втіху лише в братерській любові, зосередженість на темах часу та смерті.
З розповсюдженням авангардизму в 1920-ті роки. латиноамериканська. драматургія орієнтувалася основні європейські театральні тенденції. Аргентинець Р. Арльт і мексиканець Р. Усигли написали низку п'єс, у яких виразно впливав європейських драматургів, зокрема Л. Пірандело та Дж. Б. Шоу. Пізніше в л.-а. театр переважав вплив Б. Брехта. Із сучасних л.-а. драматургів виділяються Е. Карбалідо з Мексики, аргентинка Грисельда Гамбаро, чилієць Е. Вольфф, колумбієць Е. Буенавентура та кубинець Х. Тріана.
Регіональний роман, що розвивався у першій третині 20 ст, був зосереджений на зображенні місцевої специфіки - природа, гаучо, латифундисти, провінційного масштабу політики тощо; або він відтворював події національної історії (наприклад, події Мексиканської революції). Найбільшими представниками цього напряму були уругваєць О. Кірога та колумбієць Х. Е. Рівера, які описали жорстокий світ сельви; аргентинець Р. Гуіральдес, продовжувач традицій гаучистської літератури; винахідник мексиканського роману революції М. Асуела і знаменитий венесуельський прозаїк Ромуло Гальєгос (був президентом Венесуели в 1947-1948 рр.). Ромуло Гальєгос відомий завдяки романам «Донье Барбаре» та «Кантакларо» (на думку Маркес, найкраща книга Гальєгосу).
Поряд із регіоналізмом у прозі першої половини 19 ст. розвивався індихенізм - літературний напрямок, покликане відобразити сучасний стан індіанських культур та особливості їх взаємодії зі світом білих людей. Найбільш представницькими постатями іспаноамериканського індіхенізму були еквадорець Х. Ікаса, автор відомого роману «Уасипунго» (1934), перуанці С. Алегрія, творець роману «У великому та чужому світі» (1941), та Х.М. Аргедас, який відбив ментальність сучасних кечуа в романі «Глибокі річки» (1958), мексиканка Росаріо Кастельянос і лауреат Нобелівської премії (1967), гватемальський прозаїк і поет Мігель Анхель Астуріас (1899-1974). Мігеля Анхеля Астуріаса знають передусім автора роману «Сеньйор Президент». Думки щодо цього роману розділилися. Наприклад, Маркес вважає, що це один із найгірших романів, створених у Латинській Америці. Крім великих романів Астуріас писав і твори меншого обсягу, напр., «Легенди Гватемали» та багато інших, які зробили його гідним Нобелівської премії.
Початок «новому латиноамериканському роману» було покладено наприкінці 30-х років. ХХ століття, коли Хорхе Луїс Борхес у своїй творчості досягає синтезу латиноамериканських та європейських традицій та приходить до свого власного оригінального стилю. Фундамент об'єднання різних традицій у його творчості – загальнолюдські універсальні цінності. Поступово латиноамериканська література набуває рис світової літератури і меншою мірою стає регіональною, в центрі її уваги знаходяться універсальні, загальнолюдські цінності, і в результаті романи стають все більш філософськими.
Після 1945 р. прогресує тенденція, пов'язана із загостренням у Латинській Америці національно-визвольної боротьби, внаслідок якої країни Латинської Америки здобули справжню незалежність. Успіхи Мексики та Аргентини в економічному плані. Кубинська народна революція 1959 (лідер - Фідель Кастро). Саме тоді з'являється нова латиноамериканська література. На 60-ті роки. доводиться т.зв. Бум латиноамериканської літератури в Європі як логічний наслідок Кубинської революції. До цього події в Європі про Латинську Америку мало чи взагалі нічого не знали, сприймали ці країни як далекі відсталі країни «третього світу». В результаті видавництва в Європі та в самій Латинській Америці відмовлялися друкувати латиноамериканські романи. Наприклад, Маркес, написавши свою першу повість «Пале листя» близько 1953 р., був змушений чекати близько чотирьох років, поки її опублікують. Після кубинської революції європейці та північноамериканці відкрили для себе не тільки раніше нікому не відому Кубу, але й на хвилі інтересу до Куби всю Латинську Америку і разом з нею її літературу. Латиноамериканська проза була задовго до буму на неї. Хуан Рульфо опублікував «Педро Парамо» у 1955 р.; Карлос Фуентес представив «Край безхмарної ясності» у той самий час; Алехо Карпентьєр задовго перед тим опублікував свої перші книги. На хвилі латиноамериканського буму через Париж і Нью-Йорк, завдяки позитивним відгукам європейських і північноамериканських критиків, латиноамериканські читачі зробили відкриття і усвідомили, що в них є власна, оригінальна література, що представляє цінність.
У другій половині ХХ ст. місце локальної романної системи приходить концепція інтегральної системи. Колумбійський прозаїк Габріель Гарсіа Маркес вводить термін "тотальний" або "інтегруючий роман". Такий роман повинен включати різноманітну проблематику і являти собою синкретизм жанру: злиття елементів філософського, психологічного, фантастичного роману. Ближче до початку 40-х років. ХХ ст. теоретично оформляється сама концепція нової прози. Латинська Америка намагається усвідомити себе як індивідуальність. Нова література включає у собі як магічний реалізм, розвиваються інші жанри: соціально-побутової, соціально-політичний роман, і нереалістичні напрями (аргентинці Борхес, Кортасар), але таки провідний метод - магічний реалізм. «Магічний реалізм» в латиноамериканській літературі пов'язаний із синтезом реалізму та фольклорно-міфологічних уявлень, причому реалізм сприймається як фантастика, а казкові, чудові, фантастичні явища як реальність, навіть більш речова, ніж сама реальність. Алехо Карпентьєр: «Багаторазова та суперечлива дійсність Латинської Америки сама генерує «чудове» і треба лише зуміти відобразити його у художньому слові».
Починаючи з 1940-х років. Суттєвий вплив на латиноамериканських письменників почали надавати європейці Кафка, Джойс, А. Жид та Фолкнер. Однак у латиноамериканській літературі формальні експерименти, як правило, поєднувалися із соціальною проблематикою, а іноді з відкритою політичною ангажованістю. Якщо регіоналісти та індіхеністи вважали за краще зображати сільське середовище, то в романах нової хвилі переважає міське, космополітичне тло. Аргентинець Р. Арльт показав у своїх творах внутрішню неспроможність, пригніченість та відчуженість городянина. Та ж похмура атмосфера панує в прозі його співвітчизників - Е. Мальеа (р. 1903) та Е. Сабато (р. 1911), автора роману «Про героїв і могил» (1961). Безрадісну картину міського життя малює уругваєць Х. К. Онетті у романах «Колодець» (1939), «Коротке життя» (1950), «Хунта скелетів» (1965). Борхес, один із найзнаменитіших письменників сучасності, поринув у самодостатній метафізичний світ, створений грою логіки, сплетенням аналогій, протиборством ідей упорядкованості та хаосу. У другій половині 20 ст. л.-а. література пред'явила неймовірне багатство та різноманітність художньої прози. У своїх оповіданнях та романах аргентинець Х. Кортасар досліджував межі реальності та фантазії. Перуанець Маріо Варгас Льоса (нар. 1936) виявляв внутрішній зв'язок л.-а. корупції та насильства з «мачистським» комплексом (мачо). Мексиканець Хуан Рульфо, один із найбільших письменників цього покоління, у збірці оповідань «Рівнина у вогні» (1953) та романі (повісті) «Педро Парамо» (1955) розкрив глибокий міфологічний субстрат, що визначає сучасну дійсність. Роман Хуана Рульфо «Педро Парамо» Маркес називає якщо не найкращий, не найширший, не найзначніший, то найпрекрасніший із усіх романів, які будь-коли були написані іспанською мовою. Маркес говорить про себе, що якби це він написав «Педро Парамо», то ні про що не дбав би і не став нічого більше писати до кінця життя.
Дослідженню національного характеру присвятив свої твори всесвітньо відомий мексиканський романіст Карлос Фуентес (нар. 1929). На Кубі Х. Лесама Ліма відтворив процес художньої творчості в романі Рай (1966), тоді як Алехо Карпентьєр, один із зачинателів «магічного реалізму», у романі «Століття Просвітництва» (1962) поєднав французький раціоналізм з тропічною чуттєвістю. Але наймагічнішим з л.-а. письменників по праву вважається автор знаменитого роману «Сто років самотності» (1967) колумбієць Габріель Гарсія Маркес (р. 1928), лауреат Нобелівської премії 1982. Широкої популярності набули також такі л.-а. романи, як «Зрада Рити Хейворт» (1968) аргентинця М. Пуїга, «Три сумні тигри» (1967) кубинця Г. Кабрери Інфанте, «Непристойний птах ночі» (1970) чилійця Х. Доносо та ін.
Найцікавіший твір бразильської літератури у жанрі документальної прози - книга «Сертани» (1902), написана журналістом Еге. та Кунья. Сучасну художню прозу Бразилії представляють Жоржі Амаду (р. 1912), творець багатьох регіональних романів, відзначених почуттям причетності до соціальних проблем; Еге. Верисиму, який відбив міське життя у романах «Перекрестки» (1935) і «Залишається лише мовчання» (1943); та найбільший бразильський письменник 20 ст. Ж. Роза, який у своєму знаменитому романі «Стежки великого сертана» (1956) розробив особливу художню мову для передачі психології мешканців великих бразильських напівпустель. З інших бразильських романістів слід згадати Ракел ді Кейрош («Три Марії», 1939), Кларіс Ліспектор («Година зірки», 1977), М. Соуза («Галвеш», «Імператор Амазонії», 1977) та Неліду Піньйон («Тепло» речей», 1980).

Література:
Кутейщикова Ст Н., Роман Латинської Америки в XX ст, М., 1964;
Формування національних літератур Латинської Америки, М., 1970;
Мамонтов С. П., Різноманітність та єдність культур, "Латинська Америка", 1972 № 3;
Торрес-Ріосеко А., Велика латиноамериканська література, М., 1972.