Головна › Трансмісія (коробка передач) › Історія однієї метафори. Весь світ - театр

Історія однієї метафори. Весь світ - театр

Розговорився з однією молоденькою випускницею ПІКу (тепер це - Пермський державний інститут мистецтва та культури, про як!), дівчинкою нервовою, трепетною і вельми екзальтованою.
Ця жертва нинішньої «Мінобразини» битих півгодини «із завмиранням серця» тринділа мені про своє схиляння перед акторами, а коли я запитав: «Чи схиляєшся ти перед своїм дідом?», вона запнулася, і майже не думаючи, випалила: «А за що схилятися-то?» та продовжила.
- Все життя театр, а люди в ньому актори, так що всі ми актори, хтось більший, а хтось менший…

Договорити я їй не дав - взявши за плечі, розгорнув на сто вісімдесят градусів і відправив додому. Тільки трохи пізніше пошкодував, що не здогадався дати їй стусан. Легенького такого, суто символічного, щоб не закопалась носом у кучугуру, але з хвіртки вилетіла, а не випурхнула. Може, хоч би тоді щось дійшло?
Жінці треба дуже постаратися, щоб у чоловіка виникло бажання доторкнутися до її куприка (заклопотаних еротоманів прошу не реагувати – я зовсім не про те сказав, про що ви зараз подумали).

Ну, по-перше, мене просто «вбила» безграмотність дівчини, яка незабаром планує «просвіщати» бажаючих як мистецтвознавець (!).
Вона не знає (завдяки тому ж Мінобразу чи?), що ця фраза «все життя - театр, а люди в ньому – актори» чи то навмисно, чи то по дурниці кимось елементарно спотворена за допомогою підміни одного слова іншим.
Насправді вона звучить так (Шекспір, п'єса "Як вам це сподобається"):

"Весь світ - театр.
У ньому жінки, чоловіки – усі актори.
Вони мають виходи, догляди.
І кожен не одну відіграє роль.
Сім дій у п'єсі тієї.
Немовля, школяр, юнак, коханець,
Солдат, суддя, старий.

Світ – так, своєрідний театр. Але життя – ні.
У ній можуть бути різні послідовні ролі, від немовляти і до старого, але ти фізично не зможеш протягом року прожити хоча б 5-7 ролей - від фрезерувальника до фізика, вибачте. Адже вчитися треба, панночка, і освоювати, а не імітувати, як це роблять актори.

Мене в «Совдепії» мої вчителі змушували мислити аналогіями, щоб легше було зрозуміти речі, про які вперше чуєш чи осягнути просто не в силах через якусь «зашореність», «засміченість стереотипами», властиву кожній людині.
Саме тому деякі речі мені «розколоти» набагато простіше, ніж деяким представникам сучасної молоді, котрі не привчені оперувати аналогіями, і навіть не зовсім розуміють, що це таке.
Ну, загалом тут мова не про те, це так – ремарочка.

А мова, власне, ось про що.
«Панянка-майбутній мистецтвознавець» заявила недбало, що вона схиляється перед акторами, а ось перед своїм дідом схилятися начебто і нема за що. Ось тут справді повний фініш.

Її діда я добре знав, він помер у 87 років, будучи, окрім інших нагород, кавалером двох орденів «Червоної зірки» та «Трудового Червоного Прапора», тобто був героєм і війни та повоєнної мирної праці.
І їм вона не вважає за потрібне пишатися?
Та хай би ваш дід був би хоч звичайним живокопом і «безнагородним» трудягою, він, що, не вартий того, щоб ви перед ним схилили свої «горді» коліна?
Не розумію цього.
Хоч убий.
Звідки в людській порослі це підмінена свідомість, в якій навмисно спотворена шкала цінностей?
Чому дехто просто не хоче думати?
Чому праця актора цінується нинішнім суспільством дорожче, ніж праця того ж таки фрезерувальника?
Він що – мудріший за вашого діда? Чи розумніші за вас? Чи совість його, кинута на ваги часу, просто зашкалює?
А ви ніколи не помічали, що ви всі чудові актори, здатні зіграти будь-яку роль?
Що означає – зіграти, як справжній професіонал?
Щоб повірили, як Станіславський?
Так у своєму житті я чимало зустрічав усіляких шахраїв та аферистів, яким вірив із першого погляду.
І Станіславський би повірив, «схуднувши» після такої зустрічі на пару лямів.

Вільям Шекспір
Монолог Жака з комедії
"Як вам це сподобається" (акт II, дія VII)
Весь світ – театр

Весь світ - як театральні підмостки,
Усі люди на яких – лише актори.
Сім актів у п'єсі, кожен у ній грає,
У кожного свій вихід та догляд,
І сім ролей. Ось, у першій він – немовля:
Ліпить, плаче, бульбашки пускає.
Потім – плаксивий школяр: неохоче
Спросоння, як равлик, сумку тягне.
Потім - закоханий: жаром пристрасті пашить,
Всю ніч вірші бровам і лобі кроплячи.
Потім - вояка з бородою, що стирчить:
Завжди клянеться, гарячиться у суперечці,
Заздрить популярності інших,
І заради чуток про свою відвагу
Ризикує життям. Далі він – суддя:
Ступінь, як відгодований каплун, *
І погляд суворий, і борода охайна;
Прикладами з життя щедро сипле
І часто приказки у хід пускає.
А в акті номер шість він переходить
У роль в'ялого худого дідуся:
На поясі ключі та гаманець,
Панчохи все ті ж - ноги відмовили,
Гарним був колись, соковитим, голос -
Як у дитинстві тонким став, куди там, - белькотіння
Зі свистом сиплим. А відхід з підмостків -
В останній сцені цієї дивної драми:
Впадає в дитинство, тягнеться в забуття,
Втрачаючи слух і зір – все на світі.

*Можливий варіант: По горло ситий жирним каплуном. Однак, бентежить in на початку рядка, і наводить на думку: через свій досить об'ємний живот своїм виглядом нагадує каплун (встає в (один) ряд), тоді in - як, наприклад, в this tool he has a good help. Можливо, це міркування "кульгає", але, у будь-якому випадку, перший варіант поки мені видається більш виразним, а деяка вільність - допустимою.

All the world's a stage,
And all the men and women merely players;
Вони мають свої взаємини і свої введення,
And one man in his time plays many parts,
Його acts being seven ages. At first, the infant,
Mewling and puking в nurse's arms.
Then the whining schoolboy, with his satchel
And shining morning face, creeping як snail
Unwillingly to school. And then the lover,
Sighing like furnace, with woeful ballad
Made to his mistress" eyebrow. Then a soldier,
Full of strange oaths and bearded like the pard,
Jealous in honor, sudden and quick in quarrel,
Seeking the bubble reputation
Even in the cannon"s mouth. And then the justice,
In fair round belly with good capon lined,
With eyes severe and beard of formal cut,
Full of wise saws and modern instances;
And so he plays його part. шість років shifts
У ліжко і сліпий pantaloon,
With spectacles on nose and pouch on side;
His youthful hose, well saved, a world too wide
For his shrunk shank, and his big manly voice,
Turning again toward childish treble, pipes
And whistles in his sound. Last scene of all,
Що кінець цієї сторони eventful history,
Is second childishness and mere oblivion,
Sans teeth, sans eyes, sans taste, sans everything.

Весь світ – театр.
У ньому жінки, чоловіки – усі актори.
У них свої є виходи, догляди,
І кожен не одну відіграє роль.
Сім дій у п'єсі тієї. Спочатку немовля,
Ревучий голосно на руках у мамки.
Потім плаксивий школяр із книжкою сумкою,
З обличчям рум'яним, неохоче, равликом
Повзучий до школи. А потім коханець,
Зітхаючий, як піч, з баладою сумною
На честь милою брови. А потім солдат,
Чия мова завжди прокльонами повна,
Оброслий бородою, як леопард,
Ревнивий до честі, забіяка у сварці,
Готовий славу тлінну шукати
Хоч у гарматному жерлі. Потім суддя
З черевцем округлим, де каплун захований,
Зі строгим поглядом, стриженою борідкою,
Шаблонних правил і сентенцій криниця,—
Так він відіграє роль. Шостий вік -
Це вже буде худий Панталоне,
В окулярах, у туфлях, біля пояса — гаманець,
У штанах, що з юності берег, широких
Для ніг висохлих; мужній голос
Змінюється знову дискантом дитячим:
Пищіть, як флейта... А останній акт,
Кінець усієї цієї дивної, складної п'єси.
Друге дитинство, напівзабуття:
Без очей, без почуттів, без смаку, без усього.

В.Шекспір
Монолог Жака з комедії "Як вам це сподобається"

Театр

Сказав Шекспір: “Весь світ – театр, а люди у ньому – актори!
Хто шахрай, хто - блазень, а хто простак, мудрець чи герой».
А тому, а тому залиште ваші суперечки –
Шукайте у житті свою роль, ліпіть свій образ.

Наш світ – це зал! Наше життя – це сцена,
Де змішалися сміх і сльози, горе та кохання
Але, хоч сотню життів проживи одночасно,
Будь і залишайся ти завжди самим собою.

Хто славний, хто безславний - ми не знаємо часом,
Шану та гроші роздаємо все частіше навмання.
Бентежить лицемірний біс нас диявольською грою,
Змінити картину не поспішає та оголосити антракт.

Але іноді, так, іноді – адже у житті все буває! -
Надасть хтось собі вкрадену роль.
Господь таких, знайшовши, таврує... Доля їх роздягає,
І переконується народ, що голий був король.

І щодня, і щодня ми надягаємо маски,
І, дивлячись у дзеркало, часом себе не впізнаємо.
Лише у себе, наодинці, ми можемо без побоювання
Запитати: "Що в цьому житті ми - граємо чи живемо?"

Юрій Євсєєв

Весь світ театр, а люди в ньому актори:
- Так казав Вільям Шекспір,
Бувають чесні, однак, є і злодії,
Кожен має свій кумир.
Багато ролей, частин, антрактів,
Багато різноманітних сцен,
Багато відкриттів, багато фактів,
Багато кохання, вбивств, зрад.
Все це є як у театрі, так і в житті,
Одна душа іншою примхою,
Але всі вони грають і живуть,
З однієї чаші п'ють воду.
Як тільки думка одна турбує,
Ніхто не пише нам сценарій,
Можливо це нам допоможе
І ми напишемо його самі.
Напишемо так, як захочемо,
Як тільки серце нам накаже,
І ми звичайно переможемо,
Нам серце вірний шлях вкаже.
Ми всі, коли небудь, помремо
Усьому завжди кінець приходить,
Ну а поки що живемо,
Поки чудом світу блукаємо.
Любитимемо, творитимемо, гратимемо.
Ми пам'ять про себе залишимо,
Нас люди згадуватимуть,
Писатимуть про нас віршами!

В.Шекспір
Монолог Жака з комедії "Як вам це сподобається"

Театр

Юрій Євсєєв

Твір

(1 варіант)

Театр, у якому своє призначення людина обирає сама. Люди – основа світу, як актори є основою будь-якого театру. Вони - реальне втілення нереальних ідей, що приходять до тих небагатьох навіжених, що пишуть сценарії та втілюють їх на сцені.

Однак будь-який, навіть найгеніальніший сценарій не може відкритися світу, і жоден актор не покаже себе в ролі, якщо не буде режисера. Від режисера залежить доля вистави, її успішність чи провал. Адже глядачеві потрібне видовище, і глядач байдуже ставиться до того, яких праць варто показати це видовище. Режисер має вірити у ту ідею, яка висунута у сценарії. Режисер не повинен ні на мить сумніватися в успіху вистави. Від позиції режисера залежить настрій акторів.

Режисер повинен усвідомлювати ту відповідальність, яка лежить на ньому за поставлене ним дійство. Адже те, що він створить, побачить не одна людина, і в цьому творінні почерпнуться людиною тільки добро, тільки людинолюбство, тільки віра. А інакше режисер стане оспівувачем царства темряви, яке й так поглинуло свідомість та життя глядача. Це не важко стати одним з тих, хто закликає вбити, але справжня від цього заслуга в тому, щоб стати променем добра в царстві темряви. Це складно, це важко, але в цьому життя, і від цього не можна відступати.

Будь-який сценарій, будь-який твір, навіть найзвичніший і традиційніший, може зазвучати зовсім інакше, зовсім нове від того бачення, що передбачає в режисері. І навіть найжорстокіше може відкритися світу інакше, викликаючи страждання. Це – пряма залежність від гуманності режисера.

Успіх театру залежить від бажання глядача йти туди. Самобутність людства у прагненні, будучи схильним до впливу злих сил, до добра, до світла. А якщо в цьому театрі буде багато світла, багато сонця, люди приходитимуть і в цьому буде заслуга насамперед режисера.

Навколо людей надто багато пітьми – це трагедія життя. Із цим уже звикли, з цим дозволяють собі жити. Це страшно, але це – факт життя. Дуже важко, бачачи навколо себе таке, залишатися таким, яким має бути людина, яка приносить у цей світ світло, творить Красу.

Знаючи пристрасть людей до видовищ, режисер повинен показувати лише результат того, чого повинні прагнути люди: до досконалості, краси, естетичності та гуманності.

Свідомість цього має прийти через пізнання. Багато чого треба осмислити: теорію естетики та гуманності, щоб прийняти практичний прояв злих ідей, щоб відійти від своєї свідомості. І ще потрібне бажання прийняти те, що ближче за духом. А вибір цей не завжди, на жаль, правильний. Від цього в театрі життя гостра нестача світла - режисери найчастіше вибирають шлях, прокладений мисливцями до легкої наживи, які не гребують нічим, щоб ублажити свою пихатість. Прагнення ідеалу породжує натхнення. Натхненна людина прекрасна. Але для натхнення потрібна їжа, якої знову ж таки в театрі бракує. І режисер повинен шукати шляхи, якими йдуть музи, йде натхнення. І, знайшовши цей шлях, твердо стати на нього.

Все життя – це пошук. Для режисера пошук цей у пізнанні себе, у пізнанні світу. Результат – сповідь, що втілюють актори на сцені, крик душі, який ніхто майже не бачить. Та й чи потрібне режисерові обожнювання? Здається, ні. Справжній режисер віддає все, що має, нічого не вимагаючи натомість, - свого роду абсолютний егоїзм. Він віддає душу, показуючи її розуміння на певних етапах життєвого процесу, різними втіленнями.

До абсолютного не можна дійти, осягнувши лише філософські вчення. Це має бути зрозуміло та прийнято через проходження шляху творчого процесу, який суто індивідуальний, навіть інтимний. Це – привілей творчої особистості. Життя вічного пошуку - вибір одиниць, які прирікають себе на нерозуміння з боку оточуючих і від цього на духовну самотність. Справжній творець сприймає це життя як єдино прийнятну форму буття.

Самотність - доля великих, проте бути самотнім боляче. Важко, бачачи нерозуміння, залишатися вірним своїй ідеї. Але й через цей біль справжній творець має переступити. Іти через все до досконалості та дарувати досконалість світу – ось суть життя справжнього режисера.

Роль режисера найважча з усіх у театрі життя. Найскладніша, проте найдоленосніша. Я б дуже хотіла мати таку долю, проте це залежить, звичайно, не від мене. Тож однозначно сказати про свою роль у театрі я не можу, та й поки що не маю на це морального права: людина має досягти певних рівнів, щоб заявляти про свою роль.

Однозначно можу сказати лише те, що була б щаслива подарувати світові трішки світла, добра. Була б щаслива дати можливість радіти життю іншим. Була б щаслива «змастити фарбою карту буднів», яскравою фарбою, кольору Сонця, кольору листя, кольору життя. І була б щаслива сказати: "Слава тобі, безвихідь біль ...", нічого не вимагаючи натомість.

(2 варіант)

Світ – театр. А хто там хто? - ось у чому питання. Ще за часів Всесвітнього потопу Ной у свій ковчег зібрав кожну тварюку по парі. Навіщо? Адже недарма ж. Отже, кожній суті, в тому числі й людині, уготоване своє місце в цьому жорстокому світі, до якого він або дійде, твердо крокуючи, сам, або випливе до нього на суденці долі.

У питанні про театр не можна не відзначити, що без глядачів театр не театр, а без акторів - і поготів. Кожній людині властиво зробити свій вибір: або місце на гальорці, або на сцені. Однак не можна не враховувати роль долі у цьому виборі. Певний склад обставин тим чи іншим чином впливає на події в житті людини, які, своєю чергою, впливають на місце цієї людини в житті-театрі.

Якщо людина потрапила на сцену, це ще не означає, що вона актор. Він може бути суфлером, установником декорацій, монтером-освітлювачем якимось у крайньому випадку. Виходить, що присутність людини на сцені ще не означає її піднесення до рангу актора.

Глядач. Він не бере участі у діях на сцені. Він лише бачить те, що відбувається, переживаючи чи співпереживаючи. Але глядач залишається самим собою, йому не треба вдягати маску того чи іншого героя. Рідко можна побачити натягнуту посмішку або видавлену сльозу.

…Усім відомо, що театр починається з вішалки. Гардеробники - ось ще одна категорія людей у театрі. Він ходить гордою ходою, тягає важкі шуби глядачів узимку, а влітку нудьгує. Така його робота. Таких у театрі багато: прибиральник, контролер квитків, продавець у кафе – це другорядні особи.

Щоб поставити спектакль, треба мати сценарій. Письменник. Без нього не обійтись. Його праця відіграє основну роль у театрі. Завдяки йому актор має роль, гардеробник – роботу, глядач – привід сходити до театру. Але письменника мало хто бачить, на вулицю він ходить рідко, популярністю не користується, «зірковою хворобою», як актор, не хворіє.

Якщо розглядати світ, як театр і себе у цьому світі, то я не хотіла б бути ні письменником, бо писати сценарій чиєїсь життя може лише Бог; ні автором, тому що лицемірство у будь-яких його проявах служить гальмом у розвитку себе як особистості; ні глядачем, бо мовчки споглядати – не моя стихія; ні гардеробником, тому що гардеробник лише гардеробник, ні більше ні менше. Я хотіла б бути сценою, на якій розгортаються події, завісою, яка символізує початок або укладання дії, залом для глядачів, загалом, чимось неодухотвореним і вічним, оскільки тільки неодуготвореність може зайняти позицію без вад, тобто ідеальну позицію в театрі-життя ; а вічність допоможе правильно орієнтуватися в часі та звичаях, які від нього залежать.

Поки я в театрі лише глядач, хоч і не байдужий, проте, дотримуючись твердження: «Світ - театр, а люди в ньому актори», я в масці якогось героя займу все ж таки своє місце на сцені життя.

Популярне в рубриці: