Принципи побудови ілюзій. Чарівні картини морісу ешера, якими ілюструють підручники кристалографії Літографія водоспад ешера

Чи є у науки та мистецтва спільні точки перетину? Чи може один із цих світів доповнювати та збагачувати відкриттями інший? Великі творці епохи Відродження у цій постановці питання навіть побачили б протиріччя. Їх способи пізнання світу і самовираження не ділилися так жорстко, як нам. Твори нідерландського художника-графіка Мауриця (Мориса) Ешера зазвичай роблять на людей гіпнотичну дію, тому що розмивають у нашій свідомості жорсткі межі між логічним і неможливим, між постійним і таким, що змінюється.

Насправді кожна з картин є науково-художнім дослідженням закономірностей простору та особливостей нашого сприйняття. Фахівці розглядають його творчість у контексті теорії відносності та психоаналізу. Але можна і просто відволіктися на кілька хвилин і поринути у світ, де чітка логіка, що панує всередині малюнка, раптом виявляється спотвореною щодо нашого світу.

Закони симетрії

Картинами, знаковими для Ешера, вважатимуться літографії, що нагадують мавританські мозаїки. До речі, художник зізнавався, що ця тема була навіяна відвідуванням замку Альгамбра. Заповнення площини тотожними фігурами можна було б вважати дитячою забавою високого художнього рівня, а то й одна деталь: з математичної погляду у цих малюнках виконуються певні види симетрії (у кожному - свій). До речі, саме такі ж, як у кристалічних ґратах. Тому роботи Моріса Ешера рекомендовані як ілюстрації щодо кристалографії.

Метаморфози

Ця цікава тема практично випливає із попередніх малюнків. Придивіться: схожі мотиви, але на зміну чіткої впорядкованості приходять поступові зміни – від чорного до білого, від маленького до великого, від птиці до риби… і від площини до об'єму!

Логіка простору

Чому ми любимо фокуси? Тому що вони безпечно для нашої психіки на кілька секунд дають відчути присутність чарівництва. Тобто, ми фіксуємо порушення закономірностей нашого світу, але одразу з полегшенням розуміємо, що нас просто майстерно надули, і отже світ на місці. З картинами Ешера, у яких художник досліджував закономірності простору, відбувається приблизно те саме. На перший погляд – гарні картини, на другий та третій – «нас десь провели, треба зрозуміти, де саме»… і зависаємо надовго, намагаючись зрозуміти, «як же так?».

Самовідтворення інформації

«Рісуючі руки» - одна з найвідоміших картин Ешера. Вважають, що її ідею художника наштовхнув малюнок до «Портрету Джиневри де Бенчі» Леонардо да Вінчі. До речі, цей малюнок зовсім не є абсолютно симетричним, як це може здатися на перший погляд.

Сам Моріс Ешер писав про свою творчість: «Хоча я абсолютно необізнаний у точних науках, мені іноді здається, що я ближчий до математиків, ніж до моїх колег-художників». Насправді вчені мужі віддають належне цьому майстру графіки, адже в його роботах можна знайти ілюстрації до тем «Мозаїчне розбиття площини», «Неевклідова геометрія», «Проеціювання тривимірних фігур на площину», «Неможливі фігури» та багато інших. Крім того, Ешер майже на 20 років випередив математиків у роботі з фракталами, теоретичний опис яких було дано лише у 1970-х роках, а картини з використанням цієї математичної моделі художник створював набагато раніше.

Сюрреалістичні акварелі, створені іспанським художником Борхе Санчесом,

Ілюзорні витвори мистецтва мають певну чарівність. Вони – тріумф образотворчого мистецтва над дійсністю. Чому ілюзії такі цікаві? Чому так багато художників використовують їх у своїх творах? Можливо тому, що вони показують не те, що намальовано насправді. Усі відзначають літографію "Водоспад" ("Waterfall") Моріса Ешера (Maurits C. Escher). Вода тут циркулює нескінченно, після обертання колеса вона тече далі і потрапляє у вихідну точку. Якби таку конструкцію можна було б збудувати, то був би вічний двигун! Але при більш уважному розгляді картини ми бачимо, що художник обманює нас, і будь-яка спроба збудувати цю конструкцію приречена на невдачу.

Ізометричні малюнки

Для передачі ілюзії тривимірної дійсності використовуються двомірні малюнки (малюнки на плоскій поверхні). Зазвичай обман полягає у зображенні проекцій твердих фігур, які людина намагається подати як тривимірні об'єкти відповідно до свого особистого досвіду.

Класична перспектива ефективна при імітуванні дійсності як "фотографічного" зображення. Це уявлення неповно з кількох причин. Воно не дозволяє нам бачити сцену з різних точок зору, наблизитись до неї або розглянути об'єкт з усіх боків. Воно не дає нам і ефекту глибини, яку мав би реальний об'єкт. Ефект глибини виникає через те, що наші очі дивляться на об'єкт із двох різних точок зору, і наш мозок їх поєднує в одне зображення. Плоский малюнок представляє сцену лише з одного певного погляду. Приклад такого малюнка може бути фотографія, зроблена за допомогою звичайного монокулярного фотоапарта.

При використанні цього класу ілюзій малюнок здається на перший погляд звичайним уявленням твердого тіла в перспективі. Але при ближчому розгляді стають помітні внутрішні протиріччя такого об'єкта. І стає зрозумілим, що такий об'єкт не може існувати насправді.

Ілюзія Пенроуза

Водоспад Ешера заснований на ілюзії Пенроуза, яка іноді називається ілюзією неможливого трикутника. Тут цю ілюзію проілюстровано у своїй простій формі.

Здається, що бачимо три бруска квадратного перерізу з'єднаних трикутник. Якщо ви закриєте будь-який кут цієї фігури, то побачите, що всі три бруски з'єднані правильно. Але коли Ви приберете руку із закритого кута, то стане очевидним обман. Ті два бруски, які з'єднаються у цьому вугіллі, не повинні бути навіть поблизу один одного.

В ілюзії Пенроуза використовується "хибна перспектива". "Помилкова переспектива" використовується також і при побудові ізометричних зображень. Іноді така перспектива називається китайською (прим. перекладача: Реутерсвард називав таку перспективу японською). Такий спосіб малювання часто використовувався у китайському образотворчому мистецтві. За такого способу малювання глибина малюнка двозначна.

У ізометричних малюнках всі паралельні лінії видаються паралельними, навіть якщо вони нахилені стосовно спостерігачі. Об'єкт, що має кут нахилу, спрямований від спостерігача, виглядає так само, якби він був нахилений до спостерігача на той же кут. Прямокутник зігнутий удвічі (фігура Мача) яскраво показує таку двозначність. Ця фігура може здатися вам розкритою книгою, ніби ви дивитеся на сторінки книги, або може здатися книгою, розгорнутою до вас палітуркою і ви дивитеся на обкладинку книги. Ця фігура також може здаватися двома поєднаними паралелограмами, але дуже небагато людей побачать цю фігуру саме у вигляді паралелограмів.

Фігура Тьєрі (Thiery) ілюструє ту ж двоїстість

Розглянемо ілюзію сходів Шроїдера (Schroeder) - "чистий" приклад ізометричної двозначності глибини. Ця фігура може бути сприйнята як сходи, якими можна було підніматися праворуч наліво, або як вид сходів знизу. Будь-яка спроба змінити положення ліній фігури зруйнує ілюзію.

Цей простий малюнок нагадує лінію кубиків, показаних то зовні, то зсередини. З іншого боку, цей малюнок нагадує лінію кубиків, показаних то зверху, то знизу. Але дуже важко сприйняти цей малюнок як набір паралелограмів.

Зафарбуємо деякі області чорним. Чорні паралелограми можуть виглядати так, ніби ми на них дивимося знизу або зверху. Спробуйте, якщо зможете, побачити цю картину по-іншому, начебто на один паралелограм ми дивимося знизу, а на інший зверху, чергуючи їх. Більшість людей неспроможна сприйняти в такий спосіб цю картину. Чому ми не здатні сприйняти картину таким чином? Я вважаю, що це найскладніша з найпростіших ілюзій.

На малюнку праворуч використовується ілюзія неможливого трикутника у ізометричному стилі. Це - один із зразків "штрихування" програми для креслення AutoCAD (TM). Цей зразок називається "Escher".

Ізометричний малюнок дротяної конструкції куба показує ізометричну двозначність. Ця постать іноді називається кубом Некера (Necker cube). Якщо чорна точка знаходиться в центрі однієї сторони куба, то чи є ця сторона лицьовою або задньою? Ви також можете уявити, що точка знаходиться біля правого нижнього кута сторони, але ви все одно не зможете сказати, чи ця сторона є лицьовою чи ні. У вас також не може бути причин припускати, що точка знаходиться на поверхні куба або всередині нього, вона з тим же успіхом може бути перед кубом і за ним, так як ми не маємо ніякої інформації про реальні розміри точки.

Якщо уявити грані куба у вигляді дерев'яних планок, то можна отримати несподівані результати. Тут ми використовували неоднозначне з'єднання горизонтальних планок, про яке розповідатиметься нижче. Ця версія фігури називається неможливим ящиком. Вона є основою багатьох аналогічних ілюзій.

Неможливий ящик не може бути зроблений із деревини. І все-таки ми бачимо тут фотографію неможливої ​​скриньки зробленої з дерева. Це обман. Одна з планок ящика, яка, як здається, проходить позаду іншої, насправді є двома окремими планками з розривом, одна ближча, а інша далі, ніж планка, що перетинає. Така постать видно лише з єдиної точки зору. Якби ми дивилися на реальну конструкцію, то за допомогою нашого стереоскопічного зору ми побачили б хитрощі, за рахунок якої фігура стає неможливою. Якби ми змінили точку зору, то цей прийом став би ще помітнішим. Саме тому при демонстрації неможливих фігур на виставках та в музеях ви змушені дивитися на них крізь маленький отвір одним оком.

Неоднозначні сполуки

На чому ґрунтується ця ілюзія? Чи є вона різновидом книги Мача?

Фактично, це - комбінація ілюзії Мача та неоднозначного з'єднання ліній. Дві книги поділяють загальну середню поверхню фігури. Це робить нахил книжкової обкладинки неоднозначною.

Ілюзії положення

Ілюзія Поггендорфа (Poggendorf), або "пересічений прямокутник", вводить нас в оману, яка з ліній A або B є продовженням лінії C. Однозначну відповідь можна дати тільки, приклавши лінійку до лінії C, і простеживши, яка з ліній з нею збігається.

Ілюзії форми

Ілюзії форми тісно пов'язані з ілюзіями становища, але саме структура малюнка змушує змінювати наше судження про геометричній формі малюнка. На наведеному прикладі короткі похилі лінії створюють ілюзію, що дві горизонтальні лінії вигнуті. Насправді це прямі паралельні лінії.

У цих ілюзіях використовується особливість нашого мозку обробляти видиму інформацію, зокрема штриховані поверхні. Один зразок штрихування може домінувати настільки сильно, що інші елементи малюнка видаються спотвореними.

Класичний приклад - набір концентричних кіл із накладеним ними квадратом. Хоча сторони квадрата є абсолютно прямими, вони здаються вигнутими. Те, що сторони квадрата прямі можна переконатися, додавши до них лінійку. На цьому ефекті ґрунтується більшість ілюзій форми.

На тому принципі працює наступний приклад. Хоча обидва кола мають один і той же розмір, один з них виглядає меншим за інший. Це одна з багатьох ілюзій розміру.

Поясненням такого ефекту може бути наше сприйняття перспективи на фотографіях і картинах. У реальному світі ми бачимо, що дві паралельні лінії сходяться зі збільшенням відстані, тому ми сприймаємо, що коло, що стосується ліній, знаходиться далі від нас і, отже, має бути більшого розміру.

Якщо кола зафарбувати чорним кольором кола та області, що обмежуються лініями, то ілюзія буде слабшою.

Ширина полів та висота капелюха однакові, хоча так і не здається на перший погляд. Спробуйте повернути зображення на 90 градусів. Чи зберігся ефект? Це – ілюзія відносних розмірів у межах картини.

Неоднозначні еліпси

Нахилені кола проектуються на площину еліпсами, і ці еліпси мають двозначність глибини. Якщо фігура (вище) є нахиленим колом, то немає способу дізнатися, чи знаходиться верхня дуга ближче до нас або далі від нас, ніж нижня дуга.

Неоднозначне з'єднання ліній є суттєвим елементом в ілюзії неоднозначного кільця:

Неоднозначне кільце, © Дональд Є. Сіманек, 1996.

Якщо закрити половину картини, то решта буде нагадувати половину звичайного кільця.

Коли я вигадав цю фігуру, я думав, що це вона могла б стати оригінальною ілюзією. Але згодом я побачив рекламу з емблемою корпорації, що випускає оптоволокно, Canstar. Хоча емблема Canstar моєї, їх можна віднести до одного класу ілюзій. Таким чином, я та корпорація розробили незалежно один від одного фігуру неможливого колеса. Думаю, якщо капнути глибше, то, ймовірно, можна знайти й більш ранні приклади неможливого колеса.

Нескінченні сходи

Ще одна з класичних ілюзій Пенроуза - неможливі сходи. Вона найчастіше зображується як ізометричного малюнка (навіть у роботі Пенроуза). Наша версія нескінченних сходів ідентична версії сходів Пенроуза (за винятком штрихування).

Вона також може бути зображена і у перспективі, як це зроблено на літографії М. К. Ешера.

Обман на літографії "Сходження та спуск" будується дещо іншим способом. Ешер помістив сходи на дах будівлі та зобразив будівлю нижче таким чином, щоб передати враження перспективи.

Художник зобразив нескінченні сходи з тінню. Як і штрихування, тінь могла б знищити ілюзію. Але художник помістив джерело світла у тому місці, що тінь добре поєднується з іншими частинами картини. Можливо, тінь від сходів є ілюзією як така.

Висновок

Деяких людей не інтригують ілюзорні картини. "Усього лише неправильна картина" - кажуть вони. Деякі люди, можливо менше 1% населення, не сприймають їх, тому що їхній мозок не здатний перетворювати плоскі картини на тривимірні образи. Ці люди, як правило, зазнають складнощів у сприйнятті технічних креслень та ілюстрацій тривимірних фігур у книгах.

Інші можуть побачити, що з картиною "щось неправильно", але вони й не подумають запитати, як виходить обман. У цих людей ніколи не виникає потреби зрозуміти, як працює природа, вони не можуть зосередитися на деталях за нестачею елементарної інтелектуальної цікавості.

Можливо, розуміння візуальних парадоксів є однією з ознак того виду творчого потенціалу, яким володіють кращі математики, вчені та художники. Серед робіт М. К. Ешера (M.C. Escher) є дуже багато картин-ілюзій, а також складних геометричних картин, які можна віднести швидше до "інтелектуальних математичних ігор", ніж мистецтва. Однак, вони справляють враження на математиків та вчених.

Кажуть, що люди, які живуть на якомусь тихоокеанському острові або глибоко в джунглях Амазонки, де ніколи не бачили фотографії, не зможуть спочатку зрозуміти, що зображує фотографія, коли її покажуть. Інтерпретація цього специфічного виду зображення є набутою навичкою. Одні люди опановують цю навичку краще, інші - гірше.

Художники почали використовувати геометричну перспективу у своїх роботах значно раніше за винахід фотографії. Але вони не могли вивчити її без допомоги науки. Лінзи стали загальнодоступними лише у XIV столітті. На той час вони використовувалися в експериментах із затемненими камерами. Велика лінза поміщалася в отвір стінки затемненої камери так, щоб перевернене зображення відображалося на протилежній стінці. Додавання дзеркала дозволяло відкидати зображення підлогу стеля камери. Цей пристрій часто використовувався художниками, які експериментували з новим "європейським" перспективним стилем у мистецькому мистецтві. На той час математика вже була досить складною наукою, щоб дати теоретичне обґрунтування перспективи, і ці теоретичні засади були опубліковані у книгах для художників.

Тільки самостійно пробуючи малювати ілюзорні картини можна оцінити всі тонкощі, необхідні для створення подібних обманів. Найчастіше природа ілюзії накладає свої обмеження, нав'язуючи свою " логіку " художнику. У результаті створення картини стає битвою дотепності художника з дивностями нелогічної ілюзії.

Тепер, коли ми обговорили суть деяких ілюзій, ви можете використовувати їх, щоб створити власні ілюзії, а також класифікувати будь-які ілюзії, які вам зустрінуться. Через деякий час ви матимете велику колекцію ілюзій, і вам необхідно буде якимось чином демонтувати їх. Я розробив для цього скляну вітрину.

Вітрина ілюзій. © Дональд Є. Сіманек, 1996.

Ви можете перевірити збіжність ліній у перспективі та інші аспекти геометрії цього малюнка. Аналізуючи такі картини, і пробуючи малювати їх, можна дізнатися про суть обманів, що використовуються в картині. М. К. Ешер (М. C. Escher) використовував подібні хитрощі у своїй картині "Бельведер" (нижче).

Дональд Е. Сіманек, грудень 1996. Переклад з англійської

• «Водоспад» – літографія голландського художника Ешера. Вперше було надруковано у жовтні 1961 року.

  У цій роботі Ешера зображено парадокс - вода водоспаду, що падає, керує колесом, яке направляє воду на вершину водоспаду. Водоспад має структуру "неможливого" трикутника Пенроуза: літографія була створена за мотивами статті у "Британському журналі психології".

  Конструкція складена з трьох перекладин, покладених один на одного під прямим кутом. Водоспад на літографії працює як вічний двигун. Залежно від руху погляду по черзі здається, що обидві башти однакові і що розташована праворуч башта на поверх нижче лівої башти.

Пов'язані поняття

Пов'язані поняття (продовження)

Регулярний парк (або сад; також французький або геометричний парк; іноді також «сад у регулярному стилі») - парк, що має геометрично правильне планування, зазвичай з вираженою симетричністю та регулярністю композиції. Характеризується прямими алеями, осями симетрії, квітниками, партерами і басейнами правильної форми, стрижкою дерев і чагарників з наданням посадкам різноманітних геометричних форм.

«Дві сосни і рівна далечінь» (кит. трад. 雙松平遠) - рукописний сувій, створений близько 1310 китайським художником Чжао Менфу. На сувої зображений пейзаж із соснами, частина заповнена каліграфією. Нині твір перебуває у зборах Метрополітен-музею, куди малюнок було передано 1973 року.

Гра в китайські шахи (фр. Le jeu d'échets chinois) - офорт британського гравера Джона Інграма (англ. John Ingram, 1721-1771?, активний до 1763) за малюнком французького художника Франсуа Буше (фр. Francois Boucher). нібито китайську національну гру в сянці (кит. 象棋, піньінь xiàngqí), насправді сфантазовану гру (всі фігури в реальних сянці мають шашкову форму).

Діорама (др.-грец. διά (dia) - "через", "крізь" і ὅραμα (horama) - "вигляд", "видовище") - стрічкоподібна, вигнута півколом мальовнича картина з переднім предметним планом (споруди, реальні та бутафорські) предмети). Діораму відносять до масового видовищного мистецтва, у якому ілюзія присутності глядача у природному просторі досягається синтезом художніх та технічних засобів. Якщо художник виконує повний круговий огляд, то говорять про панораму.

Снігова куля (англ. Snow globe), також звана «скляна куля зі снігом» - популярний різдвяний сувенір у вигляді скляної кулі, в якій знаходиться певна модель (наприклад, будиночка, прикрашеного до свята). При струшуванні такої кулі на модель починає падати штучний "сніг". Сучасні снігові кулі дуже красиво прикрашаються; багато хто має завод і навіть вбудований механізм (схожий на використовується в музичних скриньках), що грає новорічну мелодію.

Сузір'я (англ. Constellations) - серія з 23 невеликих гуашів Жоана Міро, розпочатих у 1939 році у Варанжвіль-сюр-Мері та закінчених у 1941 році, між Мальоркою та Монт-роч-дель-Камп. Ранкову зірку (The Morning Star), одну з найважливіших робіт серії, зберігає Фонд Жоана Міро. Роботи були подарунком художника дружині, згодом вона передала їх до Фонду.

Астраріум, також званий Планетаріум - старовинний астрономічний годинник, створений в XIV столітті італійцем Джованні де Донді. Поява цього інструменту ознаменувало розвиток у Європі технологій, пов'язаних із виготовленням механічних годинникових інструментів. Астраріум моделював Сонячну систему і, крім відліку часу та подання календарних дат та свят, показував, як переміщалися планети небесною сферою. Це і було його головним завданням, порівняно з астрономічним годинником, основним...

«Регулярний поділ площини» - серія ксилографій нідерландського художника Ешера, розпочата ним 1936 року. В основу цих робіт ліг принцип тесселяції, при якому простір розбивається частини, що повністю покривають площину, не перетинаючи і не накладаючись один на одного.

Кінетична архітектура - це такий напрямок архітектури, в якому будівлі сконструйовані таким чином, що їх частини можуть рухатися відносно один одного, не порушуючи цілісність цілої структури. Інакше кінетичну архітектуру називають динамічною, і належать до напряму архітектури майбутнього.

Кола на полях (англ. crop circles), або агрогліфи (порт. agroglifos; фр. agroglyphes; "агро" + "гліфи"), - геогліфи; геометричні малюнки у вигляді кілець, кіл та інших фігур, утворені на полях за допомогою легших рослин. Можуть бути як невеликими, і дуже великими, цілком помітними лише з висоти пташиного польоту чи з літака. Привернули громадську увагу, починаючи з 1970-х-1980-х років, коли їх у багатьох стали виявляти на півдні Великобританії.

Уявні в'язниці, Фантастичні зображення в'язниць, або Темниці - це серія офортів Джованні Баттісти Піранезі, розпочата в 1745 році і стала найвідомішою роботою автора. Приблизно в 1749-1750 роках було опубліковано 14 аркушів, а 1761 року серія гравюр була перевидана у кількості 16 аркушів. В обох виданнях гравюри не мали назви, але в другому, окрім переробки, роботи отримали порядкові номери. Останнє видання було опубліковано у 1780 році.

Танець із покривалом (фр. Danser avec un voile) – скульптура роботи Антуана Еміля Бурделя. Знаходиться на постійній експозиції у ДМІІ ім. А. С. Пушкіна у Москві. Виготовлена ​​з бронзи в 1909 році, розмір - 69,5 х 26 х 51 см.

Башта в Боллінгені - будова, створена швейцарським психіатром та психологом Карлом Густавом Юнгом. Воно являє собою невеликий замок з кількома вежами, розташований у містечку Боллінген на березі Цюріхського озера біля гирла річки Оберзеї.

Згадки у літературі (продовження)

Пейзажний стиль, на відміну від регулярного, максимально наближений до природи. Він був створений на Сході та поступово поширився по всьому світу. У Китаї та Японії завжди схилялися перед природною красою природи, вважали, що, створюючи пейзажі, необхідно виходитиіз законів природи. Тільки в цьому випадку можна досягти гармонії та рівноваги. Оформлення ділянки у пейзажному стилі потребує набагато менших витрат сил, ніж регулярний стиль. Для нього не потрібно спеціально змінювати рельєф місцевості, щоб створити каскад із водоспадів. Ви можете скористатися природною рельєфністю своєї ділянки і організувати в його низині невелике водоймище вільних обрисів, оточивши його квітником з невибагливих декоративних рослин, а на піднесенні влаштувати альпійську гірку, вкриту мохом і оточену річковою галькою.

Бароко, як відомо, прагнуло внести рух до архітектури, створити ілюзію руху («ілюзорність» типова для бароко). У садово-парковому мистецтві бароко відкривалася виразна можливість від ілюзії перейти до реального здійснення рух у мистецтві. Тому фонтани,каскади, водоспади – типове явище садів бароко. Вода б'є вгору і ніби долає тим закони природи. Запень, що хитається під вітром, - це теж елемент руху в садах бароко.

Японці завжди вважали природу божественним творінням. З найдавніших часів вони схилялися перед її красою, поклонялися гірським вершинам, скелям і каменям, могутнім старовинним деревам, мальовничим водойм та водоспадам. На думку японців, найкрасивіші ділянки природного ландшафту є житлом духів та богів. У VI-VII ст. з'являються перші штучно створені японські сади, які є мініатюрною імітацією морськогоузбережжя пізніше стають популярними сади в китайському стилі з використанням кам'яних фонтанів і містків. За часів Хейан змінюється форма ставків при палацових парках. Вона стає більш вибагливою: водоспади, струмки, павільйони для риболовлі прикрашають парки та сади.

Другий етап відновлювальних робіт тривав з 1945 по 1951 р. У цей час реставрувалися фонтани, відтворювалася втрачена декоративна скульптури. Нарешті 26 серпня 1946 р. було запровадженов дію Алея фонтанів, Терасні та Італійські («Чаші») фонтани, водомети та водоспади Великого каскаду. А 14 вересня 1947 р. запрацював фонтан із бронзовою групою «Самсон, що розриває пащу лева». З 1947 по 1950 р. для Великого каскаду виготовлялися замість викрадених декоративні деталі: барельєфи, герми, маскарони, кронштейни, монументальні статуї «Трітони», «Волхов», «Нева». У цей час почали функціонувати найбільші фонтани Нижнього парку: «Адам», «Єва», Менажерні, Римські, «Німфа», «Данаїда», каскад «Золота гора», фонтан-жартівника «Парасолька». В результаті другого етапу реставрації відновили дію сім фонтанів Монплезірського саду.

Крім цього у парку «Золоті Ворота» є багато інших цікавих зон:парк Шале, Шекспірівський сад, Біблійний сад, найвищий штучний водоспад у західних штатах США, музей образотворчих мистецтв Янга, чудовий ботанічний сад Стрібінг-Арботеріум та інші.

Поміщики початку XIX століття бачили ідеал у природній красі, а тому рішуче змінювали ставки на озера, рівні алеї – на звивисті стежки, рівно підстрижені газони – на галявині, де замість окремих дерев із кронами-кулями чи квадратами зеленіли мініатюрні гаї. Рукотворну природу доповнювали «майже як справжні водоспади, середньовічні вежі,«пастуші» хатини та руїни – будівлі, стилізовані під старість, занедбаність, складені з різномастих (старих і нових, великих і малих) деталей, для більшого ефекту вкриті повзучою зеленню.

Швейцарія у літературі. Альбрехт фон Галлер (1708-1777) написав епічну поему "Альпи", повість Томас Манн "Чарівна гора" зробила відомим Давос, а Жан-ЖакРуссо у романі "Юлія, або Нова Елоїза" прославив красу Женевського озера. Завдяки "Запискам про Шерлока Холмса" Рейхенбахський водоспад як могила професора Моріарті.

У книзі описані найвищі гори та найглибші океанські западини, найсухіші пустелі та найбільші моря, найвищі вулкани та гейзери, найглибші прірви та найдовші печери, найвищі водоспади, загалом,най, най, най.

Привабливість стежки пов'язується з мальовничим пейзажем, гармонійним поєднанням живої та неживої природи, різноманітністю рослинної та тваринної. світу, своєрідністю особливо привабливих об'єктів таприродних явищ (озера, красиві протоки, скелі, каньйони, водоспади, печери та ін.).