Η γυναικεία εικόνα στο μυθιστόρημα "Ένας ήρωας της εποχής μας": ένα δοκίμιο. Ένα δοκίμιο με θέμα τις γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα «Ο ήρωας της εποχής μας Η γυναικεία εικόνα της πίστης από τον ήρωα της εποχής μας

Υπάρχουν τέσσερις βασικοί γυναικείοι χαρακτήρες στο μυθιστόρημα του Lermontov A Hero of Our Time. Όπως αναφέρει ο γνωστός κριτικός Β.Γ. Belinsky, οι γυναικείες εικόνες σε αυτό το έργο είχαν επιτυχία.

Η χρονολογική σειρά των μερών του μυθιστορήματος έχει σπάσει, οπότε η πρώτη στη ζωή του Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς Πετσόριν είναι η λεγόμενη unine - η νεαρή κυρία από το κεφάλαιο "Taman". Ο ήρωας είναι εντυπωσιασμένος και ενθουσιασμένος, όπως υποδηλώνει η περιγραφή του:

«Απολύτως, δεν έχω ξαναδεί τέτοια γυναίκα. Δεν ήταν καθόλου όμορφη, αλλά… «…»… είχε πολύ ράτσα… «…»… η δεξιά μύτη με τρέλανε».

Ο Pechorin, βλέποντάς την για πρώτη φορά, προσπαθεί να καταλάβει το κίνητρο των πράξεών της, αλλά χωρίς αποτέλεσμα:

«Δεν υπήρχαν σημάδια τρέλας στο πρόσωπό της. απέναντι, τα μάτια της με ζωηρή διορατικότητα ακούμπησαν πάνω μου, και αυτά τα μάτια έμοιαζαν να είναι προικισμένα με κάποιο είδος μαγνητικής δύναμης, και κάθε φορά έμοιαζαν να περιμένουν μια ερώτηση.

Ουσιαστικά, η γοργόνα ή, όπως την αποκαλεί ο ήρωας, η unine, είναι ο μόνος γυναικείος χαρακτήρας που του έχει δείξει κάποιου είδους αντιπαράθεση. Και καθαρά σωματικό (προσπάθησε να πνιγεί), και ψυχολογικό (δεν χρειάζεται και δεν είναι σημαντικό, απλά τον φοβάται ως μάρτυρα). Και ναι, αυτή η γυναίκα έπαιξε ένα παιχνίδι μαζί του, με γνώμονα καθαρά τις δικές της σκέψεις. Η δεσποινίδα δεν είχε κανένα προσωπικό ενδιαφέρον για αυτόν, στη θέση του θα μπορούσε να είναι όποιος έδειχνε την περιέργειά του παράταιρα. Τον φιλάει για να τον παρασύρει στη θάλασσα, όπου ελπίζει να απαλλαγεί από έναν νεαρό που έχει χάσει το κεφάλι του. Αλλά το σχέδιό της απέτυχε: ο Pechorin δεν έχασε το κεφάλι του εκείνη τη στιγμή, αν και έδειξε κάποια αδυναμία σε αυτό το θέμα.

Περαιτέρω χρονολογικά, μιλάμε για τα γεγονότα στο Πιατιγκόρσκ, όπου εμφανίζεται η πριγκίπισσα Μαρία. Αυτό το φτωχό κορίτσι συνάντησε για πρώτη φορά έναν άντρα που έχει διαφορετική άποψη για τη ζωή από εκείνες που είναι αποδεκτές στη σύγχρονη κοινωνία και δεν ήταν έτοιμος για κάτι τέτοιο. Όλα δείχνουν ότι η μοίρα της έπρεπε να είχε εξελιχθεί σύμφωνα με το «πρότυπο» σχέδιο εκείνης της εποχής ... αλλά τόσο τότε όσο και τώρα, προφανώς, οι «κακοί» νεαροί είχαν μεγαλύτερες πιθανότητες επιτυχίας.

Η Μαίρη είναι ένα υπέροχο ρομαντικό κορίτσι που πέφτει αφέλεια στην παγίδα ενός πιο έμπειρου και λιγότερο συναισθηματικού ανθρώπου. Το να τη δωροδοκείς είναι ότι ο Πετσόριν είναι ειλικρινής με τον δικό του τρόπο: δεν είναι γυναικωνίτης, που επιδιώκει να αποπλανήσει μια νεαρή αθώα κυρία. Ο Γκρουσνίτσκι τον άγγιξε - απλώς και μόνο επειδή αυτοί οι δύο τύποι ανθρώπων σπάνια μπορούν να συνυπάρξουν ειρηνικά παράλληλα, και η άτυχη πριγκίπισσα «αγκιστρώθηκε» από την αδράνεια. Δεν είναι ένα χαριτωμένο κορίτσι μουσελίνας που παίζει διακριτικά σύμφωνα με τους γενικά αποδεκτούς κανόνες ενός κοσμικού περιβάλλοντος, ερωτεύτηκε ειλικρινά, εμπιστεύτηκε ... αλλά όχι σε αυτό. Το πρόβλημά της είναι ότι, άθελά της ή άθελά της, ρομαντικοποίησε υπερβολικά την εμφάνιση του Pechorin.

Στην ουσία δεν είπε ψέματα στην πριγκίπισσα, δεν προσπάθησε να τη συμβιβάσει. Θεωρούσε όμως τη σχέση τους σαν απ' έξω - ενώ εκείνη βρισκόταν στο επίκεντρο των γεγονότων. Η ηρωίδα προκαλεί συμπάθεια και ειλικρινή συμπάθεια, γιατί δεν είναι ανόητη, ευγενική και ανιδιοτελής. Πάρτε, για παράδειγμα, το περιβόητο επεισόδιο με το ποτήρι που βοήθησε τον Grushnitsky να σηκώσει: στο κάτω-κάτω, έριξε μια προσεκτική ματιά προς την κατεύθυνση της μητέρας της, αλλά αυτό ήταν ήδη μια καθυστερημένη εκδήλωση προσοχής στους κανόνες της κοινωνίας. Και πρωταρχικός πόθος της ψυχής ήταν να βοηθάει τους άπορους.

Ταυτόχρονα με την πριγκίπισσα Μαρία, μια άλλη γυναίκα εμφανίζεται στο μυθιστόρημα - η Βέρα. Μόνο αυτή, σε αντίθεση με την πριγκίπισσα, δεν συναντά τον Pechorin για πρώτη φορά. Υπήρχαν στενές σχέσεις μεταξύ τους στο παρελθόν και στο Πιατιγκόρσκ φουντώνουν ξανά -τουλάχιστον από την πλευρά της Βέρας. Ο Pechorin τη θεωρεί τη μόνη γυναίκα στον κόσμο που δεν θα μπορούσε να εξαπατήσει. Είναι δύσκολο να πει κανείς με τι ακριβώς συνδέεται. Όμως, μεταξύ άλλων, η καρδιά του ήρωα δεν πονάει για καμία άλλη γυναίκα του μυθιστορήματος.

«Η Βέρα είναι άρρωστη, πολύ άρρωστη…»…»…Φοβάμαι ότι μπορεί να μην έχει κατανάλωση», «η καρδιά μου βούλιαξε οδυνηρά…»

Προφανώς, αν ο Pechorin μπορούσε (δεν φοβάται!) να αγαπήσει με όλη του την καρδιά, όπως πολλοί άλλοι άνθρωποι, θα αγαπούσε τη Vera. Αλλά τώρα δεν είναι γι 'αυτόν, αλλά για εκείνη: κατάφερε να γίνει στενό άτομο μαζί του, φίλος, θα έλεγε κανείς. Κοιτάζοντας μπροστά, μπορώ να πω ότι ο Μπέλα δεν ήταν φίλος του με κανέναν τρόπο και η πριγκίπισσα Μαρία δεν έλαβε τέτοια εμπιστοσύνη. Για χάρη του Pechorin, η Βέρα θυσίασε την οικογενειακή της ευημερία, ομολογώντας στον σύζυγό της ότι αγαπούσε έναν άλλον και εν τω μεταξύ δεν είναι τώρα να υποβάλει αίτηση διαζυγίου ... Και είναι αδύνατο να πούμε ότι όλα ήταν μάταια: έχοντας λάβει Το αποχαιρετιστήριο γράμμα της, ο ήρωας ορμά αδιάκοπα για να την προλάβει, αλλά δεν έχει χρόνο, και βλέπουμε μια ασυνήθιστη εικόνα στην οποία βρίσκεται, εξαντλημένος και κλαίει απελπισμένα, ξαπλωμένος στο βρεγμένο γρασίδι.

Και τέλος, Μπέλα. Ο πιο τραγικός γυναικείος χαρακτήρας... Μια νεαρή Κιρκάσια απήχθη από το πατρικό της σπίτι, αποκομμένη από τη συνηθισμένη της ζωή, το περιβάλλον, τις παραδόσεις... Όλα θα ήταν καλά αν όλα επέστρεφαν στη θέση τους μετά την απαγωγή της. Λοιπόν, ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς κατάλαβε: δεν είναι δικός μου, κουρασμένος, - και πήγε σπίτι, από όπου ήρθε. Κλάψε, ηρέμησε, γνώρισε άλλον! Τώρα όμως δεν είναι ο εικοστός πρώτος αιώνας με το σύνηθες φαινόμενο της προσωρινής συμβίωσης χωρίς υποχρεώσεις: συμφώνησαν – χώρισαν, όλοι είναι ελεύθεροι. Δεν υπάρχει δρόμος επιστροφής στο χωριό Μπέλα, είναι ήδη ένα «κομμένο κομμάτι», και τίποτα καλό δεν την περιμένει εκεί, αν και ο ήρωας λέει: «... αν θέλεις, γύρνα στον πατέρα σου, είσαι ελεύθερος. " Και στο φρούριο ήταν εκτός τόπου. Φτωχό κορίτσι! Αυτό είναι σίγουρα το θύμα του Pechorin.

Όλες οι συναισθηματικές του σκέψεις, όλος ο συλλογισμός, όλο το ρομαντικό φωτοστέφανο - όλα δεν είναι πλέον σημαντικά. Ναι, φέρνει συνεχή ταλαιπωρία σε όλους: έναν άδικο, με τον οποίο δεν είναι καν εξοικειωμένος! - σπάει την τρέχουσα ζωή με την ξαφνική του εισβολή, η Βέρα καταστρέφει ήδη την οικογένεια για δεύτερη φορά, η Μαίρη δεν θα συνέλθει από την οδυνηρή απογοήτευση για πολύ καιρό ... αλλά, ίσως, ενεργεί τόσο βάρβαρα μόνο με τον Μπέλα.

Και πάλι, όχι από το κακό ... αλλά είμαι όλος για Pechorin. Βλέπετε, έδωσε εντολή στη γυναίκα του Ντούχαν να τη συνηθίσει στη σκέψη, «ότι είναι δική μου, γιατί δεν θα ανήκει σε κανέναν εκτός από εμένα…». Του άρεσε αμέσως όταν τον είδε για πρώτη φορά σε γάμο στο χωριό. Αλλά η διαφορά ανάμεσα σε εκείνη και την αντίληψή του για την ευτυχία και την οικογένεια είναι αδιανόητη. Ο Μπέλα είναι θύμα εδώ, εν μέρει λόγω νοοτροπίας, εν μέρει λόγω συνθηκών. Θα μπορούσε να ανθίσει, θα μπορούσε! Για αυτό όμως χρειαζόταν αγάπη, που την έτρεφε από την αρχή, από τις πρώτες μέρες στο φρούριο.

Η Μπέλα δεν ζήτησε τίποτα άλλο εκτός από αγάπη και αυτό αποδείχτηκε αφόρητο τίμημα για τον Πετσόριν. Δεν αντέδρασε στα δώρα και στα όμορφα λόγια μέχρι που αποφάσισε τα ακραία μέτρα: «Είμαι ένοχος μπροστά σου και πρέπει να τιμωρήσω τον εαυτό μου: αντίο, πάω - πού; Γιατί ξέρω! Ίσως δεν θα κυνηγήσω μια σφαίρα για πολύ…».

Η Μπέλα δεν άντεχε τη σκέψη του πιθανού θανάτου του αγαπημένου της εξαιτίας της. Για το οποίο, όπως θα φανεί λίγο αργότερα στο κείμενο, το πλήρωσε με τη ζωή της.

Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι οι ηρωίδες του μυθιστορήματος μοιάζουν μεταξύ τους. Έχουν διαφορετική οικογενειακή και κοινωνική θέση, πίστη, επάγγελμα. Το μόνο πράγμα που τους ενώνει είναι η ρίζα των συμφορών τους σε αυτή τη χρονική στιγμή. Ανελέητη αγάπη για έναν άνθρωπο που δεν μπορούσε να κάνει κανέναν από τους δύο ευτυχισμένους λόγω της δικής του ανικανότητας για ευτυχία καθαυτή…

Το μυθιστόρημα του Mikhail Yuryevich Lermontov "Ένας ήρωας της εποχής μας" εκδόθηκε το 1840, αλλά εξακολουθεί να διαβάζεται και να αγαπιέται από ανθρώπους διαφορετικών ηλικιακών κατηγοριών. Τι ελκύει τον σύγχρονο αναγνώστη σε ένα μυθιστόρημα που γράφτηκε τον προ προηγούμενο αιώνα;

Σύνθεση του έργου

Ασυνήθιστη σύνθεση του έργου.

Το μυθιστόρημα αποτελείται από πολλά μέρη, συμπεριλαμβανομένης της ιστορίας ενός αξιωματικού που περιφέρεται στον Καύκασο ("Bela" και "Maxim Maksimych") και σημειώσεις του ίδιου του Pechorin, που έπεσαν στα χέρια αυτού του αξιωματικού: "Taman", "Princess Mary" και «Fatalist».

Όμως η σειρά των ιστοριών δεν συμπίπτει με τη χρονολογία των γεγονότων. Ο συγγραφέας παραβιάζει σκόπιμα την αλληλουχία των γεγονότων στην περιγραφή της βιογραφίας του Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς. Αυτό βοηθά τον συγγραφέα να επιστήσει την προσοχή των αναγνωστών στον ήρωα, στην προσωπικότητα και τη μοίρα του. Έτσι, στην αρχή του μυθιστορήματος γνωρίζουμε τον ήρωα, στη μέση μαθαίνουμε για τον θάνατό του και μετά ο ίδιος αφηγείται την ιστορία του. Αυτό προσδίδει στο μυθιστόρημα μια ιδιαίτερη ίντριγκα, ρομαντισμό και βαθύ ψυχολογισμό, και βοηθά στην πλήρη και πλήρη αποκάλυψη της προσωπικότητας του πρωταγωνιστή.

Αιώνιες ερωτήσεις στο μυθιστόρημα

Υπέροχα σκίτσα τοπίων, η γλώσσα του μυθιστορήματος, που ενθουσίασε τέτοιους δασκάλους της λέξης όπως ο Γκόγκολ και ο Τσέχοφ, μια ενδιαφέρουσα σύνθεση - όλα αυτά δίνουν στο μυθιστόρημα την πρωτοτυπία του.

Όμως, το πιο σημαντικό πράγμα στο μυθιστόρημα είναι η διείσδυση στις ανθρώπινες καρδιές και ψυχές και η αναζήτηση απαντήσεων σε αιώνια ερωτήματα για το πεπρωμένο του ανθρώπου. Γιατί έρχεται ένας άνθρωπος σε αυτόν τον κόσμο; Τι είναι η φιλία, η αγάπη, η ζωή και ο θάνατος; Τι είναι η μοίρα; Ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς Πετσόριν αναζητά απαντήσεις σε όλα αυτά τα ερωτήματα.

Ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος

Ο Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς Πετσόριν είναι ο κύριος χαρακτήρας του έργου. Είναι ένα σύνθετο και αμφιλεγόμενο άτομο. Με τα δικά του λόγια, είναι σαν να ζουν δύο άνθρωποι, ο ένας εκτελεί πράξεις και ο δεύτερος είναι ο πιο αυστηρός κριτής.

Ο ήρωας αισθάνεται την υψηλή μοίρα του, αλλά σπαταλά τον εαυτό του σε μικροπράγματα. Βαριέται, και από βαρεμάρα παίζει με τη ζωή του και τις ζωές των άλλων ανθρώπων. Φέρνει βάσανα, αλλά ο ίδιος υποφέρει. Το καλύτερο από όλα, καταλαβαίνουμε το βάθος και την ευελιξία της φύσης του Pechorin μέσα από τις σκέψεις του, τις οποίες περιγράφει στο ημερολόγιό του, μέσα από πράξεις, μέσα από σχέσεις με άλλους βασικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος.

Γυναικείες εικόνες του μυθιστορήματος

Οι κύριοι χαρακτήρες, ή μάλλον οι ηρωίδες, που βοηθούν στην καλύτερη κατανόηση της ουσίας του Pechorin, είναι τέσσερις γυναικείες εικόνες, οι οποίες, με τη θέληση της μοίρας, προορίζονταν για μια συνάντηση με τον Grigory Alexandrovich. Οι γυναίκες είναι το πιο δυνατό πάθος του ήρωα, παραδέχεται ειλικρινά ότι «εκτός από αυτές δεν αγάπησε τίποτα στον κόσμο».

Οι γυναίκες που τον ελκύουν είναι νέες, όμορφες, λαμπερές, πρωτότυπες, δυνατές, για να ταιριάζουν με τον ήρωα του μυθιστορήματος. Και το πιο σημαντικό, έχουν κάτι που δεν έχει ο ίδιος ο Pechorin και που προσπαθεί με τόση ανυπομονησία να βρει - την ικανότητα να αγαπά πιστά, αφοσιωμένα, ανιδιοτελώς. Οι ηρωίδες δεν βρίσκουν την ευτυχία στον έρωτα, αλλά τα βάσανα που υπέστησαν αποκαλύπτουν στο έπακρο όλες τις ιδιότητες της ψυχής τους. Αγαπούν, μισούν, ζηλεύουν, συμπονούν. Ζουν, δεν ξεφεύγουν από τη ζωή. Κάθε γυναικεία εικόνα που παρουσιάζεται στο μυθιστόρημα είναι ένα από τα πρόσωπα της Αιώνιας Θηλυκότητας, που εξευγενίζει έναν άνθρωπο και τον ανεβάζει πάνω από τη ματαιοδοξία της ύπαρξης.

Μπέλα

Η πρώτη που εμφανίζεται στις σελίδες του μυθιστορήματος «Ένας ήρωας της εποχής μας» είναι η ποιητική εικόνα του Κιρκάσιου Μπέλα. Η δεκαεξάχρονη κόρη ενός Κιρκάσιου πρίγκιπα προσελκύει την καρδιά του ήρωα με την ανομοιότητά της με τις κοσμικές γυναίκες του κύκλου του. Είναι άμεση και ανοιχτή.

Αν και η Bela είναι πολύ νέα και άπειρη, δεν είναι εύκολο να κερδίσεις την καρδιά της: ούτε τα δώρα ούτε τα όμορφα λόγια βοηθούν τον Pechorin. Δείχνει άτεχνα τα συναισθήματά της για τον Pechorin μόνο μετά τα λόγια του ότι πρόκειται να πάει στον πόλεμο για να αφήσει το κεφάλι του εκεί. Έχοντας ερωτευτεί τον ήρωα, το κορίτσι εντρυφεί πλήρως στο πάθος, δείχνει τις καλύτερες ιδιότητες της φύσης της: πίστη, αφοσίωση, ευαισθησία.

Η ευαίσθητη καρδιά της κοπέλας των βουνών νιώθει τη δροσιά του Pechorin, η ίδια αρχίζει να μαραίνεται και να ξεθωριάζει. Αλλά ακόμη και υποφέροντας από αδιαφορία, δεν κατακρίνει τον ήρωα για τίποτα, ούτε εκλιπαρεί για την προσοχή του, δεν του επιβάλλεται, διατηρεί την αξιοπρέπεια και την περηφάνια της. Η αγάπη φέρνει στον Μπέλα μερικά βάσανα: δύο άντρες την αγαπούν, ο ένας τη βασανίζει με την αδιαφορία του και ο άλλος προκαλεί ένα θανάσιμο χτύπημα με ένα στιλέτο. Πριν από το θάνατό της, όλες οι σκέψεις του κοριτσιού στρέφονται στον αγαπημένο της - ανησυχεί ότι οι διαφορετικές πίστες δεν θα τους επιτρέψουν να συναντηθούν στον παράδεισο, ότι μια άλλη γυναίκα θα είναι δίπλα του στον παράδεισο. Τον φιλάει σαν σε ένα φιλί να προσπαθεί να του μεταφέρει την ψυχή της. Χωρίς παράπονα, χωρίς κατηγορίες, χωρίς κατηγορίες. Δυνατό, περήφανο, παθιασμένο, τρυφερό, τρέμουλο - η ενσάρκωση της θηλυκότητας! Η Μπέλα είναι ο πιο τραγικός γυναικείος χαρακτήρας στο μυθιστόρημα Ένας ήρωας της εποχής μας.

Πίστη

Η επόμενη γυναικεία εικόνα στο μυθιστόρημα "Ένας ήρωας της εποχής μας" είναι η εικόνα της Βέρας. Το υπόβαθρο της σχέσης μεταξύ Pechorin και Vera είναι ελάχιστα γνωστό σε εμάς, αλλά καταλαβαίνουμε ότι η αγάπη της για τον ήρωα έχει περάσει τη δοκιμασία του χωρισμού και του χρόνου. Η έξυπνη Βέρα είναι η μόνη γυναίκα στο «A Hero of Our Time» που κατάλαβε την ουσία της ψυχής του Pechorin, τον κατάλαβε και τον αποδέχτηκε με όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα.

Παραιτήθηκε από τη μοίρα της και συνεχίζει να τον αγαπά παρά τη φωνή της λογικής, που της λέει να μισεί την πηγή του πόνου. Όπως λέει και η ίδια η ηρωίδα, ο έρωτάς της «συγχωνεύτηκε» με την ψυχή της, «σκοτείνιασε, αλλά δεν έσβησε». Υποφέρει, κρύβει το πάθος της από τον άντρα της, υποφέρει από ζήλια. Όλο το βάθος και η δύναμη των συναισθημάτων της αποκαλύπτεται πλήρως στην τελευταία της επιστολή, μια αποχαιρετιστήρια επιστολή, μια επιστολή εξομολόγησης. Καταλαβαίνει ότι δεν θα ξαναδεί τον αγαπημένο της και ζητά από τον ήρωα να τη θυμάται πάντα, όχι να αγαπά, αλλά μόνο να θυμάται. Αλλά η ζήλια στοιχειώνει την καρδιά της Βέρα· στις τελευταίες γραμμές του γράμματος, παρακαλεί τον Πετσόριν να μην παντρευτεί τη Μαίρη.

Πριγκίπισσα Μαρία

Η Mary Ligovskaya είναι μια νεαρή αριστοκράτισσα που μεγάλωσε σε μια κοσμική κοινωνία, είναι καλά μορφωμένη και έξυπνη. Υπάρχει πάντα ένα πλήθος θαυμαστών γύρω της, αλλά η καρδιά της Μαίρης είναι ελεύθερη μέχρι να εμφανιστεί στον δρόμο της ζωής της ο Πετόριν, για τον οποίο η νεαρή άπειρη κοπέλα γίνεται παιχνίδι από πλήξη. Ο Πετσόριν δεν χρειάζεται να κάνει την πριγκίπισσα να τον ερωτευτεί. Η αγάπη μεταμορφώνει ένα κορίτσι, ξυπνώντας τις καλύτερες ιδιότητες της καρδιάς της, η κοσμική λάμψη πετάει από πάνω της, μια ζωντανή ψυχή ικανή για δυνατά συναισθήματα ανοίγεται μπροστά μας. Είναι ειλικρινά ευγνώμων στον ήρωα για τη βοήθειά του στην μπάλα, ακούει με δάκρυα στα μάτια τα λόγια για τη θλιβερή μοίρα του να είναι παρεξηγημένος και μόνος στο πλήθος.

Η ίδια η Μαίρη ομολογεί τον έρωτά της για τον Πετσόριν, παραμελώντας τις συμβάσεις του κόσμου. Στην τελευταία συνάντηση, το θέαμα ενός κοριτσιού που υποφέρει προκαλεί οίκτο στον ήρωα. Για να βάλει τέλος στις ελπίδες της, ομολογεί ότι όλα ήταν ένα παιχνίδι για εκείνον. Η υπερηφάνειά της δέχεται ένα συντριπτικό πλήγμα και μετατρέπει όλη τη δύναμη των ανεκπλήρωτων συναισθημάτων της σε μίσος. Θα μπορέσει η Μαίρη να αγαπήσει ξανά με την ίδια δύναμη; Θα σκληρύνει η ψυχή της; Θα γίνει η καρδιά της κρύα και αδιάφορη;

Νεράιδα

Υπάρχει μια άλλη ασυνήθιστη γυναικεία εικόνα στο "A Hero of Our Time" - ένα κορίτσι λαθρέμπορος. Undine - έτσι την αποκάλεσε ο ήρωας για την εξωτερική της ομοιότητα με μια γοργόνα. Η γοητευτική της εμφάνιση και η ασυνήθιστη συμπεριφορά της προσελκύουν αμέσως την προσοχή του Pechorin και του υπόσχονται μια ενδιαφέρουσα περιπέτεια.

Εύκαμπτη, λεπτή, μακρυμάλλη, με μαγνητική δύναμη στα μάτια, η κοπέλα γοήτευσε τον ήρωα και τον παρέσυρε σε μια παγίδα, παραλίγο να τον πνίξει στη θάλασσα, επιδεικνύοντας παράλληλα αξιοσημείωτη επιδεξιότητα και δύναμη. Τι την ωθεί να διαπράξει έγκλημα; Ο φόβος ότι ο αξιωματικός θα ενημερώσει τον διοικητή για όσα είδε το βράδυ την κάνει να ενεργήσει με τόλμη και αποφασιστικότητα. Η πονηριά και η εφευρετικότητα επίσης δεν κατέχει: ξέρει πώς να ενδιαφέρει έναν άντρα παίζοντας με την ανδρική ματαιοδοξία. Συναντήθηκαν δύο αντίπαλοι, άξιοι ο ένας για τον άλλον από άποψη δύναμης μυαλού. Και αν η Pechorin διασκεδάζει την περιέργειά της και αναζητά ψυχαγωγία, παλεύοντας με την πλήξη, τότε το κορίτσι υπερασπίζεται την αγάπη της, την ευτυχία της, τη συνηθισμένη της ζωή. Η σκληρότητα, η εμπορικότητα και η αγάπη για τον Γιάνκο συνυπάρχουν στην ψυχή της. Η κοπέλα τον λαχταρά, περιμένοντας ανυπόμονα, κοιτάζοντας με αγωνία τη μανιασμένη απόσταση της θάλασσας. Η ίδια είναι σαν τη θάλασσα, το ίδιο άγρια ​​και ατίθαση.

Στο μυθιστόρημα του Lermontov, εμφανίζονται εικόνες των συγχρόνων του, είναι πολύ διαφορετικές τόσο στην πίστη όσο και στην κοινωνική θέση, αλλά καθένας από αυτούς είναι όμορφος με τον δικό του τρόπο χάρη σε μια καρδιά ικανή για αληθινή και αληθινή αγάπη.

Σύντομο δοκίμιο για τη λογοτεχνία με θέμα: Γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα "Ένας ήρωας της εποχής μας". Χαρακτηριστικά της Μπέλα, της Πριγκίπισσας Μαρίας, της Οντίν, της Βέρας

M.Yu. Ο Λέρμοντοφ δημιούργησε ένα από τα πρώτα ρωσικά ψυχολογικά μυθιστορήματα, στο οποίο ο κύριος ρόλος δεν παίζεται από την πλοκή, αλλά από την αποκάλυψη της ψυχής. Η αφήγηση έχει ως στόχο να δείξει όλες τις πτυχές του χαρακτήρα του πρωταγωνιστή, Grigory Pechorin. Η συνάντηση με διαφορετικούς ανθρώπους, η επικοινωνία και η αλληλεπίδραση μαζί τους μεταδίδουν επίσης τις προσωπικές του ιδιότητες. Και ποιοι είναι οι γυναικείοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος;

Η Μπέλα είναι η πρώτη που εμφανίζεται ενώπιον των αναγνωστών - η πιο εξωτική από όλα τα κορίτσια. Εκείνη, κόρη ενός Καυκάσου πρίγκιπα, της «Κιρκάσιας», καθήλωσε την πρωταγωνίστρια με τη σαγηνευτική, καθαρή εμφάνισή της, τα τεράστια μάτια και την «άγρια» συμπεριφορά της που είναι ανέγγιχτη από τις κοσμικές συμβάσεις. Ο Pechorin έκλεψε την Bela από το σπίτι του πατέρα της, το περήφανο κορίτσι στην αρχή απέρριψε τον απαγωγέα και μετά ερωτεύτηκε με πάθος. Η ηρωίδα έζησε και κάηκε με αυτή την πρώτη αγάπη. Ο Pechorin έγινε τα πάντα γι 'αυτήν, δεν προσπάθησε να τον προσελκύσει ή να τον απορρίψει εσκεμμένα για να κεντρίσει το ενδιαφέρον, όπως έκαναν οι κοσμικές καλλονές, η Bela απλά αγάπησε και έδωσε όλο τον εαυτό της. Αλλά ο ήρωας βαρέθηκε με αυτά τα πραγματικά συναισθήματα, ξεψύχησε προς την Κιρκάσια, αφήνοντάς την μόνη, αν και ο θαυμαστής της την κυνηγούσε. Σε μια από αυτές τις μοναχικές μέρες, σκοτώθηκε ένα κορίτσι. Πεθαίνοντας, παραμένει ανιδιοτελώς αγαπημένη, δεν κατηγορεί τον Πετσόριν, αλλά ανησυχεί για κάτι άλλο: «Άρχισε να θρηνεί που δεν ήταν χριστιανή και ότι στον επόμενο κόσμο η ψυχή της δεν θα συναντούσε ποτέ την ψυχή του Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς». Η Μπέλα είναι παράδειγμα ηθικής αγνότητας και αυτοθυσίας, είναι η χαμένη ελπίδα του Πετόριν για την ανάσταση της ψυχής της.

Στο επόμενο κεφάλαιο, περιμένουμε την "undine" - την πιο μυστηριώδη ηρωίδα, τίποτα δεν είναι γνωστό για αυτήν, ούτε καν το όνομά της. Τράβηξε τον ήρωα με το μυστήριο και την ομορφιά της και μύριζε κάποιου είδους περιπέτεια. Επιδεξιότητα, διορατικότητα, εξαπάτηση, κινητικότητα - αυτές οι ιδιότητες κάνουν το κορίτσι να σχετίζεται με το φίδι. Ναι, και ασχολείται με μια εντελώς άδικη επιχείρηση: μαζί με τον βαρκάρη Γιάνκο, κάνουν εμπόριο λαθρεμπορίου. Η «Undine» διέλυσε για λίγο την πλήξη της Pechorin όταν αποκάλυψε το μυστικό της. Ωστόσο, η στιγμή που ο ήρωας ανακάλυψε ότι το κορίτσι ήταν λαθρέμπορος σχεδόν έγινε μοιραία: η πονηρή "γοργόνα" (όπως την αποκαλεί επίσης ο Pechorin) κάλεσε έναν περίεργο άνδρα σε ραντεβού και παραλίγο να τον πνίξει. Η "Ondine" εκφράζει μια μεταβαλλόμενη μοίρα, αλλά η ίδια γίνεται θύμα της: αφού αποκαλυφθεί, αυτή και ο Yanko κρύβονται.

Η πριγκίπισσα Μαίρη είναι το πιο ευγενές από τα κορίτσια, εκπρόσωπος της «κοινωνίας του νερού». Η ηρωίδα είναι ήδη δηλητηριασμένη από το φως: επιφανειακή, θυελλώδης, ψεύτικη: «Η πριγκίπισσα ήθελε επίσης να γελάσει περισσότερες από μία φορές, αλλά συγκρατήθηκε για να μην ξεφύγει από τον αποδεκτό ρόλο της: διαπιστώνει ότι η μαρασμός της έρχεται - και, ίσως, δεν κάνει λάθος». Ωστόσο, αυτό το όμορφο κορίτσι με το εκφραστικό πρόσωπο και τα «βελούδινα μάτια» δεν ελκύει μόνο την εμφάνισή της. Η πριγκίπισσα είναι έξυπνη, μορφωμένη, και ακόμα ικανή για έντονα συναισθήματα, γιατί είναι άπειρη, δεν έχει εξαπατηθεί ακόμα. Αλλά με τον Pechorin έπρεπε. Ο ήρωας έπαιξε με τα ρομαντικά συναισθήματα της κοπέλας και την αποπλάνησε από πλήξη, από επιθυμία να ενοχλήσει τον «ορκισμένο φίλο» της Γκρούσνιτσκι, από εκτίμηση για την εγγύτητα της πριγκίπισσας με την πολυαγαπημένη της Βέρα. Ο Πετσόριν ράγισε την καρδιά της Μαίρης, ίσως μετά από αυτόν να αποκτήσει εκείνη την ψυχρότητα και την αισθαντικότητα που ήταν γνωστά στον κόσμο, που της έλειπαν τόσο πολύ.

Η πίστη είναι η πιο σημαντική γυναίκα για τον ήρωα. Δεν είναι πια νέα, έχει βιώσει πολλά, όπως ο ήρωας. Αγαπούσαν ο ένας τον άλλον πριν και το συναίσθημα δεν έσβησε τη στιγμή της νέας συνάντησης. Η Βέρα είναι η μόνη που γνωρίζει αληθινά τον Πετσόριν, δεν χρειάζεται να παίζει ρόλους μπροστά της, δεν χρειάζεται να λέει ψέματα. Αλλά αυτή η κατανόηση δεν κάνει την ηρωίδα χαρούμενη. Είναι παντρεμένη με έναν ανέραστο και σιγά σιγά πεθαίνει: «Πολύ όμορφη, αλλά πολύ, φαίνεται, άρρωστη... Δεν την συναντήσατε στο πηγάδι; - είναι μεσαίου ύψους, ξανθιά, με κανονικά χαρακτηριστικά, καταναλωτική επιδερμίδα και μαύρο σπίλο στο δεξί της μάγουλο: το πρόσωπό της με εντυπωσίασε με την εκφραστικότητα του», λέει για εκείνη ο Δρ Βέρνερ. Η Βέρα είναι έτοιμη για οτιδήποτε για χάρη της αγάπης, θυσιάζει τον εαυτό της, δέχεται τον Πετσόριν με όλες τις αδυναμίες του και αυτός με τη σειρά του δεν μπορεί να την εξαπατήσει και να την ξεχάσει. Μια σύντομη στιγμή συνάντησης αντικαθίσταται από έναν τραγικό χωρισμό: η Βέρα αναγκάζεται να φύγει. Και εκείνη και εκείνος καταλαβαίνουν ότι δεν υπάρχει μέλλον, γι' αυτό ο χωρισμός τους είναι πιο πικρός και ο απελπιστικός έρωτάς τους πιο γλυκός.

Η εξαιρετική προσωπικότητα του Pechorin αποκαλύπτεται μέσα από το πρίσμα της σχέσης του με άλλους χαρακτήρες του μυθιστορήματος. Οι γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα "Ένας ήρωας της εποχής μας" ενώνονται από τον κύριο ένοχο των γεγονότων που περιγράφονται, τον Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς Πετσόριν, ο οποίος έγινε η αιτία των προβλημάτων και των ατυχιών στη ζωή τους.

Τρεις ηρωίδες.Η Βέρα είναι μια παντρεμένη κυρία από μια κοσμική κοινωνία με θέση και θέση. Η Μαίρη είναι συγγενής της Βέρας. Νέος, όμορφος. Ο Pechorin κάνει το κορίτσι να τον ερωτευτεί για χάρη της διασκέδασης. Η Μπέλα είναι η κόρη του πρίγκιπα. Την απήγαγε ο Pechorin και έγινε η παλλακίδα του.

Πριγκίπισσα Μαρία

Mary Ligovskaya κορίτσι από την υψηλή κοινωνία. Νέος. Πανεμορφη. Η οικογένειά της θεωρείται από τις καλύτερες της πρωτεύουσας. Καλά μορφωμένοι. Μεγαλωμένος. Πλούσιος. Ανεξάρτητος και περήφανος. Τολμηρός. Πώς αλλιώς να ονομαστεί πράξη της όταν αποφάσισε να είναι η πρώτη που θα εξομολογηθεί τον έρωτά της στον Pechorin. Εκείνες τις μέρες δεν επιτρεπόταν.

Ο Γκριγκόρι είδε στο κορίτσι χαρακτηριστικά που του άρεσε. Μπορούσε να προσβληθεί με παιδικό τρόπο, βουρκώνοντας τα χείλη της. Ήξερα πώς να είμαι ευγνώμων. Αυτό έγινε αντιληπτό όταν ο Πετσόριν την έσωσε από την παρέα ενός ενοχλητικού κυρίου που την είχε πιει και την κακοποιήσει. Έγινε ο σωτήρας, ο πρίγκιπας που περίμενε. Για χάρη του, ήταν έτοιμη να τα παρατήσει όλα, να ορμήσει στα πέρατα του κόσμου, αν καλούσε.

Η Mary Pechorin δεν χρειάζεται. Ναι, ήταν γλυκιά, του άρεσε, αλλά οι δεσμοί του γάμου δεν ήταν για αυτόν. Όταν ο Γκριγκόρι παραδέχεται ότι δεν χρειάζεται αγάπη, ήταν ένα πλήγμα για τη Μαίρη, αλλά το άντεξε περήφανα και με αξιοπρέπεια. Μετά τον χωρισμό, η πριγκίπισσα θα θυμάται το αποτυχημένο ειδύλλιο για πολύ καιρό, μισώντας τον εαυτό της επειδή συνέχισε τα συναισθήματά της.

Μπέλα

Περήφανος Κιρκάσιος. Παιδί του βουνού. Συγκινητικό, ευάλωτο. Μεγαλωμένο σε αυστηρότητα. Λάτρευε την ελευθερία και την ανεξαρτησία, αλλά έχασε τα πάντα όταν ο αδερφός της Azamat έκλεψε το κορίτσι από τη γονική της φωλιά, παραδίδοντας στον Pechorin με αντάλλαγμα ένα άλογο. Για πολύ καιρό το κορίτσι δεν μπορούσε να συνηθίσει στη νέα θέση. Δεν δέχτηκε δώρα από τον απαγωγέα, δεν την άφησε να μπει. Η καρδιά σταδιακά ξεπαγώθηκε, ανοίγοντας προς την αγάπη. Τι να περιμένεις όμως από έναν ναρκισσιστή εγωιστή. Ο Γκριγκόρι έχασε γρήγορα το ενδιαφέρον του για τον Μπέλα. Έπαιξε και σταμάτησε.

Μόνο ο Μαξίμ Μαξίμιχ καταλάβαινε το κορίτσι και ανησυχούσε για αυτήν σαν να ήταν η ίδια της η κόρη. Είδε την Μπέλα να υποφέρει. Όταν ο Μπέλα πέθαινε από τραύμα από μαχαίρι, ο επιτελάρχης κατάλαβε ότι αυτή ήταν η καλύτερη διέξοδος. Δεν μπορούσε να ζήσει χωρίς αγάπη. Για την Pechorin, ο θάνατός της δεν σήμαινε τίποτα. Κατά τη διάρκεια της κηδείας, ούτε ένας μυς δεν έτρεμε στο πρόσωπο. Κατάλαβε τη συμμετοχή στο θάνατο του Μπέλα. Μην την απομακρύνετε από το σπίτι των γονιών της, η ζωή μιας Κιρκάσιας γυναίκας θα μπορούσε να εξελιχθεί διαφορετικά. Η Μπέλα πήγε σε έναν άλλο κόσμο με λύπη που στον επόμενο κόσμο δεν θα μπορούσε να είναι με τον αγαπημένο της. Οι διαφορετικές πίστεις εμπόδιζαν τις ψυχές να ενωθούν στον παράδεισο. Μια νεαρή ψυχή που καταστράφηκε από τον Pechorin, ανίκανη να αντισταθεί στη γοητεία του.

Βέρα Λιγκόφσκαγια

Κοσμική κυρία. Παντρεμένος. Ο Pechorin είναι εξοικειωμένος μαζί της από την Αγία Πετρούπολη. Χρόνια αργότερα, συναντήθηκαν ξανά, ήδη στο Kislovodsk, όπου η πριγκίπισσα ήρθε για να βελτιώσει την κακή υγεία της. Τα συναισθήματα φούντωσαν ξανά. Φαινόταν ότι δεν υπήρχαν τόσα χρόνια χωρισμού. Είναι νέοι, ξέγνοιαστοι και χαρούμενοι ξανά. Συναισθηματική. Αγαπούσε και καταλάβαινε τον Pechorin καλύτερα από τον ίδιο. Έχοντας παντρευτεί τον γέρο πρίγκιπα, η γυναίκα δεν ένιωθε ευτυχισμένη. Έχοντας γεννήσει ένα κοινό παιδί, οι σύζυγοι δεν έγιναν πιο κοντά. Όταν η Βέρα μαθαίνει για τη μονομαχία μεταξύ Pechorin και Grushnitsky, φοβούμενη για τη ζωή του αγαπημένου της, ομολογεί στον σύζυγό της την προδοσία.

Η Βέρα ήξερε ότι δεν μπορούσαν να είναι μαζί. Είναι θανάσιμα άρρωστη, αλλά το να βλέπει τον Pechorin κάθε μέρα είναι πέρα ​​από τις δυνάμεις της. Μαζί με τον σύζυγό της φεύγει βιαστικά από το Kislovodsk. Ο Γρηγόρης ορμάει πίσω του, αλλά δεν έχει χρόνο. Έχοντας οδηγήσει το άλογο, πέφτει από τη δική του ανικανότητα στο γρασίδι, κλαίγοντας σαν μικρό παιδί. Έχοντας χάσει τη Βέρα για πάντα, ο Γρηγόρης συνειδητοποιεί πόσο σημαντική και αγαπητή είναι γι' αυτόν.

Και οι τρεις γυναικείες χαρακτήρες είχαν ένα κοινό χαρακτηριστικό. Είναι ειλικρινείς στα συναισθήματά τους. Μοναδικές, φωτεινές προσωπικότητες. Όμορφη, έξυπνη, με ευγενικές καρδιές, ανοιχτή ψυχή. Αλλά κανένας από αυτούς δεν μπορούσε να κρατήσει τον Pechorin κοντά, για τον οποίο η ελευθερία είναι πιο σημαντική και τα συναισθήματα, κατά τη γνώμη του, είναι άδεια.

Δεν υπάρχει τίποτα στον κόσμο πιο όμορφο από μια γυναίκα Tyutchev Στρογγυλά αφιερωμένη σε ποιήματα, ιστορίες, μυθιστορήματα, ιστορίες σε μια Ρωσίδα! Η μουσική είναι αφιερωμένη σε αυτήν, στο όνομά της κάνουν άθλους, κάνουν ανακαλύψεις, αυτοπυροβολούνται, τρελαίνονται. Τραγουδούν για αυτήν. Η γη στηρίζεται πάνω της. Στη ρωσική λογοτεχνία, οι γυναίκες τραγουδιούνται ιδιαίτερα εντυπωσιακά. Οι συγγραφείς, που απεικονίζουν τις καλύτερες ηρωίδες τους στα έργα τους, εξέφρασαν τη φιλοσοφία της ζωής τους μέσα από αυτά. Και, κατά τη γνώμη μου, ο ρόλος της γυναίκας στην κοινωνία είναι ο πιο σημαντικός. Είναι συνηθισμένο να λέμε για τις γυναικείες εικόνες του δέκατου ένατου αιώνα "σας γοητείας". Και αυτό είναι αλήθεια. Η γυναίκα είναι πηγή χαράς, δύναμης και έμπνευσης. Ο Λέρμοντοφ έγραψε: «Και μισούμε, και αγαπάμε τυχαία, χωρίς να θυσιάσουμε τίποτα ούτε στην κακία ούτε στην αγάπη, και κάποιο είδος κρυφού κρύου βασιλεύει στην ψυχή, όταν η φωτιά βράζει στο αίμα». Αυτά τα λόγια αποκαλύπτουν τέλεια τον χαρακτήρα του κύριου χαρακτήρα Pechorin και τη στάση του απέναντι στις γυναίκες. Υπάρχουν τρεις από αυτούς στο μυθιστόρημα: η Μπέλα, η πριγκίπισσα Μαρία και η Βέρα.

Ο Bela είναι ένας νεαρός Κιρκάσιος, για τον οποίο μαθαίνουμε από την ιστορία του Maxim Maksimych. Ο Πετσόριν, βλέποντάς την στο γάμο, γοητεύτηκε από την εμφάνισή της και κάποιου είδους εξωπραγματικότητα. Του φαινόταν η ενσάρκωση του αυθορμητισμού, της φυσικότητας, δηλαδή ό,τι δεν συνάντησε ο Pechorin στην κοινωνία κυρίες που γνώριζε. Ήταν πολύ γοητευμένος από τον αγώνα για την Μπέλα, αλλά όταν όλα τα εμπόδια καταστράφηκαν και η Μπέλα αποδέχτηκε με χαρά τη μοίρα της, ο Πετσόριν συνειδητοποίησε ότι είχε εξαπατηθεί: «... η αγάπη ενός άγριου είναι λίγο καλύτερη από την αγάπη ενός ευγενής κοπέλα, η άγνοια και η αθωότητα του ενός είναι επίσης ενοχλητική, όπως η κοκέτα του άλλου». Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι αυτή δεν είναι η γνώμη του συγγραφέα, αλλά του Pechorin, ο οποίος, όπως είναι γνωστό από το περιεχόμενο του μυθιστορήματος, απογοητεύτηκε γρήγορα σε όλα.

Η Μπέλα έχει έναν ισχυρό αναπόσπαστο χαρακτήρα, στον οποίο υπάρχει σταθερότητα, υπερηφάνεια και σταθερότητα, επειδή ανατράφηκε στις παραδόσεις του Καυκάσου.

Η πριγκίπισσα Μαίρη φαίνεται εντελώς διαφορετική. Το μαθαίνουμε από το ημερολόγιο του Pechorin, το οποίο περιγράφει λεπτομερώς την «κοινωνία του νερού» του Pyatigorsk, όπου έμεινε ο ήρωας. Ήδη στην πρώτη συνομιλία με τον Grushnitsky για την πριγκίπισσα Mary, ακούγεται ένας ειρωνικός, κάπως σκωπτικός τόνος αφήγησης.

Η Mary Ligovskaya είναι πολύ νέα, όμορφη, άπειρη, κοκέτα.

Αυτή, φυσικά, δεν είναι ιδιαίτερα έμπειρη στους ανθρώπους, δεν βλέπει τη φάρσα του Grushnitsky, παρεξηγεί το υπολογισμένο παιχνίδι του Pechorin. Θέλει να ζήσει όπως συνηθίζεται στον ευγενή κύκλο τους, με λίγη ματαιοδοξία, λαμπρότητα. Η Μαίρη γίνεται αντικείμενο αντιπαλότητας μεταξύ του Γκρούσνιτσκι και του Πετόριν. Αυτό το ανάξιο παιχνίδι καταστρέφει έναν, διασκεδάζει άλλον. Ο Πετσόριν, ωστόσο, έχει και τον δικό του στόχο: επισκεπτόμενος τους Λιγκόφσκι, έχει την ευκαιρία να δει τη Βέρα εκεί.

Νομίζω ότι σε ένα τέτοιο περιβάλλον ήταν πολύ δύσκολο για την πριγκίπισσα Μαίρη να γίνει ο εαυτός της και, ίσως, να δείξει τα καλύτερα προσόντα της.

Γιατί ο Pechorin είναι τόσο βαριεστημένος και μόνος; Η απάντηση σε αυτό το ερώτημα είναι να αποκαλύψει την αιτία της θλίψης του. Ο Pechorin είναι ένα εξαιρετικό άτομο, επομένως, με τον δικό του τρόπο το έψαχνε στις γυναίκες, αναζητώντας ένα που θα μπορούσε να αιχμαλωτίσει εντελώς την ψυχή του. Αλλά δεν υπήρχε. Και, κατά τη γνώμη μου, ο Λέρμοντοφ έθεσε στον εαυτό του ένα ευρύτερο καθήκον από το να δείξει νεαρά, άπειρα, δυστυχισμένα κορίτσια συντριμμένα από τον εγωισμό του Πετόριν.

Η αγάπη του Pechorin δίνεται στο περίγραμμα. Ο Λέρμοντοφ δεν έδειξε πλήρως αυτό το συναίσθημα. Ο Πετσόριν έκλαψε όταν οδήγησε το άλογο, αλλά δεν πρόλαβε τη Βέρα.

Ωστόσο, ήταν μόνο μια προσωρινή παρόρμηση της ψυχής, αλλά όχι περισσότερο.

Το πρωί ήταν πάλι ο εαυτός του. Η πίστη είναι απλώς το άρρωστο παρελθόν του Pechorin. Δεν ήταν ευχαριστημένος μαζί της, γιατί ήταν γυναίκα κάποιου άλλου, κάτι που φυσικά ήταν αβάσταχτο για την περηφάνια του Γρηγόρη. Οχι! Αυτό δεν είναι για τον Pechorin! Ίσως γι' αυτό, για να αντισταθμίσει τη χαμένη ισορροπία, είναι τόσο ψυχρός με τις νεαρές ερωτευμένες μαζί του.

Ο Lermontov αρνείται οποιαδήποτε εμπλοκή με τον Pechorin, δηλώνοντας ότι το πορτρέτο του ήρωα αποτελείται από τις κακίες ολόκληρης της κοινωνίας. Ωστόσο, είμαι βέβαιος ότι η σχέση μεταξύ Pechorin και Vera είναι μια αντανάκλαση της τραγικής ανεκπλήρωτης αγάπης του Lermontov για τη Varenka Bakhmetyeva. Ο Λερμόντοφ αγαπούσε τη Βαρένκα όλη τη σύντομη ζωή του. Έγραψε για εκείνη: «Στα πόδια των άλλων, δεν ξέχασα το βλέμμα των ματιών σου, αγαπώντας τους άλλους, υπέφερα μόνο από την αγάπη των προηγούμενων ημερών». Πόσο παρόμοια είναι η γραφή αγάπης του ίδιου του Lermontov με τη γραφή του Pechorin. Ο Λέρμοντοφ ήταν όμορφος, πολλές γυναίκες τον αγαπούσαν, αλλά επέστρεφε συνεχώς στην εικόνα της αγαπημένης του.

Σχετικά με τη ζωή του M.Yu. Lermontov, γράφτηκε το υπέροχο βιβλίο του Novikov «On the Souls of the Living and the Dead», γράφτηκαν πολλά κριτικά άρθρα και σημειώσεις για αυτόν. Αν ο Πούσκιν είναι ο δημιουργός του πρώτου ρεαλιστικού μυθιστορήματος για τη νεωτερικότητα, τότε ο Λέρμοντοφ είναι ο συγγραφέας του πρώτου ρεαλιστικού μυθιστορήματος σε πεζογραφία. Το μυθιστόρημά του διακρίνεται από το βάθος της ψυχολογικής ανάλυσης, που επέτρεψε στον Τσερνισέφσκι να δει στον Λερμόντοφ τον άμεσο προκάτοχο του Τολστόι. M.Yu.

Ο Λέρμοντοφ, κατά τη γνώμη μου, δεν έδωσε τυχαία μεγάλη σημασία στις γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημά του. Κανένα σοβαρό πρόβλημα, ειδικά το πρόβλημα του ήρωα και του χρόνου, δεν μπορεί να θεωρηθεί έξω από το όμορφο και καλύτερο μισό της ανθρωπότητας, έξω από τα ενδιαφέροντα, τις εμπειρίες και τα συναισθήματά της. Μία από τις ανακαλύψεις που έκανε ο συγγραφέας ήταν η χρήση της αρχής: πείτε μου ποιος αγαπά αυτό το άτομο και θα σχηματίσω μια ιδέα για αυτόν. Μου φαίνεται ότι η απεικόνιση γυναικείων χαρακτήρων στο μυθιστόρημα έδωσε στον πρωταγωνιστή και στο ίδιο το μυθιστόρημα μοναδικότητα, φρεσκάδα και σαφήνεια αντίληψης, καθώς και αυτό το σύμπλεγμα εμπειριών που εισχωρεί βαθιά στην ψυχή και μένει εκεί για πάντα.

Βιβλιογραφία

Για την προετοιμασία αυτής της εργασίας χρησιμοποιήθηκαν υλικά από τον ιστότοπο http://sochinenia1.narod.ru/.

Φροντιστήριο

Χρειάζεστε βοήθεια για να μάθετε ένα θέμα;

Οι ειδικοί μας θα συμβουλεύσουν ή θα παρέχουν υπηρεσίες διδασκαλίας σε θέματα που σας ενδιαφέρουν.
Υποβάλλω αίτησηυποδεικνύοντας το θέμα αυτή τη στιγμή για να ενημερωθείτε σχετικά με τη δυνατότητα λήψης μιας διαβούλευσης.