Σπίτι › Σύστημα πέδησης › Ανάλυση του έργου του μεγαλύτερου γιου του Βαμπίλοφ. Ανάλυση του έργου του πρωτότοκου γιου συνοπτικά

Ανάλυση του έργου του μεγαλύτερου γιου του Βαμπίλοφ. Ανάλυση του έργου του πρωτότοκου γιου συνοπτικά

καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας,

Γυμνάσιο MBOU Khadakhan,

Με. Khadahan, περιοχή Nukut

Περιφέρεια Ιρκούτσκ

ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ:

VAMPILOV, οικείος και άγνωστος, ΣΗΜΕΡΑ ΑΛΛΑ ΖΗΣΤΕ.

Πρέπει να γράψεις για

γιατί δεν μπορείς να κοιμηθείς το βράδυ».

Α. Βαμπίλοφ

Σκοπός του μαθήματος της λογοτεχνίας στην 11η τάξη:

να εξοικειώσει τους μαθητές με τη ζωή και το έργο του A. Vampilov.

R να αναπτύξουν τις δεξιότητες ανάλυσης ενός λογοτεχνικού κειμένου, του λόγου και της σκέψης των μαθητών.

κατανοήσουν τα ηθικά ζητήματα του έργου "Ο μεγαλύτερος γιος"

καλλιεργούν ηθικά ιδανικά.

Εξοπλισμός:

Πορτρέτο θεατρικού συγγραφέα, έκθεση βιβλίων με έργα του A.V.Vampilov, ηλεκτρονική παρουσίαση.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων:

Εισαγωγική ομιλία του δασκάλου για τον θεατρικό συγγραφέα A. Vampilov :

ΒΑΜΠΙΛΟΦ, ΑΛΕΞΑΝΤΕΡ ΒΑΛΕΝΤΙΝΟΒΙΤΣ

(1937–1972),

Ρώσος θεατρικός συγγραφέας, πεζογράφος, δημοσιογράφος.

Στις 17 Αυγούστου 1972, στη Βαϊκάλη, το σκάφος στο οποίο βρισκόταν ο Α. Βαμπίλοφ, ολοταχώς, έπεσε πάνω σε ένα κούτσουρο καυσόξυλων και άρχισε να βυθίζεται. Το νερό, δροσισμένο από πρόσφατη καταιγίδα στους πέντε βαθμούς, το βαρύ μπουφάν... Κόντεψε να κολυμπήσει... Όμως η καρδιά του δεν άντεξε λίγα μέτρα από την ακτή...
«Νομίζω ότι μετά τον θάνατο του ποιητή Vologda Νικολάι Ρούμπτσοφ, η λογοτεχνική Ρωσία δεν είχε πιο ανεπανόρθωτη και παράλογη απώλεια από τον θάνατο του Alexander Vampilov. Και οι δύο ήταν νέοι, ταλαντούχοι, είχαν ένα καταπληκτικό χάρισμα να νιώθουν, να κατανοούν και να μπορούν να εκφράσουν τις πιο λεπτές και ως εκ τούτου άγνωστες σε πολλές κινήσεις και επιθυμίες της ανθρώπινης ψυχής», έγραψε με πίκρα και πόνο ο Β. Ρασπούτιν.

Σήμερα θα μιλήσουμε για το ρωσικό δράμα του εικοστού αιώνα. Θα μιλήσουμε για το έργο του συγγραφέα, ο οποίος έχει ημερομηνία επετείου, από τον οποίο ονομάζεται μια ολόκληρη εποχή ρωσικού δράματος - το δράμα Βαμπίλοφ.

Και από πού ξεκίνησαν όλα; Από την παιδική ηλικία και τη νεολαία.

2. Αναφορά μαθητή για τον Βαμπίλοφ

Ο Αλέξανδρος Βαλεντίνοβιτς Βαμπίλοφ γεννήθηκε στις 19 Αυγούστου 1937 σε μια οικογένεια κληρονομικών δασκάλων στο χωριό Kutulik, στην περιοχή του Ιρκούτσκ.Στη συνέχεια, ο συγγραφέας θα πει για τη μικρή του πατρίδα: «Ξύλινο, σκονισμένο, με λαχανόκηπους, με κοπάδι ιδιωτικές αγελάδες, αλλά με ξενοδοχείο, αστυνομία και γήπεδο. Ο Kutulik έμεινε πίσω από το χωριό, αλλά δεν κόλλησε ούτε στην πόλη. Με λίγα λόγια, το κέντρο της περιοχής από την κορυφή ως τα νύχια. Το περιφερειακό κέντρο, παρόμοιο με όλα τα περιφερειακά κέντρα της Ρωσίας, αλλά για ολόκληρη τη Ρωσία εξακολουθεί να είναι ένα - το μοναδικό.

Πατέρας, Valentin Nikitovich Vampilov, Buryat, από την οικογένεια των λάμα, δάσκαλος ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας, διευθυντής του γυμνασίου Kutulik. Μητέρα, Anastasia Prokopyevna Kopylova, Ρωσίδα, από οικογένεια ιερέα, δασκάλα μαθηματικών, διευθύντρια του σχολείου. Ο V. G. Rasputin της αφιέρωσε την ιστορία του «Μαθήματα Γαλλικών».

Οι ηθικές αξίες που είναι εγγενείς και στις δύο οικογένειες ανέπτυξαν σε αυτόν όλα τα καλύτερα χαρακτηριστικά ενός διανοούμενου, ενός αξιοπρεπούς ανθρώπου.

«Αγαπητή Tasha! - Ο πατέρας του Βαμπίλοφ απευθύνεται στη γυναίκα του εν αναμονή της γέννησής του ... - Είμαι σίγουρος ότι όλα θα πάνε καλά. Και μάλλον θα υπάρχει ένας ληστής-γιος, και φοβάμαι ότι δεν θα ήταν συγγραφέας, γιατί σε ένα όνειρο βλέπω συγγραφείς.
Την πρώτη φορά που εσύ και εγώ πηγαίναμε τη νύχτα της αναχώρησης, σε ένα όνειρο με τον ίδιο τον Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι, έψαχνα για κλάσματα και βρήκαν ... "

19 Αυγούστου 1937: «Μπράβο, Τάσια, τελικά γέννησε έναν γιο. Η προαίσθησή μου έγινε πραγματικότητα... γιε. Όπως και να δικαιολογήσω το δεύτερο... Εγώ, ξέρετε, έχω προφητικά όνειρα.

Τα όνειρα αποδείχτηκαν πραγματικά προφητικά.

Το έτος γέννησης του Βαμπίλοφ ήταν το έτος της 100ής επετείου από τον θάνατο του Πούσκιν, από τον οποίο ονομάστηκε Αλέξανδρος. Όμως στα προφητικά όνειρα του πατέρα δεν υπήρχε μόνο φως. Σύμφωνα με τις λαϊκές δοξασίες, πυροβολήθηκε - μέχρι δακρύων: έχυσαν την ίδια χρονιά - ο Β. Βαμπίλοφ καταπιέστηκε και το 1938 πυροβολήθηκαν.

Η παιδική ηλικία του A. Vampilov, αν κρίνουμε από τις αναμνήσεις της μητέρας του και των συνομηλίκων του, ήταν συνήθως ένα τυπικό κέντρο περιφέρειας μεταπολεμικής παιδικής ηλικίας: σχολείο, πεζοπορία, ρίψη προς όλες τις κατευθύνσεις ταυτόχρονα: αθλήματα, αύριο - σχολικό θέατρο, μεθαύριο - μουσική και βιβλία, και όλα είναι σίγουρα με ζέστη.

Δεν μπήκε αμέσως: δεν πέρασε τη γερμανική γλώσσα. Σπούδασα τη γλώσσα στο σπίτι με έναν δάσκαλο.

Μπήκε στο πανεπιστήμιο στην Ιστορική και Φιλολογική Σχολή και ξεκίνησε το θέατρο από το πρώτο έτος. Τα σκίτσα και τα σκίτσα του, μερικές φορές γραμμένα απευθείας στις διαλέξεις, τυπώνονται εύκολα από την πανεπιστημιακή εφημερίδα και την εφημερίδα του Ιρκούτσκ Σοβιετική Νεολαία.

Αμέσως μετά την αποφοίτησή του από το πανεπιστήμιο, ο Βαμπίλοφ δημοσίευσε το βιβλίο «Σύμπτωση» με το ψευδώνυμο A. Sanin. Εργάστηκε ως δημοσιογράφος, διηύθυνε το τμήμα εργαζόμενης νεολαίας. αποφοίτησεΑνώτερα λογοτεχνικά μαθήματα στη Μόσχα.

Το κύριο πάθος του Α. Βαμπίλοφ ήταν το θέατρο και στη λογοτεχνία η δραματουργία. Πέθανε σε ηλικία 35 ετών, χωρίς να έχει δει ούτε ένα έργο του στη σκηνή της πρωτεύουσας, όσο ζούσε δημοσίευσε μόνο μια μικρή συλλογή ιστοριών.

Ο Βαλεντίν Ρασπούτιν, που ήταν φίλος μαζί του από τα φοιτητικά του χρόνια, είπε: «Στην ποίηση, ο Νικολάι Ρούμπτσοφ, στην πεζογραφία Βασίλι Σούκσιν, στη δραματουργία Alexander Vampilov ... - φαίνεται ότι η ρωσική λογοτεχνία σχεδόν ταυτόχρονα έχασε την ψυχή και την ελπίδα της με αυτά ονόματα...».

Τι σας εντυπωσίασε στη βιογραφία του συγγραφέα;

Πώς αποτυπώθηκε η κοσμοθεωρία του στο έργο του, θα το μάθουμε τώρα.

3. Διάλεξη του δασκάλου "Η πρωτοτυπία της δραματουργίας του Βαμπίλοφ":

Ως θεατρικός συγγραφέας, ο Βαμπίλοφ ξεκίνησε με μονόπρακτα ανέκδοτα έργα: "Angel" (αργότερα - "Twenty Minutes with an Angel", 1962), "Crow Grove" (1963), "House with Windows in the Field" (1964), κ.λπ. Μέχρι το 1972 γράφτηκαν όλα τα κύρια έργα που δημιούργησαν το Θέατρο Βαμπίλοφ: «Fair» (1964· αργότερα μετονομάστηκε από πολιτιστικούς υπαλλήλους σε «Αποχαιρετισμός τον Ιούνιο»), «Πρεσβύτερος γιος», «Κυνήγι Πάπιας» (και τα δύο - 1967). Το "The Story of the Long Page" (1968) σε συνδυασμό με το πρώιμο αστείο "Twenty Minutes with an Angel" σε μια τραγικοκωμική παράσταση σε 2 μέρη "Provincial Anecdotes" (1970). «Το περασμένο καλοκαίρι στο Τσουλίμσκ» (1972). Το βοντβίλ «Incomparable Tips» (1972) δεν έχει ολοκληρωθεί.

Ο Βαμπίλοφ έφερε στη δραματουργία έναν παράξενο ήρωα, έναν ήρωα των άκρων, αδύναμο και δυνατό ταυτόχρονα, έναν οικείο ξένο, ανακάλυψε τον χαρακτήρα ενός πνευματικού περιπλανώμενου, ενός ατόμου με διχασμένη συνείδηση, ενός πονεμένου ανθρώπου, ενός μετανοημένου αμαρτωλού, παραδοσιακού για τη ρωσική κλασική λογοτεχνία.

Ο Βαμπίλοφ αποκατέστησε ξεχασμένα είδη στη δραματουργία - βοντβίλ και φάρσα ("Είκοσι λεπτά με έναν άγγελο", "Ασύγκριτος Νακονέκνικοφ"). είδη υψηλής σάτιρας - τραγωδίας και τραγικωμωδίας ("The Story of the Metropolitan Page", "The Elder Son"). επέστρεψε στο εγχώριο δράμα το καθαρτικό του νόημα («Κυνήγι πάπιας», «Το περασμένο καλοκαίρι στο Τσουλίμσκ»). Στα έργα του, η σύγκρουση του καλού με το κακό απαλλάσσεται από την καθαρά καθημερινή ευθύτητα.

Οποιοδήποτε από τα δράματα του Βαμπίλοφ έχει τη δική του ιστορία δημιουργίας, σκηνική βιογραφία. Ταυτόχρονα, τα έργα αλληλοσυμπληρώνονται και αποσαφηνίζονται, δημιουργώντας δύο μεγάλους δραματικούς κύκλους - σατυρικό και τραγικό, δίνοντας στη δραματουργική ακεραιότητα και οργανική καλλιτεχνική πληρότητα του Βαμπίλοφ. Σε διαφορετικά έργα, ο συγγραφέας εξετάζει διαφορετικές επιλογές για τη συμπεριφορά του ήρωα, τα κίνητρα των πράξεών του. Οι χαρακτήρες σε ένα έργο γίνονται δευτερεύοντες χαρακτήρες στο επόμενο. Οι δευτερεύοντες έρχονται στο προσκήνιο και μετατρεπόμενοι σε κυριότερους ζητούν και πάλι παράταση της ζωής τους στα δράματα του Βαμπίλοφ.

Η ηθική αναζήτηση του ήρωα, ξεκινώντας από το πρώιμο έργο, συνεχίζεται στο επόμενο και τελειώνει εντελώς απροσδόκητα στην ιστορία που περιγράφει ο συγγραφέας αργότερα. Η εσωτερική σχέση των έργων είναι μελετημένη και οργανωμένη. Για παράδειγμα, στα έργα του Βαμπίλοφ μια συνηθισμένη τυχαία συνάντηση μετατρέπεται σε συνάντηση με τον θάνατο. Αυτή είναι η κύρια στιγμή της κρίσης - η αναγνώριση του ήρωα του εαυτού του, η ανακάλυψη του αληθινού του προσώπου. Τα αστεία αστεία οδηγούν σε σοβαρές συνέπειες. Η υποδοχή της μυθοπλασίας, ένα φανταστικό γεγονός ("Είκοσι λεπτά με έναν άγγελο" - δεν υπάρχει άγγελος; "Η ιστορία με μια σελίδα μετρητή" - δεν υπάρχει σελίδα μετρητή; "Κυνήγι πάπιας" - δεν υπάρχει κυνήγι για πάπιες κ.λπ. .) συνδέει τα έργα του Βαμπίλοφ με μια ατμόσφαιρα συμβατικότητας αυτού που συμβαίνει.

Η κυκλικότητα τονίζεται από τα διαλογικά τελειώματα των έργων, τα οποία είναι ασυνήθιστα για το σοβιετικό δράμα. Το τέλος του προηγούμενου έργου στη δραματουργία του Βαμπίλοφ δίνει αφορμή για την πλοκή του επόμενου. Οι γρίφοι των τελικών του λύνονται σε επόμενα παιχνίδια.

Μπορούμε να πούμε ότι η δραματουργία του χωρίζεται σε 2 στάδια.

Το πρώτο στάδιο είναι παιδαγωγικό, δηλ. Ο συγγραφέας μεγαλώνει με τον χαρακτήρα του. Σε αυτήν την περίοδο, ο A. Vampilov βασίζεται στις ανεξάντλητες δυνάμεις της νεότητας «ένα άτομο πρέπει να περπατήσει στη γη περήφανα και εύκολα», επομένως, η αισιοδοξία είναι εγγενής στα έργα.

Η σύγκρουση είναι διπλή:

νεολαία - από τη μία πλευρά?

η σοφία των πατέρων από την άλλη.

Το χιούμορ εξυπηρετεί το καθήκον: η ανάσταση ενός ανθρώπου, πίσω από μια επιπόλαιη ματιά στα πράγματα, αποκαλύπτεται μια βαθιά μορφή γνώσης της πραγματικότητας.

Οι ήρωες είναι σε θέση να εξάγουν συμπεράσματα με βάση τις εσωτερικές πνευματικές αξίες, έτσι ο συγγραφέας εύκολα και φυσικά οδηγεί τους ήρωες σε σωστές ενέργειες που ανταποκρίνονται στα υψηλότερα ανθρώπινα συμφέροντα.

Το δεύτερο στάδιο: ο νέος ήρωας, αντιστεκόμενος στον συγγραφέα, αντιτίθεται στη δική του ιδανική κατάσταση, στην πραγματική, στην οποία δεν υπάρχει χώρος για αδιάφορη αγάπη για τον πλησίον, καλοσύνη για χάρη του καλού. Κατά συνέπεια, η θέση του συγγραφέα είναι ένας έντιμος καλλιτέχνης, επομένως η κύρια διάθεση του έργου είναι η θλίψη, που διαποτίζει όλα τα έργα της Β' σκηνής.

Μαζί με τον Βαμπίλοφ, ήρθαν στο θέατρο η ειλικρίνεια και η καλοσύνη - παλιά συναισθήματα, σαν ψωμί και, σαν ψωμί, απαραίτητα για την ύπαρξή μας και για την τέχνη.

Ποια χαρακτηριστικά του έργου του συγγραφέα μπορείτε να ονομάσετε;

Και τώρα θα αναλύσουμε το έργο του θεατρικού συγγραφέα, χρησιμοποιώντας τις πληροφορίες που λάβαμε.

4. Αναλυτική συνομιλία για το έργο «Πρεσβύτερος γιος»:

Αυτή η κωμωδία είναι ανάλαφρη και θλιβερή. ποια είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του είδους παιχνιδιού του Πρεσβύτερου;

Ποια είναι η ιδιαιτερότητα του συστήματος χαρακτήρων του έργου;

(Πρόκειται για ένα δραματικό έργο, μια σύγκρουση μεταξύ δύο ομάδων ηρώων: κανονικού και ανώμαλου).

Ποιους χαρακτήρες του έργου μπορείτε να κατατάξετε σε κανονικούς και μη φυσιολογικούς;

Υποστηρίξτε την απάντησή σας με γραμμές από το κείμενο.

Σε ποια ηλικιακή ομάδα ανήκει ο Σαραφάνοφ;

Πώς σχετίζεται με τα παιδιά;

Πώς δέχεται την είδηση της ύπαρξης του μεγαλύτερου γιου;

Busygin. Ποιος είναι αυτός ο νεαρός;

Πώς νιώθει για το ψέμα του ότι είναι ο γιος;

Γιατί δεν μπορεί να αδιαφορεί για την οικογένεια Σαραφάνοφ;

(Ο Busygin ανέλαβε το πρόβλημα μιας παράξενης οικογένειας και, από την άποψη της ηθικής, βοηθά στην αναζωογόνηση της οικογένειας).

Τι είναι παρόμοιο και ποια η διαφορά με τη Σίλβα;

(Αυτοί οι ήρωες έχουν την ίδια μοίρα, αλλά ο πνευματικός κόσμος είναι διαφορετικός).

Πώς συμπεριφέρονται η Νίνα και η Βάσια στον πατέρα τους, γιατί;

Πώς δέχονται τον «μεγάλο αδερφό»;

Kudimov, Makarskaya, Silva. Τι μπορεί να πει κανείς για αυτούς τους ανθρώπους;

Τι τους ενώνει;

Τι γίνεται τελικά με αυτούς τους ανθρώπους; Έχουν αλλάξει;

Κατανόηση του θέματος, ιδέες σύγκρουσης.

Το πρώτο όνομα "Προάστιο" υποδηλώνει τον τόπο όπου λαμβάνει χώρα η δράση. Γιατί ο συγγραφέας άλλαξε τον τίτλο;

(Είναι πολύ σημαντικό να κατανοήσουμε τι συμβαίνει στο έργο.)

Ποια προβλήματα επιλύονται;

(Προβλήματα εμπιστοσύνης, αλληλοκατανόησης, ευγένειας, υπευθυνότητας).

Ποια είναι η δυαδικότητα του έργου;

Πώς αντιμετωπίζεται το ζήτημα της αλήθειας στο έργο; Συγκρίνετε με το ζήτημα της αλήθειας στο έργο του Μ. Γκόρκι «Στο βυθό».

Γιατί λένε ψέματα οι ήρωες της παράστασης «Πρεσβύτερος γιος»; Υπάρχει κάποια δικαιολογία για αυτό το ψέμα; Είναι πάντα απαραίτητη η αλήθεια;

Ποιο είναι το θέμα, η ιδέα του έργου;

(Εσωτερική σύγκρουση του ήρωα λόγω της αδυναμίας επίτευξης αρμονίας μεταξύ ιδανικού και πραγματικότητας).

Γιατί πιστεύεις ότι λέγεται έτσι το έργο;

Το τέλος του έργου είναι αισιόδοξο. Πιστεύετε ότι αυτό θα μπορούσε να συμβεί στην πραγματική ζωή;

Πώς πιστεύετε ότι θα εξελιχθεί η μοίρα των χαρακτήρων στο μέλλον;

5. Τελική λέξη του δασκάλου:

Η πνευματική συγγένεια των ανθρώπων αποδεικνύεται πιο αξιόπιστη και ισχυρότερη από τις επίσημες σχέσεις. Πίσω από την εξωτερική παρρησία και τον κυνισμό των νέων, αποκαλύπτεται μια απροσδόκητη για αυτούς ικανότητα για αγάπη, συγχώρεση και συμπόνια. Έτσι, το έργο ανεβαίνει από μια ιδιωτική καθημερινή ιστορία σε καθολικά ουμανιστικά προβλήματα. Και το παράδοξο είναι ότι οι άνθρωποι γίνονται συγγενείς, αρχίζουν να αισθάνονται υπεύθυνοι ο ένας για τον άλλον. Τα πάντα είναι στους ώμους του: η ελπίδα, το μέλλον της οικογένειας και ο Busygin, ο μεγαλύτερος γιος, είναι άξιος τιμής, η ηθική βάση του «πατέρα», επομένως, αναβίωσε την οικογένεια.

Το έργο του Βαμπίλοφ μας διδάσκει να είμαστε πιο ευγενικοί, να αγαπάμε και να σεβόμαστε τους γονείς μας. Ανεξάρτητα από το πώς εξελίσσεται η ζωή σας, ανεξάρτητα από το τι, προσπαθήστε να παραμείνετε άνθρωποι.

Ας θυμηθούμε τα λόγια του Andrey Grigorievich Sarafanov: «Κάθε άνθρωπος γεννιέται ως δημιουργός, ο καθένας στη δική του επιχείρηση, και ο καθένας, στο μέγιστο των δυνάμεων και των δυνατοτήτων του, πρέπει να δημιουργήσει, ώστε το καλύτερο που είχε μέσα του να παραμείνει μετά από αυτόν. .»

6. Αντανάκλαση:

Τι σας έκανε να σκεφτείτε το έργο; Τι αφαιρέσατε από αυτό το μάθημα;

7. Διαφοροποιημένη εργασία για το σπίτι:

1. Γράψτε μια περιγραφή του ήρωα που σας αρέσει.

2. Γράψτε μια κριτική για την ταινία «Πρεσβύτερος γιος», συγκρίνοντάς την με το έργο του Α. Βαμπίλοφ.

Βιβλιογραφία:

Βαμπίλοφ Α. Είμαι μαζί σας άνθρωποι! - Μ., 1988. - Σ. 413.

Ρώσοι συγγραφείς του 20ου αιώνα: Βιογραφικό λεξικό. - Μ.: Μεγάλη Ρωσική Εγκυκλοπαίδεια. Ραντεβού - A. M., 2000. - S. 133.

Ανά είδος, το έργο ανήκει στο στυλ της κωμωδίας με την ένταξη τραγικών μοτίβων στο περιεχόμενο, δημιουργώντας την εντύπωση ενός είδους φιλοσοφικής παραβολής.

Η ιστορία του έργου βασίζεται σε μια περίεργη σύμπτωση, δραματικές στιγμές που αποτελούν την κινητήρια δύναμη στην εξέλιξη της αφηγηματικής δράσης που χτίζεται γύρω από την οικογένεια Σαραφάνοφ.

Όλοι οι χαρακτήρες του έργου παρουσιάζονται από τον συγγραφέα ως βασικές εικόνες, ξεκινώντας από δύο νεαρούς φίλους Silva (Semyon Sevostyanov) και Vladimir Busygin, οι οποίοι, τυχαία, βρέθηκαν στα περίχωρα της πόλης και βρήκαν ένα κατάλυμα για τη νύχτα στο διαμέρισμα του Σαραφάνοφ, επικεφαλής μιας μικρής οικογένειας αποτελούμενης από τη Βασένκα, που τελείωνε το σχολείο, και την κόρη Νίνα, παντρεύτηκε πρόσφατα τον δόκιμο Kudimov.

Τα γεγονότα του έργου, που ξεκίνησαν με μια απλή εξαπάτηση νεαρών ανδρών που έψαχναν να κοιμηθούν, εκτυλίσσονται σε σοβαρή κατεύθυνση, αφού ο πρεσβύτερος Σαραφάνοφ αναγνωρίζει ξαφνικά στο Busygin τον μεγαλύτερο γιο του, που γεννήθηκε παράνομα πριν από είκοσι χρόνια, και Η υπόλοιπη οικογένεια βλέπει στη συνέχεια την εξωτερική τους ομοιότητα. Έτσι, ο Busygin γίνεται αποδεκτός στις οικογενειακές σχέσεις Sarafanov, οι οποίες δεν είναι ευημερούσες.

Ο πρεσβύτερος Σαραφάνοφ είναι ένας ηλικιωμένος, έξυπνος άνδρας με αποτυχημένη καριέρα, εγκαταλειμμένος εδώ και καιρό από τη γυναίκα του, μεγαλώνει μόνος τα παιδιά που δεν σκοπεύουν να συνδέσουν τις μελλοντικές τους ζωές με έναν ηλικιωμένο πατέρα, ονειρεύεται να φύγει για τη Σαχαλίνη και την τάιγκα. Στο Busygin, ο Sarafanov ελπίζει να βρει τη χαμένη αγάπη του γιου του, χωρίς να νιώθει εξαπάτηση και ψέματα και στη συνέχεια να μην θέλει να τα προσέξει.

Ο Βλαντιμίρ σταδιακά συνηθίζει στον επινοημένο ρόλο του γιου και αρχίζει να συμμετέχει ενεργά στη ζωή της οικογένειας, δίνοντας συμβουλές σε μικρότερα παιδιά στην προσωπική τους ζωή, μερικές φορές παρεμβαίνοντας αγενώς σε ιδιωτικές σχέσεις.

Το σημασιολογικό φορτίο του έργου έγκειται στην απεικόνιση από τον συγγραφέα μιας οξείας ανθρώπινης ανάγκης για ένα συνεχές αίσθημα πνευματικής συγγένειας και της επιθυμίας να βρει μια γηγενή κατοικία.

Ο Busygin, όντας εντελώς ξένος για τους Sarafanov, αρχίζει απροσδόκητα να αισθάνεται μια οικογενειακή σύνδεση μεταξύ τους και νιώθει την ευθύνη του για τη μελλοντική τους μοίρα. Παρά τη νεανική ανδρεία και τον κυνισμό, η ικανότητα να εκδηλώνει αληθινά συναισθήματα με τη μορφή αγάπης, συγχώρεσης και συμπόνιας γεννιέται σε ένα νεαρό άτομο.

Το αφηγηματικό περιεχόμενο του έργου «Ο Πρεσβύτερος» σε όλη την εξέλιξη της δράσης καταδεικνύει, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα μιας απλής καθημερινής ιστορίας, καθολικά ουμανιστικά προβλήματα με τη μορφή οξείας έλλειψης ανθρώπινης καλοσύνης, εμπιστοσύνης, αμοιβαίας κατανόησης και ευθύνης και απεικονίζει επίσης τη δυνατότητα απόκτησης πνευματικής συγγένειας μεταξύ ανθρώπων που δεν συνδέονται με επίσημες στενές σχέσεις, που γνωρίστηκαν μόνο τυχαία.

Ο συγγραφέας θέτει στο έργο ένα βαθιά ηθικό ζήτημα, που συνίσταται στο όνειρο κάθε ανθρώπου να βρει μια κοινή οικογενειακή ευδαιμονική αρμονία.

Ανάλυση 2

Το έργο του A.V. Ο Βαμπίλοφ "Πρεσβύτερος γιος" μπορεί να αποδοθεί στο είδος της κωμωδίας. Όμως, παρόλα αυτά, στην πλοκή εντοπίζονται τραγικές στιγμές. Επομένως, το έργο μοιάζει περισσότερο με μια φιλοσοφική παραβολή. Στο έργο τα γεγονότα συμβαίνουν σαν τυχαία. Όλες οι δράσεις περιστρέφονται γύρω από την οικογένεια Σαραφάνοφ.

Απολύτως όλοι οι χαρακτήρες είναι οι κύριοι χαρακτήρες. Μπορεί να ειπωθεί ότι ο συγγραφέας δεν στέρησε από κανέναν την προσοχή. Ακόμη και φαινομενικά τυχαίοι χαρακτήρες (αρκετοί τύποι ζήτησαν μια διανυκτέρευση στο διαμέρισμα της οικογένειας Σαραφάνοφ) παίζουν σημαντικό ρόλο στο έργο. Η οικογένεια Σαραφόνοφ είναι μικρή, η μαθήτρια Βασένκα μεγαλώνει σε αυτήν και η κόρη Νίνα ζει με τον σύζυγό της, τον μαθητή Kudimov.

Το έργο ξεκινά με μια ιστορία για το πώς οι τύποι έψαχναν για μια διανυκτέρευση και το βρήκαν στο διαμέρισμα όπου ζούσαν οι Sarafonov. Από εκείνη τη στιγμή τα γεγονότα άρχισαν να εξελίσσονται σε σοβαρή κατεύθυνση. Ο αρχηγός της οικογένειας αναγνωρίζει σε έναν τύπο (Vladimir Busygin) τον νόθο πρωτότοκο γιο του. Έπρεπε να ήταν είκοσι χρονών. Αλλά μετά από λίγο, όλα τα μέλη της οικογένειας άρχισαν να παρατηρούν την εξωτερική ομοιότητα του πρεσβύτερου Σαραφάνοφ και του Μπουσίγκιν. Ο καημένος παρασύρθηκε κυριολεκτικά σε οικογενειακές σχέσεις που δεν ήταν ακμαίες.

Ο αρχηγός της οικογένειας Σαραφάν είναι ένας ηλικιωμένος, ευφυής, αλλά που δεν έκανε καριέρα. Η γυναίκα του τον παράτησε αφήνοντάς του δύο παιδιά. Τα παιδιά δεν θέλουν να ζήσουν και να επιθεωρήσουν τον γέρο στο μέλλον. Σκοπεύουν να φύγουν από την πόλη για τη Σαχαλίνη. Ο Sarafanov είδε τον γιο του στο Busygin. Ο γέρος ήλπιζε ότι ο τύπος θα έμενε μαζί του. Ο Σαραφάνοφ πίστευε ότι ο νεοαποκτηθείς γιος του τον χρειαζόταν. Επομένως, δεν παρατήρησε την εξαπάτηση που γινόταν μπροστά στα μάτια του.

Ο Βλαντιμίρ δεν ήταν αντίθετος στο να παίξει μαζί με τον γέρο και να απεικονίσει τον γιο του. Μπήκε ενεργά στον χαρακτήρα. Ο τύπος απέκτησε γρήγορα αυτοπεποίθηση. Ο Βλαντιμίρ συμπεριφερόταν στα μικρότερα παιδιά σαν να ήταν αδέρφια του εαυτού του. Τους έδωσε συμβουλές και καθοδήγηση. Προσπάθησε να τους διδάξει για τη ζωή. Μερικές φορές το παρακάνει και επενέβαινε εκεί που δεν έπρεπε.

Στην πραγματικότητα, ο Busygin δεν ήταν το ίδιο το παιδί του Sarafanov. Όμως, παρόλα αυτά, προέκυψαν μεταξύ τους αισθήματα συμπόνιας, πατρικής αγάπης και κατανόησης.

Η βασική ιδέα του έργου είναι ότι κάθε άνθρωπος θέλει να νιώθει απαραίτητος, αγαπημένος και αναντικατάστατος. Ο συγγραφέας προσπάθησε να μεταφέρει στον αναγνώστη την ιδέα του πόσο σημαντικές είναι οι οικογενειακές σχέσεις και οι σχέσεις. Η παράσταση «Ο μεγαλύτερος γιος» καταδεικνύει το πρόβλημα της έλλειψης καλοσύνης, χάδι, φροντίδα, εμπιστοσύνη και αγάπη στις οικογενειακές σχέσεις.

Κριτική για το μυθιστόρημα The Captain's Daughter of Pushkin και κριτικές συγχρόνων

Η ίδια η δημοσίευση του μυθιστορήματος στο περιοδικό Sovremennik δεν προκάλεσε το ενδιαφέρον των κριτικών. Ούτε ένα περιοδικό ή εφημερίδα που εκδόθηκε στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα δεν σχολίασε το νέο έργο του Πούσκιν.

Την παράσταση «Πρεσβύτερος γιος» ανακοίνωσε ο A.V. Βαμπίλοφ ανά είδος ως κωμωδία. Ωστόσο, μόνο η πρώτη εικόνα φαίνεται κωμική, στην οποία δύο νεαροί άνδρες που έχασαν το τρένο αποφασίζουν να βρουν τρόπο να περάσουν τη νύχτα με έναν από τους κατοίκους και να έρθουν στο διαμέρισμα των Σαραφάνοφ.

Ξαφνικά, τα πράγματα παίρνουν μια σοβαρή τροπή. Ο αρχηγός της οικογένειας αναγνωρίζει ευφυώς τον μεγαλύτερο γιο στο Busygin, αφού πριν από είκοσι χρόνια είχε πράγματι σχέση με μια γυναίκα. Ο γιος του Σαραφάνοφ, Βασένκα, βλέπει ακόμη και την εξωτερική ομοιότητα του ήρωα με τον πατέρα του. Έτσι, ο Busygin και ένας φίλος του περιλαμβάνονται στη γκάμα των οικογενειακών προβλημάτων Sarafanov. Αποδεικνύεται ότι η σύζυγός του εγκατέλειψε τον μουσικό εδώ και πολύ καιρό. Και τα παιδιά, μόλις μεγάλωσαν, ονειρεύονται να φτερουγίσουν από τη φωλιά: η κόρη Νίνα παντρεύεται και φεύγει για τη Σαχαλίνη και η Βασένκα, μην προλαβαίνοντας να τελειώσει το σχολείο, λέει ότι θα πάει στην τάιγκα για να δουλέψει σε ένα εργοτάξιο . Ο ένας έχει μια ευτυχισμένη αγάπη, ο άλλος έχει μια δυστυχισμένη. Δεν πρόκειται για αυτό. Η κύρια ιδέα είναι ότι η φροντίδα για έναν ηλικιωμένο πατέρα, ένα ευαίσθητο και έμπιστο άτομο, δεν ταιριάζει στα σχέδια των μεγάλων παιδιών.

Ο Busygin Sarafanov Sr. αναγνωρίζει ως γιο, πρακτικά χωρίς να απαιτεί σοβαρά στοιχεία και έγγραφα. Του δίνει μια ασημένια ταμπακιέρα - ένα οικογενειακό κειμήλιο που πέρασε από γενιά σε γενιά στα χέρια του μεγαλύτερου γιου του.

Σταδιακά, οι ψεύτες συνηθίζουν τους ρόλους τους ως γιος και φίλος του και αρχίζουν να συμπεριφέρονται στο σπίτι: ο Busygin, ήδη ως αδελφός, παρεμβαίνει στη συζήτηση για την προσωπική ζωή της Vasenka και ο Silva αρχίζει να φλερτάρει τη Nina.

Ο λόγος για την υπερβολική ευπιστία του Σαραφάνοφ Τζούνιορ δεν έγκειται μόνο στη φυσική πνευματική τους ανοιχτότητα: είναι πεπεισμένοι ότι ένας ενήλικας δεν χρειάζεται γονείς. Αυτή η ιδέα στο έργο εκφράζεται από τη Βασένκα, η οποία στη συνέχεια ωστόσο κάνει μια κράτηση και, για να μην προσβάλει τον πατέρα του, διορθώνει τη φράση: «Εξωγήινοι γονείς».

Βλέποντας την ευκολία με την οποία τα παιδιά που μεγάλωσε βιάζονται να φύγουν από το σπίτι τους, ο Sarafanov δεν εκπλήσσεται πολύ όταν ο Busygin και ο Silva πρόκειται να φύγουν το πρωί. Συνεχίζει να πιστεύει στην ιστορία για τον μεγαλύτερο γιο.

Βλέποντας την κατάσταση από έξω, ο Busygin αρχίζει να λυπάται τον Sarafanov και προσπαθεί να πείσει τη Nina να μην αφήσει τον πατέρα της. Στην κουβέντα, αποδεικνύεται ότι ο αρραβωνιαστικός της κοπέλας είναι ένας αξιόπιστος τύπος που δεν λέει ποτέ ψέματα. Ο Busygin ενδιαφέρεται να τον κοιτάξει. Σύντομα μαθαίνει ότι ο Σαραφάνοφ ο πρεσβύτερος δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική εδώ και μισό χρόνο, αλλά παίζει στη λέσχη των σιδηροδρομικών σε χορούς. «Είναι καλός μουσικός, αλλά ποτέ δεν ήξερε πώς να υπερασπιστεί τον εαυτό του. Επιπλέον, πίνει γουλιά, και έτσι, το φθινόπωρο, υπήρξε μείωση στην ορχήστρα ... "- λέει η Νίνα. Φειδώνοντας την περηφάνια του πατέρα τους, τα παιδιά του κρύβουν ότι ξέρουν για την απόλυση. Αποδεικνύεται ότι ο ίδιος ο Sarafanov συνθέτει μουσική (καντάτα ή ορατόριο "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια"), αλλά το κάνει πολύ αργά (κολλημένο στην πρώτη σελίδα). Ωστόσο, ο Busygin το αντιμετωπίζει με κατανόηση και λέει ότι ίσως έτσι πρέπει να συντίθεται σοβαρή μουσική. Αποκαλώντας τον εαυτό του τον μεγαλύτερο γιο, ο Busygin αναλαμβάνει το βάρος των ανησυχιών και των προβλημάτων των άλλων. Ο φίλος του Σίλβα, που έκανε χαμό παρουσιάζοντας τον Μπουσύγκιν ως γιο του Σαραφάνοφ, μόνο διασκεδάζει συμμετέχοντας σε όλη αυτή τη μπερδεμένη ιστορία.

Το βράδυ, όταν ο αρραβωνιαστικός της Nina Kudimov έρχεται στο σπίτι, ο Sarafanov σηκώνει μια πρόποση για τα παιδιά του και προφέρει μια σοφή φράση που αποκαλύπτει τη φιλοσοφία της ζωής του: «...Η ζωή είναι δίκαιη και ελεήμων. Κάνει τους ήρωες να αμφιβάλλουν, και αυτούς που έκαναν λίγα, ακόμα και αυτούς που δεν έκαναν τίποτα, αλλά έζησαν με καθαρή καρδιά, θα παρηγορεί πάντα.

Ο λάτρης της αλήθειας Kudimov ανακαλύπτει ότι είδε τον Sarafanov στην μπάντα της κηδείας. Η Nina και ο Busygin, προσπαθώντας να εξομαλύνουν την κατάσταση, ισχυρίζονται ότι κορόιδεψε τον εαυτό του. Δεν το βάζει κάτω, συνεχίζοντας να μαλώνει. Στο τέλος, ο Σαραφάνοφ ομολογεί ότι δεν έχει παίξει πολύ καιρό στο θέατρο. «Δεν αποδείχτηκα σοβαρός μουσικός», λέει με λύπη. Έτσι, το έργο εγείρει ένα σημαντικό ηθικό ζήτημα. Τι είναι καλύτερο: η πικρή αλήθεια ή το σωτήριο ψέμα;

Ο συγγραφέας δείχνει τον Σαραφάνοφ σε ένα βαθύ αδιέξοδο στη ζωή: η γυναίκα του έφυγε, η καριέρα του απέτυχε και δεν τον χρειάζονται ούτε τα παιδιά του. Ο συγγραφέας του ορατόριου "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια" στην πραγματική ζωή αισθάνεται σαν ένα εντελώς μοναχικό άτομο. «Ναι, μεγάλωσα σκληρούς εγωιστές. Άψυχος, συνετός, αχάριστος», αναφωνεί, συγκρίνοντας τον εαυτό του με έναν παλιό καναπέ που από καιρό ονειρευόντουσαν να πετάξουν. Ο Sarafanov πρόκειται ήδη να πάει στο Chernigov στη μητέρα του Busygin. Αλλά ξαφνικά αποκαλύπτεται η εξαπάτηση: έχοντας μαλώσει με έναν φίλο, η Σίλβα τον προδίδει σε φανταστικούς συγγενείς. Ωστόσο, ο καλοσυνάτος Σαραφάνοφ αυτή τη φορά αρνείται να τον πιστέψει. «Ό,τι κι αν είναι, σε θεωρώ γιο μου», λέει στον Busygin. Ακόμα και αφού έμαθε την αλήθεια, ο Σαραφάνοφ τον καλεί να μείνει στο σπίτι του. Η Νίνα αλλάζει επίσης γνώμη σχετικά με την αναχώρηση για τη Σαχαλίνη, συνειδητοποιώντας ότι ο Busygin, που είπε ψέματα στην ψυχή του, είναι ένας καλός, ευγενικός άνθρωπος και ο Kudimov, που είναι έτοιμος να πεθάνει για την αλήθεια, είναι σκληρός και πεισματάρης. Στην αρχή, στη Νίνα άρεσε ακόμη και η ειλικρίνεια και η ακρίβεια του, η ικανότητα να κρατά τον λόγο του. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές οι ιδιότητες δεν δικαιολογούνται. Η ευθύτητα του Kudimov δεν γίνεται τόσο απαραίτητη στη ζωή, καθώς κάνει τον πατέρα του κοριτσιού δύσκολο να βιώσει τις δημιουργικές του αποτυχίες, εκθέτει την πνευματική του πληγή. Η επιθυμία του πιλότου να αποδείξει την υπόθεσή του μετατρέπεται σε περιττό πρόβλημα για κανέναν. Εξάλλου, τα παιδιά γνώριζαν από καιρό ότι ο Σαραφάνοφ δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική.

Βάζοντας ένα ιδιαίτερο νόημα στην έννοια του «αδελφού», ο A.V. Ο Βαμπίλοφ τονίζει ότι οι άνθρωποι πρέπει να συμπεριφέρονται ο ένας στον άλλον πιο προσεκτικά, και το πιο σημαντικό, να μην προσπαθούν να παίξουν με τα συναισθήματα των άλλων.

Το αίσιο τέλος του έργου συμφιλιώνει τους κεντρικούς του χαρακτήρες. Είναι συμβολικό ότι τόσο ο κύριος απατεώνας και τυχοδιώκτης Σίλβα, όσο και ο λάτρης της αλήθειας μέχρι το μεδούλι των οστών του Κουντίμοφ εγκαταλείπουν το σπίτι του Σαραφάνοφ. Αυτό υποδηλώνει ότι τέτοιες ακρότητες δεν χρειάζονται στη ζωή. A.V. Ο Βαμπίλοφ δείχνει ότι ένα ψέμα εξακολουθεί να αντικαθίσταται αργά ή γρήγορα από την αλήθεια, αλλά μερικές φορές είναι απαραίτητο να δώσουμε σε ένα άτομο την ευκαιρία να το συνειδητοποιήσει ο ίδιος και να μην τον φέρει σε καθαρό νερό.

Ωστόσο, αυτό το πρόβλημα έχει και μια άλλη πλευρά. Τροφοδοτώντας τον εαυτό σας με ψεύτικες ψευδαισθήσεις, ένα άτομο περιπλέκει πάντα τη ζωή του. Φοβούμενος να είναι ειλικρινής με τα παιδιά, ο Σαραφάνοφ παραλίγο να χάσει την πνευματική του σχέση μαζί τους. Η Νίνα, θέλοντας να κανονίσει γρήγορα τη ζωή της, σχεδόν έφυγε για τη Σαχαλίνη με έναν άντρα που δεν αγαπά. Ο Βασένκα ξόδεψε τόση πολλή ενέργεια προσπαθώντας να κερδίσει την εύνοια της Νατάσα, μη θέλοντας να ακούσει τον υγιή συλλογισμό της αδερφής του ότι η Μακάρσκαγια δεν του ταιριάζει.

Πολλοί θεωρούν τον Σαραφάνοφ τον πρεσβύτερο ευλογημένο, αλλά η ατελείωτη πίστη του στους ανθρώπους τους κάνει να σκέφτονται και να τον φροντίζουν, γίνεται μια ισχυρή ενωτική δύναμη που τον βοηθά να κρατήσει τα παιδιά του. Όχι χωρίς λόγο, κατά την εξέλιξη της πλοκής, η Νίνα τονίζει ότι είναι η κόρη του πατέρα της. Και ο Βασένκα έχει την ίδια «ψιλή ψυχική οργάνωση» με τον πατέρα του.

Όπως και στην αρχή του έργου, ο Busygin στο φινάλε αργεί και πάλι για το τελευταίο τρένο. Αλλά η μέρα που πέρασε στο σπίτι των Σαραφάνοφ διδάσκει στον ήρωα ένα καλό ηθικό μάθημα. Ωστόσο, συμμετέχοντας στον αγώνα για την τύχη του Σαραφάνοφ πρεσβύτερου, ο Μπούσιγκιν λαμβάνει ένα βραβείο. Βρίσκει την οικογένεια που ονειρευόταν. Σε λίγο καιρό, μέχρι πρόσφατα, εντελώς άγνωστοι γι' αυτόν, οι άνθρωποι γίνονται στενοί και αγαπητοί. Κάνει ρήξη με τον άδειο και ανάξιο Σίλβα, που δεν τον ενδιαφέρει πια, και βρίσκει νέους αληθινούς φίλους.

"Ο μεγαλύτερος γιος"

λέει η Νίνα. Φειδώνοντας την περηφάνια του πατέρα τους, τα παιδιά του κρύβουν ότι ξέρουν για την απόλυση. Αποδεικνύεται ότι ο ίδιος ο Sarafanov συνθέτει μουσική (καντάτα ή ορατόριο "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια"), αλλά το κάνει πολύ αργά (κολλημένο στην πρώτη σελίδα). Ωστόσο, ο Busygin το αντιμετωπίζει με κατανόηση και λέει ότι ίσως έτσι πρέπει να συντίθεται σοβαρή μουσική. Αποκαλώντας τον εαυτό του τον μεγαλύτερο γιο, ο Busygin αναλαμβάνει το βάρος των ανησυχιών και των προβλημάτων των άλλων. Ο φίλος του Σίλβα, που έκανε χαμό παρουσιάζοντας τον Μπουσύγκιν ως γιο του Σαραφάνοφ, μόνο διασκεδάζει συμμετέχοντας σε όλη αυτή τη μπερδεμένη ιστορία.

Ο συγγραφέας δείχνει τον Sarafanov σε ένα βαθύ αδιέξοδο στη ζωή: η γυναίκα του έφυγε, η καριέρα του δεν έγινε, τα παιδιά του επίσης δεν τον χρειάζονται. Ο συγγραφέας του ορατόριου "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια" στην πραγματική ζωή αισθάνεται σαν ένα εντελώς μοναχικό άτομο. «Ναι, μεγάλωσα σκληρούς εγωιστές. Άψυχος, συνετός, αχάριστος», αναφωνεί, συγκρίνοντας τον εαυτό του με έναν παλιό καναπέ που από καιρό ονειρευόντουσαν να πετάξουν. Ο Sarafanov πρόκειται ήδη να πάει στο Chernigov στη μητέρα του Busygin. Αλλά ξαφνικά αποκαλύπτεται η εξαπάτηση: έχοντας μαλώσει με έναν φίλο, η Σίλβα τον προδίδει σε φανταστικούς συγγενείς. Ωστόσο, ο καλοσυνάτος Σαραφάνοφ αυτή τη φορά αρνείται να τον πιστέψει. «Ό,τι κι αν είναι, σε θεωρώ γιο μου», λέει στον Busygin. Ακόμα και αφού έμαθε την αλήθεια, ο Σαραφάνοφ τον καλεί να μείνει στο σπίτι του. Η Νίνα αλλάζει επίσης γνώμη σχετικά με την αναχώρηση για τη Σαχαλίνη, συνειδητοποιώντας ότι ο Busygin, που είπε ψέματα στην ψυχή του, είναι ένας καλός, ευγενικός άνθρωπος και ο Kudimov, που είναι έτοιμος να πεθάνει για την αλήθεια, είναι σκληρός και πεισματάρης. Στην αρχή, στη Νίνα άρεσε ακόμη και η ειλικρίνεια και η ακρίβεια του, η ικανότητα να κρατά τον λόγο του. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές οι ιδιότητες δεν δικαιολογούνται. Η ευθύτητα του Kudimov δεν γίνεται τόσο απαραίτητη στη ζωή, καθώς κάνει τον πατέρα του κοριτσιού δύσκολο να βιώσει τις δημιουργικές του αποτυχίες, εκθέτει την πνευματική του πληγή. Η επιθυμία του πιλότου να αποδείξει την υπόθεσή του μετατρέπεται σε περιττό πρόβλημα για κανέναν. Εξάλλου, τα παιδιά γνώριζαν από καιρό ότι ο Σαραφάνοφ δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική.

Βάζοντας ένα ιδιαίτερο νόημα στην έννοια του «αδελφού», ο A.V. Ο Pi-lov σας τονίζει ότι οι άνθρωποι πρέπει να είναι πιο προσεκτικοί μεταξύ τους και το πιο σημαντικό, μην προσπαθήσετε να παίξετε με τα συναισθήματα των άλλων.

Ωστόσο, αυτό το πρόβλημα έχει και μια άλλη πλευρά. Τροφοδοτώντας τον εαυτό σας με ψεύτικες ψευδαισθήσεις, ένα άτομο περιπλέκει πάντα τη ζωή του. Φοβούμενος να είναι ειλικρινής με τα παιδιά, ο Σαραφάνοφ παραλίγο να χάσει την πνευματική του σχέση μαζί τους. Η Νίνα, θέλοντας να κανονίσει γρήγορα τη ζωή της, σχεδόν έφυγε για τη Σαχαλίνη με έναν άντρα που δεν αγαπά. Ο Βασένκα ξόδεψε τόση πολλή ενέργεια προσπαθώντας να κερδίσει τη Νατάσα, μη θέλοντας να ακούσει τον υγιή συλλογισμό της αδερφής του ότι η Μακάρσκαγια δεν του ταιριάζει.

1. Αλεξάντερ Βαλεντίνοβιτς Βαμπίλοφ

2. "Πρεσβύτερος γιος"

3. Για τον βαθμό 11

5. Αυτό το έργο γράφτηκε το 1967, και δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1968. Την ίδια χρονιά, ο Α. Σολζενίτσιν ολοκλήρωσε το Αρχιπέλαγος Γκούλαγκ, το σοβιετικό αεροσκάφος MIG-23 ανέβηκε στον ουρανό για πρώτη φορά και ο υπέροχος σκηνοθέτης Φιόντορ Μπονταρτούκ γεννήθηκε.

Τα γεγονότα που περιγράφονται σε αυτό το έργο διαδραματίζονται στο δεύτερο μισό του 20ου αιώνα σε ένα μικρό επαρχιακό χωριό.

Ο κύριος χαρακτήρας του έργου είναι ο Βλαντιμίρ Μπουσύγκιν, φοιτητής ιατρικής. Ο νέος σύντροφος του Busygin, ο Semyon Sevostyaov, με το παρατσούκλι Silva, δίνει πρόθυμα χρήσιμες και όχι πολύ συμβουλές στον κύριο χαρακτήρα. Ο Andrey Grigoryevich Sarafanov είναι ένας πενήντα πέντε ετών μουσικός που μόνος του μεγαλώνει και μεγαλώνει τα δύο παιδιά του. Η μεγαλύτερη κόρη του Σαραφάνοφ, Νίνα, είναι 19 ετών, ανυπομονεί να παντρευτεί έναν δόκιμο της ακαδημίας πτήσεων Μιχαήλ Κουντίμοφ και να πάει στην πόλη μαζί του. Ο νεότερος γιος του Αντρέι Γκριγκόριεβιτς, Βασένκα, είναι άδικα ερωτευμένος με τη Νατάλια Μακάρσκαγια (μια γυναίκα 10 χρόνια μεγαλύτερη από τη Βασένκα).

Σύντομη ιστορία

Το έργο ξεκινά με μια ιστορία για το πώς ο Busygin και η Silva, έχοντας μόλις γνωρίσει, συνοδεύουν δύο φίλους στο σπίτι, ελπίζοντας να περάσουν τη νύχτα μαζί τους.

Ωστόσο, τα κορίτσια αρνούνται να τα πάρουν και οι νεαροί ανακαλύπτουν ότι έχασαν το τρένο. Κάνει κρύο να μείνεις έξω, οπότε χωρίς να το σκεφτούν δύο φορές, οι σύντροφοι αρχίζουν να ψάχνουν για κατάλυμα για τη νύχτα στην περιοχή, αλλά οι άνθρωποι φοβούνται να αφήσουν αγνώστους στο σπίτι τους αργά το βράδυ. Πολύ τυχαία, ο Busygin και η Silva μαθαίνουν το όνομα του Sarafanov, ο οποίος άφησε το διαμέρισμά του και ασχολήθηκε με την επιχείρησή του. Οι νέοι αποφασίζουν να το εκμεταλλευτούν και να πάνε κατευθείαν στο διαμέρισμα του Σαραφάνοφ, όπου τους συναντά η Βασένκα. Ο Σίλβα του συστήνει τον Μπουσύγκιν ως τον μεγαλύτερο γιο του πατέρα του, ο οποίος πολλά χρόνια αργότερα αποφάσισε να επισκεφτεί τον βιολογικό του πατέρα. Η Βασένκα δέχθηκε αμέσως τους καλεσμένους και άρχισε να τους περιποιείται με ό,τι έβρισκαν. Αργότερα, όταν ο Γκριγκόρι επέστρεψε, οι νέοι τον διαβεβαίωσαν εύκολα ότι έλεγαν την αλήθεια και η κόρη Νίνα δεν άργησε να πείσει τον εαυτό της. Το πρωί, ο Busygin και η Silva αποφασίζουν να φύγουν με ασφάλεια από το διαμέρισμα χωρίς να κάνουν φασαρία. Όμως, αφού ο Σαραφάνοφ δίνει στον «πρεσβύτερο γιο» του ένα οικογενειακό κειμήλιο, ο Μπουσίγκιν αποφασίζει να μείνει λίγο ακόμα. Αργότερα, ο πρωταγωνιστής παρατηρεί ότι ερωτεύεται την «αδερφή» του Νίνα και, μη μπορώντας να αντέξει το φράγμα μεταξύ τους, ομολογεί όλα τα ψέματα. Ωστόσο, ο Busygin δέθηκε τόσο πολύ με τον «πατέρα» του που ο ίδιος δεν πιστεύει πλέον ότι δεν είναι γιος του. Στην οποία ο Σαραφάνοφ απαντά: «Ό,τι κι αν είναι, σε θεωρώ γιο μου». Μετά από αυτό, ο Vladimir Busygin παραμένει στο σπίτι των Sarafanovs.

Αξιολόγηση (η γνώμη μου)

Μου άρεσε πολύ το έργο, γιατί κουβαλά πραγματική πατρική αγάπη και ειλικρίνεια, παρά τον τόσο μεγάλο δόλο, αυτό το έργο παραμένει πραγματικά ευγενικό για μένα.

Πάντα έτσι: τραγωδία με στοιχεία κωμωδίας και κωμωδία με στοιχεία τραγωδίας. Ο δημιουργός του «Κυνήγι Πάπιας» δεν έκανε κάτι ιδιαίτερο, απλώς προσπάθησε να αναπαράγει τη ζωή στα έργα του ως έχει. Σε αυτό, δεν υπάρχει μόνο μαύρο και άσπρο, η ύπαρξη ενός ατόμου είναι γεμάτη με ημίτονο. Το καθήκον μας είναι να πούμε για αυτό στο άρθρο, στο οποίο θα πραγματοποιηθεί η ανάλυση. Βαμπίλοφ, "Πρεσβύτερος γιος" - στο επίκεντρο της προσοχής.

Θα πρέπει αμέσως να σημειωθεί ότι είναι απαραίτητη και μια σύντομη επανάληψη (θα περιέχει κάποιες αναλυτικές παρατηρήσεις) του αριστουργήματος του Βαμπίλοφ. Ξεκινάμε σε αυτό.

Αποτυχημένο πάρτι για τέσσερις

Όλα ξεκινούν από το γεγονός ότι δύο νεαροί τύποι (Vladimir Busygin και Semyon Sevostyanov) στα 20 τους διέλυσαν τα κορίτσια και περίμεναν μια ευχάριστη βραδιά, αλλά τα κορίτσια αποδείχτηκαν "δεν ήταν έτσι", για τα οποία είπαν στους φίλους τους. Φυσικά, τα παιδιά μάλωσαν λίγο για χάρη της εμφάνισης, αλλά δεν υπάρχει τίποτα να γίνει, στο πλευρό των κοριτσιών είναι πάντα η λέξη κλειδί σε ένα ρομαντικό θέμα. Παρέμειναν στα περίχωρα της πόλης, χωρίς καταφύγιο, και έξω έκανε κρύο, έφυγε το τελευταίο τρένο.

Υπάρχουν δύο ζώνες σε αυτή την περιοχή: ο ιδιωτικός τομέας (υπάρχουν σπίτια τύπου χωριού) και ακριβώς απέναντι είναι ένα μικρό πέτρινο σπίτι (ύψος τριών ορόφων) με καμάρα.

Οι φίλοι αποφασίζουν να χωρίσουν: ο ένας πηγαίνει να διανυκτερεύσει σε ένα πέτρινο καταφύγιο και ο άλλος καλλιεργεί τον ιδιωτικό τομέα. Ο Busygin χτυπά το σπίτι της 25χρονης τοπικού δικαστικού εργάτη Natalya Makarskaya. Πριν από λίγο καιρό, μάλωνε με την 10η Βασένκα, η οποία, προφανώς, είναι πολύ και απελπιστικά ερωτευμένη μαζί της. Νόμιζε ότι ήταν πάλι ο νεαρός, αλλά όχι. Ο Makarskaya και ο Busygin διαφωνούν για κάποιο χρονικό διάστημα, αλλά, φυσικά, ο νεαρός άνδρας δεν έχει μια διανυκτέρευση με το κορίτσι.

Ο Sevostyanov Semyon (Silva) απορρίπτεται από έναν κάτοικο του απέναντι σπιτιού. Οι νέοι βρίσκονται εκεί που ήταν - στο δρόμο.

Και ξαφνικά παρακολουθούν πώς ένας ηλικιωμένος άνδρας - Andrey Grigorievich Sarafanov - ένας κλαρινίστας που υπηρετεί στην ορχήστρα, σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, αλλά στην πραγματικότητα παίζει σε κηδείες και χορεύει, χτυπά την πόρτα της Νατάσα και ζητά να του δώσει λίγα λεπτά. Οι νέοι πιστεύουν ότι αυτό είναι ραντεβού και αποφασίζουν να διαρρήξουν το διαμέρισμα του Σαραφάνοφ με οποιοδήποτε πρόσχημα, δεν θέλουν να παγώσουν στο δρόμο.

Το καθήκον μας είναι να αναλύσουμε: Ο Βαμπίλοφ ("Ο Πρεσβύτερος", το έργο του) είναι το αντικείμενό του, επομένως πρέπει να σημειωθεί ότι οι χαρακτήρες Busygin και Silva αρχικά φαίνονται εντελώς επιπόλαιοι, επιπόλαιοι άνθρωποι, αλλά στη διαδικασία ανάπτυξης της πλοκής ένα από αυτά αλλάζει μπροστά στα μάτια του αναγνώστη: αποκτά βάθος χαρακτήρα και ακόμη και κάποια ελκυστικότητα. Ποιος, θα το μάθουμε αργότερα.

Έχοντας υπόψη τον στόχο, πρέπει επίσης να πούμε ότι ο Busygin είναι χωρίς πατέρα και φοιτητής ιατρικής, η μητέρα του ζει στο Τσελιάμπινσκ με τον μεγαλύτερο αδερφό του. Αυτό που κάνει ο Σίλβα είναι εντελώς άσχετο στο πλαίσιο του σχεδίου μας.

Μια απροσδόκητη προσθήκη στην οικογένεια

Οι νέοι δεν κάνουν λάθος: πράγματι, η πόρτα του διαμερίσματος των Sarafanovs παραμένει ανοιχτή και ο Vasenka, αναστατωμένος από την πρόσφατη ερωτική αποτυχία, πρόκειται να φύγει από το σπίτι, καθώς αποδεικνύεται λίγο αργότερα, ο στόχος του είναι η τάιγκα. Η κόρη του Σαραφάνοφ (Νίνα) θα φύγει για τη Σαχαλίνη όχι σήμερα ή αύριο, μια από αυτές τις μέρες θα παντρευτεί έναν πιλότο. Με άλλα λόγια, η διχόνοια κυριαρχεί στο σπίτι και οι κάτοικοί της δεν είναι στο ύψος των καλεσμένων, ακόμα κι αν είναι αναμενόμενοι, ή όχι, οπότε οι εξωγήινοι επέλεξαν καλά τη στιγμή. Θα χρειαστούμε και αυτό για την ανάλυσή μας. Ο Βαμπίλοφ ("Ο Πρεσβύτερος") έγραψε το φιλιγκράν του θεατρικού του, όλοι οι χαρακτήρες ερμηνεύουν τα μέρη τους άψογα και ρεαλιστικά.

Ο Busygin προσποιείται ότι γνωρίζει τον πατέρα της Vasenka και λέει την ακόλουθη φράση: «Όλοι εμείς, οι άνθρωποι, είμαστε αδέρφια». Ο Σίλβα αρχίζει να περιστρέφει αυτή την ιδέα και τη φέρνει στο σημείο ότι ο Βλαντιμίρ είναι ο ετεροθαλής αδερφός της Βασένκα που βρέθηκε απροσδόκητα. Ο νεαρός άνδρας είναι σε σοκ, ο Busygin είναι επίσης ελαφρώς έκπληκτος από την ευκινησία του συντρόφου του, καλά, τι να κάνω, δεν θέλω να περάσω τη νύχτα στο δρόμο. Παίζουν αυτή την παράσταση μπροστά στους Σαραφάνοφ. Όπως δείχνει η ανάλυση, ο Βαμπίλοφ («Πρεσβύτερος γιος») ξεκίνησε το έργο με μια φάρσα. Το δράμα του βασίζεται σε ένα αστείο και όλο το έργο μοιάζει να είναι κάτι σαν κωμωδία, αλλά αυτό είναι μόνο με την πρώτη ματιά.

Η Βάσια ψάχνει κάτι να πιει. Οι νέοι, συμπεριλαμβανομένου ενός μαθητή της 10ης δημοτικού, χρησιμοποιούν. Τότε εμφανίζεται ο Σαραφάνοφ και οι άτυχοι πενθούντες κρύβονται στην κουζίνα. Ο Βάσια λέει στον πατέρα του όλη την ιστορία του μεγαλύτερου γιου του. Ο ηλικιωμένος αρχίζει να θυμάται δυνατά τις λεπτομέρειες της συνάντησης με την πιθανή μητέρα του Βλαντιμίρ και δίνει άθελά του στους απατεώνες όλες τις απαραίτητες πληροφορίες, και εκείνοι πιάνουν ανυπόμονα κάθε λέξη: το όνομα της γυναίκας, η πόλη (Chernigov), η επιθυμητή ηλικία του ο μεγαλύτερος γιος, αν ήταν.

Τότε εμφανίζεται ο Βλαντιμίρ, απαντά σωστά σε όλες τις ερωτήσεις του πατέρα του. Το σπίτι κατακλύζεται από γενική αγαλλίαση και το ποτό συνεχίζεται, αλλά τώρα ο Σαραφάνοφ ο πρεσβύτερος έχει ενωθεί μαζί της.

Η Νίνα βγαίνει στο θόρυβο και ζητά εξηγήσεις. Στην αρχή, το κορίτσι δεν εμπιστεύεται τον μεγαλύτερο αδερφό της, στη συνέχεια κερδίζει επίσης εμπιστοσύνη σε αυτόν.

Ο Busygin αρχίζει να πιστεύει στο δικό του παιχνίδι. σημείο αναπαραγωγής χαρακτήρων

Δημιουργείται αμέσως επαφή μεταξύ του Busygin και του ηλικιωμένου άνδρα και ο πατέρας ανοίγει όλη του την ψυχή στον άσωτο γιο. Μιλούσαν όλο το βράδυ. Από τη νυχτερινή επικοινωνία, ο Βλαντιμίρ μαθαίνει τις λεπτομέρειες της ζωής των Σαραφάνοφ, για παράδειγμα, ότι η Νίνα θα παντρευτεί σύντομα έναν πιλότο, καθώς και την ψυχική οδύνη του ίδιου του πατέρα του. Πόσο δύσκολο ήταν για την οικογένεια. Εντυπωσιασμένος από τη νυχτερινή συζήτηση, αφού ο πατέρας του είχε πάει για ύπνο, ο Βλαντιμίρ ξυπνά τον Σεμιόν και τον παρακαλεί να φύγει γρήγορα, αλλά ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς τους βρίσκει στην πόρτα. Ζητά από τον μεγαλύτερο γιο του να δεχτεί ένα οικογενειακό κειμήλιο - ένα ασημένιο ταμπακι. Και τότε συμβαίνει μια πνευματική ανατροπή στον Βλαντιμίρ. Είτε λυπόταν πολύ τον γέρο, είτε τον εαυτό του, γιατί δεν ήξερε τον πατέρα του. Ο Busygin φαντάστηκε ότι ήταν υπόχρεος σε όλους αυτούς τους ανθρώπους. Πίστευε ότι είχε σχέση μαζί τους. Αυτό είναι ένα πολύ σημαντικό σημείο στη μελέτη και η ανάλυση του έργου του Βαμπίλοφ «Ο μεγαλύτερος γιος» προχωρά.

Η αγάπη ως ενωτική δύναμη

Όταν οι διακοπές ήταν θορυβώδεις, ήταν απαραίτητο να καθαρίσετε το τραπέζι και γενικά να βάλετε σε τάξη την κουζίνα. Δύο προσφέρθηκαν εθελοντικά για να το κάνουν αυτό - ο Busygin και η Nina. Κατά τη διάρκεια της κοινής δουλειάς, που, όπως γνωρίζετε, ενώνει, η αγάπη έβγαλε τα δικά της και τρύπησε την καρδιά του καθενός από τους νέους. Περαιτέρω αφήγηση προκύπτει μόνο από ένα τέτοιο γεγονός ορόσημο. Σε αυτό το συμπέρασμα μάς φέρνει μια ανάλυση του θεατρικού έργου του Βαμπίλοφ «Ο μεγαλύτερος γιος».

Μέχρι το τέλος του καθαρισμού, ο Busygin, για παράδειγμα, επιτρέπει στον εαυτό του πολύ καυστικές και καυστικές παρατηρήσεις για τον σύζυγο της Nina σε πέντε λεπτά. Όχι μόνο τους απορρίπτει, αλλά και δεν αντιστέκεται πολύ στο δηλητήριο του αδερφού της. Αυτό υποδηλώνει ότι οι «συγγενείς» έχουν ήδη φιλικές σχέσεις μεταξύ τους και μόνο η ισχυρή αμοιβαία συμπάθεια μπορεί να ευθύνεται για την ταχεία ανάπτυξη σχέσεων εμπιστοσύνης σε σύντομο χρονικό διάστημα.

Η αυθόρμητα αναδυόμενη αγάπη μεταξύ του Βλαντιμίρ και της Νίνας χτίζει όλη την περαιτέρω πλοκή και είναι η δύναμη που ενώνει την οικογένεια Σαραφάνοφ ξανά σε ένα ενιαίο σύνολο.

Απόκλιση σε διαφορετικές σφαίρες του Busygin και του Sevostyanov

Έτσι, έχοντας επίγνωση της νεογέννητης αγάπης, ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι ο Βλαντιμίρ δεν είναι πλέον απατηλός, αλλά γίνεται πραγματικά δικός του στην οικογένεια Σαραφάνοφ. Ένας απρόσμενος καλεσμένος γίνεται το καρφί που δεν επιτρέπει στους συγγενείς να χάσουν τους δεσμούς μεταξύ τους, τους συνδέει, γίνεται το κέντρο. Ο Silva, αντίθετα, αποδεικνύεται ότι είναι όλο και πιο ξένος με τον Busygin και το σπίτι όπου τους έφεραν κατά λάθος, έτσι ο Semyon προσπαθεί να αποσπάσει τουλάχιστον κάτι από την τρέχουσα κατάσταση και προσπαθεί να έχει σχέση με τη Natasha Makarska. Ένα υπέροχο έργο έγραψε ο Βαμπίλοφ - «Ο μεγαλύτερος γιος» (η ανάλυση και η περίληψη συνεχίζονται).

Εμφάνιση του γαμπρού

Την ημέρα του καθαρισμού της κουζίνας, θα πρέπει να λάβει χώρα ένα σημαντικό γεγονός: η Νίνα σχεδιάζει να συστήσει τον πατέρα της στον αρραβωνιαστικό της, έναν δόκιμο της σχολής αεροσκαφών Mikhail Kudimov.

Από το πρωί έως το βράδυ, λαμβάνει χώρα μια ολόκληρη αλυσίδα γεγονότων, τα οποία αξίζει να αναφέρουμε τουλάχιστον εν συντομία: η Makarskaya αλλάζει τη στάση της απέναντι στη Vasenka από θυμό σε έλεος και τον προσκαλεί στον κινηματογράφο. Σπεύδει να αγοράσει εισιτήρια, αγνοώντας ότι η Σίλβα υφαίνει ήδη τον ιστό της αποπλάνησης. Σε αυτό περιμένει να πιάσει τη Νατάσα. Φυσικά, υποχωρεί εύκολα σε έναν εραστή των γυναικών, επειδή η Semyon είναι πιο κατάλληλη για την ηλικία της. Η Σίλβα και η Νατάσα πρόκειται να συναντηθούν ακριβώς στις 22:00. Την ίδια στιγμή, ένα εμπνευσμένο αγόρι βγάζει εισιτήρια για μια κινηματογραφική εκπομπή. Η Νατάσα αρνείται να πάει μαζί του και αποκαλύπτει το μυστικό ότι ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς ήρθε κοντά της το βράδυ για να γοητεύσει τη Βασιάτκα.

Ένας φλογερός νέος σε απόγνωση, πάλι τρέχει να μαζέψει ένα σακίδιο για να φύγει από το σπίτι στην αγκαλιά της τάιγκα. Κάπως έτσι, οι χαρακτήρες σε άκρα νευρική ένταση περιμένουν το βράδυ και την άφιξη του γαμπρού.

Η εκπροσώπηση των κομμάτων με κάποιο τρόπο γίνεται αμέσως τυχαία. Ο νεοφτιαγμένος μεγαλύτερος αδερφός και η Σίλβα κοροϊδεύουν τον δόκιμο, δεν προσβάλλεται, γιατί «αγαπά τους αστείους τύπους». Ο ίδιος ο Kudimov φοβάται πάντα να καθυστερήσει στον στρατιωτικό ξενώνα και γενικά, η νύφη είναι βάρος για αυτόν.

Εδώ έρχεται ο πατέρας της οικογένειας. Έχοντας συναντήσει τον Σαραφάνοφ, ο γαμπρός αρχίζει να υποφέρει από το γεγονός ότι δεν θυμάται πού είδε το πρόσωπο του μελλοντικού πεθερού. Ο ηλικιωμένος με τη σειρά του λέει ότι είναι καλλιτέχνης, επομένως, μάλλον, ο πιλότος είδε το πρόσωπό του είτε στη φιλαρμονική είτε στο θέατρο, αλλά τα παραμερίζει όλα αυτά. Και ξαφνικά, σαν ένα μπουλόνι από το μπλε, ο δόκιμος λέει: "Θυμήθηκα, σε είδα στην κηδεία!" Ο Σαραφάνοφ αναγκάζεται να παραδεχτεί ότι ναι, πράγματι, δεν εργάζεται στην ορχήστρα εδώ και 6 μήνες.

Αφού αποκάλυψε το μυστικό, που δεν ήταν πια μυστικό σε κανέναν, αφού τα παιδιά γνώριζαν από καιρό, ξέσπασε ένα άλλο σκάνδαλο: η Βάσια φεύγει από το σπίτι με κραυγές και στεναγμούς, αποφασισμένη να φτάσει στην τάιγκα. Ο γαμπρός επίσης, έχοντας δει αρκετά, επιστρέφει βιαστικά στον στρατιωτικό ξενώνα πριν κλείσει. Ο Σίλβα πηγαίνει σινεμά. Ο πατέρας της οικογένειας έχει ένα ξέσπασμα: θέλει επίσης να πάει κάπου. Ο Busygin και η Nina τον ηρεμούν, ο μουσικός υποχωρεί. Όλα αυτά είναι πολύ σημαντικά, καθώς σχετίζονται άμεσα με την κορύφωση. Αριστοτεχνικά όλα έγιναν από τον Βαμπίλοφ. Το «Elder Son» (παρέχουμε μια ανάλυση του έργου) συνεχίζεται.

Κάθαρση

Ο Βλαδίμηρος τότε ομολογεί στη Νίνα ότι δεν είναι ο αδερφός της και, ακόμη χειρότερα, την αγαπά. Προς το παρόν, πιθανότατα, σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, θα έπρεπε να συμβεί μια κάθαρση με τον αναγνώστη, αλλά αυτό δεν είναι ακριβώς το τέρμα. Επιπλέον, ο Βασιάτκα τρέχει στο διαμέρισμα και παραδέχεται ότι έβαλε φωτιά στο διαμέρισμα της Μακάρσκα ακριβώς την ώρα που ήταν εκεί με τη Σίλβα. Το παντελόνι του τελευταίου χάλασε από τις χουλιγκανικές ατάκες του νεαρού. Για να συμπληρώσει την εικόνα, ο άτυχος πατέρας βγήκε από το δωμάτιό του με μια βαλίτσα, έτοιμος να πάει στο Τσέρνιγκοφ στη μητέρα του Βλαντιμίρ.

Βαρισμένος με την παράσταση σε ένα κύμα απογοήτευσης από τα κατεστραμμένα ρούχα, ο Semyon βάζει ενέχυρο τον Busygin και λέει ότι ο Vladimir είναι ο ίδιος γιος του Sarafanov καθώς είναι ανιψιά του και φεύγει.

Ο Σαραφάνοφ δεν θέλει να πιστέψει και ισχυρίζεται το αντίθετο. Επιπλέον, προσφέρει ακόμη και στον Volodya να μετακομίσει από τον φοιτητικό ξενώνα σε αυτούς. Μέσα στις περιπλοκές όλων αυτών των γεγονότων, ο Busygin ανακαλύπτει ότι άργησε ξανά για το τρένο. Όλοι γελούν. Ολοι είναι χαρούμενοι. Έτσι τελειώνει το έργο που έγραψε ο Alexander Vampilov. Ο Πρεσβύτερος Υιός (η ανάλυση δείχνει επίσης αυτό) είναι ένα εξαιρετικά δύσκολο και διφορούμενο έργο για αξιολόγηση. Μένει να βγάλουμε κάποια συμπεράσματα.

Μια οικογένεια σε ερημιά

Τώρα που γνωρίζουμε ολόκληρη την ιστορία, μπορούμε να σκεφτούμε ποιος ήταν ο «πρεσβύτερος γιος» σε όλη αυτή την ιστορία.

Είναι προφανές ότι η οικογένεια διαλύθηκε: ο πατέρας έχασε τη δουλειά του, άρχισε να πίνει. Τα τείχη της μοναξιάς άρχισαν να συγκλίνουν, ήταν σε απόγνωση. Η κόρη είχε κουραστεί να τραβάει όλη την οικογένεια (έπρεπε να δουλέψει και επομένως φαινόταν μεγαλύτερη από τα 19 της), της φαινόταν ότι η έξοδος για τη Σαχαλίνη ως σύζυγος ενός στρατιωτικού πιλότου ήταν μια υπέροχη διέξοδος. Ακόμα καλύτερα από αυτή τη ζωή. Ο Βασένκα έψαξε επίσης για μια διέξοδο και δεν τη βρήκε, έτσι αποφάσισε να πάει στην τάιγκα, αφού δεν κατάφερε να προσκολληθεί σε μια πιο έμπειρη γυναίκα (Νατάσα Μακάρσκαγια).

Κατά τη διάρκεια της νυχτερινής συνομιλίας, όταν ο πατέρας αφιέρωσε τον γιο του στις λεπτομέρειες της ζωής του και στις λεπτομέρειες της ζωής της οικογένειάς του, περιέγραψε με μεγάλη ακρίβεια την κατάσταση, θα μπορούσε να χωρέσει σε μια φράση: «Όλοι τρέχουν, προσδοκώντας ένα τεράστιο τραγωδία κρέμεται από πάνω τους». Μόνο ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς δεν έχει πού να τρέξει.

Busygin ως σωτήρας

Ο μεγαλύτερος αδερφός ήρθε ακριβώς όταν όλοι τον χρειάζονταν. Ο Βλαντιμίρ αποκατέστησε την ισορροπία και την αρμονία της οικογένειας. Ο έρωτάς τους με τη Νίνα γέμισε τις άδειες δεξαμενές της οικογενειακής χάρης και κανείς δεν ήθελε να τρέξει πουθενά.

Ο πατέρας ένιωθε ότι είχε έναν γιο, τον μεγαλύτερο γιο, στον οποίο μπορούσε να βασιστεί. Η Νίνα συνειδητοποίησε ότι δεν ήταν απαραίτητο να πάει στο νησί και ο αδερφός της κατάφερε να ξεπεράσει την οδυνηρή προσκόλλησή του σε ένα κορίτσι πολύ μεγαλύτερο από τον ίδιο. Φυσικά, κάτω από την αγάπη του Βάσια για τη Νατάσα, υπήρχε μια παγκόσμια λαχτάρα για τη μητέρα του, μια αίσθηση ασφάλειας και άνεσης.

Ο μόνος χαρακτήρας του έργου που έχει μείνει σε απόλυτη απώλεια είναι ο Σίλβα, αφού όλοι οι άλλοι βασικοί χαρακτήρες έχουν σχηματίσει έναν εσωτερικό κύκλο. Μόνο ο Semyon αποκλείστηκε από αυτό.

Φυσικά και ο Βλαντιμίρ Μπουσίγκιν κέρδισε στο τέλος: είχε έναν πατέρα, τον οποίο ονειρευόταν από την παιδική του ηλικία. Με άλλα λόγια, το έργο τελειώνει με μια σκηνή κοινής οικογενειακής αρμονίας. Αυτό ολοκληρώνει τη σύντομη ανάλυση. «Ο Πρεσβύτερος Γιος» του Βαμπίλοφ είναι γραμμένο έξοχα, και είναι όχι μόνο ένα υπέροχο, αλλά και ένα βαθύ έργο που θέτει σοβαρά ερωτήματα στον αναγνώστη.

Δύο νεαροί - ο φοιτητής ιατρικής Busygin και ο πωλητής Semyon, με το παρατσούκλι Silva - χτύπησαν άγνωστα κορίτσια. Αφού τους είδαν σπίτι, αλλά δεν συναντήθηκαν με την περαιτέρω φιλοξενία που περίμεναν, ανακαλύπτουν ότι έχασαν το τρένο. Η ώρα αργεί, έξω κάνει κρύο και αναγκάζονται να αναζητήσουν καταφύγιο σε μια περίεργη περιοχή. Οι ίδιοι οι νέοι δύσκολα γνωρίζονται μεταξύ τους, αλλά η ατυχία τους φέρνει κοντά. Και οι δύο είναι τύποι με χιούμορ, έχουν πολύ ενθουσιασμό και παιχνίδι, δεν ξεκαρδίζονται και είναι έτοιμοι να εκμεταλλευτούν κάθε ευκαιρία για ζέσταμα.

Χτυπούν το σπίτι μιας μοναχικής τριαντάχρονης γυναίκας, της Μακάρσκαγια, που μόλις έδιωξε τη Βασένκα, μια δέκατη μαθήτρια που είναι ερωτευμένη μαζί της, αλλά τους διώχνει κι εκείνη. Σύντομα, οι τύποι που δεν ξέρουν πού να πάνε βλέπουν πώς ένας ηλικιωμένος από ένα γειτονικό σπίτι την φωνάζει, αποκαλώντας τον εαυτό του Andrei Grigoryevich Sarafanov. Νομίζουν ότι αυτό είναι ραντεβού και αποφασίζουν να εκμεταλλευτούν την ευκαιρία να τον επισκεφτούν ερήμην του Σαραφάνοφ και να ζεσταθούν λίγο. Στο σπίτι βρίσκουν την αναστατωμένη Βασένκα, τον γιο του Σαραφάνοφ, που βιώνει την ερωτική του αποτυχία. Ο Busygin προσποιείται ότι γνωρίζει τον πατέρα του για πολύ καιρό. Η Βασένκα είναι πολύ επιφυλακτική και ο Μπούσιγκιν προσπαθεί να τον καθησυχάσει, λέγοντας ότι όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια και πρέπει να εμπιστευόμαστε ο ένας τον άλλον. Αυτό οδηγεί τον πονηρό Silva στην ιδέα ότι ο Busygin θέλει να κάνει ένα τέχνασμα στο αγόρι, παρουσιάζοντας τον εαυτό του ως τον γιο του Sarafanov, ετεροθαλούς αδερφού της Vasenka. Εμπνευσμένος από αυτή την ιδέα, παίζει αμέσως μαζί με τον φίλο του και ο άναυδος Busygin, που δεν το εννοούσε καθόλου, εμφανίζεται στον Vasenka ως άγνωστος μεγαλύτερος αδερφός του, που τελικά αποφάσισε να βρει τον πατέρα του. Ο Σίλβα δεν είναι αντίθετος στην ανάπτυξη της επιτυχίας και κλίνει τη Βασένκα να γιορτάσει το γεγονός - να βρει κάτι από αλκοόλ στους κάδους στο σπίτι και να πιει με την ευκαιρία να βρει έναν αδερφό.

Ενώ γιορτάζουν στην κουζίνα, εμφανίζεται ξαφνικά ο Σαραφάνοφ, ο οποίος έχει πάει στη Μακάρσκαγια να ζητήσει τον γιο του, που στεγνώνει από αγάπη. Ο μεθυσμένος Βασένκα τον ζαλίζει με εκπληκτικά νέα. Ο μπερδεμένος Sarafanov δεν πιστεύει στην αρχή, αλλά, ενθυμούμενος το παρελθόν, παραδέχεται ωστόσο μια τέτοια πιθανότητα - τότε ο πόλεμος είχε μόλις τελειώσει, "ήταν στρατιώτης, όχι χορτοφάγος". Ο γιος του λοιπόν θα μπορούσε να ήταν είκοσι ενός χρονών και η μητέρα του λεγόταν... Γκαλίνα. Αυτές οι λεπτομέρειες ακούγονται από τον Busygin να κοιτάζει έξω από την κουζίνα. Τώρα είναι πιο σίγουρος για τον εαυτό του όταν συναντά έναν φανταστικό πατέρα. Ο Sarafanov, ενώ ανακρίνει τον νεογέννητο γιο, είναι όλο και πιο πεπεισμένος ότι είναι πραγματικά απόγονός του, που αγαπά ειλικρινά τον πατέρα του. Και ο Sarafanov τώρα χρειάζεται πραγματικά μια τέτοια αγάπη: ο μικρότερος γιος έχει ερωτευτεί και προσπαθεί να ξεφύγει από τον έλεγχο, η κόρη του παντρεύεται και πηγαίνει στη Σαχαλίνη. Ο ίδιος έφυγε από τη συμφωνική ορχήστρα και παίζει σε χορούς και σε κηδείες, που με περηφάνια κρύβει από τα παιδιά, που, ωστόσο, είναι ενήμερα και προσποιούνται ότι δεν ξέρουν τίποτα. Ο Busygin παίζει καλά τον ρόλο του, έτσι ώστε ακόμη και η ενήλικη κόρη του Sarafanov, η Nina, η οποία στην αρχή γνώρισε τον αδερφό της πολύ δύσπιστα, είναι έτοιμη να πιστέψει.

Ο Sarafanov και ο Busygin περνούν τη νύχτα σε μια εμπιστευτική συνομιλία. Ο Σαραφάνοφ του λέει όλη του τη ζωή, του ανοίγει την ψυχή: η γυναίκα του τον άφησε γιατί της φαινόταν ότι έπαιζε κλαρίνο για πολύ καιρό τα βράδια. Αλλά ο Sarafanov είναι περήφανος για τον εαυτό του: δεν επέτρεψε στον εαυτό του να διαλυθεί στη φασαρία, συνθέτει μουσική.

Το πρωί, ο Busygin και ο Silva προσπαθούν να ξεφύγουν απαρατήρητοι, αλλά συγκρούονται με τον Sarafanov. Όταν μαθαίνει την αναχώρησή τους, αποθαρρύνεται και στενοχωριέται, δίνει στον Busygin ένα ασημένιο ταμπακιέρα ως ενθύμιο, αφού, σύμφωνα με τον ίδιο, στην οικογένειά τους ανήκε πάντα στον μεγαλύτερο γιο. Ο συγκινημένος απατεώνας ανακοινώνει την απόφασή του να μείνει μια μέρα. Βοηθά τη Νίνα να τακτοποιήσει το διαμέρισμα. Μια περίεργη σχέση αναπτύσσεται ανάμεσα σε αυτόν και τη Νίνα. Φαίνεται ότι είναι αδερφοί, αλλά το αμοιβαίο ενδιαφέρον και η συμπάθειά τους ο ένας για τον άλλο σαφώς δεν εντάσσονται στο οικογενειακό πλαίσιο. Ο Busygin ρωτάει τη Nina για τον γαμπρό, απελευθερώνοντάς του άθελά του ζηλιάρηδες, έτσι ώστε να συμβεί κάτι σαν καυγάς μεταξύ τους. Λίγο αργότερα, η Νίνα θα αντιδράσει επίσης με ζήλια στο ενδιαφέρον του Busygin για τη Makarska. Επιπλέον, στρέφονται συνεχώς στη συζήτηση για τον Σαραφάνοφ. Ο Busygin κατηγορεί τη Nina για το γεγονός ότι πρόκειται να αφήσει τον πατέρα της ήσυχο. Ανησυχούν επίσης για τον αδερφό τους Βασένκα, ο οποίος πότε πότε κάνει προσπάθειες να φύγει από το σπίτι, πιστεύοντας ότι κανείς δεν τον χρειάζεται εδώ.

Εν τω μεταξύ, η Vassenka, ενθαρρύνεται από την απροσδόκητη προσοχή της Makarska, η οποία συμφώνησε να πάει στον κινηματογράφο μαζί του (αφού μίλησε με τον Sarafanov), ζωντανεύει και τώρα δεν πρόκειται να πάει πουθενά. Ωστόσο, η χαρά του δεν κρατάει πολύ. Η Μακάρσκα έχει ραντεβού στις δέκα με τη Σίλβα, την οποία της αρέσει. Έχοντας μάθει ότι η Βασένκα αγόρασε εισιτήριο την ίδια ώρα, αρνείται να πάει και η αφελής επιμονή της Βασένκα παραδέχεται με αγανάκτηση ότι το αγόρι οφείλει την απρόσμενη καλοσύνη της στον μπαμπά του. Σε απόγνωση, ο Βασένκα ετοιμάζει το σακίδιό του και ο ευαίσθητος Busygin, που μόλις είχε σκοπό να φύγει, αναγκάζεται και πάλι να μείνει.

Το βράδυ εμφανίζεται ο αρραβωνιαστικός πιλότος της Νίνας Kudimov με δύο μπουκάλια σαμπάνιας. Είναι ένας απλός και ανοιχτός τύπος, καλοσυνάτος και τα αντιλαμβάνεται όλα πολύ ευθύς, κάτι για το οποίο είναι ακόμη και περήφανος. Ο Busygin και η Silva τον κοροϊδεύουν πότε πότε, στους οποίους χαμογελάει μόνο καλοπροαίρετα και προσφέρει ένα ποτό για να μην χάσει χρόνο. Του λείπει, αυτός, ένας δόκιμος, δεν θέλει να αργήσει, γιατί έδωσε μια υπόσχεση στον εαυτό του να μην αργήσει ποτέ, και ο δικός του λόγος είναι νόμος για αυτόν. Σύντομα εμφανίζονται ο Σαραφάνοφ και η Νίνα. Όλη η παρέα πίνει για γνωριμία. Ο Kudimov αρχίζει ξαφνικά να θυμάται πού είδε τον Sarafanov, αν και ο Busygin και η Nina

προσπαθούν να τον αποτρέψουν, πείθοντάς τον ότι δεν μπορούσε να τον δει πουθενά ή τον είδε στη Φιλαρμονική. Ωστόσο, ο πιλότος, με την εγγενή του ακεραιότητα, επιμένει και εν τέλει θυμάται: είδε τον Σαραφάνοφ στην κηδεία. Ο Σαραφάνοφ αναγκάστηκε πικρά να το παραδεχτεί.

Ο Busygin τον καθησυχάζει: οι άνθρωποι χρειάζονται μουσική και όταν διασκεδάζουν και όταν είναι λυπημένοι. Αυτή τη στιγμή, ο Βασένκα με ένα σακίδιο, παρά τις προσπάθειες να τον σταματήσει, φεύγει από το σπίτι του. Ο αρραβωνιαστικός της Νίνας, παρά την πειθώ της, επίσης φεύγει βιαστικά φοβούμενος μήπως αργήσει στον στρατώνα. Όταν φεύγει, η Νίνα κατηγορεί τον κακόβουλο αδερφό ότι φέρθηκε άσχημα στον αρραβωνιαστικό της. Τελικά, ο Busygin δεν αντέχει και παραδέχεται ότι δεν είναι καθόλου αδερφός της Νίνας. Επιπλέον, δείχνει να είναι ερωτευμένος μαζί της. Στο μεταξύ, ο προσβεβλημένος Σαραφάνοφ ετοιμάζει τη βαλίτσα του για να πάει με τον μεγαλύτερο γιο του. Ξαφνικά, η Βασένκα τρέχει με ένα φοβισμένο, σοβαρό βλέμμα, ακολουθούμενη από τη Σίλβα με μισοκαμένα ρούχα, με πρόσωπο λερωμένο από αιθάλη, συνοδευόμενη από τη Μακάρσκα. Αποδεικνύεται ότι η Βασένκα έβαλε φωτιά στο διαμέρισμά της. Ο αγανακτισμένος Σίλβα απαιτεί παντελόνι και, πριν φύγει, ενημερώνει εκδικητικά στην πόρτα ότι ο Μπουσίγκιν δεν είναι καθόλου γιος του Σαραφάν. Αυτό κάνει μεγάλη εντύπωση σε όλους, αλλά ο Σαραφάνοφ δηλώνει σταθερά ότι δεν πιστεύει. Δεν θέλει να μάθει τίποτα: ο Busygin είναι ο γιος του και, επιπλέον, η αγαπημένη του. Προσκαλεί τον Busygin να μετακομίσει από τον ξενώνα σε αυτούς, αν και αυτό συναντά την αντίρρηση της Nina. Ο Busygin τον καθησυχάζει: θα τους επισκεφτεί. Και τότε ανακαλύπτει ότι άργησε ξανά στο τρένο.

Στόχοι:

κατανόηση της ιδεολογικής και καλλιτεχνικής πρωτοτυπίας του έργου,
περαιτέρω διαμόρφωση των ιδεών των μαθητών για την πρωτοτυπία της δραματικής ποιητικής του A. Vampilov,
περαιτέρω διαμόρφωση της ικανότητας διείσδυσης στο υποκείμενο του έργου, ερμηνεία της εικόνας,
το πρόβλημα της ηθικής στο έργο.

Μεθοδολογία μαθήματος: λέξη δασκάλου, εργασία με κείμενο, αναλυτική συνομιλία, ανάλυση κειμένου μεμονωμένων σκηνών, εκφραστική ανάγνωση των μαθητών.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Στάδιο 1: ο δάσκαλος αποκαλύπτει τους στόχους και τους στόχους του μαθήματος, τη διατύπωση του θέματος.

Στάδιο 2: εργασία με τον τίτλο του έργου βασισμένος σε υλικό που είχε μελετηθεί προηγουμένως

"Taching with a guitar", "Suburb", "Elder son" (1970) Ερωτήσεις για αναλυτική συνομιλία με σύντομο σχόλιο:

1. Ποια είναι η σχέση στους τίτλους των έργων;

2. Ποια είναι η θεμελιώδης διαφορά στους τίτλους των έργων;

3. Ποιος είναι ο σημασιολογικός συμβολισμός στον τίτλο της παράστασης «Πρεσβύτερος γιος»;

Το όνομα του έργου "Πρεσβύτερος γιος" είναι το πιο επιτυχημένο, αφού ο κύριος χαρακτήρας - Busygin - δικαιολόγησε πλήρως τον ρόλο του μεγαλύτερου γιου που ανέλαβε. Ο Volodya Busygin βοήθησε τα παιδιά του Sarafanov να καταλάβουν πόσο πολύ σημαίνει ο πατέρας τους για αυτά και φέρνει εμπιστοσύνη, σεβασμό, συμπόνια και ζεστασιά στις δύσκολες ζωές τους.

Στάδιο 3. Ανάλυση του έργου με παράθεση και εκφραστική ανάγνωση.

Οι κύριοι και οι δευτερεύοντες χαρακτήρες του έργου. Η πλοκή του έργου.

Η σύγκρουση του έργου.

Ο Σαραφάνοφ και τα παιδιά του.

Οι εικόνες των Busygin και Silva αποκαλύπτουν την ιδέα του έργου.

Ο ρόλος των δευτερευόντων χαρακτήρων στην αποκάλυψη της ιδέας του έργου.

Προβλήματα και ιδέες του έργου.

Η υπόθεση του έργου είναι αρκετά απλή: ο Busygin, φοιτητής στο Ιατρικό Ινστιτούτο, και η Silva, εμπορική πράκτορας, συνοδεύουν τα κορίτσια στα περίχωρα της πόλης. Έχοντας χάσει το τελευταίο τρένο, αναγκάζονται να αναζητήσουν κατάλυμα για τη νύχτα.

Busygin. Οι άνθρωποι έχουν χοντρό δέρμα και δεν είναι εύκολο να το τρυπήσεις. Είναι απαραίτητο να λες σωστά ψέματα, μόνο τότε θα σε πιστέψουν και θα σε συμπονέσουν. Πρέπει να φοβηθούν ή να κατευναστούν.

Έτσι καταλήγουν στο σπίτι των Σαραφάνοφ. Ο ανοιχτός και καλοπροαίρετος Andrei Grigorievich πιστεύει στα ψέματα και παίρνει τον Busygin για τον μεγαλύτερο γιο του.

Στην πρώτη πράξη στη δεύτερη εικόνα, η γενική διάθεση στην οικογένεια είναι ψυχρή, χωρίς οικογενειακή θαλπωρή. Ο γιος Vasenka είναι ερωτευμένος με τη Makarskaya χωρίς ανταπόδοση, η κόρη Nina θέλει να φύγει από το σπίτι με τον αρραβωνιαστικό της στη Sakhalin το συντομότερο δυνατό. Ο Σαραφάνοφ είναι μόνος στην οικογένειά του, στη ζωή. Ο Busygin, ο οποίος μεγάλωσε σε ένα ορφανοτροφείο, αισθάνεται στον Αντρέι Αλεξάντροβιτς ένα ευγενικό, ειλικρινές άτομο. Το φινάλε του έργου είναι αισιόδοξο, οι χαρακτήρες γίνονται πιο ζεστοί και σοφότεροι. Ο Volodya παραδέχεται ειλικρινά ότι δεν είναι ο γιος του Sarafanov, εκτός αυτού, του αρέσει η Nina. Η Βασένκα δεν επιδιώκει πλέον να δραπετεύσει από το σπίτι και ο Μπουσίγκιν έλκεται από την οικογένεια του Αντρέι Αλεξάντροβιτς (Μαθητές παραθέτουν από το έργο).

Η ηθική αναζήτηση του έργου εκτυλίσσεται ανάμεσα σε δύο διατριβές-συνθήματα - «όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια» και «οι άνθρωποι έχουν χοντρό δέρμα». Παραδόξως, ο Busygin είχε το πιο λεπτό δέρμα. Κάποτε στον αφελή κόσμο της οικογένειας Σαραφάνοφ, ο Μπουσίγκιν, παίζοντας το ρόλο του, δείχνει άθελά του τις καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητες.

Πώς νιώθουν τα παιδιά για τον πατέρα τους; Σύγκρινέ τα.

Τα συμπεράσματα του δασκάλου και των μαθητών: τα παιδιά είναι σκληροτράχηλα απέναντι στον πατέρα τους, μερικές φορές εγωιστικά (εκφραστική ανάγνωση διαλόγων, ανάλυση του επεισοδίου με τη φωτιά). Η Νίνα είναι σοβαρή, έξυπνη, αλλά θέλοντας να αλλάξει τη ζωή της, κουρασμένη από την απελπισία, είναι έτοιμη να αφήσει τον πατέρα της, τον αδερφό της. Όμως, έχοντας ερωτευτεί, ξεπαγώνει, αλλάζει απόψεις για τη ζωή.(Εκφραστική ανάγνωση διαλόγων)

Συγκρίνετε την εικόνα του Busygin και της Silva. (εργασία με κείμενο)

Συμπεράσματα δασκάλου και μαθητών: Ο Σίλβα λέει στον Μπουζίγιν: «Εδώ, λέει, έχεις τα τελευταία είκοσι ρούβλια, πήγαινε στην ταβέρνα, μεθύσε, κάνε τσακωμό να μη σε δω κανά δυο χρόνια». Δεν είναι τυχαίο ότι ο Βαμπίλοφ αρχικά δραματοποιεί τη μοίρα των ηρώων του. Βρίσκοντας τους εαυτούς τους σε μια δύσκολη κατάσταση, οι χαρακτήρες εκδηλώνονται με διαφορετικούς τρόπους: ο Busygin αποκαλύπτει τα θετικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του σε όλο το έργο, γεγονός που τον κάνει ευγενή, δυνατό, αξιοπρεπή. Σε αντίθεση με την ορφανή Volodya, η "ορφανή" Silva είναι πολυμήχανη αλλά κυνική. Το αληθινό του πρόσωπο αποκαλύπτεται όταν δηλώνει ότι ο Busygin δεν είναι γιος, δεν είναι αδελφός, αλλά υποτροπή. Ήταν σημαντικό για τον θεατρικό συγγραφέα να πει στους αναγνώστες: ο καθένας κάνει τη δική του επιλογή υπό οποιεσδήποτε συνθήκες.

Σε ποιον τύπο ανθρώπων ανήκει ο Kudimov; (Ανάλυση επεισοδίου)

Τα συμπεράσματα των μαθητών και του δασκάλου: "Χαμογελάει. Χαμογελάει πολύ. Είναι καλοσυνάτος", λέει για αυτόν ο Βαμπίλοφ. Αντιπροσωπεύει τον «τύπο των σωστών ανθρώπων» που δημιουργούν μια ατμόσφαιρα γύρω τους που πνίγει όλα τα έμβια όντα σε έναν άνθρωπο. Το ψέμα μετατρέπεται σε εγκαρδιότητα, ζεστασιά Αυτή η δραματική τεχνική επιτρέπει την αποκάλυψη τόσο βάθους προσωπικότητας, πνευματικότητας και καλοσύνης που οι ίδιοι δεν υποψιάζονταν.

Ο ρόλος της Makarska και της γειτόνισσας στο έργο. (Διαβάζοντας μεμονωμένα αποσπάσματα)

Συμπεράσματα: ο θεατρικός συγγραφέας εξετάζει το θέμα της μοναξιάς, που μπορεί να φέρει ένα άτομο σε απόγνωση. Η Νατάσα Μακάρσκαγια παρουσιάζεται ως αξιοπρεπής άνθρωπος και δυστυχισμένη ως γυναίκα. Ο γείτονας εμφανίζεται στους αναγνώστες ως επιφυλακτικός άνθρωπος «ο γείτονας απομακρύνεται σιωπηλά και δειλά», «κοιτάζει με φόβο και καχυποψία»

Το είδος του έργου.

Το σκεπτικό του δασκάλου και των μαθητών: η λέξη κωμωδία μπορεί να γίνει κατανοητή με τη βαλζακική έννοια της λέξης: «ανθρώπινη κωμωδία». Η κωμωδία είναι ένα πανόραμα ζωής. Ο Βαμπίλοφ ορίζει το είδος του έργου ως κωμωδία. Μαζί όμως με τα κωμικά αναπτύσσονται και δραματικά γεγονότα (Σίλβα, Μακάρσκαγια, Σαραφάνοφ). Ο A. Demidov αποκάλεσε την κωμωδία «Ο μεγαλύτερος γιος» «ένα είδος φιλοσοφικής παραβολής». «Σε αντίθεση με την οικογενειακή δραματουργική περιπέτειας, η οποία προσανατολίζεται στην αναγνωρισιμότητα των καταστάσεων της ζωής, «Ο Πρεσβύτερος Υιός» προσανατολίζεται, ας πούμε, στην αναγνωρισιμότητα του αιώνιου, καθολικού, γενικού δράματος, καθημερινών καταστάσεων και προβλημάτων. Η εσωτερική δομή του Το παιχνίδι είναι, σαν να λέγαμε, διαποτισμένο από θέματα παγκόσμιας δραματουργίας: «(E. Gushchanskaya).

Πώς νιώθει ο Βαμπίλοφ για τον Σίλβα, τον Μπουσύγκιν, τον Σαραφάνοφ; (απάντηση μαθητή)

Προβλήματα και ιδέες του έργου.

Δεν ήταν τυχαίο ότι ο θεατρικός συγγραφέας άλλαξε τον τίτλο του έργου «Προάστιο» σε «Ο Πρεσβύτερος Γιος». Το κυριότερο δεν είναι πού διαδραματίζονται τα γεγονότα, αλλά ποιος συμμετέχει σε αυτά. Το να μπορούμε να ακούσουμε και να ακούσουμε, να κατανοήσουμε ο ένας τον άλλον, να δείξουμε έλεος είναι η κύρια ιδέα του έργου του Alexander Vampilov. Οι κριτικοί λένε ότι ο Βαμπίλοφ δημιούργησε τον δικό του πρωτότυπο καλλιτεχνικό κόσμο, μια ιδιαίτερη δραματική ποιητική. Το στοιχείο του παιχνιδιού είναι καλό. ένα στοιχείο που γεννά χαρούμενες μεταμορφώσεις και κέρδη, και όχι σπασίματα και απώλειες. Αυτό είναι ένα δράμα που μπορεί να εμφυσήσει την πίστη σε έναν άνθρωπο. Το καλλιτεχνικό βάθος και η αυθεντικότητα του έργου δίνονται από μια ορισμένη συμβατικότητα, τύχη, αλλά ο θεατρικός συγγραφέας δεν άφησε ποτέ κανέναν να αμφισβητήσει τη ζωτικότητα αυτού που συνέβαινε, δεν παραβίασε τη λογική των γεγονότων, κάθε επόμενο βήμα φυσικά ακολουθούσε από την προηγούμενη κατάσταση.

Ο A. Rumyantsev στο βιβλίο του «Alexander Vampilov» θυμάται: «Τον επέπληξα για κάτι και εκείνος αντέτεινε:

Κάνεις λάθος, γέροντα. Δεν έχεις λόγο να το πεις.

Επειδή σ 'αγαπώ.

Ακούστηκε αστείο, συναισθηματικό. Λίγο μετά το θάνατο του Sanya, ξαναδιαβάζοντας το βιβλίο του, είδα ότι η ζωή στα λεπτά εκείνης της συνομιλίας συνέχιζε το παιχνίδι του. Ναι, Πρεσβύτερος, τελευταία σκηνή.

Ο Sarafanov, έχοντας μάθει ότι ο Busygin δεν είναι γιος του, λέει: "Τι συνέβη - όλα αυτά δεν αλλάζουν τίποτα, Volodya, έλα εδώ: (Busygin, Nina, Vasenka, Sarafanov - όλα είναι κοντά.) Ό,τι κι αν είναι, αλλά "εγώ σε θεωρώ γιο μου. (και στους τρεις σας). Είστε παιδιά μου γιατί σας αγαπώ. Είτε είμαι καλός είτε κακός, σας αγαπώ και αυτό είναι το πιο σημαντικό».

Με αυτά τα λόγια - η διαθήκη του Βαμπίλοφ, που έμεινε σε όλους μας. «Αγαπώ τους ανθρώπους με τους οποίους όλα μπορούν να συμβούν», έγραψε ο Σάνια σε ένα σημειωματάριο, δηλαδή κρυφά, για τον εαυτό του. Δεν μπορούσε να ζηλέψει κάποιον γιατί ήταν πιο τυχερός, πιο άθλιος. Μας έβλεπε όπως είμαστε και ήθελε να να είσαι καλύτερος. Μας αγάπησε. Και του αξίζει το ίδιο."

Ο Βαλεντίν Ρασπούτιν έχει τα λόγια: «Φαίνεται ότι η κύρια ερώτηση που κάνει συνεχώς ο Βαμπίλοφ είναι: θα παραμείνεις άντρας; Θα μπορέσεις να ξεπεράσεις όλα τα ψεύτικα, αγενή πράγματα που σου επιφυλάσσουν σε πολλές ζωές δοκιμασίες, όπου είναι δύσκολο να διακρίνει κανείς και τα αντίθετα - αγάπη και προδοσία, πάθος και αδιαφορία, ειλικρίνεια και ψεύδος, καλοσύνη και υποδούλωση: «Σε αυτές τις ερωτήσεις απαντά το έργο του Α. Βαμπίλοφ «Πρεσβύτερος γιος».