Η σημασία της λέξης υπαινιγμός στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, bse. υπαινιγμούς
Στη δημιουργία έργων, οι Ρώσοι και οι δυτικοί κλασικοί χρησιμοποίησαν διάφορα μέσα και τεχνικές. Στις αρχές του περασμένου αιώνα άρχισε να εμφανίζεται στην παγκόσμια λογοτεχνία μια τάση προς τον συμβολισμό και την αλληγορία. Τέτοια χαρακτηριστικά δεν υπάρχουν μόνο στη σύγχρονη πεζογραφία, αλλά αποτελούν σήμερα αντικείμενο στενής μελέτης των κριτικών λογοτεχνίας. Τα καλλιτεχνικά πρόσωπα, στα οποία έδωσαν ιδιαίτερη προσοχή οι ερευνητές τον 20ό αιώνα, ήταν νύξεις. Τι είναι? Σε τι χρειάζονται; Και τι μορφές μπορούν να πάρουν οι νύξεις;
Προέλευση του όρου
Πιο πρόσφατα, οι θεωρητικοί της λογοτεχνίας έχουν διατυπώσει έναν ορισμό του υπαινιγμού. Τι είδους φαινόμενο είναι αυτό, λίγοι άνθρωποι σκέφτηκαν πριν, και όχι επειδή οι δάσκαλοι της καλλιτεχνικής λέξης δεν το χρησιμοποίησαν. Παραδείγματα υπαινιγμών βρίσκονται ήδη στην ποίηση του Μεσαίωνα. Μάλλον γεγονός είναι ότι μέχρι τις αρχές του περασμένου αιώνα η λογοτεχνική κριτική δεν αναπτύχθηκε τόσο ενεργά.
Στη σύγχρονη φιλολογία, αυτός ο όρος χρησιμοποιείται για να αναφέρεται σε μια από τις στυλιστικές συσκευές. Μετάφραση από τα λατινικά, σημαίνει "να υπαινίσσομαι". Το Allusion είναι μια καλλιτεχνική εικόνα που ο συγγραφέας δανείζεται από βιβλικές ιστορίες, αρχαία ή μεσαιωνική μυθολογία ή από έργα άλλων συγγραφέων. Ο σκοπός ενός τέτοιου δανεισμού είναι να γίνει ένας παραλληλισμός μεταξύ της δικής του λογοτεχνικής δημιουργίας και ενός γνωστού έργου που έχει ήδη δημιουργηθεί πριν από αυτό. Έτσι, μπορεί να ειπωθεί ότι ο συγγραφέας, χρησιμοποιώντας μια ήδη υπάρχουσα εικόνα, «υποδηλώνει» την ομοιότητά του με τον ήρωα, την πλοκή ή την ιδέα του μυθιστορήματος, του διηγήματος ή του διηγήματος του.
Τύποι υπαινιγμών
Με τη βοήθεια τέτοιων στυλιστικών συσκευών, ο συγγραφέας μπορεί να αναφερθεί όχι μόνο σε ένα γνωστό λογοτεχνικό έργο, αλλά και σε κάποιο ιστορικό γεγονός. Διάφορα στοιχεία από βιβλικές ή μυθικές ιστορίες μπορούν να παίξουν το ρόλο του υπαινιγμού. Τι είδους καλλιτεχνικό φαινόμενο είναι, είναι αδύνατο να απαντηθεί στο πλαίσιο ενός άρθρου. Αυτό το θέμα είναι αφιερωμένο στα έργα πολλών λογοτεχνικών ερευνητών, καθένας από τους οποίους προσφέρει τη δική του ερμηνεία και ταξινόμηση. Για να έχουμε μια γενική ιδέα της υπαινιγμού, θα πρέπει να δώσουμε πολλά παραδείγματα από τη βιβλιογραφία και να τα ταξινομήσουμε σύμφωνα με το κύριο χαρακτηριστικό, δηλαδή, την πηγή από την οποία μπορεί να δανειστεί. Έτσι, τέτοιες καλλιτεχνικές εικόνες μπορεί να είναι:
- μυθολογικός;
- βιβλικός;
- ιστορικός;
- λογοτεχνικός;
- φιλοσοφική και αισθητική.
Οι νύξεις χρησιμοποιούνται για να σχηματίσουν μια πλοκή, να αποκαλύψουν την εικόνα του ήρωα ή την ιδέα του συγγραφέα. Μπορούν να βρίσκονται στον τίτλο του έργου ή στο τέλος του. Μπορούν επίσης να λάβουν μεσαία θέση.
"Στον πρώτο κύκλο"
Ο υπαινιγμός στο μυθιστόρημα του Alexander Solzhenitsyn βρίσκεται στον τίτλο του έργου. Στη «Θεία Κωμωδία» του, ο Dante Alighieri διαμόρφωσε μια αυστηρή δομή της μετά θάνατον ζωής, χωρίζοντάς την σε εννέα κύκλους. Η αμαρτωλή ψυχή, σύμφωνα με την πλοκή του ποιήματος του Ιταλού συγγραφέα, καταλήγει σε ένα από αυτά. Αλλά κάθε ένας από τους κύκλους αντιστοιχεί στη σοβαρότητα των αδικημάτων που διαπράχθηκαν κατά τη διάρκεια της ζωής. Το πρώτο περιέχει τους πιο ακίνδυνους αμαρτωλούς, των οποίων η ενοχή είναι πολύ αμφίβολη: αβάπτιστα μωρά, ενάρετους, αλλά αβάπτιστους ανθρώπους. Στο μυθιστόρημα του Σολζενίτσιν, ο πρώτος κύκλος του Δάντη λαμβάνεται ως υπαινιγμός. Τι είδους αλληγορική συσκευή είναι και ποια λειτουργία εκτελεί μπορεί να γίνει κατανοητό αν θυμηθούμε τα λόγια του συγγραφέα: «Το πιο ακριβό πράγμα στον κόσμο είναι να συνειδητοποιήσεις ότι δεν συμμετέχεις στην αδικία». Οι ήρωες του Ρώσου συγγραφέα τιμωρούνται, υποφέρουν, όπως οι κάτοικοι του πρώτου κύκλου του Ιταλού φιλοσόφου, αθώα και είναι θύματα ενός τεράστιου τρομερού συστήματος.
Σαιξπηρικές νύξεις
Στοιχεία που δανείστηκαν από το έργο του William Shakespeare χρησιμοποιούνται ενεργά στα έργα σύγχρονων συγγραφέων, κυρίως αγγλόφωνων. Ένας από αυτούς τους υπαινιγμούς είναι η εικόνα του μαύρου πρίγκιπα από το μυθιστόρημα.Η πλοκή αυτού του έργου είναι μια προϊστορία του θρύλου του Πρίγκιπα της Δανίας.
Ο Άγγλος συγγραφέας κάνει έναν παραλληλισμό μεταξύ των ηρώων του μυθιστορήματός του Ο συλλέκτης και των χαρακτήρων του Σαίξπηρ από την τραγωδία The Tempest. Τόσο στην πρώτη όσο και στη δεύτερη περίπτωση, τα σύμβολα καταλαμβάνουν μεσαία θέση.
Όσον αφορά τα έργα της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας, ένα ζωντανό παράδειγμα της νύξης εικόνων από το έργο του Άγγλου θεατρικού συγγραφέα είναι η ιστορία του Λέσκοφ «Η Λαίδη Μάκβεθ της Περιφέρειας Μτσένσκ».
Άλλες καλλιτεχνικές νύξεις
Η επιλογή της πηγής των υπαινιγμών εξαρτάται από την εποχή που ζει ο συγγραφέας, από τις ιδέες του. Στο μυθιστόρημα «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» υπάρχουν παντού αλληγορίες, ανεπαίσθητες νύξεις σε βιβλικές εικόνες και πλοκές. Το έργο του Μπουλγκάκοφ γεννά πολλά ερωτήματα και μυστήρια. Όμως οι αναφορές του συγγραφέα του λατρευτικού έργου του 20ου αιώνα στον Φάουστ του Γκαίτε είναι προφανείς. Το όνομα του κύριου χαρακτήρα είναι ο κύριος υπαινιγμός. Ο Μπουλγκάκοφ αφιέρωσε την κύρια ιστορία στην αγάπη και το θέμα της φευγαλέας ευτυχίας, το οποίο είναι επίσης ένα ενδιαφέρον θέμα για τους κριτικούς λόγω της αφθονίας των εικόνων του Γερμανού ποιητή σε αυτό.
Η αναπόληση είναι μια γενικότερη έννοια. Η χρήση διαφόρων εικόνων και στοιχείων από τα γνωστά μπορεί να πάρει διάφορες μορφές. Η στυλιστική συσκευή στην οποία είναι αφιερωμένο αυτό το άρθρο συνεπάγεται την πιο ξεκάθαρη ανάγνωση.
Υπαινιγμός και αναπόληση με τη γενική έννοια είναι σχεδόν συνώνυμα. Σπουδαίοι χαρακτήρες και πλοκές μπορεί να έχουν ήδη δημιουργηθεί. Οι σύγχρονοι συγγραφείς δεν μπορούν παρά να τις ξανασκεφτούν και να τις μεταφέρουν στην εποχή μας. Και αξίζει να πούμε ότι παρόμοια χρησιμοποιούνται όχι μόνο στη λογοτεχνία, αλλά και στον κινηματογράφο. Παράδειγμα από τον σοβιετικό κινηματογράφο είναι η ταινία «Τα παιδιά του Δον Κιχώτη». Ο πρωταγωνιστής αυτής της ταινίας κάνει καλό χωρίς να περιμένει ανταμοιβή. Δίνει τον εαυτό του να δουλέψει με όλη του την καρδιά, χωρίς να δίνει σημασία στη γελοιοποίηση. Οι πράξεις του μπορεί να φαίνονται τρελές στους απλούς ανθρώπους. Αλλά αυτές οι τρέλες είναι ευγενείς. Και αυτή είναι η ομοιότητα του κινηματογραφικού ήρωα με τον χαρακτήρα του Θερβάντες.
ΝΥΞΗ
(από το λατινικό allusio - ένα αστείο, ένας υπαινιγμός), στη μυθοπλασία, ρητορική και καθομιλουμένη, ένα από τα στιλιστικά πρόσωπα: ένας υπαινιγμός σε ένα πραγματικό πολιτικό, ιστορικό ή λογοτεχνικό γεγονός, που υποτίθεται ότι είναι πολύ γνωστό. Ως υπόδειξη, χρησιμοποιούνται συχνά φτερωτές λέξεις και εκφράσεις (για παράδειγμα, "η δόξα του Ηρόστρατου", "διασχίζει τον Ρουβίκωνα", "ήρθε, είδε, κατέκτησε", "Το αυτί του Ντεμιάνοφ").
Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB. 2012
Δείτε επίσης ερμηνείες, συνώνυμα, έννοιες της λέξης και τι είναι ALLUSION στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:
- ΝΥΞΗ στο Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων:
- (από το γαλλικό υπαινιγμό - μια υπόδειξη) - μια καλλιτεχνική συσκευή: μια συνειδητή νύξη του συγγραφέα σε ένα γνωστό λογοτεχνικό ή ιστορικό γεγονός, καθώς και ... - ΝΥΞΗ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
[υπαινιγμός] - μια ρητορική φιγούρα που αναφέρεται σε ένα ιστορικό γεγονός ή λογοτεχνικό έργο, που υποτίθεται ότι είναι πολύ γνωστά. Αυτά είναι π.χ. εκφράσεις: Πύρρειος... - ΝΥΞΗ στο Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
(από το λατινικό allusio - ένας υπαινιγμός αστείου), μια στυλιστική φιγούρα, ένας υπαινιγμός μέσω μιας παρόμοιας λέξης ή αναφοράς ενός γνωστού πραγματικού γεγονότος, ιστορικού γεγονότος, λογοτεχνικού ... - ΝΥΞΗ
[από το γαλλικό allusion allusion] μια υφολογική μορφή, μια έκφραση που παραπέμπει σε ένα γνωστό ιστορικό γεγονός (για παράδειγμα, μια νίκη του Πύρρεου) ή σε ένα λογοτεχνικό έργο ... - ΝΥΞΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
και καλά. Συσχέτιση αυτού που περιγράφεται ή συμβαίνει στην πραγματικότητα με μια σταθερή έννοια ή φράση λογοτεχνικής, ιστορικής, μυθολογικής κ.λπ. χαρακτήρας. | … - ΝΥΞΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΥΠΟΘΕΣΗ (από το λατ. allusio - αστείο, υπαινιγμός), υφολογικός. σχήμα, υπαινιγμός μέσω μιας παρόμοιας λέξης ή αναφορά ενός γνωστού πραγματικού γεγονότος, ist. εκδηλώσεις,… - ΝΥΞΗ στο πλήρες τονισμένο παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, υπαινιγμός, ... - ΝΥΞΗ στον Θησαυρό του ρωσικού επιχειρηματικού λεξιλογίου:
Syn: Δείτε... - ΝΥΞΗ στο Νέο Λεξικό Ξένων Λέξεων:
(γαλλ. υπαινιγμός υπαινιγμού λατ. υπαινιγμός σε αστείο, υπαινιγμός) στυλιστική φιγούρα, που συνίσταται στη συσχέτιση αυτού που περιγράφεται ή συμβαίνει στην πραγματικότητα με ένα σταθερό ... - ΝΥΞΗ στο Λεξικό Ξένων Εκφράσεων:
[Μια στιλιστική φιγούρα, η οποία συνίσταται στη συσχέτιση του τι περιγράφεται ή συμβαίνει στην πραγματικότητα με μια σταθερή ιδέα ή φράση μιας λογοτεχνικής, ιστορικής, μυθολογικής τάξης ... - ΝΥΞΗ στον Ρωσικό Θησαυρό:
Syn: Δείτε... - ΝΥΞΗ στο λεξικό των συνωνύμων της ρωσικής γλώσσας.
- ΝΥΞΗ στο Νέο επεξηγηματικό και παράγωγο λεξικό της ρωσικής γλώσσας Efremova:
- ΝΥΞΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Lopatin:
υπαινιγμός,... - ΝΥΞΗ στο πλήρες ορθογραφικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
νύξη... - ΝΥΞΗ στο Ορθογραφικό Λεξικό:
υπαινιγμός,... - ΝΥΞΗ στο Modern Explanatory Dictionary, TSB:
(από το λατινικό allusio - ένα αστείο, ένας υπαινιγμός), μια στυλιστική φιγούρα, ένας υπαινιγμός μέσω μιας παρόμοιας λέξης ή αναφοράς ενός γνωστού πραγματικού γεγονότος, ιστορικού γεγονότος, λογοτεχνικού ... - ΝΥΞΗ στο Επεξηγηματικό Λεξικό της Efremova:
νύξη Μια στυλιστική συσκευή που συνίσταται στη χρήση μιας νύξης σε ένα πραγματικό γνωστό, πολιτικό, ιστορικό ή λογοτεχνικό ... - ΝΥΞΗ στο Νέο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας Efremova:
και. Μια στυλιστική συσκευή που συνίσταται στη χρήση μιας νύξης σε ένα πραγματικό γνωστό, πολιτικό, ιστορικό ή λογοτεχνικό ... - ΝΥΞΗ στο Μεγάλο Σύγχρονο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
και. Μια στυλιστική συσκευή που συνίσταται στη χρήση μιας νύξης σε ένα πραγματικό γνωστό, πολιτικό, ιστορικό ή λογοτεχνικό ... - HOUSE M.D. στο απόσπασμα Wiki.
- ΚΟΡΤΑΣΑΡ στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
(Cortazar) Julio (1914-1984) - Αργεντινός συγγραφέας, ποιητής, θεατρικός συγγραφέας και δοκιμιογράφος. Δίδαξε λογοτεχνία στο Πανεπιστήμιο της Μεντόζα, εργάστηκε ως μεταφραστής, συμμετείχε σε ... - ΔΙΑΚΕΙΜΕΝΙΚΟΤΗΤΑ στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
- η έννοια της μεταμοντέρνας κειμενολογίας, που αρθρώνει το φαινόμενο της αλληλεπίδρασης του κειμένου με το σημειωτικό πολιτισμικό περιβάλλον ως εσωτερίκευση του εξωτερικού. Ο όρος «εγώ». εισήχθη... - Ο ΑΝΘΡΩΠΙΣΜΟΣ ΤΟΥ ΑΛΛΟΥ στο Λεξικό του Μεταμοντερνισμού:
- Το βιβλίο του Λεβίνας ("Humanisme de l" autre homme, 1973), που περιλαμβάνει τρία από τα αυτόνομα έργα του: "Meaning and Meaning", "Humanism and ...
Χρόνος ανάγνωσης: 2 λεπτά
Υπαινιγμός είναι μια λογοτεχνική φιγούρα που εκφράζει μια αναλογία, μια ένδειξη, μια νύξη σε ένα συχνά χρησιμοποιούμενο και πολύ γνωστό γεγονός, πρόσωπο, ιδέα, επεισόδιο (ιστορικό, λογοτεχνικό, πολιτικό, μυθολογικό ή οποιοδήποτε άλλο), το οποίο είναι καθιερωμένο και κοινός στον λόγο. Χρησιμοποιείται για την εισαγωγή του απαραίτητου υποκειμένου στο κείμενο ή τη ρητορική. Τέτοια λογοτεχνικά στοιχεία είναι αντιπροσωπευτικά του υπαινιγμού και ονομάζονται δείκτες.
Η έννοια της λέξης υπαινιγμός προέρχεται από το alludere (λατινικά), που σημαίνει «παίζω ή αστειεύομαι». Η τεχνική του υπαινιγμού χρησιμοποιείται εδώ και πολύ καιρό για τη σύνθεση και τον εμπλουτισμό γραπτών και ρητορικών κειμένων. Ως όρος, ο υπαινιγμός εμφανίζεται τον 16ο αιώνα και μόλις τέσσερις αιώνες αργότερα άρχισε να διερευνάται ως φαινόμενο. Αυτή η στυλιστική συσκευή είναι απαραίτητη για την απλοποίηση σύνθετων ιδεών ή για αναφορά στα πολύπλευρα γεγονότα που έχουν ήδη περιγραφεί ή δημιουργώντας το απαραίτητο υπόβαθρο, για παράδειγμα, μυθικό ή μυθικό.
Τι είναι υπαινιγμός
Η τάση προς τον συμβολισμό στη λογοτεχνία άρχισε να εκδηλώνεται ιδιαίτερα τον περασμένο αιώνα, παρά το γεγονός ότι πρόκειται για μια αρχαία τεχνική για τη σύνθεση ενός κειμένου. Με την αύξηση της δημοτικότητας, αυτή η πτυχή άρχισε να αποκτά την ελκυστικότητα της μελέτης για τους ερευνητές των μορφών και των μεθόδων της λογοτεχνίας.
Όταν δανειζόμαστε στοιχεία ενός άλλου κειμένου που αποτελούν αναφορά στο κείμενο πηγής, καθίσταται δυνατό να δοθεί στην περιγραφόμενη κατάσταση ή πρόσωπο ένα συγκεκριμένο σημάδι που θα χρησιμεύσει ως κωδικός ή μέσο για την κατανόηση ορισμένων χαρακτηριστικών. Αυτή είναι μια πολύ εύχρηστη τεχνική σε περιπτώσεις όπου ο συγγραφέας δεν έχει την ευκαιρία να εκφράσει ανοιχτά τις ιδέες του ή όταν εξηγεί την απαραίτητη φύση θα χρειαστεί υπερβολική ποσότητα πόρων.
Υπαινιγμός, τι είναι; Αυτή η τεχνική, ως μορφή διακειμενικότητας, μερικές φορές λανθασμένα συγχέεται με ένα παράθεμα. Σε περίπτωση παράθεσης, παίρνουμε ακριβή αναπαραγωγή του κειμένου, ενώ υπαινιγμός είναι ο δανεισμός ενός συγκεκριμένου μέρους του κειμένου που δεν αντιπροσωπεύει αναπόσπαστο συστατικό, λόγω του οποίου αναγνωρίζεται η απαραίτητη αναφορά στο τελικό κείμενο. Το απόσπασμα μας δίνει πληροφορίες άμεσα και ανοιχτά, και για να κατανοήσουμε τον υπαινιγμό, απαιτούνται ορισμένες γνώσεις και προσπάθεια. Ο σκοπός αυτής της εφαρμογής είναι να δημιουργήσει αναλογίες μεταξύ του νεοδημιουργημένου έργου και αυτών που ήδη υπήρχαν στο παρελθόν.
Παραδείγματα υπαινιγμών είναι διάφορες λαϊκές εκφράσεις («ήρθα, είδα, κατέκτησα», «ο μεγάλος στρατηγός»).
Μια αρκετά κοντινή έννοια στον υπαινιγμό είναι η αναπόληση, που μπορεί να εφαρμοστεί κυρίως σε ψυχολογικό ή συγκριτικό ιστορικό πλαίσιο. Η ανάμνηση υποδηλώνει το ασυνείδητο, παραπέμποντας τον αναγνώστη σε κάτι που είχε διαβάσει ή ακούσει προηγουμένως ο συγγραφέας. Αυτό το απόσπασμα δεν περικλείεται σε εισαγωγικά, ούτε επίτηδες. Είναι αρκετά δύσκολο να γίνει σαφής διάκριση μεταξύ υπαινιγμού και ανάμνησης, καθώς οι έννοιες συχνά ορίζονται η μία με τη βοήθεια της άλλης, αλλά η κύρια διακριτική ιδιότητα είναι η συνείδηση του συμπεριλαμβανόμενου κειμένου αναφοράς.
Η τεχνική του υπαινιγμού χρησιμοποιείται στην ψυχοδιόρθωση και χρησιμεύει ως τρόπος επαναπροσανατολισμού ενός ατόμου στην απαραίτητη, αρχικά καθορισμένη κατεύθυνση. Εφόσον η χρήση αυτής της τεχνικής δεν μιλάει άμεσα για το άτομο, οι αμυντικοί μηχανισμοί αντίστασης του υποχωρούν και η αντίδραση είναι ακούσια, προερχόμενη από το ασυνείδητο. Συχνά βρίσκεται σε ημερολόγια και απομνημονεύματα, γεγονός που δίνει τη δυνατότητα στον συγγραφέα να αφηγηθεί μια ήρεμη ιστορία, την ίδια στιγμή, ο αναγνώστης μπορεί εύκολα να μαντέψει τους χαρακτήρες και τους τόπους των γεγονότων.
Η κατανόηση αυτής της συσκευής μπορεί να είναι δύσκολη, καθώς πρόκειται μόνο για υπαινιγμούς για κάτι διαφορετικό από αυτό που φαίνεται να είναι το κύριο θέμα της ιστορίας. Αντίστοιχα, όταν ένα άτομο δεν έχει διαβάσει το έργο στο οποίο γίνεται η αναφορά, δεν είναι εξοικειωμένο με την ιστορία ή το πρόσωπο που αναφέρεται στον υπαινιγμό, δεν είναι σε θέση να κατανοήσει τον υπαινιγμό ή απλώς τον παραλείπει, απορρίπτοντάς τον.
Για να πραγματοποιήσει ο αναγνώστης ή ο ακροατής την παρουσία και το νόημα του υπαινιγμού στη δική του αντίληψη, είναι απαραίτητα τα ακόλουθα στοιχεία:
Αναγνώριση δείκτη (δηλαδή παρατηρώντας τον ίδιο τον υπαινιγμό, όταν είναι πολύ συγκαλυμμένος, μπορεί να χαθεί ολόκληρο το νόημα της δήλωσης),
Κείμενο (δηλαδή αποκρυπτογράφηση σε ποια πηγή αναφέρεται ο συγγραφέας, εάν δεν χρησιμοποιείται ευρέως γνωστό υλικό, υπάρχει επίσης η πιθανότητα η υπόδειξη να γίνει κατανοητή από ένα πολύ μικρό ποσοστό αναγνωστών)
Τροποποίηση του αρχικού νοήματος του κειμένου, με βάση εκείνα τα νέα σημασιολογικά φορτία που εισήγαγε ο υπαινιγμός.
Είδη υπαινιγμών
Η έννοια της λέξης υπαινιγμός περιλαμβάνει υψηλό περιεχόμενο πληροφοριών, το οποίο σας επιτρέπει να εξοικειωθείτε με τις άμεσα συζητούμενες πληροφορίες, καθώς και με την προσωπική στάση του συγγραφέα σε γεγονότα ή χαρακτήρες. Έχουν ορισμένες διαφορές ως προς το σημασιολογικό φορτίο της εφαρμογής τους. Με τη βοήθεια αυτής της λογοτεχνικής τεχνικής, ο συγγραφέας μπορεί να κάνει μια αναφορά όχι μόνο σε οποιοδήποτε έργο, αλλά σε ένα πρόσωπο, μια ιστορική περίοδο, μια μυθική πλοκή. Υπάρχουν διάφοροι τύποι υπαινιγμών, ανάλογα με τη σημασιολογία τους και την πηγή από την οποία παίρνουν τη ρίζα τους.
Οι λογοτεχνικές νύξεις στοχεύουν στη συντόμευση του αφηγηματικού κειμένου, υπενθυμίζοντας στον αναγνώστη τι συμβαίνει, προσθέτοντας βάθος και συναισθηματικότητα.
Παραδείγματα υπαινιγμών στη λογοτεχνία είναι «η μύτη του δεν μεγαλώνει όπως του Πινόκιο», «έκανε σαν τον Σκρουτζ».
Βιβλικές και μυθολογικές τεχνικές που χρησιμοποιούν αναφορά σε θρησκευτικά κείμενα. Παραδείγματα υπαινιγμών που χρησιμοποιούν τη Βίβλο είναι «καλή Σαμαρείτισσα», «γύρισε το άλλο μάγουλο» κ.λπ. Είναι οι πιο γεμάτοι συναισθηματικά, χρησιμοποιούνται για να δώσουν στους χαρακτήρες ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό.
Οι ιστορικές νύξεις στοχεύουν στην ένδειξη ορισμένων ιστορικών γεγονότων, αριθμών. Τα πιο ακριβή και συγκεκριμένα, εύκολα κατανοητά αλλά λιγότερο συναισθηματικά φορτισμένα, μεταφέρουν σημαντικές πληροφορίες.
Κύρια ονόματα (κοινές ονομασίες ζώων, πτηνών, γεωγραφικές ονομασίες, έργα τέχνης, ονόματα θεών).
Υπάρχουν διάφοροι άλλοι τρόποι ταξινόμησης αυτού του φαινομένου, για παράδειγμα, ότι μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε ένα άμεσο πλαίσιο ή να καλυφθεί, να κατασκευαστεί ως γρίφος. Οι νύξεις διαφέρουν επίσης ως προς το πλαίσιο και την κοινή γνώση. Τα πρώτα είναι προσβάσιμα και κατανοητά από ανθρώπους που ζουν σε μια συγκεκριμένη εποχή ή περιστρέφονται σε έναν συγκεκριμένο κύκλο. το δεύτερο είναι δημόσιο. Σύμφωνα με τη δομή του, μπορεί να εκφραστεί με μια λέξη, πολλές λέξεις ή ακόμα και μια ολόκληρη λεκτική κατασκευή.
Για να ερμηνευτεί σωστά η τεχνοτροπία και να γίνει γενικά αντιληπτή και κατανοητή, ο συγγραφέας και ο αναγνώστης πρέπει να έχουν ενοποιητικά θέματα και γνώσεις. Συχνά, τεχνικές με αναφορές σε άλλη εθνική ομάδα περιπλέκουν πολύ την κατανόηση του κειμένου και το έργο του μεταφραστή. Αυτός που αντιλαμβάνεται το κείμενο, όταν αλληλεπιδρά με υπαινιγμούς, μπορεί να έχει ποικίλες συνειρμικές σειρές. Για να επιλεγεί αυτή που ήθελε να μεταφέρει ο συγγραφέας από όλες τις επιλογές, χρειάζονται προηγούμενες γνώσεις και ιδέες (λαογραφία, εθνική και παγκόσμια κλασική λογοτεχνία, κείμενα μεγάλων θρησκειών) που θα είναι κοινές στην κοινότητα στην οποία αυτό το κείμενο απευθύνεται.
Είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί η επιρροή των στυλιστικών συσκευών κατά τη δημιουργία υποκειμένου σε ένα κείμενο· εκτελούν επίσης μια σειρά από λειτουργίες:
Χαρακτηριστικό ή αξιολογικό (χρησιμοποιείται για τη λεπτομέρεια της εικόνας, συγκρίνοντας τον ήρωα με άλλα γνωστά αντικείμενα ή χαρακτήρες, προκειμένου να του μεταδοθούν αυτές οι ιδιότητες).
Δόμηση κειμένου (εισαγωγή πρόσθετων πληροφοριών και στερέωση του γενικού κειμένου της εργασίας).
Ομιλητής του Ιατρικού και Ψυχολογικού Κέντρου «PsychoMed»
Είδη λογοτεχνικών υπαινιγμών
Η πιο δημοφιλής μορφή λογοτεχνικής διακειμενικότητας είναι η εισαγωγή κάποιων κειμένων σε ένα άλλο σε αποσπασματική μορφή. Τέτοιες «συμπεριλήψεις» και «αναφορές» σε προηγούμενα λογοτεχνικά γεγονότα ονομάζονται συνήθως νύξεις και αναμνήσεις. Αυτές οι μορφές διακειμενικότητας είναι οι πιο ανεπτυγμένες. Το όριο μεταξύ υπαινιγμού και αναπόλησης είναι δύσκολο να καθοριστεί.
Ακολουθώντας τις προηγούμενες παραδόσεις της λογοτεχνικής κριτικής, η N.G. Vladimirova όρισε τον υπαινιγμό ως «μια στυλιστική φιγούρα, μια νύξη σε ένα γνωστό λογοτεχνικό ή ιστορικό γεγονός, μια ρητορική φιγούρα». Η ανάμνηση, κατά τη γνώμη της, είναι μια ανάμνηση μιας καλλιτεχνικής εικόνας, ενός έργου ή ενός δανεισμού από τον συγγραφέα (συχνά ασυνείδητο) μιας καλλιτεχνικής εικόνας ή οποιωνδήποτε στοιχείων ενός «εξωγήινου» έργου του N.G. Vladimirov. Σύμβαση που δημιουργεί τον κόσμο. V.Novgorod, 2001. P.144.. Ο V.E.Khalizev αποκαλεί τις αναμνήσεις «εικόνες της λογοτεχνίας στη λογοτεχνία» και θεωρεί ότι η παράθεση, ακριβής ή ανακριβής, είναι η πιο κοινή μορφή αναμνήσεων. Οι αναμνήσεις, κατά τη γνώμη του, μπορούν είτε να συμπεριληφθούν στο έργο συνειδητά και σκόπιμα, είτε να προκύψουν ανεξάρτητα από τη βούληση του συγγραφέα, ακούσια («λογοτεχνική ανάμνηση») Khalizev V.E. Θεωρία της Λογοτεχνίας. M., 1999. S. 253. Η N.A. Fateeva πιστεύει ότι ο υπαινιγμός μπορεί συχνά να μετατραπεί σε ανάμνηση και το αντίστροφο. Ακολουθώντας την έννοια του J. Genette, ο οποίος ορίζει τον υπαινιγμό και την παράθεση ως ισοδύναμες κατηγορίες διακειμενικότητας, ο ερευνητής εστιάζει σε αυτές τις μορφές. Η Fateeva ορίζει ένα απόσπασμα ως «την αναπαραγωγή δύο ή περισσότερων στοιχείων του κειμένου του δωρητή με τη δική του πρόβλεψη». Υπαινιγμός είναι ο δανεισμός ορισμένων στοιχείων του προσχήματος, με τα οποία αναγνωρίζονται στο κείμενο παραλήπτη, όπου πραγματοποιείται η πρόβλεψή τους. Ένας υπαινιγμός διαφέρει από ένα απόσπασμα στο ότι «ο δανεισμός των στοιχείων γίνεται επιλεκτικά και ολόκληρη η δήλωση ή η γραμμή του κειμένου του δότη, που συσχετίζεται με το νέο κείμενο, υπάρχει στο τελευταίο, όπως λες, «πίσω από το κείμενο», μόνο σιωπηρά." Εκείνοι. στην περίπτωση της παραπομπής, ο συγγραφέας εκμεταλλεύεται κυρίως την ανακατασκευαστική διακειμενικότητα, καταγράφοντας την κοινότητα των κειμένων «του» και «ξένου» και στην περίπτωση της υπαινιγμού προηγείται η εποικοδομητική διακειμενικότητα, σκοπός της οποίας είναι να οργανώσει τα δανεικά στοιχεία σε τέτοια ένας τρόπος που αποδεικνύονται οι κόμβοι συνοχής της σημασιολογικής-συνθετικής δομής του νέου κειμένου Fateeva N.A. Αντίστιξη διακειμενικότητας, ή Διακείμενο στον κόσμο των κειμένων. Μ., 2000. Σ.122-129..
Αυτή η μελέτη δεν χαράσσει μια σαφή γραμμή μεταξύ παραθέματος, υπαινιγμού και αναπόλησης, καθώς οι ερευνητές δεν έχουν καταλήξει σε συναίνεση σχετικά με τη διάκριση μεταξύ αυτών των φαινομένων. Με βάση τις παραπάνω δηλώσεις σχετικά με την ύπαρξη «άμεσων» (παρατιθέμενων) και «έμμεσων» (έμμεσων) υπαινιγμών, ορίζουμε τις τρεις διακειμενικές συμπεριλήψεις που αναφέρονται παραπάνω ως υπαινικτικές.
Πολλοί ερευνητές έχουν κάνει προσπάθειες να συστηματοποιήσουν τα είδη και τις λειτουργίες των υπαινιγμών και των υπαινικτικών εγκλεισμάτων.
M.D. Ο Tukhareli προσφέρει την ακόλουθη ταξινόμηση των νύξεων σύμφωνα με τη σημασιολογία τους:
1. Κύρια ονόματα – ανθρωπώνυμα. Η ίδια ομάδα περιλαμβάνει: ζωονύμια που βρίσκονται συχνά σε ένα έργο τέχνης - ονόματα ζώων, πτηνών. τοπωνύμια - γεωγραφικές ονομασίες. κοσμώνυμα - ονόματα αστεριών, πλανητών. κτηματώνυμα - ονόματα ιστορικών γεγονότων, εορτών, έργων τέχνης κ.λπ. θεώνυμα - ονόματα θεών, δαιμόνων, μυθολογικών χαρακτήρων κ.λπ.
2. Βιβλικές, μυθολογικές, λογοτεχνικές, ιστορικές και άλλες πραγματικότητες.
3. Απόηχοι παραθεμάτων, λαϊκά ρητά, μόλυνση, αναπολήσεις.
Από την άποψη της δομής, μια νύξη μπορεί να αναπαρασταθεί από μια λέξη, έναν συνδυασμό λέξεων και μεγαλύτερους λεκτικούς σχηματισμούς ως προς τον όγκο και την κατασκευή. Ο M. D. Tukhareli ξεχωρίζει υπαινιγμούς - υπερφραστικές ενότητες, υπαινιγμούς - παραγράφους, υπαινιγμούς - στροφές, υπαινιγμούς - πεζά στροφές, υπαινιγμούς - κεφάλαια, και τέλος, υπαινιγμούς - έργα τέχνης Tukhareli M.D. Υπαινιγμός στο σύστημα ενός λογοτεχνικού έργου: Περίληψη της διατριβής. dis. ειλικρίνεια. φιλολ. Επιστήμες. - Tbilisi, 1984. - Δεκαετία 18. Όσο για την τελευταία ποικιλία υπαινιγμού, η A. Mamaeva την αποκαλεί αρχιτεκτονική. Ένας τέτοιος υπαινιγμός αντιπροσωπεύεται από ένα ολόκληρο έργο τέχνης, επαναλαμβάνοντας τη διάταξη μερών και χαρακτηριστικών ενός άλλου έργου τέχνης. Αλλά μόνο ένα παράδειγμα αυτού του είδους υπαινιγμού έχει βρεθεί στην παγκόσμια λογοτεχνία - το «Ullis» του D. Joyce, που αντιγράφει την «Οδύσσεια» του Ομήρου.
Κατά τη γνώμη μας, η πληρέστερη ταξινόμηση προτείνεται στο έργο του D. Dyurishin Dyurishin D. Theory of Comparative Study of Literature. Μ., 1979. 397 σελ. «Μια έκκληση σε ένα συγκεκριμένο καλλιτεχνικό εργαλείο, κίνητρο, ιδέα και παρόμοια, κυρίως από τους διακεκριμένους της παγκόσμιας λογοτεχνίας». Το Allusion διακρίνεται από «μια στιγμιαία παρόρμηση να συσχετιστεί με κάποιο συστατικό της αρχικής πηγής». Μεταξύ των πιο δημοφιλών υπαινιγμών, ο Dyurishin θεωρεί την άμεση και συγκαλυμμένη αναφορά της πηγής. Οι παραθετικές νύξεις αποτελούν μια ουσιαστική ποικιλία της λέξης «μη συγγραφέα». Σύμφωνα με τον Dyurishin, αυτός είναι «ο απλούστερος τύπος λογοτεχνικής σύνδεσης» [Diryushin D., 1979. 340]. Οι παραθετικές νύξεις που στοχεύουν στην «κυρτή χαρά της αναγνώρισης» μπορεί να είναι τόσο σιωπηρές όσο και σαφείς. Η πιο καθαρή μορφή άμεσης προσφοράς μπορεί να θεωρηθούν οι προσφορές με ακριβή απόδοση και ταυτόσημη αναπαραγωγή του δείγματος.
Στο μυθιστόρημα του D. Fowles «Ο Μάγος» υπάρχει μια ευθεία παράθεση του ποιήματος του T.S. Eliot: «Ένας από αυτούς σημείωσε μια σελίδα στην οποία κάποιος κύκλωσε με κόκκινο μελάνι ένα τετράστιχο από το ποίημα «Little Gidding»:
Θα περιπλανηθούμε στη σκέψη
Και στο τέλος της περιπλάνησης θα έρθουμε
Από πού ήρθαμε
Και θα δούμε τη γη μας για πρώτη φορά.
(Μετάφραση Α. Σεργκέεφ)
... Αμέσως κατάλαβα ότι ο ιδιοκτήτης της βίλας ήταν ο ίδιος συνεργάτης με τον οποίο ο Μίτφορντ είχε μαλώσει. αλλά πριν από αυτό μου φαινόταν ένα είδος πονηρός, γρήγορος Έλληνας Λαβάλ, και όχι άνθρωπος του επιπέδου κουλτούρας που σου επιτρέπει να διαβάζεις -ή να δέχεται καλεσμένους που διαβάζουν- τον Έλιοτ και τον Όντεν στο πρωτότυπο.
Στην περίπτωση αυτή, η ποιητική υπαινικτική συμπερίληψη διακρίνεται ξεκάθαρα στο πεζογραφικό κείμενο και έχει αυξήσει την αναγνώριση, αφού μαζί με το παράθεμα αναφέρεται το όνομα του αναφερόμενου έργου και το όνομα του συγγραφέα του. Το απόφθεγμα του Έλιοτ είναι μια νύξη για τη μελλοντική αναγέννηση του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος. Έτσι, κάνοντας έκκληση σε ένα παρόμοιο μοτίβο γνωστού συγγραφέα, ο συγγραφέας ενισχύει τον δικό του ήχο. Ο Μάγος παραθέτει επίσης επανειλημμένα το The Tempest του Σαίξπηρ. Αυτό οφείλεται στην υπαινικτική προσωποποίηση των ηρώων του μυθιστορήματος με τους χαρακτήρες αυτής της τραγικωμωδίας. Ο O. Huxley αναφέρεται επίσης στο The Tempest. Ο ήρωας του Brave New World μιλά σε σαιξπηρικά αποσπάσματα, αντιπαραβάλλοντας το φυσικό (Σαίξπηρ) με το τεχνητό (ουτοπικός πολιτισμός), το φυσικό με την κυριαρχία της τεχνοκρατίας.
Μια σιωπηρή νύξη παραπομπής δεν δίνει άμεση ένδειξη του συγγραφέα ή του έργου. Συχνά μιλάμε για παράθεση αποσπασμάτων γνωστών έργων, ώστε ο συσχετισμός με το πρόσχημα «υποδηλώνεται από μόνος του». Ένα παράδειγμα της απλούστερης μορφής απευθυνόμενου στον Σαίξπηρ είναι ένα απόσπασμα, πίσω από το οποίο μαντεύεται αναμφισβήτητα η συγγραφή. Ένα τέτοιο παράδειγμα δίνεται από το έργο του Χάουαρντ Μπρέντον «Χορεύει ο Χίτλερ», το οποίο προήλθε από τον αυτοσχεδιασμό των ηθοποιών σε ένα δεδομένο θέμα. Σταδιακά, ο αυτοσχεδιασμός διαμορφώνεται στην ιστορία ενός κοριτσιού που αποφασίζει να πάει στο μέτωπο για να εκδικηθεί τον θάνατο του αγαπημένου της. Όταν η ηρωίδα φτάνει στο σταθμό στρατολόγησης, ξεκινά μια επιδρομή. Ο μελλοντικός μέντοράς της, ο Κάπτεν Πότερ, είναι κλεισμένος σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, πίνει, τρέμοντας από φόβο. Στο χτύπημα της ηρωίδας στην πόρτα, απαντά κάπως παράταιρα: «Χτύπα! Χτύπημα!" Είναι ακριβώς το γεγονός ότι - εκτός τόπου, υποδηλώνει την παραπομπή φύση της απάντησης. Αυτά είναι τα λόγια του Gatekeeper από τον Macbeth, πιθανότατα γνωστό σε κάθε Άγγλο μαθητή. Όπως και στο πρωτότυπο, αυτό το σύνθημα χρησιμεύει ως μέσο επιβράδυνσης της δράσης. Στο Brenton, αυτή η καθυστέρηση επιτυγχάνεται μέσω της αναγνώρισης από τον αναγνώστη των λόγων του ήρωα του Σαίξπηρ, γεγονός που επιτρέπει την επέκταση του αγωνιστικού χώρου και του παιχνιδιάρικου πλαισίου του έργου του. Ενισχύει επίσης τη γενική κωμική φύση του επεισοδίου του Korenev M.M. The Artistic World of Shakespeare and Modern English Drama // Αγγλική Λογοτεχνία
περιοδεία στον εικοστό αιώνα και την κληρονομιά του Σαίξπηρ. Μ., 1997. Σ.23-24..
Έτσι, «μια συνειδητή αναφορά ή υπαινιγμός είναι μια τέτοια συμπερίληψη ενός στοιχείου ενός «ξένου» κειμένου στο «δικό του», το οποίο θα πρέπει να τροποποιήσει τη σημασιολογία του τελευταίου λόγω συσχετισμών που σχετίζονται με το κείμενο πηγής, αλλά εάν τέτοιες αλλαγές δεν είναι βρέθηκε, πιθανότατα, έχουμε να κάνουμε με ασυνείδητο δανεισμό. Ανάμεσα στους ήρωες των λογοτεχνικών έργων προκύπτουν συχνά ιδιόρρυθμοι διάλογοι «παραθεμάτων». Ο διακειμενικός σύνδεσμος λειτουργεί ως το πρωταρχικό μέσο επικοινωνίας, η έλξη ενός χαρακτήρα στον άλλο. Η ανταλλαγή διακειμένων κατά τη διάρκεια της επικοινωνίας, η αποσαφήνιση της ικανότητας των επικοινωνούντων να τα αναγνωρίζουν επαρκώς και να μαντεύουν την πρόθεση πίσω από αυτά μας επιτρέπουν να εδραιώσουμε την κοινότητα της πολιτιστικής μνήμης και των αισθητικών προτιμήσεων. Ένα παράδειγμα τέτοιας «υποδηλωτικής-παραθετικής» επικοινωνίας παρουσιάζεται στο μυθιστόρημα του A. Murdoch «Ο Μαύρος Πρίγκιπας». Κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας με την κόρη του φίλου του Arnold Baffin, ο συγγραφέας Bradley Pearson, ο οποίος είναι ερωτευμένος μαζί της, προσπαθεί να επαινέσει τα βιβλία του πατέρα της: «Υπάρχει μεγάλη αγάπη για τη ζωή στα πράγματά του και ξέρει πώς να χτίστε μια ιστορία. Το να μπορείς να φτιάξεις μια πλοκή είναι επίσης τέχνη». Ο Τζούλιαν αποκαλεί το έργο του πατέρα του «νεκρό». Ο Pearson την επιπλήττει χαριτολογώντας με ένα απόσπασμα του βασιλιά Ληρ: «Τόσο νέα και τόσο σκληρή στην καρδιά!» Ακολουθεί απάντηση από το ίδιο έργο, εξάλλου, από τον ίδιο διάλογο: «Τόσο νέος, άρχοντά μου, και ευθύς». Έτσι, η κοπέλα ξεκαθαρίζει ότι έχει πιάσει τον κωδικό επικοινωνίας, εντόπισε το απόσπασμα και γνωρίζει καλά την πηγή. Η "παράθεση" εδώ χρησιμεύει ως τρόπος επισήμανσης μιας προσφοράς. Αναγνωρίζεται μια μη αποδοθείσα υπαινικτική συμπερίληψη και η σημασία της επεκτείνεται πέρα από το καθορισμένο στυλ.
Ένα παραφρασμένο απόσπασμα έχει αυξήσει την αναγνώριση και οξύνει τη στιγμή του παιχνιδιού στο κείμενο. Έτσι, στον «Ebony Tower» του Fowles, ο David Williams, χαρακτηρίζοντας την ωμή ειλικρίνεια και την άτεχνη της Άννα, λέει: «Μακάριοι οι φτωχοί στη γεύση» Fowles D. Ebony Tower. Κίεβο, 2000. Σελ.166.. Η παράφραση μιας από τις εντολές του Ευαγγελίου: «Μακάριοι οι πτωχοί τω πνεύματι…» τονίζει την αναγνώριση του διακειμενικού στοιχείου εξίσου καλά με μια άμεση παράθεση.
Μερικά λογοτεχνικά κείμενα γίνονται τόσο δημοφιλή που μετατρέπονται σε αληθινά «εισαγωγικά από ντουλάπια». Στο παράδειγμα του «Άμλετ» του Σαίξπηρ, το φαινόμενο αυτό χαρακτηρίζεται έντονα από τον χαρακτήρα του μυθιστορήματος «Ο Μαύρος Πρίγκιπας» Μπράντλεϊ Πίρσον: Ο «Άμλετ» είναι το πιο ευρέως γνωστό έργο της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Οι γεωργοί της Ινδίας, οι ξυλοκόποι της Αυστραλίας, οι κτηνοτρόφοι της Αργεντινής, οι Νορβηγοί ναυτικοί, οι Αμερικανοί - όλοι οι πιο σκοτεινοί και άγριοι εκπρόσωποι της ανθρώπινης φυλής έχουν ακούσει για τον Άμλετ. ... Από ποιο άλλο λογοτεχνικό έργο μπήκαν τόσα μέρη στις παροιμίες; ... Ο «Άμλετ» είναι ένα μνημείο λέξεων, το πιο ρητορικό έργο του Σαίξπηρ, το μεγαλύτερο έργο του, η πιο περίπλοκη εφεύρεση του μυαλού του. Δείτε πόσο εύκολα, με ποια απεριόριστη διάφανη χάρη, βάζει τα θεμέλια όλης της σύγχρονης αγγλικής πεζογραφίας. Πράγματι, πολλά αποσπάσματα, ας πάρουμε, για παράδειγμα, το περίφημο «να είσαι ή να μην είσαι» έχουν γίνει αφορισμοί με τον καιρό. Ως αποτέλεσμα, τα «δημοφιλή» αποσπάσματα, διαχωρισμένα από το γενικό κείμενο, γίνονται σαν στερεότυπες μεταφορές λόγου και γίνονται στοιχεία μαζικής κουλτούρας.
Για να εξαλείψουν το «ξεθώριασμα» των γνωστών προσχημάτων, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν την τεχνική της «απεξοικείωσης» τους. Μια τέτοια τεχνική είναι η χρήση της νύξης με τη μορφή παράφρασης. Είναι γενικότερου χαρακτήρα και λιγότερο «αναγνωρίσιμο» από τον αναγνώστη, ο οποίος δεν είναι εξοικειωμένος με το πλήρες φάσμα των λογοτεχνικών συνειρμών που προκαλεί η αρχική πηγή. Έτσι, το μυθιστόρημα του Φάουλς Ο Μάγος είναι γεμάτο με παραφράσεις των έργων του Σαίξπηρ. «Είμαστε όλοι ηθοποιοί και ηθοποιοί», λέει η Λίλια στον Νίκολας, θυμίζοντας αόριστα το έργο του Σαίξπηρ «Όλος ο κόσμος είναι ένα θέατρο». Στο «θεατρικό» πλαίσιο των γεγονότων του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας μας κάνει να καταλάβουμε με την παρατήρηση της ηρωίδας ότι ό,τι συμβαίνει είναι απλώς ένα παιχνίδι και αυτό το παιχνίδι δεν πρέπει να το παίρνουμε στα σοβαρά. Μια υπαινικτική αλληγορία διανύει πάντα τον δρόμο της «αποκρυπτογράφησης», με αποτέλεσμα να αποκαθίστανται προβολές στα κείμενα των προκατόχων.
Στη συνέχεια, η «νέα» κριτική ανέπτυξε ένα είδος διακειμενικής προσέγγισης στην οποία το κείμενο εντάσσεται σε έναν διάλογο όχι μόνο με τη λογοτεχνία, αλλά και με διάφορα είδη τέχνης και πολιτισμού. Αυτό το φαινόμενο ονομάστηκε «συγκριτική διακειμενικότητα» και «διαμεσότητα», που νοείται ως «διακειμενικές σχέσεις μεταξύ λεκτικών και εικαστικών τεχνών» Arnold I.V. Προβλήματα διακειμενικότητας // Δελτίο Πανεπιστημίου Αγίας Πετρούπολης. - 1992.σελ.132.. Τέτοια εγκλείσματα άρχισαν να ονομάζονται εικονογραφικοί υπαινιγμοί. Χαρακτηρίζονται από αναφορές σε δημιουργίες διαφόρων ειδών τέχνης, τόσο πραγματικών (πολλές εικονογραφικές αναμνήσεις στα μυθιστορήματα του D. Fowles "The Collector", "Magician", "Ebony Tower"), όσο και ενός συγγραφέα φανταστικού ("Doctor Faustus" Ο T. Mann, επί μακρόν «ζωγραφίζει» γραφικές και μουσικές δημιουργίες, «Συλλέκτης» με «εφευρεμένους» πίνακες του καλλιτέχνη George Paston). Το τελευταίο είδος αναφοράς σε ανύπαρκτα έργα τέχνης και λογοτεχνίας έχει χαρακτηριστεί από τους μελετητές ως ψευδο-διακειμενικότητα. Ο W. Goebel και ο G. Plett παρατήρησαν ότι οι ψευδο-διακειμενικοί υπαινιγμοί διακρίνονται από μια αυξημένη συμβατικότητα, έναν εμφατικά παιχνιδιάρικο χαρακτήρα. Σημειωτέον ότι ένα τέτοιο «παιχνίδι» με τον αναγνώστη είναι μια εξελιγμένη μέθοδος μεταμοντέρνου λόγου.
Οι συνδέσεις που υπάρχουν μεταξύ των χαρακτήρων διαφόρων έργων τέχνης είναι μια από τις πιο ενδιαφέρουσες και ελάχιστα μελετημένες πτυχές της διακειμενικότητας. Η εισαγωγή των ονομάτων των χαρακτήρων που δημιουργήθηκαν στο παρελθόν, η υπαινικτική προσωποποίηση των «δικών τους» ηρώων με «άγνωστους» χρησιμοποιούνται σκόπιμα από τους συγγραφείς ως αναφορές σε άλλα κείμενα. Αυτός ο τύπος διακειμενικής σύνδεσης μπορεί να χαρακτηριστεί ως ενδοεικονικές νύξεις, χρησιμοποιώντας τον όρο του Γερμανού επιστήμονα W. Muller "interfiguration" Muller W. Interfigurality. Μελέτη της αλληλεξάρτησης των λογοτεχνικών μορφών // Διακειμενικότητα, Βερολίνο και Νέα
York, 1991. P.176-194.. Σύμφωνα με τον ερευνητή, η πλήρης ή μερική ταυτότητα των ονομάτων των χαρακτήρων σε διάφορα έργα τέχνης είναι πάντα ένα διαιρετικό στοιχείο (εκτός από περιπτώσεις ασυνείδητου δανεισμού). Ο επιστήμονας ισχυρίζεται επίσης ότι, όπως ένα απόσπασμα, το όνομα ενός διάσημου λογοτεχνικού χαρακτήρα αποδεικνύεται ότι είναι ένα «ξένο» στοιχείο, «ενσωματωμένο» στο κείμενό του και, όπως ένα απόσπασμα, ένα δανεικό όνομα είναι συχνά καταδικασμένο να μεταμορφώσει όχι μόνο τη μορφή, αλλά και το περιεχόμενο. Για παράδειγμα, στο έργο του Τ. Στόπαρντ, οι δευτερεύοντες χαρακτήρες του Άμλετ Ρόζενκραντζ και του Γκίλντενστερν γίνονται τα κεντρικά πρόσωπα της δράσης. Ο συγγραφέας δίνει στα ονόματά τους μια μοντέρνα πινελιά, συντομεύοντάς τα στα γνωστά «Τριαντάφυλλα» και «Γκιλ». Η πολιτική σάτιρα MacBeth! της Barbara Garson διασκευάστηκε από τον Μάκβεθ του Σαίξπηρ. ("MacBird!"): Το όνομα Ντάνκαν μετατρέπεται σε O "Dunk", που είναι ένας υπαινιγμός των ιρλανδικών ριζών της οικογένειας Κένεντι.
Μια άλλη μορφή διαεικονικού μετασχηματισμού είναι η προσαρμογή των ονομάτων των χαρακτήρων σε ξενόγλωσσα έργα. Έτσι, ο Δον Χουάν Τενόριο «αγγλοποιείται» στο «Man and Superman» του B. Shaw. Το αποτέλεσμα αυτής της μεταμόρφωσης είναι το όνομα John Tanner. Η «κωδικοποιημένη» διαεικονική νύξη απαιτεί αποκρυπτογράφηση και απευθύνεται σε ικανό αναγνωστικό κοινό. Το αμετάβλητο όνομα ενός γνωστού λογοτεχνικού χαρακτήρα είναι πιο αναγνωρίσιμο στο πλαίσιο ενός «νέου» έργου. Φέρει ένα ορισμένο σημασιολογικό φορτίο, είναι ένα δοχείο για ορισμένες ιδιότητες ή «αυτό» (R. Barth), με τον ένα ή τον άλλο τρόπο χαρακτηρίζοντας τον «νέο» χαρακτήρα. Έτσι, στο The Name of the Rose του Umberto Eco, οι φιγούρες των πρωταγωνιστών William of Baskerville και Adso βασίζονται στις εικόνες του Sherlock Holmes και του Dr. Watson. Αλλά αν ο «ντετέκτιβ με μοναστηριακό ράσο» προδοθεί από το επώνυμό του «Conandoy», τότε στην περίπτωση του Adso βρισκόμαστε αντιμέτωποι με μια υπαινικτική προσωποποίηση, καθώς και ένα γλωσσικό παιχνίδι με πρόσχημα: «Adso - Watson». Μερικές φορές οι ίδιοι οι χαρακτήρες επιλέγουν το «πρωτότυπο» τους, που συχνά καθορίζεται από τον κύκλο της ανάγνωσής τους. Η Miranda από το "The Collector" Fowles δεν πήρε τυχαία το όνομά της από την ηρωίδα του Σαίξπηρ. Ωστόσο, διαβάζοντας τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν, η κοπέλα συχνά προσωποποιείται με τις ηρωίδες της, παρά με την εικόνα της συνονόματής της από το The Tempest.
Οι νύξεις είναι πολύ σημαντικές στη λογοτεχνία διαφορετικών χωρών και εποχών. Τέτοιες μορφές υπαινικτικότητας όπως ο μύθος, τα κείμενα των κανονικών θρησκειών, τα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας, έχουν αποκτήσει μια σειρά από συγκεκριμένα χαρακτηριστικά στη σύγχρονη λογοτεχνική διαδικασία που τα ξεχωρίζουν από τις αρχικές τους μορφές. Χρησιμοποιώντας κλασικές εικόνες και πλοκές, ο καλλιτέχνης εκφράζει τα ιδανικά και τις διαθέσεις της εποχής του.
§1.3 Λειτουργίες υπαινιγμών
Ως μέρος ενός έργου τέχνης, ο υπαινιγμός έχει μεγάλες δυνατότητες για τη δημιουργία υποκειμένου. Αυτή η τεχνική δίνει στον συγγραφέα την ευκαιρία να μεταφέρει μεγάλο όγκο πληροφοριών σε συνοπτική μορφή, να εκφράσει τη στάση του στους χαρακτήρες ή τα γεγονότα, να οδηγήσει τον αναγνώστη σε μια συγκεκριμένη σκέψη Evseev A.S. Βασικές αρχές της θεωρίας του υπαινιγμού. (Σε ματ. Ρωσική γλώσσα): Περίληψη της διατριβής. dis. …καμψό. φιλολ. Επιστημών / Α.Σ. Εβσέεφ. - Μ., 1990. - 18 σ. Το Allusion εκτελεί τις ακόλουθες λειτουργίες:
Εκτιμώμενος και χαρακτηρισμός;
«…Η θεία Αλεξάνδρα θα ήταν ανάλογη με το Έβερεστ: σε όλη μου την πρώιμη ζωή, ήταν κρύα και εκεί» (Harper Lee, «To Kill a Mockingbird»).
Όπως γνωρίζετε, το Έβερεστ είναι το ψηλότερο βουνό στον κόσμο, που βρίσκεται στα Ιμαλάια. Μια τέτοια σύγκριση ενός χαρακτήρα με ένα βουνό δεν μπορεί να γίνει χωρίς πρόσθετη αποκωδικοποίηση, καθώς αυτή η νύξη μπορεί να προκαλέσει πολλούς διαφορετικούς συσχετισμούς, οι οποίοι θα είναι ατομικοί για κάθε αναγνώστη. Δημιουργεί εικόνες μεγαλείου, δύναμης, ανωτερότητας, από τη μια, και απροσπέλαστου, μυστηρίου, από την άλλη. Σε αυτό το πλαίσιο ξεχωρίζουν πτυχές αυτού του τοπωνυμίου όπως η ψυχρότητα και η αιωνιότητα της ύπαρξης.
τυχαίος;
Η χρήση αναφορών σε ιστορικά γεγονότα και προσωπικότητες αναπλάθει το πνεύμα της εποχής στην οποία εκτυλίχθηκε η δράση του έργου. Αρκεί να θυμηθούμε το γνωστό μυθιστόρημα της Μάργκαρετ Μίτσελ «Gone with the Wind», όπου η δράση διαδραματίζεται με φόντο τον αμερικανικό εμφύλιο πόλεμο το 1861-1865. Το έργο περιέχει πολλά ονόματα στρατηγών, μάχες και άλλες πραγματικότητες που σχετίζονται με αυτό το ιστορικό γεγονός.
Δόμηση κειμένου;
Το κείμενο είναι ένας νοηματικός-θεματικός σχηματισμός: ένα συγκεκριμένο θέμα αποκαλύπτεται στο κείμενο, το οποίο ενώνει όλα τα μέρη του σε μια ενημερωτική ενότητα.
Η διακειμενική σύνδεση που πραγματοποιεί η νύξη ανήκει στη μορφή της συνειρμικής συνοχής, αφού βοηθά στη συγκράτηση του έργου τέχνης και ταυτόχρονα εισάγει πρόσθετες πληροφορίες από το εξωτερικό.
§1.4 Μηχανισμός δράσης υπαινιγμών
Η διαδικασία ενημέρωσης του υπαινιγμού από τον αναγνώστη περιλαμβάνει διάφορα στάδια:
1. Αναγνώριση δείκτη. Εάν ο υπαινιγμός είναι συγκαλυμμένος ή μικρός (δεν εμφανίζεται σε εισαγωγικά, έχει μια ελκυστική μη υπαινικτική ερμηνεία κ.λπ.), ο αναγνώστης μπορεί να μην αντιληφθεί ότι είναι παρών. Μερικοί συγγραφείς μπορεί να χρησιμοποιήσουν την τεχνική του υπαινιγμού για να ικανοποιήσουν ορισμένους αναγνώστες που απολαμβάνουν τη διαδικασία αναγνώρισης νύξεων. Ωστόσο, αυτό εγείρει τον κίνδυνο να χαθεί ο υπαινιγμός και το αληθινό νόημα, αν και εύλογο, είναι αδύναμο, δηλαδή ο αναγνώστης μπορεί να χάσει πολλά. Ο συγγραφέας μπορεί μόνο να ελπίζει ότι ο αναγνώστης θα αναγνωρίσει τον υπαινιγμό αργότερα ή ότι μόνο ένας συγκεκριμένος κύκλος αναγνωστών θα τον καταλάβει.
2. Αναγνώριση του ευανάγνωστου κειμένου. Προς το παρόν, δεν υπάρχει καθορισμένη λίστα βιβλίων που απαιτούνται για όλους - ο κύκλος των αναγνωστών είναι ευρύτερος, η Βίβλος είναι λιγότερο δημοφιλής και υπάρχουν πολλά περισσότερα βιβλία. Στους σύγχρονους συγγραφείς αρέσει περισσότερο να υπαινίσσονται σκοτεινά, πολύ προσωπικά, βραχύβια ή ακόμα και ανύπαρκτα κείμενα. Η αποκρυπτογράφηση πολλών υπαινιγμών είναι μερικές φορές αδύνατη χωρίς υποσημειώσεις και εξηγήσεις του συγγραφέα.
3. Τροποποίηση της αρχικής ερμηνείας μέρους του κειμένου. Σε αυτό το στάδιο, υπάρχει μια αλλαγή στην αρχική κατανόηση του κειμένου που περιέχει τον υπαινιγμό.
4. Ενεργοποίηση ευανάγνωστου κειμένου. Κατά την ανάγνωση του κειμένου, ο αναγνώστης διορθώνει αυτό που διάβασε στη βραχυπρόθεσμη μνήμη. Η ενεργοποίηση κάθε ιδέας ενεργοποιεί τις παρακείμενες ιδέες. Με αυτόν τον τρόπο, η ενεργοποίηση διαδίδεται σε ολόκληρη τη δομή της μνήμης, καθορίζοντας τι πρέπει να προστεθεί και να μετακινηθεί έξω από την ερμηνεία του κειμένου. Αυτή η διαδικασία συνεχίζεται έως ότου η περαιτέρω ενεργοποίηση των παρακείμενων υποθέσεων αλλάξει την υπόθεση ολόκληρου του ερμηνευόμενου κειμένου.
νύξη
και. Ένα στυλιστικό εργαλείο που συνίσταται στη χρήση μιας νύξης σε ένα πραγματικό γνωστό, πολιτικό, ιστορικό ή λογοτεχνικό γεγονός.
Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό, 1998
νύξη
ΥΠΟΨΗΦΙΑ (από το λατ. allusio - ανέκδοτο, υπαινιγμός) υφολογική μορφή, υπαινιγμός μέσω παρόμοιας λέξης ή αναφοράς γνωστού πραγματικού γεγονότος, ιστορικού γεγονότος, λογοτεχνικού έργου («Η δόξα του Γερόστρατου» - πρβλ. Ηρόστρατος) .
νύξη
(από το λατινικό allusio - αστείο, υπαινιγμός), στη μυθοπλασία, ρητορική και καθομιλουμένη, ένα από τα στιλιστικά πρόσωπα: ένας υπαινιγμός σε ένα πραγματικό πολιτικό, ιστορικό ή λογοτεχνικό γεγονός, που υποτίθεται ότι είναι πολύ γνωστό. Ως υπόδειξη, χρησιμοποιούνται συχνά φτερωτές λέξεις και εκφράσεις (για παράδειγμα, "η δόξα του Ηρόστρατου", "διασχίζοντας τον Ρουβίκωνα", "ήρθε, είδε, κατέκτησε", "το αυτί του Ντεμιάνοφ").
Βικιπαίδεια
νύξη
νύξη("υπαινιγμός, αστείο") - μια στυλιστική φιγούρα που περιέχει μια ένδειξη, αναλογία ή υπαινιγμό σε κάποιο λογοτεχνικό, ιστορικό, μυθολογικό ή πολιτικό γεγονός, που καθορίζεται σε κουλτούρα κειμένου ή στην καθομιλουμένη. Το υλικό στη διατύπωση μιας αναλογίας ή ενός υπαινιγμού που σχηματίζει μια νύξη είναι συχνά μια γνωστή ιστορική δήλωση ή κάποια συνθηματική φράση. Μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν βιβλικές ιστορίες. Για παράδειγμα, ο τίτλος της ταινίας «Β. Νταβίντοφ και Γολιάθ» αναφέρεται στη γνωστή βιβλική ιστορία για τον Δαβίδ και τον Γολιάθ.
Σε άλλες περιπτώσεις, μπορούν να χρησιμοποιηθούν τίτλοι προηγούμενων έργων. Για παράδειγμα, η Δρ Τζέιμς Τίπτρι Τζούνιορ έκανε το ντεμπούτο της στη λογοτεχνία επιστημονικής φαντασίας με το διήγημα «Birth of a Salesman» (1968), στον τίτλο του οποίου είναι ορατός ένας υπαινιγμός, παραπέμποντας τον αναγνώστη στον τίτλο του έργου. "Death of a Salesman" (1949) του Αμερικανού θεατρικού συγγραφέα Άρθουρ Μίλερ, και στον τίτλο της σειράς "Πάντα λες "πάντα" - μια νύξη στην ταινία του Τζέιμς Μποντ Ποτέ μην λες ποτέ.
Σε αντίθεση με την ανάμνηση, χρησιμοποιείται συχνότερα ως ρητορική φιγούρα που απαιτεί ξεκάθαρη κατανόηση και ανάγνωση. Συχνά υπάρχουν δυσκολίες με τη χρήση του όρου υπαινιγμό, δηλαδή με την επιλογή του ελέγχου. Αφενός, ο ορισμός του υπαινιγμού ως ίχνοςπροτρέπει τον συγγραφέα με μια πρόθεση επί. Από την άλλη ο υπαινιγμός αναφοράπροϋποθέτει ότι θα χρησιμοποιηθεί η πρόθεση Προς την .
Παραδείγματα χρήσης της λέξης υπαινιγμός στη βιβλιογραφία.
βιβλικός νύξητην πτώση του Αδάμ και της Εύας, που δελεάστηκαν από τον Σατανά με τη μορφή φιδιού.
BMS EARTHMAN'S BURDEN, THE GREAT MISSION OF Humanity - όροι που χρησιμοποιούνται για να δικαιολογήσουν την επέκταση της ανθρωπότητας, ο πρώτος - νύξηστη διατύπωση του R.
ΕΧΩ ΣΥΝΕΧΙΣΕΙ ΣΕ ΕΝΔΙΑΜΕΣΕΣ ΣΧΕΣΕΙΣ - νύξησε ένα ανέκδοτο: ο μεταφραστής οδηγεί μια αντιπροσωπεία γύρω από το φυτό και τον ρωτούν - τι μιλάει ο δάσκαλος με τον μαθητή;
Πολύ σημαντικό συγκεκριμένο νύξηπεριέχεται σε μια έκκληση προς τη βασίλισσα Άννα, όταν η ποιήτρια λέει ότι τα πρώτα της χρόνια φωτίστηκαν από την εύνοια της μεγάλης Ελισάβετ.
Προφανώς, ο Smirnov δεν το γνώριζε νύξη John Florio για το λογοτεχνικό έργο του Rutland στην αφιέρωση ενός Ιταλο-Αγγλικού λεξικού σε αυτόν, τα λόγια του Johnson σε μια επιστολή προς την Elizabeth Rutland ότι ο σύζυγός της αγαπούσε την τέχνη της ποίησης, για να μην αναφέρουμε πολλά άλλα γεγονότα.
ενδιαφέρον και νύξηότι η οικογένεια του Σίντνεϊ είχε έσοδα από εκδόσεις.
πένθος νύξηστον John Salisbury, ο οποίος πέθανε το καλοκαίρι του 1612, μου επέτρεψε να προσδιορίσω την πραγματική ημερομηνία εμφάνισης του βιβλίου και μέσω αυτού να προσδιορίσω τα πρωτότυπα του Dove and the Phoenix - ενός εκπληκτικού ζευγαριού Rutlands που έφυγε από αυτόν τον κόσμο ταυτόχρονα χρόνο ως Salisbury.
Ωστόσο, παράλληλα, πέταξαν ένα πολύ σημαντικό κόμμα από το κείμενο, το οποίο εξαφανίζεται νύξηορίζοντας το νόημα του ποιήματος.
Περιγραφή των απατών Lyapis-Trubetskoy στα γραφεία σύνταξης των περιοδικών του τμήματος και το απόσπασμα που αναφέρει ο Persitsky - νύξηστην ιστορία του V.
Οι Οξφορδοί πρέπει να υποθέσουν ότι τα έργα που εμφανίστηκαν μετά από αυτήν την εποχή δημιουργήθηκαν πριν από το 1604, αλλά δημοσιεύτηκαν αργότερα, αν και περιέχουν υπαινιγμούςτα γεγονότα του 1605-1610 μιλούν οπωσδήποτε ενάντια σε μια τέτοια υπόθεση.
Πολυάριθμος υπαινιγμούςδείχνουν ότι ο συγγραφέας αυτού του πρόσθετου ποιήματος επιλόγου περιγράφει το κάστρο Belvoir των Rutlands και θρηνεί την απουσία της ερωμένης του, Elizabeth Sidney-Ratland, η οποία έγραψε τις προηγούμενες ομιλίες προς τη βασίλισσα και τις πιο ευγενείς κυρίες - τις φίλες της, και το ίδιο το ποίημα για τα πάθη του Χριστού, που έδωσε τον τίτλο στο βιβλίο.
Πολιτικός υπαινιγμούςεξαλείφθηκαν σε μεγάλο βαθμό κατά την προετοιμασία της έκδοσης του περιοδικού, ενώ αφαιρέθηκαν και ορισμένες παρωδίες.
Αναλυτικά αυτές οι παρωδίες, καθώς και κάποιες πολιτικές υπαινιγμούς, συζητήθηκε στα σχόλια.
Οι αρχές του σχολιασμού είναι παραδοσιακές: πρώτα απ 'όλα, πραγματικότητες, αποσπάσματα και αναμνήσεις, λογοτεχνικές και πολιτικές υπαινιγμούς, παρωδίες, συγκεκριμένα γεγονότα, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο συνδεδεμένα με τα επεισόδια του μυθιστορήματος, κειμενολογικά σημαντικές αποκλίσεις.
Πολλοί συμπατριώτες και φίλοι των συγγραφέων του μυθιστορήματος που δημοσιεύτηκε σε αυτό το περιοδικό, ειδικότερα - Kataev, υπαινιγμούςτου οποίου οι ιστορίες θα βρεθούν στο μέλλον.
