Πώς λέγεται η μέθοδος της έντονης αντίθεσης. Λογοτεχνικές τεχνικές του συγγραφέα που μπορεί να χρησιμοποιήσει ο καθένας

Το αντίθετο είναι ένα τέτοιο μέσο εκφραστικότητας που χρησιμοποιείται συχνά στη ρωσική γλώσσα και στη ρωσική λογοτεχνία λόγω των ισχυρών εκφραστικών του δυνατοτήτων. Έτσι, η αντίθεση του ορισμού είναι μια τέτοια διάταξη στην καλλιτεχνική γλώσσα όταν ένα φαινόμενο αντιτίθεται σε ένα άλλο. Όσοι θέλουν να διαβάσουν για την αντίθεση της Wikipedia σίγουρα θα βρουν διάφορα παραδείγματα από ποιήματα εκεί.

Σε επαφή με

Θα ήθελα να ορίσω την έννοια της «αντίθεσης», δηλαδή. Έχει μεγάλη σημασία στη γλώσσα, γιατί είναι μια τέτοια τεχνική που επιτρέπει συγκρίνετε δύο αντίθετα, για παράδειγμα, "μαύρο" και "άσπρο", "καλό" και "κακό". Η έννοια αυτής της τεχνικής ορίζεται ως ένα μέσο εκφραστικότητας, το οποίο σας επιτρέπει να περιγράψετε πολύ ζωντανά οποιοδήποτε αντικείμενο ή φαινόμενο στην ποίηση.

Τι είναι η αντίθεση στη λογοτεχνία

Η αντίθεση είναι ένα τόσο καλλιτεχνικό εικονογραφικό και εκφραστικό μέσο που σας επιτρέπει να συγκρίνετε ένα αντικείμενο με ένα άλλο με βάση αντιπολίτευση. Συνήθως, ως καλλιτεχνικό μέσο, ​​είναι πολύ δημοφιλές σε πολλούς σύγχρονους συγγραφείς και ποιητές. Αλλά ακόμη και στα κλασικά μπορείτε να βρείτε έναν τεράστιο αριθμό παραδειγμάτων. Ως μέρος της αντίθεσης μπορούν να αντιπαρατίθενται στη σημασία ή στις ιδιότητες τους:

• Δύο χαρακτήρες. Αυτό συμβαίνει συχνότερα σε περιπτώσεις όπου ένας θετικός χαρακτήρας αντιτίθεται σε έναν αρνητικό.
• Δύο φαινόμενα ή αντικείμενα.
• Διαφορετικές ιδιότητες του ίδιου αντικειμένου (προβολή του αντικειμένου από διάφορες πλευρές).
• Οι ιδιότητες ενός αντικειμένου είναι αντίθετες με τις ιδιότητες ενός άλλου αντικειμένου.

Λεξική σημασία του τροπαρίου

Η τεχνική είναι πολύ δημοφιλής στη λογοτεχνία, επειδή σας επιτρέπει να εκφράσετε με μεγαλύτερη σαφήνεια την ουσία ενός συγκεκριμένου θέματος με τη βοήθεια της αντίθεσης. Συνήθως, τέτοιες αντιθέσεις φαίνονται πάντα ζωηρές και μεταφορικά, επομένως η ποίηση και η πεζογραφία που χρησιμοποιούν τον αντίθετο είναι αρκετά ενδιαφέροντα για ανάγνωση. Τυχαίνει να είναι ένα από τα πιο δημοφιλήκαι γνωστά μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης ενός λογοτεχνικού κειμένου, είτε αυτό είναι ποίηση είτε πεζογραφία.

Η τεχνική χρησιμοποιήθηκε ενεργά από τους κλασικούς της ρωσικής λογοτεχνίας και οι σύγχρονοι ποιητές και πεζογράφοι δεν τη χρησιμοποιούν λιγότερο ενεργά. Τις περισσότερες φορές, η αντίθεση βασίζεται αντίθεση δύο ηρώων ενός έργου τέχνηςόταν ένας θετικός χαρακτήρας αντιτίθεται σε έναν αρνητικό. Ταυτόχρονα, οι ιδιότητές τους επιδεικνύονται σκόπιμα σε μια υπερβολική, μερικές φορές γκροτέσκο μορφή.

Η επιδέξια χρήση αυτής της καλλιτεχνικής τεχνικής σάς επιτρέπει να δημιουργήσετε μια ζωντανή, παραστατική περιγραφή των χαρακτήρων, των αντικειμένων ή των φαινομένων που βρίσκονται σε ένα συγκεκριμένο έργο τέχνης (μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, ποίημα ή παραμύθι). Χρησιμοποιείται συχνά σε λαογραφικά έργα (παραμύθια, έπη, τραγούδια και άλλα είδη προφορικής λαϊκής τέχνης). Κατά τη λογοτεχνική ανάλυση του κειμένου, είναι απαραίτητο να προσέξουμε την παρουσία ή την απουσία αυτής της τεχνικής στο έργο.

Πού μπορώ να βρω παραδείγματα αντιθέτων

Παραδείγματα αντίθεσης από τη λογοτεχνία μπορούν να βρεθούν σχεδόν παντού, σε διάφορα είδη μυθοπλασίας, που κυμαίνονται από τη λαϊκή τέχνη (παραμύθια, έπη, παραμύθια, θρύλους και άλλη προφορική λαογραφία) μέχρι τα έργα σύγχρονων ποιητών και συγγραφέων του εικοστού πρώτου αιώνα. Σε σχέση με τις ιδιαιτερότητες της καλλιτεχνικής εκφραστικότητας, η τεχνική συναντάται συχνότερα στα ακόλουθα είδη μυθοπλασίας:

• Ποιήματα;
• Ιστορίες:
• Παραμύθια και θρύλοι (λαϊκά και συγγραφικά).
• Μυθιστορήματα και ιστορίες. Στις οποίες υπάρχουν μεγάλες περιγραφές αντικειμένων, φαινομένων ή χαρακτήρων.

Η αντίθεση ως καλλιτεχνική τεχνική

Ως μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης χτίζεται στην αντίθεση του ενός φαινομένου με το άλλο. Ο συγγραφέας, που χρησιμοποιεί την αντίθεση στο έργο του, επιλέγει τα πιο χαρακτηριστικά γνωρίσματα δύο χαρακτήρων (αντικείμενα, φαινόμενα) και προσπαθεί να τα αποκαλύψει πλήρως αντιπαραθέτοντας το ένα το άλλο. Η ίδια η λέξη, μεταφρασμένη από τα αρχαία ελληνικά, δεν σημαίνει επίσης τίποτα περισσότερο από «αντίθεση».

Η ενεργή και κατάλληλη χρήση κάνει το λογοτεχνικό κείμενο πιο εκφραστικό, ζωντανό, ενδιαφέρον, βοηθά στην πληρέστερη αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων, της ουσίας συγκεκριμένων φαινομένων ή αντικειμένων. Αυτός είναι ο λόγος για τη δημοτικότητα της αντίθεσης στη ρωσική γλώσσα και στη ρωσική λογοτεχνία. Ωστόσο, σε άλλες ευρωπαϊκές γλώσσες αυτό το μέσο καλλιτεχνικής απεικόνισης χρησιμοποιείται επίσης πολύ ενεργά, ειδικά στην κλασική λογοτεχνία.

Για να βρεθούν παραδείγματα αντίθεσης κατά την ανάλυση ενός λογοτεχνικού κειμένου, πρέπει πρώτα απ' όλα να εξετάσουμε εκείνα τα τμήματα του κειμένου όπου δύο χαρακτήρες (φαινόμενα, αντικείμενα) δεν εξετάζονται μεμονωμένα, αλλά αντιτίθενται μεταξύ τους από διαφορετικά σημεία θέα. Και τότε θα είναι αρκετά εύκολο να βρείτε μια υποδοχή. Μερικές φορές όλο το νόημα του έργου χτίζεται σε αυτό το καλλιτεχνικό εργαλείο. Θα πρέπει επίσης να ληφθεί υπόψη ότι η αντίθεση μπορεί να είναι σαφής, αλλά μπορεί επίσης να είναι κρυμμένος, καλυμμένο.

Η εύρεση μιας κρυμμένης αντίθεσης σε ένα καλλιτεχνικό λογοτεχνικό κείμενο είναι αρκετά απλή αν διαβάσετε και αναλύσετε το κείμενο προσεκτικά, προσεκτικά. Για να διδάξετε πώς να χρησιμοποιείτε σωστά την τεχνική στο δικό σας λογοτεχνικό κείμενο, πρέπει να εξοικειωθείτε με τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα από τη ρωσική κλασική λογοτεχνία. Ωστόσο, δεν συνιστάται η κατάχρηση για να μην χάσει την εκφραστικότητά του.

Το Antithesis είναι ένα από τα κύρια μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης, που χρησιμοποιείται ευρέως στη ρωσική γλώσσα και στη ρωσική λογοτεχνία. Η υποδοχή μπορεί εύκολα να βρεθεί σε πολλά έργα ρωσικών κλασικών. Οι σύγχρονοι συγγραφείς το χρησιμοποιούν επίσης ενεργά. Το Antithesis απολαμβάνει άξια δημοτικότητας, επειδή βοηθά στην πιο ξεκάθαρη έκφραση της ουσίας μεμονωμένων ηρώων, αντικειμένων ή φαινομένων αντιπαραβάλλοντας έναν ήρωα (αντικείμενο, φαινόμενο) με έναν άλλο. Η ρωσική λογοτεχνία χωρίς αυτό το καλλιτεχνικό εργαλείο είναι σχεδόν αδιανόητη.

Από την αρχή της τέχνης της λογοτεχνίας, οι συγγραφείς και οι ποιητές έχουν βρει πολλές επιλογές για να τραβήξουν την προσοχή του αναγνώστη στα έργα τους. Έτσι, προέκυψε μια καθολική μέθοδος αντίθεσης φαινομένων και αντικειμένων. Η αντίθεση στον καλλιτεχνικό λόγο είναι πάντα ένα παιχνίδι με τις αντιθέσεις.

Για να μάθετε την ακριβή σημασία του επιστημονικού όρου αντίθεση, θα πρέπει να ανατρέξετε σε μια εγκυκλοπαίδεια ή λεξικό. Το Antithesis (που προέρχεται από το ελληνικό "αντίθεση") είναι μια υφολογική φιγούρα που βασίζεται σε μια αντίθεση στην πρακτική του λόγου ή στη μυθοπλασία.

Περιέχει έντονα αντίθετα αντικείμενα, φαινόμενα και εικόνες που έχουν σημασιολογική σύνδεση ή ενώνονται με ένα σχέδιο.

Πώς να εξηγήσετε με απλά λόγια τι είναι η αντίθεση και για ποιο σκοπό χρησιμοποιείται στα ρωσικά; Αυτή είναι μια τεχνική στη λογοτεχνία που βασίζεται στην αντίθεση διαφορετικών αντιθετικών χαρακτήρων, εννοιών ή γεγονότων. Αυτή η τεχνική βρίσκεται ως βάση για την κατασκευή ολόκληρων μεγάλων μυθιστορημάτων ή τμημάτων λογοτεχνικών κειμένων οποιουδήποτε είδους.

Ως αντίθεση, μπορούν να αντιπαραβληθούν στο έργο:

• Δύο εικόνες ή ήρωες, που στη λογοτεχνία ονομάζονται ανταγωνιστές.
• Δύο διαφορετικά φαινόμενα, καταστάσεις ή αντικείμενα.
• Παραλλαγές της ποιότητας ενός φαινομένου ή ενός αντικειμένου (όταν ο συγγραφέας αποκαλύπτει το αντικείμενο από διαφορετικές πλευρές).
• Ο συγγραφέας αντιπαραβάλλει τις ιδιότητες ενός αντικειμένου με τις ιδιότητες ενός άλλου αντικειμένου.

Συνήθως, οι αντωνυμικές λέξεις χρησιμεύουν ως το κύριο λεξιλόγιο από το οποίο δημιουργείται ένα αντίθετο αποτέλεσμα. Απόδειξη αυτού είναι οι λαϊκές παροιμίες: «Είναι εύκολο να κάνεις φίλους, είναι δύσκολο να χωρίσεις», «Η μάθηση είναι φως και η άγνοια είναι σκοτάδι», «Πηγαίνετε πιο ήσυχα - θα συνεχίσετε».

Παραδείγματα αντίθεσης

Εφαρμογές αντιθέτων

Ο συγγραφέας ενός έργου τέχνης οποιουδήποτε είδους χρειάζεται εκφραστικότητα του λόγου, για τον οποίο χρησιμοποιείται η αντίθεση. Στα ρωσικά, η χρήση αντίθετων εννοιών έχει γίνει από καιρό παράδοση στους τίτλους μυθιστορημάτων, διηγημάτων, θεατρικών έργων και ποιητικών κειμένων: "Πόλεμος και Ειρήνη"; «The Prince and the Pauper» του M. Twain, «Wolves and Sheep» του N. S. Ostrovsky.

Εκτός από τις ιστορίες, τα μυθιστορήματα και τα ρητά, η τεχνική της αντίθεσης χρησιμοποιείται με επιτυχία σε έργα που προορίζονται για προπαγάνδα στην πολιτική και την κοινωνική σφαίρα και τη ρητορική. Όλοι γνωρίζουν τα μότο, τα συνθήματα και τα συνθήματα: «Ποιος ήταν κανείς, θα γίνει τα πάντα!».

Η αντίθεση είναι συχνά παρούσα στη συνηθισμένη καθομιλουμένη, τέτοια παραδείγματα αντίθεσης: ατιμία - αξιοπρέπεια, ζωή - θάνατος, καλό - κακό. Για να επηρεάσει τους ακροατές και να παρουσιάσει ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο πληρέστερα και με τον σωστό τρόπο, ένα άτομο μπορεί να συγκρίνει αυτά τα φαινόμενα με ένα άλλο αντικείμενο ή φαινόμενο ή μπορεί να χρησιμοποιήσει τα αντιθετικά χαρακτηριστικά των αντικειμένων για αντίθεση.

Χρήσιμο βίντεο: τι είναι αντίθεση, αντίθεση

Τύποι αντιθέσεων

Στα ρωσικά, μπορεί να υπάρχουν διάφορες επιλογές για αντίθετα φαινόμενα:

• Η σύνθεση είναι απλή (περιλαμβάνει ένα ζεύγος λέξεων) και σύνθετη (έχει δύο ή περισσότερα ζεύγη αντωνύμων, πολλές έννοιες): «Ερωτεύτηκα τον πλούσιο - τον φτωχό, ερωτεύτηκα τον επιστήμονα - ηλίθιος, έπεσα ερωτευμένος με το κατακόκκινο - χλωμό, ερωτεύτηκα το καλό - βλαβερό: χρυσό - χάλκινο μισό» (Μ. Τσβετάεβα). Μια τόσο λεπτομερής έκφραση αποκαλύπτει απροσδόκητα την έννοια.
• Ένα ακόμη μεγαλύτερο αποτέλεσμα από τη χρήση αντίθετων εννοιών επιτυγχάνεται με τη χρήση του μαζί με άλλους τύπους μορφών λόγου, για παράδειγμα, με παραλληλισμό ή αναφορά: «Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος - είμαι σκουλήκι - είμαι Θεός!" (Derzhavin).
• Υπάρχει μια τέτοια παραλλαγή αντίθεσης όταν διατηρείται η εξωτερική δομή της αντίθεσης, αλλά οι λέξεις δεν συνδέονται σε καμία περίπτωση ως προς το νόημα: «Υπάρχει ένας σαμπούκος στον κήπο και ένας θείος στο Κίεβο». Τέτοιες εκφράσεις δημιουργούν το αποτέλεσμα της έκπληξης.
• Υπάρχει αντίθεση πολλών μορφών της λέξης, συχνά στην ίδια περίπτωση. Αυτή η μορφή χρησιμοποιείται σε σύντομες φωτεινές δηλώσεις, αφορισμούς και μότο: «Ο άνθρωπος είναι λύκος για τον άνθρωπο», «Του Καίσαρα είναι του Καίσαρα, και του Θεού είναι του Θεού», «Ειρήνη στον κόσμο».

Να λάβει υπόψη!Με βάση την αντίθεση, γεννήθηκε μια ειδική τεχνική - ένα οξύμωρο, το οποίο ορισμένοι ειδικοί θεωρούν ως τύπο αυτού του σχήματος λόγου, μόνο με προκατάληψη προς το χιούμορ και την ειρωνεία. Παραδείγματα ενός οξύμωρου από τον Alexander Blok "The Heat of Cold Numbers" ή από τον Nekrasov "Και η άθλια πολυτέλεια της στολή ..."

Εφαρμογή στη μυθοπλασία

Οι μελέτες δείχνουν ότι σε ένα λογοτεχνικό κείμενο η αντίθεση εικόνων χρησιμοποιείται πιο συχνά από άλλα σχήματα αντίθεσης. Επιπλέον, στην ξένη λογοτεχνία χρησιμοποιήθηκε τόσο συχνά όσο και στην ποίηση και την πεζογραφία από Ρώσους και Σοβιετικούς συγγραφείς. Η παρουσία του δίνει τη δυνατότητα να ενισχύσει τις συναισθηματικές αισθήσεις του αναγνώστη, να αποκαλύψει πληρέστερα τη θέση του συγγραφέα και να τονίσει την κύρια ιδέα του έργου. Καλά παραδείγματα της χρήσης της αντίθεσης και του ορισμού του όρου περιέχονται στη Wikipedia.

Παραδείγματα στην πεζογραφία

Οι Ρώσοι ρεαλιστές συγγραφείς Pushkin A.S., Lermontov M.Yu., Tolstoy L.N., Turgenev I.S. χρησιμοποίησαν ενεργά μια τεχνική που βασίζεται στην αντίθεση των εννοιών στα έργα τους. Ο Τσέχοφ έχει ένα καλό παράδειγμα στην ιστορία "Αγάπη": "Η Ολένκα έγινε δυνατή και έλαμψε από ευχαρίστηση, και ο Κούκιν αδυνάτισε και κιτρίνισε και παραπονέθηκε για τρομερές απώλειες ..."

Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» του Τουργκένιεφ ήδη στον ίδιο τον τίτλο περιέχει μια κρυφή αντιπαράθεση δύο εποχών. Το σύστημα των χαρακτήρων και η πλοκή του μυθιστορήματος βασίζονται επίσης στην αντίθεση (σύγκρουση μεταξύ δύο γενεών: μεγαλύτερης και νεότερης).

Στην ξένη λογοτεχνία, το μυθιστόρημα του Ο. Ουάιλντ «The Picture of Dorian Gray» αποτελεί εξαιρετικό παράδειγμα της μεθόδου της αντίθεσης στο έργο της εποχής του ρομαντισμού. Η αντίθεση ανάμεσα στο όμορφο πρόσωπο του ήρωα και τις χαμηλές πνευματικές του ιδιότητες είναι μια αναλογία της αντίθεσης του καλού στο κακό.

Τσέχοφ A.P. "Πολυαγαπημένος"

Παραδείγματα σε στίχους

Σε κάθε διάσημο ποιητή, παραδείγματα χρήσης της αντίθεσης μπορούν να βρεθούν στο ποίημα. Ποιητές διαφορετικών τάσεων χρησιμοποίησαν ευρέως αυτήν την τεχνική. Μεταξύ των συγγραφέων της Ασημένιας Εποχής (, Marina Tsvetaeva, Sergei Yesenin, Konstantin Balmont), η αντίθεση ήταν μια αγαπημένη μέθοδος:

«Θάλασσα των παράξενων ονείρων, και ήχων και φώτων!

Εσύ, φίλε και αιώνιος εχθρός! Ένα κακό πνεύμα και μια καλή ιδιοφυΐα!».

(Konstantin Balmont)

Κατά την περίοδο του κλασικισμού, οι ποιητές αγάπησαν επίσης αυτόν τον τρόπο δημιουργίας εκφραστικότητας. Ένα παράδειγμα σε ένα ποίημα του G.R. Derzhavin:

«Εκεί που το τραπέζι ήταν φαγητό,

Υπάρχει ένα φέρετρο εκεί».

Ο μεγάλος Πούσκιν συχνά περιλάμβανε την αντίθεση εικόνων και χαρακτήρων σε ποιητικά και πεζογραφικά κείμενα. Ο Fyodor Tyutchev έχει ζωντανά παραδείγματα λεπτομερούς αντιπαράθεσης μεταξύ ουρανού και γης:

«Ο χαρταετός σηκώθηκε από το ξέφωτο,

ψηλά μέχρι τον ουρανό πετάχτηκε.

Και έτσι πήγε στον ουρανό.

Η μητέρα φύση του έδωσε

Δύο δυνατά, δύο ζωντανά φτερά -

Και είμαι εδώ με τον ιδρώτα και τη σκόνη,

Εγώ, ο βασιλιάς της γης, μεγάλωσα στη γη!

Χρήσιμο βίντεο: Προετοιμασία για την εξέταση - αντίθεση

συμπέρασμα

Πολυάριθμα παραδείγματα από τη λογοτεχνία, την ποίηση και άλλα είδη κειμένων δείχνουν ότι η αντίθεση έχει διεισδύσει σε όλους τους τομείς του λόγου μας. Χωρίς αυτό, η δουλειά γίνεται επίπεδη, χωρίς ενδιαφέρον, ελκυστική. Αυτή η ρητορική φιγούρα, που συνδυάζει δύο αντίθετες έννοιες δίπλα-δίπλα, δίνει στη ρωσική γλώσσα τη δύναμη της πειθούς και της ζωντάνιας.

Σε επαφή με

Εδώ είμαστε στο σπίτι», είπε ο Νικολάι Πέτροβιτς, βγάζοντας το καπέλο του και κουνώντας τα μαλλιά του. - Το κύριο πράγμα είναι τώρα να δειπνήσετε και να ξεκουραστείτε.

«Δεν είναι πραγματικά κακό να φας», παρατήρησε ο Μπαζάροφ, τεντώνοντας και βυθίστηκε στον καναπέ.

- Ναι, ναι, ας δειπνήσουμε, να δειπνήσουμε το συντομότερο δυνατό. - Ο Νικολάι Πέτροβιτς χτύπησε τα πόδια του χωρίς προφανή λόγο.

- Παρεμπιπτόντως, και ο Προκόφιτς.

Μπήκε ένας άντρας γύρω στα εξήντα, ασπρομάλλης, αδύνατος και μελαχρινός, με καφέ φράκο με χάλκινα κουμπιά και ένα ροζ μαντήλι στο λαιμό του. Χαμογέλασε, ανέβηκε στο χερούλι προς τον Αρκάντι και, υποκλίνοντας τον επισκέπτη, πήγε πίσω στην πόρτα και έβαλε τα χέρια του πίσω από την πλάτη του.

«Εδώ είναι, Προκόφιτς», άρχισε ο Νικολάι Πέτροβιτς, «ήλθε επιτέλους σε εμάς... Τι; πως το βρίσκεις;

«Με τον καλύτερο δυνατό τρόπο, κύριε», είπε ο γέρος και χαμογέλασε ξανά, αλλά αμέσως έπλεξε τα πυκνά του φρύδια. - Θα ήθελες να στρώσεις το τραπέζι; μίλησε εντυπωσιακά.

– Ναι, ναι, παρακαλώ. Αλλά δεν θα πας πρώτα στο δωμάτιό σου, Εβγένι Βασίλιτς;

- Όχι, ευχαριστώ, δεν χρειάζεται. Απλώς παράγγειλε τη μικρή μου βαλίτσα να συρθεί εκεί και αυτό το ρούχο», πρόσθεσε βγάζοντας τη φόρμα του.

- Πολύ καλά. Προκόφιτς, πάρε το πανωφόρι τους. (Ο Προκόφιτς, σαν σαστισμένος, πήρε τα «ρούχα» του Μπαζάροφ με τα δύο του χέρια και, σηκώνοντάς τα ψηλά πάνω από το κεφάλι του, αποσύρθηκε στις μύτες των ποδιών.) Κι εσύ, Αρκάντι, θα πας για ένα λεπτό στη θέση σου;

«Ναι, πρέπει να καθαριστούμε», απάντησε ο Αρκάντι και κατευθυνόταν προς την πόρτα, αλλά εκείνη τη στιγμή ένας άνδρας μεσαίου ύψους, ντυμένος με σκούρο αγγλικό κοστούμι, μια μοντέρνα χαμηλή γραβάτα και μισές μπότες από λουστρίνι, ο Πάβελ Πέτροβιτς Ο Κιρσάνοφ, μπήκε στο σαλόνι. Έμοιαζε να είναι περίπου σαράντα πέντε ετών: τα κοντοκουρεμένα γκρίζα μαλλιά του έλαμπαν με μια σκούρα γυαλάδα, σαν νέο ασήμι. Το πρόσωπό του, χολερό, αλλά χωρίς ρυτίδες, ασυνήθιστα κανονικό και καθαρό, σαν να το τραβούσε μια λεπτή και ελαφριά σμίλη, έδειχνε ίχνη αξιοσημείωτης ομορφιάς. τα ανοιχτόχρωμα, μαύρα, μακρόστενα μάτια ήταν ιδιαίτερα καλά. Όλη η εμφάνιση του θείου του Αρκάντιεφ, κομψή και καθαρόαιμη, διατήρησε τη νεανική αρμονία και αυτή τη φιλοδοξία προς τα πάνω, μακριά από τη γη, η οποία ως επί το πλείστον εξαφανίζεται μετά τη δεκαετία του '20.

Ο Πάβελ Πέτροβιτς έβγαλε από την τσέπη του παντελονιού του το όμορφο χέρι του με μακριά ροζ καρφιά —ένα χέρι που φαινόταν ακόμα πιο όμορφο από τη χιονισμένη λευκότητα του μανικιού κουμπωμένο με ένα μεγάλο οπάλιο— και το έδωσε στον ανιψιό του. Έχοντας κάνει την προκαταρκτική ευρωπαϊκή «χεραίωση», τον φίλησε τρεις φορές, στα ρωσικά, δηλαδή άγγιξε τα μάγουλά του με το ευωδιαστό του μουστάκι τρεις φορές και είπε: «Καλώς ήρθες».

Ο Νικολάι Πέτροβιτς τον σύστησε στον Μπαζάροφ: Ο Πάβελ Πέτροβιτς έγειρε ελαφρά την εύκαμπτη μέση του και χαμογέλασε ελαφρά, αλλά δεν έδωσε το χέρι του και το έβαλε ξανά στην τσέπη του.

«Νόμιζα ήδη ότι δεν θα ερχόσουν σήμερα», είπε με μια ευχάριστη φωνή, ταλαντεύοντας ευγενικά, ανασηκώνοντας τους ώμους του και δείχνοντας τα ωραία λευκά του δόντια. Τι συνέβη στο δρόμο;

«Δεν έγινε τίποτα», απάντησε ο Αρκάντι, «έτσι, δίστασαν λίγο

Ερώτηση 6:

Senior Kirsanov και Bazarov από τις πρώτες σελίδες του έργου
αντίθετα μεταξύ τους. Πώς ονομάζεται η υποδοχή ενός αιχμηρού
αντίθεση που χρησιμοποιείται σε ένα έργο μυθοπλασίας;

Εξήγηση: Για να ολοκληρώσετε αυτήν την εργασία, πρέπει να γνωρίζετε καλλιτεχνικές τεχνικές. Μια τεχνική που αντιπαραβάλλει έντονα τους χαρακτήρες μεταξύ τους ονομάζεται αντίθεση.

Απάντηση: αντίθεση

KIM USE 2016 (πρώιμη περίοδος)

- ... Nil Pavlych, και Nil Pavlych! πώς αυτοπυροβολήθηκε στην Πετρούπολη, ο κύριος που αναφέρθηκε μόλις τώρα;
«Svidrigailov», κάποιος από τον άλλο
δωμάτια.
Ο Ρασκόλνικοφ ανατρίχιασε.
- Σβιτριγκάιλοφ! Ο Σβιτριγκάιλοφ αυτοπυροβολήθηκε! αυτός έκλαψε.
- Πως! Γνωρίζετε τον Svidrigailov;
- Ναι ... το ξέρω ... έφτασε πρόσφατα ...
- Λοιπόν, ναι, έφτασα πρόσφατα, έχασα τη γυναίκα μου, άντρα συμπεριφοράς
σφυρηλατήθηκε και αυτοπυροβολήθηκε ξαφνικά και τόσο σκανδαλωδώς που είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς…
άφησε στο τετράδιό του μερικές λέξεις ότι πεθαίνει με το σωστό μυαλό του και δεν ζητά από κανέναν να κατηγορήσει τον θάνατό του. Αυτά τα χρήματα, λένε, είχαν.
Πώς θα θέλατε να μάθετε;
- Ξέρω ... η αδερφή μου έμενε στο σπίτι τους ως γκουβερνάντα ...
- Μπα, μπα, μπα... Ναι, μπορείς να μας το πεις. Δεν υποψιάστηκες;
«Τον είδα χθες… ήπιε κρασί… δεν ήξερα τίποτα.
Ο Ρασκόλνικοφ ένιωσε ότι κάτι έμοιαζε να έπεσε πάνω του και
συνθλίβονται.
«Φαίνεται να χλωμήσατε ξανά. Έχουμε τόσο νεκρό πνεύμα εδώ...
«Ναι, ήρθε η ώρα για μένα», μουρμούρισε ο Ρασκόλνικοφ, «με συγχωρείτε,
ταραγμένη...
- Α, σε παρακαλώ, όσο θέλεις! Παραδόθηκε ευχαρίστηση και χαίρομαι
δηλώνω...
Ο Ίλια Πέτροβιτς άπλωσε ακόμη και το χέρι του.
- Ήθελα μόνο ... Είμαι στον Zametov ...
- Καταλαβαίνω, καταλαβαίνω, και το χάρηκα.
«Χαίρομαι πολύ… αντίο, κύριε…» ο Ρασκόλνικοφ χαμογέλασε.
Βγήκε έξω, λικνίστηκε. Το κεφάλι του στριφογύριζε. Δεν ένιωθε ότι ήταν στα πόδια του. Άρχισε να κατεβαίνει τις σκάλες, ακουμπώντας το δεξί του χέρι στον τοίχο.
Του φάνηκε ότι κάποιος θυρωρός, με ένα βιβλίο στο χέρι, τον έσπρωξε, σκαρφαλώνοντας για να τον συναντήσει στο γραφείο, ότι κάποιο σκυλάκι γάβγιζε και γάβγιζε κάπου στον κάτω όροφο, και ότι κάποια γυναίκα πέταξε έναν πλάστη στον αυτή και ούρλιαξε. Κατέβηκε κάτω και βγήκε στην αυλή. Εδώ στην αυλή, όχι μακριά από την έξοδο, η Σόνια στεκόταν χλωμή, όλη νεκρή, και τον κοίταξε άγρια, άγρια. Σταμάτησε μπροστά της. Κάτι άρρωστο και κουρασμένο
εκφράστηκε στο πρόσωπό της, κάτι απελπισμένο. Εκείνη σήκωσε τα χέρια της.
Ένα άσχημο, χαμένο χαμόγελο ξέφυγε από τα χείλη του. Στάθηκε για μια στιγμή, χαμογέλασε και γύρισε στον επάνω όροφο, πίσω στο γραφείο.. Ο Ίλια Πέτροβιτς κάθισε και έψαχνε σε μερικά χαρτιά. Μπροστά του στεκόταν το
ο ίδιος ο χωρικός που μόλις είχε σπρώξει τον Ρασκόλνικοφ στις σκάλες.
- Αααα; Πάλι εσύ! Άφησε κάτι;.. Μα εσύ τι γίνεται;
Ο Ρασκόλνικοφ, με χλωμά χείλη, με αεικίνητο βλέμμα, τον πλησίασε ήσυχα, ανέβηκε στο ίδιο το τραπέζι, ακούμπησε το χέρι του πάνω του, ήθελε να πει κάτι, αλλά δεν μπορούσε. ακούγονταν μόνο ασυνάρτητοι ήχοι.
"Είσαι άρρωστος, καρέκλα!" Ορίστε, κάτσε σε μια καρέκλα, κάτσε! Νερό!
Ο Ρασκόλνικοφ βυθίστηκε σε μια καρέκλα, αλλά δεν πήρε τα μάτια του από το πρόσωπό του,
εξέπληξε δυσάρεστα τον Ίλια Πέτροβιτς. Και οι δύο κοιτάχτηκαν για ένα λεπτό και περίμεναν. Έφεραν νερό.
«Είμαι εγώ...» άρχισε ο Ρασκόλνικοφ.
- Πιες λίγο νερό.
Ο Ρασκόλνικοφ πήρε το νερό με το χέρι του και ήσυχα, με αστερισμούς, αλλά είπε ξεκάθαρα:
Ήμουν εγώ που σκότωσα με τσεκούρι τη γριά υπάλληλο και την αδερφή της Λιζαβέτα
και λήστεψαν.
Ο Ίλια Πέτροβιτς άνοιξε το στόμα του. Τράπηκαν σε φυγή από όλες τις πλευρές.
Ο Ρασκόλνικοφ επανέλαβε τη μαρτυρία του.
(F.M. Dostoevsky, "Έγκλημα και Τιμωρία")

Στο έργο του A. N. Ostrovsky, δύο γενιές αντιπαρατίθενται έντονα. Πώς ονομάζεται η μέθοδος αντίθεσης διαφόρων φαινομένων σε ένα έργο τέχνης;

Διαβάστε το απόσπασμα κειμένου παρακάτω και ολοκληρώστε τις εργασίες B1-B7. C1-C2.ΒΗΜΑ 1

Φαινόμενο 5

Καμπάνοβα, Καμπάνοφ, Κατερίνα και Βαρβάρα

Καμπάνοβα. Αν θέλεις να ακούσεις τη μητέρα σου, τότε όταν φτάσεις, κάνε όπως σε διέταξα.

Καμπάνοφ. Μα πώς μπορώ, μάνα, να σε παρακούω!

Καμπάνοβα. Δεν υπάρχει πολύς σεβασμός για τους μεγαλύτερους αυτές τις μέρες.

βάρβαρος (Για τον εαυτό μου). Μη σε σέβομαι, πώς!

Καμπάνοφ. Εγώ, φαίνεται, μητέρα, ούτε ένα βήμα έξω από τη θέλησή σου.

Καμπάνοβα. Θα σε πίστευα φίλε μου, αν δεν έβλεπα με τα μάτια μου και δεν άκουγα με τα αυτιά μου, τι είναι τώρα η ευλάβεια προς τους γονείς από τα παιδιά! Μόνο να θυμόντουσαν πόσες ασθένειες υπομένουν οι μητέρες από τα παιδιά.

Καμπάνοφ. εγω μαμα...

Καμπάνοβα. Αν ένας γονιός που όταν και προσβλητικός, στην περηφάνια σου, το λέει, νομίζω ότι θα μπορούσε να μεταφερθεί! ΕΝΑ! Πώς νομίζετε?

Καμπάνοφ. Μα πότε, μάνα, δεν άντεξα από σένα;

Καμπάνοβα. Η μητέρα είναι μεγάλη, ηλίθια. Λοιπόν, και εσείς, έξυπνοι νέοι, δεν πρέπει να ζητάτε από εμάς, ηλίθιοι.

Καμπάνοφ (αναστεναγμός, στο πλάι). Ω εσύ, Κύριε! (Της μητέρας.)

Τολμάμε, μάνα, να σκεφτούμε!

Καμπάνοβα. Άλλωστε από αγάπη οι γονείς είναι αυστηροί μαζί σου, από αγάπη σε μαλώνουν, όλοι σκέφτονται να διδάξουν το καλό. Λοιπόν, τώρα δεν μου αρέσει. Και τα παιδιά θα πάνε στον κόσμο να επαινέσουν που η μάνα γκρινιάζει, που η μάνα δεν δίνει πάσο, συρρικνώνεται από το φως. Και, Θεός φυλάξοι, δεν μπορεί κανείς να ευχαριστήσει τη νύφη με κάποια λέξη, καλά, άρχισε η κουβέντα ότι η πεθερά έφαγε εντελώς.

Καμπάνοφ. Κάτι, μάνα, ποιος μιλάει για σένα;

Καμπάνοβα. Δεν άκουσα, φίλε μου, δεν άκουσα, δεν θέλω να πω ψέματα. Αν είχα ακούσει, δεν θα σου είχα μιλήσει, αγαπητέ μου, τότε. (Αναστενάζει.)Ω, βαριά αμαρτία! Είναι πολύς καιρός για να αμαρτήσεις κάτι! Μια κουβέντα στην καρδιά θα πάει, καλά, θα αμαρτήσεις, θα θυμώσεις. Όχι, φίλε μου, πες ότι θέλεις για μένα. Δεν θα διατάξεις κανέναν να μιλήσει. δεν θα τολμήσουν στα μάτια, έτσι θα γίνουν πίσω από τα μάτια.

Καμπάνοφ. Αφήστε τη γλώσσα σας να στεγνώσει.

Καμπάνοβα. Ολοκληρωμένη, πλήρης, μην ανησυχείτε! Αμαρτία! Έχω δει από καιρό ότι η γυναίκα σου είναι πιο αγαπητή σε σένα από τη μητέρα σου. Από τότε που παντρεύτηκα, δεν βλέπω την ίδια αγάπη από σένα.

Καμπάνοφ. Τι βλέπεις μάνα;

Καμπάνοβα. Ναι, όλα, φίλε μου! Ό,τι μια μάνα δεν μπορεί να δει με τα μάτια της, έχει προφητική καρδιά, μπορεί να νιώσει με την καρδιά της. Η γυναίκα σε παίρνει μακριά μου, δεν ξέρω.

Καμπάνοφ. Όχι μάνα! τι είσαι, έλεος!

Κατερίνα. Για μένα, μάνα, είναι το ίδιο που η ίδια σου η μητέρα, εσύ και ο Tikhon σε αγαπούν επίσης.

Καμπάνοβα. Θα μπορούσατε, φαίνεται, να σιωπήσετε, αν δεν σας ζητηθεί. Μην μεσολαβείς, μάνα, δεν θα προσβάλω, υποθέτω! Άλλωστε είναι και γιος μου. δεν το ξεχνάς! Τι πήδηξες στα μάτια κάτι να χαζέψεις! Για να δεις, ή τι, πώς αγαπάς τον άντρα σου; Ξέρουμε λοιπόν, ξέρουμε, στα μάτια κάτι το αποδεικνύεις σε όλους.

βάρβαρος (Για τον εαυτό μου). Βρήκα ένα μέρος για να διαβάσετε.

Κατερίνα. Μάταια μου μιλάς μάνα. Με ανθρώπους, που χωρίς κόσμο, είμαι ολομόναχος, δεν αποδεικνύω τίποτα από τον εαυτό μου.

Καμπάνοβα. Ναι, δεν ήθελα να μιλήσω για σένα. και έτσι, παρεμπιπτόντως, έπρεπε.

A. N. Ostrovsky "Καταιγίδα"

Υποδείξτε τον ορισμό του συγγραφέα για το είδος του έργου του A. N. Ostrovsky "Thunderstorm".

Εξήγηση.

Το δράμα είναι ένα δραματικό έργο που δεν έχει ξεκάθαρα χαρακτηριστικά του είδους, που συνδυάζει τις τεχνικές διαφορετικών ειδών. μερικές φορές ένα τέτοιο έργο ονομάζεται απλώς θεατρικό έργο.

Απάντηση: δράμα.

Ποιο παρατσούκλι έδωσαν οι κάτοικοι του Καλίνοφ στη Marfa Ignatievna Kabanova;

Εξήγηση.

Το επώνυμο της Marfa Ignatievna ήταν Kabanova και για τον δεσποτικό και σκληρό χαρακτήρα της της δόθηκε ένα αγενές ψευδώνυμο - Kabanikha.

Απάντηση: Κάπρος.

Απάντηση: Κάπρος

Σε ένα απόσπασμα του έργου, υπάρχει ανταλλαγή παρατηρήσεων μεταξύ των χαρακτήρων. Καθορίστε έναν όρο για μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων.

Εξήγηση.

Αυτή η μορφή επικοινωνίας ονομάζεται διάλογος. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Διάλογος ή πολύλογος είναι μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων προσώπων σε ένα έργο τέχνης. Σε ένα δραματικό έργο, ο διάλογος των χαρακτήρων είναι ένα από τα κύρια καλλιτεχνικά μέσα για τη δημιουργία μιας εικόνας, ενός χαρακτήρα.

Απάντηση: διάλογος ή πολύλογος.

Απάντηση: Διάλογος | πολυλογος

Πώς λέγονται οι εξηγήσεις του συγγραφέα, οι περιγραφές της κατάστασης στη σκηνή, η συμπεριφορά, ο τονισμός, οι χειρονομίες των χαρακτήρων (αναστεναγμοί, στο πλάι· στον εαυτό του) σε ένα δραματικό έργο!

Εξήγηση.

Remarque - μια ένδειξη του συγγραφέα στο κείμενο ενός δραματικού έργου σχετικά με τη συμπεριφορά των χαρακτήρων: τις χειρονομίες, τις εκφράσεις του προσώπου, τους τονισμούς, τον τύπο της ομιλίας και τις παύσεις, το σκηνικό της δράσης, τη σημασιολογική υπογράμμιση ορισμένων δηλώσεων.

Kabanov (αναστενάζοντας, στο πλάι). Ω εσύ, Κύριε! (στη μητέρα.) Τολμήστε...

Απάντηση: παρατηρήσεις.

Απάντηση: παρατηρήσεις | παρατηρήσεις

Ποιος όρος υποδηλώνει παραβίαση της συνήθους σειράς λέξεων στη φράση («Εξάλλου, από αγάπη, οι γονείς είναι αυστηροί μαζί σας»);

Εξήγηση.

Αυτός ο όρος ονομάζεται αντιστροφή. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Αντιστροφή - παραβίαση της γενικά αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας ομιλίας. αναδιάταξη τμημάτων της φράσης, δίνοντάς της μια ιδιαίτερη εκφραστικότητα. μια ασυνήθιστη σειρά λέξεων σε μια πρόταση.

Απάντηση: αντιστροφή.

Απάντηση: αντιστροφή

Οι θέσεις ζωής και οι απόψεις των συμμετεχόντων σε αυτή τη σκηνή είναι διαφορετικές. Υποδείξτε τον όρο που υποδηλώνει τη σύγκρουση, την αντιπαράθεση χαρακτήρων ή οποιεσδήποτε δυνάμεις που βασίζονται στην ανάπτυξη της δράσης ενός λογοτεχνικού έργου.

Εξήγηση.

Μια σύγκρουση είναι μια σύγκρουση αντίθετων απόψεων των χαρακτήρων στο έπος, το δράμα, στα έργα του λυρικού-επικού είδους, καθώς και στους στίχους, εάν υπάρχει πλοκή σε αυτό. Η σύγκρουση πραγματοποιείται στις λεκτικές και σωματικές ενέργειες των ηθοποιών. Η σύγκρουση εκτυλίσσεται μέσα από την πλοκή.

Στο "Thunderstorm" - η αναμέτρηση της ευγενικής και αφελής ψυχής της Κατερίνας και όλων όσων την εμποδίζουν να ανοιχτεί και να ζήσει.

Απάντηση: σύγκρουση.

Απάντηση: σύγκρουση

Πώς δείχνει αυτό το απόσπασμα τις δυσμενείς οικογενειακές σχέσεις στο σπίτι των Kabanovs;

Εξήγηση.

Στο έργο του Ν. Οστρόφσκι «Καταιγίδα», ο θεατρικός συγγραφέας δείχνει πώς γκρεμίζονται τα θεμέλια του «σκοτεινού βασιλείου». Αυτά τα θεμέλια φυλάσσονται από τους Dikoy και Kabanova. Στο απόσπασμα που αναφέρεται για ανάλυση, είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε πώς η Kabanikha, δίνοντας οδηγίες στον Tikhon πριν φύγει, προβλέπει ότι έρχονται οι «τελευταίοι χρόνοι» της αδιαίρετης ισχύος της. Αυτό αποδεικνύεται από τις φράσεις που ρίχνονται σε μομφή στον γιο: «Δεν σέβονται πραγματικά τους μεγαλύτερους σήμερα», «Θα σε πίστευα, φίλε μου, αν δεν είχα δει με τα μάτια μου και δεν είχα ακούσει με τα αυτιά μου. τι ευλάβεια για τους γονείς από τα παιδιά έχει γίνει τώρα!»

Στο δράμα ο Α.Ν. Η «Καταιγίδα» του Οστρόφσκι, το κτίριο του σπιτιού σταδιακά καταρρέει από την απροθυμία των «παιδιών» να υπακούσουν στην τυραννία της παλαιότερης γενιάς. Η Μπάρμπαρα τσακίζεται με τη μητέρα του, αντιλέγει δειλά ο Τίχον. Η πρωταγωνίστρια Κατερίνα δεν ταιριάζει στην τάξη του «σκοτεινού βασιλείου». Παρά την ευγένεια και την εξωτερική υποταγή της Καμπάνοβα, η Κατερίνα δεν θέλει και δεν μπορεί να ζήσει όπως συνηθίζεται στον Καλίνοφ: ψέματα, εξαπάτηση, υπακοή στην αδιαίρετη δύναμη των μικρών τυράννων. Αυτό προκάλεσε τη διαμαρτυρία της Κατερίνας.

Το θέμα των πατέρων και των παιδιών έθεσε ο Ι.Σ. Ο Τουργκένιεφ στο μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι". Θεωρώντας τον εαυτό του φιλελεύθερο αριστοκράτη, ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι περήφανος για τις «αρχές» του, αλλά αυτή η περηφάνια είναι κενή, γιατί οι «αρχές» του είναι απλώς λόγια. Είναι εντελώς απροσάρμοστος στις νέες συνθήκες ζωής, που αποτελούν άμεση απειλή για την ειρηνική ύπαρξή του. Αντιμετωπίζει τους απλούς ανθρώπους με περιφρόνηση και μια μοχθηρή διαμαρτυρία προκαλεί μέσα του κάθε τι νέο, δημοκρατικό. Οι Kirsanovs δεν θέλουν να ανεχτούν το γεγονός ότι η ζωή τους σταδιακά γίνεται παρελθόν και αντικαθίστανται από τον Bazarov, προσωποποιώντας μια νέα γενιά με τις δικές του απόψεις.

Στο μυθιστόρημα του Sholokhov The Quiet Flows the Don, το σπίτι των Melekhov στηρίζεται στην υπεροχή των πρεσβυτέρων. Ο Pantelei Prokofich είναι ένας εργατικός ιδιοκτήτης, μερικές φορές βιαστικός, αλλά ευγενικός και ευαίσθητος στην καρδιά. Παρά τη διάσπαση μέσα στην οικογένεια, ο Παντελέι Προκόφιτς προσπαθεί να συνδυάσει κομμάτια του παλιού τρόπου ζωής σε ένα σύνολο - τουλάχιστον για χάρη των εγγονιών και των παιδιών του. Για να σώσει την οικογένεια, απαγορεύει στον Γκριγκόρι να δει την Ακσίνια. Ωστόσο, ο γιος, αν και δεν διαμαρτύρεται ανοιχτά στον πατέρα του, δεν τον ακούει, αποφασίζει να κάνει όπως θέλει.

Έτσι, το πρόβλημα των «πατέρων και παιδιών» είναι παραδοσιακό για τη ρωσική κλασική λογοτεχνία και μερικές φορές ξεφεύγει από το καθημερινό πλαίσιο, μετατρέποντας σε κοινωνική σύγκρουση.

Εξήγηση.

Αυτή η τεχνική ονομάζεται αντίθεση. Το Antithesis είναι μια στυλιστική συσκευή που βασίζεται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών και εικόνων, που τις περισσότερες φορές βασίζεται στη χρήση αντωνύμων.

Η μαλακή Κατερίνα είναι αντίθετη με τον δεσποτικό Κάπρο. Ο αδύναμος γιος του Καμπάνοφ - στην πονηρή Βαρβάρα.

Απάντηση: αντίθεση.

Απάντηση: Αντίθεση

πώς λέγεται η έντονη αντίθεση διαφορετικών καταστάσεων σε ένα έργο μυθοπλασίας και πήρε την καλύτερη απάντηση

Απάντηση από τον Bob Faratiev[γκουρού]
Η αντίθεση είναι μια από τις μεθόδους της στυλιστικής, η οποία συνίσταται στη σύγκριση συγκεκριμένων ιδεών και εννοιών που σχετίζονται μεταξύ τους με μια κοινή δομή ή εσωτερικό νόημα. Π.χ. : «Όποιος ήταν τίποτα, θα γίνει τα πάντα». Σκιάζοντας έντονα τα αντιθετικά χαρακτηριστικά των συγκριτικών μελών, ο Α., ακριβώς λόγω της ευκρίνειας του, διακρίνεται από την υπερβολικά επίμονη πειστικότητα και φωτεινότητα (για την οποία οι ρομαντικοί αγαπούσαν τόσο πολύ αυτή τη φιγούρα). Πολλοί στυλίστες λοιπόν αντιμετώπισαν την Α. αρνητικά, αλλά από την άλλη, οι ποιητές με ρητορικό πάθος, για παράδειγμα, την αγαπούν αισθητά. στο Hugo ή στις μέρες μας στο Mayakovsky. Η συμμετρία και η αναλυτική φύση του Α. το καθιστούν πολύ κατάλληλο σε ορισμένες αυστηρές μορφές, όπως για παράδειγμα. στον αλεξανδρινό στίχο (βλ.), με τη σαφή διαίρεση του σε δύο μέρη.

Απάντηση από Ελπίδα[ενεργός]
Αντίθεση - (από την ελληνική αντίθεση - αντίθεση), στη μυθοπλασία, μια υφολογική φιγούρα, μια αντιπαράθεση έννοιες και εικόνες με έντονη αντίθεση ή αντίθεση για ενίσχυση της εντύπωσης. Για παράδειγμα: «Είμαι βασιλιάς, - είμαι σκλάβος, - είμαι σκουλήκι, - είμαι θεός» (G. R. Derzhavin) ή στους τίτλους - «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ. Ν. Τολστόι, «Έγκλημα και τιμωρία» του F. M. Dostoevsky , «Cunning and Love» του F. Schiller.

Απάντηση από ΑΣΥΑ[αρχάριος]
αντίθεση σίγουρα

Απάντηση από Vladislav Vishnyakov[αρχάριος]
λογοτεχνικό srach)

Απάντηση από 3 απαντήσεις[γκουρού]

Γειά σου! Εδώ είναι μια επιλογή θεμάτων με απαντήσεις στην ερώτησή σας: πώς λέγεται η έντονη αντίθεση διαφόρων καταστάσεων σε ένα έργο τέχνης