Σπίτι › Διάφορα › Βιογραφία του Ντοστογιέφσκι. Ενδιαφέροντα γεγονότα από τη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι

Βιογραφία του Ντοστογιέφσκι. Ενδιαφέροντα γεγονότα από τη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι

Ενδιαφέροντα γεγονότα από τη ζωή του Fedor Mikhailovich:

Η κρυφή μνήμη του Ρασκόλνικοφ είναι παρμένη από τη ζωή.
Ο Ντοστογιέφσκι στα έργα του συχνά χρησιμοποιούσε πραγματικά γεγονότα που μπορούσε να παρατηρήσει περπατώντας στον δρόμο της Αγίας Πετρούπολης. Έτσι, την κατάσταση, που περιγράφεται στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία», όπου ο Ρασκόλνικοφ κρύβει πράγματα στην αυλή που έκλεψε από μια ηλικιωμένη γυναίκα, παρατήρησε ο Ντοστογιέφσκι σε μια από τις αυλές της Αγίας Πετρούπολης. Όπως παραδέχτηκε αργότερα ο συγγραφέας, απλώς πήγε εκεί για να ανακουφιστεί.
Ο Ντοστογιέφσκι λιποθύμησε κοντά στις κυρίες.
Όπως είναι γνωστό από ορισμένες πηγές, ο συγγραφέας ήταν πολύ εντυπωσιασμένος και, έχοντας λάβει άρνηση από μια άλλη νεαρή κοπέλα, μπορούσε εύκολα να λιποθυμήσει. Ωστόσο, αν οι νεαρές κυρίες συμφωνούσαν, η αντίδραση του Fedor Mikhailovich ήταν η ίδια.
Ο Fedor Mikhailovich πήγε σε ιερόδουλες.
Το να πεις ότι ο Ντοστογιέφσκι είχε έναν αρσενικό πυρήνα και σεξουαλικό χάρισμα σημαίνει να μην πεις τίποτα. Ο ίδιος ο Τουργκένιεφ τον αποκάλεσε «Ρώσο μαρκήσιο ντε Σαντ». Μερικές φορές ο συγγραφέας κατέφευγε στις υπηρεσίες ιερόδουλων για να ηρεμήσει τη φλογερή ζέστη του σώματός του. Μετά από μια άλλη «πράξη αγάπης», πολλοί από αυτούς είπαν ότι δεν θα επέστρεφαν ξανά εκεί.
Ο συγγραφέας χρεώθηκε.
Το 1867, όταν ο συγγραφέας γνώρισε τη νεαρή στενογράφο Άννα, βρισκόταν στο χείλος μιας αβύσσου. Ο συγγραφέας χρωστάει ένα καθαρό χρηματικό ποσό, αφού τα έχασε στη Ρουλέτα. Στη συνέχεια, χάρη στον Anechka, το μυθιστόρημα «The Gambler» ολοκληρώθηκε μέσα σε 26 ημέρες και με τα χρήματα που έλαβε ο Ντοστογιέφσκι μπόρεσε να ξεπληρώσει τα χρέη του.
Με τη γυναίκα μου είχαμε μεγάλη διαφορά ηλικίας.
Ο Fedor Mikhailovich άλλαξε πραγματικά όταν παντρεύτηκε την Anna Snitkina, στενογράφο. Παρά το γεγονός ότι υπήρχε μεγάλη διαφορά ηλικίας μεταξύ τους (η νεαρή σύζυγος ήταν 20, ο συγγραφέας 45), τίποτα δεν τους εμπόδισε να αγαπιούνται για το υπόλοιπο της ζωής τους.
Η Άννα Σνίτκινα υπάκουσε σε όλες τις φαντασιώσεις του.
Μετά τον γάμο της, η Άννα έγινε προσωπικός άγγελος του Ντοστογιέφσκι, βοηθός και, κατά κάποιο τρόπο, σκλάβα. Ο συγγραφέας είχε την ευκαιρία να δοκιμάσει όλες τις ειλικρινείς φαντασιώσεις του στη γυναίκα του. Η Άννα, μια νεαρή, άπειρη ερωτευμένη κοπέλα, δεχόταν όλες τις διαστροφές και τη βία ως φυσιολογικό. Τα λόγια της στον σύζυγό της μιλούσαν για αφοσίωση και απόκοσμη αγάπη.«Είμαι έτοιμος να περάσω το υπόλοιπο της ζωής μου γονατιστός μπροστά του».
Η Άννα ήταν εξαιρετική μάνατζερ.
Μετά το γάμο, η Άννα Ντοστογιέφσκαγια ανέλαβε να διαχειριστεί τις οικονομικές υποθέσεις της οικογένειας. Ειρήνεσε όλους τους πιστωτές που χρωστούσαν στον αδερφό του Φιοντόρ, Μιχαήλ, και ασχολήθηκε επίσης με τους εκδοτικούς οίκους των βιβλίων του συζύγου της, που πρόσφεραν ένα πενιχρό τίμημα για τις δημιουργίες του συγγραφέα. Έτσι, για ένα από τα πιο δημοφιλή μυθιστορήματα "Δαίμονες" στον Φιόντορ Μιχαήλοβιτς προσφέρθηκαν 500 ρούβλια με πληρωμή για πολλά χρόνια. Πιθανότατα, θα ήταν έτσι αν η Άννα δεν είχε ασχοληθεί με το θέμα. Φρόντισε να πληρωθεί στον σύζυγό της 4.000 ρούβλια σε καθαρό εισόδημα και αμέσως. Έτσι, η Άννα Σνίτκινα έγινε ένας από τους πιο επιτυχημένους μάνατζερ του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι.
Η ζήλια του συγγραφέα ήταν μανιακή.
Είναι γνωστό ότι ο συγγραφέας ζήλευε πολύ και μετά τον γάμο με την Άννα, της έβγαλε μια συγκεκριμένη «λίστα» με το τι δεν έπρεπε να κάνει. Έτσι, αυτά τα καθήκοντα περιλάμβαναν: να μην φοράτε στενά φορέματα, να μην βάφετε έντονα τα χείλη, να μην χαμογελάτε στους άλλους άντρες και να μην γραμμώνετε τα μάτια σας. Από την πλευρά της, η Άννα εκπλήρωσε σιωπηρά όλες τις επιθυμίες του συζύγου της.
Η δημιουργικότητα δεν είναι χωρίς σαμοβάρι.
Όταν ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς δημιουργούσε τα αριστουργήματά του, υπήρχε πάντα μια κούπα γεμάτη τσάι κοντά του και ένα ζεστό σαμοβάρι στεκόταν πάντα στην κουζίνα.
Η πίστη της γυναίκας του δεν είχε όρια.
Μετά τον θάνατο του Ντοστογιέφσκι, η Άννα παρέμεινε πιστή στον σύζυγό της, παρά το γεγονός ότι ήταν μόλις 35 ετών. Η ακαταμάχητη αγάπη της για τον σύζυγό της ισοδυναμεί με ό,τι πιο αγνό και τρυφερό μπορεί να υπάρχει σε αυτόν τον κόσμο.
Έγραψε για αυτόν«Ο ήλιος της ζωής μου είναι ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Άννα Ντοστογιέφσκαγια...

1. Στο μυθιστόρημα του Φ. Ντοστογιέφσκι «Δαίμονες», η κυνικά αγέρωχη εικόνα του Σταυρόγκιν θα σας γίνει πιο κατανοητή αν γνωρίζετε μια απόχρωση. Στο χειρόγραφο πρωτότυπο του μυθιστορήματος, υπάρχει η ομολογία του Σταυρόγκιν για τον βιασμό ενός εννιάχρονου κοριτσιού, το οποίο στη συνέχεια απαγχονίστηκε. Το γεγονός αυτό έχει αφαιρεθεί από την έντυπη έκδοση.

2. Ο Ντοστογιέφσκι, ο οποίος στο παρελθόν ήταν μέλος της επαναστατικής οργάνωσης των παράνομων του Πετρασέφσκι, περιγράφει τα μέλη αυτής της οργάνωσης στο μυθιστόρημα «Δαίμονες». Εννοώντας τους επαναστάτες με τους δαίμονες, ο Fyodor Mikhailovich γράφει ευθέως για τους πρώην συνεργούς του - ήταν "... μια αφύσικη και αντικρατική κοινωνία δεκατριών ανθρώπων", τους μιλά ως "... κτηνώδη ηδονική κοινωνία" και ότι είναι ". .. όχι σοσιαλιστές, αλλά απατεώνες...». Για την ειλικρινή του ειλικρίνεια σχετικά με τους επαναστάτες, ο Β. Ι. Λένιν αποκάλεσε τον Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι «τον αρχαϊκό Ντοστογιέφσκι».

3. Το 1859, ο Ντοστογιέφσκι αποσύρθηκε από το στρατό «λόγω ασθένειας» και έλαβε άδεια να ζήσει στο Τβερ. Στο τέλος του έτους, μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη και, μαζί με τον αδελφό του Μιχαήλ, άρχισε να δημοσιεύει τα περιοδικά Vremya, τότε Epoch, συνδυάζοντας ένα τεράστιο συντακτικό έργο με αυτό του συγγραφέα: έγραψε δημοσιογραφικά και λογοτεχνικά-κριτικά άρθρα. , πολεμικές σημειώσεις, έργα τέχνης. Μετά το θάνατο του αδελφού του, ένα τεράστιο ποσό χρεών παρέμεινε από τα περιοδικά, τα οποία ο Fedor Mikhailovich έπρεπε να πληρώσει σχεδόν μέχρι το τέλος της ζωής του.

4. Οι θαυμαστές της δημιουργικότητας του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι γνωρίζουν ότι το αμάρτημα της πατροκτονίας στους αδελφούς Καραμάζοφ ανήκει στον Ιβάν, αλλά ο λόγος του εγκλήματος δεν είναι ξεκάθαρος. Στο χειρόγραφο πρωτότυπο του The Brothers Karamazov, αναφέρεται η πραγματική αιτία του εγκλήματος. Αποδεικνύεται ότι ο γιος του Ιβάν σκότωσε τον πατέρα του F.P. Karamazov επειδή ο πατέρας του βίασε τον νεαρό Ιβάν με σοδομισμό, γενικά, για παιδεραστία. Το γεγονός αυτό δεν συμπεριλήφθηκε στις έντυπες εκδόσεις.

5. Ο Ντοστογιέφσκι χρησιμοποίησε εκτενώς την πραγματική τοπογραφία της Αγίας Πετρούπολης στην περιγραφή των τόπων στο μυθιστόρημά του Έγκλημα και Τιμωρία. Όπως παραδέχτηκε ο συγγραφέας, συνέταξε μια περιγραφή της αυλής στην οποία ο Ρασκόλνικοφ κρύβει πράγματα που είχαν κλαπεί από το διαμέρισμα του ενεχυροδανειστή από προσωπική εμπειρία - όταν μια μέρα, περπατώντας στην πόλη, ο Ντοστογιέφσκι μετατράπηκε σε μια έρημη αυλή για να ανακουφιστεί.

6. Η εντυπωσιότητά του ξεπέρασε ξεκάθαρα τα όρια του κανόνα. Όταν κάποια καλλονή του δρόμου του είπε «όχι», λιποθύμησε. Και αν έλεγε ναι, το αποτέλεσμα ήταν συχνά ακριβώς το ίδιο.

7. Το να πεις ότι ο Fedor Mikhailovich είχε αυξημένη σεξουαλικότητα σημαίνει να μην πεις σχεδόν τίποτα. Αυτή η φυσιολογική ιδιότητα αναπτύχθηκε τόσο μέσα του που, παρά τις προσπάθειες να την κρύψει, ξέσπασε ακούσια - με λόγια, βλέμματα, πράξεις. Αυτό φυσικά το αντιλήφθηκαν οι γύρω του και τον ειρωνεύτηκαν. Ο Τουργκένιεφ τον αποκάλεσε «Ρώσο μαρκήσιο ντε Σαντ». Μη μπορώντας να ελέγξει την αισθησιακή φωτιά, κατέφυγε στις υπηρεσίες ιερόδουλων. Αλλά πολλοί από αυτούς, αφού γεύτηκαν κάποτε την αγάπη του Ντοστογιέφσκι, αρνήθηκαν τις προτάσεις του: ο έρωτάς του ήταν πολύ ασυνήθιστος και, το πιο σημαντικό, επώδυνος.

8. Μόνο ένα φάρμακο θα μπορούσε να σώσει από την άβυσσο της ακολασίας: μια αγαπημένη γυναίκα. Και όταν εμφανίστηκε κάτι τέτοιο στη ζωή του, ο Ντοστογιέφσκι μεταμορφώθηκε. Ήταν αυτή, η Άννα, που ήταν γι' αυτόν και άγγελος-σωτήρας και βοηθός, και αυτό ακριβώς το σεξουαλικό παιχνίδι με το οποίο μπορούσε κανείς να κάνει τα πάντα χωρίς ενοχές και τύψεις. Εκείνη ήταν 20, εκείνος 45. Η Άννα ήταν νέα και άπειρη και δεν έβλεπε τίποτα περίεργο σε εκείνες τις στενές σχέσεις που της πρόσφερε ο άντρας της. Θεώρησε τη βία και τον πόνο ως δεδομένα. Ακόμα κι αν δεν ενέκρινε, ή δεν της άρεσε αυτό που ήθελε, δεν του έλεγε όχι και δεν έδειχνε τη δυσαρέσκειά της με κανέναν τρόπο. Κάποτε έγραψε: «Είμαι έτοιμη να περάσω την υπόλοιπη ζωή μου γονατισμένη μπροστά του». Έβαλε την ευχαρίστησή του πάνω από όλα. Ήταν Θεός για εκείνη.

9. Η γνωριμία με τη μελλοντική σύζυγο Άννα Σνίτκινα έπεσε σε μια πολύ δύσκολη περίοδο στη ζωή του συγγραφέα. Έδωσε κυριολεκτικά ό,τι μπορούσε στους τοκογλύφους για μια δεκάρα, ακόμα και το βαφτισμένο παλτό του. Και, ωστόσο, επείγοντα χρέη πολλών χιλιάδων ρούβλια παρέμειναν πίσω του. Εκείνη τη στιγμή, ο Ντοστογιέφσκι υπέγραψε ένα φανταστικά υποδουλικό συμβόλαιο με τον εκδότη Στρελόφσκι, σύμφωνα με το οποίο έπρεπε, πρώτον, να του πουλήσει όλα τα ήδη γραμμένα έργα του και δεύτερον, να γράψει ένα νέο μέχρι μια ορισμένη ημερομηνία. Το κύριο σημείο του συμβολαίου ήταν ένα άρθρο σύμφωνα με το οποίο, σε περίπτωση που ένα νέο μυθιστόρημα δεν είχε υποβληθεί εντός της προθεσμίας, ο Στρελόφσκι θα δημοσίευε ό,τι έγραφε ο Ντοστογιέφσκι όπως του άρεσε για εννέα χρόνια και χωρίς αμοιβή.
Παρά τη δουλεία, το συμβόλαιο έδωσε τη δυνατότητα στον Ντοστογιέφσκι να εξοφλήσει τους πιο επιθετικούς πιστωτές και να δραπετεύσει από τους υπόλοιπους στο εξωτερικό. Αλλά μετά την επιστροφή, αποδείχθηκε ότι έμεινε ένας μήνας πριν από την παράδοση ενός νέου μυθιστορήματος μιάμιση εκατό σελίδων και ο Fyodor Mikhailovich δεν είχε γράψει ούτε μια γραμμή. Φίλοι του πρότειναν να χρησιμοποιήσει τις υπηρεσίες των «λογοτεχνικών μαύρων», αλλά εκείνος αρνήθηκε. Τότε τον συμβούλεψαν να προσκαλέσει τουλάχιστον έναν στενογράφο, που ήταν η νεαρή Άννα Γκριγκόριεβνα Σνίτκινα. Το μυθιστόρημα «Ο Τζογαδόρος» γράφτηκε (ή μάλλον, υπαγόρευσε ο Σνίτκινα) σε 26 ημέρες και υποβλήθηκε στην ώρα του! Επιπλέον, υπό συνθήκες, και πάλι έκτακτες - ο Στρελόφσκι έφυγε ειδικά από την πόλη και ο Ντοστογιέφσκι έπρεπε να αφήσει το χειρόγραφο έναντι απόδειξης στον δικαστικό επιμελητή του τμήματος όπου ζούσε ο εκδότης.
Ο Ντοστογιέφσκι, από την άλλη, έκανε πρόταση σε μια νεαρή κοπέλα (τότε ήταν 20 ετών, εκείνος 45) και πήρε τη συγκατάθεσή της.

10. Η μητέρα της Άννας Γκριγκόριεβνα Σνίτκινα ήταν αξιοσέβαστη ιδιοκτήτρια σπιτιού και έδωσε στην κόρη της μια προίκα πολλών χιλιάδων με τη μορφή χρημάτων, σκευών και πολυκατοικίας.

11. Η Άννα Σνίτκινα, ήδη σε νεαρή ηλικία, έζησε τη ζωή ενός καπιταλιστή ιδιοκτήτη σπιτιού και μετά τον γάμο της με τον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς, ασχολήθηκε αμέσως με τις οικονομικές του υποθέσεις.
Πρώτα απ 'όλα, ειρήνευσε τους πολυάριθμους πιστωτές του αείμνηστου αδελφού Μιχαήλ, εξηγώντας τους ότι είναι καλύτερο να λαμβάνεις για μεγάλο χρονικό διάστημα και σιγά σιγά παρά να μην λαμβάνεις καθόλου.
Στη συνέχεια έστρεψε το επιχειρηματικό της βλέμμα στην έκδοση των βιβλίων του συζύγου της και βρήκε, πάλι, τα πράγματα εντελώς άγρια. Έτσι, για το δικαίωμα δημοσίευσης του πιο δημοφιλούς μυθιστορήματος «Δαίμονες», στον Ντοστογιέφσκι προσφέρθηκαν 500 ρούβλια «πνευματικών δικαιωμάτων», επιπλέον, με πληρωμή σε δόσεις σε διάστημα δύο ετών. Παράλληλα, όπως αποδείχθηκε, τυπογραφεία, με το όνομα του γνωστού συγγραφέα, τύπωναν πρόθυμα βιβλία με αναβολή πληρωμής για έξι μήνες. Το χαρτί εκτύπωσης θα μπορούσε επίσης να αγοραστεί με τον ίδιο τρόπο.
Φαίνεται ότι υπό τέτοιες συνθήκες είναι πολύ κερδοφόρο να εκδίδετε μόνοι σας τα βιβλία σας. Ωστόσο, οι τολμηροί κάηκαν σύντομα, καθώς οι μονοπωλιακές εκδότες, φυσικά, τους έκοψαν γρήγορα το οξυγόνο. Αλλά η 26χρονη νεαρή κυρία ήταν πολύ σκληρή για αυτούς.
Ως αποτέλεσμα, οι «Δαίμονες» που εξέδωσε η Άννα Γκριγκόριεβνα, αντί για τα 500 ρούβλια του «συγγραφέα» που πρόσφεραν οι εκδότες, απέφεραν στην οικογένεια Ντοστογιέφσκι 4.000 ρούβλια καθαρό εισόδημα. Στο μέλλον, όχι μόνο εξέδιδε και πούλησε ανεξάρτητα τα βιβλία του συζύγου της, αλλά ασχολήθηκε, όπως θα έλεγαν τώρα, με το χονδρικό εμπόριο βιβλίων άλλων συγγραφέων, με στόχο τις περιφέρειες.

Το να λέμε ότι ο Fedor Mikhailovich πήρε έναν από τους καλύτερους μάνατζερ της εποχής του δωρεάν, σημαίνει τη μισή αλήθεια. Εξάλλου, αυτός ο διευθυντής τον αγαπούσε ανιδιοτελώς, γέννησε παιδιά και οδήγησε υπομονετικά το νοικοκυριό για μια δεκάρα (χαρίζοντας χιλιάδες ρούβλια που κέρδισαν με κόπο στους πιστωτές). Επιπλέον, για όλα τα 14 χρόνια, η παντρεμένη Anna Grigorievna εργάστηκε επίσης για τον σύζυγό της ως στενογράφος δωρεάν.

12. Στις επιστολές προς την Άννα, ο Φιόντορ Μιχαήλοβιτς συχνά δεν συγκρατούνταν και τις γέμιζε με πολλές ερωτικές νύξεις: «Σε φιλώ κάθε λεπτό στα όνειρά μου, όλη την ώρα, με πάθος. Μου αρέσει ιδιαίτερα αυτό που λέγεται: Και αυτό το υπέροχο αντικείμενο - είναι ευχαριστημένος και μεθυσμένος. Αυτό το θέμα φιλάει κάθε λεπτό με όλες τις μορφές και σκοπεύει να φιλήσει όλη του τη ζωή. Αχ, πόσο φιλάω, πώς φιλάω! Άνκα, μην πεις ότι είναι αγενές, αλλά τι να κάνω, αυτός είμαι, δεν μπορώ να με κρίνουν ... Φιλάω τα δάχτυλα των ποδιών σου, μετά τα χείλη σου, μετά με τι "είμαι ευχαριστημένος και μεθυσμένος". Αυτά τα λόγια τα έγραψε σε ηλικία 57 ετών.

13. Η Άννα Γκριγκόριεβνα έμεινε πιστή στον άντρα της μέχρι το τέλος της. Τη χρονιά του θανάτου του, ήταν μόλις 35 ετών, αλλά θεώρησε ότι η γυναικεία της ζωή είχε τελειώσει και αφοσιώθηκε στην υπηρεσία του ονόματός του. Δημοσίευσε μια πλήρη συλλογή των έργων του, συγκέντρωσε τις επιστολές και τις σημειώσεις του, ανάγκασε φίλους του να γράψουν τη βιογραφία του, ίδρυσε τη σχολή Ντοστογιέφσκι στη Σταράγια Ρούσα και έγραψε η ίδια απομνημονεύματα. Το 1918, τον τελευταίο χρόνο της ζωής της, ο τότε αρχάριος συνθέτης Σεργκέι Προκόφιεφ ήρθε στην Άννα Γκριγκόριεβνα και του ζήτησε να κάνει κάποιο είδος ηχογράφησης στο άλμπουμ του, «αφιερωμένο στον ήλιο». Η ίδια έγραψε: «Ο ήλιος της ζωής μου είναι ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Άννα Ντοστογιέφσκαγια…»

14. Ο Ντοστογιέφσκι ζήλευε απίστευτα. Επιθέσεις ζήλιας τον έπιασαν ξαφνικά, μερικές φορές που προέκυπταν από το μπλε. Θα μπορούσε ξαφνικά να γυρίσει σπίτι και να αρχίσει να ψαχουλεύει στα ντουλάπια, κοιτάζοντας κάτω από όλα τα κρεβάτια. Ή, χωρίς κανένα λόγο, θα ζηλέψει έναν γείτονα - έναν αδύναμο γέρο.
Κάθε ασήμαντο στοιχείο θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως αιτία για ξέσπασμα ζήλιας. Για παράδειγμα, αν η σύζυγος κοίταζε το ένα και το άλλο για πολλή ώρα, ή χαμογέλασε πολύ πλατιά σε αυτό και αυτό.
Ο Ντοστογιέφσκι θα επεξεργαστεί ένα σύνολο κανόνων για τη δεύτερη σύζυγό του, Άννα Σνίτκινα, τους οποίους, κατόπιν αιτήματός του, θα συνεχίσει να τηρεί στο μέλλον: μην περπατάτε με στενά φορέματα, μην χαμογελάτε στους άντρες, μην γελάτε στη συζήτηση. μαζί τους, μη ζωγραφίζεις χείλη, μην στρώνεις τα μάτια σου... Πράγματι, από εδώ και πέρα η Άννα Γκριγκόριεβνα θα συμπεριφέρεται στους άντρες με ακραία αυτοσυγκράτηση και ξηρότητα.

15. Το 1873, ο Ντοστογιέφσκι άρχισε να επιμελείται την εφημερίδα-περιοδικό Grazhdanin, όπου δεν περιορίστηκε στο εκδοτικό έργο, αποφασίζοντας να δημοσιεύσει τα δικά του δημοσιογραφικά, απομνημονεύματα, λογοτεχνικά-κριτικά δοκίμια, φειλετόν και ιστορίες. Αυτή η ποικιλομορφία «λούστηκε» από την ενότητα του τονισμού και των απόψεων του συγγραφέα, ο οποίος διατηρεί έναν διαρκή διάλογο με τον αναγνώστη. Έτσι άρχισε να δημιουργείται το «Ημερολόγιο ενός συγγραφέα», στο οποίο ο Ντοστογιέφσκι αφιέρωσε πολλή προσπάθεια τα τελευταία χρόνια, μετατρέποντάς το σε έκθεση για τις εντυπώσεις των σημαντικότερων φαινομένων της κοινωνικής και πολιτικής ζωής και σκιαγραφώντας τα πολιτικά του, θρησκευτικές και αισθητικές πεποιθήσεις στις σελίδες του.
Το Ημερολόγιο του Συγγραφέα γνώρισε τεράστια επιτυχία και ώθησε πολλούς ανθρώπους να συνάψουν αλληλογραφία με τον συγγραφέα του. Μάλιστα, ήταν το πρώτο ζωντανό περιοδικό.

Η ζωή του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι ήταν γεμάτη γεγονότα. Η αυτοπροσφορά ήταν ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του χαρακτήρα του. Αυτό αντικατοπτρίστηκε σε όλους τους τομείς της ζωής του. Έντονες πολιτικές απόψεις (που άλλαξαν αρκετές φορές), ιστορίες αγάπης, τυχερά παιχνίδια και το πιο σημαντικό, λογοτεχνία - αυτός είναι ο κατάλογος των κύριων παθών του μεγάλου συγγραφέα. Η υψηλή δημοτικότητά του κατά τη διάρκεια της ζωής του και οι συνθήκες σοβαρής φτώχειας, η φήμη ως ιεροκήρυκας των πιο λαμπρών ανθρώπινων αρχών και η επίγνωση της δικής του ατέλειας, το μοναδικό συγγραφικό ταλέντο και η ανάγκη να συνάπτει απάνθρωπα συμβόλαια με εκδότες - όλα αυτά προκαλούν το ενδιαφέρον των αναγνωστών για η μοίρα του Ντοστογιέφσκι.

Στις 14 Ιανουαρίου 1820, ο Μιχαήλ Αντρέεβιτς Ντοστογιέφσκι και η Μαρία Φεντόροβνα Νετσάεβα παντρεύτηκαν. Ήταν γιος ιερέα, ήταν κόρη ενός τρίτου συντεχνιακού εμπόρου. Και οι δύο έλαβαν καλή εκπαίδευση στα νιάτα τους.

Ο Μιχαήλ Αντρέεβιτς, πατέρας του Ντοστογιέφσκι, αποφοίτησε από το τμήμα της Ιατροχειρουργικής Ακαδημίας της Μόσχας και έγινε γιατρός, παρά το γεγονός ότι αρκετές προηγούμενες γενιές είχαν επιλέξει τον δρόμο του κλήρου. Παρ 'όλα αυτά, ο νεαρός άνδρας απέτισε φόρο τιμής στην οικογενειακή παράδοση, έχοντας προηγουμένως σπουδάσει στο θεολογικό σεμινάριο και παρόλο που επέλεξε μια διαφορετική επαγγελματική πορεία, ο Μιχαήλ Αντρέεβιτς παρέμεινε ένα βαθιά εκκλησιασμένο άτομο για το υπόλοιπο της ζωής του. Ήταν αυτός που ενστάλαξε στα παιδιά του υψηλή θρησκευτικότητα. Ξεκίνησε ως στρατιωτικός γιατρός, αλλά τον Ιανουάριο του 1821 παραιτήθηκε από την υπηρεσία και άνοιξε ιατρείο στο Νοσοκομείο Μαριίνσκι για τμήματα του πληθυσμού με χαμηλό εισόδημα. Μια νεαρή οικογένεια εγκαταστάθηκε εδώ, σε ένα βοηθητικό κτίριο στην περιοχή του νοσοκομείου. Και στις 30 Οκτωβρίου (11 Νοεμβρίου) 1821, το δεύτερο παιδί αυτού του ζευγαριού, ο Fedor, γεννήθηκε εδώ. Η γέννηση του Ντοστογιέφσκι έγινε σε ένα πολύ συμβολικό μέρος, όπου εντόπισε πολλούς ενδιαφέροντες τύπους για τα έργα του.

Παιδική ηλικία

Ο μικρός Ντοστογιέφσκι αγαπούσε περισσότερο από όλους τη συντροφιά του αδελφού του Μιχαήλ. Ο Αντρέι Μιχαήλοβιτς (νεότερος αδελφός) στα απομνημονεύματά του έγραψε για το πόσο φιλικοί ήταν οι μεγαλύτεροι αδελφοί από τα πρώτα χρόνια. Έφεραν αυτή τη σχέση μέσα από όλες τις δοκιμασίες και τις θλίψεις της ενηλικίωσης. Τα αγόρια μεγάλωσαν και ανατράφηκαν το ένα δίπλα στο άλλο. Ο πρώτος τους μέντορας ήταν ο πατέρας τους. Διατηρώντας τα στην απαραίτητη αυστηρότητα, ο Μιχαήλ Αντρέεβιτς δεν εφάρμοσε ποτέ τη σωματική τιμωρία στα παιδιά και δεν έκρυψε την ισχυρή πατρική του αγάπη. Ήταν αυτός που δίδαξε στα μεγαλύτερα παιδιά τα βασικά των λατινικών και της ιατρικής. Αργότερα, την εκπαίδευσή τους ανέλαβε ο Νικολάι Ιβάνοβιτς Ντράσουσοφ, ο οποίος εργάστηκε στα σχολεία Αικατερίνης και Αλεξάντερ. Σπούδασαν γαλλικά, μαθηματικά και λογοτεχνία. Το 1834, οι μεγαλύτεροι γιοι έφυγαν από το σπίτι για να σπουδάσουν στο Οικοτροφείο της Μόσχας. Cermak.

Το 1837, η μητέρα της οικογένειας, Μαρία Φεντόροβνα, αρρώστησε βαριά και πέθανε από καταναλωτική ασθένεια. Ο θάνατος αυτής της υπέροχης γυναίκας, της οποίας η αγάπη και η τρυφερότητα ήταν αρκετή για όλους τους απογόνους, βίωσε πολύ σκληρά η οικογένειά της. Λίγο πριν πεθάνει, έχοντας συνέλθει, ευχήθηκε να ευλογήσει τα παιδιά και τον σύζυγό της. Αυτή τη θλιβερή, αλλά βαθιά συγκινητική σκηνή θυμήθηκαν όλοι όσοι ήρθαν να αποχαιρετήσουν τη Μαρία Φεοντόροβνα.

Σχεδόν αμέσως μετά, ο πατέρας εξόπλισε τους μεγαλύτερους γιους στο δρόμο. Η εκπαίδευση του Ντοστογιέφσκι ήταν τεχνική και απαιτούσε απουσία από το σπίτι. Πήγαν στο οικοτροφείο της Αγίας Πετρούπολης Koronat Filippovich Kostomarov, όπου έπρεπε να προετοιμαστούν για εισαγωγικές εξετάσεις στην Κύρια Σχολή Μηχανικών. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, τόσο ο Μιχαήλ όσο και ο Φέντορ είχαν ήδη αποφασίσει ότι το επάγγελμά τους ήταν να εργαστούν στον λογοτεχνικό τομέα, οπότε αυτή η προοπτική τους αναστάτωσε πολύ, αλλά ο Μιχαήλ Αντρέεβιτς το θεώρησε το πιο λογικό. Οι νέοι υποτάχθηκαν στη θέληση του γονέα.

Νεολαία

Γράφοντας σε μια σχολή μηχανικών, ο Ντοστογιέφσκι δεν άφησε τα όνειρά του να γράψει. Τον ελεύθερο χρόνο του τον αφιέρωσε εξ ολοκλήρου στη γνωριμία με την εγχώρια και ξένη λογοτεχνία, ενώ έκανε και τις πρώτες συγγραφικές του προσπάθειες. Το 1838, χάρη στο ενδιαφέρον για αυτόν τον τομέα της τέχνης που αναπτύχθηκε μεταξύ των συντρόφων, δημιουργήθηκε ένας λογοτεχνικός κύκλος.

Το έτος 1839 έφερε ένα νέο σοκ στη ζωή ενός νεαρού άνδρα: ο πατέρας του πέθανε. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, τον έπληξε η αποπληξία, αλλά η είδηση έφτασε στους γιους του ότι έπεσε θύμα της σφαγής των αγροτών, οι οποίοι εκδικήθηκαν τη «σκληρή μεταχείριση». Αυτό χτύπησε βαθιά τον Φιόντορ, δεν θα ξεχάσει ποτέ αυτή τη θλίψη, ανάμεικτη με ντροπή.

Ο Ντοστογιέφσκι ξεμάθαινε το 1843 και έλαβε αμέσως τη θέση του μηχανικού-υπολοχαγού πεδίου. Παρ 'όλα αυτά, το όνειρο να αφοσιωθεί στην τέχνη δεν άφησε τον νεαρό άνδρα, οπότε υπηρέτησε όχι περισσότερο από ένα χρόνο. Μετά την παραίτησή του, ο Fyodor Mikhailovich αποφάσισε να προσπαθήσει να κανονίσει το ντεμπούτο του έργο σε έντυπη μορφή.

Ο Ντοστογιέφσκι προσπάθησε να αραιώσει τη μαθητική καθημερινότητα με έργα σε θεατρικά έργα και ιστορίες δικής του σύνθεσης, καθώς και με μεταφράσεις ξένων συγγραφέων. Τα πρώτα πειράματα χάθηκαν, τα δεύτερα ήταν συχνά ημιτελή. Έτσι το ντεμπούτο του ήταν οι φτωχοί άνθρωποι (1845). Το έργο ήταν τόσο σημαντικό στη μοίρα του που σας συνιστούμε να το διαβάσετε. Το χειρόγραφο εκτιμήθηκε ιδιαίτερα ακόμη και από τους έμπειρους καρχαρίες πένας Nekrasov και Belinsky. Ο διάσημος και αξιοσέβαστος κριτικός έβλεπε τον συγγραφέα ως «νέο Γκόγκολ». Το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε στη Συλλογή της Πετρούπολης του Nekrasov το 1846.

Η περαιτέρω δημιουργική πορεία του συγγραφέα κάποτε δεν ήταν κατανοητή από τους συγχρόνους του. Το παρακάτω μυθιστόρημα, The Double (1845-1846), θεωρήθηκε από πολλούς ως ένα πολύ αδύναμο έργο. Ο τύπος του «υπόγειου ανθρώπου» που ανακάλυψε ο Ντοστογιέφσκι δεν αναγνωρίστηκε αμέσως. Ο Μπελίνσκι απογοητεύτηκε από το ταλέντο του νεαρού συγγραφέα. Η νεοανακαλυφθείσα δόξα έσβησε προσωρινά, και μερικοί γελοιοποιήθηκαν ακόμη και κρυφά.

Σύλληψη και σκληρή εργασία

Στο σαλόνι του Nikolai Apollonovich Maikov, όπου ο Dostoevsky έγινε δεκτός πολύ θερμά, ο συγγραφέας συνάντησε τον Alexei Nikolaevich Pleshcheev. Ήταν αυτός που έφερε τον συγγραφέα μαζί με τον Mikhail Vasilievich Petrashevsky. Από τον Ιανουάριο του 1847, ο νεαρός άρχισε να παρακολουθεί συναντήσεις του κύκλου που είχε συγκεντρωθεί γύρω από αυτόν τον στοχαστή. Η μυστική εταιρεία σκεφτόταν ενεργά το μέλλον της Ρωσίας, τη δυνατότητα και την αναγκαιότητα να κάνει μια επανάσταση. Εδώ χρησιμοποιούταν διάφορα απαγορευμένα έντυπα. Εκείνη την εποχή, το περίφημο «Γράμμα του Μπελίνσκι στον Γκόγκολ» προκάλεσε ιδιαίτερη απήχηση στην κοινωνία. Η ανάγνωσή του σε αυτόν τον κύκλο χρησίμευσε εν μέρει ως αφορμή για περαιτέρω θλιβερά γεγονότα. Το 1849, οι Πετρασεβίτες έγιναν θύματα του κατασταλτικού αγώνα της κυβέρνησης κατά της διαφωνίας και φυλακίστηκαν στο Φρούριο Πέτρου και Παύλου και στη συνέχεια, αφού εξέτασαν την υπόθεσή τους, καταδικάστηκαν σε αστική (στέρηση του τίτλου της ευγενείας) και σε θάνατο (με πυρά διμοιρία) εκτέλεση. Στη συνέχεια αποφασίστηκε η αλλαγή της ποινής λόγω ελαφρυντικών περιστάσεων. Στις 22 Δεκεμβρίου 1849 (3 Ιανουαρίου 1850), οι κατάδικοι οδηγήθηκαν στον χώρο παρελάσεων Semyonovsky και τους διαβάστηκε η ετυμηγορία. Στη συνέχεια ανακοίνωσαν την αντικατάσταση των δραστικών μέτρων με συμβιβαστικά - εξορία και καταναγκαστική εργασία. Ο Ντοστογιέφσκι μίλησε για τη φρίκη και το σοκ που βίωσε κατά τη διάρκεια αυτής της διαδικασίας μέσα από το στόμα του ήρωά του, του πρίγκιπα Μίσκιν, στο μυθιστόρημα The Idiot (1867-1869).

Στις 24 Δεκεμβρίου 1849 στάλθηκαν οι κατάδικοι από την Πετρούπολη. Στα μέσα Ιανουαρίου, πραγματοποίησαν μεταφορά στο Τομπόλσκ. Κάποιοι Δεκεμβριστές εξέτισαν τις ποινές τους εκεί. Οι ευγενείς και εύποροι σύζυγοί τους μπόρεσαν να συναντηθούν με τους νεομάρτυρες για την ελευθερία της πίστης και να τους δώσουν Βίβλους με κρυμμένα χρήματα. Ο Ντοστογιέφσκι κράτησε το βιβλίο σε όλη του τη ζωή σε ανάμνηση της εμπειρίας.

Ο Ντοστογιέφσκι έφτασε στο Ομσκ στις 23 Ιανουαρίου 1850 για να εκτίσει την ποινική του δουλεία. Οι επιθετικές και αγενείς σχέσεις μεταξύ κρατουμένων και οι απάνθρωπες συνθήκες κράτησης των κρατουμένων αντικατοπτρίστηκαν στην οπτική του νεαρού άνδρα. «Θεωρώ αυτά τα 4 χρόνια ως την εποχή που με έθαψαν ζωντανό και με έθαψαν σε ένα φέρετρο», ενημέρωσε ειλικρινά ο Φιόντορ τον αδελφό του Αντρέι.

Το 1854, ο συγγραφέας άφησε τη φυλακή του Ομσκ και πήγε στο Σεμιπαλατίνσκ, όπου έπιασε δουλειά στον στρατιωτικό τομέα. Εδώ γνώρισε τη μελλοντική του πρώτη σύζυγο, Μαρία Ντμίτριεβνα Ισάεβα. Έσωσε τον Ντοστογιέφσκι από την αφόρητη μοναξιά. Ο Fedor προσπάθησε να επιστρέψει στην προηγούμενη ζωή και τη συγγραφή του. Στις 26 Αυγούστου 1856, ανήμερα της στέψης του, ο Αλέξανδρος Β' ανακοίνωσε τη χάρη των Πετρασεβιτών. Όμως, ως συνήθως, καθιερώθηκε μια μυστική αστυνομική εποπτεία για κάθε άτομο που εμπλέκεται στην υπόθεση, προκειμένου να βεβαιωθεί για την αξιοπιστία (αφαιρέστηκε μόλις το 1875). Το 1857, ο Ντοστογιέφσκι επέστρεψε τον τίτλο της ευγενείας και έλαβε το δικαίωμα να δημοσιεύσει. Αυτές και άλλες ελευθερίες μπόρεσε να αποκτήσει σε μεγάλο βαθμό χάρη στη βοήθεια φίλων.

Λήξη

Ο Ντοστογιέφσκι ξεκίνησε τη «νέα» του ζωή το καλοκαίρι του 1859 στο Τβερ. Αυτή η πόλη είναι ένα ενδιάμεσο σημείο πριν επιστρέψει στην Αγία Πετρούπολη, όπου η οικογένεια μπόρεσε να μετακομίσει τον Δεκέμβριο. Το 1860, ο Fyodor Mikhailovich δημοσίευσε μια συλλογή των έργων του, αποτελούμενη από 2 τόμους, και το «επαναντεμπούτο» και η επιστροφή στο προσκήνιο της λογοτεχνικής πρωτεύουσας ήταν Σημειώσεις από το Σπίτι των Νεκρών (1861), που εκδόθηκαν το 1861-1862. στο περιοδικό Vremya, που ανήκει στον αδελφό του Ντοστογιέφσκι. Η περιγραφή της ζωής και της ψυχής της σκληρής εργασίας προκάλεσε μεγάλη απήχηση στους αναγνώστες.

Το 1861, ο Fedor άρχισε να βοηθά τον Μιχαήλ στο εκδοτικό εμπόριο. Υπό την ηγεσία του ήταν τα λογοτεχνικά και τα κριτικά τμήματα. Το περιοδικό τηρούσε τις απόψεις του Σλαβόφιλου και του εδάφους (ο όρος εμφανίστηκε αργότερα). Προήχθησαν στις μάζες και αναπτύχθηκαν από τους πιο ζηλωτές υπαλλήλους Απόλλων Γκριγκόριεφ και Νικολάι Στράχοφ. Η δημοσίευση μάλωνε ενεργά με τον Sovremennik. Το 1863, το άρθρο του Στράχοφ «Το μοιραίο ζήτημα» (σχετικά με την Πολωνική εξέγερση), που προκάλεσε έντονες κριτικές, εμφανίστηκε στις σελίδες των μέσων ενημέρωσης. Το περιοδικό έκλεισε.

Στις αρχές του 1864, οι αδερφοί Ντοστογιέφσκι κατάφεραν να πάρουν άδεια να εκδώσουν ένα νέο περιοδικό. Έτσι γεννήθηκε η Εποχή. Στις σελίδες του δημοσιεύτηκαν τα πρώτα κεφάλαια του Notes from the Underground. Σε αντίθεση με τις προσδοκίες, το περιοδικό δεν ήταν τόσο δημοφιλές όσο το Vremya και ο θάνατος του Μιχαήλ, του Απόλλωνα Γκριγκόριεφ και οι οικονομικές δυσκολίες ήταν οι λόγοι για το κλείσιμο.

Το καλοκαίρι του 1862, ο Ντοστογιέφσκι πήγε ένα ταξίδι στην Ευρώπη, ήθελε να βελτιώσει την κακή υγεία του. Δεν ήταν δυνατό να πραγματοποιηθεί πλήρως το σχέδιό του, στο Μπάντεν-Μπάντεν τον έπιασε μια οδυνηρή κλίση - ένα παιχνίδι ρουλέτας, που σαφώς δεν συνέβαλε στη βελτίωση της κατάστασής του. Η τύχη που του χαμογέλασε γρήγορα αντικαταστάθηκε από μια σειρά συνεχών απωλειών, που οδήγησαν σε σοβαρή ανάγκη για χρήματα. Το πάθος για τις κάρτες βασάνιζε τον Ντοστογιέφσκι για εννέα χρόνια. Την τελευταία φορά που έκατσε να παίξει στο Βισμπάντεν την άνοιξη του 1871, και μετά από άλλη μια ήττα, κατάφερε τελικά να ξεπεράσει το πάθος του για τον τζόγο.

Ο Μιχαήλ πέθανε τον Ιούλιο του 1864. Αυτό ήταν το δεύτερο χτύπημα για τον συγγραφέα φέτος, γιατί έθαψε και την αγαπημένη του σύζυγο. Ο Fedor ήθελε πραγματικά να στηρίξει την οικογένεια του αδελφού του. Ανέλαβε το καθήκον να αντιμετωπίσει τα χρέη του, ήρθε ακόμα πιο κοντά με τη χήρα και τα ορφανά, παρηγορώντας τα με κάθε τρόπο σε αυτή τη δύσκολη περίοδο.

Σύντομα ο Ντοστογιέφσκι γνώρισε και σύναψε μια σχέση με την Άννα Σνίτκινα, η οποία κορυφώθηκε σε γάμο. Ήταν στενογράφος και δακτυλογραφούσε το μυθιστόρημα Ο Τζογαδόρος (1866): μέσα σε ένα μήνα, σκέφτηκε ολόκληρο το μυθιστόρημα και εκείνη πληκτρολόγησε υπαγορευμένο κείμενο.

Τα τελευταία και πιο σημαντικά στο έργο του συγγραφέα, όχι μόνο έργα, αλλά πρακτικά έργα, ήταν το Ημερολόγιο του Συγγραφέα και η Μεγάλη Πεντάτευχο. Το «Ημερολόγιο» ήταν ουσιαστικά ένα μηνιαίο περιοδικό φιλοσοφικής και λογοτεχνικής δημοσιογραφίας. Βγήκε το 1876-1877 και το 1880-1881. Διακρίθηκε από ευελιξία και πολυείδη, καθώς και από μια μεγάλη ποικιλία θεμάτων που καλύπτονταν. Η Πεντάτευχο είναι 5 έργα μεγάλης κλίμακας του συγγραφέα:

"Έγκλημα και Τιμωρία" (1866),
"Idiot" (1868),
«Δαίμονες» (1871-1872),
"Έφηβος" (1875),
«Οι αδελφοί Καραμάζοφ» (1879-1880).

Χαρακτηρίζονται από ιδεολογική-θεματική και ποιητική-δομική ενότητα, επομένως τα μυθιστορήματα αυτά συνδυάζονται σε ένα είδος κύκλου. Στην επιλογή του τίτλου, υπάρχει ηχώ με την «Πεντάτευχο του Μωυσή» (τα πρώτα πέντε βιβλία της Βίβλου των Ιουδαίων και των Χριστιανών: Γένεση, Έξοδος, Λευιτικό, Αριθμοί και Δευτερονόμιο). Είναι γνωστό ότι ο συγγραφέας ζήλεψε την επιτυχία του έπους του Τολστόι, έτσι αποφάσισε να γράψει κάτι που ξεπερνούσε το σχέδιο μεγάλης κλίμακας του κόμη, αλλά το σφιχτό πλαίσιο συμβολαίου και η ανάγκη για χρήματα τον ανάγκασαν να κυκλοφορήσει μυθιστορήματα χωριστά και όχι ως ενιαίο πνεύμα.

Χαρακτηριστικό γνώρισμα

Οι σύγχρονοι σημείωσαν την ασυνέπεια του χαρακτήρα του συγγραφέα, είχε έναν εξαιρετικό ψυχότυπο. Η ευγένεια και η ευγένεια αναμειγνύονταν με οξυθυμία και αυτοκριτική. Αξίζει να σημειωθεί ότι η πρώτη εντύπωση μιας συνάντησης με τον Ντοστογιέφσκι γινόταν σχεδόν πάντα απογοητευτική: λόγω της διακριτικής εμφάνισής του, όλες οι ενδιαφέρουσες ιδιότητες και τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας αυτού του δημιουργού άρχισαν να εμφανίζονται αργότερα, με την εμφάνιση κάποιου βαθμού εμπιστοσύνης στον συνομιλητή . Σχετικά με την ασυνέπεια της εμφάνισης και της ψυχής του συγγραφέα Vsevolod Sergeevich Soloviev:

Πριν από μένα ήταν ένας άντρας με άσχημο και φαινομενικά απλό πρόσωπο. Αλλά αυτή ήταν μόνο η πρώτη και στιγμιαία εντύπωση - αυτό το πρόσωπο αποτυπώθηκε αμέσως και για πάντα στη μνήμη, έφερε το αποτύπωμα μιας εξαιρετικής, πνευματικής ζωής.

Ο ήρωάς μας έδωσε στον εαυτό του έναν περίεργο χαρακτηρισμό, μιλώντας για ένα άτομο «με τρυφερή καρδιά, αλλά δεν μπορεί να εκφράσει τα συναισθήματά του». Όλη του τη ζωή έκρινε αυστηρά τον εαυτό του για τις ατέλειές του, παραπονέθηκε για την ταχεία ιδιοσυγκρασία του. Το καλύτερο ήταν να ξεχυθούν τα συναισθήματά του στο χαρτί, δηλαδή στα έργα του.

Ο φίλος του Ντοστογιέφσκι, Δρ. Ριζενκάμπφ, είπε για τον συγγραφέα: «Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς ανήκε σε εκείνες τις προσωπικότητες γύρω από τις οποίες όλοι ζουν καλά, αλλά οι ίδιοι έχουν συνεχώς ανάγκη». Η απίστευτη ευγένεια, καθώς και η αδυναμία χειρισμού χρημάτων, ώθησαν συνεχώς τον συγγραφέα σε απρόβλεπτα έξοδα ως αποτέλεσμα της επιθυμίας να βοηθήσει όλους τους φτωχούς, αιτούντες που συναντούσε, να παράσχουν τις καλύτερες συνθήκες για τους υπηρέτες.

Η απαλότητα και η αγάπη της καρδιάς εκδηλώθηκαν περισσότερο από όλα στον Ντοστογιέφσκι σε σχέση με τα παιδιά που λάτρευε. Πριν από την εμφάνιση των δικών του απογόνων στην οικογένεια, όλη η προσοχή του συγγραφέα στράφηκε στους ανιψιούς του. Η Άννα Γκριγκόριεβνα μίλησε για τη μοναδική ικανότητα του συζύγου της να ηρεμεί αμέσως το παιδί, την ικανότητα να επικοινωνεί μαζί τους, να αποκτά αυτοπεποίθηση και να μοιράζεται ενδιαφέροντα. Η γέννηση της Σοφίας (η πρώτη κόρη από τον δεύτερο γάμο του) είχε ευεργετική επίδραση στην ατμόσφαιρα στην οικογένεια Ντοστογιέφσκι. Ο Φιόντορ Μιχαήλοβιτς έφτανε πάντα με την καλύτερη διάθεση, ήταν δίπλα στο κορίτσι και ήταν εξαιρετικά έτοιμος να προικίσει όλους γύρω του με φροντίδα και στοργή, που, συνολικά, είναι δύσκολο να αποδοθεί στη μόνιμη κατάστασή του. Οι σχέσεις με τις γυναίκες δεν χτίζονταν πάντα ομαλά. Τα πάθη του σημείωσαν περιοδικές εναλλαγές της διάθεσης και συχνή κριτική τους.

Οι φίλοι του συγγραφέα σημείωσαν επίσης τον καυγά και τις υψηλές απαιτήσεις του από άτομα του κοινωνικού του κύκλου. Αυτό τον ώθησε σε όλη του τη ζωή να αναζητά σχέσεις σχεδόν ιδανικές για να δημιουργήσει μια οικογένεια με την εκλεκτή του, που θα γινόταν το προπύργιο της αρμονικής ύπαρξής τους.

Σχέση

Κατά κανόνα, οι βιογράφοι ισχυρίζονται ότι υπάρχουν τρεις γυναίκες του Ντοστογιέφσκι: η Μαρία Ισάεβα, η Απολλιναρία Σουσλόβα και η Άννα Σνίτκινα.

Στο Ομσκ, ο χθεσινός κατάδικος συνάντησε την όμορφη Μαρία Ισάεβα. Ένα συναίσθημα φούντωσε μεταξύ τους, αλλά ήταν παντρεμένη με έναν μεθυσμένο και αδύναμο άνδρα A.I. Ο Ισάεφ. Το ζευγάρι τους χρησίμευσε ως πρωτότυπο των συζύγων Marmeladov από το Crime and Punishment. Τον Μάιο του 1855, ο αξιωματούχος έπιασε δουλειά στο Κουζνέτσκ, όπου μετακόμισε με την οικογένειά του. Τον Αύγουστο του ίδιου έτους, πέθανε. Ο Ντοστογιέφσκι έκανε αμέσως μια προσφορά στην αγαπημένη του, αλλά αυτή δίστασε, ο λόγος για αυτό ήταν η καταστροφική κατάσταση του γαμπρού και η έλλειψη ελπίδας για ταχεία ανάρρωση. Προσπαθώντας βιαστικά να ισιώσει τη θέση του, ο ερωτευμένος άνδρας κατάφερε να πείσει τη γυναίκα για τη βιωσιμότητά του. Στις 6 Φεβρουαρίου 1857, ο Φέντορ και η Μαρία παντρεύτηκαν στο Κουζνέτσκ.

Αυτή η ένωση δεν έφερε ευτυχία ούτε σε αυτόν ούτε σε αυτήν. Το ζευγάρι σχεδόν δεν συμφωνούσε σε τίποτα, ζούσε χωριστά σχεδόν όλη την ώρα. Η Μαρία αρνήθηκε να συνοδεύσει τον άντρα της στο πρώτο του ταξίδι στο εξωτερικό. Επιστρέφοντας στο σπίτι τον Σεπτέμβριο του 1862, βρήκε τη γυναίκα του σε πολύ άρρωστη κατάσταση: η γυναίκα αρρώστησε από την κατανάλωση.

Και έτσι, το καλοκαίρι του 1863 (κατά τη διάρκεια του δεύτερου ταξιδιού του στην Ευρώπη) στο Μπάντεν-Μπάντεν, ο Ντοστογιέφσκι γνώρισε την Απολιονάρια Προκόφιεβνα Σουσλόβα και την ερωτεύτηκε με πάθος. Είναι δύσκολο να φανταστείς ανθρώπους λιγότερο παρόμοιους στις απόψεις τους από αυτό το ζευγάρι: αυτή είναι φεμινίστρια, μηδενιστής, αυτός είναι ένας πιστός συντηρητικός που τηρούσε πατριαρχικές απόψεις. Ωστόσο, ερωτεύτηκαν ο ένας τον άλλον. Δημοσίευσε αρκετά έργα της στον «Χρόνο» και στην «Εποχή». Ονειρευόντουσαν ένα νέο ταξίδι στην Ευρώπη, αλλά κάποιες δυσκολίες με το περιοδικό, και το πιο σημαντικό, η σοβαρή κατάσταση της Μαρίας Ντμίτριεβνα, τους ανάγκασαν να εγκαταλείψουν τα αρχικά τους σχέδια. Η Polina πήγε μόνη της στο Παρίσι, ο Fedor επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη σε ανάγκη. Του έγραψαν γράμματα, τον κάλεσαν στη θέση της, αλλά εντελώς απροσδόκητα για τη συγγραφέα, τα νέα από την Πωλίνα σταμάτησαν να έρχονται. Συγκινημένος, έσπευσε στο Παρίσι, όπου έμαθε ότι γνώρισε έναν Ισπανό φοιτητή, τον Σαλβαδόρ, και έπεσε θύμα ανεκπλήρωτου έρωτα. Έτσι τελείωσε το ειδύλλιό τους και η ιστορία αυτής της περίπλοκης σχέσης έλαβε μια λογοτεχνική ερμηνεία στο The Gambler. Παράλληλα προχώρησε και η κατανάλωση της συζύγου του. Το φθινόπωρο του 1863, οι Ντοστογιέφσκι μετακόμισαν στη Μόσχα, όπου ήταν πιο βολικό να δημιουργηθούν αποδεκτές συνθήκες για την ασθενή και να τη φροντίσουν. Στις 14 Απριλίου 1864, η Μαρία Ντμίτριεβνα έπαθε επιληπτική κρίση. Πέθανε στις 15.

Αν και η επταετής ένωσή τους δεν μπορεί να χαρακτηριστεί επιτυχημένη, ο χήρος συνέχισε να αγαπά τη γυναίκα του και βίωσε πολύ οδυνηρά τον θάνατό της. Θυμόταν τον αποθανόντα με εξαιρετικά ευγενικά και ζεστά λόγια, αν και κάποιες κακές γλώσσες ισχυρίζονταν ότι η Μαρία ήταν ψυχικά ανθυγιεινή όλη της τη ζωή, επομένως δεν μπορούσε να κάνει τους συζύγους της ευτυχισμένους. Το μόνο πράγμα που ο Ντοστογιέφσκι μετάνιωσε ατελείωτα ήταν ότι ο γάμος με την Ισάεβα αποδείχθηκε άτεκνος. Ο συγγραφέας αποτύπωσε την αγάπη για αυτή τη γυναίκα στα έργα του, η σύζυγός του χρησίμευσε ως πρωτότυπο για πολλές από τις ηρωίδες του.

Ο θάνατος της γυναίκας του και ο μετέπειτα θάνατος του αδελφού του έπεσαν βαριά στους ώμους του Ντοστογιέφσκι. Μπορούσε να ξεχάσει τον εαυτό του μόνο στη δουλειά, εξάλλου, ο συγγραφέας είχε απόλυτη ανάγκη από χρήματα. Αυτή τη στιγμή, ο εκδότης Fedor Timofeevich Stellovsky πρόσφερε στον συγγραφέα ένα χρηματικό συμβόλαιο για τη δημοσίευση της πλήρους συλλογής των έργων του εκείνη την εποχή. Παρά τις συνθήκες υποδούλωσης, δηλαδή: ένα εξαιρετικά στενό χρονικό πλαίσιο και την απαίτηση να δοθεί ένα νέο, αδημοσίευτο προηγουμένως μυθιστόρημα σε σύντομο χρονικό διάστημα, ο συγγραφέας συμφώνησε. Την ίδια περίοδο άρχισαν οι εργασίες για το Έγκλημα και την Τιμωρία. Το μυθιστόρημα αυτό προτάθηκε από τον Ντοστογιέφσκι να τυπωθεί από τον εκδότη του Russkiy Vestnik, Mikhail Nikiforovich Katkov. Σε σχέση με όλα όσα συνέβαιναν, στις αρχές Οκτωβρίου 1866, το υλικό που υποσχέθηκε στον Stellovsky δεν ήταν έτοιμο, αλλά έμεινε μόνο ένας μήνας. Ο συγγραφέας δεν θα είχε αντιμετωπίσει το επιχειρησιακό έργο αν δεν ήταν η στενογράφος Anna Grigorievna Snitkina. Η κοινή δουλειά έφερε τον Ντοστογιέφσκι πολύ κοντά σε αυτό το κορίτσι. Τον Φεβρουάριο του 1867 παντρεύτηκαν.

Ο Fyodor Mikhailovich βρήκε επιτέλους την πολυαναμενόμενη ευτυχία και γαλήνια ύπαρξη στους κόλπους της οικογένειας. Για την Άννα, αυτή η περίοδος ζωής δεν ξεκίνησε τόσο υπέροχα, βίωσε την ισχυρότερη εχθρότητα από τον θετό γιο του συζύγου της Peter Isaev, ο οποίος είχε ζήσει για πολύ καιρό σε βάρος του πατριού του. Για να αλλάξει την καταπιεστική κατάσταση, η Σνίτκινα έπεισε τον σύζυγό της να πάει στο εξωτερικό, όπου στη συνέχεια πέρασαν τέσσερα χρόνια. Τότε ξεκίνησε η δεύτερη περίοδος πάθους για τη ρουλέτα (τελείωσε με την απόρριψη του τζόγου). Η οικογένεια είχε και πάλι ανάγκη. Τα πράγματα διορθώθηκαν με την άφιξη στην Αγία Πετρούπολη το 1897, επειδή ο συγγραφέας ασχολήθηκε και πάλι ενεργά με τη συγγραφή.

Αυτός ο γάμος απέκτησε τέσσερα παιδιά. Δύο επέζησαν: ο Λιούμποφ και ο Φέντορ. Η μεγαλύτερη κόρη Σοφία πέθανε, όντας μόλις λίγων μηνών, ο μικρότερος γιος Αλεξέι έζησε λιγότερο από τρία χρόνια.

Αφιέρωσε το εξαιρετικό έργο του Οι Αδελφοί Καραμάζοφ στην Άννα και εκείνη, ήδη χήρα, δημοσίευσε τα απομνημονεύματά της για τον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς. Οι γυναίκες του Ντοστογιέφσκι βρίσκονται σε όλα του τα έργα, εκτός ίσως από τα πρώτα. Το μοιραίο πάθος, η μοίρα και ο δύσκολος χαρακτήρας της Mary αποτέλεσαν τη βάση της εικόνας της Katerina Ivanovna, της Grushenka, της Nastasya Filippovna και η Anna Grigorievna είναι η εικόνα της Sonechka Marmeladova, της Evdokia Raskolnikova, της Dashenka Shatova είναι ο άγγελος της σωτηρίας και του μαρτυρίου.

Φιλοσοφία

Η κοσμοθεωρία του Ντοστογιέφσκι υπέστη σημαντικές αλλαγές σε όλη τη ζωή του συγγραφέα. Για παράδειγμα, ο πολιτικός προσανατολισμός αναθεωρήθηκε και διαμορφώθηκε σταδιακά. Μόνο η θρησκευτικότητα, που γαλουχήθηκε από παιδί στον συγγραφέα, δυνάμωσε και αναπτύχθηκε, ποτέ δεν αμφέβαλλε για την πίστη. Μπορούμε να πούμε ότι η φιλοσοφία του Ντοστογιέφσκι βασίζεται στην Ορθοδοξία.

Οι σοσιαλιστικές ψευδαισθήσεις καταρρίφθηκαν από τον ίδιο τον Ντοστογιέφσκι τη δεκαετία του '60, ανέπτυξε μια κριτική στάση απέναντί τους, ίσως επειδή ήταν η αιτία της σύλληψής του. Το ταξίδι στην Ευρώπη τον ενέπνευσε να σκεφτεί την αστική επανάσταση. Είδε ότι δεν βοήθησε τους απλούς ανθρώπους με κανέναν τρόπο, και ως αποτέλεσμα, ανέπτυξε μια ασυμβίβαστη εχθρότητα για την πιθανότητα να το πετύχει στη Ρωσία. Οι ιδέες του εδάφους, τις οποίες συνέταξε σε περιοδικά κατά τη διάρκεια της δουλειάς του με τον Απόλλωνα Γκριγκόριεφ, χρησίμευσαν εν μέρει ως βάση για την μετέπειτα κοσμοθεωρία του Ντοστογιέφσκι. Επίγνωση της ανάγκης συγχώνευσης της ελίτ με τους απλούς ανθρώπους, αποδίδοντας σε αυτούς την αποστολή να σώσει τον κόσμο από επιβλαβείς ιδέες, να επιστρέψει στους κόλπους της φύσης και της θρησκείας - όλες αυτές οι ιδέες εντυπωσίασαν τον συγγραφέα. Ένιωσε την εποχή του ως σημείο καμπής. Η χώρα ετοιμαζόταν για ανατροπές και αναμόρφωση της πραγματικότητας. Ο συγγραφέας ήλπιζε ειλικρινά ότι οι άνθρωποι θα ακολουθούσαν το μονοπάτι της αυτοβελτίωσης και η νέα εποχή θα σηματοδοτηθεί από την αναγέννηση της κοινωνίας.

Υπήρχε μια διαδικασία απομόνωσης της ίδιας της ουσίας, της πεμπτουσίας της ρωσικής εθνικής συνείδησης, της «ρωσικής ιδέας» - το όνομα που πρότεινε ο ίδιος ο συγγραφέας. Στον Ντοστογιέφσκι συνδέεται στενά με τη θρησκευτική φιλοσοφία. Ο Arseniy Vladimirovich Gulyga (σοβιετικός φιλόσοφος, ιστορικός της φιλοσοφίας και κριτικός λογοτεχνίας) εξήγησε τον ποτσβενισμό του Ντοστογιέφσκι ως εξής: είναι ένα κάλεσμα για επιστροφή στο εθνικό, είναι πατριωτισμός που βασίζεται σε ηθικές αξίες.

Για τον Ντοστογιέφσκι, αυτή η ιδέα της ελεύθερης βούλησης, άρρηκτα συνδεδεμένη με έναν ακλόνητο ηθικό νόμο, έγινε η κύρια στο έργο του, ειδικά στα μεταγενέστερα έργα του. Ο συγγραφέας θεωρούσε τον άνθρωπο ένα μυστήριο, προσπάθησε να διεισδύσει στην πνευματική του φύση, σε όλη του τη ζωή έψαχνε να βρει τον δρόμο της ηθικής του διαμόρφωσης.

Στις 8 Ιουνίου 1880, σε μια συνάντηση της Εταιρείας Εραστών της Ρωσικής Λογοτεχνίας, ο συγγραφέας διάβασε την «ομιλία του Πούσκιν», η οποία αποκαλύπτει στον αναγνώστη τις αληθινές του απόψεις και κρίσεις, καθώς και την ουσία της ζωής, σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι. Ήταν αυτός ο ποιητής που ο συγγραφέας θεωρούσε πραγματικό εθνικό χαρακτήρα. Στην ποίηση του Alexander Sergeevich, ο συγγραφέας είδε το μονοπάτι της πατρίδας και του ρωσικού λαού ως προφητικά σκιαγραφημένο. Έπειτα έβγαλε την κύρια ιδέα του: η μεταμόρφωση πρέπει να επιτευχθεί όχι μέσω αλλαγής εξωτερικών παραγόντων και συνθηκών, αλλά μέσω εσωτερικής αυτοτελειοποίησης.

Φυσικά, σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, το κύριο στήριγμα σε αυτό το μονοπάτι είναι η θρησκεία. Ο Μιχαήλ Μιχαήλοβιτς Μπαχτίν είπε ότι ο "θόρυβος" που δημιουργείται από την πολυφωνία των χαρακτήρων στα μυθιστορήματα του συγγραφέα μπλοκάρεται από μια φωνή - που ανήκει στον Θεό, του οποίου ο λόγος προέρχεται από την ψυχή του συγγραφέα. Στο τέλος της «ομιλίας Πούσκιν» λέγεται ότι το να είσαι Ρώσος σημαίνει ...

Να προσπαθήσουμε να φέρουμε τη συμφιλίωση στις ευρωπαϊκές αντιφάσεις ήδη οριστικά, να υποδείξουμε την έκβαση της ευρωπαϊκής λαχτάρας στη ρωσική ψυχή μας, πανανθρώπινη και επανενωμένη, να φιλοξενήσουμε όλους τους αδελφούς μας με αδελφική αγάπη και στο τέλος, ίσως, να πούμε την τελευταία λέξη μεγάλης, κοινής αρμονίας, αδελφική η τελική συγκατάθεση όλων των φυλών σύμφωνα με τον ευαγγελικό νόμο του Χριστού!

Ενδιαφέροντα γεγονότα από τη ζωή του συγγραφέα

Το 1837 πέθανε τραγικά ο Πούσκιν, ο αγαπημένος συγγραφέας του Ντοστογιέφσκι. Ο Fedor Mikhailovich εξέλαβε τον θάνατο του ποιητή ως προσωπική τραγωδία. Αργότερα, θυμήθηκε ότι, αν όχι ο θάνατος της μητέρας του, θα είχε ζητήσει από τους συγγενείς του να φορέσουν πένθος για τη συγγραφέα.
Θα πρέπει να σημειωθεί ότι τα όνειρα των μεγαλύτερων γιων για τον λογοτεχνικό τομέα δεν έγιναν αντιληπτά από τους γονείς τους ως ιδιοτροπία, αλλά σε μια κατάσταση ανάγκης στην οποία περιήλθε σταδιακά η οικογένεια, ανάγκασε τον Μιχαήλ Αντρέεβιτς να επιμείνει να λάβουν τα αγόρια μια εκπαίδευση μηχανικής που θα μπορούσε να τους προσφέρει ένα υλικώς αξιόπιστο και βιώσιμο μέλλον.
Το πρώτο ολοκληρωμένο έργο του συγγραφέα στον τομέα της μετάφρασης ήταν ο Ευγένιος Γκράντε του Μπαλζάκ. Εμπνεύστηκε από την επίσκεψη του συγγραφέα αυτού του έργου στη Ρωσία. Το έργο δημοσιεύτηκε στην έκδοση «Ρεπερτόριο και Πάνθεον» το 1844, αλλά το όνομα του μεταφραστή δεν αναγραφόταν εκεί.
Το 1869 έγινε πατέρας. Ενδιαφέροντα πράγματα από την προσωπική ζωή του συγγραφέα περιγράφονται από τη σύζυγό του στα απομνημονεύματά του: «Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς ήταν ασυνήθιστα τρυφερός με την κόρη του, την έπαιζε βιολί, την έκανε μπάνιο ο ίδιος, την κουβάλησε στην αγκαλιά του, την νανούρισε και ένιωθε τόσο χαρούμενος που έγραψε κριτική. του Στράχοφ:« Ω, γιατί δεν παντρεύτηκες και γιατί δεν έχεις παιδί, αγαπητέ Νικολάι Νικολάεβιτς. Σας ορκίζομαι ότι αυτό είναι τα 3/4 της ευτυχίας της ζωής, και το υπόλοιπο είναι μόνο το ένα τέταρτο.

Θάνατος

Για πρώτη φορά, η διάγνωση της επιληψίας (επιληψία) τέθηκε στον συγγραφέα κατά την παραμονή του σε σκληρούς τοκετούς. Η ασθένεια βασάνιζε τον συγγραφέα, αλλά η παρατυπία και η σχετικά χαμηλή συχνότητα των κρίσεων είχαν μικρή επίδραση στις νοητικές του ικανότητες (παρατηρήθηκε μόνο κάποια εξασθένηση της μνήμης), επιτρέποντάς του να δημιουργεί μέχρι το τέλος των ημερών του.

Με τον καιρό, ο Ντοστογιέφσκι ανέπτυξε μια ασθένεια των πνευμόνων - εμφύσημα. Υπάρχει η υπόθεση ότι οφείλει την επιδείνωση της σε μια εξήγηση με την αδελφή του V. M. Ivanova στις 26 Ιανουαρίου (7 Φεβρουαρίου) 1881. Η γυναίκα τον έπεισε επίμονα να παραχωρήσει το μερίδιο της περιουσίας Ryazan που κληρονόμησε από τη θεία της Alexandra Fedorovna Kumanina στις αδερφές της. Η νευρική κατάσταση, η συνομιλία με την αδερφή του με υψωμένη φωνή, η πολυπλοκότητα της κατάστασης - όλα αυτά είχαν επιζήμια επίδραση στη φυσική κατάσταση του συγγραφέα. Έπαθε μια κρίση: το αίμα κατέβηκε στον λαιμό του.

Ακόμη και το πρωί της 28ης Ιανουαρίου (9 Φεβρουαρίου) οι αιμορραγίες δεν έφυγαν. Ο Ντοστογιέφσκι πέρασε όλη την ημέρα στο κρεβάτι. Αρκετές φορές αποχαιρέτησε τα αγαπημένα του πρόσωπα, νιώθοντας την προσέγγιση του θανάτου. Μέχρι το βράδυ, ο συγγραφέας πέθανε. Ήταν 59 ετών.

Πολλοί ήθελαν να αποχαιρετήσουν τον Ντοστογιέφσκι. Συγγενείς και φίλοι έφτασαν, αλλά υπήρχαν πολύ περισσότεροι ξένοι - εκείνοι που ακόμη και τότε σεβάστηκαν πάρα πολύ το εκπληκτικό ταλέντο του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς, ο οποίος υποκλίθηκε μπροστά στο δώρο του. Μεταξύ αυτών που ήρθαν ήταν ο καλλιτέχνης V. G. Perov, ζωγράφισε το διάσημο μεταθανάτιο πορτρέτο του συγγραφέα.

Ο Ντοστογιέφσκι, και αργότερα η δεύτερη σύζυγός του, θάφτηκαν στο νεκροταφείο Tikhvin της Λαύρας Alexander Nevsky στην Αγία Πετρούπολη.

μέρη του Ντοστογιέφσκι

Το κτήμα Ντοστογιέφσκι βρισκόταν στην περιοχή Kashirsky της επαρχίας Τούλα. Το χωριό Darovoye και το χωριό Cheremoshna, από το οποίο αποτελούνταν το κτήμα, αγοράστηκαν από τον πατέρα του Fyodor το 1831. Εδώ, κατά κανόνα, η οικογένεια περνούσε το καλοκαίρι. Ένα χρόνο μετά την αγορά, ξέσπασε μια πυρκαγιά που κατέστρεψε το σπίτι, μετά την οποία ξαναχτίστηκε ένα ξύλινο εξάρτημα, όπου έμενε η οικογένεια. Το κτήμα κληρονόμησε ο μικρότερος αδελφός Αντρέι.

Το σπίτι στη Staraya Russa ήταν η μοναδική ακίνητη περιουσία του Ντοστογιέφσκι. Για πρώτη φορά ο συγγραφέας και η οικογένειά του ήρθαν εδώ το 1882. Οι πιο γαλήνιες μέρες της ζωής του συνδέονται με αυτό το μέρος. Η ατμόσφαιρα αυτής της γωνιάς ήταν η πιο ευνοϊκή για την αρμονική συνύπαρξη όλης της οικογένειας και για το έργο του συγγραφέα. Εδώ γράφτηκαν οι αδελφοί Καραμάζοφ, οι Δαίμονες και πολλά άλλα έργα.

Εννοια

Ο Ντοστογιέφσκι δεν σπούδασε φιλοσοφία και δεν θεωρούσε τα έργα του φορείς των αντίστοιχων ιδεών. Όμως, δεκαετίες μετά το τέλος της δημιουργικής του δραστηριότητας, οι ερευνητές άρχισαν να μιλούν για τη διατύπωση γενικών ερωτήσεων και την πολυπλοκότητα των θεμάτων που εμπλέκονται στα κείμενα που βγήκαν από την πένα του συγγραφέα. Η φήμη ενός ιεροκήρυκα, ενός γνώστη της ανθρώπινης ψυχής, κόλλησε πραγματικά με τον συγγραφέα. Ως εκ τούτου, τα μυθιστορήματά του εξακολουθούν να βρίσκονται στις λίστες με τα πιο δημοφιλή και περιζήτητα έργα σε όλο τον κόσμο. Για έναν σύγχρονο συγγραφέα, θεωρείται μεγάλη αξία να αξίζει σύγκριση με αυτή τη Ρωσική ιδιοφυΐα. Η ανάγνωση μιας τέτοιας λογοτεχνίας είναι μέρος του να ανήκεις στους πνευματικούς κύκλους, γιατί ο Ντοστογιέφσκι έχει γίνει, ως ένα βαθμό, μια επωνυμία, δηλαδή η αποκλειστικότητα του γούστου όσων τον προτιμούν. Στους Ιάπωνες αρέσει ιδιαίτερα το έργο του Fyodor Mikhailovich: ο Kobo Abe, ο Yukio Mishima και ο Haruki Murakami τον αναγνώρισαν ως τον αγαπημένο τους συγγραφέα.

Ο διάσημος ψυχαναλυτής Sigmund Freud σημείωσε το εκπληκτικό βάθος των έργων του Ρώσου συγγραφέα και την αξία τους για την επιστήμη. Επιδίωξε επίσης να κοιτάξει βαθιά στη συνείδηση του ατόμου, να μελετήσει τα πρότυπα και τα χαρακτηριστικά της δουλειάς του. Και οι δύο αποκάλυψαν και ανατέμνουν τον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου με έναν περίπλοκο τρόπο: με όλες τις ευγενείς σκέψεις και τις ευτελείς επιθυμίες του.

Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!

Ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι είναι ένα παγκοσμίως αναγνωρισμένο κλασικό λογοτεχνικό έργο. Θεωρείται ένας από τους καλύτερους μυθιστοριογράφους στον κόσμο και ο καλύτερος ειδικός στην ανθρώπινη ψυχολογία.

Εκτός από τη συγγραφή, ήταν ένας εξαιρετικός φιλόσοφος και βαθύς στοχαστής. Πολλά από τα αποσπάσματα του έχουν μπει στο χρυσό ταμείο της παγκόσμιας σκέψης.

Στη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι, όπως και στο, υπήρχαν πολλά αμφιλεγόμενα σημεία, για τα οποία θα σας πούμε αμέσως.

Έτσι, η προσοχή σας προσκαλείται στη βιογραφία του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι.

Σύντομη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι

Ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι γεννήθηκε στις 11 Νοεμβρίου 1821. Ο πατέρας του, Μιχαήλ Αντρέεβιτς, ήταν γιατρός και κατά τη διάρκεια της ζωής του κατάφερε να εργαστεί τόσο στο στρατό όσο και σε κοινά νοσοκομεία.

Η μητέρα, Μαρία Φεοντόροβνα, ήταν κόρη εμπόρου. Για να ταΐσουν τις οικογένειές τους και να δώσουν στα παιδιά τους καλή εκπαίδευση, οι γονείς έπρεπε να εργάζονται από την αυγή μέχρι το σούρουπο.

Μεγαλώνοντας, ο Fedor Mikhailovich ευχαρίστησε επανειλημμένα τον πατέρα και τη μητέρα του για όλα όσα είχαν κάνει γι 'αυτόν.

Παιδική ηλικία και νεότητα του Ντοστογιέφσκι

Η Maria Fedorovna δίδαξε ανεξάρτητα στον μικρό της γιο να διαβάζει. Για να το κάνει αυτό, χρησιμοποίησε ένα βιβλίο που περιέγραφε βιβλικά γεγονότα.

Η Fedya άρεσε πολύ στο βιβλίο του Ιώβ της Παλαιάς Διαθήκης. Θαύμαζε αυτόν τον δίκαιο άνθρωπο, που είχε πολλές δύσκολες δοκιμασίες.

Αργότερα, όλες αυτές οι γνώσεις και οι παιδικές εντυπώσεις θα αποτελέσουν τη βάση ορισμένων έργων του. Αξίζει να σημειωθεί ότι και ο οικογενειάρχης δεν έμεινε εκτός προπονήσεων. Δίδαξε στον γιο του λατινικά.

Στην οικογένεια Ντοστογιέφσκι υπήρχαν επτά παιδιά. Ο Fedor είχε μια ιδιαίτερη στοργή για τον μεγαλύτερο αδελφό του Misha.

Αργότερα, ο Ν. Ι. Ντράσουσοφ έγινε δάσκαλος και των δύο αδελφών, τον οποίο βοήθησαν και οι γιοι του.

Ειδικά σημάδια του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι

Εκπαίδευση

Το 1834, για 4 χρόνια, ο Fedor και ο Mikhail σπούδασαν στο διάσημο οικοτροφείο της Μόσχας L. I. Chermak.

Εκείνη την εποχή συνέβη η πρώτη τραγωδία στη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι. Η μητέρα πέθανε από κατανάλωση.

Αφού θρήνησε την αγαπημένη του σύζυγο, ο αρχηγός της οικογένειας αποφάσισε να στείλει τον Misha και τον Fedor για να συνεχίσουν τις σπουδές τους εκεί.

Ο πατέρας κανόνισε και τους δύο γιους στην πανσιόν του K. F. Kostomarov. Και παρόλο που ήξερε ότι τα αγόρια ήταν εθισμένα, ονειρευόταν ότι στο μέλλον θα γίνονταν μηχανικοί.

Ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι δεν μάλωνε με τον πατέρα του και μπήκε στο σχολείο. Ωστόσο, ο μαθητής αφιέρωσε όλο τον ελεύθερο χρόνο του από τις σπουδές. Διάβαζε έργα Ρώσων και ξένων κλασικών μέρα και νύχτα.

Το 1838 έλαβε χώρα ένα σημαντικό γεγονός στη βιογραφία του: μαζί με τους φίλους του, κατάφερε να δημιουργήσει έναν λογοτεχνικό κύκλο. Τότε ήταν που άρχισε να ενδιαφέρεται σοβαρά για τη συγγραφή.

Αφού αποφοίτησε μετά από 5 χρόνια σπουδών, ο Fedor έπιασε δουλειά ως μηχανικός-υπολοχαγός σε μια ταξιαρχία της Αγίας Πετρούπολης. Σύντομα όμως παραιτήθηκε από αυτή τη θέση και βυθίστηκε με τα πόδια στη λογοτεχνία.

Η αρχή μιας δημιουργικής βιογραφίας

Παρά τις αντιρρήσεις ορισμένων μελών της οικογένειας, ο Ντοστογιέφσκι εξακολουθεί να μην υποχωρεί από το πάθος του, που σταδιακά έγινε το νόημα της ζωής για εκείνον.

Έγραψε επιμελώς μυθιστορήματα και σύντομα σημείωσε επιτυχία σε αυτόν τον τομέα. Το 1844 εκδόθηκε το πρώτο του βιβλίο, Poor People, το οποίο απέσπασε πολλές κολακευτικές κριτικές, τόσο από κριτικούς όσο και από απλούς αναγνώστες.

Χάρη σε αυτό, ο Fyodor Mikhailovich έγινε δεκτός στον δημοφιλή "κύκλο Belinsky", στον οποίο άρχισαν να τον αποκαλούν "νέο".

Το επόμενο έργο του ήταν το «Διπλό». Αυτή τη φορά, η επιτυχία δεν επαναλήφθηκε, αλλά μάλλον το αντίθετο - η καταστροφική κριτική του αποτυχημένου μυθιστορήματος περίμενε τη νεαρή ιδιοφυΐα.

Το Double έλαβε πολλές αρνητικές κριτικές, καθώς για τους περισσότερους αναγνώστες αυτό το βιβλίο ήταν εντελώς ακατανόητο. Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι αργότερα το καινοτόμο στυλ γραφής της εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τους κριτικούς.

Σύντομα τα μέλη του «κύκλου Μπελίνσκι» ζήτησαν από τον Ντοστογιέφσκι να εγκαταλείψει την κοινωνία τους. Αυτό συνέβη λόγω του σκανδάλου του νεαρού συγγραφέα με και.

Ωστόσο, εκείνη την εποχή, ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι είχε ήδη αρκετά μεγάλη δημοτικότητα, οπότε έγινε ευχαρίστως αποδεκτός σε άλλες λογοτεχνικές κοινότητες.

Σύλληψη και σκληρή εργασία

Το 1846, συνέβη ένα γεγονός στη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι που επηρέασε ολόκληρη τη μετέπειτα ζωή του. Γνώρισε τον M. V. Petrashevsky, ο οποίος ήταν ο διοργανωτής των λεγόμενων «Παρασκευών».

Οι «Παρασκευές» ήταν συναντήσεις ομοϊδεατών, στις οποίες οι συμμετέχοντες επέκριναν τις ενέργειες του βασιλιά και συζητούσαν διάφορους νόμους. Ειδικότερα, τέθηκαν ερωτήματα σχετικά με την κατάργηση της δουλοπαροικίας και την ελευθερία του λόγου.

Σε μια από τις συναντήσεις, ο Fyodor Mikhailovich συνάντησε τον κομμουνιστή N. A. Speshnev, ο οποίος σύντομα σχημάτισε μια μυστική εταιρεία αποτελούμενη από 8 άτομα.

Αυτή η ομάδα ανθρώπων υποστήριξε ένα πραξικόπημα στο κράτος και τη δημιουργία ενός υπόγειου τυπογραφείου.

Το 1848, κυκλοφόρησε ένα άλλο μυθιστόρημα "Λευκές Νύχτες" από το στυλό του συγγραφέα, το οποίο έγινε δεκτό θερμά από το κοινό και ήδη την άνοιξη του 1849 συνελήφθη μαζί με τους υπόλοιπους Πετρασεβίτες.

Κατηγορούνται για απόπειρα πραξικοπήματος. Για περίπου έξι μήνες, ο Ντοστογιέφσκι κρατείται στο Φρούριο Πέτρου και Παύλου και το φθινόπωρο το δικαστήριο τον καταδικάζει σε θάνατο.

Ευτυχώς, η ποινή δεν εκτελέστηκε, γιατί την τελευταία στιγμή η εκτέλεση αντικαταστάθηκε με οκτώ χρόνια σκληρής εργασίας. Σύντομα ο βασιλιάς μείωσε ακόμη περισσότερο την τιμωρία, μειώνοντας τη θητεία από 8 σε 4 χρόνια.

Μετά από σκληρή δουλειά, ο συγγραφέας κλήθηκε να υπηρετήσει ως απλός στρατιώτης. Είναι περίεργο να σημειωθεί ότι αυτό το γεγονός από τη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι ήταν η πρώτη περίπτωση στη Ρωσία όταν ένας κατάδικος επιτρεπόταν να βρίσκεται στην υπηρεσία.

Χάρη σε αυτό, έγινε και πάλι πλήρης πολίτης του κράτους, έχοντας τα ίδια δικαιώματα που είχε πριν από τη σύλληψή του.

Τα χρόνια που πέρασαν σε σκληρή εργασία επηρέασαν σε μεγάλο βαθμό τις απόψεις του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Πράγματι, εκτός από την εξαντλητική σωματική εργασία, υπέφερε και από μοναξιά, αφού οι απλοί κρατούμενοι στην αρχή δεν ήθελαν να επικοινωνήσουν μαζί του λόγω του ευγενούς του τίτλου.

Το 1856 ο Αλέξανδρος Β' ανέβηκε στο θρόνο και έδωσε αμνηστία σε όλους τους Πετρασεβίτες. Εκείνη την εποχή, ο 35χρονος Fedor Mikhailovich ήταν ήδη μια πλήρως διαμορφωμένη προσωπικότητα με βαθιές θρησκευτικές απόψεις.

Η ακμή του έργου του Ντοστογιέφσκι

Το 1860 εκδόθηκαν τα συγκεντρωτικά έργα του Ντοστογιέφσκι. Η εμφάνισή του δεν προκάλεσε ιδιαίτερο ενδιαφέρον στον αναγνώστη. Ωστόσο, μετά τη δημοσίευση των «Σημειώσεις από το Σπίτι των Νεκρών», η δημοτικότητα του συγγραφέα επιστρέφει ξανά.

Φέντορ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι

Το γεγονός είναι ότι οι "Σημειώσεις" περιγράφουν λεπτομερώς τη ζωή και τα βάσανα των καταδίκων, τα οποία οι περισσότεροι απλοί πολίτες δεν σκέφτηκαν καν.

Το 1861, ο Ντοστογιέφσκι, μαζί με τον αδελφό του Μιχαήλ, δημιούργησαν το περιοδικό Vremya. Μετά από 2 χρόνια, αυτός ο εκδοτικός οίκος έκλεισε, μετά από τον οποίο οι αδελφοί άρχισαν να εκδίδουν ένα άλλο περιοδικό - Epoch.

Και τα δύο περιοδικά έκαναν τους Ντοστογιέφσκι πολύ γνωστούς, αφού δημοσίευαν σε αυτά οποιαδήποτε έργα δικής τους σύνθεσης. Ωστόσο, μετά από 3 χρόνια, αρχίζει ένα μαύρο σερί στη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι.

Το 1864, ο Μιχαήλ Ντοστογιέφσκι πέθανε και ένα χρόνο αργότερα ο ίδιος ο εκδοτικός οίκος έκλεισε, καθώς ο Μιχαήλ ήταν ο κινητήρας ολόκληρης της επιχείρησης. Επιπλέον, ο Fedor Mikhailovich έχει συσσωρεύσει πολλά χρέη.

Η δύσκολη οικονομική κατάσταση τον ανάγκασε να υπογράψει ένα εξαιρετικά δυσμενές συμβόλαιο με τον εκδότη Stelovsky.

Σε ηλικία 45 ετών, ο Ντοστογιέφσκι τελείωσε τη συγγραφή ενός από τα πιο διάσημα μυθιστορήματά του, Έγκλημα και Τιμωρία. Αυτό το βιβλίο του έφερε απόλυτη αναγνώριση και παγκόσμια φήμη όσο ζούσε.

Το 1868 εκδόθηκε ένα άλλο μυθιστόρημα εποχής, ο Ηλίθιος. Αργότερα, ο συγγραφέας παραδέχτηκε ότι αυτό το βιβλίο του δόθηκε εξαιρετικά σκληρά.

Το γραφείο του Ντοστογιέφσκι στο τελευταίο διαμέρισμα της Αγίας Πετρούπολης

Τα επόμενα έργα του ήταν τα εξίσου διάσημα Possessed, The Teenager και The Brothers Karamazov (πολλοί θεωρούν ότι αυτό το βιβλίο είναι το πιο σημαντικό στη βιογραφία του Ντοστογιέφσκι).

Μετά την κυκλοφορία αυτών των μυθιστορημάτων, ο Fyodor Mikhailovich άρχισε να θεωρείται τέλειος γνώστης του ανθρώπου, ικανός να μεταφέρει λεπτομερώς τα βαθύτερα συναισθήματα και τις αληθινές εμπειρίες οποιουδήποτε ανθρώπου.

Η προσωπική ζωή του Ντοστογιέφσκι

Η πρώτη σύζυγος του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι ήταν η Μαρία Ισάεβα. Ο γάμος τους κράτησε 7 χρόνια, μέχρι το θάνατό της.

Στη δεκαετία του '60, κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο εξωτερικό, ο Ντοστογιέφσκι γνώρισε την Απολλινάρια Σουσλόβα, με την οποία ξεκίνησε μια ρομαντική σχέση. Είναι ενδιαφέρον ότι το κορίτσι έγινε το πρωτότυπο της Nastasya Filippovna στο The Idiot.

Η δεύτερη και τελευταία σύζυγος του συγγραφέα ήταν η Άννα Σνίτκινα. Ο γάμος τους κράτησε 14 χρόνια, μέχρι το θάνατο του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς. Είχαν δύο γιους και δύο κόρες.

Anna Grigoryevna Dostoevskaya (nee Snitkina), η «κύρια» γυναίκα στη ζωή του συγγραφέα

Για τον Ντοστογιέφσκι, η Άννα Γκριγκόριεβνα δεν ήταν μόνο μια πιστή σύζυγος, αλλά και μια απαραίτητη βοηθός στη συγγραφή του.

Επιπλέον, όλα τα οικονομικά ζητήματα έπεφταν στους ώμους της, τα οποία έλυσε με μαεστρία, χάρη στην προνοητικότητα και τη διορατικότητά της.

Ένας τεράστιος αριθμός κόσμου ήρθε να τον δει στο τελευταίο του ταξίδι. Ίσως, τότε κανείς δεν μάντευε ότι ήταν σύγχρονοι ενός από τους πιο εξαιρετικούς συγγραφείς της ανθρωπότητας.

Αν σας άρεσε η βιογραφία του Ντοστογιέφσκι, μοιραστείτε τη στα κοινωνικά δίκτυα. Εάν γενικά σας αρέσουν οι βιογραφίες μεγάλων ανθρώπων - εγγραφείτε στον ιστότοπο Εγώενδιαφέρωνφάakty.org. Είναι πάντα ενδιαφέρον μαζί μας!

Σας άρεσε η ανάρτηση; Πατήστε οποιοδήποτε κουμπί.

Ντοστογιέφσκι Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς (1821 - 1881) - Μεγάλος Ρώσος συγγραφέας, δοκιμιογράφος και φιλόσοφος. Έκανε τεράστια προσφορά στη ρωσική λογοτεχνία. Όλοι γνωρίζουμε τα διάσημα έργα του, όπως «Έγκλημα και τιμωρία», «Ο ηλίθιος», «Οι αδελφοί Καραμάζοφ» κλπ. Σε αυτό το άρθρο θα προσπαθήσουμε να σας δείξουμε τα πιο ενδιαφέροντα στοιχεία για τον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς.

4. Οι θαυμαστές του έργου του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι γνωρίζουν ότι το αμάρτημα της πατροκτονίας στους αδελφούς Καραμάζοφ ανήκει στον Ιβάν, αλλά ο λόγος του εγκλήματος δεν είναι ξεκάθαρος. Στο χειρόγραφο πρωτότυπο του The Brothers Karamazov, αναφέρεται η πραγματική αιτία του εγκλήματος. Αποδεικνύεται ότι ο γιος του Ιβάν σκότωσε τον πατέρα του F.P. Karamazov επειδή ο πατέρας του βίασε τον νεαρό Ιβάν με σοδομισμό, γενικά, για παιδεραστία. Το γεγονός αυτό δεν συμπεριλήφθηκε στις έντυπες εκδόσεις.

6. Ο εντυπωσιασμός του ξεπέρασε σαφώς τον κανόνα. Όταν κάποια καλλονή του δρόμου του είπε «όχι», λιποθύμησε. Και αν έλεγε ναι, το αποτέλεσμα ήταν συχνά ακριβώς το ίδιο.

7. Το να πεις ότι ο Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς είχε αυξημένη σεξουαλικότητα σημαίνει να μην πεις σχεδόν τίποτα. Αυτή η φυσιολογική ιδιότητα αναπτύχθηκε τόσο μέσα του που, παρά τις προσπάθειες να την κρύψει, ξέσπασε ακούσια - με λόγια, βλέμματα, πράξεις. Αυτό φυσικά το αντιλήφθηκαν οι γύρω του και τον ειρωνεύτηκαν. Ο Τουργκένιεφ τον αποκάλεσε «Ρώσο μαρκήσιο ντε Σαντ». Μη μπορώντας να ελέγξει την αισθησιακή φωτιά, κατέφυγε στις υπηρεσίες ιερόδουλων. Αλλά πολλοί από αυτούς, αφού γεύτηκαν κάποτε την αγάπη του Ντοστογιέφσκι, αρνήθηκαν τις προτάσεις του: ο έρωτάς του ήταν πολύ ασυνήθιστος και, το πιο σημαντικό, επώδυνος.

8. Μόνο ένα φάρμακο θα μπορούσε να τον σώσει από την άβυσσο της ακολασίας: μια αγαπημένη γυναίκα. Και όταν εμφανίστηκε κάτι τέτοιο στη ζωή του, ο Ντοστογιέφσκι μεταμορφώθηκε. Ήταν αυτή, η Άννα, που ήταν γι' αυτόν και άγγελος-σωτήρας και βοηθός, και αυτό ακριβώς το σεξουαλικό παιχνίδι με το οποίο μπορούσε κανείς να κάνει τα πάντα χωρίς ενοχές και τύψεις. Εκείνη ήταν 20, εκείνος 45. Η Άννα ήταν νέα και άπειρη και δεν έβλεπε τίποτα περίεργο σε εκείνες τις στενές σχέσεις που της πρόσφερε ο άντρας της. Θεώρησε τη βία και τον πόνο ως δεδομένα. Ακόμα κι αν δεν ενέκρινε, ή δεν της άρεσε αυτό που ήθελε, δεν του έλεγε όχι και δεν έδειχνε τη δυσαρέσκειά της με κανέναν τρόπο. Κάποτε έγραψε: «Είμαι έτοιμος να περάσω το υπόλοιπο της ζωής μου γονατιστός μπροστά του». Έβαλε την ευχαρίστησή του πάνω από όλα. Ήταν Θεός για εκείνη...

9. Η γνωριμία με τη μελλοντική σύζυγο Άννα Σνίτκινα έπεσε σε μια πολύ δύσκολη περίοδο στη ζωή του συγγραφέα. Έβαλε κυριολεκτικά ό,τι μπορούσε στους τοκογλύφους για μια δεκάρα, ακόμη και το βαμμένο παλτό του, και, ωστόσο, επείγοντα χρέη πολλών χιλιάδων ρούβλια έμειναν πίσω του. Εκείνη τη στιγμή, ο Ντοστογιέφσκι υπέγραψε ένα φανταστικά υποδουλικό συμβόλαιο με τον εκδότη Στρελόφσκι, σύμφωνα με το οποίο έπρεπε, πρώτον, να του πουλήσει όλα τα ήδη γραμμένα έργα του και δεύτερον, να γράψει ένα νέο μέχρι μια ορισμένη ημερομηνία. Η κύρια ρήτρα του συμβολαίου ήταν ένα άρθρο σύμφωνα με το οποίο, σε περίπτωση αποτυχίας υποβολής ενός νέου μυθιστορήματος εντός της προθεσμίας, ο Στρελόφσκι θα δημοσίευε ό,τι έγραφε ο Ντοστογιέφσκι όπως ήθελε για εννέα χρόνια και χωρίς αμοιβή.

Παρά τη δουλεία, το συμβόλαιο έδωσε τη δυνατότητα στον Ντοστογιέφσκι να εξοφλήσει τους πιο επιθετικούς πιστωτές και να δραπετεύσει από τους υπόλοιπους στο εξωτερικό. Αλλά μετά την επιστροφή, αποδείχθηκε ότι έμεινε ένας μήνας πριν από την παράδοση ενός νέου μυθιστορήματος μιάμιση εκατό σελίδων και ο Fyodor Mikhailovich δεν είχε γράψει ούτε μια γραμμή. Φίλοι του πρότειναν να χρησιμοποιήσει τις υπηρεσίες των «λογοτεχνικών μαύρων», αλλά εκείνος αρνήθηκε. Τότε τον συμβούλεψαν να προσκαλέσει τουλάχιστον έναν στενογράφο, που ήταν η νεαρή Άννα Γκριγκόριεβνα Σνίτκινα. Το μυθιστόρημα «Ο Τζογαδόρος» γράφτηκε (ή μάλλον, υπαγόρευσε ο Σνίτκινα) σε 26 ημέρες και υποβλήθηκε στην ώρα του! Επιπλέον, υπό συνθήκες, και πάλι έκτακτες - ο Στρελόφσκι έφυγε ειδικά από την πόλη και ο Ντοστογιέφσκι έπρεπε να αφήσει το χειρόγραφο έναντι απόδειξης στον δικαστικό επιμελητή του τμήματος όπου ζούσε ο εκδότης.

Ο Ντοστογιέφσκι, από την άλλη, έκανε πρόταση σε μια νεαρή κοπέλα (τότε ήταν 20 ετών, εκείνος 45) και πήρε τη συγκατάθεσή της.

10. Η μητέρα της Άννας Γκριγκόριεβνα Σνίτκινα (δεύτερη σύζυγος) ήταν αξιοσέβαστη ιδιοκτήτρια σπιτιού και έδωσε στην κόρη της μια προίκα πολλών χιλιάδων με τη μορφή χρημάτων, σκευών και πολυκατοικίας.

11. Η Άννα Σνίτκινα, ήδη σε νεαρή ηλικία, οδήγησε τη ζωή ενός καπιταλιστή ιδιοκτήτη σπιτιού και μετά τον γάμο της με τον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς, ανέλαβε αμέσως τις οικονομικές του υποθέσεις.

Πρώτα απ 'όλα, ειρήνευσε τους πολυάριθμους πιστωτές του αείμνηστου αδελφού Μιχαήλ, εξηγώντας τους ότι είναι καλύτερο να λαμβάνεις για μεγάλο χρονικό διάστημα και σιγά σιγά παρά να μην λαμβάνεις καθόλου.

Στη συνέχεια έστρεψε το επιχειρηματικό της βλέμμα στην έκδοση των βιβλίων του συζύγου της και βρήκε, πάλι, τα πράγματα εντελώς άγρια. Έτσι, για το δικαίωμα δημοσίευσης του πιο δημοφιλούς μυθιστορήματος «Δαίμονες», στον Ντοστογιέφσκι προσφέρθηκαν 500 ρούβλια «πνευματικών δικαιωμάτων», επιπλέον, με πληρωμή σε δόσεις σε διάστημα δύο ετών. Παράλληλα, όπως αποδείχθηκε, τυπογραφεία, με το όνομα του γνωστού συγγραφέα, τύπωναν πρόθυμα βιβλία με αναβολή πληρωμής για έξι μήνες. Το χαρτί εκτύπωσης θα μπορούσε επίσης να αγοραστεί με τον ίδιο τρόπο.

Φαίνεται ότι υπό τέτοιες συνθήκες είναι πολύ κερδοφόρο να εκδίδετε μόνοι σας τα βιβλία σας. Ωστόσο, οι τολμηροί κάηκαν σύντομα, καθώς οι μονοπωλιακές εκδότες, φυσικά, τους έκοψαν γρήγορα το οξυγόνο. Αλλά η 26χρονη νεαρή κυρία ήταν πολύ σκληρή για αυτούς.

Ως αποτέλεσμα, οι «Δαίμονες» που εξέδωσε η Άννα Γκριγκόριεβνα, αντί για τα 500 ρούβλια του «συγγραφέα» που πρόσφεραν οι εκδότες, απέφεραν στην οικογένεια Ντοστογιέφσκι 4.000 ρούβλια καθαρό εισόδημα. Στο μέλλον, όχι μόνο εξέδιδε και πούλησε ανεξάρτητα τα βιβλία του συζύγου της, αλλά ασχολήθηκε, όπως θα έλεγαν τώρα, με το χονδρικό εμπόριο βιβλίων άλλων συγγραφέων, με στόχο τις περιφέρειες.

12. Στις επιστολές προς την Άννα, ο Φιόντορ Μιχαήλοβιτς συχνά δεν ήταν συγκρατημένος και τις γέμιζε με πολλές ερωτικές νύξεις: «Σε φιλώ κάθε λεπτό στα όνειρά μου σε όλη τη διαδρομή, κάθε λεπτό με πάθος. Μου αρέσει ιδιαίτερα αυτό που λέγεται: Και αυτό το υπέροχο αντικείμενο - είναι ευχαριστημένος και μεθυσμένος. Αυτό το θέμα φιλάει κάθε λεπτό με όλες τις μορφές και σκοπεύει να φιλήσει όλη του τη ζωή. Αχ, πόσο φιλάω, πώς φιλάω! Άνκα, μην πεις ότι είναι αγενές, αλλά τι να κάνω, αυτός είμαι, δεν μπορώ να με κρίνουν ... Φιλάω τα δάχτυλα των ποδιών σου, μετά τα χείλη σου, μετά με τι "είμαι ευχαριστημένος και μεθυσμένος".Αυτά τα λόγια τα έγραψε σε ηλικία 57 ετών.

13. Η Άννα Γκριγκόριεβνα έμεινε πιστή στον άντρα της μέχρι το τέλος. Τη χρονιά του θανάτου του, ήταν μόλις 35 ετών, αλλά θεώρησε ότι η γυναικεία της ζωή είχε τελειώσει και αφοσιώθηκε στην υπηρεσία του ονόματός του. Δημοσίευσε μια πλήρη συλλογή των έργων του, συγκέντρωσε τις επιστολές και τις σημειώσεις του, ανάγκασε φίλους του να γράψουν τη βιογραφία του, ίδρυσε τη σχολή Ντοστογιέφσκι στη Σταράγια Ρούσα και έγραψε η ίδια απομνημονεύματα. Το 1918, τον τελευταίο χρόνο της ζωής της, ο τότε αρχάριος συνθέτης Σεργκέι Προκόφιεφ ήρθε στην Άννα Γκριγκόριεβνα και του ζήτησε να κάνει κάποιο είδος ηχογράφησης στο άλμπουμ του, «αφιερωμένο στον ήλιο». Αυτή έγραψε: «Ο ήλιος της ζωής μου είναι ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι. Άννα Ντοστογιέφσκαγια…»

14. Ο Ντοστογιέφσκι ζήλευε απίστευτα. Επιθέσεις ζήλιας τον έπιασαν ξαφνικά, μερικές φορές που προέκυπταν από το μπλε. Θα μπορούσε ξαφνικά να επιστρέψει σπίτι για μια ώρα - και να αρχίσει να ψαχουλεύει στα ντουλάπια και να κοιτάζει κάτω από όλα τα κρεβάτια! Ή, χωρίς κανένα λόγο, θα ζηλέψει έναν γείτονα - έναν αδύναμο γέρο.

Κάθε ασήμαντο στοιχείο θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως αιτία για ξέσπασμα ζήλιας. Για παράδειγμα: αν η σύζυγος κοίταζε το τάδε και το άλλο για πολλή ώρα, ή - χαμογέλασε πολύ πλατιά με το ένα και το άλλο!

Ο Ντοστογιέφσκι θα αναπτύξει ένα σύνολο κανόνων για τη δεύτερη σύζυγό του, Άννα Σνίτκινα, τους οποίους, κατόπιν αιτήματός του, θα συνεχίσει να τηρεί στο μέλλον: μην περπατάτε με στενά φορέματα, μην χαμογελάτε στους άντρες, μην γελάτε σε συνομιλία με τους, μην ζωγραφίζετε τα χείλη, μην γραμμώνετε τα μάτια σας ... Πράγματι, με Από εδώ και πέρα, η Άννα Γκριγκόριεβνα θα συμπεριφέρεται με άντρες με ακραία αυτοσυγκράτηση και ξηρότητα.

15. Το 1873, ο Ντοστογιέφσκι άρχισε να επιμελείται την εφημερίδα-περιοδικό Grazhdanin, όπου δεν περιορίστηκε στο εκδοτικό έργο, αποφασίζοντας να δημοσιεύσει τα δικά του δημοσιογραφικά, απομνημονεύματα, λογοτεχνικά-κριτικά δοκίμια, φειλετόν και ιστορίες. Αυτή η ποικιλομορφία «λούστηκε» από την ενότητα του τονισμού και των απόψεων του συγγραφέα, ο οποίος διατηρεί έναν διαρκή διάλογο με τον αναγνώστη. Έτσι άρχισε να δημιουργείται το «Ημερολόγιο ενός συγγραφέα», στο οποίο ο Ντοστογιέφσκι αφιέρωσε πολλή προσπάθεια τα τελευταία χρόνια, μετατρέποντάς το σε έκθεση για τις εντυπώσεις των σημαντικότερων φαινομένων της κοινωνικής και πολιτικής ζωής και σκιαγραφώντας τα πολιτικά του, θρησκευτικές και αισθητικές πεποιθήσεις στις σελίδες του.

Το Ημερολόγιο του Συγγραφέα γνώρισε τεράστια επιτυχία και ώθησε πολλούς ανθρώπους να συνάψουν αλληλογραφία με τον συγγραφέα του. Μάλιστα, ήταν το πρώτο ζωντανό περιοδικό.

Δημοφιλή στην κατηγορία: