Εικονογράφηση Πέτρου 1. Μέγας Πέτρος: μια σύντομη βιογραφία και φωτογραφικά πορτρέτα

Συχνά η ιστορική μου έρευνα προχωρά σύμφωνα με την αρχή «Πήγε στην Οδησσό, αλλά πήγε στη Χερσώνα». Δηλαδή, έψαχνα πληροφορίες για ένα θέμα, αλλά τις βρήκα για ένα εντελώς διαφορετικό θέμα. Αλλά και ενδιαφέρον. Έτσι είναι αυτή τη φορά. Γνωρίστε: Ο Πέτρος 1 μέσα από τα μάτια ξένων καλλιτεχνών... Λοιπόν, ένα ζευγάρι δικοί μας σκουλήκισαν και εκεί.

Πέτρος Α΄, με το παρατσούκλι Πέτρος ο Μέγας, Ρώσος Τσάρος το 1697. Πρωτότυπο του P. van der Werff. Βερσάλλιαι.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII αιώνα. J.-B. Βάιλερ. Κινητές γρίλιες.


Πορτρέτο του Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου. XVIII αιώνα. Αγνωστος. Κινητές γρίλιες.

Portrait of Tsar Peter I. 1712. J.-F. Dinglinger. Δρέσδη.

Δεν κατάλαβα τι εθνικότητα ήταν ο καλλιτέχνης. Φαίνεται ότι είναι ακόμα Γάλλος, γιατί σπούδασε στη Γαλλία. Μετέγραψα το επώνυμό του ως γαλλικό και μετά ποιος ξέρει…

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII-XIX αιώνες Άγνωστος καλλιτέχνης της ρωσικής σχολής. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. 1833. Μ.-Β. Jacotot μετά από πρωτότυπο Ολλανδού καλλιτέχνη. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Μέχρι το 1727. C. Bua. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Γύρω στα 1720. Π. Μπουά ο Πρεσβύτερος. Κινητές γρίλιες.

Μέγας Πέτρος (υποτίθεται). 17ος αιώνας N. Lanyo. Chantilly.

Εδώ από αυτό το πορτρέτο, φυσικά, έπεσα. Πού είδαν τον Πέτρο εδώ, δεν κατάλαβα.

Λοιπόν, τελειώσαμε με τα πορτρέτα, ας δούμε τις φωτογραφίες.

Ένα περιστατικό από τα νιάτα του Μεγάλου Πέτρου. 1828. C. de Steben. Μουσείο Καλών Τεχνών στη Βαλενσιέν.


Ναι, αυτή η χρυσόμαλλη νεολαία είναι ο μελλοντικός Τσάρος Πέτρος Α. Πώς!

Ο Μέγας Πέτρος στο Άμστερνταμ. 1796. Πάβελ Ιβάνοφ. Κινητές γρίλιες.

Ο Λουδοβίκος XV επισκέπτεται τον Τσάρο Πέτρο στην έπαυλη Ledigier στις 10 Μαΐου 1717. 18ος αιώνας L. M. J. Ersan. Βερσάλλιαι.


Αν κάποιος δεν καταλάβαινε, τότε ο Γάλλος βασιλιάς εγκαταστάθηκε στην αγκαλιά του βασιλιά μας.

Ρύζι. 1. Ψεύτικος Πέτρος ο Πρώτος και η ανάγνωση των επιγραφών στο πορτρέτο του

Το πορτρέτο που δανείστηκα από το βίντεο όπου ο Εκφωνητής λέει: Αλλά ήδη στο άλλο του χαρακτικό, καθώς και σε όλα τα επόμενα πορτρέτα άλλων καλλιτεχνών, βλέπουμε ένα εντελώς διαφορετικό πρόσωπο, σε αντίθεση με τους συγγενείς του. Θα φαινόταν παράλογο!

Αλλά και τα περίεργα δεν σταματούν εκεί. Στα χαρακτικά και τα πορτρέτα του 1698, αυτός ο άντρας μοιάζει περισσότερο με ένα αγόρι 20 ετών. Ωστόσο, στα ολλανδικά και γερμανικά πορτρέτα του 1697, το ίδιο άτομο μοιάζει περισσότερο με 30 χρονών.

Πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό;»

Ξεκινάω μια επιγραφική ανάλυση αυτού του πορτρέτου. Μια ένδειξη για το πού να αναζητήσετε ορισμένες επιγραφές είναι τα δύο προηγούμενα πορτρέτα. Πρώτα διάβασα την επιγραφή στην καρφίτσα που είναι προσαρτημένη στην κόμμωση, η οποία λέει: ΜΙΜ ΓΙΑΡ ΡΟΥΡΙΚ. Με άλλα λόγια, πρόκειται για έναν άλλο ιερέα του Yar Rurik, αν και δεν υπάρχει υπογραφή του CHARAOH. Μπορεί κάλλιστα η απουσία αυτής της υψηλότερης πνευματικής βαθμίδας να σημαίνει ότι αυτός ο ιερέας δεν αναγνώριζε την πνευματική προτεραιότητα του Ρούρικ, αν και τυπικά ήταν ο ιερέας του. Σε αυτή την περίπτωση ταίριαζε πολύ για τον ρόλο του διπλού του Πέτρου.

Στη συνέχεια διάβασα τις επιγραφές στο γούνινο γιακά στα αριστερά, πάνω από το λευκό πλαίσιο: ΝΑΟΣ ΤΗΣ MARY YARA. Θεωρώ την επιγραφή αυτή ως συνέχεια της προηγούμενης. Και μέσα στο κομμάτι που κυκλώθηκε με λευκό, διάβασα τις λέξεις με ανεστραμμένο χρώμα: ΜΟΣΧΑ MARY 865 YARA (ΕΤΟΣ). Κάτω από τη Μόσχα της Μαρίας, ο Βελίκι Νόβγκοροντ ήταν κατανοητός. Ωστόσο, ήδη ο πρώτος Ρομανόφ εισάγει τον πραγματικό Χριστιανισμό και ο Πατριάρχης Νίκων, υπό τον Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, εξαλείφει όλα τα υπολείμματα του ρωσικού βεδισμού από τη Μόσχα. Κατά συνέπεια, οι Ρώσοι Βεδιστές πηγαίνουν εν μέρει στη ρωσική ενδοχώρα, εν μέρει πηγαίνουν στη ρωσική διασπορά σε γειτονικά κράτη. Και το έτος 865 Γιαρ είναι 1721 μ.Χ. , είναι περισσότερα από 70 χρόνια μετά τις μεταρρυθμίσεις της Nikon. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι θέσεις των ιερέων δεν καταλαμβάνονταν πλέον από παιδιά, αλλά από τα εγγόνια και τα δισέγγονα των ιερέων που αφαιρέθηκαν από τον Nikon, και τα εγγόνια και τα δισέγγονα συχνά δεν μιλούσαν πλέον την ομιλία των παππούδων και των δισέγγονών τους. παππούδες. Αλλά, ίσως, φαίνεται το έτος του τελικού σχεδιασμού αυτού του χαρακτικού, το οποίο ξεκίνησε το 1698. Αλλά και σε αυτή την περίπτωση, ο εικονιζόμενος νεαρός είναι 6-8 χρόνια νεότερος από τον Πέτρο.

Και στο κάτω μέρος, κάτω από το πλαίσιο στο γούνινο γιακά στα αριστερά, διάβασα τη λέξη ΜΑΣΚΑ. Στη συνέχεια διάβασα την επιγραφή στο γούνινο γιακά στα δεξιά: η κορυφή του γιακά, διαγώνια, περιέχει την επιγραφή ΑΝΑΤΟΛΙΑ ΑΠΟ ΤΗ ΜΑΡΥ της Ρωσίαςκαι η παρακάτω γραμμή - 35 ARKONA YARA. Αλλά το 35ο Arkona Yar, αυτό είναι το ίδιο με το Mary's Moscow, αυτό είναι το Veliky Novgorod. Με άλλα λόγια, ένας από τους προγόνους αυτού του Ανατόλιου στα μέσα του 17ου αιώνα θα μπορούσε πράγματι να είναι ιερέας σε αυτή την πόλη, ενώ μετά τις μεταρρυθμίσεις του Nikon κατέληξε κάπου στη ρωσική διασπορά. Είναι πιθανό ότι στην Καθολική Πολωνία, η οποία με πολύ επιμέλεια εκτέλεσε όλα τα διατάγματα του Πάπα.

Ρύζι. 2. Πορτρέτο του Πέτρου από έναν άγνωστο καλλιτέχνη του τέλους του 18ου αιώνα

Έτσι, τώρα ξέρουμε ότι ο νεαρός άνδρας με τα διογκωμένα μάτια δεν ήταν καθόλου ο Πέτρος, αλλά ο Ανατόλι. τεκμηριώνεται δηλαδή η αντικατάσταση του βασιλιά.

Βλέπουμε ότι αυτό το πορτρέτο ζωγραφίστηκε στο Βελίκι Νόβγκοροντ. Αλλά εκτός από το όνομα του False Peter, αυτό το πορτρέτο δεν έφερε λεπτομέρειες και, επιπλέον, ο καλλιτέχνης δεν κατονομάστηκε, επομένως αυτό το πορτρέτο δεν ήταν απολύτως αποδεκτό ως αποδεικτικό έγγραφο, που με έκανε να αναζητήσω άλλους καμβάδες. Και σύντομα βρέθηκε το επιθυμητό πορτρέτο: Ο Μέγας Πέτρος, αυτοκράτορας όλης της Ρωσίας, πορτρέτο ενός άγνωστου αείμνηστου καλλιτέχνηXVIII αιώνα» . Παρακάτω θα δείξω γιατί ο καλλιτέχνης ήταν άγνωστος.

Επιγραφική ανάλυση του δεύτερου πορτρέτου του Ψεύτικου Πέτρου.

Διάλεξα αυτή τη συγκεκριμένη εικόνα του Πέτρου, γιατί στο μεταξωτό του βάλσαμο διάβασα τη λέξη YARA παρακάτω, αποφασίζοντας ότι το πορτρέτο ανήκε στον ζωγράφο του ναού τους Yar. Και δεν έκανα λάθος. Τα γράμματα ήταν χαραγμένα τόσο σε ξεχωριστά σημεία του προσώπου όσο και στις πτυχές των ρούχων.

Ρύζι. 3. Η ανάγνωσή μου των επιγραφών στο πορτρέτο του Πέτρου στο σχ. 2

Είναι σαφές ότι αν υποψιαζόμουν την παρουσία ρωσικών επιγραφών σε μια μπλε μεταξωτή κορδέλα, τότε άρχισα να διαβάζω από αυτήν. Αλήθεια, αφού στο άμεσο χρώμα αυτά τα γράμματα δεν έχουν μεγάλη αντίθεση, πηγαίνω στο ανεστραμμένο χρώμα. Και εδώ μπορείτε να δείτε την επιγραφή, φτιαγμένη με πολύ μεγάλα γράμματα: ΝΑΟΣ ΥΑΡ, και στο γιακά - η επιγραφή ΜΑΣΚΑ. Αυτό επιβεβαίωσε την προκαταρκτική μου ανάγνωση. Με σύγχρονους όρους, αυτό σημαίνει: ΕΙΚΟΝΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΝΑΟ ΤΟΥ ΥΑΡ .

Και μετά προχώρησα στην ανάγνωση των επιγραφών στα μέρη του προσώπου. Πρώτα - στη δεξιά πλευρά του προσώπου, στα αριστερά στην οπτική γωνία του θεατή. Στο κάτω σκέλος των μαλλιών (γύρισα αυτό το κομμάτι 90 μοίρες προς τα δεξιά, δεξιόστροφα). Εδώ διαβάζω τις λέξεις: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΟΥ ΡΟΥΡΙΚ. Με άλλα λόγια, ΕΙΚΟΝΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΝΑΟ ΤΟΥ ΡΟΥΡΙΚ .

Στα μαλλιά πάνω από το μέτωπο μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΜΙΜ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΟΥ ΡΟΥΡΙΚ. Τέλος, στα δεξιά από την οπτική γωνία του θεατή, στην αριστερή πλευρά του προσώπου, μπορεί κανείς να διαβάσει ΜΑΣΚΑ ANATOLY ΑΠΟ ΤΟ RURIK YAR JUTLAND. Πρώτον, επιβεβαιώνεται εδώ ότι ο Ψεύτικος Πέτρος ονομαζόταν Ανατόλιο και, δεύτερον, αποδείχθηκε ότι δεν κατάγεται από την Ολλανδία, όπως έχουν προτείνει πολλοί ερευνητές, αλλά από τη γειτονική Δανία. Ωστόσο, η μετάβαση από τη μια χώρα στην άλλη στα τέλη του 17ου αιώνα, όπως φαίνεται, δεν δημιούργησε μεγάλο πρόβλημα.

Στη συνέχεια, προχωρώ στην ανάγνωση της επιγραφής στο μουστάκι. Εδώ μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΡΙΜΑ ΜΙΜ. Με άλλα λόγια, ο Δανός από τη γέννηση και ο Ολλανδός στη γλώσσα, ήταν παράγοντας της επιρροής της Ρώμης. Για πολλοστή φορά το τελευταίο κέντρο δράσης κόντρα στη Ρωσία-Ρωσία είναι η Ρώμη!

Μπορεί όμως να επαληθευτεί αυτός ο ισχυρισμός; - Εξετάζω την πανοπλία στο δεξί χέρι, καθώς και το φόντο πίσω από το χέρι. Είναι αλήθεια ότι για αναγνωσιμότητα, περιστρέφω αυτό το κομμάτι προς τα δεξιά κατά 90 μοίρες (δεξιόστροφα). Και εδώ στο φόντο με τη μορφή γούνας μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΗΣ ΡΩΜΗΣΚαι ROMA MIM Rus' RIMA. Με άλλα λόγια, για το γεγονός ότι μπροστά μας είναι πραγματικά η εικόνα όχι του αυτοκράτορα της Ρωσίας, αλλά του ιερέα της Ρώμης! Και στην πανοπλία, τα χέρια μπορούν να διαβαστούν σε κάθε δύο πλάκες: ΡΟΜΑ ΜΙΜ. ΡΗΜΑ ΜΙΜ.

Τέλος, στο γούνινο γιακά δίπλα στο αριστερό χέρι, μπορεί κανείς να διαβάσει τις λέξεις: ΡΟΥΡΙΚ ΡΩΜΗ ΜΙΜ.

Έτσι, γίνεται σαφές ότι οι ναοί του Rurik υπήρχαν ήδη από τον 18ο αιώνα και οι ιερείς τους, δημιουργώντας πορτρέτα νεκρών (συνήθως οι ιερείς του ναού της Μαρίας το έκαναν αυτό), συνήθως έγραφαν τους τίτλους τους, καθώς και τα ονόματά τους. Αυτό ακριβώς είδαμε σε αυτό το πορτρέτο. Ωστόσο, σε μια χριστιανική χώρα (όπου ο Χριστιανισμός ήταν η επίσημη θρησκεία για περισσότερο από έναν αιώνα), δεν ήταν ασφαλές να διαφημιστεί η ύπαρξη βεδικών ναών, γι' αυτό και ο καλλιτέχνης αυτού του πορτρέτου παρέμεινε άγνωστος.

Ρύζι. 4. Η μάσκα θανάτου του Ρουρίκ και η ανάγνωση των επιγραφών από μέρους μου

Μάσκα θανάτου του Πέτρου.

Τότε αποφάσισα να ψάξω στο Διαδίκτυο για ξένες τοποθεσίες. Στο άρθρο διάβασα με ενδιαφέρον την ενότητα «Η Μεγάλη Πρεσβεία». Συγκεκριμένα, ανέφερε: « Η Μεγάλη Πρεσβεία του, που αριθμούσε 250 συμμετέχοντες, έφυγε από τη Μόσχα τον Μάρτιο του 1697. Ο Πέτρος έγινε ο πρώτος βασιλιάς που εγκατέλειψε το βασίλειό του. Επίσημος σκοπός της πρεσβείας ήταν να δώσει νέα πνοή στον συνασπισμό κατά της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας. Ωστόσο, ο Πέτρος δεν έκρυψε το γεγονός ότι πήγε να «παρατηρήσει και να μάθει» και να στρατολογήσει ξένους ειδικούς για τη νέα του Ρωσία. Στην τότε σουηδική πόλη της Ρίγας, επετράπη στον τσάρο να επιθεωρήσει το φρούριο, αλλά προς μεγάλη του έκπληξη δεν του επέτρεψαν να κάνει μετρήσεις. Στο Κούρλαντ (τη σημερινή περιοχή των ακτών της Λιθουανίας και της Λετονίας), ο Πέτρος συναντήθηκε με τον Ολλανδό ηγεμόνα, Φρειδερίκο Καζίμιρ. Ο πρίγκιπας προσπάθησε να πείσει τον Πέτρο να συμμετάσχει στον συνασπισμό του εναντίον της Σουηδίας. Στο Königsberg, ο Πέτρος επισκέφτηκε το φρούριο του Friedrichsburg. Πήρε μέρος σε επισκέψεις σε μαθήματα πυροβολικού και αποφοίτησε με δίπλωμα που πιστοποιούσε ότι «ο Peter Mikhailov έλαβε δεξιότητες ως βομβαρδιστής και δεξιότητες στη χρήση πυροβόλων όπλων».

Το παρακάτω περιγράφει μια επίσκεψη του Peter Leeuwenhoek με το μικροσκόπιό του και του Witsen, ο οποίος συνέταξε ένα βιβλίο που περιγράφει τη βόρεια και την ανατολική Tartaria. Αλλά περισσότερο από όλα με ενδιέφερε η περιγραφή της μυστικής συνάντησής του: 11 Σεπτεμβρίου 1697 ο Πέτρος είχε μια μυστική συνάντηση με τον βασιλιά Γουλιέλμο της ΑγγλίαςIII. Τίποτα δεν είναι γνωστό για τις διαπραγματεύσεις τους, εκτός από το ότι διήρκεσαν δύο ώρες και κατέληξαν σε φιλικό χωρισμό. Εκείνη την εποχή, το αγγλικό ναυτικό θεωρούνταν ως το ταχύτερο στον κόσμο. Ο Βασιλιάς Γουίλιαμ διαβεβαίωσε ότι ο Πέτρος θα έπρεπε να επισκεφτεί τα αγγλικά ναυπηγεία του ναυτικού, όπου θα μάθαινε να κατανοεί τον σχεδιασμό των πλοίων, να κάνει μετρήσεις και υπολογισμούς και να μάθει πώς να χρησιμοποιεί όργανα και εργαλεία. Μόλις έφτασε στην Αγγλία προσπάθησε να πλεύσει στον Τάμεση» .

Έχει κανείς την εντύπωση ότι στην Αγγλία διαμορφώθηκαν οι καλύτερες συνθήκες για την αντικατάσταση του Πέτρου από τον Ανατόλι.

Στο ίδιο άρθρο δημοσιεύτηκε η μάσκα θανάτου του Μεγάλου Πέτρου. Η λεζάντα από κάτω γράφει: "DeathmaskofPeter. Μετά το 1725, Αγία Πετρούπολη, από το πρωτότυπο του Bartolomeo Rastrelli, μετά το 1725, μπρούτζινο σοβά. Θήκη 34,5 x 29 x 33 εκ. Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη." Αυτή η μάσκα θανάτου έχει μέτωπο Διάβασα την επιγραφή με τη μορφή μιας τρίχας: ΜΑΣΚΑ MIMA RUSI ROME. Επιβεβαιώνει ότι αυτή η εικόνα δεν ανήκει στον Αυτοκράτορα της Ρωσίας Πέτρο τον Μέγα, αλλά στον Ρωμαίο ιερέα Ανατόλι.

Ρύζι. 5. Μινιατούρα άγνωστου καλλιτέχνη και η δική μου ανάγνωση των επιγραφών

Μινιατούρα άγνωστου καλλιτέχνη.

Το βρήκα στη διεύθυνση με την υπογραφή: «PetertheGreat (1672 - 1725) της Ρωσίας. Μικροσκοπικό πορτρέτο από σμάλτο από έναν άγνωστο καλλιτέχνη, τέλη της δεκαετίας του 1790. #Russian #history #Romanov”, Εικ.5.

Μετά από επιθεώρηση, μπορεί να υποστηριχθεί ότι ο μεγαλύτερος αριθμός επιγραφών βρίσκεται στο φόντο. Την ίδια τη μινιατούρα ενίσχυσα σε αντίθεση. Αριστερά και πάνω από το κεφάλι του πορτρέτου, διάβασα τις λεζάντες: ROMA RURIK YARA MARY TEMPLE AND ROME MIM AND ARKONA 30. Με άλλα λόγια, τώρα διευκρινίζεται σε ποιον συγκεκριμένο ναό της Μαρίας της Ρώμης έγινε η μινιατούρα: στην πρωτεύουσα του κράτους της Ρώμης, στην πόλη λίγο δυτικά. ΚΑΪΡΑ .

Αριστερά του κεφαλιού στο ύψος των μαλλιών, διάβασα στο βάθος τις λέξεις: ΝΑΟΣ ΒΑΓΡΙΑΣ ΜΑΡΥ ΡΟΥΣ. Ίσως αυτή είναι η διεύθυνση του πελάτη της μικρογραφίας. Τέλος, διάβασα τις επιγραφές στο πρόσωπο του χαρακτήρα, στο αριστερό του μάγουλο (όπου λείπει το κονδυλωμάτων στην αριστερή πλευρά της μύτης του) και εδώ μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις κάτω από τη σκιά του μάγουλου: RIMA MIM ANATOLY RIMA JAR STOLITSY. Έτσι, για άλλη μια φορά, επιβεβαιώνεται το όνομα του Ανατόλι, γραμμένο πλέον με αρκετά μεγάλα γράμματα.

Ρύζι. 6. Απόσπασμα εικόνας από τη Βρετανική Εγκυκλοπαίδεια και η ανάγνωση των επιγραφών από μέρους μου

Πίνακας του Πέτρου από την Encyclopædia Britannica.

Εδώ διάβασα τις επιγραφές στο θραύσμα, όπου υπάρχει πορτρέτο προτομής, εικ. 6, αν και η πλήρης εικόνα είναι πολύ μεγαλύτερη, Εικ. 7. Ωστόσο, ξεχώρισα ακριβώς το θραύσμα και το μέγεθος που μου ταίριαζε απόλυτα για επιγραφική ανάλυση.

Η πρώτη επιγραφή που άρχισα να διαβάζω είναι η εικόνα ενός μουστάκι. Σε αυτά μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: ΝΑΟΣ ΤΗΣ ΡΩΜΗΣ ΜΙΜΑ, και μετά - συνέχεια στο πάνω χείλος: ΡΟΥΡΙΚκαι μετά στο κόκκινο μέρος του χείλους: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΗΣ ΜΑΡΙΑΣ, και περαιτέρω - στο κάτω χείλος: ANATOLY ROMA ΑΡΚΟΝΑ 30. Με άλλα λόγια, εδώ βλέπουμε μια επιβεβαίωση των προηγούμενων επιγραφών: πάλι το όνομα του Ανατόλιου, και πάλι η σύνδεσή του με το ναό της Μαρίας Ρούρικ στην πόλη κοντά στο Κάιρο.

Μετά διάβασα την επιγραφή στο γιακά: 30 ARKONA YARA. Και μετά στρέφομαι στην εξέταση του κομματιού στα αριστερά του προσώπου του Πέτρου, το οποίο κύκλωσα με ένα μαύρο πλαίσιο. Εδώ διαβάζω τις λέξεις: 30 ARKONA YARAπου έχει ήδη διαβαστεί. Αλλά τότε υπάρχουν νέες και εκπληκτικές λέξεις: ΝΑΟΣ ANATOLY MARY ΣΤΗΝ ΑΓΚΥΡΑ ΡΩΜΗ. Δεν προκαλεί έκπληξη τόσο η ύπαρξη ενός ειδικού ναού αφιερωμένου στην Ανατολία, αλλά η τοποθεσία ενός τέτοιου ναού στην Άγκυρα, την πρωτεύουσα της Τουρκίας. Τέτοιες λέξεις δεν έχω διαβάσει πουθενά. Επιπλέον, η λέξη ΑΝΑΤΟΛΙΑ μπορεί να γίνει κατανοητή όχι μόνο ως το σωστό όνομα ενός ατόμου, αλλά και ως το όνομα μιας τοποθεσίας στην Τουρκία.

Προς το παρόν, θεωρώ αρκετό να εξετάσω τις επιγραφές στα πορτρέτα. Και μετά με ενδιαφέρουν οι λεπτομέρειες της αντικατάστασης του Ρώσου Τσάρου, που μπορούν να βρεθούν σε έντυπα έργα στο Διαδίκτυο.

Ρύζι. 7. Ζωγραφική από την Encyclopædia Britannica online

Η γνώμη της Wikipedia για την αντικατάσταση του Μεγάλου Πέτρου.

Στο άρθρο «The Double of Peter I», η Wikipedia, συγκεκριμένα, αναφέρει: « Σύμφωνα με μια εκδοχή, η αντικατάσταση του Πέτρου Α' οργανώθηκε από ορισμένες δυνάμεις με επιρροή στην Ευρώπη κατά τη διάρκεια του ταξιδιού του τσάρου στη Μεγάλη Πρεσβεία. Εικάζεται ότι από τους Ρώσους που συνόδευαν τον τσάρο σε διπλωματικό ταξίδι στην Ευρώπη, επέστρεψε μόνο ο Αλεξάντερ Μενσίκοφ - οι υπόλοιποι πιστεύεται ότι σκοτώθηκαν. Ο σκοπός αυτού του εγκλήματος ήταν να βάλει τον προστατευόμενό του επικεφαλής της Ρωσίας, η οποία ακολούθησε μια πολιτική που ήταν επωφελής για τους διοργανωτές της αντικατάστασης και όσους στάθηκαν πίσω τους. Ένας από τους πιθανούς στόχους αυτής της αντικατάστασης είναι η αποδυνάμωση της Ρωσίας».

Σημειώστε ότι η ιστορία της συνωμοσίας για την αλλαγή του τσάρου της Ρωσίας σε αυτήν την παρουσίαση μεταφέρεται μόνο από την πλευρά των γεγονότων και, επιπλέον, πολύ αόριστα. Λες και η ίδια η Μεγάλη Πρεσβεία είχε μόνο στόχο τη δημιουργία συνασπισμού κατά της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας και όχι τον στόχο να αντικαταστήσει τον πραγματικό Ρομανόφ με το διπλό του.

« Εικάζεται ότι ο Πέτρος Α, σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του, άλλαξε δραματικά μετά την επιστροφή από τη Μεγάλη Πρεσβεία. Ως απόδειξη της αντικατάστασης, δίνονται πορτρέτα του βασιλιά πριν και μετά την επιστροφή του από την Ευρώπη. Εικάζεται ότι στο πορτρέτο του Πέτρου, πριν ταξιδέψει στην Ευρώπη, είχε μακρόστενο πρόσωπο, σγουρά μαλλιά και ένα μεγάλο κονδυλωμάτων κάτω από το αριστερό του μάτι. Στα πορτρέτα του βασιλιά μετά την επιστροφή του από την Ευρώπη, είχε στρογγυλό πρόσωπο, ίσια μαλλιά και χωρίς κονδυλώματα κάτω από το αριστερό του μάτι. Όταν ο Πέτρος Α' επέστρεψε από τη Μεγάλη Πρεσβεία, ήταν 28 ετών και στα πορτρέτα του μετά την επιστροφή του φαινόταν να είναι περίπου 40 ετών. Πιστεύεται ότι ο βασιλιάς πριν από το ταξίδι ήταν πυκνής κατασκευής και άνω του μέσου όρου ύψος, αλλά και πάλι όχι γίγαντας δύο μέτρων. Ο βασιλιάς που επέστρεφε ήταν αδύνατος, είχε πολύ στενούς ώμους και το ύψος του, που καθορίστηκε με μεγάλη ακρίβεια, ήταν 2 μέτρα 4 εκατοστά. Τόσο ψηλοί ήταν κάτι σπάνιο εκείνη την εποχή.».

Βλέπουμε ότι οι συντάκτες αυτών των γραμμών της Wikipedia δεν συμμερίζονται καθόλου τις διατάξεις που παρουσιάζουν στον αναγνώστη, αν και αυτές οι διατάξεις είναι γεγονότα. Πώς μπορείτε να μην παρατηρήσετε μια τόσο εντυπωσιακή αλλαγή στην εμφάνιση; Έτσι, η Wikipedia προσπαθεί να παρουσιάσει προφανείς διατάξεις με κάποιες εικασίες, κάπως έτσι: « λέγεται ότι δύο φορές δύο ίσον τέσσερα". Το γεγονός ότι το άτομο που έφτασε από την πρεσβεία ήταν διαφορετικό φαίνεται συγκρίνοντας οποιοδήποτε από τα πορτρέτα στο σχ. 1-7 με πορτρέτο του αναχωρούντος βασιλιά, εικ. 8.

Ρύζι. 8. Πορτρέτο του αναχωρήσαντος Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου και η ανάγνωση των επιγραφών

Στην ανομοιότητα των χαρακτηριστικών του προσώπου, μπορεί κανείς να προσθέσει την ανομοιότητα των σιωπηρών επιγραφών σε αυτούς τους δύο τύπους πορτρέτων. Ο πραγματικός Πέτρος υπογράφεται ως «Πίτερ Αλεξέεβιτς», Ψεύτικος Πέτρος και στα πέντε πορτρέτα - ως Ανατόλι. Αν και και οι δύο ήταν μίμοι (ιερείς) του ναού του Ρουρίκ στη Ρώμη.

Θα συνεχίσω να παραθέτω τη Wikipedia: Σύμφωνα με τους υποστηρικτές της θεωρίας συνωμοσίας, αμέσως μετά την άφιξη του διπλού στη Ρωσία, άρχισαν να διαδίδονται φήμες μεταξύ των τοξότων ότι ο τσάρος δεν ήταν αληθινός. Η αδερφή του Πέτρου, η Σοφία, συνειδητοποιώντας ότι ένας απατεώνας είχε φτάσει αντί για τον αδερφό της, οδήγησε μια εξέγερση, η οποία κατεστάλη βάναυσα και η Σοφία φυλακίστηκε σε ένα μοναστήρι».

Σημειώστε ότι σε αυτή την περίπτωση, το κίνητρο της εξέγερσης των τοξότων και της Σοφίας αποδεικνύεται εξαιρετικά σοβαρό, ενώ το κίνητρο του αγώνα της Σοφίας με τον αδελφό της για τον θρόνο σε μια χώρα όπου μέχρι στιγμής έχουν βασιλέψει μόνο άνδρες (κοινό κίνητρο του ακαδημαϊκή ιστοριογραφία) φαίνεται να είναι πολύ τραβηγμένο.

« Λέγεται ότι ο Πέτρος αγαπούσε πολύ τη σύζυγό του Ευδοκία Λοπουχίνα, συχνά αλληλογραφούσε μαζί της όταν έλειπε. Μετά την επιστροφή του βασιλιά από την Ευρώπη, με εντολή του, η Lopukhina στάλθηκε βίαια στο μοναστήρι του Suzdal, ακόμη και παρά τη θέληση του κλήρου (φέρεται ότι ο Πέτρος δεν την είδε καν και δεν εξήγησε τους λόγους φυλάκισης της Lopukhina στο το μοναστήρι).

Πιστεύεται ότι μετά την επιστροφή του, ο Πέτρος δεν αναγνώρισε τους συγγενείς του και στη συνέχεια δεν συναντήθηκε ούτε μαζί τους ούτε με τον στενό του κύκλο. Το 1698, λίγο μετά την επιστροφή του Peter από την Ευρώπη, οι συνεργάτες του Lefort και Gordon πέθαναν ξαφνικά. Σύμφωνα με τους συνωμοσιολόγους, με πρωτοβουλία τους ο Πέτρος πήγε στην Ευρώπη».

Δεν είναι σαφές γιατί η Wikipedia αποκαλεί αυτή την έννοια θεωρίες συνωμοσίας. Σύμφωνα με μια συνωμοσία των ευγενών, ο Παύλος ο Πρώτος σκοτώθηκε, οι συνωμότες έριξαν μια βόμβα στα πόδια του Αλέξανδρου Β', οι ΗΠΑ, η Αγγλία και η Γερμανία συνέβαλαν στην εξάλειψη του Νικολάου Β'. Με άλλα λόγια, η Δύση έχει επανειλημμένα παρέμβει στη μοίρα των Ρώσων κυρίαρχων.

« Οι υποστηρικτές της θεωρίας συνωμοσίας υποστηρίζουν ότι ο βασιλιάς που επέστρεψε ήταν άρρωστος με τροπικό πυρετό σε χρόνια μορφή, ενώ μπορεί να προσβληθεί μόνο στα νότια ύδατα και ακόμη και τότε μόνο μετά την επίσκεψη στη ζούγκλα. Η διαδρομή της Μεγάλης Πρεσβείας περνούσε από τον βόρειο θαλάσσιο δρόμο. Τα σωζόμενα έγγραφα της Μεγάλης Πρεσβείας δεν αναφέρουν ότι ο αστυφύλακας Pyotr Mikhailov (με αυτό το όνομα ο τσάρος πήγε με την πρεσβεία) αρρώστησε από πυρετό, ενώ για τους ανθρώπους που τον συνόδευαν δεν ήταν μυστικό ποιος ήταν πραγματικά ο Mikhailov. Μετά την επιστροφή από τη Μεγάλη Πρεσβεία, ο Πέτρος Α' κατά τη διάρκεια ναυμαχιών έδειξε εκτεταμένη εμπειρία στη μάχη επιβίβασης, η οποία έχει συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που μπορούν να κατακτηθούν μόνο από την εμπειρία. Οι δεξιότητες μάχης επιβίβασης απαιτούν άμεση συμμετοχή σε πολλές μάχες επιβίβασης. Πριν ταξιδέψει στην Ευρώπη, ο Πέτρος Α' δεν συμμετείχε σε ναυμαχίες, αφού κατά την παιδική του ηλικία και τη νεότητά του, η Ρωσία δεν είχε πρόσβαση στις θάλασσες, με εξαίρεση τη Λευκή Θάλασσα, την οποία ο Πέτρος Α' δεν επισκεπτόταν συχνά - κυρίως ως τιμώμενος επιβάτης».

Από αυτό προκύπτει ότι ο Ανατόλι ήταν αξιωματικός του ναυτικού που έλαβε μέρος στις ναυμαχίες των νότιων θαλασσών, έχοντας αρρωστήσει από τροπικό πυρετό.

« Εικάζεται ότι ο τσάρος που επέστρεφε μιλούσε άσχημα τα ρωσικά, ότι δεν έμαθε να γράφει σωστά στα ρωσικά μέχρι το τέλος της ζωής του και ότι «μισούσε κάθε τι ρωσικό». Οι θεωρητικοί συνωμοσίας πιστεύουν ότι πριν ταξιδέψει στην Ευρώπη, ο τσάρος διακρίθηκε από ευλάβεια και όταν επέστρεψε, σταμάτησε να νηστεύει, να εκκλησιάζεται, να χλεύασε τον κλήρο, άρχισε να διώκει τους Παλαιούς Πιστούς και άρχισε να κλείνει τα μοναστήρια. Πιστεύεται ότι σε δύο χρόνια ο Πέτρος ξέχασε όλες τις επιστήμες και τα θέματα που κατείχαν οι μορφωμένοι ευγενείς της Μόσχας και ταυτόχρονα απέκτησεδεξιότητες ενός απλού τεχνίτη. Υπάρχει μια εντυπωσιακή, σύμφωνα με τους θεωρητικούς συνωμοσίας, αλλαγή στον χαρακτήρα και την ψυχή του Peter μετά την επιστροφή».

Και πάλι, υπάρχουν σαφείς αλλαγές όχι μόνο στην εμφάνιση του Πέτρου, αλλά και στη γλώσσα και τις συνήθειες του Πέτρου. Με άλλα λόγια, ο Ανατόλι δεν ανήκε όχι μόνο στους βασιλικούς, αλλά και στους ευγενείς, όντας τυπικός εκπρόσωπος της τρίτης κληρονομιάς. Επιπλέον, δεν αναφέρεται ότι ο Ανατόλι μιλούσε άπταιστα ολλανδικά, κάτι που σημειώνουν πολλοί ερευνητές. Καταγόταν δηλαδή από κάπου στην ολλανδοδανική περιοχή.

« Εικάζεται ότι ο τσάρος, έχοντας επιστρέψει από την Ευρώπη, δεν γνώριζε για την τοποθεσία της πλουσιότερης βιβλιοθήκης του Ιβάν του Τρομερού, αν και το μυστικό της εύρεσης αυτής της βιβλιοθήκης περνούσε από τσάρο σε τσάρο. Έτσι, η πριγκίπισσα Σοφία φέρεται να γνώριζε πού ήταν η βιβλιοθήκη και την επισκέφτηκε και ο Πέτρος, που ήρθε από την Ευρώπη, έκανε επανειλημμένα προσπάθειες να βρει τη βιβλιοθήκη και μάλιστα οργάνωσε ανασκαφές.».

Και πάλι, ένα συγκεκριμένο γεγονός βγάζει η Wikipedia για κάποιες «δηλώσεις».

« Ως απόδειξη της αντικατάστασης του Πέτρου, δίνεται η συμπεριφορά και οι ενέργειές του (ιδίως το γεγονός ότι ο τσάρος, που προτιμούσε τα παραδοσιακά ρωσικά ρούχα, δεν τα φορούσε πλέον μετά την επιστροφή από την Ευρώπη, συμπεριλαμβανομένων βασιλικών ενδυμάτων με στέμμα - θεωρητικοί συνωμοσίας εξηγήστε το τελευταίο γεγονός από το γεγονός ότι ο απατεώνας ήταν ψηλότερος από τον Πέτρο και είχε στενότερους ώμους και τα πράγματα του βασιλιά δεν του ταίριαζαν), καθώς και τις μεταρρυθμίσεις του. Υποστηρίζεται ότι αυτές οι μεταρρυθμίσεις έχουν κάνει πολύ περισσότερο κακό παρά καλό στη Ρωσία. Ως απόδειξη, η αυστηροποίηση της δουλοπαροικίας από τον Πέτρο και η δίωξη των Παλαιών Πιστών και το γεγονός ότι υπό τον Πέτρο Α στη Ρωσία υπήρχαν πολλοί ξένοι στην υπηρεσία και σε διάφορες θέσεις χρησιμοποιούνται ως αποδεικτικά στοιχεία. Πριν από το ταξίδι του στην Ευρώπη, ο Πέτρος Α έθεσε ως στόχο του να επεκτείνει το έδαφος της Ρωσίας, συμπεριλαμβανομένης της μετάβασης νότια προς τη Μαύρη και τη Μεσόγειο Θάλασσα. Ένας από τους κύριους στόχους της Μεγάλης Πρεσβείας ήταν η επίτευξη συμμαχίας ευρωπαϊκών δυνάμεων εναντίον της Τουρκίας. Ενώ ο επιστρεφόμενος βασιλιάς άρχισε τον αγώνα για την κυριαρχία των ακτών της Βαλτικής. Ο πόλεμος με τη Σουηδία που διεξήγαγε ο τσάρος, σύμφωνα με τους υποστηρικτές της θεωρίας συνωμοσίας, χρειαζόταν τα δυτικά κράτη που ήθελαν να συντρίψουν την αυξανόμενη δύναμη της Σουηδίας με τα χέρια της Ρωσίας. Εικάζεται ότι ο Πέτρος Α' ακολούθησε εξωτερική πολιτική προς το συμφέρον της Πολωνίας, της Σαξονίας και της Δανίας, οι οποίες δεν μπορούσαν να αντισταθούν στον Σουηδό βασιλιά Κάρολο XII».

Είναι σαφές ότι οι επιδρομές των Χαν της Κριμαίας στη Μόσχα ήταν μια συνεχής απειλή για τη Ρωσία και οι ηγεμόνες της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας στάθηκαν πίσω από τους Χαν της Κριμαίας. Ως εκ τούτου, ο αγώνας κατά της Τουρκίας ήταν πιο σημαντικό στρατηγικό καθήκον για τη Ρωσία από τον αγώνα στις ακτές της Βαλτικής. Και η αναφορά της Δανίας στη Wikipedia είναι συνεπής με την επιγραφή σε ένα από τα πορτρέτα ότι ο Ανατόλι ήταν από τη Γιουτλάνδη.

« Ως απόδειξη, αναφέρεται η περίπτωση του Tsarevich Alexei Petrovich, ο οποίος διέφυγε στο εξωτερικό το 1716, όπου σχεδίαζε να περιμένει τον θάνατο του Πέτρου (ο οποίος ήταν βαριά άρρωστος κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου) στο έδαφος της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας και στη συνέχεια, βασιζόμενος σε τη βοήθεια των Αυστριακών, να γίνει ο Ρώσος Τσάρος. Σύμφωνα με τους υποστηρικτές της εκδοχής της αντικατάστασης του βασιλιά, ο Αλεξέι Πέτροβιτς κατέφυγε στην Ευρώπη επειδή προσπάθησε να απελευθερώσει τον πραγματικό του πατέρα, που ήταν φυλακισμένος στη Βαστίλη. Σύμφωνα με τον Gleb Nosovsky, οι πράκτορες του απατεώνα ανακοίνωσαν στον Alexei ότι μετά την επιστροφή του θα ήταν σε θέση να πάρει τον θρόνο ο ίδιος, αφού πιστά στρατεύματα τον περίμεναν στη Ρωσία, έτοιμα να υποστηρίξουν την έλευση του στην εξουσία. Ο Αλεξέι Πέτροβιτς, ο οποίος επέστρεψε, πιστεύεται από τους θεωρητικούς συνωμοσίας ότι σκοτώθηκε με εντολή ενός απατεώνα.».

Και αυτή η εκδοχή αποδεικνύεται πιο σοβαρή από την ακαδημαϊκή, όπου ο γιος εναντιώνεται στον πατέρα του για ιδεολογικούς λόγους και ο πατέρας, χωρίς να βάλει τον γιο του σε κατ' οίκον περιορισμό, επιβάλλει αμέσως θανατική ποινή. Όλα αυτά στην ακαδημαϊκή εκδοχή φαίνονται μη πειστικά.

Έκδοση του Gleb Nosovsky.

Η Wikipedia παρουσιάζει επίσης μια έκδοση των νέων χρονολόγων. " Σύμφωνα με τον Gleb Nosovsky, αρχικά άκουσε πολλές φορές για την εκδοχή της αντικατάστασης του Peter, αλλά ποτέ δεν πίστεψε σε αυτό. Κάποτε, ο Φομένκο και ο Νοσόφσκι μελέτησαν ένα ακριβές αντίγραφο του θρόνου του Ιβάν του Τρομερού. Εκείνες τις μέρες τοποθετούνταν στους θρόνους τα ζώδια των σημερινών ηγεμόνων. Εξετάζοντας τα σημάδια που τοποθετήθηκαν στο θρόνο του Ιβάν του Τρομερού, ο Nosovsky και ο Fomenko ανακάλυψαν ότι η πραγματική ημερομηνία γέννησής του διαφέρει από την επίσημη έκδοση κατά τέσσερα χρόνια.

Οι συγγραφείς της Νέας Χρονολογίας συνέταξαν έναν πίνακα με τα ονόματα των Ρώσων τσάρων και τα γενέθλιά τους και χάρη σε αυτόν τον πίνακα ανακάλυψαν ότι τα επίσημα γενέθλια του Πέτρου Α (30 Μαΐου) δεν συμπίπτουν με την ημέρα του αγγέλου του, η οποία είναι μια αισθητή αντίφαση σε σύγκριση με όλα τα ονόματα των Ρώσων τσάρων. Εξάλλου, τα ονόματα στη Ρωσία κατά το βάπτισμα δόθηκαν αποκλειστικά σύμφωνα με το ιερό ημερολόγιο και το όνομα που δόθηκε στον Πέτρο παραβίαζε την καθιερωμένη παράδοση αιώνων, η οποία από μόνη της δεν ταιριάζει στο πλαίσιο και τους νόμους εκείνης της εποχής. Ο Nosovsky και ο Fomenko, με βάση τον πίνακα, ανακάλυψαν ότι το πραγματικό όνομα, το οποίο εμπίπτει στην επίσημη ημερομηνία γέννησης του Peter I, ήταν "Isakiy". Αυτό εξηγεί το όνομα του κύριου καθεδρικού ναού της τσαρικής Ρωσίας, του Αγίου Ισαάκ.

Ο Nosovsky πιστεύει ότι ο Ρώσος ιστορικός Pavel Milyukov μοιράστηκε επίσης την άποψη για την πλαστογραφία του τσάρου σε ένα άρθρο στην εγκυκλοπαίδεια Brockhausazai και Evfron, ο Milyukov, σύμφωνα με τον Nosovsky, χωρίς να δηλώσει ευθέως, επανειλημμένα υπαινίχθηκε ότι ο Πέτρος Α ήταν απατεώνας. Η αντικατάσταση του τσάρου από έναν απατεώνα πραγματοποιήθηκε, σύμφωνα με τον Nosovsky, από μια συγκεκριμένη ομάδα Γερμανών και μαζί με έναν διπλό, μια ομάδα ξένων ήρθε στη Ρωσία. Σύμφωνα με τον Nosovsky, οι φήμες για την αντικατάσταση του τσάρου ήταν πολύ κοινές μεταξύ των συγχρόνων του Πέτρου και σχεδόν όλοι οι τοξότες ισχυρίστηκαν ότι ο τσάρος ήταν ψεύτικος. Ο Nosovsky πιστεύει ότι η 30η Μαΐου δεν ήταν στην πραγματικότητα τα γενέθλια του Πέτρου, αλλά ο απατεώνας που τον αντικατέστησε, με εντολή του οποίου χτίστηκε ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ, που πήρε το όνομά του».

Το όνομα "Anatoly" που αποκαλύφθηκε από εμάς δεν έρχεται σε αντίθεση με αυτήν την εκδοχή, επειδή το όνομα "Anatoly" ήταν μοναστικό και δεν δόθηκε κατά τη γέννηση. - Όπως μπορείτε να δείτε, οι «νέοι χρονολόγοι» έχουν προσθέσει άλλη μια πινελιά στο πορτρέτο του απατεώνα.

Ιστοριογραφία του Πέτρου.

Φαίνεται ότι το πιο εύκολο είναι να εξετάσουμε τις βιογραφίες του Μεγάλου Πέτρου, κατά προτίμηση τις ισόβιες, και να εξηγήσουμε τις αντιφάσεις που μας ενδιαφέρουν.

Ωστόσο, εδώ μας περιμένει η απογοήτευση. Να τι μπορείτε να διαβάσετε στο έργο: " Υπήρχαν επίμονες φήμες μεταξύ των ανθρώπων για τη μη ρωσική καταγωγή του Πέτρου. Ονομαζόταν Αντίχριστος, ο Γερμανός ιδρυτής. Η διαφορά μεταξύ του Τσάρου Αλεξέι και του γιου του ήταν τόσο εντυπωσιακή που πολλοί ιστορικοί υποψιάστηκαν τη μη ρωσική καταγωγή του Πέτρου. Επιπλέον, η επίσημη εκδοχή της προέλευσης του Πέτρου ήταν πολύ μη πειστική. Έφυγε και αφήνει περισσότερες ερωτήσεις παρά απαντήσεις. Πολλοί ερευνητές προσπάθησαν να σηκώσουν το πέπλο της περίεργης επιφυλακτικότητας σχετικά με το φαινόμενο Petrine. Ωστόσο, όλες αυτές οι προσπάθειες έπεσαν αμέσως κάτω από το πιο αυστηρό ταμπού του κυβερνώντος οίκου των Ρομανόφ. Το φαινόμενο του Πέτρου παρέμεινε άλυτο».

Έτσι, ο κόσμος ισχυρίστηκε κατηγορηματικά ότι ο Πέτρος είχε αντικατασταθεί. Αμφιβολίες δεν προέκυψαν μόνο μεταξύ των ανθρώπων, αλλά ακόμη και μεταξύ των ιστορικών. Και μετά διαβάζουμε με έκπληξη: Με ακατανόητο τρόπο, μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα δεν δημοσιεύτηκε ούτε ένα έργο με πλήρη ιστοριογραφία του Μεγάλου Πέτρου. Ο πρώτος που αποφάσισε να δημοσιεύσει μια πλήρη επιστημονική και ιστορική βιογραφία του Πέτρου ήταν ο αξιόλογος Ρώσος ιστορικός Nikolai Gerasimovich Ustryalov, που ήδη αναφέραμε. Στην εισαγωγή του έργου του "Ιστορία της βασιλείας του Μεγάλου Πέτρου"αναλύει γιατί μέχρι τώρα (μέσα του 19ου αιώνα) δεν υπάρχει επιστημονική εργασία για την ιστορία του Μεγάλου Πέτρου". Έτσι ξεκίνησε αυτή η αστυνομική ιστορία.

Σύμφωνα με τον Ustryalov, το 1711, ο Πέτρος ήταν πρόθυμος να πάρει την ιστορία της βασιλείας του και εμπιστεύτηκε αυτήν την τιμητική αποστολή στον μεταφραστή του Posolsky Prikaz Βένεντικτ Σίλινγκ. Στον τελευταίο παρασχέθηκαν όλα τα απαραίτητα υλικά και αρχεία, αλλά ... το έργο δεν δημοσιεύτηκε ποτέ, δεν διατηρήθηκε ούτε ένα φύλλο του χειρογράφου. Ακόμα πιο μυστήριο: «Ο Ρώσος Τσάρος είχε κάθε δικαίωμα να είναι περήφανος για τα κατορθώματά του και να επιθυμεί να μεταδώσει στους επόμενους τη μνήμη των πράξεών του με μια αληθινή, άκοσμη μορφή. Σκέφτηκε ότι ανέλαβε να εκπληρώσειΦεοφάν Προκόποβιτς , Επίσκοπος του Pskov και δάσκαλος του Tsarevich Alexei Petrovich,Ο βαρόνος Χάισεν . Επίσημο υλικό κοινοποιήθηκε και στους δύο, όπως φαίνεται από τα γραπτά του Θεοφάνη, και όπως μαρτυρεί ακόμη περισσότερο το χειρόγραφο σημείωμα του ηγεμόνα του 1714, που σώζεται στις υποθέσεις του υπουργικού συμβουλίου του: «Δώστε όλα τα περιοδικά στον Γκίζεν».(1). Φαίνεται ότι τώρα θα εκδοθεί επιτέλους η Ιστορία του Πέτρου Α. Αλλά δεν ήταν εκεί: «Ένας επιδέξιος ιεροκήρυκας, λόγιος θεολόγος, ο Θεόφαν δεν ήταν καθόλου ιστορικός... Από αυτό, περιγράφοντας τις μάχες, έπεσε σε αναπόφευκτα λάθη. εξάλλου, δούλευε με εμφανή βιασύνη, βιαστικά, έκανε παραλείψεις που ήθελε να συμπληρώσει αργότερα.. Όπως μπορούμε να δούμε, η επιλογή του Peter ήταν ανεπιτυχής: ο Feofan δεν ήταν ιστορικός και δεν καταλάβαινε τίποτα απολύτως. Το έργο του Huysen αποδείχθηκε επίσης μη ικανοποιητικό και δεν δημοσιεύτηκε: «Ο βαρόνος Huysen, έχοντας στα χέρια του αυθεντικά ημερολόγια εκστρατειών και ταξιδιών, περιορίστηκε σε αποσπάσματα από αυτά μέχρι το 1715, χωρίς καμία σχέση, μπλέκοντας πολλά μικροπράγματα και εξωτερικές υποθέσεις σε ιστορικά γεγονότα»..

Με μια λέξη, ούτε αυτή η βιογραφία, ούτε οι επόμενες. Και ο συγγραφέας καταλήγει στο εξής συμπέρασμα: Η αυστηρότερη λογοκρισία όλων των ιστορικών ερευνών συνεχίστηκε μέχρι τον 19ο αιώνα. Το έργο λοιπόν του Ν.Γ. Ο Ουστριάλοφ, που είναι η πρώτη επιστημονική ιστοριογραφία του Πέτρου Α', υποβλήθηκε σε αυστηρή λογοκρισία. Από τη 10τομη έκδοση έχουν διατηρηθεί μόνο ξεχωριστά αποσπάσματα από 4 τόμους! Την τελευταία φορά που αυτή η θεμελιώδης μελέτη για τον Πέτρο Α (1, 2, 3 τόμοι, μέρος του 4ου τόμου, 6 τόμοι) δημοσιεύτηκε σε περικομμένη έκδοση μόλις το 1863! Σήμερα ουσιαστικά έχει χαθεί και σώζεται μόνο σε συλλογές αντίκες. Την ίδια τύχη είχε και το έργο του Ι.Ι. Golikov «Πράξεις του Μεγάλου Πέτρου», που δεν έχει ξανατυπωθεί από τον προηγούμενο αιώνα! Σημειώσεις συνεργάτη και προσωπικού τορναδόρου του Πέτρου Ι Α.Κ. Nartov "Αξιόπιστες αφηγήσεις και ομιλίες του Μεγάλου Πέτρου" άνοιξαν για πρώτη φορά και δημοσιεύθηκαν μόνο το 1819. Ταυτόχρονα, ελάχιστη κυκλοφορία στο ελάχιστα γνωστό περιοδικό «Γιός της Πατρίδος». Αλλά και αυτή η έκδοση υπέστη μια άνευ προηγουμένου αναθεώρηση, όταν εκδόθηκαν μόνο 74 από τις 162 ιστορίες. Αυτό το έργο δεν επανεκδόθηκε πια, το πρωτότυπο χάθηκε ανεπανόρθωτα.» .

Ολόκληρο το βιβλίο του Αλεξάντερ Κας ονομάζεται «Η κατάρρευση της αυτοκρατορίας των Ρώσων τσάρων» (1675-1700), που υποδηλώνει την ίδρυση μιας αυτοκρατορίας μη Ρώσων τσάρων. Και στο κεφάλαιο IX, υπό τον τίτλο «Πώς αποκόπηκε η βασιλική δυναστεία υπό τον Πέτρο», περιγράφει τη θέση των στρατευμάτων του Στέπαν Ραζίν 12 μίλια κοντά στη Μόσχα. Και περιγράφει πολλά άλλα ενδιαφέροντα, αλλά πρακτικά άγνωστα γεγονότα. Ωστόσο, δεν δίνει περισσότερες πληροφορίες για τον Ψεύτικο Πέτρο.

Άλλες απόψεις.

Και πάλι, θα συνεχίσω να παραθέτω το ήδη ονομαζόμενο άρθρο της Wikipedia: «Υποτίθεται ότι ο διπλός του Πέτρου ήταν ένας έμπειρος ναύτης που συμμετείχε σε πολλές ναυμαχίες και έπλευσε πολύ στις νότιες θάλασσες. Μερικές φορές αναφέρεται ότι ήταν θαλάσσιος πειρατής. Ο Σεργκέι Σαλ πιστεύει ότι ο απατεώνας ήταν ένας υψηλόβαθμος Ολλανδός Τέκτονας και συγγενής του βασιλιά της Ολλανδίας και της Μεγάλης Βρετανίας, Γουίλιαμ του Όραντζ. Συχνότερα αναφέρεται ότι το πραγματικό όνομα του διπλού ήταν Ισαάκ (κατά μια εκδοχή το όνομά του ήταν Ισαάκ Αντρέ). Σύμφωνα με τον Bayda, ο διπλός ήταν είτε από τη Σουηδία είτε από τη Δανία και από τη θρησκεία ήταν πιθανότατα Λουθηρανός.

Ο Bayda ισχυρίζεται ότι ο πραγματικός Πέτρος ήταν φυλακισμένος στη Βαστίλη και ότι ήταν ο διάσημος κρατούμενος που έμεινε στην ιστορία με το όνομα της Σιδερένιας Μάσκας. Σύμφωνα με τον Baida, αυτός ο κρατούμενος καταγράφηκε με το όνομα Marchiel, το οποίο μπορεί να ερμηνευθεί ως "Mikhailov" (με αυτό το επώνυμο ο Πέτρος πήγε στη Μεγάλη Πρεσβεία). Αναφέρεται ότι η Σιδερένια Μάσκα ήταν ψηλή, φερόταν με αξιοπρέπεια και είχε αρκετά καλή μεταχείριση. Το 1703, ο Πέτρος, σύμφωνα με τον Bayda, σκοτώθηκε στη Βαστίλη. Ο Nosovsky ισχυρίζεται ότι ο πραγματικός Πέτρος απήχθη και πιθανότατα σκοτώθηκε.

Μερικές φορές υποστηρίζεται ότι ο πραγματικός Πέτρος στην πραγματικότητα εξαπατήθηκε για να ταξιδέψει στην Ευρώπη, ώστε κάποιες ξένες δυνάμεις να τον αναγκάσουν να ακολουθήσει στη συνέχεια τις πολιτικές που ήθελαν. Μη συμφωνώντας με αυτό, ο Πέτρος απήχθη ή σκοτώθηκε και στη θέση του έβαλαν ένα διπλό.

Σε μια εκδοχή της εκδοχής, ο πραγματικός Πέτρος συνελήφθη από τους Ιησουίτες και φυλακίστηκε σε ένα σουηδικό φρούριο. Κατάφερε να μεταφέρει την επιστολή στον βασιλιά της Σουηδίας Κάρολο ΙΒ' και τον έσωσε από την αιχμαλωσία. Αργότερα, ο Καρλ και ο Πέτρος οργάνωσαν μια εκστρατεία κατά του απατεώνα, αλλά ο σουηδικός στρατός ηττήθηκε κοντά στην Πολτάβα από τα ρωσικά στρατεύματα με επικεφαλής τον διπλό του Πέτρου και τις δυνάμεις των Ιησουιτών και των Μασόνων πίσω τους. Ο Πέτρος Α συνελήφθη και πάλι και κρύφτηκε μακριά από τη Ρωσία - φυλακίστηκε στη Βαστίλη, όπου αργότερα πέθανε. Σύμφωνα με αυτή την εκδοχή, οι συνωμότες κράτησαν τον Πέτρο στη ζωή, ελπίζοντας να τον χρησιμοποιήσουν για τους δικούς τους σκοπούς.

Η εκδοχή του Bayda μπορεί να επαληθευτεί εξετάζοντας χαρακτικά από εκείνη την εποχή.

Ρύζι. 9. Ο κρατούμενος με τη σιδερένια μάσκα (εικονογράφηση από τη Wikipedia)

Σιδερένια μάσκα.

Η Wikipedia γράφει για αυτόν τον κρατούμενο: Μάσκα σιδήρου (φρ. Le masque de fer. Γεννήθηκε περίπου το 1640, π. 19 Νοεμβρίου 1703) - ένας μυστηριώδης κρατούμενος με τον αριθμό 64389000 της εποχής του Λουδοβίκου XIV, κρατούμενος σε διάφορες φυλακές, συμπεριλαμβανομένης (από το 1698) της Βαστίλης, και φορώντας μια βελούδινη μάσκα (οι μεταγενέστεροι θρύλοι μετέτρεψαν αυτή τη μάσκα σε σιδερένια)».

Οι υποψίες για τον κρατούμενο ήταν οι εξής: Δούκας του Βερμαντουά, νόθος γιος του Λουδοβίκου XIV και της Λουίζ ντε Λα Βαλιέ, ο οποίος φέρεται να χαστούκισε τον ετεροθαλή αδελφό του, τον Μεγάλο Ντοφίν, και εξιλεώθηκε για αυτή την ενοχή με αιώνια φυλάκιση. Η εκδοχή είναι απίθανη, αφού ο πραγματικός Λουδοβίκος των Βουρβόνων πέθανε το 1683, σε ηλικία 16 ετών", σύμφωνα με τον Βολταίρο -" Η Iron Mask ήταν ο δίδυμος αδερφός του Λουδοβίκου XIV. Στη συνέχεια διατυπώθηκαν δεκάδες διάφορες υποθέσεις για αυτόν τον κρατούμενο και τους λόγους της φυλάκισής του.", ορισμένοι Ολλανδοί συγγραφείς πρότειναν ότι " Σιδερένια Μάσκα "- ένας ξένος, ένας νεαρός ευγενής, ένας θαλαμοφύλακας της βασίλισσας Άννας της Αυστρίας και ο πραγματικός πατέρας του Λουδοβίκου XIV. Ο Lagrange-Chansel προσπάθησε να αποδείξει στο "L'annee litteraire(1759) ότι η σιδερένια μάσκα δεν ήταν άλλη από τον δούκα François de Beaufort, κάτι που έχει διαψευσθεί πλήρωςN. Aulaireστο δικό τουHistoire de la fronte". Αξιόπιστες πληροφορίες για τη «σιδερένια μάσκα» έδωσε για πρώτη φορά ο Ιησουίτης Γκρίφ, ο οποίος ήταν εξομολογητής στη Βαστίλη για 9 χρόνια, στο «Traité des différentes sortes de preuves qui servent à établir la vérité dans l'Histoire” (1769), όπου δίνει το ημερολόγιο του Dujoncas, του βασιλικού υπολοχαγού στη Βαστίλη, και τον κατάλογο των νεκρών της εκκλησίας του Αγίου Παύλου. Σύμφωνα με αυτό το ημερολόγιο, στις 19 Σεπτεμβρίου 1698, ένας κρατούμενος έφερε από το νησί της Αγίας Μαργαρίτας με φορείο, το όνομα του οποίου ήταν άγνωστο και το πρόσωπο του οποίου ήταν συνεχώς καλυμμένο με μια μαύρη βελούδινη (όχι σιδερένια) μάσκα.».

Ωστόσο, όπως πιστεύω, η απλούστερη μέθοδος επαλήθευσης είναι η επιγραφική. Στο σχ. 9 απεικονίζεται " Αιχμάλωτος με σιδερένια μάσκα σε ανώνυμη εκτύπωση από τη Γαλλική Επανάσταση(το ίδιο άρθρο της Wikipedia). Αποφάσισα να διαβάσω την υπογραφή στον κεντρικό χαρακτήρα, εικ. 10, αυξάνοντας ελαφρώς το μέγεθος αυτού του θραύσματος.

Ρύζι. 10. Η ανάγνωση των επιγραφών στην εικόνα της «Σιδερένιας Μάσκας»

Διάβασα τις επιγραφές στον τοίχο πάνω από την κουκέτα του κρατούμενου, ξεκινώντας από την 4η σειρά τοιχοποιίας πάνω από το σεντόνι. Και προχωρώντας σταδιακά από τη μια σειρά στην άλλη, χαμηλότερα: ΜΑΣΚΑ ΤΟΥ TEMPLE OF MARY Rus' RURIK YAR SKIF MIMA OF THE WORLD MARY OF MOSCOW Rus' AND 35 ARKONY YAR. Με άλλα λόγια, ΕΙΚΟΝΑ ΤΟΥ ΙΕΡΕΑ-ΣΚΥΘΙΟΥ ΤΟΥ ΝΑΟΥ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΘΕΑΣ MARY RURIK YAR MIRA MARY ΤΗΣ ΜΟΣΧΑΣ Ρωσία και ΜΕΓΑΛΟ ΝΟΒΓΚΟΡΟΝΤ , που δεν αντιστοιχεί πλέον στις επιγραφές στην εικόνα του Ανατόλιου, που ήταν μίμος (ιερέας) της Ρώμης (κοντά στο Κάιρο), δηλαδή του 30ου Arkona Yar.

Αλλά η πιο ενδιαφέρουσα επιγραφή βρίσκεται σε μια σειρά από λιθοδομή στο ύψος του κεφαλιού του κρατούμενου. Αριστερά, ένα θραύσμα του είναι πολύ μικρό σε μέγεθος, και αφού το μεγάλωσα 15 φορές, διάβασα τις λέξεις ως συνέχεια της προηγούμενης επιγραφής: KHARAOH YAR Rus' YAR RURIK KING, και μετά διάβασα την επιγραφή, με μεγάλα γράμματα στα αριστερά του κεφαλιού: ΠΕΤΡΑ ΑΛΕΚΣΕΕΥκαι στα δεξιά του κεφαλιού - MIMA YARA.

Άρα, η επιβεβαίωση ότι ο αιχμάλωτος της «Σιδερένιας Μάσκας» ήταν ο Μέγας Πέτρος είναι προφανής. Είναι αλήθεια ότι μπορεί να προκύψει το ερώτημα - γιατί PETER ALEKSEEV , αλλά όχι ΠΙΤΕΡ ΑΛΕΚΣΕΕΒΙΤΣ ? Αλλά στο κάτω-κάτω, ο τσάρος προσποιήθηκε τον τεχνίτη Πέτερ Μιχαήλοφ και οι άνθρωποι της τρίτης περιουσίας ονομάζονταν κάπως σαν τους Βούλγαρους τώρα: όχι ο Πιοτρ Αλεξέεβιτς Μιχαήλοφ, αλλά ο Πιοτρ Αλεξέεφ Μιχαήλοφ.

Έτσι, η εκδοχή του Ντμίτρι Μπάιντα βρήκε επιγραφική επιβεβαίωση.

Ρύζι. 11. Αστική γλυφή Άγκυρας από ύψος 15 χλμ

Υπήρχε ο ναός της Ανατολίας; Για να απαντήσουμε σε αυτό το ερώτημα, είναι απαραίτητο να εξετάσουμε την αστική γλυφή της Άγκυρας, δηλαδή τη θέα αυτής της πόλης από ένα ορισμένο ύψος. Για να ολοκληρώσετε αυτήν την εργασία, μπορείτε να απευθυνθείτε στο πρόγραμμα Google Earth. Η θέα της πόλης από ψηλά ονομάζεται urbanoglyph. Σε αυτήν την περίπτωση, ένα στιγμιότυπο οθόνης με την αστική γλυφή της Άγκυρας φαίνεται στο σχ. έντεκα.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι η εικόνα αποδείχθηκε χαμηλής αντίθεσης, κάτι που εξηγείται από τη φωτογράφηση από δορυφόρο σε όλο το πάχος του αέρα της ατμόσφαιρας. Αλλά και σε αυτή την περίπτωση, είναι ξεκάθαρο ότι αριστερά και πάνω η επιγραφή: «Άγκυρα» οικοδομικά τετράγωνα σχηματίζουν το πρόσωπο ενός μουστακιού και γενειοφόρου άνδρα στο αριστερό προφίλ. Και στα αριστερά (δυτικά) αυτού του ατόμου δεν είναι αρκετά διατεταγμένα οικοδομικά τετράγωνα, που σχηματίζουν μια περιοχή που ονομάζεται "Enimahalle".

Ρύζι. 12. Αστική γλυφή τμήματος της Άγκυρας από ύψος 8,5 χλμ

Απλώς με ενδιέφεραν αυτά τα δύο αντικείμενα. Τα διάλεξα από ύψος 8,5 χλμ και αύξησα την αντίθεση της εικόνας. Τώρα είναι πολύ πιθανό να διαβάσετε τις επιγραφές σε αυτό, εικ. 15. Είναι αλήθεια ότι πρέπει να σημειωθεί ότι η επιγραφή: «Ankara» έχει εξαφανιστεί εντελώς και έχει απομείνει μόνο το τελευταίο μισό της επιγραφής: «Enimahalle».

Αλλά μπορείτε να καταλάβετε ότι εκεί που κανένα σύστημα δεν ήταν ορατό από ύψος 15 χλμ., τώρα τα γράμματα είναι ορατά από ύψος 8,5 χλμ. Διάβασα αυτά τα γράμματα στο πεδίο αποκρυπτογράφησης, εικ. 13. Πάνω λοιπόν από το θραύσμα της λέξης «Enimahalle» διάβασα το γράμμα Χ της λέξης ΝΑΟΣ, και τα γράμματα "Χ" και "Ρ" υπερτίθενται το ένα πάνω στο άλλο, σχηματίζοντας μια απολίνωση. Και ακριβώς από κάτω διάβασα τη λέξη ΑΝΑΤΟΛΙΑ, έτσι ώστε και οι δύο λέξεις που διαβάζονται να σχηματίζουν την επιθυμητή φράση ΝΑΟΣ ΑΝΑΤΟΛΙΑΣ . Ένας τέτοιος ναός λοιπόν υπήρχε πραγματικά στην Άγκυρα.

Ωστόσο, οι επιγραφές της αστικής γλυφής της Άγκυρας δεν τελειώνουν εκεί. Η λέξη "Anatolia" υπερτίθεται με τα ψηφία του αριθμού " 20 ", και παρακάτω μπορείτε να διαβάσετε τις λέξεις: YARA ARKONY. Άρα η Άγκυρα ήταν απλώς το δευτερεύον Arkona Yar Νο. 20. Και ακόμα πιο κάτω διάβασα τις λέξεις: 33 YARA ΕΤΟΣ. Όσον αφορά τη συνηθισμένη για εμάς χρονολογία, αποτελούν την ημερομηνία: 889 μ.Χ. . Πιθανότατα εννοούν την ημερομηνία ανέγερσης του ναού της Ανατολίας στην Άγκυρα.

Αποδεικνύεται ότι το όνομα "Anatoly" δεν είναι το σωστό όνομα του Ψεύτικου Πέτρου, αλλά το όνομα του ναού στον οποίο εκπαιδεύτηκε. Παρεμπιπτόντως, η Α.Ε. Ο Sall, αφού διάβασε το άρθρο μου, πρότεινε ότι το όνομα της Ανατολίας συνδέεται με την Τουρκία, με την Ανατολία της. Θεώρησα αυτή την υπόθεση αρκετά εύλογη. Ωστόσο, τώρα, κατά την επιγραφική ανάλυση, αποδείχθηκε ότι αυτό ήταν το όνομα ενός συγκεκριμένου ναού στην πόλη της Άγκυρας, η οποία είναι τώρα η πρωτεύουσα της Τουρκικής Δημοκρατίας. Με άλλα λόγια, η υπόθεση συγκεκριμενοποιήθηκε.

Είναι σαφές ότι ο ναός της Ανατολίας δεν πήρε το όνομά του από το μοναστικό όνομα του Ψεύτικου Πέτρου, αλλά, αντίθετα, ο μοναχός και εκτελεστής της διαθήκης της οικογένειας Orange έλαβε την κωδική ονομασία του πράκτορα από το όνομα αυτού του ναού.

Ρύζι. 13. Η ανάγνωση των επιγραφών στην αστική γλυφή της Άγκυρας

Συζήτηση.

Είναι σαφές ότι μια τέτοια ιστορική πράξη (ακριβέστερα, θηριωδία), όπως η υποκατάσταση του Ρώσου Τσάρου της δυναστείας των Ρομανόφ, απαιτεί μια συνολική εξέταση. Προσπάθησα να συνεισφέρω και, μέσω επιγραφικής ανάλυσης, είτε να επιβεβαιώσω είτε να αντικρούσω τη γνώμη των ερευνητών τόσο για την προσωπικότητα του Μεγάλου Πέτρου στην αιχμαλωσία όσο και για την προσωπικότητα του Ψεύτικου Πέτρου. Νομίζω ότι κατάφερα να κινηθώ και προς τις δύο κατευθύνσεις.

Πρώτα απ 'όλα, ήταν δυνατό να φανεί ότι ο αιχμάλωτος της Βαστίλης (από το 1698) με το όνομα "Iron Mask" ήταν πραγματικά ο Τσάρος της Μόσχας, Peter Alekseevich Romanov. Τώρα μπορείτε να προσδιορίσετε τα χρόνια της ζωής του: γεννήθηκε στις 30 Μαΐου 1672 και πέθανε όχι στις 28 Ιανουαρίου 1725, αλλά στις 19 Νοεμβρίου 1703. - Άρα ο τελευταίος τσάρος όλης της Ρωσίας (από το 1682) έζησε όχι 53 χρόνια, αλλά μόνο 31 χρόνια.

Δεδομένου ότι η Μεγάλη Πρεσβεία ξεκίνησε τον Μάρτιο του 1697, είναι πολύ πιθανό ο Πέτρος να αιχμαλωτίστηκε κάπου στα τέλη του 1697, στη συνέχεια μεταφέρθηκε από φυλακή σε φυλακή μέχρι που κατέληξε στη Βαστίλη στις 19 Σεπτεμβρίου 1698. Ωστόσο, θα μπορούσε να είχε συλληφθεί το 1898. Πέρασε 5 χρόνια και ακριβώς 1 μήνα στη Βαστίλη. Αυτό που έχουμε λοιπόν μπροστά μας δεν είναι μια άλλη μυθοπλασία «συνωμοσίας», αλλά η χρήση από τη Δύση μιας ευκαιρίας να αντικαταστήσει τον Τσάρο της Μοσχοβίας, που δεν κατάλαβε τον κίνδυνο μυστικών επισκέψεων σε δυτικές χώρες. Φυσικά, αν η επίσκεψη ήταν επίσημη, θα ήταν πολύ πιο δύσκολο να αντικατασταθεί ο βασιλιάς.

Όσο για τον Ψεύτικο Πέτρο, ήταν δυνατόν να καταλάβουμε ότι δεν ήταν μόνο ένας προστατευόμενος της Ρώμης (εξάλλου, ήταν πραγματικός, δίπλα στο Κάιρο, και όχι ονομαστικός, στην Ιταλία), αλλά έλαβε επίσης το μυστικό όνομα "Anatoly " από το όνομα του ναού του Ανατόλιου στην Άγκυρα. Εάν κατά τη στιγμή του τέλους της πρεσβείας, ο Πέτρος ήταν 26 ετών και ο Ανατόλι φαινόταν 40 ετών, τότε ήταν τουλάχιστον 14 χρόνια μεγαλύτερος από τον Πέτρο, επομένως τα χρόνια της ζωής του είναι τα εξής: γεννήθηκε γύρω στο 1658, και πέθανε στις 28 Ιανουαρίου 1725, έχοντας ζήσει 67 χρόνια, περίπου δύο φορές περισσότερο από τον Πέτρο.

Η παραποίηση του Ανατόλι ως Πέτρου επιβεβαιώνεται από πέντε πορτρέτα, τόσο με τη μορφή καμβάδων, όσο και με τη μορφή μάσκας θανάτου και μινιατούρας. Αποδεικνύεται ότι οι καλλιτέχνες και οι γλύπτες γνώριζαν πολύ καλά ποιον απεικονίζουν, επομένως η αντικατάσταση του Πέτρου ήταν ένα ανοιχτό μυστικό. Και αποδεικνύεται ότι με την ένταξη του Ανατόλιου, η δυναστεία των Ρομανόφ διακόπηκε όχι μόνο κατά μήκος της γυναικείας γραμμής (γιατί μετά την άφιξή του στη Ρωσία, ο Ανατόλι παντρεύτηκε μια γυναίκα χαμηλής τάξης της Βαλτικής), αλλά και κατά μήκος της ανδρικής γραμμής, επειδή ο Ανατόλι δεν ήταν Πέτρος.

Αλλά από αυτό προκύπτει ότι η δυναστεία των Ρομανόφ τελείωσε το 1703, έχοντας διαρκέσει μόνο 90 ​​χρόνια από το 1613. Αυτό είναι λίγο περισσότερο από τη σοβιετική εξουσία, που διήρκεσε από τον Νοέμβριο του 1917 έως τον Αύγουστο του 1991, δηλαδή 77 χρόνια. Αλλά ποιανού η δυναστεία ιδρύθηκε από το 1703 έως το 1917, για μια περίοδο 214 ετών, μένει να φανεί.

Και από το γεγονός ότι οι ναοί της Mary Rurik αναφέρονται σε πολλά πορτρέτα του Ανατόλιου, προκύπτει ότι αυτοί οι ναοί υπήρχαν με επιτυχία τόσο στην Ευρώπη όσο και στην Οθωμανική Αυτοκρατορία και στην Αίγυπτο ήδη από τα τέλη του 17ου και τις αρχές του 18ου αιώνα. . ΕΝΑ Δ έτσι ώστε μια πραγματική επίθεση στους ναούς του Ρουρίκ μπορούσε να ξεκινήσει μόνο μετά την ένταξη του Ανατόλιου στη Ρωσία, ο οποίος έγινε ο διώκτης όχι μόνο του ρωσικού βεδισμού, αλλά και της ρωσικής χριστιανικής ορθοδοξίας του βυζαντινού μοντέλου. Η κατάληψη του βασιλικού θρόνου του έδωσε την ευκαιρία όχι μόνο να επιτεθεί στις ρωσικές παραδόσεις και να αποδυναμώσει τον ρωσικό λαό με την οικονομική έννοια, αλλά και να ενισχύσει τα δυτικά κράτη σε βάρος της Ρωσίας.

Ιδιαίτερα ευρήματα αυτής της επιγραφικής μελέτης ήταν η εύρεση του ναού της Ανατολίας στην Άγκυρα και ο προσδιορισμός του αριθμού της Άγκυρας ως δευτερεύοντος Arkona Yar. Ήταν το εικοστό Arkona Yar, το οποίο μπορεί να εμφανιστεί στον πίνακα προσθέτοντας σε αυτό το σχ. 15.

Ρύζι. 14. Συμπληρωμένος πίνακας αρίθμησης Arkon

Μπορεί επίσης να σημειωθεί ότι ο ρόλος της Άγκυρας στις δραστηριότητες της Ρώμης δεν έχει ακόμη προσδιοριστεί επαρκώς.

Συμπέρασμα.

Είναι πιθανό ότι η Μεγάλη Πρεσβεία του Μεγάλου Πέτρου στις δυτικές χώρες είχε προετοιμαστεί εκ των προτέρων από τον Lefort και άλλους γνωστούς του Peter, αλλά ως ένα από τα πιθανά σενάρια και καθόλου με στόχο την ανατροπή του τσάρου και την αντικατάστασή του με άλλο πρόσωπο, αλλά να τον εμπλέξει στη δυτική πολιτική. Είχε πολλούς λόγους να μην υλοποιηθεί. Ωστόσο, όταν συνέβη, και με μυστικό τρόπο, ήταν ήδη δυνατή η αντιμετώπιση αυτών των αλλοδαπών με τρόπο που δεν απαιτούσε το διπλωματικό πρωτόκολλο. Πιθανότατα, υπήρχαν άλλες συνθήκες που διευκόλυναν τη σύλληψη του Πέτρου ως αιχμάλωτου. Για παράδειγμα, η διασπορά μέρους της συνοδείας για διάφορους λόγους: άλλα για ταβέρνες, άλλα για κορίτσια, άλλα για γιατρούς, άλλα για θέρετρα. Και όταν αντί για 250 αυλικούς και φρουρούς υπήρχαν μόνο μια ντουζίνα ή δύο άτομα από τη συνοδεία, η σύλληψη ενός βασιλικού προσώπου δεν έγινε και πολύ δύσκολη. Είναι πολύ πιθανό ότι η δυσκολία του Πέτρου και η προσήλωσή του στις αρχές για πολιτικά και θρησκευτικά ζητήματα ώθησαν τους μονάρχες που τον δέχτηκαν να αναλάβουν την πιο αποφασιστική δράση. Αλλά προς το παρόν, αυτό είναι απλώς εικασίες.

Και ως αποδεδειγμένο γεγονός, μόνο ένα πράγμα μπορεί να μετρηθεί: ο Πέτρος φυλακίστηκε στη Βαστίλη ως «Σιδερένια Μάσκα» και ο Ανατόλι άρχισε να αγριεύει στη Ρωσία, την οποία κήρυξε αυτοκρατορία με τον δυτικό τρόπο. Αν και η λέξη «βασιλιάς» σήμαινε «τσέ Γιαρ», δηλαδή «αυτός είναι ο αγγελιοφόρος του θεού Γιαρ», ενώ «αυτοκράτορας» είναι απλώς «ηγεμόνας». Αλλά οι υπόλοιπες λεπτομέρειες πρέπει να διευκρινιστούν από άλλες πηγές.

Ας αναρωτηθούμε: τι είδους φυλή ήταν οι πρώτοι παν-ρώσοι αυτοκράτορες: Τάταροι, Μογγόλοι, Γερμανοί, Σλάβοι, Εβραίοι, Βεψιανοί, Μέρια, Χάζαροι…; Ποια ήταν η γενετική σχέση των τσάρων της Μόσχας;

Ρίξτε μια ματιά στα πορτρέτα της ζωής του Πέτρου Α και της συζύγου του Αικατερίνης Α.

Μια εκδοχή του ίδιου πορτρέτου, που έλαβε το Ερμιτάζ το 1880 από το μοναστήρι Velyka Remeta στην Κροατία, πιθανότατα φιλοτεχνημένο από άγνωστο Γερμανό καλλιτέχνη. Το πρόσωπο του βασιλιά μοιάζει πολύ με αυτό που ζωγράφισε ο Caravaccos, αλλά η φορεσιά και η πόζα είναι διαφορετικά. Η προέλευση αυτού του πορτρέτου είναι άγνωστη.

Αικατερίνη Α (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - η Ρωσική Αυτοκράτειρα από το 1721 ως σύζυγος του βασιλέως αυτοκράτορα, από το 1725 ως κυρίαρχη αυτοκράτειρα, η δεύτερη σύζυγος του Πέτρου Α του Μεγάλου, μητέρα της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. Προς τιμήν της , ο Πέτρος Α' καθιέρωσε το Τάγμα της Αγίας Αικατερίνης (το 1713 ) και ονόμασε την πόλη Αικατερινούπολη στα Ουράλια (το 1723).

Πορτρέτα του Πέτρου Ι

Ο Μέγας Πέτρος (1672-1725), ο ιδρυτής της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, κατέχει μια μοναδική θέση στην ιστορία της χώρας. Οι πράξεις του, μεγάλες και τρομερές, είναι γνωστές και δεν έχει νόημα να τις απαριθμήσω. Ήθελα να γράψω για τις εικόνες της ζωής του πρώτου αυτοκράτορα και για το ποιες από αυτές μπορούν να θεωρηθούν αξιόπιστες.

Το πρώτο από τα διάσημα πορτρέτα του Πέτρου Α' τοποθετήθηκε στο λεγόμενο. "Βασιλικός τίτλος"ή «The Root of the Russian Sovereigns», ένα χειρόγραφο με πλούσια εικονογράφηση που δημιουργήθηκε από την παραγγελία της πρεσβείας ως οδηγός ιστορίας, διπλωματίας και εραλδικής και περιέχει πολλά πορτρέτα με ακουαρέλα. Ο Πέτρος απεικονίζεται ως παιδί, ακόμη και πριν από την άνοδό του στο θρόνο, προφανώς σε συν. Δεκαετία 1670 - αρχές. Δεκαετία 1680. Η ιστορία της δημιουργίας αυτού του πορτρέτου και η αυθεντικότητά του είναι άγνωστα.

Πορτρέτα του Πέτρου Α από Δυτικοευρωπαίους δασκάλους:

1685- χαρακτικό από άγνωστο πρωτότυπο. που δημιουργήθηκε στο Παρίσι από τον Λάρμεσεν και απεικονίζει τους τσάρους Ιβάν και Πέτερ Αλεξέεβιτς. Το πρωτότυπο το έφεραν από τη Μόσχα πρέσβεις - Πρίγκιπας. Ya.F. Dolgoruky και Prince. Μισέτσκι. Η μόνη γνωστή αξιόπιστη εικόνα του Πέτρου Α' πριν από το πραξικόπημα του 1689.

1697- Πορτρέτο εργασίας Sir Godfrey Kneller (1648-1723), ο αυλικός ζωγράφος του Άγγλου βασιλιά, είναι αναμφίβολα ζωγραφισμένος από τη ζωή. Το πορτρέτο βρίσκεται στην αγγλική βασιλική συλλογή πινάκων, στο παλάτι του Hampton Court. Υπάρχει μια σημείωση στον κατάλογο ότι το φόντο του πίνακα ζωγραφίστηκε από τον Wilhelm van de Velde, έναν ναυτικό ζωγράφο. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, το πορτρέτο ήταν πολύ παρόμοιο, έγιναν πολλά αντίγραφα από αυτό. το πιο γνωστό, το έργο του A. Belli, βρίσκεται στο Ερμιτάζ. Αυτό το πορτρέτο χρησίμευσε ως βάση για τη δημιουργία ενός τεράστιου αριθμού διαφόρων εικόνων του βασιλιά (μερικές φορές ελαφρώς παρόμοιες με το πρωτότυπο).

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1697- Πορτρέτο εργασίας Pieter van der Werf (1665-1718), η ιστορία της συγγραφής του είναι άγνωστη, αλλά πιθανότατα συνέβη κατά την πρώτη παραμονή του Πέτρου στην Ολλανδία. Αγοράστηκε από τον βαρόνο Budberg στο Βερολίνο και παρουσιάστηκε ως δώρο στον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β'. Ήταν στο παλάτι Tsarskoye Selo, τώρα στο Κρατικό Ερμιτάζ.

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1700-1704χαρακτικό του Adrian Schkhonebeck από πορτρέτο άγνωστου καλλιτέχνη. Το πρωτότυπο είναι άγνωστο.

1711- Πορτρέτο του Johann Kupetsky (1667-1740), ζωγραφισμένο από τη ζωή στο Carlsbad. Σύμφωνα με τον D. Rovinsky, το πρωτότυπο βρισκόταν στο Μουσείο Μπράουνσβαϊγκ. Ο Vasilchikov γράφει ότι η τοποθεσία του πρωτότυπου είναι άγνωστη. Αναπαράγω ένα διάσημο χαρακτικό από αυτό το πορτρέτο - το έργο του Bernard Vogel 1737

Μια επεξεργασμένη εκδοχή αυτού του τύπου πορτρέτου απεικόνιζε τον βασιλιά σε πλήρη ανάπτυξη και βρισκόταν στην αίθουσα της Γενικής Συνέλευσης της Κυβερνούσας Γερουσίας. Τώρα βρίσκεται στο κάστρο Mikhailovsky στην Αγία Πετρούπολη.

1716- πορτρέτο του έργου Benedict Cofra, αυλικός ζωγράφος του Δανού βασιλιά. Πιθανότατα γράφτηκε το καλοκαίρι ή το φθινόπωρο του 1716, όταν ο τσάρος βρισκόταν σε μια μακρά επίσκεψη στην Κοπεγχάγη. Ο Πέτρος απεικονίζεται στην κορδέλα του Αγίου Ανδρέα και το Δανικό Τάγμα του Ελέφαντα στο λαιμό του. Μέχρι το 1917 βρισκόταν στο Παλάτι του Πέτρου στον καλοκαιρινό κήπο, τώρα στο Πέτερχοφ.

1717- πορτρέτο του έργου Κάρλα Μούρα, ο οποίος έγραψε τον βασιλιά κατά την παραμονή του στη Χάγη, όπου έφτασε για θεραπεία. Από την αλληλογραφία του Πέτρου και της συζύγου του Αικατερίνης, είναι γνωστό ότι στον Τσάρο άρεσε πολύ το πορτρέτο του Μουρ και αγοράστηκε από τον Πρίγκιπα. B. Kurakin και στάλθηκε από τη Γαλλία στην Αγία Πετρούπολη. Αναπαράγω το πιο διάσημο χαρακτικό - το έργο του Jacob Houbraken. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, το πρωτότυπο του Moor βρίσκεται τώρα σε ιδιωτική συλλογή στη Γαλλία.

1717- πορτρέτο του έργου Arnold de Gelder (1685-1727), Ολλανδός ζωγράφος, μαθητής του Ρέμπραντ. Γράφτηκε κατά τη διάρκεια της παραμονής του Πέτρου στην Ολλανδία, αλλά δεν υπάρχουν στοιχεία ότι ήταν ζωγραφισμένος από τη ζωή. Το πρωτότυπο βρίσκεται στο Μουσείο του Άμστερνταμ.

1717 - Πορτρέτο του έργου Jean-Marc Nattier (1686-1766), διάσημος Γάλλος καλλιτέχνης, ζωγραφίστηκε κατά την επίσκεψη του Πέτρου στο Παρίσι, αναμφίβολα από τη φύση. Αγοράστηκε και στάλθηκε στην Αγία Πετρούπολη, αργότερα κρεμάστηκε στο παλάτι Tsarskoye Selo. Τώρα βρίσκεται στο Ερμιτάζ, ωστόσο, δεν υπάρχει απόλυτη βεβαιότητα ότι πρόκειται για πρωτότυπο πίνακα και όχι για αντίγραφο.

Στη συνέχεια (το 1717 στο Παρίσι) ο Πέτρος ζωγραφίστηκε από τον διάσημο πορτραίτη Hyacinthe Rigaud, αλλά αυτό το πορτρέτο εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος.

Πορτρέτα του Πέτρου ζωγραφισμένα από τους ζωγράφους της αυλής του:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, σπούδασε ζωγραφική στη Βενετία, ζωγράφος της αυλής από το 1711. Σύμφωνα με καταχωρήσεις στο Journal, είναι γνωστό ότι ο Πέτρος του πόζαρε το 1714 και το 1722.

1714(?) - Το πρωτότυπο δεν έχει διασωθεί, υπάρχει μόνο ένα χαρακτικό του Wortmann.

Ένα πολύ παρόμοιο πορτρέτο ανακαλύφθηκε πρόσφατα στη γερμανική πόλη Bad Pyrmont.

Ο L. Markina γράφει: «Ο συγγραφέας αυτών των γραμμών εισήγαγε στην επιστημονική κυκλοφορία την εικόνα του Πέτρου από τη συλλογή του παλατιού στο Bad Pyrmont (Γερμανία), η οποία θυμίζει την επίσκεψη αυτής της παραθεριστικής πόλης από τον Ρώσο αυτοκράτορα. Το τελετουργικό πορτρέτο, το οποίο έφερε τα χαρακτηριστικά μιας φυσικής εικόνας, θεωρήθηκε έργο ενός άγνωστου καλλιτέχνη XVIII αιώνα.Ταυτόχρονα, η έκφραση της εικόνας, η ερμηνεία των λεπτομερειών, το μπαρόκ πάθος πρόδωσε το χέρι ενός επιδέξιου τεχνίτη.

Ο Πέτρος Α πέρασε τον Ιούνιο του 1716 σε υδροθεραπεία στο Bad Pyrmont, η οποία είχε ευεργετική επίδραση στην υγεία του. Ως ένδειξη ευγνωμοσύνης, ο Ρώσος τσάρος χάρισε στον πρίγκιπα Anton Ulrich του Waldeck-Pyrmont το πορτρέτο του, το οποίο ήταν ιδιόκτητο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ως εκ τούτου, το έργο δεν ήταν γνωστό στους Ρώσους ειδικούς. Έγγραφα στοιχεία, που περιγράφουν λεπτομερώς όλες τις σημαντικές συναντήσεις κατά τη διάρκεια της θεραπείας του Peter I στο Bad Pyrmont, δεν αναφέρουν το γεγονός ότι πόζαρε για κανένα ντόπιο ή επισκέπτη ζωγράφο. Η ακολουθία του Ρώσου Τσάρου αριθμούσε 23 άτομα και ήταν αρκετά αντιπροσωπευτική. Ωστόσο, στον κατάλογο των προσώπων που συνόδευαν τον Peter, όπου υποδεικνύονταν ο εξομολογητής και ο μάγειρας, ο Hoffmaler δεν περιλαμβανόταν. Είναι λογικό να υποθέσουμε ότι ο Πέτρος έφερε μαζί του μια τελειωμένη εικόνα που του άρεσε και αντανακλούσε την ιδέα του για το ιδανικό του μονάρχη. Σύγκριση της γκραβούρας του Χ.Α. Wortman, το οποίο βασίστηκε στο αρχικό πινέλο του I.G. Ο Tannauer του 1714, μας επέτρεψε να αποδώσουμε το πορτρέτο από το Bad Pyrmont σε αυτόν τον Γερμανό καλλιτέχνη. Η απόδοση μας έγινε αποδεκτή από τους Γερμανούς συναδέλφους μας και το πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου, ως έργο του J. G. Tannauer, συμπεριλήφθηκε στον κατάλογο της έκθεσης».

1716- Η ιστορία της δημιουργίας είναι άγνωστη. Με εντολή του Νικολάου Α', που εστάλη από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα το 1835, διατηρήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα διπλωμένο. Σώζεται ένα κομμάτι της υπογραφής του Tannauer. Βρίσκεται στο Μουσείο του Κρεμλίνου της Μόσχας.

1710Πορτρέτο προφίλ, που προηγουμένως θεωρούνταν λανθασμένα έργο του Kupetsky. Το πορτρέτο καταστρέφεται από μια ανεπιτυχή προσπάθεια ανανέωσης των ματιών. Βρίσκεται στο Κρατικό Ερμιτάζ.

1724(?), Ιππικό πορτρέτο, που ονομάζεται "Peter I in the Battle of Poltava", αγορασμένο τη δεκαετία του 1860 από τον Prince. Α.Β. Ο Λομπανόφ-Ροστόφσκι στην οικογένεια του νεκρού καμερατζή σε παραμελημένη κατάσταση. Μετά τον καθαρισμό, βρέθηκε η υπογραφή του Tannauer. Τώρα βρίσκεται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο.

Louis Caravaque (1684-1754), Γάλλος, σπούδασε ζωγραφική στη Μασσαλία, έγινε ζωγράφος της αυλής από το 1716. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, τα πορτρέτα του έμοιαζαν πολύ. Σύμφωνα με τα λήμματα στο Περιοδικό, ο Πέτρος ζωγράφιζε από τη ζωή το 1716 και το 1723. Δυστυχώς, δεν υπάρχουν αδιαμφισβήτητα πρωτότυπα πορτρέτα του Πέτρου ζωγραφισμένα από τον Caravaccus, μόνο αντίγραφα και χαρακτικά από τα έργα του έχουν φτάσει σε εμάς.

1716- Σύμφωνα με κάποιες αναφορές, γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου στην Πρωσία. Το πρωτότυπο δεν έχει διατηρηθεί, υπάρχει γκραβούρα του Afanasyev, από σχέδιο του F. Kinel.

Όχι πολύ επιτυχημένο (συμπληρώνεται από τα πλοία του συμμαχικού στόλου) αντίγραφο από αυτό το πορτρέτο, που δημιουργήθηκε από άγνωστο. καλλιτέχνης, βρίσκεται τώρα στη συλλογή του Κεντρικού Ναυτικού Μουσείου της Αγίας Πετρούπολης. (Ο D. Rovinsky θεώρησε αυτή την εικόνα πρωτότυπη).

1723- το πρωτότυπο δεν έχει διατηρηθεί, υπάρχει μόνο η γκραβούρα του Soubeyran. Σύμφωνα με το "Yurnale", που γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου Α' στο Αστραχάν. Το τελευταίο πορτρέτο του βασιλιά.

Αυτό το πορτρέτο του Καραβάκα χρησίμευσε ως βάση για έναν πίνακα του Jacopo Amiconi (1675-1758), που γράφτηκε περίπου το 1733 για το βιβλίο. Antioch Cantemir, το οποίο βρίσκεται στην αίθουσα του θρόνου του Πέτρου του Χειμερινού Παλατιού.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), ο πρώτος Ρώσος προσωπογράφος, που σπούδασε στη Φλωρεντία, έγινε ο αυλικός ζωγράφος του τσάρου από το 1715 περίπου. Δεν υπάρχει ακόμη πλήρης βεβαιότητα για το ποια πορτρέτα του Πέτρου γράφτηκαν από τον Νικίτιν. Από το "Yurnale" είναι γνωστό ότι ο τσάρος πόζαρε για τον Nikitin τουλάχιστον δύο φορές - το 1715 και το 1721.

Η Σ. Μοϊσέεβα γράφει: «Υπήρχε ειδική διαταγή του Πέτρου, που διέταζε άτομα από το βασιλικό περιβάλλον να έχουν στο σπίτι το πορτρέτο του από τον Ιβάν Νικίτιν και ο καλλιτέχνης να πάρει εκατό ρούβλια για την εκτέλεση του πορτρέτου. Ωστόσο, βασιλικά πορτρέτα που θα μπορούσε να συγκριθεί με το δημιουργικό στυλ Στις 30 Απριλίου 1715, το περιοδικό του Μεγάλου Πέτρου έγραψε τα εξής: «Το μισό πρόσωπο της Αυτού Μεγαλειότητας ζωγραφίστηκε από τον Ιβάν Νικήτιν». Peter I. Τελικά, προτάθηκε ότι αυτό το πορτρέτο θα έπρεπε να θεωρηθεί "Πορτρέτο του Πέτρου με φόντο μια θαλάσσια μάχη" (Μουσείο-Αποθεματικό Tsarskoe Selo) Για πολύ καιρό αυτό το έργο αποδόθηκε είτε στον Caravak είτε στον Tannauer Κατά την εξέταση του πορτραίτου του A. M. Kuchumov, αποδείχθηκε ότι ο καμβάς έχει τρία μεταγενέστερα ρινίσματα - δύο πάνω και ένα κάτω, χάρη στα οποία το πορτρέτο έγινε γενεαλογικό. Ο A. M. Kuchumov ανέφερε τη σωζόμενη αφήγηση του ζωγράφου I. Ya. Vishnyakov σχετικά με το προσθήκη στο πορτρέτο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας «ενάντια στο πορτρέτο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας». Προφανώς, στα μέσα του 18ου αιώνα, προέκυψε η ανάγκη να ξανακρεμαστούν τα πορτρέτα και ο Ι.Για. Ο Vishnyakov έλαβε το καθήκον να αυξήσει το μέγεθος του πορτρέτου του Peter I σύμφωνα με το μέγεθος του πορτρέτου της Catherine. Το «Πορτρέτο του Πέτρου Α με φόντο μια θαλάσσια μάχη» είναι στυλιστικά πολύ κοντά - εδώ μπορούμε ήδη να μιλήσουμε για τον εικονογραφικό τύπο του I. N. Nikitin - ένα πορτρέτο του Πέτρου που ανακαλύφθηκε σχετικά πρόσφατα από μια ιδιωτική συλλογή της Φλωρεντίας, γραμμένο το 1717. Ο Πέτρος απεικονίζεται στην ίδια στάση, εφιστάται η προσοχή στην ομοιότητα της γραφής των πτυχώσεων και του φόντου του τοπίου.

Δυστυχώς, δεν μπόρεσα να βρω μια καλή αναπαραγωγή του «Πέτρου με φόντο μια ναυμαχία» από το Tsarskoye Selo (πριν από το 1917 στην γκαλερί Romanov των Χειμερινών Ανακτόρων). Αναπαράγω αυτό που κατάφερα να πάρω. Ο Vasilchikov θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν έργο του Tannauer.

1717 - Πορτρέτο που αποδίδεται στον I. Nikitin και βρίσκεται στη συλλογή του Οικονομικού Τμήματος της Φλωρεντίας, Ιταλία.

Προσωπογραφία που παρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα Νικόλαο Α' γρ. Σ.Σ. Ο Ουβάροφ, που το πήρε από τον πεθερό του. Ο Α.Κ. Ραζουμόφσκι. Ο Vasilchikov γράφει: «Η παράδοση της οικογένειας Razumovsky είπε ότι ο Peter, κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο Παρίσι, πήγε στο στούντιο του Rigaud, ο οποίος ζωγράφισε ένα πορτρέτο του, δεν τον βρήκε στο σπίτι, είδε το ημιτελές πορτρέτο του, έκοψε το κεφάλι του. έναν μεγάλο καμβά με ένα μαχαίρι και τον πήρε μαζί του, τον έδωσε στην κόρη του, Ελισαβέτα Πετρόβνα, και αυτή με τη σειρά της τον έδωσε στον κόμη Αλεξέι Γκριγκόριεβιτς Ραζουμόφσκι». Ορισμένοι ερευνητές θεωρούν ότι αυτό το πορτρέτο είναι έργο του I. Nikitin. Μέχρι το 1917 φυλασσόταν στην Πινακοθήκη Romanov του Χειμερινού Παλατιού. τώρα στο Ρωσικό Μουσείο.

Παρελήφθη από τη συλλογή των Στρογκάνοφ. Στους καταλόγους του Ερμιτάζ, που συντάχθηκαν στα μέσα του 19ου αιώνα, η συγγραφή αυτού του πορτρέτου αποδίδεται στον A.M. Matveev (1701-1739), ωστόσο, επέστρεψε στη Ρωσία μόνο το 1727 και δεν μπόρεσε να ζωγραφίσει τον Πέτρο από τη ζωή και πιθανότατα, έκανε μόνο ένα αντίγραφο από το πρωτότυπο του Moor για το bar.S.G. Στρογκάνοφ. Ο Vasilchikov θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν το πρωτότυπο του Moor. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με το γεγονός ότι σύμφωνα με όλα τα σωζόμενα χαρακτικά από τον Μαυριτανό, ο Πέτρος απεικονίζεται με πανοπλία. Ο Rovinsky θεώρησε αυτό το πορτρέτο ως το έργο του Rigaud που έλειπε.

Χρησιμοποιημένη λογοτεχνία: V. Stasov "Gallery of Peter the Great" Αγία Πετρούπολη 1903

Εκδόσεις ενότητας Μουσείων

Peter I: βιογραφία σε πορτρέτα

Η βετεράνος ζωγραφική άρχισε να αναπτύσσεται στη Ρωσία κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Πέτρου Α, και οι πίνακες σε ευρωπαϊκό στυλ ήρθαν να αντικαταστήσουν τους παλιούς παρσούν. Πώς οι καλλιτέχνες απεικόνισαν τον αυτοκράτορα σε διαφορετικές περιόδους της ζωής του - θα πει το υλικό της πύλης "Culture.RF".

Πορτρέτο από τον "Βασιλικό τίτλο"

Αγνωστος καλλιτέχνης. Πορτρέτο του Πέτρου Ι. "Βασιλικός τίτλος"

Ο Πέτρος Α' γεννήθηκε στις 9 Ιουνίου 1672 σε μια μεγάλη οικογένεια του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Ο Πέτρος ήταν το δέκατο τέταρτο παιδί, το οποίο, ωστόσο, δεν τον εμπόδισε να πάρει στη συνέχεια τον ρωσικό θρόνο: οι μεγαλύτεροι γιοι του βασιλιά πέθαναν, ο Fedor Alekseevich κυβέρνησε μόνο για έξι χρόνια και στο μέλλον ο Ioann Alekseevich έγινε ο μόνος συγκυβερνήτης του Πέτρου . Μετά τον θάνατο του πατέρα του, το αγόρι έζησε στο χωριό Preobrazhenskoye κοντά στη Μόσχα, όπου έπαιζε στρατιώτες, διοικούσε «διασκεδαστικά στρατεύματα» που αποτελούνταν από συνομηλίκους του και σπούδασε αλφαβητισμό, στρατιωτικές υποθέσεις και ιστορία. Σε αυτή την ηλικία, ακόμη και πριν από την πρώιμη άνοδό του στο θρόνο, απεικονίστηκε στον «Βασιλικό Τίτλο» - ένα ιστορικό βιβλίο αναφοράς εκείνων των χρόνων. Ο «τιτλούχος του Τσάρου» δημιουργήθηκε από το Πρέσβη, τον προκάτοχο του Υπουργείου Εξωτερικών, ως δώρο στον Τσάρο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς.

Μαζί με τους συγγραφείς - διπλωμάτη Nikolai Milescu-Spafaria και υπάλληλο Petr Dolgy - οι κορυφαίοι καλλιτέχνες της εποχής τους, που ζωγράφισαν πορτρέτα Ρώσων και ξένων ηγεμόνων - Ivan Maksimov, Dmitry Lvov, Makariy Mitin-Potapov, εργάστηκαν για τη δημιουργία του τίτλου. Ωστόσο, ποιος από αυτούς έγινε ο συγγραφέας του πορτρέτου του Πέτρου δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα.

Χαρακτική του Larmessen

Larmessen. Χαρακτικό του Πέτρου Α και του αδελφού του Ιβάν

Αυτή η γαλλική γκραβούρα απεικονίζει δύο ανήλικους Ρώσους τσάρους να κυβερνούν ταυτόχρονα - τον Πέτρο Α και τον μεγαλύτερο αδελφό του Ιβάν. Ένα μοναδικό γεγονός στη ρωσική ιστορία έγινε δυνατό μετά την εξέγερση του Στρέλτσι. Στη συνέχεια, η Σοφία, η μεγαλύτερη αδερφή των αγοριών, με την υποστήριξη του στρατού Streltsy, αντιτάχθηκε στην απόφαση μεταφοράς του θρόνου μετά τον θάνατο του Τσάρου Fedor Alekseevich στον Πέτρο, παρακάμπτοντας τον άρρωστο Tsarevich Ivan (ο οποίος, όπως προτείνουν οι ιστορικοί, υπέφερε από άνοια). Ως αποτέλεσμα, και τα δύο αγόρια, ο 16χρονος Ιβάν και ο 10χρονος Πέτρος, παντρεύτηκαν το βασίλειο. Για αυτούς μάλιστα κατασκευάστηκε ένας ειδικός θρόνος με δύο καθίσματα και ένα παράθυρο στην πλάτη, μέσω του οποίου η αντιβασιλεία τους, η πριγκίπισσα Σοφία, έδινε διάφορες οδηγίες.

Πορτρέτο του Pieter van der Werf

Πίτερ βαν ντερ Βερφ. Πορτρέτο του Πέτρου Ι. Περίπου. 1697. Ερμιτάζ

Μετά την απομάκρυνση της πριγκίπισσας Σοφίας από τον ρόλο της αντιβασιλείας το 1689, ο Πέτρος έγινε ο μοναδικός κυβερνήτης. Ο αδελφός του Ιβάν αποκήρυξε οικειοθελώς τον θρόνο, αν και ονομαστικά θεωρούνταν βασιλιάς. Στα πρώτα χρόνια της βασιλείας του, ο Πέτρος Α' εστίασε στην εξωτερική πολιτική - τον πόλεμο με την Οθωμανική Αυτοκρατορία. Το 1697-1698 συγκέντρωσε ακόμη και τη Μεγάλη Πρεσβεία για ένα ταξίδι στην Ευρώπη για να βρει συμμάχους στον αγώνα ενάντια στον κύριο εχθρό του. Αλλά ένα ταξίδι στην Ολλανδία, την Αγγλία και άλλες χώρες έδωσε άλλα αποτελέσματα - ο Πέτρος Α εμπνεύστηκε από τον ευρωπαϊκό τρόπο ζωής και τα τεχνικά επιτεύγματα και άλλαξε την εξωτερική πολιτική της Ρωσίας προς την ενίσχυση των σχέσεων με τον δυτικό κόσμο. Όταν ο Peter ήταν στην Ολλανδία, το πορτρέτο του ζωγραφίστηκε από τον τοπικό καλλιτέχνη Pieter van der Werf.

Χαρακτική του Andrian Schhonebeck

Andrian Schonebeck. Peter I. Εντάξει. 1703

Μετά την επιστροφή στη Ρωσία, ο Πέτρος Α ξεκίνησε μεταρρυθμίσεις με στόχο τον εξευρωπαϊσμό της χώρας. Για να το κάνει αυτό, έλαβε μέτρα πολύ διαφορετικής τάξης: απαγόρευσε τη χρήση γενειάδας, έκανε τη μετάβαση στο Ιουλιανό ημερολόγιο, μετέφερε την Πρωτοχρονιά στην 1η Ιανουαρίου. Το 1700, η ​​Ρωσία κήρυξε τον πόλεμο στη Σουηδία για να επιστρέψει τα εδάφη που ανήκαν προηγουμένως στη Ρωσία και να πάει στη Βαλτική Θάλασσα. Το 1703, στην κατακτημένη περιοχή, ο Πέτρος ίδρυσε την Αγία Πετρούπολη, η οποία στη συνέχεια ήταν η πρωτεύουσα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας για περισσότερα από 200 χρόνια.

Πορτρέτο του Ιβάν Νικήτιν

Ιβάν Νικίτιν. Πορτρέτο του Πέτρου Ι. 1721. Κρατικό Ρωσικό Μουσείο

Ο Πέτρος συνέχισε την ενεργό δουλειά του για μεγάλες αλλαγές στη χώρα. Αναμόρφωσε το στρατό, δημιούργησε ναυτικό, μείωσε τον ρόλο της εκκλησίας στη ζωή του κράτους. Κάτω από τον Πέτρο Α, εμφανίστηκε η πρώτη εφημερίδα στη Ρωσία "Saint Petersburg Vedomosti", άνοιξε το πρώτο μουσείο, το Kunstkamera, ιδρύθηκε το πρώτο γυμνάσιο, το Πανεπιστήμιο και η Ακαδημία Επιστημών. Αρχιτέκτονες, μηχανικοί, καλλιτέχνες και άλλοι ειδικοί προσκεκλημένοι από την Ευρώπη ήρθαν στη χώρα, οι οποίοι όχι μόνο δημιούργησαν στο έδαφος της Ρωσίας, αλλά μοιράστηκαν την εμπειρία τους με τους Ρώσους συναδέλφους τους.

Επίσης υπό τον Πέτρο Α', πολλοί επιστήμονες και καλλιτέχνες πήγαν για σπουδές στο εξωτερικό - όπως ο Ιβάν Νικήτιν, ο πρώτος ζωγράφος της αυλής που σπούδασε στη Φλωρεντία. Στον Πέτρο άρεσε τόσο πολύ το πορτρέτο του Νικήτιν, που ο αυτοκράτορας διέταξε να κάνει αντίγραφα του καλλιτέχνη για τη βασιλική ακολουθία. Οι ίδιοι οι πιθανοί ιδιοκτήτες των πορτρέτων έπρεπε να πληρώσουν για το έργο του Nikitin.

Πορτρέτο του Louis Caravacca

Louis Caravacc. Πορτρέτο του Πέτρου Ι. 1722. Κρατικό Ρωσικό Μουσείο

Το 1718 έλαβε χώρα ένα από τα πιο δραματικά γεγονότα στη ζωή του Πέτρου Α: ο πιθανός κληρονόμος του, ο Τσαρέβιτς Αλεξέι, καταδικάστηκε σε θάνατο από δικαστήριο ως προδότης. Σύμφωνα με την έρευνα, ο Αλεξέι προετοίμαζε πραξικόπημα για να πάρει στη συνέχεια τον θρόνο. Η απόφαση του δικαστηρίου δεν εκτελέστηκε - ο πρίγκιπας πέθανε στο κελί του φρουρίου Πέτρου και Παύλου. Συνολικά, ο Πέτρος Α είχε 10 παιδιά από δύο συζύγους - την Evdokia Lopukhina (ο Πέτρος την έκανε μοναχή βίαια λίγα χρόνια μετά τον γάμο) και τη Martha Skavronskaya (η μελλοντική αυτοκράτειρα Αικατερίνη Α). Είναι αλήθεια ότι σχεδόν όλοι πέθαναν στη βρεφική ηλικία, εκτός από την Άννα και την Ελισάβετ, που έγιναν αυτοκράτειρα το 1742.

Πορτρέτο του Johann Gottfried Tannauer

Γιόχαν Γκότφριντ Τανάουερ. Πορτρέτο του Πέτρου Ι. 1716. Μουσείο του Κρεμλίνου της Μόσχας

Στην εικόνα του Tannauer, ο Peter I απεικονίζεται σε πλήρη ανάπτυξη και ήταν εξαιρετικός με τον αυτοκράτορα - 2 μέτρα 4 εκατοστά. Ο Γάλλος δούκας Saint-Simon, με τον οποίο ο Πέτρος Α' επισκεπτόταν στο Παρίσι, περιέγραψε τον αυτοκράτορα ως εξής: «Ήταν πολύ ψηλός, καλοφτιαγμένος, μάλλον αδύνατος, με στρογγυλό πρόσωπο, ψηλό μέτωπο, λεπτά φρύδια. Η μύτη του είναι μάλλον κοντή, αλλά όχι πολύ χοντρή, προς το τέλος. Τα χείλη είναι μάλλον μεγάλα, η επιδερμίδα κοκκινωπή και μουντή, λεπτά μαύρα μάτια, μεγάλα, ζωηρά, διεισδυτικά, όμορφα διαμορφωμένα. ένα βλέμμα μεγαλοπρεπές και φιλόξενο όταν παρακολουθεί τον εαυτό του και συγκρατείται, κατά τα άλλα σοβαρό και άγριο, με σπασμούς στο πρόσωπο, που δεν επαναλαμβάνονται συχνά, αλλά παραμορφώνουν τόσο τα μάτια όσο και ολόκληρο το πρόσωπο, τρομάζοντας όλους τους παρευρισκόμενους. Ο σπασμός συνήθως διαρκούσε μόνο μια στιγμή, και μετά το βλέμμα του έγινε παράξενο, σαν σαστισμένο, τότε όλα πήραν αμέσως τη συνηθισμένη τους μορφή. Ολόκληρη η εμφάνισή του έδειχνε ευφυΐα, προβληματισμό και μεγαλείο, και δεν ήταν χωρίς γοητεία..

Ιβάν Νικίτιν. «Ο Πέτρος Α΄ στο νεκροκρέβατό του»

Ιβάν Νικίτιν. Ο Πέτρος Α΄ στο νεκροκρέβατό του. 1725. Κρατικό Ρωσικό Μουσείο

Τα τελευταία χρόνια, ο Peter I συνέχισε να ακολουθεί έναν ενεργό τρόπο ζωής, παρά τα σοβαρά προβλήματα υγείας. Τον Νοέμβριο του 1724, αρρώστησε βαριά αφού στάθηκε μέχρι τη μέση του στο νερό, βγάζοντας ένα πλοίο που είχε προσαράξει. Στις 8 Φεβρουαρίου 1725, μέσα σε τρομερή αγωνία, ο Πέτρος Α πέθανε στα Χειμερινά Ανάκτορα. Ο ίδιος Ιβάν Νικήτιν προσκλήθηκε να ζωγραφίσει ένα μεταθανάτιο πορτρέτο του αυτοκράτορα. Είχε άφθονο χρόνο για να δημιουργήσει μια εικόνα: Ο Πέτρος Α ετάφη μόλις ένα μήνα αργότερα και πριν από αυτό το σώμα του παρέμεινε στο Χειμερινό Παλάτι για να αποχαιρετήσουν όλοι τον αυτοκράτορα.