2. "यंग गार्ड" नवंबर 1968 में, मैंने पहले ही पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में काम किया। एक या दो सप्ताह बाद, उन्होंने अगले वर्ष, 1969 के लिए एक दीर्घकालिक संपादकीय योजना पर चर्चा करने के लिए आलोचकों, गद्य लेखकों और कला इतिहासकारों की एक बैठक बुलाई। बैठक में ओलेग मिखाइलोव, विक्टर चल्माएव,

"द व्हाइट गार्ड" उपन्यास की तुलना में "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नाटक में किए गए निम्नलिखित मुख्य परिवर्तनों के बारे में कहना पर्याप्त है। आर्टिलरी डिवीजन के कमांडर के रूप में कर्नल मालिशेव की भूमिका अलेक्सई टर्बिन को हस्तांतरित की गई थी। अलेक्सी टर्बिन की छवि को बड़ा किया गया। उन्होंने नाइ-टूर्स के गुणों, मलीशेव की विशेषताओं के अलावा अवशोषित किया। एक पीड़ित डॉक्टर के बजाय, हैरान-परेशान रूप से घटनाओं को देखते हुए, न जाने क्या करना है, "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नाटक में एक दृढ़ इच्छाशक्ति वाले व्यक्ति का चित्र दिखाई दिया। मलीशेव की तरह, वह न केवल जानता है कि क्या किया जाना चाहिए, बल्कि परिस्थितियों की त्रासदी को भी गहराई से समझता है और वास्तव में, वह अपनी मौत की तलाश कर रहा है, खुद को मौत के घाट उतार रहा है, क्योंकि वह जानता है कि कारण खो गया है, पुरानी दुनिया ढह गई है (मालेशेव, अलेक्सी टर्बिन के विपरीत, कुछ विश्वास बरकरार रखता है - उनका मानना ​​\u200b\u200bहै कि जो कोई भी लड़ाई जारी रखना चाहता है, वह डॉन को पाने के लिए सबसे अच्छी चीज पर भरोसा कर सकता है)।

नाटक में बुल्गाकोव ने नाटकीय तरीके से, हेटमैन की निंदा को तेज कर दिया। हेटमैन के भागने का वर्णनात्मक वर्णन सबसे ज्वलंत व्यंग्यात्मक दृश्य में बदल गया। तोते की मदद से कठपुतली के राष्ट्रवादी पंख, उसकी झूठी भव्यता को फाड़ दिया गया।

उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" (और नाटक का पहला संस्करण) के सभी कई एपिसोड, अनुभवों को चित्रित करते हुए, "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" के अंतिम पाठ में बुद्धिमान लोगों की मनोदशा को संकुचित, संघनित, आज्ञा का पालन किया गया आंतरिक कोर, कार्रवाई के माध्यम से मुख्य मकसद को मजबूत करना - स्थितियों में पसंद का मकसद, जब एक कड़वा संघर्ष छिड़ गया। आखिरी, चौथे अधिनियम में, Myshlaevsky का आंकड़ा उनके विचारों के विकास के साथ सामने आया, उनका निर्णायक कबूलनामा: "एलोशका सही था ... लोग हमारे साथ नहीं हैं। लोग हमारे खिलाफ हैं।" वह वजनदार रूप से कहता है कि वह अब भ्रष्ट और औसत दर्जे के जनरलों की सेवा नहीं करेगा और लाल सेना के रैंक में शामिल होने के लिए तैयार है: "कम से कम मुझे पता चल जाएगा कि मैं रूसी सेना में सेवा करूंगा।" Myshlaevsky के विपरीत, बेईमान थेलबर्ग का आंकड़ा दिखाई दिया। उपन्यास में, वह लिडोचका हर्ट्ज़ से शादी करके वारसॉ से पेरिस तक लिपटा हुआ था। नाटक में एक नया मकसद दिखाई देता है। थेलबर्ग चौथे एक्ट में अप्रत्याशित रूप से दिखाई देते हैं। यह पता चला है कि वह बर्लिन से एक विशेष मिशन पर डॉन टू जनरल क्रासनोव के लिए अपना रास्ता बनाता है और ऐलेना को अपने साथ ले जाना चाहता है। लेकिन एक अपमान उसका इंतजार कर रहा है। ऐलेना ने उसे घोषणा की कि वह शेरविंस्की से शादी कर रही है। थेलबर्ग की योजना विफल हो जाती है।

नाटक में, शेरविंस्की और लारियोसिक के आंकड़े मजबूत और उज्जवल दिखाई दिए। ऐलेना के लिए शेरविंस्की का प्यार, लारियोसिक की अच्छी प्रकृति ने पात्रों के रिश्ते में एक विशेष रंग लाया, टर्बिन्स के घर में सद्भावना और आपसी ध्यान का माहौल बनाया। नाटक के अंत में, दुखद क्षण तेज हो गए (एलेक्सी टर्बिन की मृत्यु हो गई, निकोल्का एक अपंग बनी रही)। लेकिन प्रमुख नोट गायब नहीं हुए। वे Myshlaevsky के रवैये से जुड़े हुए हैं, जिन्होंने पेट्लियुरिज़्म के पतन और लाल सेना की जीत में जीवन की नई शूटिंग देखी। मॉस्को आर्ट थियेटर के प्रदर्शन में "इंटरनेशनेल" की आवाज़ ने एक नई दुनिया की शुरुआत की घोषणा की।

क्रांति और संस्कृति वह विषय है जिसके साथ मिखाइल बुल्गाकोव ने साहित्य में प्रवेश किया और जिसके लिए वह अपने काम में वफादार रहे। एक लेखक के लिए, पुराने साधनों को नष्ट करने के लिए, सबसे पहले, सांस्कृतिक मूल्यों को नष्ट करना। उनका मानना ​​​​है कि केवल संस्कृति, बुद्धिजीवियों की दुनिया, मानव अस्तित्व की अराजकता में सामंजस्य लाती है। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड", साथ ही साथ "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" पर आधारित नाटक, इसके लेखक एम। ए। बुल्गाकोव को बहुत परेशानी हुई। उन्हें प्रेस में डांटा गया था, उन पर विभिन्न लेबल लटकाए गए थे, लेखक पर दुश्मन - श्वेत अधिकारियों के साथ मिलीभगत का आरोप लगाया गया था। और यह सब इसलिए, क्योंकि गृह युद्ध के पांच साल बाद, बुल्गाकोव ने श्वेत अधिकारियों को पोस्टर और आंदोलन के खौफनाक और मजाकिया नायकों की शैली में नहीं, बल्कि जीवित लोगों के रूप में दिखाने की हिम्मत की, अपने फायदे और नुकसान के साथ, सम्मान की अपनी अवधारणाएं और कर्तव्य। और शत्रुओं के नाम से ब्रांडेड ये लोग बड़े आकर्षक व्यक्तित्व निकले। उपन्यास के केंद्र में टर्बिन परिवार है: भाई एलेक्सी और निकोल्का, उनकी बहन ऐलेना। टर्बिन हाउस हमेशा मेहमानों और दोस्तों से भरा रहता है। अपनी मृत मां की इच्छा के बाद, ऐलेना घर में गर्मजोशी और आराम का माहौल बनाए रखती है। गृहयुद्ध के भयानक समय में भी, जब शहर खंडहर में है, खिड़कियों के बाहर शूटिंग के साथ एक अभेद्य रात होती है, टर्बिन्स के घर में एक गर्म लैंपशेड के नीचे एक दीपक जलता है, खिड़कियों पर क्रीम के पर्दे होते हैं जो रक्षा करते हैं और मालिकों को डर और मौत से बचाना। पुराने दोस्त अभी भी टाइल वाले चूल्हे के पास जमा हैं। वे युवा हैं, हंसमुख हैं, सभी को ऐलेना से प्यार है। उनके लिए सम्मान कोई खाली शब्द नहीं है। और अलेक्सी टर्बिन, और निकोल्का, और माईस्लावस्की अधिकारी हैं। वे कार्य करते हैं क्योंकि उनके अधिकारी का कर्तव्य उन्हें बताता है। समय आ गया है जब यह समझना मुश्किल हो गया है कि दुश्मन कहां है, किससे बचाव करना है और किसकी रक्षा करनी है। परन्तु वे उस शपथ के पक्के हैं, जैसी वे उसे समझते हैं। वे अंत तक अपनी मान्यताओं का बचाव करने के लिए तैयार हैं। गृह युद्ध में कोई सही और गलत नहीं होता है। जब भाई भाई के खिलाफ जाता है तो कोई विजेता नहीं हो सकता। लोग सैकड़ों की संख्या में मर रहे हैं। लड़कों, कल के स्कूली बच्चों, हथियार उठाओ। वे विचारों के लिए अपना जीवन देते हैं - सत्य और असत्य। लेकिन टर्बिन्स और उनके दोस्तों की ताकत यह है कि वे समझते हैं कि इतिहास के इस बवंडर में भी कुछ सरल चीजें हैं जिन्हें आपको अपने आप को बचाना है। यह वफादारी, प्यार और दोस्ती है। और एक शपथ - अब भी - एक शपथ बनी हुई है, उसके साथ विश्वासघात - मातृभूमि के साथ विश्वासघात, और विश्वासघात एक विश्वासघात है। "खतरे से अज्ञात में चूहे की तरह कभी न दौड़ें," लेखक लिखते हैं। यह ठीक ऐसा चूहा है, जो डूबते जहाज से भाग रहा है, जिसे ऐलेना के पति सर्गेई टैलबर्ग द्वारा दर्शाया गया है। अलेक्सी टर्बिन ने टैलबर्ग का तिरस्कार किया, जो जर्मन कर्मचारियों के साथ कीव छोड़ रहा है। ऐलेना ने अपने पति के साथ जाने से इंकार कर दिया। निकोल्का के लिए, मृतक नाइ-तुर्स के शरीर को असंतुलित छोड़ना एक विश्वासघात होगा, और वह उसे अपने जीवन के जोखिम पर तहखाने से अपहरण कर लेता है। टर्बाइन राजनीति नहीं हैं। उनकी राजनीतिक मान्यताएं कभी-कभी भोली लगती हैं। सभी पात्र - Myshlaevsky, और Karas, और Shervinsky, और Alexei Turbin - कुछ हद तक Nikolka के समान हैं। जो उस पर पीछे से हमला करने वाले चौकीदार की नीचता से नाराज है। "बेशक, हर कोई हमसे नफरत करता है, लेकिन वह एक वर्दीधारी सियार है! हाथ के पीछे, ”निकोल्का सोचती है। और इस आक्रोश में एक ऐसे व्यक्ति का सार है जो कभी भी इस बात से सहमत नहीं होगा कि दुश्मन से लड़ने के लिए "सभी साधन अच्छे हैं"। प्रकृति का बड़प्पन बुल्गाकोव के नायकों की एक विशेषता है। अपने मुख्य आदर्शों के प्रति वफादारी एक व्यक्ति को एक आंतरिक कोर देती है। और यही उपन्यास के मुख्य पात्रों को असामान्य रूप से आकर्षक बनाता है। मानो तुलना के लिए, एम। बुल्गाकोव व्यवहार का एक और मॉडल बनाते हैं। यहाँ उस घर का मालिक है जहाँ टर्बिना एक अपार्टमेंट किराए पर लेती है, इंजीनियर वासिलिसा। उसके लिए, जीवन में मुख्य बात किसी भी कीमत पर इस जीवन का संरक्षण है। वह एक कायर है, टर्बिन्स के अनुसार, "बुर्जुआ और भद्दा", वह सीधे विश्वासघात पर नहीं रुकेगा, और शायद हत्या भी। वह एक "क्रांतिकारी", एक राजशाही विरोधी है, लेकिन उसका विश्वास लालच और अवसरवाद के आगे कुछ भी नहीं है। वासिलिसा के साथ पड़ोस टर्बिन्स की ख़ासियत पर जोर देता है: वे परिस्थितियों से ऊपर बनने का प्रयास करते हैं, न कि उनके साथ अपने बुरे कामों को सही ठहराने के लिए। एक मुश्किल क्षण में, नाइ-टूर्स अपनी जान बचाने के लिए कबाड़ से कंधे की पट्टियों को चीर सकता है और मशीन गन की आग से उसे कवर कर सकता है, जबकि वह खुद मर जाता है। निकोल्का, अपने लिए खतरे को नज़रअंदाज़ करते हुए, नाइ-तुर्स के रिश्तेदारों की तलाश कर रही है। अलेक्सई एक अधिकारी बने रहे, इस तथ्य के बावजूद कि सम्राट, जिनके प्रति उन्होंने निष्ठा की शपथ ली थी, का त्याग कर दिया। जब तमाम उलझनों के बीच लारियोसिक मिलने आता है, तो टर्बिन्स उसे आतिथ्य से मना नहीं करते हैं। टर्बाइन, परिस्थितियों के बावजूद, उन कानूनों के अनुसार जीना जारी रखते हैं जो वे अपने लिए स्थापित करते हैं, जो उनका सम्मान और विवेक उन्हें निर्देशित करता है। उन्हें हार झेलने दें और अपने घर को बचाने में नाकाम रहें, लेकिन लेखक उन्हें और पाठकों दोनों को उम्मीद छोड़ देता है। यह आशा अभी तक पूरी नहीं हो सकती है, यह अभी भी अतीत और भविष्य को जोड़ने वाले सपने हैं। लेकिन मैं यह विश्वास करना चाहता हूं कि, तब भी, "जब हमारे शरीर और कर्मों की छाया पृथ्वी पर नहीं रहती है," जैसा कि बुल्गाकोव लिखते हैं, तब भी सम्मान और निष्ठा होगी, जिसके लिए उपन्यास के नायक इतने समर्पित हैं। उपन्यास द व्हाइट गार्ड में यह विचार एक दुखद ध्वनि लेता है। पहले से ही अपना अस्तित्व खो चुके जीवन की रक्षा के लिए, अपने हाथों में तलवार के साथ टर्बिन्स का प्रयास, quixoticism के समान है। उनके मरने से सब कुछ नष्ट हो जाता है। उपन्यास की कलात्मक दुनिया द्विभाजित लगती है: एक ओर, यह एक स्थापित सांस्कृतिक जीवन के साथ टर्बिन्स की दुनिया है, दूसरी ओर, यह पेट्लियूरिज़्म की बर्बरता है। टर्बिन्स की दुनिया खत्म हो रही है, लेकिन पेटलीउरा भी। युद्धपोत "सर्वहारा" शहर में प्रवेश करता है, मानव दया की दुनिया में अराजकता लाता है। मुझे ऐसा लगता है कि मिखाइल बुल्गाकोव अपने नायकों के सामाजिक और राजनीतिक पूर्वाग्रहों पर जोर नहीं देना चाहते थे, लेकिन शाश्वत सार्वभौमिक जो वे अपने आप में ले जाते हैं: दोस्ती, दया, प्यार। मेरी राय में, टर्बिन परिवार रूसी समाज, रूसी बुद्धिजीवियों की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं का प्रतीक है। बुल्गाकोव के कार्यों का भाग्य नाटकीय है। यहां तक ​​​​कि टर्बिन्स जैसे लोगों को अपनी बाहों को छोड़ने और लोगों की इच्छा को स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जाता है, उनकी पहचान कारण पूरी तरह से खो गया। ” हालांकि, बुल्गाकोव ने नाटक में विपरीत दिखाया: मृत्यु उस बल का इंतजार करती है जो लोगों की आत्मा को मारती है - संस्कृति और लोग, आध्यात्मिकता के वाहक।

एम। बुल्गाकोव के काम में, दो अलग-अलग साहित्यिक विधाओं से संबंधित कार्य सह-अस्तित्व में हैं और एक समान स्तर पर बातचीत करते हैं: महाकाव्य और नाटक। लेखक समान रूप से दोनों महाकाव्य विधाओं के अधीन था - लघु निबंध और सामंतवाद से लेकर उपन्यास और नाटकीय तक। बुल्गाकोव ने स्वयं लिखा है कि उनके लिए गद्य और नाटकीयता का अटूट संबंध है - जैसे कि एक पियानोवादक का बायाँ और दायाँ हाथ। एक और एक ही महत्वपूर्ण सामग्री अक्सर लेखक के दिमाग में दोगुनी हो जाती है, जिसके लिए महाकाव्य या नाटकीय रूप की आवश्यकता होती है। बुल्गाकोव, किसी और की तरह, उपन्यास से नाटक निकालने में सक्षम नहीं थे और इस अर्थ में दोस्तोवस्की के संदेहपूर्ण संदेह का खंडन किया, जो मानते थे कि "लगभग हमेशा ऐसे प्रयास विफल रहे, कम से कम पूरी तरह से"।

"डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" किसी भी तरह से उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" का नाट्यकरण नहीं था, मंच के लिए एक व्यवस्था, जैसा कि अक्सर होता है, लेकिन एक नई मंच संरचना के साथ एक पूरी तरह से स्वतंत्र काम,

इसके अलावा, बुल्गाकोव द्वारा किए गए लगभग सभी परिवर्तनों की पुष्टि नाटक के शास्त्रीय सिद्धांत में होती है। हम जोर देते हैं: शास्त्रीय में, विशेष रूप से खुद बुल्गाकोव के लिए, नाटकीय क्लासिक्स, चाहे वह मोलिरे या गोगोल थे, संदर्भ बिंदु थे। उपन्यास के नाटक में रूपांतरण में, सभी परिवर्तनों में, शैली कानूनों की कार्रवाई सामने आती है, जो न केवल उपन्यास सामग्री के "कमी" या "संपीड़न" को प्रभावित करती है, बल्कि संघर्ष में परिवर्तन, परिवर्तन को भी प्रभावित करती है। पात्रों और उनके संबंधों का, एक नए प्रकार के प्रतीकवाद का उदय और विशुद्ध रूप से कथा तत्वों का नाटक की नाटकीय संरचना में परिवर्तन। इसलिए, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि नाटक और उपन्यास के बीच मुख्य अंतर एक नया संघर्ष है, जब कोई व्यक्ति ऐतिहासिक समय के साथ संघर्ष में आता है, और पात्रों के साथ जो कुछ भी होता है वह "भगवान की सजा" या "मनुष्य की सजा" का परिणाम नहीं होता है क्रोध", लेकिन उनकी अपनी, सचेत पसंद का परिणाम। इस प्रकार, नाटक और उपन्यास के बीच सबसे महत्वपूर्ण अंतर एक नए, सक्रिय, वास्तव में दुखद नायक का उदय है।

एलेक्सी टर्बिन - उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" और नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" का केंद्रीय चरित्र - एक ही चरित्र होने से बहुत दूर है। आइए देखें कि उपन्यास के नाटक में प्रसंस्करण के दौरान छवि कैसे बदल गई, टर्बिन ने नाटक में क्या नई सुविधाएँ हासिल कीं, और हम इन परिवर्तनों के कारणों के बारे में सवाल का जवाब देने की कोशिश करेंगे।

मेयेरहोल्ड थिएटर में एक बहस में खुद बुल्गाकोव ने एक महत्वपूर्ण टिप्पणी की: "कर्नल अलेक्सी टर्बिन के नाम से मेरे नाटक में जो चित्रित किया गया है, वह कोई और नहीं बल्कि कर्नल नाइ-टूर्स हैं, जिनका डॉक्टर से कोई लेना-देना नहीं है।" एक रोमांस।" लेकिन अगर आप ध्यान से दोनों कार्यों के ग्रंथों का अध्ययन करते हैं, तो आप इस निष्कर्ष पर पहुंच सकते हैं कि नाटक में टर्बिन की छवि में उपन्यास के तीन पात्र (स्वयं टर्बिन, नाइ-टूर्स और मालिशेव) एकजुट हैं। इसके अलावा, यह विलय धीरे-धीरे हुआ। आप इसे देख सकते हैं यदि आप उपन्यास की तुलना न केवल नाटक के नवीनतम संस्करण से करते हैं, बल्कि उन सभी से भी करते हैं जो पहले मौजूद थे। नाइ-तुर्स की छवि सीधे अलेक्सई की छवि के साथ विलय नहीं हुई, उन्हें कर्नल मलीशेव की छवि के साथ मिला दिया गया। यह अक्टूबर 1926 में नाटक के पहले संस्करण को संसाधित करते समय हुआ था, जो उस समय भी "व्हाइट गार्ड" नाम का था। प्रारंभ में, नाइ-टूर्स ने कमान संभाली, निकोल्का को कवर किया, जो भागना नहीं चाहता था, और मर गया: दृश्य उपन्यास के अनुरूप था। तब बुल्गाकोव ने नाइ-टूर्स की पंक्तियों को मालिशेव को सौंप दिया, और उन्होंने केवल नाइ-टूर्स की गड़गड़ाहट की विशेषता को बरकरार रखा। इसके अलावा, मलीशेव की अंतिम टिप्पणी में, "मैं मर रहा हूं" शब्दों के बाद "मेरी एक बहन है" - ये शब्द स्पष्ट रूप से नाइ-तुर्स के थे (उपन्यास को याद करते हैं, जहां कर्नल निकोल्का की मृत्यु के बाद, वह उससे मिलता है बहन)। फिर इन शब्दों को बुल्गाकोव ने काट दिया। और उसके बाद ही नाटक के दूसरे संस्करण में मालिशेव और टर्बिन के बीच "कनेक्शन" दिखाई दिया। बुल्गाकोव ने खुद इस तरह के संबंध के कारणों के बारे में बात की: "यह विशुद्ध रूप से नाटकीय और गहरे नाटकीय (जाहिरा तौर पर, "नाटकीय" - एमआर) विचारों के लिए फिर से हुआ, कर्नल सहित दो या तीन व्यक्ति एक में जुड़े हुए थे ..."

यदि हम उपन्यास और नाटक में टर्बाइन की तुलना करते हैं, तो हम परिवर्तन देखेंगे

छुआ: आयु (28 वर्ष - 30 वर्ष), पेशा (डॉक्टर - आर्टिलरी कर्नल), चरित्र लक्षण (और यह सबसे महत्वपूर्ण बात है)। उपन्यास बार-बार कहता है कि अलेक्सी टर्बिन एक कमजोर इरादों वाला, रीढ़विहीन व्यक्ति है। बुल्गाकोव खुद उन्हें "चीर" कहते हैं। नाटक में, हमारे पास एक दृढ़, दृढ़ चरित्र वाला एक मजबूत, साहसी व्यक्ति है। एक हड़ताली उदाहरण के रूप में, उदाहरण के लिए, उपन्यास और नाटक में थेलबर्ग को विदाई का दृश्य नाम दिया जा सकता है, जिसमें समान घटनाओं को दर्शाया गया है, लेकिन टर्बिन का व्यवहार चरित्र के दो विपरीत पहलुओं का प्रतिनिधित्व करता है। इसके अलावा, उपन्यास में एलेक्सी टर्बिन और नाटक में एलेक्सी टर्बिन के अलग-अलग भाग्य हैं, जो बहुत महत्वपूर्ण भी है (उपन्यास में, टर्बिन घायल हो गया है, लेकिन ठीक हो जाता है - वह नाटक में मर जाता है)।

आइए अब हम इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास करते हैं कि टर्बाइन की छवि में इतने दुर्लभ परिवर्तन के क्या कारण हैं। सबसे सामान्य उत्तर महाकाव्य और नाटकीय चरित्रों के बीच मूलभूत अंतर है, जो इन साहित्यिक विधाओं के बीच के अंतर से आता है।

उपन्यास, एक महाकाव्य शैली के रूप में, आमतौर पर इसके विकास के दृष्टिकोण से चरित्र के मनोवैज्ञानिक अध्ययन के उद्देश्य से होता है। नाटक में, इसके विपरीत, यह चरित्र का विकास नहीं है, बल्कि विभिन्न टकरावों में एक व्यक्ति का भाग्य है। यह विचार एम। बख्तिन ने अपने काम "एपोज एंड नॉवेल" में बहुत सटीक रूप से व्यक्त किया है। उपन्यास के नायक, उनका मानना ​​​​है, "तैयार और अपरिवर्तित के रूप में नहीं दिखाया जाना चाहिए, लेकिन बनने, बदलने, जीवन द्वारा लाया जाना चाहिए।" दरअसल, द व्हाइट गार्ड में हम टर्बिन के चरित्र को बदलते हुए देखते हैं। यह चिंता, सबसे पहले, उनके नैतिक चरित्र की। उदाहरण के लिए, थेलबर्ग के साथ उसका संबंध, साक्ष्य के रूप में काम कर सकता है। काम की शुरुआत में, टैलबर्ग के जर्मनी भाग जाने की विदाई के दृश्य में, अलेक्सी विनम्रता से चुप रहे, हालांकि उनके दिल में उन्होंने तालबर्ग को "एक शापित गुड़िया, सम्मान की किसी भी अवधारणा से रहित" माना। फिनाले में, वह इस तरह के व्यवहार के लिए खुद से घृणा करता है और थेलबर्ग के कार्ड को भी फाड़ देता है। चल रही ऐतिहासिक घटनाओं पर उनके विचारों में बदलाव से टर्बिन का विकास भी दिखाई देता है।

टर्बिन का जीवन, साथ ही साथ उनके परिवार के बाकी लोगों का जीवन बिना किसी विशेष उथल-पुथल के चला, उनके पास मातृभूमि के लिए नैतिकता, सम्मान, कर्तव्य की निश्चित, अच्छी तरह से स्थापित अवधारणाएँ थीं, लेकिन इसके बारे में गहराई से सोचने की कोई आवश्यकता नहीं थी इतिहास का कोर्स। हालाँकि, जीवन ने इस सवाल का जवाब मांगा कि किसके साथ जाना है, किन आदर्शों की रक्षा करनी है, किस तरफ सच्चाई और सच्चाई है। पहले तो ऐसा लगा कि सच्चाई और सच्चाई हेटमैन की तरफ थी, और पेट्लियुरा ने मनमानी और डकैती लाई, तब यह समझ आई कि न तो पेट्लियुरा और न ही हेटमैन ने रूस का प्रतिनिधित्व किया, यह समझ कि जीवन का पूर्व तरीका ढह गया था। परिणामस्वरूप, एक नई ताकत - बोल्शेविकों के उभरने की संभावना के बारे में सोचना आवश्यक हो जाता है।

नाटक में, नायक के चित्रण में चरित्र का विकास प्रमुख पहलू नहीं है। चरित्र को स्थापित के रूप में दिखाया गया है, एक के प्रति समर्पित, गर्मागर्म बचाव विचार। इसके अलावा, जब यह विचार ध्वस्त हो जाता है, तो टर्बिन मर जाता है। हम यह भी ध्यान देते हैं कि महाकाव्य चरित्र अपने भीतर कुछ गहरे अंतर्विरोधों की अनुमति देता है। एम। बख्तिन ने भी इस तरह के विरोधाभासों की उपस्थिति को उपन्यास के नायक के लिए अनिवार्य माना: "... नायक [उपन्यास के] को सकारात्मक और नकारात्मक दोनों लक्षणों को जोड़ना चाहिए, दोनों निम्न और उच्च, मजाकिया और गंभीर दोनों"। दूसरी ओर, नाटकीय नायक में आमतौर पर ऐसे विरोधाभास नहीं होते हैं। नाटक में विशिष्टता की आवश्यकता होती है, मनोवैज्ञानिक चित्र का अत्यंत चित्रण। मानव आत्मा के केवल वे आंदोलन जो लोगों के व्यवहार को प्रभावित करते हैं, उसमें परिलक्षित हो सकते हैं। अस्पष्ट अनुभव, भावनाओं के सूक्ष्म संक्रमण केवल महाकाव्य रूप में ही पूरी तरह से सुलभ हैं। और नाटक का नायक हमारे सामने यादृच्छिक आध्यात्मिक मनोदशाओं के परिवर्तन में नहीं, बल्कि अभिन्न अस्थिर आकांक्षा की एक निर्बाध धारा में प्रकट होता है। लेसिंग ने नाटकीय चरित्र की इस विशेषता को "स्थिरता" के रूप में परिभाषित किया और लिखा: "... चरित्र में कोई आंतरिक विरोधाभास नहीं होना चाहिए; उन्हें हमेशा एक समान रहना चाहिए, हमेशा अपने प्रति ईमानदार रहना चाहिए; वे खुद को या तो मजबूत या कमजोर प्रकट कर सकते हैं, यह इस बात पर निर्भर करता है कि बाहरी परिस्थितियां उन पर कैसे कार्य करती हैं; लेकिन इनमें से किसी भी स्थिति को इतना प्रभावित नहीं करना चाहिए जितना कि काले को सफेद बनाना। आइए हम उपन्यास के उस दृश्य को याद करें, जब टर्बिन अखबार की सामग्री के बारे में झूठ बोलने वाले एक अखबार के लड़के के प्रति असभ्य था: "टर्बिन ने अपनी जेब से एक मुड़ी हुई चादर निकाली और खुद को याद न करते हुए, लड़के के चेहरे पर दो बार प्रहार किया। , दाँत पीसते हुए कह रहा था: “यह रही तुम्हारे लिए खबर। यह आपके लिए है। यहां आपके लिए खबर है। हरामी! यह प्रकरण इस बात का एक स्पष्ट उदाहरण है कि लेसिंग चरित्र की "असंगतता" को क्या कहेंगे, हालाँकि, यहाँ, परिस्थितियों के प्रभाव में, यह सफेद नहीं है जो काला हो जाता है, बल्कि, इसके विपरीत, कुछ समय के लिए आकर्षक छवि हमारे लिए बल्कि अप्रिय विशेषताएं प्राप्त करता है। फिर भी महाकाव्य और नाटकीय चरित्रों के बीच ये अंतर सबसे महत्वपूर्ण नहीं हैं। मुख्य अंतर इस तथ्य से उत्पन्न होता है कि महाकाव्य और नाटक के लिए मौलिक रूप से दो भिन्न श्रेणियां मौलिक हैं: घटनाएँ और क्रियाएँ। हेगेल और उनके अनुयायियों द्वारा नाटकीय कार्रवाई को "बाहरी परिस्थितियों से नहीं, बल्कि आंतरिक इच्छा और चरित्र से उत्पन्न" माना जाता है। हेगेल ने लिखा है कि नाटक में पात्रों की एक-दूसरे से टकराने वाली पहल क्रियाओं को प्रमुखता देना आवश्यक है। एक महाकाव्य कार्य में, परिस्थितियाँ पात्रों की तरह ही सक्रिय होती हैं, और अक्सर इससे भी अधिक सक्रिय होती हैं। बेलिंस्की द्वारा एक ही विचार विकसित किया गया था, जिन्होंने महाकाव्य और नाटक की सामग्री के बीच अंतर को इस तथ्य में देखा कि "महाकाव्य में घटना हावी है, नाटक में - व्यक्ति।" इसी समय, वह इस वर्चस्व को न केवल "प्रतिनिधित्व के सिद्धांत" के दृष्टिकोण से मानता है, बल्कि एक बल के रूप में भी है जो महाकाव्य में और नाटक में, इसके विपरीत, घटनाओं पर किसी व्यक्ति की निर्भरता को निर्धारित करता है। एक व्यक्ति पर घटनाएँ "जो अपनी मर्जी से उन्हें एक या दूसरा कनेक्शन देता है।" सूत्र "मनुष्य नाटक पर हावी है" भी कई आधुनिक कार्यों में पाया जाता है। दरअसल, बुल्गाकोव के उपरोक्त कार्यों की एक परीक्षा इस स्थिति की पूरी तरह से पुष्टि करती है। उपन्यास में टर्बिन एक दार्शनिक बुद्धिजीवी है, वह घटनाओं का सिर्फ एक गवाह है, और उनमें सक्रिय भागीदार नहीं है। उसके साथ जो कुछ भी होता है, अक्सर उसके कुछ बाहरी कारण होते हैं, और वह उसकी अपनी इच्छा का परिणाम नहीं होता है। उपन्यास के कई एपिसोड एक उदाहरण के रूप में काम कर सकते हैं। यहाँ टर्बिन और माईस्लावस्की, करास के साथ, मैडम अंजु के पास डिवीजन में दाखिला लेने के लिए जाते हैं। ऐसा लगता है कि यह टर्बिन का स्वैच्छिक निर्णय है, लेकिन हम समझते हैं कि वह अपने दिल में अपने कृत्य की शुद्धता के बारे में निश्चित नहीं है। वह एक राजशाहीवादी होने के लिए स्वीकार करता है और सुझाव देता है कि यह उसे विभाजन में प्रवेश करने से रोक सकता है। आइए याद करें कि एक ही समय में उसके सिर से क्या विचार निकलता है: "करस और वाइटा के साथ भाग लेना शर्म की बात है, ... लेकिन उसे ले लो, यह सामाजिक विभाजन" (मेरा इटैलिक। - एम. ​​आर.)। इस प्रकार, टर्बाइन का सैन्य सेवा में प्रवेश नहीं हुआ होता अगर डिवीजन को डॉक्टरों की आवश्यकता नहीं होती। टर्बाइन का घाव इस तथ्य के कारण है कि कर्नल मालिशेव उसे शहर में स्थिति में बदलाव के बारे में चेतावनी देना पूरी तरह से भूल गए, और इस तथ्य के कारण भी कि, एक दुर्भाग्यपूर्ण दुर्घटना से, एलेक्सी अपनी टोपी से कॉकेड को हटाना भूल गया, जो तुरंत उसके साथ विश्वासघात किया। और सामान्य तौर पर, उपन्यास में, टर्बिन अपनी इच्छा के विरुद्ध ऐतिहासिक घटनाओं में शामिल होता है, क्योंकि वह "आराम करने और नए सिरे से सैन्य नहीं, बल्कि सामान्य मानव जीवन की व्यवस्था करने" की इच्छा के साथ शहर लौटा।

दिए गए उदाहरण, साथ ही उपन्यास से कई अन्य उदाहरण, यह साबित करते हैं कि टर्बिन डॉक्टर स्पष्ट रूप से एक नाटकीय नायक के स्तर तक नहीं है, एक दुखद तो बिल्कुल नहीं है। नाटक उन लोगों के भाग्य को नहीं दिखा सकता जिनकी इच्छा कमजोर है, जो निर्णय लेने में असमर्थ हैं। वास्तव में, नाटक में टर्बिन, उपन्यास टर्बिन के विपरीत, कई लोगों के जीवन की जिम्मेदारी लेता है: यह वह है जो विभाजन को तत्काल भंग करने का निर्णय लेता है। लेकिन वह अकेले ही अपने जीवन के लिए जिम्मेदार है। अलेक्सी को संबोधित निकोल्का के शब्दों को याद करें: “मुझे पता है कि तुम क्यों बैठे हो। मुझे पता है। आप शर्म से मौत की प्रतीक्षा कर रहे हैं, बस इतना ही! एक नाटकीय चरित्र को प्रतिकूल जीवन परिस्थितियों से निपटने में सक्षम होना चाहिए। उपन्यास में, टर्बिन कभी भी केवल स्वयं पर भरोसा नहीं कर सकता था। एक महत्वपूर्ण प्रमाण उपन्यास का अंत है, जो मुख्य पाठ में शामिल नहीं है। इस कड़ी में, टर्बिन, पेटलीयूरिस्ट्स के अत्याचारों को देखते हुए, आकाश की ओर मुड़ते हैं: "भगवान, यदि आप मौजूद हैं, तो सुनिश्चित करें कि बोल्शेविक इस मिनट स्लोबोडका में दिखाई दें!"

हेगेल के अनुसार, हर दुर्भाग्य दुखद नहीं है, लेकिन केवल वही जो नायक के कार्यों से स्वाभाविक रूप से अनुसरण करता है। उपन्यास में टर्बाइन की सभी पीड़ाएँ हममें केवल सहानुभूति जगाती हैं, और यदि वह समापन में मर भी जाती है, तो यह हमें खेद से अधिक भावनाओं का कारण नहीं बनाएगी। (यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि टर्बिन की पुनर्प्राप्ति को बाहरी कारण के प्रभाव में होने के रूप में भी दिखाया गया है, यहां तक ​​​​कि कुछ हद तक रहस्यमय - ऐलेना की प्रार्थना)। ऐतिहासिक रूप से आवश्यक आवश्यकता को साकार करने की असंभवता के साथ दुखद टकराव जुड़ा हुआ है, "नायक हमारे लिए केवल तभी तक नाटकीय हो जाता है जब तक कि ऐतिहासिक आवश्यकता की आवश्यकता उसकी स्थिति, कार्यों, कर्मों में एक डिग्री या किसी अन्य में परिलक्षित होती है"। दरअसल, टर्बिन्स के दिन एक दुखद स्थिति प्रस्तुत करते हैं जिसमें नायक समय के साथ संघर्ष में आता है। टर्बिन का आदर्श - राजशाही रूस - अतीत की बात है, और इसकी बहाली असंभव है। एक ओर, टर्बिन अच्छी तरह जानते हैं कि उनका आदर्श विफल हो गया है। पहले अधिनियम के दूसरे दृश्य में, यह सिर्फ एक पूर्वाभास है: "मैंने कल्पना की, तुम्हें पता है, एक ताबूत ...", और तीसरे अधिनियम के पहले दृश्य में, वह पहले से ही इस बारे में खुलकर बात करता है: "... यूक्रेन में श्वेत आंदोलन समाप्त हो गया है। वह हर जगह रोस्तोव-ऑन-डॉन में समाप्त हो जाएगा! जनता हमारे साथ नहीं है। वह हमारे खिलाफ है। तो यह खत्म हो गया है! ताबूत! ढक्कन!" लेकिन, दूसरी ओर, टर्बिन "श्वेत शिविर से बाहर निकलने" के अपने आदर्श को छोड़ने में सक्षम नहीं है, जैसा कि उपन्यास में टर्बिन के साथ हुआ था। इस प्रकार, हम एक दुखद संघर्ष का सामना करते हैं, जो नायक की मृत्यु में ही समाप्त हो सकता है। कर्नल की मृत्यु नाटक की सच्ची परिणति बन जाती है, जिससे न केवल सहानुभूति होती है, बल्कि उच्चतम नैतिक शुद्धि - कैथार्सिस भी होती है। अलेक्सई टर्बिन के नाम के तहत, उपन्यास और बुल्गाकोव के नाटक में दो पूरी तरह से अलग चरित्र दिखाई देते हैं, और उनके अंतर सीधे उपन्यास को नाटक में बदलने की प्रक्रिया में शैली कानूनों की कार्रवाई की प्राथमिक भूमिका की गवाही देते हैं।

अध्याय II पर निष्कर्ष

दूसरा अध्याय उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" और नाटकीय "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" की गद्य छवियों के तुलनात्मक विश्लेषण के लिए समर्पित है। लेखक के काम की विश्वदृष्टि विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, रूसी संस्कृति की आध्यात्मिक और नैतिक परंपराओं के संदर्भ में एम। बुल्गाकोव के उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में पारिवारिक मूल्यों की टाइपोलॉजी और प्रतीकवाद पर विचार करने के लिए।

अस्सी साल पहले, मिखाइल बुल्गाकोव ने टर्बिन परिवार के बारे में एक उपन्यास लिखना शुरू किया, जो हमारे साहित्य और रूसी सामाजिक विचार के इतिहास के लिए महत्वपूर्ण पथ और पसंद की एक किताब है। व्हाइट गार्ड में कुछ भी पुराना नहीं है। इसलिए हमारे राजनीतिक वैज्ञानिकों को एक-दूसरे को नहीं बल्कि इस पुराने उपन्यास को पढ़ना चाहिए।

बुल्गाकोव का उपन्यास किसके बारे में और किस बारे में लिखा गया है? रूस में गृह युद्ध के बारे में बुल्गाकोव और टर्बिन्स के भाग्य के बारे में? हां, बिल्कुल, लेकिन इतना ही नहीं है। आखिरकार, इस तरह की किताब को कई तरह के पदों से लिखा जा सकता है, यहां तक ​​​​कि इसके नायकों में से एक की स्थिति से भी, जिसकी पुष्टि क्रांति और गृहयुद्ध के बारे में उन वर्षों के अनगिनत उपन्यासों से होती है। हम जानते हैं, उदाहरण के लिए, "व्हाइट गार्ड" मिखाइल सेमेनोविच शोपोलियांस्की के चरित्र के चित्रण में एक ही कीव घटनाएं - एक पूर्व समाजवादी-क्रांतिकारी आतंकवादी, विक्टर श्लोकोव्स्की द्वारा "सेंटीमेंटल जर्नी"। द व्हाइट गार्ड किसके दृष्टिकोण से लिखा गया था?

द व्हाइट गार्ड के लेखक, जैसा कि आप जानते हैं, ने इसे "हमारे देश में सबसे अच्छी परत के रूप में रूसी बुद्धिजीवियों को जिद्दी रूप से चित्रित करना" अपना कर्तव्य माना। विशेष रूप से, एक अपरिवर्तनीय ऐतिहासिक भाग्य की इच्छा से, "युद्ध और शांति" की परंपरा में, गृहयुद्ध के दौरान व्हाइट गार्ड के शिविर में फेंके गए एक बुद्धिजीवी-कुलीन परिवार की छवि।

"द व्हाइट गार्ड" न केवल एक ऐतिहासिक उपन्यास है, जहाँ गृहयुद्ध को उसके गवाह और प्रतिभागी द्वारा एक निश्चित दूरी और ऊँचाई से देखा जाता है, बल्कि एक प्रकार का "शैक्षिक उपन्यास" भी है, जहाँ, एल। टॉल्स्टॉय के शब्दों में, परिवार के विचार लोक विचार के साथ संयुक्त हैं।

यह शांत सांसारिक ज्ञान समझ में आता है और बुल्गाकोव और युवा टर्बिन परिवार के करीब है। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" कहावत की शुद्धता की पुष्टि करता है "युवा उम्र से सम्मान का ख्याल रखना", टर्बाइनों के लिए मृत्यु हो जाती अगर उन्होंने कम उम्र से सम्मान नहीं किया होता। और उनके सम्मान और कर्तव्य की अवधारणा रूस के लिए प्यार पर आधारित थी।

बेशक, घटनाओं में प्रत्यक्ष भागीदार, सैन्य चिकित्सक बुल्गाकोव का भाग्य अलग है, वह गृहयुद्ध की घटनाओं के बहुत करीब है, उनके द्वारा चौंक गया, क्योंकि वह हार गया और दोनों भाइयों, कई दोस्तों को कभी नहीं देखा, वह खुद गंभीर रूप से सदमे में था, अपनी मां की मौत, भूख और गरीबी से बच गया। बुल्गाकोव ने टर्बिन्स के बारे में आत्मकथात्मक कहानियाँ, नाटक, निबंध और रेखाचित्र लिखना शुरू किया, और अंत में रूस, उसके लोगों और बुद्धिजीवियों के भाग्य में एक क्रांतिकारी उथल-पुथल के बारे में एक ऐतिहासिक उपन्यास आता है।

"द व्हाइट गार्ड" कई विवरणों में एक आत्मकथात्मक उपन्यास है, जो लेखक के व्यक्तिगत छापों और 1918-1919 की सर्दियों में कीव में हुई घटनाओं की यादों पर आधारित है। टर्बाइन, बुल्गाकोव की दादी का उनकी मां की ओर से पहला नाम है। टर्बिन परिवार के सदस्यों में, मिखाइल बुल्गाकोव के रिश्तेदारों, उनके कीव दोस्तों, परिचितों और खुद का आसानी से अनुमान लगाया जा सकता है। उपन्यास की कार्रवाई एक ऐसे घर में घटित होती है, जिसे छोटे से छोटे विवरण तक उस घर से कॉपी किया गया था जहां कीव में बुल्गाकोव परिवार रहता था; अब इसमें टर्बिन हाउस संग्रहालय है।

मिखाइल बुल्गाकोव खुद वेनेरोलॉजिस्ट अलेक्सी टर्बिना में पहचानने योग्य हैं। ऐलेना टैलबर्ग-टर्बिना का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव की बहन वरवरा अफानासयेवना थी।

उपन्यास में पात्रों के कई उपनाम उस समय कीव के वास्तविक निवासियों के उपनामों के साथ मेल खाते हैं या थोड़ा बदल दिए गए हैं।

अब दूर 1927 में, रीगा पब्लिशिंग हाउस लिटरेटुरा ने मिखाइल बुल्गाकोव, द डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स का एक नया उपन्यास प्रकाशित किया। शायद आज, यह तथ्य हम सभी के लिए विशेष रुचि का नहीं होगा, यदि एक दिलचस्प विवरण के लिए नहीं। तथ्य यह है कि प्रकाशन गृह "साहित्य" को न केवल लेखक से उपन्यास प्रकाशित करने की अनुमति मिली, बल्कि रूस में छपे पहले खंड का केवल एक हिस्सा था। लेकिन, इस तरह की "तुच्छ" बाधा उद्यमी व्यवसायियों को रोक नहीं सकी, और प्रकाशन गृह के प्रबंधन ने "काउंट अमौरी" के एक निश्चित अनुयायी को निर्देश दिया, और शायद खुद को, पहली मात्रा को सही करने और उपन्यास को खत्म करने के लिए। पहली बार 20वीं सदी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग की जनता के सामने आया। इस असामान्य छद्म नाम का मालिक एक निश्चित इप्पोलिट पावलोविच रैपगॉफ़ था। उन्होंने पियानो में सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में अध्ययन किया। अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में अपने भाई एवगेनी के साथ संगीत के एक ही पारखी, "पियानो बजाने में उच्च पाठ्यक्रम" की स्थापना की। उनके उद्यम की सफलता बहुत अच्छी थी, और महानगरीय संगीत की दुनिया में भाइयों का उपनाम बहुत ध्यान देने योग्य हो गया। लेकिन संगीत एक ही रचना में लंबे समय तक नहीं चला: कुछ वर्षों के बाद, रिश्तेदारों ने झगड़ा किया। पाठ्यक्रम हमेशा के लिए "ई.पी. रैपगॉफ़ के संगीत पाठ्यक्रम" बने रहे, और अथक इप्पोलिट पावलोविच अपने भाई के साथ प्रतिद्वंद्विता में शामिल हो गए। उन्होंने F. I. रूसो के निजी संगीत विद्यालय का नेतृत्व किया, जिसे उन्होंने अपने भाई से कई छात्रों को दूर करते हुए एक उच्च पेशेवर स्तर पर लाया। परिवर्तन काफी अप्रत्याशित रूप से और काफी सामान्य रूप से शुरू हुए: पहला ग्रामोफोन सेंट पीटर्सबर्ग में लाया गया था। और इप्पोलिट पावलोविच समझ गए: यह आविष्कार भविष्य है। ग्रामोफोन की विजय के लिए उसने क्या नहीं किया?! उन्होंने पूरे रूस की यात्रा की, प्रौद्योगिकी के इस चमत्कार के बारे में व्याख्यान दिया, पैसेज में एक रिकॉर्ड स्टोर खोला। समकालीनों और वंशजों ने उनके ग्रामोफोन गुणों की पूरी तरह से सराहना की: यह वह था, जिसने एकमत राय में, "मैकेनिकल वेंट्रिलोक्विस्ट" के जनता के अविश्वास को तोड़ने में कामयाबी हासिल की। लेकिन वह पहले ही जीत हासिल कर चुका था, शांति नहीं जानता था। इप्पोलिट पावलोविच अब साहित्य से आकर्षित थे। 1898 में, एक निश्चित डॉक्टर फोगपारी (डी क्यूओसा) राजधानी के पाठकों के सामने आया: वह नाम जिसके तहत वही अथक रैपगॉफ़ गायब हो गया। डॉक्टर ने "प्यार की स्वच्छता" के बारे में लिखा, "सौ साल तक कैसे जीना है" के बारे में सोचा, जादू सिखाया, शाकाहारी व्यंजनों के व्यंजनों का वर्णन किया - एक शब्द में, उन्होंने हर उस चीज़ के बारे में लिखने का बीड़ा उठाया जो आम आदमी को दिलचस्पी दे सकती है। फोगपारी (वर्ष पहले से ही 1904 है) के बाद, अमौरी खुद ही सामने आ गए। गिनती अख़बार साहित्य के प्रेमियों की मूर्ति बन गई। "जापानी कोर्ट के रहस्य" उपन्यास के साथ "लाइट" पत्रिका में अपनी शुरुआत करने के बाद, उन्होंने बाद में कई उपन्यास सालाना लिखे। पसंदीदा साहसिक भूखंडों के अलावा, ये पहले से ही प्रसिद्ध कार्यों की निरंतरता भी थे - आर्टीबशेव्स्की की "सैनिन", कुप्रिन की "पिट", "कीज़ ऑफ़ हैप्पीनेस" वर्बिट्सकाया द्वारा। हर बार, सीक्वल के आसपास एक घोटाला सामने आया, लेखक उबल पड़े - और किताबें बिखर गईं, जिससे प्रकाशकों को काफी आय हुई। तो "गिनती" ने कर्तव्यनिष्ठा से आदेश को पूरा किया, बुल्गाकोव का उपन्यास तीन भागों में जारी किया गया था, पहला खंड बेहद अनपढ़ रूप से विकृत और छोटा था, और उपन्यास का तीसरा भाग - पुस्तक के अंतिम 38 पृष्ठ - का बुल्गाकोव से कोई लेना-देना नहीं था पाठ, और पूरी तरह से एक हैक द्वारा आविष्कार किया गया था। उपन्यास का मूल पाठ, जिसका ऑडियो संस्करण हम आपको सर्गेई चोनिश्विली द्वारा एक शानदार पढ़ने में प्रस्तुत करते हैं, 1927 में कॉनकॉर्ड पब्लिशिंग हाउस द्वारा पेरिस में जारी किया गया था। प्रकाशन निर्माता: व्लादिमीर वोरोब्योव ©&℗ आईपी वोरोब्योव वी.ए. ©&℗ आईडी सोयुज

यह पता लगाने की कोशिश करते हुए कि सर्गेई स्नेज़किन ने क्या फिल्माया था और हमें रोसिया चैनल पर दिखाया था, मैंने खुद द व्हाइट गार्ड को फिर से पढ़ा, और उपन्यास के अंत और टर्बिन्स के नाटक के शुरुआती संस्करण को भी पढ़ा। कुछ टुकड़े, जो मुझे देखने पर प्रतीत हुए, उपन्यास की शैली से बाहर खटखटाए गए और फिल्म में मौजूद हैं, मुझे या तो शुरुआती संस्करण में या नाटक में मिले, लेकिन कुछ कहीं नहीं मिले: के लिए उदाहरण के लिए, वह दृश्य जहां थालबर्ग जर्मन नेतृत्व को मूल्यवान चित्रों के महल में उपस्थिति के बारे में संकेत देता है, मुर्गे के साथ पागल दृश्य जिसे मैशलावस्की ने काटकर मार डाला, शेरविंस्की का दयनीय दृश्य भागते हुए हेटमैन स्कोरोपाडस्की को विदाई देता है, और कुछ अन्य। लेकिन मुख्य बात, निश्चित रूप से, फिनाले, अपनी विकृति में स्पष्ट, स्नेज़किन द्वारा आविष्कार किया गया है और न केवल मेरे द्वारा बताए गए किसी भी ग्रंथ में फिट बैठता है, बल्कि आम तौर पर बुल्गाकोव के लिए भी अकल्पनीय है।

(मैं न केवल जोड़ने के लिए, बल्कि बुल्गाकोव को फिर से लिखने के लिए क्या आत्म-दंभ, क्या दुस्साहस, क्या दुस्साहस है, इस पर चकित होने से मैं कभी नहीं थकता! हालाँकि, यह वास्तव में फिल्म के बारे में निम्नलिखित पदों में से एक में चर्चा की गई है) .

इस बीच, फिल्म के वास्तविक साहित्यिक आधार पर कुछ महत्वपूर्ण नोट्स।

इस तथ्य के बावजूद कि मैं इस बारे में पूरी जानकारी नहीं पा सका कि बुल्गाकोव ने द व्हाइट गार्ड पर कैसे काम किया, फिर भी मुझे यह प्रबल आभास हुआ कि उपन्यास का अंत जानबूझकर फिर से लिखा गया था, और लेखक प्रारंभिक संस्करण से काफी सचेत रूप से संतुष्ट नहीं था। वास्तव में, इसमें बहुत अधिक मार्ग हैं, सामान्य और उपन्यास की शैली के बाहर कथानक चलता है, भाषा अधिक वजनदार, "बड़ी" और इसलिए कम सुरुचिपूर्ण है। उपन्यास के अंत के शुरुआती संस्करण की कलात्मक शैली अभी भी अपरिपक्व बुल्गाकोव की है, और मुझे लगता है कि उन्होंने खुद इसे पूरी तरह से महसूस किया। इसीलिए, इस तथ्य के बावजूद कि शुरुआती संस्करण के कुछ अंश अंतिम एक में समाप्त हो गए, फिर भी उन्होंने अधिकांश फाइनल को फिर से लिखा। मैंने इसे इस तरह से फिर से लिखा है कि एक भी शब्द आपको झकझोरने वाला नहीं है: सब कुछ बेहद संक्षिप्त है और पाठक द्वारा समझने के लिए बिल्कुल पर्याप्त है, लेकिन बोली जाने वाली अश्लीलता का आभास देने के लिए नहीं। कलात्मक दृष्टि से, मेरी राय में, द व्हाइट गार्ड बस निर्दोष है।

टैलबर्ग निस्संदेह एक बदमाश है, लेकिन यह केवल पंक्तियों के बीच लिखा और पढ़ा जाता है, और उपन्यास के पाठ में सकल आरोपों की अनुपस्थिति बुल्गाकोव की कलात्मक प्रतिभा के स्तर को समझने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। शेरविंस्की, बेशक, संगीत, बकवास को छोड़कर सब कुछ कहते हैं, लेकिन अन्य मेहमानों को संबोधित सीधे भाषण में नहीं, बल्कि लेखक के पाठ में, अर्थात्। मानो खुद के लिए, जो उसे पूरी तरह से अलग तरीके से चित्रित करता है।

शुरुआती संस्करण में, ऐलेना ने शेरविंस्की के लिए सहानुभूति व्यक्त की है, और उनका रिश्ता एक उपन्यास में विकसित होता है। अंतिम संस्करण में, बुल्गाकोव ने इस कदम से इंकार कर दिया और थेलबर्ग का एक पत्र पेश किया, जो पोलैंड से यूरोप के लिए जा रहा है और शादी करने वाला है, लेकिन ऐलेना शेरविंस्की से दूरी बनाए रखती है।

शुरुआती संस्करण में, टर्बिन के ठीक होने के बाद, परिवार एक पारंपरिक क्रिसमस उत्सव की शाम की व्यवस्था करता है: अंतिम संस्करण में, टर्बिन अत्यधिक धूमधाम के बिना बस चिकित्सा पद्धति में लौट आता है।

अंत में, यूलिया रीस के साथ टर्बाइन का उपन्यास और शोपोलियांस्की का चित्र प्रारंभिक संस्करण में लिखा गया है: अंतिम संस्करण में, केवल मालो-प्रोवलनया के लिए मूक यात्राएं बनी हुई हैं (बिल्कुल निकोल्का की तरह, जबकि शुरुआती संस्करण में इरीना नाई-टूर्स के साथ उनका रोमांस था अधिक लिखा गया है)।

मुर्दाघर में नाइ-टूर्स की पहचान के साथ दृश्य को भी अंतिम संस्करण से बाहर कर दिया गया था - यह फिल्म में काफी बालाबानोव निकला, लेकिन अंतिम "व्हाइट गार्ड" के सौंदर्यशास्त्र में अकल्पनीय था।

सामान्य तौर पर, अंतिम संस्करण अधिक सामंजस्यपूर्ण, सुरुचिपूर्ण, लेकिन एक ही समय में निश्चित होता है: पात्रों में कोई "बुद्धिमान" फेंकना नहीं होता है, वे स्पष्ट रूप से जानते हैं कि कैसे और कब अभिनय करना है, और वे पूरी तरह से समझते हैं कि क्या हो रहा है, और डांटते हैं जर्मन बल्कि आदत से बाहर। वे साहसी हैं और अपनी खुद की शाम के धुएं में छिपने की कोशिश नहीं करते (जैसा कि टर्बिन्स के दिनों में)। और अंत में, वे शांति और शांति के उच्चतम अच्छे (प्रारंभिक संस्करण के रूप में) के रूप में भी नहीं आते हैं, लेकिन कुछ और अधिक पूर्ण और महत्वपूर्ण हैं।

शुरुआती और अंतिम संस्करणों में कई अंतर काफी आश्वस्त हैं कि उनका मिश्रण असंभव है, क्योंकि बुल्गाकोव ने जानबूझकर बाद के संस्करण के पक्ष में प्रारंभिक संस्करण को छोड़ दिया, यह महसूस करते हुए कि शुरुआती व्यक्ति ने अपने दृष्टिकोण से कई अस्वीकार्य के साथ पाप किया , मुख्य रूप से कलात्मक कमजोरियाँ।

यदि हम उपन्यास के संबंध में "द डेज ऑफ द टर्बिन्स" नाटक के बारे में बात करते हैं, तो हम संक्षेप में एक बात कह सकते हैं: ये सामग्री और कलात्मक अभिव्यक्ति दोनों में दो पूरी तरह से अलग काम हैं, और इसलिए इन्हें मिलाने का मतलब है पूरी गलतफहमी का प्रदर्शन क्या उपन्यास है और क्या नाटक है।

सबसे पहले, पूरी तरह से अलग-अलग पात्रों को चरित्र और औपचारिक शब्दों में नाटक में लिखा और सामने लाया जाता है (जो एक अलेक्सी टर्बिन के लायक है: एक कर्नल और एक डॉक्टर पूरी तरह से समान नहीं हैं, यहां तक ​​​​कि एक अर्थ में भी विपरीत हैं। ).

दूसरे, नाटक की तैयारी करते समय, बुल्गाकोव यह नहीं समझ सके कि इसे मंचित करने के लिए, सेंसरशिप के लिए कुछ रियायतें आवश्यक थीं: यहाँ से, विशेष रूप से, बोल्शेविकों के लिए Myshlaevsky की सहानुभूति, स्पष्ट और स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई, प्रकट होती है। और टर्बिन्स के घर का पूरा सनकी माहौल भी यहीं से है।

"डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स" के नायक वास्तव में शाम की मस्ती के धुएं में अपने संकीर्ण दायरे में खुद को भूलने की कोशिश कर रहे हैं, ऐलेना खुले तौर पर शेरविंस्की के साथ सहानुभूति रखती है, लेकिन अंत में, डॉन थेलबर्ग, जो यात्रा करने जा रहा है, के लिए लौटता है उसे (यह भी, ओह, उपन्यास के साथ क्या विसंगति है!)

एक मायने में, टर्बिन्स के दिनों में व्हाइट गार्ड्स की क्षयकारी कंपनी का उपन्यास में दिखाए गए लोगों के चक्र से कोई लेना-देना नहीं है (वैसे, लेखक उन्हें व्हाइट गार्ड्स भी नहीं कहते हैं)। एक मजबूत भावना है कि द व्हाइट गार्ड के अंतिम संस्करण के नायक वास्तव में व्हाइट गार्ड नहीं हैं, उनकी आध्यात्मिक और आध्यात्मिक ऊंचाई पहले से ही "लड़ाई से ऊपर" उठने के लिए पर्याप्त है: हम इसे शुरुआती संस्करण में भी नहीं मिलते हैं उपन्यास, और इससे भी ज्यादा नाटक में। और यह ठीक यही ऊंचाई है जिसे द व्हाइट गार्ड को फिल्माते समय महसूस किया जाना चाहिए। यह किसी भी तरह से "टर्बिन्स के दिनों" तक कम नहीं है, या इससे भी ज्यादा, बुल्गाकोव फाइनल के लिए स्व-आविष्कार और अप्राकृतिक है। यह अविवादित साहित्यिक निन्दा है और इसका उपहास है - मैं इस उपाधि से नहीं डरूँगा! - एक शानदार उपन्यास।

1925 में, बुल्गाकोव ने रोसिया पत्रिका में उपन्यास द व्हाइट गार्ड प्रकाशित किया। वह युग के लिए बंद विषय के बारे में बात करता है। केंद्र में टर्बिन परिवार है, हाउस-सिटी (अराजकता) प्रणाली का निर्माण किया जा रहा है। शहर में सब कुछ की अनुमति है और वह घर पर अतिक्रमण करता है। पूर्व जीवन के संकेतों से भरे उपन्यास में घर ही एकमात्र स्थान है। यहां कोई झूठ नहीं है। घर में समय है। माता की मृत्यु से पूर्वलोक के विघटन का संकेत मिलता है। टर्बिन्स की आध्यात्मिक एकता का विघटन उनके चारों ओर के स्थान के विघटन से कहीं अधिक भयानक है। मूल्यों के एक ऊर्ध्वाधर पदानुक्रम के साथ सभी को महत्व दिया जाता है। उच्चतम बिंदु अलेक्सई का सपना है। इसमें सफेद और लाल दोनों को माफ किया जाता है। इसके विपरीत, "पूर्ण तल" वह मुर्दाघर है जिसमें निकोल्का नाइ-टूर्स के शरीर के लिए आया था। इस प्रकार, वह उपन्यास की दुनिया - स्वर्ग और नरक को एक निश्चित एकता में बंद कर देता है। लेकिन उपन्यास हर चीज में बुल्गाकोव की निराशा नहीं है, क्योंकि फिनाले में न केवल विभाजित टर्बिन्स और उनके दोस्तों को दिखाया गया है, बल्कि पेट्का शेचग्लोव को भी दिखाया गया है, जिनका जीवन पिछले युद्धों और क्रांतियों से गुजरता है। बी के मुख्य कानून को महान विकास का कानून माना जाता है, जो समय के संबंध और चीजों के प्राकृतिक क्रम को संरक्षित करता है।

"डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" ध्वनि में अधिक निराशाजनक है। इसमें अलग-अलग नायक हैं - जो खुद को सामान्य मूल्यों से बाहर नहीं समझते हैं और जो नई परिस्थितियों में साथ मिलते हैं। नाटक में ऐलेना और घर को अधिक स्थान दिया गया है।

"व्हाइट गार्ड" सबसे की पंक्ति में बी रखो। महत्वपूर्ण आधुनिक लेखक, हालांकि उस समय तक पहले से ही "नोट्स ऑन द कफ्स" (1922), "डायबोलीड" (1924) कहानियां थीं, जो बाद में "डॉक्टर के नोट्स" चक्र का हिस्सा बन गईं। और यद्यपि "बी. जी." पत्रिका "रूस" में टूट गया (रोम का पूरा पाठ। 1927-1929 में पेरिस में प्रकाशित हुआ था), रोम। देखा गया था। एम। वोलोशिन ने टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के डेब्यू के साथ बी की शुरुआत की तुलना की और उन्हें "रूसी संघर्ष की आत्मा को पकड़ने वाला पहला" कहा।

बी। "बी. जी." दुनिया "अपने घातक क्षणों में", जिस पर वर्णन की शुरुआत से ही जोर दिया गया था, लगभग एक क्रॉनिकल तरीके से कायम था: "महान वर्ष और भयानक वर्ष मसीह के जन्म के बाद 1918, दूसरी क्रांति की शुरुआत से था। ” लेकिन बी।, क्रॉनिकल लेखन की शैली के साथ, जिसमें केवल असाधारण दर्ज किए गए थे। घटनाओं, रोजमर्रा की जिंदगी के एक लेखक की स्थिति को चुना। उत्तरार्द्ध पुराने रूसी के लिए पारंपरिक था। जलाया, लेकिन अप्रत्याशित रूप से क्रांतिकारी साहित्य के बाद, क्योंकि जीवन जैसे गायब हो गया है।

बी। रक्षात्मक रूप से वर्णन करना। परिवार और परिवार की आत्मा - टॉलस्टॉयन परंपरा के प्रति प्रतिबद्धता, जैसा कि उन्होंने स्वयं सोवियत संघ की सरकार को एक पत्र में कहा था: "युद्ध और शांति" की परंपरा में व्हाइट गार्ड के शिविर में युद्ध।

टर्बाइन। 2 भाई और बहन, माता-पिता के बिना छोड़े गए और माता-पिता के घर के आराम और शांति को बनाए रखने की कोशिश कर रहे हैं। ज्येष्ठ - अलेक्सई, एक सैन्य चिकित्सक, 28 वर्ष, कनिष्ठ। - निकोल्का, कैडेट, 17, बहन ऐलेना - 24 साल। ब. प्रेमपूर्वक वर्णन करना। परिवेश उनके जीवन का तरीका: एक हड़ताली घड़ी, डच टाइलों के साथ एक स्टोव, पुराने लाल मखमली फर्नीचर, एक छाया के नीचे एक कांस्य दीपक, "चॉकलेट" बाइंडिंग में किताबें, पर्दे। टी। के परिवार में न केवल आराम और व्यवस्था है, बल्कि शालीनता और ईमानदारी, दूसरों के लिए चिंता, प्यार भी है। इस घरेलू स्वर्ग का प्रोटोटाइप कीव में बुल्गाकोव का घर था।

हालाँकि, घर की खिड़कियों के बाहर एक बर्फ़ीला तूफ़ान चल रहा है और जीवन "चॉकलेट" किताबों में वर्णित बिल्कुल नहीं है। कपिट के साथ बर्फ के तूफान, बर्फ के तूफान के रूप जुड़े हुए हैं। बेटी" पुष्क।, जिसमें से एपिग्राफ लिया गया है: "हल्की बर्फ गिरने लगी और अचानक गुच्छे में गिर गई। हवा चिल्लाई। एक बर्फ़ीला तूफ़ान था। एक पल में, काला आकाश बर्फीले समुद्र के साथ घुलमिल गया। सब कुछ ख़त्म हो गया। "ठीक है, श्रीमान," ड्राइवर चिल्लाया, "मुसीबत: एक बर्फ का तूफान।" एक डूबन। आदि", बर्फ़ीला तूफ़ान पथ के नुकसान का एक प्रतीकात्मक संकेत बन जाता है - नायक इतिहास में खो गए।

टी। रूस से प्यार करते हैं और बोल्शेविकों से नफरत करते हैं, जिन्होंने देश को रसातल के कगार पर ला दिया है। लेकिन वे स्वतंत्रता के अपने विचार से पेटलीरा से नफरत करते हैं। टी के लिए कीव एक रूसी शहर है। उनका काम इस शहर को उन दोनों से और दूसरों से बचाना है। नैतिकता। pr-py, जो रूस की सर्वोत्तम परतों में विकसित हुए हैं। कुल द्वीप। एलेक्सी और निकोल्का, जिन्होंने सैन्य पेशा चुना है, अच्छी तरह जानते हैं कि वे प्रवेश करने के लिए बाध्य हैं। देश की रक्षा के लिए, और यदि आवश्यक हो, तो इसके लिए मरना। हालाँकि, रोस।, जिसका वे बचाव करना चाहते हैं, "स्मार्ट सरीसृप" पीले हार्ड सूटकेस "और जो अपनी शपथ और कर्तव्य के प्रति वफादार हैं, में विभाजित हैं। "स्मार्ट बास्टर्ड्स", जिनके लिए टी। अनायास ऐलेना के पति, जनरल स्टाफ के कर्नल टैलबर्ग को संदर्भित करता है, जीना चाहते हैं। अन्य लोग मरेंगे - जिनका प्रतिनिधित्व न केवल टर्बिन्स द्वारा किया जाता है, बल्कि रेजिमेंट द्वारा भी किया जाता है। नाइ-तुर्स, जो जंकर्स के साथ मिलकर पेटलीयूरिस्ट्स से शहर की रक्षा को व्यवस्थित करने की कोशिश कर रहे हैं। जब उसे पता चलता है कि उनके साथ विश्वासघात किया गया है, तो वह जंकरों को आदेश देता है कि वे अपने कंधे की पट्टियों, कॉकेड को फाड़ दें और छोड़ दें, जबकि वह खुद एक मशीन गन के पीछे मर जाता है, जो उनके पीछे हटने को कवर करता है।

B. नई-टूर्स के साथ एक रेजिमेंट को सममूल्य पर रखता है। मालिशेव ने कैडेट स्कूल में शहर के अंतिम रक्षकों को इकट्ठा करते हुए घोषणा की कि उनके साथ विश्वासघात किया गया है और उन्हें छोड़ने का आदेश दिया है। अधिकारी की अंतरात्मा उसे कहती है कि लोग इस बात का ध्यान रखें कि लोग बेमतलब की मौत न मरें।

अलेक्सई टर्बिन, नाइ-टूर्स, मलीशेव - कुछ ही हैं जो समझते हैं कि वे कुछ नहींरक्षा करना। वह रूस, जिसके लिए वे मरने को तैयार हैं, अब मौजूद नहीं है।

की अव्यवस्था में युद्ध न केवल पुराने रूस, बल्कि परंपराओं को भी ध्वस्त कर रहा है। कर्तव्य और विवेक की अवधारणा। बुल्गाकोव उन लोगों में रुचि रखते हैं जिन्होंने इन अवधारणाओं को बरकरार रखा है और उनके अनुसार अपने कार्यों का निर्माण करने में सक्षम हैं। लोगों का नैतिक पक्ष। व्यक्तित्व नहीं कर सकता। किसी बाहरी पर निर्भर है अड़ियल। यह निरपेक्ष है।

अलेक्सी टर्बिन का एक सपना है जिसमें वह स्वर्ग में नाइ-तुर्स को देखता है: "वह एक अजीब रूप में था: उसके सिर पर एक चमकदार हेलमेट था, और उसका शरीर चेन मेल में था, और वह एक लंबी तलवार पर झुक गया, जो नहीं है धर्मयुद्ध के समय के साथ किसी भी सेना में लंबे समय तक। इस तरह इस एच-का का शिष्ट सार प्रकट होता है। उसके साथ स्वर्ग में, एलेक्सी सार्जेंट प्रमुख ज़ीलिन को देखता है, "1916 में विल्ना दिशा में बेलग्रेड हुसर्स के एक स्क्वाड्रन के साथ स्पष्ट रूप से आग से कट गया।" ज़ीलिन उसी चमकदार चेन मेल में तैयार है।

लेकिन सबसे आश्चर्य की बात यह है कि पेरेकोप के पास मरने वाले रेड्स उनके साथ स्वर्ग में समाप्त हो गए। रम की कार्रवाई के बाद से। मूल 1918 में, और Perekop को 1920 में लिया गया था => टर्बिन एक ही समय में भविष्य और अतीत को देखता है। स्वर्ग में बोल्शेविकों की उपस्थिति से उनकी आत्मा भ्रमित है, जो ईश्वर में विश्वास नहीं करते हैं: “आप कुछ भ्रमित कर रहे हैं, ज़ीलिन, यह नहीं हो सकता। वे उन्हें अंदर नहीं जाने देंगे।" ज़ीलिन ने जवाब में उसे भगवान के शब्दों से अवगत कराया: “ठीक है, वे विश्वास नहीं करते, वह कहता है, तुम क्या कर सकते हो। जाने देना। आखिरकार, मुझे आपके विश्वास से न तो लाभ है और न ही हानि। एक मानता है, दूसरा नहीं मानता, लेकिन तुम सबके कर्म एक जैसे हैं: अब दूसरे गले के नीचे हैं। तुम सब मेरे लिए समान हो, ज़ीलिन। - युद्ध के मैदान में मारे गए।

इस प्रकार "बी. जी." - सर्वनाश से: "और मृतकों का न्याय उनके कर्मों के अनुसार किताबों में लिखा गया था।" => नैतिकता। किसी व्यक्ति के कार्यों का मूल्यांकन किसी उच्च उदाहरण में किया जाता है। क्या चल र समय के भीतर,पर अनुमानित अनंतकाल।कपित के लिए ग्रिनेव की मार्गदर्शिका। वगैरह।" पुगाचेव थे, जबकि "बी. जी." नैतिकता के अलावा और कोई मार्गदर्शक नहीं है। वृत्ति, ऊपर से एच-का में निवेश किया। इतिहास में इस वृत्ति की अभिव्यक्ति को बी ने एक चमत्कार के रूप में वर्णित किया है, और यह इस समय था कि उनके नायकों ने खुद को वास्तविक भावना में पाया। उनके विशिष्ट सामाजिक के पूर्ण गतिरोध के बावजूद ऊंचाई। भाग्य। निकोल्का टी। नहीं कर सकता। नाइ-टूर्स को असंतुलित रहने दें। वह मुर्दाघर में अपने शरीर की तलाश करता है, अपनी बहन और मां को पाता है, और कर्नल को मसीह में दफनाया जाता है। संस्कार।

रोम में सितारों की आकृति यह संयोग से नहीं है कि इसमें एक चरित्र है। बी इतिहास की अराजकता में एक उन्मुख सिद्धांत का परिचय देता है, ताकि व्याच इवानोव की अभिव्यक्ति का उपयोग करते हुए उनके सितारों को "पायलट" कहा जा सके। अगर इतिहास और कुछ नहीं बल्कि समय है, और इसमें जो कुछ भी होता है वह है अस्थायीएक्स-आर, फिर एच-टू चाहिए। सेंस। जांच के दायरे में अनंतकाल।लेकिन अनंत काल के लिए खुद को समय में रहने वाले व्यक्ति के सामने पेश करने के लिए, लौकिक ताने-बाने को तोड़ने की जरूरत है।

इस तरह के अंतर की अभिव्यक्तियों में से एक की अनुमति है। अनंत काल में देखना है सपना।ये अलेक्सई टर्बिन के सपने हैं, और अंत में - एक छोटा सपना। लड़का पेटका शेचग्लोव: एक बड़ा घास का मैदान, उस पर एक चमचमाती हीरे की गेंद-> आनंद। यह सपना जीवन के बारे में है जैसा कि इसका मतलब है और जैसा हो सकता है। लेकिन सपना समाप्त हो गया, और बी ने वर्णन किया। लंबे समय से पीड़ित शहर में रात, रम को पूरा करना। सितारों का मकसद: “सब कुछ बीत जाएगा। पीड़ा, पीड़ा, रक्त, भूख और महामारी। तलवार तो मिट जाएगी पर सितारे तब रहेंगे जब हमारे जिस्म और कर्म की छाया धरती पर नहीं रहेगी। एक भी व्यक्ति ऐसा नहीं है जो इस बात को न जानता हो। तो हम अपनी आँखें उनकी ओर क्यों नहीं मोड़ना चाहते?"

डॉ। समय में अनंत काल की घुसपैठ का एक रूप - चमत्कार।यह आरंभ हुआ। गंभीर रूप से घायल अलेक्सी के जीवन के लिए भगवान की माँ के प्रतीक के सामने ऐलेना की उत्कट प्रार्थना के दौरान। उसने मसीह का सपना देखा "बर्बाद मकबरे पर, पूरी तरह से पुनर्जीवित और धन्य, और नंगे पांव," और एक पल के लिए ऐसा लगता है कि भगवान की माँ उसे संबोधित प्रार्थना का जवाब देती है। एलेक्स ठीक हो रहा है।

रम में सबसे बड़ा चमत्कार। - यह नैतिकता है। इतिहास ने उन्हें जिस गतिरोध में धकेला है, उसके बावजूद उनके पात्रों की पसंद। इस पर बाद में रम बनाया जाएगा। "एम। उन्हें।"। बी को दो सबसे आश्चर्यजनक घटनाओं के बारे में कांत के शब्दों को निश्चित रूप से याद रखना चाहिए: उसके सिर और नैतिकता के ऊपर तारों वाला आकाश। आत्मा एच-का में कानून। एक निश्चित अर्थ में, यह कांटियन सूत्र Gd की कुंजी है।

रोसिया पत्रिका के बंद होने के बाद, उपन्यास की छपाई बाधित हो गई और बी ने इसे फिर से बनाया। उसे अंदर "टर्बिन्स के दिन" खेलें, जिसका मंचन मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा किया गया था। तमाशा तुरंत समाज का एक तथ्य बन जाता है। जीवन, अत्यंत निंदनीय। सलाह। आलोचकों ने यहाँ श्वेत आंदोलन के लिए एक माफी देखी, और कवि ए-डॉ। बेज़मेंस्की ने बी को "एक नया-बुर्जुआ वंश कहा, जो ज़हर के छींटे मार रहा था, लेकिन मजदूर वर्ग और उसके कम्युनिस्टों पर शक्तिहीन लार। आदर्श।" 1927 में नाटक को बाहर रखा गया था। प्रदर्शनों की सूची से और केवल स्टैनिस्लावस्की के अनुरोध पर बहाल किया गया।

टुकड़ा ध्वनि में अधिक निराशाजनक है। विभिन्न नायक इसमें अभिनय करते हैं: वे जो सामान्य मूल्यों (एलेक्सी टर्बिन) के बाहर जीवन की कल्पना नहीं कर सकते, जो कुछ हद तक उनके प्रति उदासीन थे और इसलिए नई परिस्थितियों (शेरविंस्की) में आसानी से जीवित रहेंगे, और जो कोशिश करते हैं मूल्यों के साथ सामान्य न्यायालय। केवल पारिवारिक मूल्यों (ऐलेना) पर ध्यान केंद्रित करना। नाटक में, ऐलेना की भूमिका अधिक ध्यान देने योग्य है, अग्रणी स्थान का है। अन्य रिक्त स्थान की लगभग पूर्ण अनुपस्थिति वाला घर।

20 के दशक के नाटकों में, केंद्र। यह विचार बन गया कि युग हर चीज के प्रति निर्दयी है जो काले रंग में ईमानदार, बुद्धिमान और उच्च है। यह अलेक्सी और निकोल्का टर्बिन, खुल्डोव और चारनोटा, सेराफ़िमा कोरज़ुखिना और गोलूबकोव के भाग्य के दुखद अंत से स्पष्ट है। एच-का ("ज़ोयका का अपार्टमेंट" - 1926; "क्रिमसन आइलैंड" - 1927) के पतन का प्रदर्शन करते हुए वास्तविकता अधिक से अधिक एक बेशर्म प्रहसन के समान होने लगती है।