विज्ञान में प्रारंभ करें। "कहानी के मुख्य पात्रों की विशेषताएं" फायर इंटरनेट - संसाधन

एक साहित्यिक कृति के नायक के प्रति छात्र के दृष्टिकोण को प्रकट करने वाले विषयों को अलग-अलग तरीकों से तैयार किया जा सकता है: "कौन सा नायक (काम) मेरे करीब है और क्यों?", "काम के नायक (नायकों के लिए) के प्रति मेरा दृष्टिकोण ”, “मेरा पसंदीदा साहित्यिक नायक”, आदि। पी।

ऐसी रचनाएँ जिनमें छात्र सीधे साहित्यिक पात्रों के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करते हैं, साहित्यिक चरित्र को चित्रित करने के अनुभव से पहले होना चाहिए। हम पाठ विश्लेषण की प्रक्रिया में "साहित्यिक नायक का चित्र", "नायक का भाषण", "नायक के प्रति लेखक का दृष्टिकोण" (लेखक की स्थिति) जैसी सैद्धांतिक और साहित्यिक अवधारणाओं में महारत हासिल करते हुए 5 वीं कक्षा से निबंध-विशेषताएँ लिखना शुरू करते हैं। एक काम के नायकों की तुलनात्मक विशेषताएँ साहित्यिक छवि पर काम का अगला चरण हैं।

छात्रों के साहित्यिक और उम्र के विकास के साथ, हम तुलना के संदर्भ को बढ़ाते हैं (कला के विभिन्न कार्यों, युगों, प्रवृत्तियों, रूसी और विश्व साहित्य के नायकों के साहित्यिक नायकों की तुलना), काम के लक्ष्यों और उद्देश्यों को जटिल करते हैं। तो, 8 वीं कक्षा में प्रस्तावित विषय "भविष्य में आई। एस। तुर्गनेव" अस्य "की कहानी के नायकों के लिए मेरा दृष्टिकोण, साहित्यिक विकास के अगले चरण में, एक व्यापक, दार्शनिक संदर्भ में विकसित किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, रूसी चरित्र की मौलिकता पर डीएस लिकचेव के प्रतिबिंबों के अनुरूप: "एक लक्षण, जो बहुत पहले देखा गया था, वास्तव में रूसियों को दुर्भाग्य देता है: हर चीज में चरम पर जाना, संभव की सीमा तक और एक ही समय में कम से कम संभव समय ... रूस, इसके लिए धन्यवाद रेखा हमेशा अत्यधिक खतरे के कगार पर रही है - यह किसी भी संदेह से परे है, और रूस में कोई खुशहाल उपस्थिति नहीं थी, लेकिन केवल भविष्य का एक सपना था जो इसे बदल रहा था।

प्रारंभिक अवस्था में - एक साहित्यिक नायक की विशेषताएं, उसके प्रति उसके दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति - ऐसे कार्य, एक नियम के रूप में, छात्रों के लिए बड़ी कठिनाइयों का कारण नहीं बनते हैं। फिर भी, उन्हें लिखने में सबसे आम गलती काम में नायक के प्रत्यक्ष चरित्र चित्रण की अनुपस्थिति है, जो उसके प्रति व्यक्त दृष्टिकोण को प्रेरित करेगी। अक्सर एक छात्र अपनी राय व्यक्त करने की जल्दी में होता है, काम के एक महत्वपूर्ण चरण को छोड़ देता है - नायक की छवि पर प्रतिबिंब, लेखक की स्थिति पर ध्यान देना - जो कि विश्लेषण किए गए साहित्यिक पाठ की विशिष्ट सामग्री पर ही संभव है। नायकों की छवियों के प्रकटीकरण पर छात्रों का ध्यान केंद्रित करने के लिए, हम पारंपरिक विषय को कुछ हद तक बदल देंगे: "आई। एस। तुर्गनेव" अस्य "की कहानी के नायकों के प्रति मेरा दृष्टिकोण" के बजाय - "कहानी के नायक" आई। एस। तुर्गनेव द्वारा "अस्या" और उनके प्रति मेरा दृष्टिकोण "।

नायक की विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करना, उस सामग्री पर भरोसा करना जो पाठ प्रदान करता है (चित्र, भाषण, कार्य, नायक के प्रति लेखक का रवैया), छात्र को अनुचित आकलन, सतही निर्णय से बचने में मदद करता है। वास्तविक जीवन में, यह अवलोकन जैसे गुणों के छात्रों में विकास में योगदान देता है, अपनी राय व्यक्त करते समय निष्पक्षता की इच्छा।

चूँकि साहित्य में कोई भी रचनात्मक कार्य सीधे तौर पर कार्य के विश्लेषण से संबंधित होता है, प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से इसकी प्रकृति, लक्ष्यों और उद्देश्यों से प्रेरित होता है, हम ग्रेड 8, एड के लिए पाठ्यपुस्तक की सामग्री का उल्लेख करने की सलाह देते हैं। वी। जी। मारंट्समैन, साथ ही पाठ्यपुस्तक के लिए पद्धति संबंधी सिफारिशें, जो शिक्षक को काम पर पाठ की योजना बनाने में मदद करेंगी।

जैसा कि अनुभव से पता चलता है, छात्र रुचि के साथ कहानी पढ़ते हैं: किशोरों के लिए मानवीय भावनाओं और रिश्तों का विषय दिलचस्प है। मुख्य कठिनाई कहानी के मुख्य चरित्र की छवि को समझने में है - आसिया और कहानी के गीतात्मक लेटमोटिफ़ की भावना - "खुशी का कोई कल नहीं है।"

प्रकृति की स्वाभाविकता और खुलापन, भावनाओं की ताकत और निर्भयता, जीवन में होने वाली हर चीज का दिल से जवाब देने की क्षमता, आधुनिक व्यक्ति की चेतना के हमेशा करीब नहीं होती: काफी तर्कसंगत, व्यावहारिक। बैठक की विशिष्टता को समझना, "तत्काल", जो भाग्य एक व्यक्ति को केवल एक बार देता है और जिसके लिए वह सबसे अधिक बार तैयार नहीं होता है, जैसे कि तुर्गनेव की कहानी का नायक, 13-14 वर्षीय पाठक के करीब नहीं है। और यह न केवल उनके छोटे से जीवन के अनुभव से समझाया गया है, बल्कि 21 वीं सदी के एक व्यक्ति के एक अलग विश्वदृष्टि से भी है जो आभासी वास्तविकता के युग में रहता है: सब कुछ दोहराया जा सकता है, दोहराया जा सकता है, एक फिल्म की तरह स्क्रॉल किया जा सकता है, नकल की जा सकती है। विशिष्ट जीवन स्थितियों, भावनाओं, रिश्तों की विशेषताओं के रूप में विशिष्टता, विशिष्टता, मौलिकता को आज नकारा जाता है। जन संस्कृति एक वैकल्पिक थीसिस को सामने रखती है: सब कुछ दोहराने योग्य, प्रतिलिपि प्रस्तुत करने योग्य, बदली जाने योग्य है। आत्म-अभिव्यक्ति के प्रयास अक्सर अंतत: एकीकरण की ओर ले जाते हैं - क्योंकि शुरू में वे "हर किसी की तरह बनने" की छिपी हुई इच्छा पर आधारित होते हैं।

निबंध "हीरोज ऑफ़ आई। एस। तुर्गनेव की कहानी" अस्य "और उनके प्रति मेरा दृष्टिकोण", एक ओर, एक शैक्षिक प्रकृति का काम है, जिसका उद्देश्य छात्रों को साहित्यिक नायकों के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करना सिखाना है, सक्रिय रूप से शामिल करना साहित्यिक पाठ उनके विचारों और भावनाओं (छवि की विशेषताओं पर निर्भरता) पर बहस करने के लिए, दूसरी ओर, यह छात्रों को पात्रों के चरित्रों और काम में लेखक की स्थिति को बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देता है, पात्रों के कार्यों पर पुनर्विचार करने के लिए और उनके प्रति उनका रवैया।

नीचे हम छात्रों के काम को संक्षिप्त विश्लेषण और आगे के काम के लिए सिफारिशों के साथ प्रस्तुत करते हैं। हमने उन निबंधों का चयन किया जो सामग्री में महारत हासिल करने के स्तर, प्रतिबिंब की शैली के संदर्भ में भिन्न हैं। वे यह देखने में मदद करेंगे कि अलग-अलग छात्रों के लिए निबंध पर काम करने की प्रक्रिया कैसी चल रही है। वे सभी शैलीगत सुधारों के बिना दिए गए हैं, हालांकि लगभग सभी में भाषण त्रुटियां, कमियां हैं, जो हमारे गहरे विश्वास में, सबसे पहले, विचार की ही अशुद्धि को दर्शाती हैं।

I. S. Turgenev "Asya" की कहानी के नायक और उनके प्रति मेरा दृष्टिकोण

1. ओल्गा पेंट्युखोवा के काम का मसौदा।

I. S. Turgenev "Asya" की कहानी में तीन मुख्य पात्र हैं: Asya, Gagin और N. N.

गागिन एक रईस, शिक्षित व्यक्ति है। उन्होंने पियानो बजाया, संगीत तैयार किया, चित्र बनाए - सामान्य तौर पर, उन्होंने एक धर्मनिरपेक्ष जीवन शैली का नेतृत्व किया।

वह अपनी धर्मपत्नी आसिया को "दयालु, लेकिन परेशान सिर वाला" मानता था। "उसके साथ मिलना मुश्किल है," उन्होंने कहा। "आपको उसे जज करने के लिए उसे अच्छी तरह से जानना होगा!"

आसिया लंबा नहीं था, "सुशोभित निर्मित, लेकिन जैसे कि अभी तक पूरी तरह से विकसित नहीं हुआ है।" उसके बाल काले थे, "एक लड़के की तरह कटे और कंघी किए हुए", उसका चेहरा सांवला, गोल, "एक छोटी पतली नाक, लगभग बचकाने गाल और काली आँखें" था।

वह बहुत गतिशील थी, “एक क्षण के लिए भी वह स्थिर नहीं बैठी; वह उठी, भाग गई और फिर से भाग गई, एक धीमी आवाज़ में गाया, अक्सर हँसी, और एक अजीब तरीके से: ऐसा लगता था कि वह जो कुछ भी सुनती थी, उससे नहीं, बल्कि उसके दिमाग में आने वाले विभिन्न विचारों पर हँसी थी। उसकी बड़ी-बड़ी आँखें सीधी, चमकीली, बोल्ड दिखती थीं, लेकिन कभी-कभी उसकी पलकें थोड़ी टेढ़ी हो जाती थीं, और फिर उसकी टकटकी अचानक गहरी और कोमल हो जाती थी।

N. N. एक स्वतंत्र सोच वाला व्यक्ति था, खुद को किसी भी चीज़ से परेशान नहीं करता था, एक साधारण रईस जो "बिना किसी उद्देश्य के, बिना किसी योजना के" यात्रा करना छोड़ देता था; "वह बिना पीछे देखे रहता था, उसने वही किया जो वह चाहता था, समृद्ध हुआ, एक शब्द में।" वह सभी चेहरों में सबसे अधिक यात्रा करने में रुचि रखते थे, "जीवित, मानवीय चेहरे - लोगों के भाषण, उनकी चाल, हँसी - यही वह है जिसके बिना मैं नहीं कर सकता," उन्होंने कहा। एनएन को भीड़ में रहना, लोगों से संवाद करना पसंद था। वह अक्सर अपने सभी क्षणभंगुर शौक को गंभीर भावनाओं के रूप में पारित कर देता था, इसलिए, शायद, वह आसिया को सही ढंग से संबोधित करने में विफल रहा, उसे समझने के लिए जब वह अपनी भावनाओं को कबूल करना चाहती थी। उसने चतुराई से व्यवहार किया, उसने आसिया पर आरोप लगाया कि उसने क्या नहीं सोचा था, और इससे भी ज्यादा नहीं कर सका: "आपने उस भावना को विकसित करने की अनुमति नहीं दी, जो आपने खुद को हमारे संबंध को तोड़ दिया, आपको मुझ पर भरोसा नहीं था , तुमने मुझ पर शक किया ..."

इस प्रकार, जब मैंने कहानी पढ़ी, तब भी मैंने इस प्रश्न के बारे में सोचा: भाग्य ने नायकों को क्यों नहीं जोड़ा, यह सब इस तरह क्यों समाप्त हुआ? इतना अप्रत्याशित और दुखद? आखिरकार, नायकों के लिए कोई बाधा नहीं थी, वे अपने भाग्य को प्रभावित कर सकते थे।

यहां समय पर किया गया या नहीं किया गया कार्य ही भूमिका निभाता है। एनएन को इस तथ्य के लिए दोषी ठहराया गया था कि सब कुछ इस तरह निकला। उनके पास उस समय एक मौका था जब वे आसिया से मिले थे, और उस समय जब उन्होंने फैसला किया कि "कल वह खुश होंगे।" लेकिन “खुशी का कोई कल नहीं है; उसके पास कल भी नहीं है; वह अतीत को याद नहीं रखता, भविष्य के बारे में नहीं सोचता; उसके पास एक उपहार है - और वह एक दिन नहीं - बल्कि एक क्षण है। और एनएन ने अपनी खुशी को याद किया। उनकी बेबाकी ने उनकी तकदीर खराब कर दी। और वह स्वयं, पहले से ही अपना जीवन व्यतीत कर रहा था, यह महसूस किया, "एक परिवारहीन बीन के अकेलेपन की निंदा की", "... मुझे क्या हुआ? मेरे पास क्या बचा है, उन आनंदित और चिंतित दिनों से, उन पंखों वाली आशाओं और आकांक्षाओं से?

तुर्गनेव की कहानी "अस्या" अधूरे प्यार की कहानी है, जो खुशी के लिए एक उम्मीद है।

यह कार्य कार्य के पाठ के प्रति छात्र के चौकस रवैये, विश्लेषण में सक्रिय भागीदारी का परिणाम है।

हम देखते हैं कि कहानी के प्रत्येक नायक के चरित्र को समग्र रूप से सही ढंग से फिर से बनाया गया है। काम में गैगिन का चित्र पूरी तरह से नहीं खींचा गया है। हालांकि कहानी में अन्य पात्रों की तुलना में वह कहानी में इतनी महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाते हैं, लेकिन उनकी छवि अस्पष्ट है। गैगिन का चरित्र चित्रण करते समय, एक ओर, उस विडंबना पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है जिसके साथ लेखक पेंटिंग में अपने अध्ययन के बारे में बोलता है (और कला के इस सतही रवैये में, गैगिन और एन.एन. करीब हैं), दूसरी ओर, जोर देने के लिए अस्या के भाग्य के प्रति गैगिन का ईमानदार रवैया, दूसरों के प्रति उसकी असहमति को समझने की क्षमता, उसे स्वीकार करने की क्षमता - जो एनएन के लिए सक्षम नहीं है।

आसिया का चित्र पर्याप्त विस्तार से खींचा गया है, लेकिन प्रशंसा से रहित है। यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि काम का लेखक आसिया से कैसे संबंधित है, कलाकार द्वारा बनाई गई छवि किन संघों को उद्घाटित करती है। निबंध में उसके चित्र को शामिल करने के सर्वोत्तम तरीके के बारे में सोचना भी आवश्यक है। कथा के कुछ महत्वपूर्ण एपिसोड विश्लेषण में छूट गए थे: "लोग क्यों नहीं उड़ते", वाल्ट्ज दृश्य। इन कड़ियों की ओर मुड़ने से कहानी में प्रेम के माधुर्य को "सुनने" में मदद मिलेगी, लेखक के कथन की शैली में शामिल होने के लिए।

काम का लाभ, ज़ाहिर है, कला के काम के पाठ पर निर्भरता, उद्धरणों का कुशल परिचय। लेकिन प्रत्येक उद्धरण का "आकार" कम से कम होना चाहिए, जो विचार के सार को दर्शाता है।

परिचय सीधे निबंध के विषय की ओर ले जाता है, लेकिन रूढ़िवादी रूप से संवाद सेटिंग से रहित होता है। कार्य का अंतिम भाग कहानी के सामान्य अर्थ को सफलतापूर्वक दर्शाता है, लेकिन पाठक की छात्र की स्थिति को प्रकट नहीं करता है। भाषण त्रुटियां हैं।

2. विक्टर लुक्यानोव के काम का मसौदा।

आप सभी ने शायद I. S. Turgenev "Asya" के काम के बारे में सुना होगा या इस कहानी को पढ़ा होगा। यह काम बहुत से लोगों के लिए जाना जाता है क्योंकि इसमें जो लिखा गया है वह वास्तविकता के बहुत करीब है। यह कोई साधारण रोमांस नहीं है। यह एक ऐसा जीवन है जहाँ क्रियाएं इतनी स्वाभाविक हैं कि कभी-कभी ऐसा लगता है जैसे लेखक ने कहानी का आविष्कार नहीं किया, बल्कि जीवन में जो कुछ हुआ उसे केवल कागज पर स्थानांतरित कर दिया।

N.N. एक साधारण युवा रईस है जो जीवन में कोई विशिष्ट लक्ष्य न रखते हुए कुछ नया खोज रहा है।

आसिया एक युवा लड़की है जिसे हर चीज में दिलचस्पी है। वह ईमानदार है और कई स्थितियों में नहीं जानती कि कैसे व्यवहार करना है।

N. N. को आसिया से प्यार हो गया, और उसे उससे प्यार हो गया, ऐसा लगा कि सब कुछ ठीक हो जाना चाहिए, लेकिन यह काम उसके लिए जीवन के समान ही इतना सुखद अंत है। आखिरकार, एक व्यक्ति का जीवन परिपूर्ण नहीं हो सकता।

वह रईस है, लेकिन वह नहीं है, शादी के बाद क्या होगा? वह सब कुछ खो देगा, और इस डर ने प्यार पर कब्जा कर लिया और वे अलग हो गए।

इस तथ्य के बावजूद कि नायकों ने भाग लिया, एनएन अपने दिल से आसिया को प्यार करना जारी रखता है। और अंत में, प्रेम भय पर विजय प्राप्त करता है, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी होती है। और दुख के सिवा कुछ नहीं रहता। और वह समझदार और उसके दिल को गर्म करती है।

नायकों की विशेषताओं को बहुत आम तौर पर दिया जाता है, हालांकि उनकी मुख्य विशेषताएं सही ढंग से कैप्चर की जाती हैं। प्रतिबिंब का तर्क दिलचस्प है, जिसके अनुसार "आसिया ईमानदार है", इसलिए, कई स्थितियों में वह नहीं जानती कि कैसे व्यवहार करना है। पहली नज़र में, यह अतार्किक है। लेकिन, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो एक "स्वाभाविक" व्यक्ति के पास विभिन्न जीवन स्थितियों के लिए व्यवहार का "रिक्त स्थान" नहीं होता है। इस दिशा में विचार विकसित करना दिलचस्प होगा।

पात्रों के चरित्र-चित्रण को पूरक करना आवश्यक है: कहानी की शुरुआत में जीवन के प्रति एनएन के दृष्टिकोण को उजागर करने के लिए, गागिना के बारे में कुछ शब्द कहने के लिए, आसिया की विशिष्टता पर जोर देना; नायकों की तुलना करें। छोटे उद्धरण दर्ज करें जो प्रत्येक वर्ण को सटीक और आलंकारिक रूप से चित्रित करते हैं। क्या पाठ में यह साबित करना संभव है कि एनएन ने अपने गैर-महान मूल (यह काम में कहा गया है) के कारण आसिया से शादी करने से रोका। काम कहानी के नायकों के प्रति अपना दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं करता है।

प्रस्तावना कथा की संवादात्मक प्रकृति को रेखांकित करती है, लेकिन इसे और विकसित नहीं किया गया है। कुल मिलाकर, जो लिखा गया है वह एक रेखाचित्र है, भविष्य के काम की रूपरेखा है। पाठ पर निर्भरता की कमी चिंतन को अभ्यस्त कर देती है, विचार को दरिद्र बना देती है।

स्वतंत्र विचारों को विकसित करना आवश्यक है, इसके लिए कार्य के पाठ और विश्लेषण के परिणामों को सक्रिय रूप से शामिल करना।

3. गोलुबेवा स्वेतलाना द्वारा एक निबंध का प्रारूप।

कहानी का मुख्य पात्र आसिया है: छोटी, सुंदर ढंग से निर्मित, छोटी काली कर्ल, काली आँखें। हालाँकि उसका नाम अन्ना था, लेकिन किसी कारण से सभी उसे प्यार से आसिया कहते थे। वह सत्रह साल की थी। निपुण, फुर्तीला, यहाँ तक कि थोड़ा साहसी भी लग रहा था, और उसका पूरा अस्तित्व "सच्चाई की तलाश में" था। उनका मानना ​​था कि "चापलूसी और कायरता सबसे खराब दोष है।"

इस कहानी में, एक भरोसेमंद, प्यारी, दूसरी लड़की के विपरीत, एक युवक का ध्यान आकर्षित करती है - I.N. वह उसके दिल में परस्पर विरोधी भावनाओं को जन्म देती है। कहानी का नायक स्वयं आसिया के लिए अपनी भावनाओं को पूरी तरह से नहीं समझ सकता है, क्योंकि उसका कभी भी उसकी उम्र की लड़कियों के साथ गंभीर संबंध नहीं रहा है। मुझे लगता है कि आसिया से मिलने से पहले, एनएन लड़कियों के बारे में भी निंदक था। जल्द ही वह अपनी गलत भावनाओं को भूलने लगा। और फिर भी मुझे ऐसा लगता है कि एनएन एक तुच्छ, हवादार व्यक्ति है, वास्तविक भावनाओं में असमर्थ है। वह बहुत कामुक, लापरवाह था, क्योंकि जीवन भर उसने खुद को किसी चीज से परेशान नहीं किया। जैसा कि वह अपने बारे में बताता है, वह "बिना पीछे देखे रहता था", "वह जो चाहता था वह किया।" उसके साथ ऐसा कभी नहीं हुआ कि वह इस तरह नहीं जी सकता। बहुत बाद में, नायक समझ जाएगा कि "युवा जिंजरब्रेड खाते हैं, और सोचते हैं कि यह उनकी दैनिक रोटी है, लेकिन समय आ जाएगा - और आप रोटी मांगेंगे।"

गैगिन एक असामान्य व्यक्ति है। उनके पूरे रूप में कुछ "नरम" है: मुलायम घुंघराले बाल, "मुलायम" आँखें। वह प्रकृति, कला से प्यार करता है, हालांकि गंभीर पेंटिंग के लिए उसके पास स्पष्ट रूप से धैर्य और परिश्रम नहीं था। लेकिन एक ही समय में, वह दृढ़ता और ईमानदारी से, एक भाई की तरह, आसिया से प्यार करता है, अपने भाग्य की चिंता करता है।

आसिया के कबूलनामे को सुनने के बाद, एनएन उसके कृत्य की सराहना नहीं करता है, और यहां तक ​​​​कि यह भी दिखावा करता है कि वह उसके प्रति उदासीन है। आसिया नुकसान में है, निराशा में, वह हर चीज में विश्वास खो रही है जो उसके लिए बहुत महत्वपूर्ण थी। उसे बहुत कुछ सहना और सहना पड़ा। आखिरकार, वह इस निराशा से बहुत डरी हुई थी, लेकिन इसने उसे पछाड़ दिया। आसिया भोली है, उसे अभी भी नहीं पता कि जीवन कितना कठिन और क्रूर है। नायिका मुझमें दया, सहानुभूति और समझ जगाती है। कहानी के अंत में, एनएन स्वीकार करते हैं कि वास्तव में उन्होंने कभी भी किसी के लिए ऐसी भावनाओं का अनुभव नहीं किया जैसा कि आसिया के लिए था: “भावना तभी जल रही थी, कोमल और गहरी थी। नहीं! एक भी आंख ने मुझे इतने प्यार से नहीं देखा!

N. N. Asya को खो देता है। वह उसकी याद में उस लड़की के रूप में बनी रही, जिसे वह अपने जीवन के सबसे अच्छे समय में जानता था और जैसा कि उसने उसे आखिरी बार देखा था। उसे बहुत देर से एहसास हुआ कि उसने क्या गलती की है। "कल मैं खुश रहूंगा," उसने सोचा। लेकिन "खुशी का कोई कल नहीं होता"...

काम में, नायिका की भावनाओं से छात्र के "कब्जे" को महसूस किया जा सकता है। यह कोई संयोग नहीं है कि वह लिखती है कि वह नायिका को समझती है।

यहाँ हम उम्र के मनोवैज्ञानिक प्रभुत्व के साथ कला के काम की "जटिलता" को स्पष्ट रूप से देखते हैं - पहले प्यार के अनुभव। एनएन के साथ बैठक के समय नायिका की आंतरिक स्थिति को सटीक रूप से समझा जाता है: आसिया "उस सब कुछ में विश्वास खो देती है जो उसके लिए इतना महत्वपूर्ण था।"

पात्रों का अच्छी तरह से वर्णन किया गया है। गैगिन के चरित्र-चित्रण में परिवर्तन पूरी तरह सफल नहीं रहा। एन.एन. और निष्कर्ष के साथ कोई तुलना नहीं है। उद्धरणों का अच्छा विकल्प। दुर्भाग्य से, कहानी के कुछ महत्वपूर्ण प्रसंगों का काम में उल्लेख नहीं किया गया है, इसलिए लेखक पूरी तरह से कथा के काव्यात्मक वातावरण को फिर से बनाने में सक्षम नहीं था, पाठ के "संगीत" को व्यक्त करता है, जो निश्चित रूप से विश्लेषण को प्रभावित करता है। कहानी। जाहिर है, काम की इस परत को छात्र ने कुछ हद तक नजरअंदाज कर दिया था। फोकस प्लॉट पर है।

4. अनिकिन स्टानिस्लाव के काम का मसौदा।

साहित्य के पाठ में, हम I. S. Turgenev "Asya" की कहानी पढ़ते हैं। मुझे बहुत अफ़सोस है कि आसिया और एनएन एक साथ नहीं रहे। यदि एनएन "कल" ​​\u200b\u200bनहीं रहते, तो वे खुश होते।

आसिया की असामान्य उपस्थिति थी। लगभग बचकाने गाल, काली आँखें, छोटी नाक। वह सुंदर रूप से निर्मित थी और एक राफेलियन गैलाटिया से मिलती जुलती थी। उसकी आंतरिक बेचैनी, भ्रमित एनएन दिखाने की उसकी इच्छा। वह हँसी, फिर उदास थी: "यह लड़की क्या गिरगिट है!" लेकिन उसे उसकी आत्मा पसंद आई।

आसिया के भाई गैगिन को आकर्षित करना बहुत पसंद था, लेकिन सभी पेंटिंग अधूरी रह गईं। प्रकृति और कला के प्रति उनके प्रेम के कारण उनमें परिश्रम और धैर्य की कमी थी। यह कोई संयोग नहीं है कि गैगिन और एन.एन. के एक चलने का वर्णन करते समय, जब गैगिन ने "काम" करने का फैसला किया, तुर्गनेव ने नोटिस किया कि पात्रों ने इस तरह की खुशी से बात करना शुरू कर दिया, जैसे कि वे कुछ उपयोगी कर रहे थे। लेकिन, "कलाकार" के प्रति लेखक के विडंबनापूर्ण रवैये के बावजूद, हम देखते हैं कि गागिन अपनी बहन के लिए सच्चे प्यार में सक्षम थी, जो उसके भाग्य के बारे में चिंतित थी।

डेट के दौरान, आसिया एक "डरी हुई चिड़िया" की तरह थी। वह कांप रही थी, और सबसे पहले एनएन ने उसके लिए खेद महसूस किया, उसका दिल उसमें "पिघल" गया। फिर, गैगिना को याद करते हुए, एनएन ने आसिया पर चिल्लाना शुरू किया और धीरे-धीरे और अधिक क्रूर हो गया। आसिया को उसकी क्रूरता के कारणों की समझ नहीं थी। आई. आई. जानता था कि वह उसे धोखा दे रहा है। आसिया दरवाजे पर दौड़ी और भाग गई, और वह खड़ा हो गया "जैसे कि वज्रपात से मारा गया हो।"

एन. आई. आसिया से प्यार करता था। अगर उसने केवल एक शब्द कहा होता, तो वे एक साथ होते। डर ने उसे सताया, झुंझलाहट ने उसे कुतर दिया। उसे अफ़सोस हुआ, पछतावा हुआ। आप सत्रह साल की लड़की से कैसे शादी कर सकते हैं! और उसी समय वह गागिन को इसके बारे में बताने के लिए लगभग तैयार था और इसे कल तक के लिए स्थगित करने का फैसला किया। "कल मैं खुश रहूंगा!" लेकिन "खुशी का कोई कल नहीं है" ... आलोचक एन जी चेर्नशेवस्की ने लिखा है कि सभी रूसी "रोमियो" ऐसे हैं।

सामान्य तौर पर, छात्र ने तुर्गनेव की कहानी के अर्थ को सही ढंग से समझा। कार्य में पाठ के एपिसोड, उद्धरण, चेर्नशेवस्की के दृष्टिकोण शामिल हैं। लेकिन एक छात्र के लिए सूक्ष्म-विषयों को तार्किक रूप से जोड़ना, पाठ पुनरुत्पादन से स्वतंत्र चिंतन की ओर बढ़ना मुश्किल है। जाहिर है, पात्रों के प्रति किसी का अपना दृष्टिकोण पर्याप्त रूप से व्यक्त नहीं किया गया है, लेखक और पात्रों की दुनिया में कला के काम की दुनिया में कोई भागीदारी नहीं है। इसीलिए काम में पात्रों के अनुभवों, उनकी भावनाओं पर इतना कम ध्यान दिया जाता है।

सभी कमियों के साथ - कार्य काफी स्वतंत्र है।

प्रस्तावित प्रश्नों पर विचार करने के लिए निबंध के लिए एक बार फिर सामग्री की ओर मुड़ना आवश्यक है।

5. उलियाना करपुज़ोवा द्वारा निबंध का प्रारूप।

तुर्गनेव की कहानी "अस्या" के नायकों ने मुझमें परस्पर विरोधी भावनाएँ जगाईं। मेरे लिए यह समझना थोड़ा मुश्किल है कि मैं उनके बारे में कैसा महसूस करता हूं। मैं इसके बारे में सोचने की कोशिश करूंगा।

पहले तो मेरे लिए यह स्पष्ट नहीं था कि पूरी कहानी में आसिया इतना क्यों बदलती है। शुरुआत में, लेखक उसका वर्णन इस तरह करता है: "उसकी बड़ी-बड़ी आँखें सीधी, चमकीली, बोल्ड दिखती थीं," "उसकी टकटकी गहरी और कोमल हो गई," "उसकी हरकतें बहुत प्यारी थीं।" "उसकी सभी गतिविधियों में कुछ बेचैन था," स्वभाव से वह "शर्मीली और डरपोक" थी। वह सुंदर रूप से निर्मित थी और एक राफेलियन गैलाटिया से मिलती जुलती थी।

यहां तक ​​\u200b\u200bकि एन. एन. ने भी उसमें कुछ अजीब, या बल्कि, असामान्य नोटिस किया। पाठक को यह अहसास होता है कि प्रत्येक अध्याय एक अलग लड़की का वर्णन करता है। या तो वह एक किसान महिला है, या एक मजाकिया बच्चा है, या एक धर्मनिरपेक्ष युवा महिला है, या एक महिला जो पूरे दिल से प्यार करती है। आसिया अलग है, लेकिन हमेशा ईमानदार है। नायिका भूमिकाएँ बदलती है, शेष रहती है। उसकी बड़ी-बड़ी काली आँखों में ईमानदारी हमेशा चमकती रहती थी।

मैंने देखा कि आसिया गागिन और एनएन से बहुत अलग है। उसमें कुछ बेचैन है। हो सकता है कि यह एक तेज-तर्रार, दिलेर, लगातार बदलने वाला चरित्र हो, या शायद खून, जिसमें एक रूसी महिला की सादगी और कोमलता और हठ और बिगड़ैल धर्मनिरपेक्ष युवा महिला दोनों हैं। किसी भी भावना को महसूस करना, चाहे वह प्यार हो या नफरत, वह उन्हें अंत तक, गहराई से, अपनी पूरी आत्मा के साथ अनुभव करती है। मुझे लगता है कि यह "तुर्गनेव" लड़की को अन्य सभी से अलग करता है। आत्मा मेरे बहुत करीब है, मैं उसके हर आंदोलन, रूप, शब्दों को समझता हूं। मुझे लगता है कि हम एक जैसे दिखते भी हैं।

गागिना में मैं एक दोस्त को देखता हूं। एक साधारण, दिलचस्प युवक, एक मज़ेदार कलाकार और एक देखभाल करने वाला भाई।

एनएन के प्रति मेरा बिल्कुल अलग रवैया है। वह मुझे बोल्ड, कामुक लगता है, लेकिन निर्णायक कार्य करने में सक्षम नहीं है। वह जिज्ञासु है, यात्रा करना पसंद करता है, विभिन्न लोगों से मिलता है। लेकिन उसकी परेशानी यह है कि वह अपनी भावनाओं से डरता है।

गैगिन और एनएन समान हैं। वे हमेशा साथ रहने में रुचि रखते हैं। वे बातचीत के लिए सामान्य विषय ढूंढते हैं। एनएन इन वार्तालापों में से एक का वर्णन इस प्रकार करता है: "पूरी तरह से बात करने और संतुष्टि की भावना से भरे होने के बाद, जैसे कि हमने कुछ किया है ..." वह, जैसे कि विडंबना के साथ, रूसी आत्मा - प्रेम की अमूर्त विशेषता पर जोर देता है बातचीत का।

हमें आश्चर्य है कि आसिया और एनएन एक साथ क्यों नहीं रहते। ऐसा लगता है कि उनके रिश्ते के लिए कोई बाधा नहीं है। डेट पर आसिया "एक भयभीत पक्षी की तरह" कांप रही थी, वह शायद ही अपने "आँसू" वापस पा सके। वह सब उस समय बहुत मार्मिक और असहाय था।

वह ईमानदारी से एनएन से प्यार करती थी और प्यार के लिए कुछ भी करने को तैयार थी। और एनएन ने उसके लिए खेद महसूस किया, उसका "दिल पिघल गया", वह "सब कुछ भूल गया।" लेकिन कुछ बिंदु पर, वह कड़वा हो जाता है और उसे फटकारना शुरू कर देता है, यह जानकर कि वह उसे और खुद दोनों को धोखा दे रहा है। "मैं एक धोखेबाज हूँ," वह बाद में कहता है, जब वह अपनी गलती स्वीकार करता है।

"कल मैं खुश रहूंगा"... ये शब्द एनएन के लिए घातक हो जाते हैं अगर तब उन्होंने अपने दिमाग पर भरोसा नहीं किया होता, लेकिन अपने दिल पर भरोसा किया होता, तो सब कुछ अलग तरह से खत्म हो जाता। यह अजीब है कि कैसे सिर्फ एक कार्य हमें हमेशा के लिए खुशियों से वंचित कर सकता है।

मुझे ऐसा लगता है कि कहानी के नायकों के कड़वे भाग्य हमें अपनी भावनाओं पर भरोसा करना और हमेशा अपने दिलों पर भरोसा करना सिखाते हैं।

कार्य की एक विशिष्ट विशेषता नायकों के भाग्य में लेखक की जीवंत "भागीदारी" और उनके कार्यों के लिए एक परिपक्व, स्वतंत्र रवैया है। कहानी की नायिका के लिए सहानुभूति, खोज, स्वयं की पहचान छात्र की रचनात्मक कल्पना को उत्तेजित करती है, जो नायिका के चित्र के विश्लेषण में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है। छात्र अपने विवरण में भावनाओं और तर्क को "भंग" करने के लिए एन.एन. के कार्यों के उद्देश्यों को समझने में कामयाब रहा।

दुर्भाग्य से, महत्वपूर्ण "काव्य एपिसोड" छूट गए - वाल्ट्ज दृश्य, आसिया और एनएन के बीच संवाद।

6. डारिया ज़खारोवा की एक रचना का प्रारूप।

I. S. Turgenev "Asya" की कहानी में हम तीन मुख्य पात्रों के भाग्य के बारे में बात कर रहे हैं: Asya, N. N. और Gagin। तुर्गनेव की दो अन्य कहानियाँ, "फर्स्ट लव" और "स्प्रिंग वाटर्स" पढ़ते समय, मैं इस नतीजे पर पहुँचा कि लेखक अपने मुख्य पात्रों को प्रेम की परीक्षा से लेता है। जो व्यक्ति प्रेम में है - वह ऐसा व्यक्ति है।

"अस्या" कहानी में मुझे नायिका आसिया के लिए सबसे बड़ी सहानुभूति है, क्योंकि वह आत्मा में मेरे करीब है। वह हर किसी की तरह नहीं है। वह मुझे मिश्रित भावनाएँ देती है। एक ओर, यह समझ और सहानुभूति है, लेकिन दूसरी ओर, उसके ढीठ, अप्रत्याशित व्यवहार के लिए आक्रोश और यहां तक ​​\u200b\u200bकि आक्रोश भी। पूरी कहानी में आसिया का चित्र बदलता रहता है। वह अलग-अलग तरह के रोल में हाथ आजमाती नजर आ रही हैं। शुरुआत में, वह “एक पल के लिए भी स्थिर नहीं बैठी; उठे, दौड़े घर में और फिर भागे। फिर उसने एक नई भूमिका निभाने का फैसला किया - "एक सभ्य और अच्छी तरह से नस्ल वाली युवा महिला की भूमिका", फिर आसिया "मजबूर हंसी के साथ एक मज़बूत लड़की" की भूमिका चुनती है। लेकिन सबसे ज्यादा मैं एक "साधारण लड़की", लगभग एक "नौकरानी" की छवि से हैरान थी। कहानी के अंत में, मुझे एक पूरी तरह से अलग आसिया दिखाई देती है - एक महिला जो अपने पूरे दिल से प्यार करती है, अपने प्यार के लिए कुछ भी करने को तैयार है। आसिया के व्यवहार की सभी अनिश्चितताओं के बावजूद, मैं उसे एक दयालु, ईमानदार लड़की मानता हूँ।

एनएन के प्रति मेरा अलग रवैया है। वह एक स्वतंत्र व्यक्ति था, उसे बिना किसी उद्देश्य के, बिना किसी योजना के यात्रा करना पसंद था। सबसे पहले वह एक आदर्श में रहता है: वह थोड़ा प्यार में है, उसे नए चेहरों में भी दिलचस्पी है। आसिया और गागिन से मिलने के बाद, वह खुशी की उम्मीद करने लगता है। एन. एन. अस्या को उसकी सुंदर हरकतों पर, "सबसे परिवर्तनशील चेहरे" पर, जो उसने कभी देखा है, और किसी कारण से नाराज महसूस करने लगता है। वह इस बात से नाराज़ है कि वह अनैच्छिक रूप से लगातार आसा के बारे में सोचता है। वह इस तथ्य के बारे में नहीं सोचता कि खुशी करीब है, लेकिन वह प्यार के लिए तैयार नहीं है।

मुझे ऐसा लगता है कि N. N. और Gagin समान हैं। वे एक साथ रुचि रखते थे, उनके पास बातचीत के लिए सामान्य विषय थे, क्योंकि वे एक ही कुलीन वर्ग से थे, दोनों युवा थे और विशेष परिश्रम में भिन्न नहीं थे। गागिना में, मैं एक देखभाल करने वाले भाई को देखता हूं जो बड़ी लंबाई में जाता है ताकि आसिया का दिल न टूटे।

मुख्य पात्रों की भावनाओं को समझने के लिए, आपको दिनांक दृश्य का विश्लेषण करने की आवश्यकता है। आसिया एक तिथि पर "एक भयभीत पक्षी की तरह कांपती है," और आईएन कड़वा महसूस करता है। एक असफल तारीख के बाद, अस्या को छोड़ने के बाद, एनएन को अचानक एहसास हुआ कि वह उससे प्यार करता था, रात के अंधेरे में शपथ और स्वीकारोक्ति करना शुरू कर दिया, अब वह खुद से नाराज था। "एक शब्द ... ओह, मैं पागल हूँ! यह शब्द ... मैंने इसे आँसुओं के साथ दोहराया ... खाली खेतों के बीच ... लेकिन मैंने उसे यह नहीं बताया कि मैं उससे प्यार करता हूँ ... हाँ, मैं इस शब्द का उच्चारण नहीं कर सकता था। जब मैं उससे उस भाग्यवादी कमरे में मिला था। मुझे अपने प्रेम का स्पष्ट बोध नहीं था; जब मैं उसके भाई के साथ व्यर्थ और दर्दनाक सन्नाटे में बैठा था तब भी वह नहीं उठा ... यह कुछ ही क्षणों के बाद ही अप्रतिरोध्य बल के साथ भड़क गया, जब दुर्भाग्य की संभावना से भयभीत होकर, मैंने उसे ढूंढना और पुकारना शुरू किया ... लेकिन तब भी बहुत देर हो चुकी थी"।

कल तक के लिए टाली गई खुशी असंभव हो जाती है। "कल मैं खुश रहूंगा!" लेकिन “खुशी का कोई कल नहीं है; उसके पास कल भी नहीं है; वह अतीत को याद नहीं रखता, भविष्य के बारे में नहीं सोचता; उसके पास केवल वर्तमान है - और वह एक दिन नहीं, बल्कि एक क्षण है।

यह खुशी की बात है कि काम के लेखक ने प्रेम के बारे में तुर्गनेव की अन्य कहानियों को पढ़ा और उनका उल्लेख किया, जो लेखक के काम में रुचि दर्शाता है। छात्रा लिखती है कि कहानी की नायिका उसके लिए "आत्मा के करीब" है, लेकिन, दुर्भाग्य से, वह आत्माओं के इस रिश्ते को पूरी तरह से प्रकट नहीं करती है, जिस तरह निबंध में आसिया की पूरी उपस्थिति को पूरी तरह से रेखांकित नहीं किया गया है। यहाँ किसी को नायिका की समझ की कमी महसूस नहीं होती है, बल्कि केवल "अस्पष्टता" होती है: नायिका के प्रति सहज और भावनात्मक रवैया उसके विचारों में पूरी तरह से स्पष्ट नहीं होता है, पूरी तरह से महसूस नहीं होता है। सामान्य तौर पर, एन.एन. का आसिया के प्रति दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से इंगित किया गया है: नायक खुशी को "मना" करता है। कुछ हद तक, काम की सामग्री पाठ्यपुस्तक के लेख से प्रभावित थी, लेकिन कुल मिलाकर काम स्वतंत्र है। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि पाठ्यपुस्तक सामग्री का उपयोग करने वाले सभी लोगों की पसंद "आइडियल" के वाक्यांश पर सटीक रूप से गिर गई जिसमें नायक आसिया से मिलने से पहले रहता है, और इस विचार पर कि नायक यह नहीं देखता है कि वह " प्यार की दहलीज पर ”।

जाहिरा तौर पर, इस पसंद को किसी और की सफल तुलना के साथ अपने स्वयं के विचारों की पुष्टि करने की इच्छा से नहीं, बल्कि किसी पुस्तक के रूप में किसी के विचार को खूबसूरती से व्यक्त करने की इच्छा से समझाया जा सकता है। छात्र निबंधों की शैली ही हमें कार्य की स्वतंत्रता की कमी के बारे में बात करने का आधार नहीं देती है।

कई अन्य कार्यों की तरह, कहानी में संगीत और "उड़ान" का विषय दृष्टि से ओझल हो गया।

7. वादिम रियाज़कोव के काम का मसौदा।

ऐसे व्यक्ति को ढूंढना मुश्किल है जिसने तुर्गनेव के "ऐस" के बारे में पढ़ा नहीं है या अत्यधिक मामलों में नहीं सुना है। वह, उदाहरण के लिए, करमज़िन द्वारा "गरीब लिसा", समय के साथ एक प्रकार के प्रतीक में बदल गई। यह कहानी के शीर्षक का उच्चारण करने लायक है, क्योंकि हर कोई तुरंत समझ जाता है कि हम एक दुखद प्रेम कहानी के बारे में बात कर रहे हैं। सुंदर असंभव हो जाता है। यह उदास और हल्का हो जाता है क्योंकि प्यार बहुत करीब से गुजरा, छुआ और चला गया। ऐसे अनुभवों को "रोमांटिक" कहा जाता है।

सबसे पहले, आपको अभी भी "अस्या" कहानी को बहुत सावधानी से पढ़ने की जरूरत है। दूसरे, उस पर चिंतन करने के लिए, प्रारंभिक मनोदशा के बारे में भूल जाना। कहानी पढ़ने से पहले, मुझे ऐसा लगा कि शपथ और आँसुओं के बारे में आसिया एक और परी कथा है।

यह पता चला है कि तुर्गनेव यहां इस हद तक यथार्थवादी हैं कि आप डर जाते हैं और हर शब्द पर विश्वास करते हैं। नायक एनएन एक गैर-काल्पनिक चरित्र की तरह दिखता है, इसलिए लेखक, मुझे लगता है, आंशिक रूप से खुद को, अपने दोस्तों, समकालीनों को सामान्य रूप से वर्णित करता है। हाँ, I.I. XIX-XX-XXI सदियों का एक विचारशील, उचित व्यक्ति है। नायक 25 वर्ष का है, उसने पूरी दुनिया की यात्रा की है, समाज में एक स्थिति है, एक बार एक युवा विधवा द्वारा मोहित किया गया था। लेकिन, सत्रह साल की एक युवा लड़की आसिया से मिलने के बाद, उसे पहली बार सच में प्यार हो गया।

उनके बीच सहानुभूति है। आसिया इसे ईमानदारी से, खुले तौर पर व्यक्त करती है। वह "दिखावा करना नहीं जानती।" और एन.एन., इसके विपरीत, अपने प्यार को छुपाता है। वह नेक बनने की कोशिश कर रहा है। वह खुद को समझे बिना अस्य को भोगता है। कहानी के अंतिम पृष्ठ तक नायक किसी प्रस्ताव पर निर्णय नहीं ले सकता। एन एन खुद से झूठ बोलता है और वह जो कर रहा है उसकी शुद्धता पर संदेह नहीं करता है।

N.N. की समस्या उनके और उनके प्रिय के बीच एक अलग सामाजिक स्थिति में नहीं है। ऐसा लगता है कि खुशी इतनी करीब है। यह संभव है। आईएन कहता है "मैं उससे प्यार करता हूं," लेकिन वह खुद अपनी भावनाओं से डरता है। मुझे लगता है कि किरदार बहुत अलग हैं! उन्हें साथ रहने के लिए असीम धैर्य दिखाना होगा। प्यार और आसिया के विस्फोटक मिजाज से डर लगता है।

कहानी की अंतिम पंक्तियों में नायक असफल प्रेम के लिए हल्का खेद और विषाद महसूस करता है। मुझे ऐसा लगता है कि आसिया अधिक दया की पात्र है, न कि एन.एन. बेशक, एन. भावनाएँ।"

काम अपनी "साहित्यिक गुणवत्ता" के लिए तेजी से खड़ा है। छात्र चाहता है, जैसा कि वह था, साहित्यिक आलोचक की भूमिका का चयन करते हुए, कथा से खुद को दूर करने के लिए। यह दिलचस्प है कि कहानी में सबसे अधिक छात्र छवियों और कथन के "यथार्थवाद" को पसंद करते हैं। सोचने का व्यक्तिगत तरीका काम के लेखक में एक वास्तविक पाठक को प्रकट करता है। कुछ वाक्यांशों के सभी खुरदरेपन के साथ, व्यक्त किए गए विचार दिलचस्प और स्वतंत्र हैं।

दुर्भाग्य से, पाठ के महत्वपूर्ण एपिसोड का विश्लेषण नहीं किया जाता है, पात्रों को उतना विस्तार से वर्णित नहीं किया जाता है जितना विषय की आवश्यकता होती है।

लेकिन प्रतिबिंब की सामान्य पृष्ठभूमि काफी व्यापक, आत्मनिर्भर और दिलचस्प है।

8. निकोलाई याकुशेव के काम का मसौदा।

तुर्गनेव की कहानी "आस्य" को कक्षा में कई लोगों ने आसानी से और जल्दी से पढ़ा। मुझे भी वह पसंद आई।

इस कहानी के नायक एनएन ने वह सब कुछ किया जो वह चाहता था। उनके मन में यह बात कभी नहीं आई कि "मनुष्य कोई पौधा नहीं है और वह अधिक समय तक फल-फूल नहीं सकता।" प्रकृति का उन पर असाधारण प्रभाव था। वह बिना किसी उद्देश्य के, बिना किसी योजना के यात्रा करता था, जहाँ वह चाहता था रुक जाता था। उन्हें नए चेहरों को देखने की तीव्र इच्छा महसूस हुई। इसी तरह उनकी मुलाकात आसिया से हुई।

लेकिन आसिया बहुत ही असामान्य थी। N.N. में भी, उसने एक विरोधाभासी भावना जगाई। उसने उसके बारे में इस तरह बात की: "यह लड़की कितनी गिरगिट है," "सबसे परिवर्तनशील चेहरा जो मैंने कभी देखा है।" आसिया को इनायत से बनाया गया था। उसकी बड़ी-बड़ी काली आँखें, छोटी, पतली नाक और बच्चों जैसे गाल थे। और उसके पूरे अस्तित्व में एक तरह की गुस्ताखी थी।

“वह चाहती थी … पूरी दुनिया को उसकी उत्पत्ति को भूलने के लिए; उसे अपनी माँ पर और अपनी शर्म पर शर्म आ रही थी, ”गागिन ने आसा के बारे में कहा। "गलत तरीके से शुरू हुआ जीवन" "गलत तरीके से" विकसित हुआ, लेकिन "इसमें दिल नहीं बिगड़ा, दिमाग बच गया"।

गागिन एक अच्छा युवक है। वह आसिया को भाई की तरह प्यार करता था। जब एन एन आसिया के साथ डेट पर गए, तो उनके सारे विचार उनके दिमाग में घुल गए। लंबे समय तक अलग-अलग भावनाएँ उनमें संघर्ष करती रहीं। "मैं उससे शादी नहीं कर सकता," एनएन ने फैसला किया।

एक तारीख को, उसने आसिया को देखा, जो एक भयभीत पक्षी की तरह कांप रही थी। उसे उसके लिए खेद हुआ, लेकिन जब उसने गागिना को याद किया, तो उसने अलग तरह से व्यवहार किया। N. N. चला गया और बात की "जैसे कि बुखार में", आसिया को कुछ के लिए फटकार लगाई।

फिर इस कड़वाहट को खुद पर झुंझलाहट से बदल दिया गया: "मैं उसे कैसे खो सकता हूं?" "पागल! पागल, उसने अपने आप से दोहराया। N.N. तय करता है कि "कल वह खुश रहेगा।" लेकिन “खुशी का कोई कल नहीं है; उसके पास कल भी नहीं है; वह अतीत को याद नहीं रखता, भविष्य के बारे में नहीं सोचता; उसके पास केवल वर्तमान है - और वह एक दिन नहीं, बल्कि एक क्षण है।

अगले दिन आसिया चली गई और एनएन को एहसास हुआ कि वह उसे फिर कभी नहीं देख पाएगा। अगर उसी रात वो उससे सिर्फ एक शब्द कहता!.. "एक शब्द... मैंने उसे नहीं बताया कि मैं उससे प्यार करता हूँ।"

एनएन के मन में केवल आसिया के लिए ऐसी भावना थी, और उन्हें अपने जीवन में फिर कभी ऐसी भावना नहीं हुई।

विद्यार्थी पाठ को अच्छी तरह जानता है। छात्र एन.एन. की "सामान्यता" और आसिया की "असामान्यता" के विपरीत है, लेकिन इस विचार को आगे विकसित नहीं करता है।

निबंध में, वह जो लिखता है उसके लिए छात्र की सहानुभूति महसूस करता है, कहानी के नायकों के लिए काम के लेखक की सहानुभूति। दुर्भाग्य से, कहानी के प्रमुख एपिसोड और लेखक की स्थिति को नजरअंदाज कर दिया गया।

जाहिर है, नायकों के चरित्रों और कार्यों के अधिक विस्तृत विश्लेषण के लिए छात्र के पास पर्याप्त उत्साह नहीं था। उद्धरण शायद स्मृति से उपयोग किए जाते हैं, जो पाठ के अच्छे ज्ञान और मुख्य बात को समझने की क्षमता को इंगित करता है। निष्कर्ष को भी अंतिम रूप देने की आवश्यकता है, क्योंकि यह कार्य के उद्देश्य से सीधे संबंधित नहीं है।

9. अलेक्जेंडर Drozdov के काम का मसौदा।

यहाँ मैंने तुर्गनेव की कहानी "अस्या" का अंतिम पृष्ठ पढ़ा, और मैं अपने सिर में सब कुछ छाँटना शुरू करता हूँ, याद रखें कि मैंने काम की शुरुआत में कहानी के नायकों के साथ कैसा व्यवहार किया था, और अंत में कैसे, और तुरंत मेरे पास है एक अजीब सा अहसास और सवाल: “सब कुछ नायक दुखी क्यों हैं? अब मैं इसके बारे में सोचने की कोशिश करूंगा।

आसिया - काम का मुख्य पात्र - बहुत ही असामान्य लग रहा था। वह सुंदर रूप से निर्मित थी, बड़ी काली आँखें थीं, और छोटे कर्ल ने उसके चेहरे को ढँक दिया था। "मैंने अधिक मोबाइल प्राणी नहीं देखा है," एनएन ने कहा जब उन्होंने आसिया को देखा। उसका जीवन बहुत दुखद था: वह एक सर्फ़ किसान महिला और एक ज़मींदार की बेटी है। अपने पिता की मृत्यु के बाद, आसिया ने खुद को खुद पर छोड़ दिया और अपनी स्थिति के बारे में जल्दी सोचने लगी। और पहली बार उसे प्यार जैसी भावना का सामना करना पड़ा। यह उसे प्रेरित करता है, उसे नई ताकत देता है, लेकिन अनुत्तरित रहता है। वह जिस आदमी से प्यार करती थी, मिस्टर एन.आई., कमजोर इरादों वाला और अभद्र है, वह उसे अपनी भावनाओं को दिखाने से डरता था, हालाँकि वह अक्सर उसके बारे में सोचता था। वह उसे पसंद करता था, लेकिन उसके दृढ़ संकल्प ने उसे ठुकरा दिया। आसिया के साथ डेट पर, एनएन उसे हर चीज के लिए दोष देना शुरू कर देता है। वह बोला जैसे "बुखार में": "यह सब तुम्हारी गलती है।" और फिर उसने स्वीकार किया कि वह खुद को और आसिया को धोखा दे रहा था।

उसका भाई गागिन, एक युवा सुंदर आदमी, आसिया की देखभाल करता था और उसे किसी और की तरह प्यार करता था, लेकिन वह कहानी का मुख्य पात्र नहीं है, हालाँकि उसने आसिया और एनएन को खुशी पाने में मदद करने की कोशिश की।

"कल मैं खुश रहूंगा!" - एनएन ने ऐसा कहा, लेकिन वह अभी तक नहीं जानता था कि “खुशी का कोई कल नहीं है; उसके पास कल भी नहीं है; वह अतीत को याद नहीं रखता, भविष्य के बारे में नहीं सोचता; उसके पास केवल वर्तमान है - और वह एक दिन नहीं, बल्कि एक क्षण है।

अगर सब कुछ इतना आसान होता! प्रत्येक व्यक्ति की अपनी खुशी होती है, लेकिन इसे हमेशा गंभीरता से नहीं लिया जाता। अगर आपको अपनी खुशी मिल गई है, तो आपको इसे संजोने की जरूरत है और इसे कभी जाने न दें, तो सब ठीक हो जाएगा। हम अपना जीवन और अपनी खुशी खुद बनाते हैं।

काम के लेखक शायद ही कभी लिखने वाले छात्र हैं। शब्द उसे कठिनाई से दिया जाता है। कहानी में रुचि, पाठ में सहपाठियों के प्रतिबिंबों ने उन्हें स्वयं कलम उठाने के लिए प्रेरित किया। ध्यान दें कि छात्र पात्रों की मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं को सटीक रूप से व्यक्त करता है ("भावना उसे प्रेरित करती है", एन। एन। "खुद को और आसिया को धोखा दिया", आदि)।

काम के लेखक ने साहित्यिक पाठ में जो अनुभव किया, उसे वास्तविक जीवन में स्थानांतरित करता है। पहली नज़र में, यह "भोला यथार्थवाद" प्रतिकारक है, लेकिन, दूसरी ओर, यह स्पष्टता एक छात्र की आंतरिक दुनिया को प्रकट करती है, जो व्यावहारिक रूप से कक्षा में नहीं बोलता है और बहुत कम पढ़ता है, लेकिन यहाँ, हालांकि सीधा, वह प्रोजेक्ट करने की कोशिश करता है एक पुनर्विचार (शुरुआत के कार्यों को देखें - "मैं अपने सिर में छाँटता हूँ") अपने जीवन में।

10. तमारा फ़ेडोसेवा द्वारा निबंध का प्रारूप।

तुर्गनेव की कहानी "अस्या" ने मुझे उदासी और कोमलता के साथ छोड़ दिया। कहानी ने मेरी आत्मा को उदासी से भर दिया, और सवाल अनैच्छिक रूप से सुनाई दिया: एनएन ने ऐसा क्यों किया? अगली सुबह आसिया क्यों चली गई? पात्र एक साथ क्यों नहीं हैं?

आसिया एक असामान्य लड़की है जो सामान्य धर्मनिरपेक्ष लड़की की तरह नहीं बल्कि हर चीज को थोड़ा अलग तरीके से महसूस करती है और अनुभव करती है। वह अपनी भावनाओं से डरती नहीं है।आसिया बहुत बहादुर और ईमानदार है।

आसिया का रूप असामान्य है, जैसा कि उसका चरित्र है।

N.N. एक साधारण रईस है जिसने अपने अगले शौक को भूलने के लिए राजधानी छोड़ दी, जिसे वह सच्चे प्यार के रूप में छोड़ देता है। एन एन कल के लिए रहता है। वह सोचता है कि कल वह खुश होगा। कहानी के अंत में, ये शब्द दो काल में ध्वनि करते हैं: वर्तमान और अतीत। और जीवन जीने के बाद ही वह यह समझने लगता है कि वह व्यर्थ थी: गेंदें, हल्के-फुल्के शौक।

लेकिन एक असामान्य चरित्र वाली इस अजीब परिवर्तनशील लड़की के लिए आसिया के मन में जो भावनाएँ थीं, उनकी तुलना में कुछ भी नहीं है। N. N. ने उसे आसा की ओर आकर्षित किया जीवंत मूड,एक ऐसा चेहरा जो हर मिनट बदलता है, न कि धर्मनिरपेक्ष महिलाओं की गेंदों पर चेहरों के बजाय मुखौटे की तरह।

N.N. उस माहौल पर निर्भर था जहाँ रिश्ता नकली था, और आसिया के साथ सब कुछ इतना ईमानदार था कि वह बस मदद नहीं कर सकता था लेकिन इस खुली लड़की के प्यार में पड़ गया। मुझे ऐसा लगता है कि यह उसे एक ऐसे व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है जो वास्तव में महसूस कर सकता है, समझ सकता है, सहानुभूति रख सकता है।

गैगिन एक सुखद युवक है जो आसिया को अपनी बहन की तरह प्यार करता है। वह आकर्षित करना, पियानो बजाना पसंद करता था, जो उसे एक ऐसे व्यक्ति के रूप में चित्रित करता है जो महसूस करना जानता है।

सभी मुख्य पात्र एक दूसरे का सम्मान करते हैं। प्रश्न: हर चीज का अंत इतना बुरा क्यों होता है? आखिरकार, II और आसिया की शादी और खुश रहने में कोई बाधा नहीं है। लेकिन यह ठीक यही है कि तुर्गनेव की कहानी "अस्या" का पूरा नाटक निहित है।

मुझे लगता है कि तुर्गनेव कहानी में सभी अभिव्यक्तियों में हमें सच्ची, वास्तविक भावनाएँ दिखाना चाहते थे। वह कहना चाहते थे कि प्रेम एक ऐसा भाव है जो व्यक्ति की पूरी आत्मा को भर देता है और उसे सर्वशक्तिमान बना देता है। एनएन और आसिया को एक साथ रहने से किसी ने और कुछ भी नहीं रोका। इस स्थिति के लिए एनएन को दोष देना है। मुझे लगता है कि एनएन ने पहले कभी महसूस नहीं किया था कि वह आसा के लिए क्या महसूस करता है। वह अपनी नई भावना का सामना नहीं कर सका, और इसलिए, आसिया के साथ एक तारीख पर, वह अप्रत्याशित रूप से एक बहुत ही प्यार करने वाले व्यक्ति से एक उदासीन, अप्रत्याशित रूप से क्रूर व्यक्ति में बदल जाता है।

कहानी के सभी किरदारों के प्रति मेरा नजरिया अलग है। आसिया के लिए अच्छा, स्पर्श करने वाला, सहानुभूतिपूर्ण है। गैगिन को - उदासीन।

और मैं एनएन को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में मानता हूं जिसने अपनी खुशी खो दी है।

काम में कहानी की भावनात्मक धारणा को सामने लाया जाता है। ध्यान प्रेम के विषय पर है, जो काम के लेखक के लिए मुख्य बन गया है।

छात्र "जीवंतता" पर जोर देना चाहता है, धर्मनिरपेक्ष महिलाओं की तुलना में आसिया की असामान्यता। जिस स्थिति से पात्रों की विशेषता है वह दिलचस्प है। एन एन - आसिया की "पसंद"। गैगिन को निबंध के लेखक द्वारा "अनदेखा" किया जाता है, जाहिरा तौर पर, एक नायक के रूप में जिसका आसिया और एनएन की भावनाओं से कोई सीधा संबंध नहीं है।

कार्य का लेखक हमेशा विचारों को व्यक्त करने के लिए व्याकरणिक रूप से सही रूप का चयन करने में सक्षम नहीं होता है, काम दोहराव के साथ पाप करता है, कभी-कभी भाषण क्लिच के साथ, जिसके पीछे विचार की अशुद्धि का अनुमान लगाया जाता है - इसका अविकसित होना; भावनाओं को सोच से अधिक प्राथमिकता दी जाती है।

मुख्य उद्धरणों के साथ निबंध को पुनर्जीवित करना आवश्यक है, एपिसोड के उदाहरण दें जिसमें पात्रों के चरित्र प्रकट होते हैं।

निबंधों के मसौदा संस्करणों के विश्लेषण के सामान्य परिणाम को सारांशित करते हुए, हम निम्नलिखित पर ध्यान देते हैं।

• 1. सभी कार्य छात्र द्वारा पढ़ी गई बातों पर एक स्वतंत्र प्रतिबिंब का प्रतिनिधित्व करते हैं।
• 2. कला के काम के साथ संचार हुआ: छात्रों ने, गंभीरता की अलग-अलग डिग्री में, साहित्यिक पाठ, पात्रों और लेखक के साथ एक संवाद में प्रवेश किया।
• 3. कला की सामग्री मानवीय चरित्रों और कार्यों पर प्रतिबिंब के लिए एक प्रोत्साहन बन गई है।
• 4. छात्रों ने पाठ को अच्छी तरह से सीखा है, सक्रिय रूप से उद्धरणों का उपयोग करें।
• 5. अधिकांश कार्य रचनात्मक और तार्किक सामंजस्य द्वारा प्रतिष्ठित हैं।
• 6. पात्रों का लक्षण वर्णन छात्रों को आसानी से दिया जाता है, लेकिन अक्सर यह प्रकृति में "छंटनी" होती है, जो कि, हम मानते हैं, सामग्री की अज्ञानता के कारण नहीं, बल्कि नायक के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करने में छात्र की जल्दबाजी के कारण है; सावधानीपूर्वक वर्णन के लिए नापसंद, आलस्य।
• 7. कुछ प्रमुख एपिसोड और काम के संगीतमय लेटमोटिफ़ को कुछ कामों में बिना ध्यान दिए छोड़ दिया गया।
• 8. परिचय और निष्कर्ष कुल मिलाकर विषय के अनुरूप हैं, लेकिन वे स्पष्ट रूप से संवाद प्रतिबिंब के लिए पर्याप्त दिशानिर्देश नहीं बनाते हैं।

हम दिखाएंगे कि एक निबंध पर काम कैसे चल सकता है, हम काम के चरणों पर प्रकाश डालेंगे।

• पहला चरण। लिखने की तैयारी।
• 1.1। छात्रों को काम का उद्देश्य समझाएं।
• 1.2। सामग्री का चयन: नायकों के चित्र, एपिसोड का चयन जिसमें पात्रों के चरित्र सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं।
• 1.3। प्रमुख शब्दों को लिखना, उद्धरण जो लेखक को नायकों की छवियां बनाने में मदद करते हैं।
• 1.4। लेखक की स्थिति की पहचान।
• 1.5। प्रत्येक पात्र के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित करना। कार्य के एक सफल विश्लेषण के साथ, यह कार्य पहले से ही पाठ में (पाठ्यपुस्तक के प्रश्नों और कार्यों पर, विषय के लिए पद्धतिगत सिफारिशों पर) हो गया है। हम उन प्रश्नों की रूपरेखा तैयार करते हैं जो छात्रों को उनके काम में मदद करेंगे। यह बेहतर होगा यदि ये प्रश्न इस बात पर सामूहिक चिंतन का परिणाम हों कि निबंध के विषय का खुलासा करते समय आपको किन बातों पर ध्यान देने की आवश्यकता है।
• 1) एनएन ने आसा को क्या आकर्षित किया?
• 2) उपन्यास की शुरुआत में एनएन खुद को कैसे चित्रित करता है? हम कहानी के आरंभ और अंत में नायक को कैसे देखते हैं?
• 3) एनएन और गैगिन कैसे समान हैं और उनमें क्या अंतर है?
• 4) नायक किस क्षण प्रसन्न होता है?
• 5) एक तारीख के दौरान पात्रों के चरित्र कैसे प्रकट होते हैं?
• 6) एनएन ने ऐसा क्यों किया? वह अपने व्यवहार की व्याख्या कैसे करता है?
• 7) "खुशी का कोई कल नहीं है" क्यों?
• 8) लेखक अपने पात्रों के बारे में कैसा महसूस करता है? कहानी के आरंभ और अंत में कथावाचक के स्वर का मिलान करें।
• 9) क्या कहानी के दौरान पात्रों के प्रति मेरा दृष्टिकोण बदल जाता है? कहानी का कौन-सा पात्र मेरे अधिक निकट है और क्यों?
• 10) पाठ में संगीत कब बजता है? यह पात्रों के चरित्रों, लेखक की स्थिति को प्रकट करने में क्या भूमिका निभाता है?
• दूसरा चरण। निबंध के मुख्य भाग का प्रारूप
• 2.1। चयनित सामग्री का उपयोग करते हुए मुख्य पात्रों की विशेषताओं को लिखना।
• 2.2। पात्रों के प्रति अपने स्वयं के दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति।
• तीसरा चरण। मुख्य भाग की रचना पर काम करें
• 3.1। पात्रों की विशेषता कैसे होगी?
• 3.2। क्या उनमें से प्रत्येक को चित्रित करने की योजना समान होगी?
• 3.3। नायक के चरित्र-चित्रण के किस भाग में लेखक की स्थिति और नायक के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करना अधिक उपयुक्त है?
• चौथा चरण। एक कागज के लिए एक परिचय और निष्कर्ष लिखना
• 4.1। क्या परिचय और निष्कर्ष निबंध के मुख्य भाग से मेल खाते हैं?
• 4.2। परिचय और निष्कर्ष कैसे संबंधित हैं?
• 4.3। निबंध के आरंभिक और समापन शब्द किसे संबोधित हैं?
• 4.4। क्या समापन और काम की शुरुआत मूल या पारंपरिक हैं?
• पांचवां चरण। एक मसौदा कार्य का संपादन
• 5.1। क्या लेखन शैली कार्य के विषय और शैली से मेल खाती है?
• 5.2। क्या काम में कोई अनुचित रूप से लंबे उद्धरण, दोहराव हैं?
• 5.3। क्या लेखक और पाठक की स्थिति स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है?
• 5.4। क्या निबंध में कोई अभिभाषक है? (भाषण का उलटा)।
• 5.5। प्रतिबिंबों की प्रकृति क्या है: प्रस्तुत सामग्री का विवरण, उन पर प्रतिबिंब, संवाद में एक काल्पनिक वार्ताकार को शामिल करने की इच्छा?
• छठा चरण। कक्षा में लिखित कार्य की चर्चा
• 6.1। कक्षा में निबंधों के मसौदे पढ़ना (कार्यों के टुकड़े, अलग-अलग रचनात्मक भाग)।
• 6.2। 1-2 पढ़ना काम करता है। (प्रोत्साहन, टिप्पणी, सिफारिशें)।
• 7वां चरण। निबंध लेखन
• 8वां चरण। कार्य विश्लेषण। श्रेणी

• स्विरिना एनएम साहित्य ग्रेड 8। भाग 2: पाठ्यपुस्तक / एड। वी. जी. मारंट्समाना.एम. : प्रबोधन। 2001, पीपी. 105-152.
• Svirina N. M. "खुशी का कोई कल नहीं है।" I. S. Turgenev "Asya" // साहित्य की कहानी: पद्धति संबंधी सिफारिशें। ग्रेड 8 / एड। वी जी मैरेंटमैन। एम. : एजुकेशन, 2004. एस 128-140।

1833-1836 में लेखक द्वारा लिखी गई पुश्किन की कहानी "द कैप्टन की बेटी", 1773-1773 के किसान युद्ध की घटनाओं को दर्शाती है। एमिलीयन पुगाचेव के नेतृत्व में। पुश्किन ने सावधानीपूर्वक ऐतिहासिक सामग्री एकत्र की, अभिलेखागार में काम किया और जीवित चश्मदीदों का साक्षात्कार लिया। अलेक्जेंडर सर्गेइविच की मृत्यु से कुछ समय पहले लिखी गई कहानी, लेखक की रचनात्मक गतिविधि के परिणामों का एक प्रकार का योग बन गई। यह कार्य 18 वीं - 19 वीं शताब्दी के मोड़ पर एक रूसी व्यक्ति के जीवन के कई (यदि सभी नहीं) पहलुओं की जांच करता है, लेकिन विशेष देखभाल के साथ, यहां तक ​​\u200b\u200bकि छानबीन करते हुए, लेखक देशभक्ति के विषय की पड़ताल करता है, सम्मान और कर्तव्य की समस्याएं लोगों का जीवन, आगे बढ़ना, एक ही समय में, दुनिया की ईसाई समझ से घटनाओं के मुख्य पात्रों के साथ हो रहा है।

कार्य का नायक किसान युद्ध, संस्मरणकार प्योत्र ग्रिनेव की घटनाओं में प्रत्यक्ष भागीदार है। यह वह है जो एक प्रकार के मॉडल के रूप में कार्य करता है, एक रूसी व्यक्ति के सभी सकारात्मक गुणों का मापक। उनकी छवि एक वास्तविक रूढ़िवादी ईसाई की छवि है, और इसकी संपूर्णता में यह छवि लेखक द्वारा भयानक, खूनी और निर्दयी पुगाचेव विद्रोह की स्थितियों में प्रकट की गई है। यह झटके, कठिन परीक्षण और आपदाएं हैं जो "आंतरिक मनुष्य" को प्रकट कर सकती हैं, समझें, प्रसिद्ध संगीतकार यूरी शेवचुक के शब्दों में, "हम किस तरह के लोग हैं"। पूरी स्पष्टता के साथ, यह हमारे सामने कैप्टन की बेटी में दिखाई देता है। कुछ, श्वेराबिन की तरह, इन परिस्थितियों में कायरता दिखाते हैं, जबकि अन्य, खुद ग्रिनेव की तरह, घटनाओं को "बिना झुके" स्वीकार करते हैं। हम देखते हैं कि ग्रिनेव की परवरिश यहाँ एक बड़ी भूमिका निभाती है। सामान्य तौर पर, यह कहा जाना चाहिए कि कहानी में वर्णित युवा सज्जन के पालन-पोषण का बाहरी पक्ष, सामान्य तौर पर, उनके समय का विशिष्ट था। एक निश्चित उम्र तक, बच्चे को नौकरों - सर्फ़ों, चाचाओं द्वारा शिक्षित किया गया था, जिन्होंने उसे जीवन के लिए आवश्यक बुनियादी ज्ञान दिया था, और फिर, बारचुक की आगे की शिक्षा के लिए, आमतौर पर विदेश से एक ट्यूटर को काम पर रखा गया था। पुश्किन बहुत स्पष्ट रूप से पूर्व सैनिक और हेयरड्रेसर महाशय ब्यूप्रे की छवि बनाते हैं, जो पेट्रुशा के ट्यूटर बन गए। नायक स्वयं अपनी "शैक्षिक प्रक्रिया" को अविवादित विडंबना के साथ दिखाता है, और इसलिए यह अजीब लग सकता है कि ऐसा बहादुर, उदार और निडर व्यक्ति कैसे निकला। हालाँकि, हम देखते हैं कि माता-पिता के कुछ बाहरी अलगाव के साथ, वे ही थे जो अपने बेटे में उच्च आध्यात्मिक गुणों का निवेश करने में सक्षम थे। पीटर के लिए एक मॉडल उनके पिता हैं - एक सैन्य अधिकारी, कर्तव्य और सम्मान के व्यक्ति। यह वह है जो अपने बेटे में मुख्य, प्रमुख उद्देश्यों को रखता है जो उसे उन घटनाओं में ले जाएगा जो उसके बहुत गिर गए हैं - "जिसकी आप कसम खाते हैं उसकी सेवा करें" और "छोटी उम्र से सम्मान का आनंद लें।" पिता अपने बेटे को सैन्य सेवा के प्रति एक श्रद्धापूर्ण रवैया सिखाता है, तुरंत पीटर को राजधानी की गार्ड रेजिमेंट में एक आसान और हंसमुख जीवन की इच्छा से बाहर कर देता है। पिता अपने बेटे को एक असली सैनिक के रूप में देखना चाहता है, न कि एक शराबी और एक रेक के रूप में। यह वह क्षण है जो मुख्य पात्रों के बीच उच्च स्तर की देशभक्ति की गवाही देता है। पितृभूमि को जितना संभव हो उतना लाभ पहुंचाने की चाह में, ग्रिनेव सीनियर ने अपने ही बेटे की बलि दे दी, जिससे वह राजधानी में एक गर्म और लापरवाह अस्तित्व से वंचित हो गया। उसी समय, ग्रिनेव जूनियर ने इसे विनम्रता के साथ स्वीकार किया, और बिना बड़बड़ाए अपने पिता की इच्छा का पालन किया।

अन्य नायकों द्वारा कहानी के दौरान संप्रभु की सेवा के लिए एक ईमानदार और श्रद्धापूर्ण रवैया प्रकट होता है। उदाहरण के लिए, किले के प्रमुख कैप्टन मिरोनोव, जहां प्योत्र ग्रिनेव की सेवा समाप्त होती है, किले की बाहरी सुरक्षा और दूरदर्शिता के बावजूद, निस्वार्थ रूप से अपना कर्तव्य पूरा करते हैं, हर दिन एक छोटे से गैरीसन के बीच अभ्यास की व्यवस्था करते हैं। उनकी पत्नी, वासिलिसा येगोरोव्ना, जो कमांडेंट की पत्नी के रूप में, आसन्न मौत के सामने किले को छोड़ने से इनकार करती है, जल्द से जल्द बहादुर रक्षकों के साथ मरना चाहती है। सार्वजनिक सेवा के प्रति रवैया, उनकी पितृभूमि और ज़ारित्सा के लिए, विशेष रूप से नायकों द्वारा पुगचेव विद्रोहियों से मौत की धमकी के रूप में उज्ज्वल रूप से प्रकट होता है। कैप्टन मिरोनोव, जिन्होंने एक साहसिक छँटाई का फैसला किया, खुद को विद्रोहियों के हाथों में पाता है और नपुंसक को शपथ लेने से इंकार कर देता है, जिसके लिए विद्रोहियों को फांसी पर लटका दिया जाएगा। इवान इग्नाटिच, कर्तव्य के प्रति वफादार, उनके उदाहरण का अनुसरण करता है, और ग्रिनेव, खुशी से इस भाग्य से बचते हुए, फिर भी, पुगाचेव की शपथ को पूरी तरह से नकारते हुए, इस तरह की मौत के लिए काफी तैयार थे।

पूरी कहानी में कप्तान की बेटी के नायक नैतिकता की एक उच्च भावना से प्रेरित होते हैं, जो सकारात्मक चरित्रों का एक अभिन्न चरित्र गुण बन जाता है। सबसे पहले, ये ईमानदारी और ईमानदारी जैसी अवधारणाएं हैं। मिरोनोव ईमानदारी से काम करता है, शपथ से खुद को धर्मत्याग के साथ दागना नहीं चाहता। ग्रिनेव ईमानदारी से कार्य करता है जब वह ज़्यूरिन को खोए हुए पैसे देता है, हालांकि, ऐसा प्रतीत होता है, कोई खुद को शैशवावस्था और अज्ञानता से दूर कर सकता है, अंत में धन की कमी का उल्लेख करता है, लेकिन नहीं! नायक अपने और अपनों के प्रति ईमानदार होते हैं। और यहाँ उनके व्यवहार की मुख्य विशेषता सामने आती है, इसका मूल माता-पिता की आज्ञाकारिता है। बुद्धि की पुस्तक में राजा सुलैमान कहता है: "जो कोई अपने माता-पिता की बात नहीं मानता और उनकी निन्दा करता है वह अंधकार में है।" और दसगुने का प्रसिद्ध पाँचवाँ धर्मादेश किस ओर इशारा करता है? पवित्र शास्त्र में माता-पिता की आज्ञाकारिता को ईश्वर की आज्ञाकारिता के बराबर बताया गया है। और यहाँ हम द कैप्टन की बेटी में इसकी एक स्पष्ट पुष्टि देखते हैं - कोई कह सकता है कि मुख्य पात्रों की अंतिम खुशी उनकी आज्ञाकारिता के कारण है: माशा ने माता-पिता की इच्छा के बिना पीटर से शादी नहीं की (जो, सबसे अधिक संभावना है, मृत्यु में बदल गई होगी) उसके और ग्रिनेव दोनों के लिए); अपने पिता के आशीर्वाद के बाद, पीटर ने अपनी शपथ नहीं बदली, और इस तरह निष्पादन और कठिन श्रम से बच गया। यहां तक ​​\u200b\u200bकि तथ्य यह है कि ग्रिनेव अपने चाचा सेवेलिच को सुनता है, जो वास्तव में न केवल पेत्रुस का ट्यूटर है, बल्कि उसका नौकर भी है, कुछ सशर्त रूप से, आज्ञाकारिता का एक ही मॉडल माना जा सकता है।

सामान्य तौर पर, इस तरह के एक जटिल विषय जैसे कि सर्फ़ और उनके स्वामी के बीच का संबंध कहानी में दिखाई देता है। और सर्व-शक्तिशाली, निरंकुश स्वामी और उत्पीड़ित किसानों के बारे में साम्यवादी मानक के खिलाफ, नैतिक समानांतर सेवेलिच - ग्रिनेव विरोध करता है। बेशक, पीटर हमेशा बूढ़े व्यक्ति के प्रति ईसाई तरीके से व्यवहार नहीं करता है, लेकिन फिर भी, वह हर बार उसकी क्षमा माँगता है; सेवेलिच द्वारा किए गए अपमान के संबंध में ग्रिनेव को विवेक द्वारा पीड़ा दी जाती है। सेवेलिच, बदले में, अपने मालिक के लिए अपनी जान देने के लिए तैयार है। अर्थात्, औपचारिक रूप से श्रेष्ठ और अधीनस्थ के बीच के संबंध में, हम आध्यात्मिक रूप से संबंधित दो लोगों के संबंध को देखते हैं जो एक दूसरे के करीब हैं। इस सब में, उच्च नैतिकता और नैतिकता के एक स्पष्ट ईसाई सूत्र का पता लगाया जा सकता है।

सकारात्मक पात्रों के विपरीत नायक - विरोधी हैं। यहाँ वे वास्तव में, "विरोधी" शब्द के पूर्ण अर्थ में हैं, क्योंकि वे सोच और व्यवहार के सीधे विपरीत तरीके का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह अवसरवादी श्वाब्रिन है, जिसका व्यवहार वास्तविक "देशभक्ति-विरोधी" है। अगर ग्रिनेव के लिए उसके आसपास के लोग जीवन में सबसे महत्वपूर्ण हैं, तो श्वेराबिन बंद है और केवल खुद पर केंद्रित है, केवल उसका अपना जीवन ही उसे प्रिय है। इसके अलावा, यह बदला है, यह बुराई है, जो अंत में उसे नष्ट कर देगी। अन्य प्रतिपक्षी, पुगाचेव के रूप में, उनकी छवि पुश्किन द्वारा काफी रोमांटिक है, लेकिन, फिर भी, वह "एंटी-हीरो" शब्द के सही अर्थों में हैं, क्योंकि वह सबसे पहले एक विद्रोही हैं, और विद्रोह हमेशा विरोध होता है ईश्वरीय इच्छा के लिए, यह ईश्वरवाद है। और इसलिए, उच्च आध्यात्मिक गुणों के बावजूद, यह व्यक्ति अंततः उस बुराई का प्रतीक बन जाता है जो वह लाता है - बुराई, अच्छा नहीं।

अंत में, मैं यह नोट करना चाहता हूं कि पुश्किन ने अपने काम में विद्रोह और विनम्रता की अवधारणाओं को छुआ, जो रूस और रूसी लोगों के लिए दो पूरी तरह से विपरीत, ध्रुवीय अवधारणाओं के लिए मौलिक हैं। रूढ़िवादी हठधर्मिता की समझ में विद्रोह ईश्वरवाद है, क्योंकि यह ईश्वर द्वारा स्थापित विश्व व्यवस्था का विरोध करता है। इसलिए यह ईश्वर में विश्वास और ईसाई विनम्रता के विपरीत है, जो एक सुखी जीवन की कुंजी है।

एल्डर कोस्टुएव

डीडीएस द्वितीय वर्ष का छात्र

प्यार में पड़ने की भावना "अस्या" कहानी की नायिका में कैसे प्रकट होती है? पाठ के ऐसे अंश लिखें जो आसिया के अनुभवों को विभिन्न कोणों से चित्रित करें। और

यदि संभव हो तो एक निष्कर्ष के साथ। अग्रिम में धन्यवाद

1. शैली "इगोर के अभियान के बारे में शब्द" है:

1) जीवन; 2) सैन्य कहानी; 3) शब्द; 4) क्रॉनिकल?

2. क्लासिकवाद के लिए कौन सा सिद्धांत "अनावश्यक" है:

1) स्थान की एकता; 2) समय की एकता; 3) कार्रवाई की एकता; 4) भाषा की एकता?

4. रेखा "रसातल खुल गई है, तारे भरे हुए हैं ..." का संबंध है:

1) फोंविज़िन; 2) ट्रेडियाकोवस्की; 3) सुमारकोव; 4) लोमोनोसोव?

5. कार्यों और साहित्यिक प्रवृत्तियों का मिलान करें:

ए) "गरीब लिसा"; बी) "फेलित्सा"; वस्या"; टी) स्वेतलाना।

6. किस साहित्यिक दिशा में प्रकृति की गोद में शांतिपूर्ण रमणीय जीवन को एक आदर्श के रूप में चित्रित किया गया था:

7. "टेल ऑफ़ लोमोनोसोव" किस कार्य में शामिल है:

1) ए.एन. द्वारा "सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को तक की यात्रा"। मूलीशेव; 2) "स्मारक" जीआर। डेरझाविन; 3) "रूसी राज्य का इतिहास" एन.एम. करमज़िन; 4) "कप्तान की बेटी" ए.एस. पुश्किन?

8. कौन सी विशेषता रूमानियत पर लागू नहीं होती है:

उच्च और निम्न में शैलियों का विभाजन;
आदर्श और वास्तविकता के बीच विरोधाभास;
स्वतंत्रता की इच्छा;
व्यक्ति और समाज के बीच संघर्ष?
9. साहित्यिक आंदोलन किस शैली का है:

10. ए.एस. ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" के नायकों में से कौन सा वाक्यांश का मालिक है: "वह दर्द से गिर गया - वह महान हो गया":

1) लिसा; 2) चाटस्की; 3) फेमसोव; 4) सोफिया?

11. ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" में किसने लिखा है "एक स्वस्थ के लिए 25 मूर्ख
सोचने वाला व्यक्ति, और यह व्यक्ति, निश्चित रूप से, समाजों के विपरीत, उसका

आस-पास का":

1) आइए। गोंचारोव; 2) ए.एस. ग्रिबेडोव; 3) ए.एस. पुश्किन; 4) वी.जी. बेलिंस्की।

1) जी.आर. डेरझाविन; 2) एन.एम. करमज़िन; 3) वी.ए. ज़ुकोवस्की; 4) ए.एन. मूलीशेव?

13. ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" के नायक किस देश से अपनी संपत्ति में लौटे?
व्लादिमीर लेन्स्की:

1) जर्मनी; 2) इटली; 3) इंग्लैंड; 4) फ्रांस?

उपन्यास का काव्यात्मक आकार ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन"
1) एनापेस्ट; 2) ट्रोची; 3) डैक्टिल; 4) आयंबिक?
उस संपत्ति का नाम क्या था जहां एमयू लर्मोंटोव ने अपना बचपन बिताया?
1) लेर्मोंटोव; 2) तारखानी; 3) बोल्डिनो; 4) स्ट्रेशनेवो?
16. क्या है एमयू की कहानी? लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"
नवीनतम कालानुक्रमिक है:

1) "बेला"; 2) "मैक्सिम मेक्सिकम"; 3) "भाग्यवादी"; 4) "राजकुमारी मैरी"?

17. कौन सा शिलालेख एन.वी. कॉमेडी "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" के लिए गोगोल:
1) "ओह रस ... ओह रस '!";

"पोशाक का फिर से ख्याल रखना, और छोटी उम्र से ही सम्मान*"
"चेहरा टेढ़ा है तो दर्पण पर कोई दोष नहीं है";
"और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है"?
18. एन.वी. की सेंट पीटर्सबर्ग कहानियों में कौन सा काम शामिल नहीं है। गोगोल:

1) "पोर्ट्रेट"; 2) "विवाह"; 3) "ओवरकोट"; 4), "कैरिज"?

19. कार्यों और उनके लेखकों के शीर्षकों का मिलान करें:

"रूस को मन से नहीं समझा जा सकता ...";
"कवि और नागरिक";
"नहीं, मैं बायरन नहीं हूँ ...";
"मैं आपके पास अभिवादन के साथ आया ...";
क) एम. यू. लेर्मोंटोव; बी) एफ.आई. टुटेचेव; ग) एन.ए. नेक्रासोव; घ) ए.ए. बुत।

कहानी की नायिका का नाम आई.एस. तुर्गनेव "पहला प्यार":
1) अनास्तासिया; 2) जिनेदा; 3) ऐलेना; 4) तात्याना?
किस लेखक को "ज़मोसकोवोरचे का कोलंबस" कहा जाता था:
1) ए.पी. चेखव; 2)एन.वी. गोगोल;
3) ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की; 4) आई.एस. तुर्गनेव?

22. एफए द्वारा निर्धारित के रूप में /। "व्हाइट नाइट्स" की दोस्तोवस्की शैली:

ए.पी. चेखव की "छोटी त्रयी" के लिए कौन सा काम "अनावश्यक" है:
1) "गूसबेरी"; 2) "आयोनिच"; 3) "प्यार के बारे में"; 4) "मैन इन ए केस"?

मुरम के पीटर और फेवरोनिया की कथा। कोई भी प्रश्न चुनें: 1) कहानी कैसे वर्णन करती है (ए) किसान जीवन; (बी) राजसी जीवन? तैयार करें (या उठाएं)

व्यक्तिगत विवरण के लिए चित्रण। 2) प्राचीन रूस के एक व्यक्ति का ईश्वर, विश्वास, ईश्वरीय आज्ञाओं के प्रति दृष्टिकोण कहानी में कैसे दिखाया गया है? 3) साँप की छवियों और लड़कों और उनकी पत्नियों की छवियों को क्या मिलाता है? ये चित्र कैसे भिन्न हैं? 4) कहानी में खोजें: (ए) किंवदंती और परंपरा की विशेषताएं; (बी) लोकगीत शैलियों (परियों की कहानियों, पहेलियों) की विशेषताएं। 5) एन.के.रोएरिच, ए.एम.वासनेत्सोव, एम.वी. नेस्टरोव, आई.एस. ग्लेज़ुनोव और अन्य कलाकारों द्वारा चित्रों के पुनरुत्पादन का उपयोग करके दृश्य कला में लीजेंड ऑफ़ काइटज़ की एक प्रदर्शनी तैयार करें। कृपया मेरी मदद करें, मैं हमेशा सब कुछ समझता हूं, लेकिन मैं कृपया नहीं कर सकता, मैं आपसे विनती करता हूं। मैं बहुत आभारी रहूंगा।

यह अजीब है कि विदूषक कठिन रास्ते पर विजय प्राप्त करने वाला नायक बन जाता है, है ना? आज हमारे लिए नायक बिल्कुल अलग तरह का प्राणी है। नायक बहादुर है, मजबूत है, वह कभी गलती नहीं करता, दूसरों की तुलना में तेजी से सोचता है और निरंतर विजेता की आभा से घिरा रहता है। लेकिन अगर हम इतिहास की ओर मुड़ते हैं, तो यह पता चलता है कि ऐसा विजयी नायक अपेक्षाकृत बाद की छवि है, भले ही उसके पहले उदाहरण, जैसे कि गिलगमेश, हरक्यूलिस, ओरियन या पर्सियस, पहले से ही तीन या चार हजार साल पुराने हैं। ये सभी नायक पुरुष हैं, वे प्रारंभिक पितृसत्ता के युग में उत्पन्न हुए और अपने पूर्ववर्तियों से बहुत अलग हैं, जिन्हें हम भी जानते हैं। उनकी छवियां मौखिक परंपरा में, परियों की कहानियों और किंवदंतियों में संरक्षित हैं। उनमें, नायक, कम से कम शुरुआत में, किसी विशेष साहस, शक्ति या त्वरित बुद्धि से प्रतिष्ठित नहीं होता है। इसके विपरीत, वह हमेशा सबसे छोटा, सबसे अनुभवहीन, सबसे मूर्ख होता है। हालांकि, अजीब तरह से पर्याप्त है, यह वह है, यह "मूर्ख", जो उपलब्धि हासिल करने का प्रबंधन करता है। इन सभी महापुरूषों की पटकथा एक ही है। सबसे अधिक बार, यह एक बार फलने-फूलने वाले राज्य-राज्य को संदर्भित करता है, जिस पर खतरे की काली छाया अचानक पड़ जाती है। राजा एक ऐसे नायक की तलाश में दौड़ता है जो अपनी जान जोखिम में डालकर राज्य को बचाने के लिए तैयार हो। आमतौर पर राजा के खुद तीन बेटे होते हैं, और दो बुजुर्ग सबसे पहले इस मामले को उठाते हैं - कभी-कभी अच्छे विश्वास में, कभी-कभी बहुत ज्यादा नहीं, लेकिन हमेशा असफल। जब सबसे छोटा शुरू होता है, तो हर कोई उस पर हंसता है, यह विश्वास करते हुए कि उसका विचार स्पष्ट रूप से विफल हो गया है। हाँ, वह स्वयं जानता है कि अब तक उसने न बुद्धि में, न बल में किसी प्रकार से अपना कोई भेद नहीं किया है। और फिर भी वह व्यापार में उतर जाता है। और कई परीक्षणों, बैठकों और चमत्कारी घटनाओं के बाद, वह एक अप्राप्य खजाना प्राप्त करता है, इसे घर लाता है और राज्य को विनाश से बचाता है। दूसरी ओर, राजा किसी से भी जीत की उम्मीद करता है, सबसे पहले, निश्चित रूप से, अपने सबसे बड़े बेटों से, जो लगभग उतना ही चतुर और साहसी है जितना कि वह खुद एक बार था, लेकिन मूर्ख छोटे से नहीं।

इस कहानी में, निश्चित रूप से, "स्त्री" संस्करण भी हैं, जहाँ सबसे छोटी बेटी नायिका बन जाती है, न कि उसकी बड़ी (अक्सर दुष्ट) बहनें। उदाहरण के लिए, सिंड्रेला, मानस या किंग लियर की सबसे छोटी बेटी के बारे में सोचें।

हालाँकि, यह सभी समय और लोगों की अधिकांश परियों की कहानियों का नमक है। वे सिखाते हैं कि सबसे बड़ी समस्या का समाधान वहीं मिल जाता है, जहां आप उसकी सबसे कम उम्मीद करते हैं। यहाँ बताया गया है कि मैरी-लुईस वॉन फ्रांज इसे कैसे समझाती है: "मूर्ख," वह लिखती है, "व्यक्ति की पवित्रता और अखंडता का प्रतीक है। यह बुद्धिमता, आत्म-अनुशासन और अन्य सभी से अधिक महत्वपूर्ण है। यह इन गुणों के लिए धन्यवाद है कि वह सभी परियों की कहानियों में बहुत भाग्यशाली है। यही कारण है कि टैरो हमें जो कहानी बताता है, उसमें नायक विदूषक है। हालांकि, यह किसी भी तरह से इसका पालन नहीं करता है कि यह विदूषक की यात्रा के बारे में है। वास्तव में एक मूर्ख विदूषक सेट करता है, लेकिन बहुत जल्द वह बड़ा हो जाता है और होशियार हो जाता है। सच है, कहानी के अंत तक वह फिर से एक विदूषक बन जाएगा, लेकिन यह पहले से ही एक विदूषक-ऋषि है, जिसकी सादगी और विनय शुरुआत में बिल्कुल भी नहीं है। पारसिफ़ल की तरह, जो एक विदूषक की पोशाक में प्रकाश में दिखाई दिया, और किंवदंती के अंत में, उसकी पवित्रता के लिए धन्यवाद, पवित्र कंघी बनानेवाले की रेती पाया, कहानी की शुरुआत में हमारा विदूषक एक साधारण की आड़ में हमें दिखाई देता है -मूर्ख, लेकिन दूत में वह आत्मा की उच्चतम सादगी, अर्थात् ज्ञान प्राप्त करता है।

नक्शे पर जस्टर एक कुत्ते के साथ है, जो प्राकृतिक प्रवृत्ति का प्रतीक है जो एक व्यक्ति की मदद करता है और एक कठिन रास्ते पर उसकी रक्षा करता है। खतरे से अनजान, वह रसातल के बिल्कुल किनारे पर चलता है, लेकिन हम जानते हैं कि वह टूटेगा नहीं। कुत्ता उसे अपनी छाल से चेतावनी देगा - या, अधिक संभावना है, उसे दूसरी दिशा में ले जाएगा, और मूर्ख को कभी पता नहीं चलेगा कि वह मृत्यु के कगार पर है। पृष्ठभूमि में बर्फीली चोटियाँ उन ऊँचाइयों का प्रतिनिधित्व करती हैं जिन्हें जस्टर को अपने रास्ते पर जीतना होगा। ये पहाड़ हैं, जिनमें से एक पर एक साधु रहता है, जो पथ के पहले भाग के लक्ष्य को असंदिग्ध मानचित्रों के अनुसार व्यक्त करता है। लक्ष्य ज्ञान है, अधिक सटीक रूप से, आत्म-ज्ञान। इस यात्रा पर मूर्ख को जो कुछ भी चाहिए वह सब कुछ उसकी झोली में जमा हो जाता है, जिसकी सामग्री के बारे में भी बहुत कुछ अनुमान लगाया जाता है। शेलडम कोप्प ने इसे सर्वश्रेष्ठ बताया। उन्होंने जस्टर के थैले को "लावारिस ज्ञान का भंडार" कहा।

ऐसी स्थिति न केवल परी-कथा विदूषक के लिए विशिष्ट है, बल्कि हमारे और उनके लिए भी बहुत महत्वपूर्ण है। यह एक ऐसा व्यक्ति है जो या तो बस नहीं जानता है, या जानता है, लेकिन इस ज्ञान का उपयोग नहीं करता है। किसी भी मामले में, इस या उस स्थिति में जो ज्ञान आवश्यक प्रतीत होता है, वह उसे खुले दिमाग से संपर्क करने से नहीं रोकता है। एक अर्थ में, जस्टर हमारे "आंतरिक बच्चे" और बच्चों को पहचानता है, जैसा कि आप जानते हैं, सब कुछ नया अनुभव करना पसंद करते हैं और खेलते समय, अगले अमेरिका की खोज करते हैं। यह स्पष्ट है कि इस तरह का खुलापन और खुलापन कुछ नया सीखने और महसूस करने का सबसे अच्छा तरीका है। कोई आश्चर्य नहीं कि वाइट ने इस कार्ड को कहा: "ज्ञान की खोज में आत्मा।"

जितना अधिक हम बड़े होते हैं, उतना ही अधिक हम एक बार सीखे हुए विचारों और प्रतिमानों के अभ्यस्त हो जाते हैं। यह हमें (भ्रामक) विश्वास दिलाता है कि हम अपने आप में सही हैं और हमारे आसपास की दुनिया के बारे में हमारे विचारों की अचूकता है, अर्थात; सीधे शब्दों में कहें, इसकी अपरिवर्तनीयता में। यह दुनिया वास्तव में क्या है और यह कैसे बदलती है, हम हर साल कम और कम रुचि रखते हैं। और जितना आगे हम जाते हैं, उतना ही हम अपने स्वयं के विचारों की दुनिया में जीना शुरू करते हैं, गर्व से इसे "अनुभव" कहते हैं, जो वास्तव में हर बार हमारे रास्ते में आता है जब हम एक बार फिर से कुछ नया करते हैं। बेशक, पुराने टेम्पलेट्स पर वापस जाना हमेशा आसान होता है, क्योंकि उन्होंने बहुत दूर और यहां तक ​​कि बहुत दूर के अतीत में भी कई बार हमारी मदद की। लेकिन इसका परिणाम भी स्वाभाविक है: जीवन अधिक से अधिक हमें अपनी एकरसता से संतुष्ट करता है, इसमें आनन्दित होने के लिए कुछ भी नहीं है, और ऊब हमारी सभी संवेदनाओं में मुख्य हो जाती है। और दूसरा परिणाम: एक नया, वास्तविक जीवन अब और फिर हमारे सामान्य विचारों की दुनिया में टूट जाता है, हमें एक और संकट का अनुभव करने के लिए मजबूर करता है और पुराने प्रतिमानों के ढांचे को तोड़ता है जो इस नए जीवन में फिट नहीं होते हैं।

विदूषक के कार्ड की पृष्ठभूमि में बर्फीली चोटियाँ उसके लिए साधु की दूर की दुनिया हैं। वे उन ऊँचाइयों को पहचानते हैं जिन्हें हर्मिट ने पहले ही ज्ञान के मार्ग पर जीत लिया है, जबकि विदूषक ने अभी तक उन्हें पार नहीं किया है।

जस्टर, इसके विपरीत, हमारी आत्मा के सबसे सरल और सबसे हंसमुख पक्ष को व्यक्त करता है, जो यह नहीं सोचता है कि यह ऐसा कर रहा है या नहीं, लेकिन बस एक और नई अनुभूति का अनुभव करता है, आनन्दित होता है और गलतियाँ करने से नहीं डरता, शर्म आती है और लगता है हास्यास्पद। यह काम नहीं किया - चलो फिर से कोशिश करते हैं, और इसी तरह जब तक बात काम नहीं करती है, या जब तक आत्मा इसमें रुचि नहीं खोती है। जस्टर जानता है कि कैसे अपने पूरे दिल से आनन्दित होना चाहिए और हर नए चमत्कार पर आश्चर्यचकित होना चाहिए जो जीवन उसे देता है, और जीवन में ही, इस तरह के चमत्कारों से भरा हुआ है।

जस्टर के कार्ड के लिए मुख्य शब्द

पुरालेख - बच्चा, भोला मूर्ख

कार्य नए की एक निष्पक्ष धारणा है, फंसे हुए खेल के माध्यम से ज्ञान जीवन का आनंद है, अनुभव का संचय "आसानी से"

जोखिम है असभ्य, अयोग्य, तुच्छ, मूर्ख बने रहने का

जीवन की अनुभूति - उद्यम, विश्वास करने की प्रवृत्ति, अद्भुत खुलापन, जीवन का निर्मल आनंद, जिज्ञासा, अपने लिए सब कुछ अनुभव करने की इच्छा

स्वर्गीय माता-पिता

शास्त्रीय नायक के माता-पिता के आमतौर पर दो जोड़े होते हैं - सांसारिक माता-पिता और स्वर्गीय। कई मिथकों में, नायकों का जन्म सर्वोच्च देवताओं से होता है, लेकिन उनका पालन-पोषण एक मानव परिवार में होता है, भले ही एक शाही परिवार में। उसी समय, नायक खुद आमतौर पर अपनी उत्पत्ति के बारे में नहीं जानता, कम से कम पहले। सिद्धांत रूप में, कोई भी परी कथा जो सौतेली माँ या सौतेले पिता के बारे में एक संदेश के साथ शुरू होती है, का अर्थ है कि नायक के पास माता-पिता की "दूसरी जोड़ी" है। टैरो में, माता-पिता दोनों जोड़ियों को पहले चार अर्चना (I-IV) द्वारा दर्शाया गया है।

जादूगर और पुजारिन नायक के स्वर्गीय माता-पिता हैं। वे विचारों की दुनिया में लौकिक स्तर पर पुरुष और महिला सिद्धांतों की ध्रुवीयता को व्यक्त करते हैं। इसके बाद जहां भी "पुरुष" या "महिला" के बारे में कहा जाएगा, इसे सामाजिक भूमिकाओं के वितरण के रूप में नहीं समझा जाना चाहिए और पुरुष या महिला गुणों के एक सेट के रूप में नहीं, बल्कि यांग और यिन में विशुद्ध रूप से प्रतीकात्मक विभाजन के रूप में समझा जाना चाहिए। और, यांग और यिन की तरह, मर्दाना सिद्धांत स्त्रीलिंग के बिना अकल्पनीय है और इसे अपने आप में समाहित करता है, जैसे स्त्रीलिंग में पुल्लिंग होता है, जो एक संपूर्ण बनाता है। ये द्वैत के दो ध्रुव हैं जो हमारे विश्वदृष्टि को रेखांकित करते हैं। यहाँ उसके उदाहरण हैं:

पुरुष महिला

गतिविधि - गतिविधि

दाएं से बाएं

ऊपर से नीचे

दिन रात

सूर्य - चंद्रमा

उच्च ज्वार - निम्न ज्वार

चेतन - अचेतन

प्रेत आत्मा

तर्क - भावनाएँ

भावना - अंतर्ज्ञान

मात्रा गुण

होना - होना

अंतर्दृष्टि - पारगम्यता

हस्तक्षेप - अहस्तक्षेप

धारणा - धारणा

तनाव - विश्राम

अपडेट - सेव करें

क्रिया प्रतिक्रिया

बहिर्मुखी – अंतर्मुखी

स्वेच्छा से - अनैच्छिक रूप से

अवधारणा - छवि

लोगो - एरोस

कारणता - सादृश्यता

सार - ठोस

विश्लेषण - संश्लेषण

यह द्वैत मनुष्य को ज्ञान की ओर ले जाने वाले दोनों मार्गों में भी पाया जाता है, जादुई मार्ग और रहस्यमय मार्ग। बदले में, वे प्रकृति के साथ सह-अस्तित्व के दो मुख्य तरीकों के अनुरूप हैं: हस्तक्षेप और अनुकूलन। जादूगर का मार्ग फाउस्ट का मार्ग है, ज्ञान की तलाश में प्रकृति में हस्तक्षेप करना, उसे समझने के लिए उसके रहस्यों में घुसना और फिर उस पर महारत हासिल करना। पश्चिम का आदमी इस तरह चला गया - और तकनीकी सभ्यता के सभी प्लसस और मिनस के साथ अपने वर्तमान जीवन स्तर पर आ गया। यह शक्ति का एक सक्रिय मार्ग है जो बाहरी दुनिया को "हर संभव तरीके से" बदल देता है, और जब कुछ गलत हो जाता है या हस्तक्षेप करता है, तो इससे उसी तरह से निपटा जाता है। यह जादूगर की ऊर्जा है, जो पुजारिन के विपरीत सक्रिय क्रिया का अर्थ है, जो गैर-हस्तक्षेप के रहस्यमय मार्ग का अनुसरण करती है, बहुत ही गैर-क्रिया जिसे हम आज पूर्व में एक मौलिक जीवन स्थिति के रूप में पाते हैं। रहस्यमय मार्ग का अर्थ है प्रशिक्षण, धैर्य और ईश्वरीय पुकार सुनने की इच्छा, ऊपर से आदेश प्राप्त करना और उसे पूरा करना। सीधे शब्दों में कहें तो जादूगर खोजता है और फकीर मिलने का इंतजार करता है। दोनों पथ ज्ञान का धब्बा हैं, लेकिन उनमें से प्रत्येक लौकिक और मानव द्वंद्व दोनों के दो ध्रुवों में से एक से मेल खाता है, जो हमारे मस्तिष्क के दो गोलार्द्धों की विभिन्न भूमिकाओं से शुरू होकर, हर चीज में प्रकट होता है। साथ ही, कोई भी पथ अधिक महत्वपूर्ण नहीं है, "अधिक सही" या दूसरे से बेहतर नहीं है। यह बुरा है अगर कोई व्यक्ति अकेले उनके पास जाता है, और यह अच्छा है अगर कोई व्यक्ति उसके संबंध में सही माप देखता है। इसलिए, हमारी कहानी के नायक, हम में से प्रत्येक की तरह, लक्ष्य प्राप्त करने के लिए दोनों रास्तों से गुजरना चाहिए।

इस लेख में, हम ए.एस. पुश्किन के प्रसिद्ध चक्र - "द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" पर विचार करेंगे। आइए मुख्य पात्रों की छवियों और पूरे काम को समझने के लिए उनके महत्व के बारे में विशेष रूप से बात करें।

काम के बारे में

"द टेल्स ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन" (मुख्य पात्रों की चर्चा नीचे की जाएगी) पुश्किन द्वारा 1830 में बोल्शोई बोल्डिनो गाँव में लिखी गई थी। चक्र में हर चीज में 5 कहानियां शामिल थीं, जो "द शॉट" से शुरू होती हैं और "द यंग लेडी-किसान महिला" के साथ समाप्त होती हैं।

चक्र की शुरुआत "प्रकाशक से" की प्रस्तावना से होती है, जिसका लेखन अक्टूबर-नवंबर 1830 तक का है। काम पहली बार 1831 में अपनी संपूर्णता में प्रकाशित हुआ था।

मुख्य पात्र ("दिवंगत इवान पेट्रोविच बेल्किन के किस्से")

कड़ाई से बोलना, सभी कहानियों में किसी एक मुख्य पात्र को निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि प्रत्येक कहानी में उसका अपना है। हालाँकि, एक ऐसा चरित्र है जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से इन कहानियों को जोड़ता है - यह खुद इवान पेट्रोविच बेल्किन है।

वह एक चरित्र-कथावाचक है, जो गोरुखिन गाँव का एक ज़मींदार है। पाठक जानते हैं कि उनका जन्म 1789 में हुआ था, उनके पिता द्वितीय मेजर थे। उन्हें एक गाँव के बधिर ने पढ़ाया था और उनके माध्यम से नायक लेखन का आदी हो गया था। 1815 से 1823 तक बेल्किन ने जैगर रेजिमेंट में सेवा की। "उनकी" कहानियों के प्रकाशन से पहले, 1828 में बुखार से उनकी मृत्यु हो गई।

पुश्किन इस नायक को साहित्यिक तकनीकों के निम्नलिखित सेट का उपयोग करके बनाता है: हम एक निश्चित "माननीय पति" के एक पत्र से बेल्किन के जीवन की कहानी सीखते हैं, जिसे मृतक ट्रैफिलिन के निकटतम रिश्तेदार मारिया अलेक्सेवना प्रकाशक को भेजते हैं; नायक के चरित्र चित्रण में पूरे चक्र के लिए एक एपिग्राफ भी शामिल है - फोंविज़िन द्वारा कॉमेडी "अंडरग्रोथ" से उसके बेटे मित्रोफानुष्का के बारे में माँ के शब्द।

सिल्वियो

पुष्किन के मुख्य पात्र एक दूसरे से बहुत अलग हैं। इस संबंध में "बेल्किन्स टेल" केवल भिन्न और मूल पात्रों से भरा है। सबसे स्पष्ट उदाहरण "द शॉट" कहानी का नायक सिल्वियो है। वह 35 साल का है, वह एक द्वंद्ववादी अधिकारी है जो बदले की भावना से ग्रस्त है।

कर्नल I.L.P बेल्किन को उसके बारे में बताता है, वह कथावाचक है और कहानी उसकी ओर से बताई जा रही है। सबसे पहले, कर्नल सिल्वियो से मिलने के अपने व्यक्तिगत छापों का वर्णन करता है, फिर काउंट आर के शब्दों से एपिसोड को फिर से बताता है। इस तरह की कहानी पाठक को विभिन्न लोगों की आँखों से मुख्य चरित्र को देखने का अवसर देती है। इस तथ्य के बावजूद कि देखने के बिंदु अलग हैं, सिल्वियो की धारणा बहुत ज्यादा नहीं बदलती है। इसकी अपरिवर्तनीयता पर पुश्किन द्वारा विशेष रूप से जोर दिया गया है, साथ ही साथ अजीब और अस्पष्ट दिखने की इच्छा भी।

सिल्वियो जानबूझकर अपने कार्यों को भ्रमित करने और अपने उद्देश्यों को विफल करने की कोशिश करता है। लेकिन वह जितना ज्यादा करते हैं, उनका किरदार उतना ही आसान नजर आता है। यह कोई संयोग नहीं है कि पुश्किन उपन्यासों के लिए नायक के प्रेम पर भी जोर देते हैं। यहीं से बदला लेने की उसकी उन्मत्त इच्छा है। और यह तथ्य कि अंत में सिल्वियो दुश्मन पर गोली नहीं चलाता है, लेकिन तस्वीर में सामान्य स्थिति बिल्कुल नहीं बदलती है। नायक एक बेचैन रोमांटिक रहता है जिसका अब जीवन में कोई स्थान नहीं है।

मारिया गवरिलोव्ना

मारिया गवरिलोव्ना बेल्किन की कहानी "द स्नोस्टॉर्म" की नायक हैं। यह कहानी बेल्किन को के.आई.टी.

मुख्य पात्र एक 17 वर्षीय पीली और दुबली-पतली लड़की है, जो नेनारादोव गाव्रीला गवरिलोविच आर। मारिया गवरिलोव्ना के गाँव के ज़मींदार की बेटी है, जो एक रोमांटिक कल्पना से संपन्न है, यानी वह जीवन को एक साहित्यिक कृति की तरह मानती है। वह फ्रांसीसी उपन्यासों और रूसी गाथागीतों की एक विशिष्ट प्रेमी हैं जो हाल ही में साहित्य में सामने आए हैं।

बेल्किन की कहानी "द स्नोस्टॉर्म" के मुख्य पात्र, हालांकि, अन्य कहानियों के नायकों और स्वयं कथाकार की तरह, एक रोमांटिक विश्वदृष्टि से संक्रमित हैं। वे जीवन में रोमांस का मंचन करने की लगातार कोशिश करते हैं, लेकिन हमेशा असफल रहते हैं।

तो, मारिया गवरिलोव्ना अपने प्यार के लिए कुछ रोमांटिक योजना बना रही है। उसके माता-पिता को उसकी चुनी हुई सेना की पताका पसंद नहीं है। तब नायिका चुपके से उससे शादी करने का फैसला करती है। उसके बाद वह देखती है कि कैसे माता-पिता पहले नाराज होंगे, लेकिन फिर वे माफ कर देंगे और बच्चों को अपने पास बुला लेंगे। लेकिन कुछ गलत हो जाता है। और भागने के अगले दिन नायिका अपने आप को अपने ही बिस्तर पर पाती है, जिसके बाद वह बीमार पड़ जाती है।

जीवन रोमांटिक सपनों के लिए अपना समायोजन करता है। एक बर्फ़ीला तूफ़ान व्लादिमीर को भटका देता है। वहीं लड़की की शादी किसी अनजान शख्स से कर दी गई है। केवल फाइनल में ही पता चलता है कि वह कौन है। हालांकि, पुष्किन यह स्पष्ट करता है कि रोमांटिक सपने कितने अस्थिर होते हैं।

एड्रियन प्रोखोरोव

प्रोखोरोव बेल्किन की कहानी "द अंडरटेकर" के नायक हैं। वह मास्को में एक उपक्रमकर्ता के रूप में कार्य करता है। उनकी कहानी क्लर्क बी.वी. एड्रियन एक उदास चरित्र है, कुछ भी उसे प्रसन्न नहीं करता है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक आजीवन सपने की पूर्ति - बसमन्ना के साथ निकित्स्काया पर अपने घर जाने वाला परिवार। लेकिन यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि प्रोखोरोव को लगभग हेमलेटियन प्रश्न से पीड़ा होती है - होना या न होना, व्यापारी त्रुखिना, जो मृत्यु के निकट है। और यदि वह मर जाए, तो उसे बुलवाएंगे कि नहीं, क्योंकि उसका नया घर उस मरनेवाली स्त्री के रहने से बहुत दूर है।

इस कहानी में पुश्किन की आवाज सबसे ज्यादा सुनाई देती है। हम नायक के जीवन और विचारों के वर्णन में पुश्किन का उपहास सुनते हैं। और यह जल्द ही स्पष्ट हो जाता है कि एड्रियन की उदासी और निराशा इस तथ्य में नहीं है कि वह लगातार मृत्यु को देखता है, बल्कि इस तथ्य में कि वह अपने जीवन में सब कुछ कम कर देता है - चाहे वह इससे लाभान्वित हो या नहीं। तो, उसके लिए बारिश केवल बर्बादी का स्रोत है, और एक व्यक्ति एक संभावित ग्राहक है। डरावनी उसे पुनर्जन्म करने में मदद करती है, जिससे उसे नींद आती है, जहां पूर्व "ग्राहक" उसके पास आते हैं। एक दुःस्वप्न के बाद जागते हुए, उसे पता चलता है कि अब वह आनन्दित हो सकता है।

सैमसन वीरिन

सैमसन वायरिन बाकी मुख्य पात्रों ("टेल्स ऑफ़ बेल्किन") से बिल्कुल अलग है। उनके विवरण में, हम पुष्किन के उपहास और विडंबना नहीं सुनते हैं। यह बदनसीब आदमी है, स्टेशन मास्टर है, आखिरी दर्जे का अफसर है, असली शहीद है। उनकी एक बेटी, दुन्या है, जिसे एक गुजरने वाला हसर अपने साथ पीटर्सबर्ग ले गया।

वीरिन के साथ हुई कहानी को टाइटैनिक सलाहकार ए.जी.एन. "द स्टेशनमास्टर" चक्र की प्रमुख कहानी है, जो प्रस्तावना में इसके उल्लेख की पुष्टि करती है। इसके अलावा, वीरिन काम के सभी नायकों में सबसे कठिन है।

एक स्टेशन मास्टर के जीवन का कथानक बहुत सरल होता है। अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, घर और गृहस्थी की देखभाल दुन्या के कंधों पर आ जाती है। यात्रा करने वाले हसर मिन्स्की, लड़की की सुंदरता पर फिदा हो गए, वीरिन के घर में अधिक समय तक रहने के लिए अपनी बीमारी का नाटक करते हैं, और फिर अपनी बेटी को ले जाते हैं। पिता बेटी के लिए जाता है, लेकिन इसका कोई नतीजा नहीं निकलता। मिंस्की पहले वीरिन को पैसे देने की कोशिश करता है, और दुन्या और उसके बेहोश होने के बाद, वह उसे बाहर निकाल देता है। परित्यक्त पिता एक गंभीर शराबी बन जाता है और मर जाता है। दुन्या एक सोने की गाड़ी में रोने के लिए उसकी कब्र पर आती है।

बेरेस्टोव एलेक्सी इवानोविच

द यंग लेडी-किसान वुमन के पात्र लगभग सभी मुख्य पात्रों की तरह रोमांटिक सपनों के अधीन हैं। बेल्किन्स टेल्स इस संबंध में एक विडंबनापूर्ण कृति है। एकमात्र अपवाद स्टेशनमास्टर की कहानी है।

तो, एलेक्सी बेर्स्टोव अपने पैतृक गांव तुगिलोवो में आता है। यहां उसे अगले दरवाजे पर रहने वाली लिजा मुरोम्स्काया से प्यार हो जाता है। नायक के पिता, एक रसोफाइल और एक कपड़ा कारखाने के मालिक, मुरोम्स्की के पड़ोसी, एक भावुक एंग्लोमैन को बर्दाश्त नहीं कर सकते। एलेक्सी खुद भी सब कुछ यूरोपीय के लिए प्रयास करता है और एक बांका की तरह व्यवहार करता है। पुश्किन ने पड़ोसियों की दुश्मनी का हास्यपूर्वक वर्णन किया, स्पष्ट रूप से स्कार्लेट और व्हाइट रोज़ेज़ के युद्ध और कैपुलेट्स और मोंटेग्यूज़ की दुश्मनी का संदर्भ दिया।

फिर भी, अलेक्सी की अंग्रेजी के बावजूद, उनके पैलोर के तहत "एक स्वस्थ ब्लश दिखाई देता है", जो उनके चरित्र का पूरी तरह से वर्णन करता है। नकली रूमानियत के तहत वास्तव में एक रूसी व्यक्ति छुपा है।

लिजा मुरोम्स्काया

लिसा एक अंग्रेजी प्रेमी की 17 वर्षीय बेटी है, जिसने राजधानी में अपना सारा भाग्य बर्बाद कर दिया, और इसलिए अब वह कहीं भी छोड़े बिना गाँव में रहती है। एक काउंटी महिला पुष्किन को अपनी नायिका से बाहर कर देता है। "टेल्स ऑफ बेल्किन" (मुख्य पात्रों को हमारे द्वारा माना जाता है) उन नायकों द्वारा बसाए गए हैं जो बाद में साहित्यिक प्रकारों में बदल जाते हैं। तो, लिसा एक काउंटी युवा महिला का प्रोटोटाइप है, और सैमसन वीरिन एक छोटा व्यक्ति है।

दुनिया के जीवन के बारे में लिसा का ज्ञान किताबों से बटोर लिया गया है, फिर भी उसकी भावनाएँ ताज़ा हैं, और उसकी भावनाएँ तीक्ष्ण हैं। इसके अलावा, लड़की एक मजबूत और स्पष्ट चरित्र से संपन्न है। अपनी अंग्रेजी परवरिश के बावजूद, वह रूसी महसूस करती हैं। यह लिसा है जो संघर्ष से बाहर निकलने का रास्ता खोजती है - युद्धरत माता-पिता के बच्चे मिल और संवाद नहीं कर सकते। लड़की खुद को एक किसान महिला के रूप में प्रच्छन्न करती है, जो उसे अलेक्सई को देखने की अनुमति देती है। पाठक देखता है कि लिसा का चरित्र उसके प्रेमी की तुलना में बहुत अधिक मजबूत है। यह उसके लिए धन्यवाद है कि वे कहानी के अंत में एक साथ समाप्त होते हैं।

निष्कर्ष

इस प्रकार, पुष्किन पाठक को पात्रों की अविश्वसनीय विविधता दिखाता है। इसके मुख्य पात्र अद्भुत हैं और एक दूसरे के विपरीत हैं। "टेल्स ऑफ बेल्किन" इसीलिए उन्हें इतनी बड़ी सफलता मिली। काम कई मायनों में अपने समय से आगे था और इसमें कई नवीन तत्व हैं।