इवान व्लादिमीरोव। गृह युद्ध के महान चित्रकार

रूस: कलाकार इवान व्लादिमीरोव (भाग 1) की आंखों के माध्यम से क्रांति और गृहयुद्ध की वास्तविकताएं

व्हाइट गार्ड जासूसों का कब्जा

राजकुमार शाखोव्स्की की संपत्ति पर किसान विद्रोह

व्हाइट कोसैक्स द्वारा किसानों का निष्पादन

कखोव्का के पास लाल सेना द्वारा रैंगल टैंकों पर कब्जा

1920 में नोवोरोसिस्क से पूंजीपति वर्ग की उड़ान

स्व-सिखाए गए कलाकार कोंस्टेंटिन त्रेताकोव, जो आर्कान्जेस्क क्षेत्र के दक्षिण में रहते थे, जहाँ उस्त्य वागा के साथ विलीन हो जाता है, ने गृहयुद्ध की घटनाओं के बारे में कई चित्रों को चित्रित किया, हालाँकि उस युद्ध ने केवल दो बड़े गाँवों के किनारे को छुआ जहाँ त्रेताकोव अपना पूरा जीवन बिताया - ब्लागोवेशचेंस्क और वोस्करेन्स्क।
गांवों का पूरा नाम ब्लागोवेशचेंस्कॉय और वोस्करेन्सकोय है, लेकिन स्थानीय निवासी इन नामों को संक्षिप्त करते हैं।

ब्लागोवेशचेंस्क उस्त्य के उच्च किनारे पर स्थित है, और वोस्करेन्स्क उस्त्य और वागा के बीच कुछ किलोमीटर दूर है।
इधर, ब्लागोवेशचेंस्क में, जुलाई 1918 के अंत में, मैक्सिम राकिटिन की एक टुकड़ी ने शेनकुर्स्क छोड़ दिया।
जुलाई 1918 में, शेनकुरस्क कई दिनों तक किसानों के हाथों में रहा, जो गर्मी की पीड़ा के बीच लाल सेना में शामिल नहीं होना चाहते थे और जो किसी से लड़ना नहीं चाहते थे। धीरे-धीरे, किसान अपने गाँवों में चले गए, और राकिटिन को पता चला कि लाल सेना के सैनिकों की एक टुकड़ी शहर में आ रही है, वागा के पास गई।
लेकिन शेनकुरस्क में भी सोवियत सरकार ज्यादा दिन नहीं टिकी।
12 अगस्त को, यह जानने के बाद कि सहयोगियों और व्हाइट गार्ड्स के साथ स्टीमशिप वागा के साथ चल रहे थे, जिला परिषद की कार्यकारी समिति के कर्मचारी, सैन्य पंजीकरण और नामांकन कार्यालय और रेड आर्मी शेनकुर्स्क स्टीमर पर सवार हो गए और वागा की ओर बढ़ गए। वेल्स्क।
रैकिटिन्सी ब्लागोवेशचेंस्क में बने रहे, हालांकि किसान, जो एक चट्टान और एक कठिन जगह के बीच नहीं रहना चाहते थे, ने उनसे छुटकारा पाने की कोशिश की, या कम से कम अपने हथियार उनसे ले लिए। टुकड़ी ने अपने हथियार नहीं छोड़े, लेकिन वे वेल्स्क की ओर भी नहीं गए।
कुछ दिनों बाद, वेल्स्क में सोवियत अधिकारियों ने 135 लोगों की एक टुकड़ी बनाने में कामयाबी हासिल की, जिन्होंने वागा को पार करते हुए, ब्लागोवेशचेंस्क पर हमले की तैयारी शुरू कर दी।

ब्लागोवेशचेंस्क पर हमला भोर में शुरू हुआ। लाल सेना के सैनिक वोस्करेन्स्क की दिशा से आगे बढ़े और झोपड़ियों की अंतिम पंक्ति तक पहुँचे जो उस्त्य के तट पर खड़ी थीं।
राकिटिन हार मानने वाले नहीं थे। उनके पास पर्याप्त हथियार थे, उनके पास दो मशीनगनें भी थीं। आर्कान्जेस्क के इतिहासकार ई.आई. ओवस्यांकिन ने "द फेयरी बाउंड्री" (आर्क।, 1997) पुस्तक में लिखा है कि किनारे पर एक तोप के साथ एक स्टीमर था, जिसमें से आगे बढ़ने पर छर्रे दागे गए थे, लेकिन यह किस तरह का स्टीमर था, जहां से आया है, मुझे नहीं पता। लाल सेना पीछे हट गई।

भेजा katias

दो मंजिला बड़ी-बड़ी झोपड़ियां जो मुंह तक पीठ करके खड़ी थीं, अब नहीं हैं, सत्तर के दशक में उन्हें तोड़ा गया था। अब उनकी जगह राज्य कृषि प्रशासन के ईंट के बक्से, एक कैंटीन, एक डाकघर और एक स्टोर हैं।
बाईं ओर एक बड़ा उज्ज्वल घर संरक्षित किया गया है। अब ग्राम प्रशासन है।
साठ के दशक के अंत तक, चर्च की बाड़ से सटे एक बड़ा पाँच-खिड़की वाला घर था। साठ के दशक में एक किंडरगार्टन था, और अगस्त 1918 में राकिटिन्स का हिस्सा रखा गया था।
एक रिश्तेदार ने बताया कि कैसे उसने घोषणा से एक बूढ़े व्यक्ति की कहानी सुनी, जो हमला शुरू होने के ठीक सुबह घर में था।
- गोलियों से जाग गया। वे चारों तरफ फायरिंग कर रहे हैं और आप नहीं समझ पाएंगे कि कौन फायरिंग कर रहा है। खिड़कियों के माध्यम से शूटिंग। मैं, पुरुष, डर के मारे लगभग बकवास करते हैं ... मैंने कपड़े भी नहीं पहने। उसने अपनी पैंट और एक राइफल पकड़ ली, लेकिन खिड़की से कूद गया, जो नदी को देख रहा था ...

लड़ाई के दौरान, लाल सेना के सैनिकों की टुकड़ी में एक व्यक्ति की मौत हो गई, 1878 में पैदा हुए पावेल स्टेपानोविच ग्लेज़चेव, जो शेनकुर जिले के मूल निवासी थे।

यह ब्लागोवेशचेंस्क में प्रसिद्ध शीतकालीन मेले की तस्वीर है। बिसवां दशा का अंत, यानी। सामूहिकता की शुरुआत से पहले कुछ भी नहीं बचा था।
थोड़ा आगे एक लकड़ी का चर्च है, इसके पीछे एक पत्थर, दो मंजिला है, जिसमें एक बड़ा घंटाघर है।
जब मैं छोटा था, मैंने एक बार बूढ़े लोगों की कहानी सुनी, जो 1918 में 10-12 साल के थे, कैसे वे मारे गए ग्लेज़चेव को देखने के लिए दौड़े। वह एक बड़े पक्षी चेरी के पेड़ के नीचे लेट गया, जो लकड़ी के चर्च से दस मीटर की दूरी पर था। बूढ़े लोगों को याद आया कि उसने चमड़े की जैकेट पहन रखी थी, और वह अपनी बाहें फैलाकर पीठ के बल लेटा था।

यहां बर्ड चेरी बेहतर दिखाई देती है।
उसके पीछे छिपकर, ग्लेज़चेव ने सड़क के पार खड़ी एक बड़ी दो मंजिला झोपड़ी की खिड़कियों पर गोली चलाई, लेकिन जो झोपड़ी में थी वह अधिक भाग्यशाली थी।

ग्लेज़चेव को उसी स्थान पर दफनाया गया था जहाँ उसकी मृत्यु हुई थी, एक पक्षी चेरी के पेड़ के नीचे। बर्ड चेरी सत्तर के दशक तक भी नहीं जी पाई थी, और पूर्व चर्च अभी भी खड़ा है। तीस के दशक में इसमें एक क्लब और एक पुस्तकालय की व्यवस्था की गई थी।

1950 के दशक में, ग्लेज़चेव की कब्र पर एक स्मारक बनाया गया था। फिर सोवियत सत्ता का पतन हो गया, इसे या तो पूंजीवाद द्वारा बदल दिया गया, या यह स्पष्ट नहीं है कि क्या है, और अब किसी को स्मारक की परवाह नहीं है। स्मारक धीरे-धीरे नष्ट हो रहा है, और चबूतरे पुराने हो रहे हैं

स्मारक पर प्लेट "1918-1920 में हस्तक्षेप करने वालों के साथ लड़ाई में मारे गए" मुझे एक बच्चे के रूप में हैरान कर दिया।
सबसे पहले, गाँव में कोई हस्तक्षेप करने वाले नहीं थे, लेकिन वही शेनकुर किसान थे जो नई सरकार को पसंद नहीं करते थे। दूसरी बात, "1918-1920" की लड़ाई का इससे क्या लेना-देना है, अगर अगस्त 1918 में लड़ाई में और 1919-1920 की लड़ाई में उनकी मृत्यु हो गई। भाग नहीं ले सका।

मुझे नहीं पता कि लियो टॉल्स्टॉय पैडल स्टीमर का इन घटनाओं से क्या लेना-देना था। कलाकार त्रेताकोव स्पष्ट रूप से जानता था, लेकिन मुझे नहीं पता।

अगले दिन, टुकड़ी को केद्रोव से एक आदेश मिला: "ब्लागोवेशचेंस्क पर फिर से हमला करें या इसे चारों तरफ से आग लगा दें।" Ovsyankin ने अपनी पुस्तक "द फेयरी बाउंड्री" में लिखा है कि अगली सुबह लाल सेना अपने साथ मिट्टी के तेल के कनस्तरों को घसीटते हुए हमले पर चली गई। यह क्या है, एक गृहयुद्ध!
वागा को पार करते हुए, लाल सेना को पता चला कि ब्लागोवेशचेंस्क से राकिटिन शेनकुर्स्क गए थे।
मुझे लगता है कि स्थानीय किसानों ने राकिटिन्स को मना लिया, और उनके पास गाँव में एक नई लड़ाई की व्यवस्था नहीं करने की शालीनता थी। और दो मशीनगनों के साथ, और अगर उन्हें सही ढंग से रखा गया था, तो लाल सेना के सैनिकों से मिलना संभव था।

पत्थर का चर्च, या बल्कि जो बचा है, वह अभी भी गाँव में खड़ा है। अस्सी के दशक की शुरुआत तक, दूसरी मंजिल पर एक डिपार्टमेंटल स्टोर था, फिर एक कैफे, फिर दूसरी मंजिल का प्रवेश द्वार बंद था।
ग्रामीण बेकरी, जो सीधे वेदी में स्थापित की गई थी, नब्बे के दशक के अंत तक रोटी पकाती थी। फिर चर्च को विश्वासियों को सौंप दिया गया। जो लोग परमेश्वर में विश्वास करते हैं उनके पास कलीसिया को पुनर्स्थापित करने के लिए धन नहीं है, और जिनके पास धन है वे परमेश्वर या नरक में विश्वास नहीं करते हैं।

"शेंकुर्स्क जाने से पहले सेनानियों की एक टुकड़ी"।
पेंटिंग को 1979 में शिरशिंस्की नर्सिंग होम में त्रेताकोव द्वारा चित्रित किया गया था।

"हाई माउंटेन के लिए लड़ाई के लिए।"

अमेरिकियों और व्हाइट गार्ड्स के कब्जे वाले उस्त-पडेंगा, निज़न्या गोरा और वैसोकाया गोरा के गाँव वागा के तट पर स्थित थे, शेनकुर्स्क से 25 बरामदे।
जनवरी 1919 में, इन गांवों पर हमले के साथ, 6वीं सेना ने शेनकुर ऑपरेशन शुरू किया।
सबसे पहले, अमेरिकी निज़न्या गोरा से पीछे हट गए, फिर उन्होंने उस्त-पडेंगा को छोड़ दिया।
उस्त-पडेंगा नदी के ऊंचे किनारे पर वे रुकने में कामयाब रहे, लेकिन फिर वे शेनकुर्स्क से पीछे हट गए।

उस्त-पडेंगा का बैंक, जहां कनाडाई तोपखाने की बैटरी तैनात थी, और जहां अमेरिकियों की स्थिति थी, मैंने पिछली गर्मियों में बस की खिड़की से फोटो खींची थी।

इवान व्लादिमीरोव को सोवियत कलाकार माना जाता है। उनके पास सरकारी पुरस्कार थे, उनके कार्यों में "नेता" का चित्र है। लेकिन उनकी मुख्य विरासत गृहयुद्ध के चित्र हैं। उन्हें "वैचारिक रूप से सही" नाम दिए गए हैं, चक्र में कई सफेद-विरोधी चित्र शामिल हैं (वैसे, बाकी के लिए विशेष रूप से हीन - लेखक ने स्पष्ट रूप से उन्हें दिल से नहीं खींचा), लेकिन बाकी सब कुछ बोल्शेविज़्म का ऐसा निषेध है यह और भी आश्चर्यजनक है कि "कामरेड" कितने अंधे थे। और निंदा यह है कि एक वृत्तचित्र कलाकार, व्लादिमीरोव ने बस जो देखा वह प्रदर्शित किया, और बोल्शेविकों ने अपने चित्रों में यह निकला कि वे कौन थे - गोपनिक जिन्होंने लोगों का मजाक उड़ाया। "एक वास्तविक कलाकार को सच्चा होना चाहिए।" इन रेखाचित्रों में, व्लादिमीरोव सच्चा था और उसके लिए धन्यवाद, हमारे पास युग का एक असाधारण सचित्र क्रॉनिकल है।

रूस: कलाकार इवान व्लादिमीरोव (भाग 1) की आंखों के माध्यम से क्रांति और गृहयुद्ध की वास्तविकताएं

व्हाइट गार्ड जासूसों का कब्जा

राजकुमार शाखोव्स्की की संपत्ति पर किसान विद्रोह

व्हाइट कोसैक्स द्वारा किसानों का निष्पादन

कखोव्का के पास लाल सेना द्वारा रैंगल टैंकों पर कब्जा

1920 में नोवोरोसिस्क से पूंजीपति वर्ग की उड़ान

प्रथम विश्व युद्ध ने रूस की संस्कृति पर अपनी छाप छोड़ी, हालाँकि, निश्चित रूप से, क्रांति की घटनाओं, गृह युद्ध और बाद के सोवियत इतिहास ने "महान युद्ध" को लगभग आधा भुला दिया। हमारे पास व्यावहारिक रूप से "फेयरवेल टू आर्म्स!" जैसी कोई उत्कृष्ट साहित्यिक कृति नहीं है। या "ऑल क्वाइट ऑन द वेस्टर्न फ्रंट", सिनेमा में, प्रथम विश्व युद्ध के विषयों को सोवियत काल के बाद ही सक्रिय रूप से संबोधित किया जाने लगा।

यह देखना और भी दिलचस्प है कि युद्ध को कुछ, लेकिन जिज्ञासु लेखक के कार्यों में कैसे देखा गया। प्रथम विश्व युद्ध की पेंटिंग के बारे में बोलते हुए, अधिक बार और लोकप्रिय प्रिंट, लेकिन मूल लेखकों द्वारा मूल चित्र भी थे, जिनमें से कई को आज मास्टरपीस के रूप में माना जाता है और मुख्य कला दीर्घाओं में प्रदर्शित किया जाता है। हम कुछ टिप्पणियों के साथ एक छोटा विषयगत चयन प्रस्तुत करते हैं।

मार्क चागल। घायल सैनिक (1914)

रूसी और विश्व अवांट-गार्डे के सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधियों में से एक, मार्क चागल, विश्व युद्ध के दौरान अपने करियर की शुरुआत कर रहे थे। 1914 में, उन्होंने युद्ध के प्रकोप से संबंधित कार्यों की एक श्रृंखला चित्रित की, और उनमें केंद्रीय चित्र, जैसा कि इस चित्र में है, एक सैनिक था। टूटे हुए आंकड़े शारीरिक और मानसिक पीड़ा को व्यक्त करते हैं और मोर्चे पर जाने वाले तने हुए, पतले सुंदर योद्धाओं की तरह बिल्कुल नहीं दिखते।

पावेल फिलोनोव। जर्मन युद्ध (1915)

फिलोनोव का कैनवास युद्ध की अराजकता की भावना व्यक्त करता है, जिसमें मानव शरीर के टुकड़े - हाथ, पैर, चेहरे मिश्रित होते हैं। उनका एकल द्रव्यमान अव्यवस्थित है और किसी प्रकार के रसातल में प्रतीत होता है। तस्वीर का मिजाज बेहद तनावपूर्ण है और बिल्कुल भी गंभीर नहीं है - यह सिर्फ इतना विनाशकारी और पागल युद्ध रहा होगा जिसकी कलाकार ने कल्पना की थी। यह दिलचस्प है कि चित्र को चित्रित करने के बाद, 1916 में, फिलोनोव लामबंद हो जाएगा और मोर्चे पर जाएगा।

कुज़्मा पेत्रोव-वोडकिन। आग की रेखा में (1916)

इस तस्वीर के बारे में हम पहले ही लिख चुके हैं। शायद यह प्रथम विश्व युद्ध के बारे में सबसे पहचानने योग्य रूसी चित्रों में से एक है, हालांकि चित्रित परिदृश्य सामने के किसी विशेष स्थान से संबंधित नहीं है। पहाड़ियाँ कलाकार के मूल निवासी ख्वालिन वोल्गा के विस्तार की बहुत याद दिलाती हैं, और इसलिए पताका की मृत्यु का कथानक थोड़ा सा सार है, आपको इसमें प्रथम विश्व युद्ध की एक विशिष्ट लड़ाई की तलाश नहीं करनी चाहिए।

वसीली शुखैव। स्थिति में रेजिमेंट (1917)

यह चित्र, सबसे अधिक संभावना है, एक आधिकारिक आदेश है, जिसे कलाकार ने 1916 में शत्रुता के दौरान रीगा के मोर्चे पर प्रदर्शन करना शुरू किया था। इसमें चौथी मारियुपोल हुसार रेजिमेंट के अधिकारियों को दर्शाया गया है। चित्र पूरा नहीं हुआ था, और सामान्य तौर पर, थोड़ी अजीब नवशास्त्रीय शैली दोहरी छाप छोड़ती है कि कैनवास 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में नहीं लिखा गया था, लेकिन पुनर्जागरण से हमारे पास आया था।

प्योत्र कार्यागिन। युद्ध की भयावहता। हम आ चुके हैं! (1918)

चित्र में एक उपशीर्षक भी है: "जर्मन खाइयों पर रूसी पैदल सेना का हमला।" पेट्रोव-वोडकिन और चागल के विपरीत, प्योत्र कार्यागिन का नाम कला इतिहासकारों द्वारा शायद ही कभी उल्लेख किया गया है। इस बीच, उनकी तस्वीर शायद युद्ध के दौरान लिखी गई सबसे यथार्थवादी कृतियों में से एक है। इस वर्ष रूस ने आंतरिक संघर्षों पर ध्यान केंद्रित करते हुए ब्रेस्ट-लिटोव्स्क की संधि पर हस्ताक्षर किए।

प्योत्र लिखिन। साम्राज्यवादी युद्ध के शिकार (1922)

कुर्स्क कलाकार प्योत्र लिखिन की एक व्यावहारिक रूप से अज्ञात पेंटिंग अब कुर्स्क क्षेत्र के स्थानीय इतिहास संग्रहालयों में से एक में रखी गई है। कलाकार ने कई वर्षों तक कैनवास पर काम किया, और भले ही यह हमारे लिए अज्ञात हो, चित्र युद्ध के बाद के प्रतिबिंब के उदाहरण के रूप में दिलचस्प है, जब युद्ध को केवल एक अर्थहीन "साम्राज्यवादी" नरसंहार के रूप में माना जाने लगा।

इज़राइल लिज़ाक। द मैन ऑन द पेडस्टल (साम्राज्यवादी युद्ध का अमान्य) (1925)

कलाकार इज़राइल लिज़ाक ने युद्ध को एक बच्चे के रूप में देखा, और केवल 1920 के दशक की शुरुआत में एक कलाकार के रूप में अपना करियर शुरू किया। उनकी तस्वीर युद्ध के समय की भयावहता को व्यक्त नहीं करती है, लेकिन दिग्गजों और विकलांगों की युद्ध के बाद की स्थिति, जो कभी भी अपने पूर्व पूर्ण जीवन में वापस नहीं आ पाएंगे।

यूरी पिमेनोव। युद्ध में अक्षम (1926)

युवा चित्रकार यूरी पिमेनोव लिज़ाक के समान पीढ़ी के थे। उनकी पेंटिंग "इनवैलिड्स ऑफ वॉर" को "रूसी" चीख "कहा जा सकता है", लेकिन पिमेनोव पर विदेशी अभिव्यक्तिवाद का प्रभाव, सामान्य रूप से, कोई भी इनकार नहीं करता है। यह तस्वीर पुराने युद्ध के खिलाफ एक सामाजिक-राजनीतिक बयान भी नहीं थी, बल्कि डरावनी चीख थी, विश्व प्रलय पर एक वास्तविक फैसला, जिसमें पुराना रूस शामिल था।