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एक युवा तकनीशियन के साहित्यिक और ऐतिहासिक नोट्स। Teffi लघु जीवनी और रोचक तथ्य लोकवित्स्काया नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना टेफ़ी

टाफ़ी(वास्तविक नाम नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना लोकविट्स्काया, पति द्वारा Buchinskaya; 24 अप्रैल (6 मई), 1872, सेंट पीटर्सबर्ग - 6 अक्टूबर, 1952, पेरिस) - रूसी लेखक और कवयित्री, संस्मरणकार, अनुवादक, ऐसी प्रसिद्ध कहानियों के लेखक "दानव महिला"और "केफर?". क्रांति के बाद - निर्वासन में। कवयित्री मीरा लोकविट्सकाया की बहन और सैन्य शख्सियत निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच लोखविट्स्की।

जीवनी

Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya का जन्म 24 अप्रैल (6 मई), 1872 को सेंट पीटर्सबर्ग में (वोलिन प्रांत के अन्य स्रोतों के अनुसार) एक वकील अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच लोकविट्स्की (-) के परिवार में हुआ था। उसने लाइटनी प्रॉस्पेक्ट पर व्यायामशाला में अध्ययन किया।

उन्हें 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में "रूसी हास्य की रानी" की पहली रूसी कॉमेडियन कहा जाता था, लेकिन वह कभी भी शुद्ध हास्य की समर्थक नहीं थीं, उन्होंने हमेशा इसे अपने आसपास के जीवन की उदासी और मजाकिया टिप्पणियों के साथ जोड़ा। उत्प्रवास के बाद, व्यंग्य और हास्य धीरे-धीरे उसके काम में हावी हो गए, जीवन की टिप्पणियों ने एक दार्शनिक चरित्र प्राप्त कर लिया।

उपनाम

छद्म नाम टेफ़ी की उत्पत्ति के लिए कई विकल्प हैं।

पहले संस्करण को लेखक ने कहानी में स्वयं कहा है "उपनाम". वह अपने ग्रंथों पर किसी पुरुष के नाम से हस्ताक्षर नहीं करना चाहती थी, जैसा कि समकालीन लेखक अक्सर करते थे: "मैं पुरुष छद्म नाम के पीछे छिपना नहीं चाहता था। कायर और कायर। कुछ समझ से बाहर चुनना बेहतर है, न तो यह और न ही। क्या पर? आपको एक ऐसा नाम चाहिए जो खुशी लाए। सबसे अच्छा नाम है कोई मूर्ख - मूर्ख हमेशा खुश रहते हैं ". उसे "मुझे एक मूर्ख याद आया, वास्तव में उत्कृष्ट और, इसके अलावा, जो भाग्यशाली था, जिसका अर्थ है कि वह भाग्य से ही एक आदर्श मूर्ख के रूप में पहचाना गया था। उसका नाम स्टीफ़न था और उसके परिवार वाले उसे स्टेफ़ी कहते थे। पहले अक्षर को विनम्रता से अस्वीकार करना (ताकि मूर्ख अहंकारी न हो जाए) ", लेखक "मैंने अपने छोटे से नाटक "टेफी" पर हस्ताक्षर करने का फैसला किया". इस नाटक के सफल प्रीमियर के बाद, एक पत्रकार के साथ एक साक्षात्कार में, छद्म नाम के बारे में पूछे जाने पर टेफी ने जवाब दिया कि "यह है ... एक मूर्ख का नाम ... यानी ऐसा उपनाम". पत्रकार ने देखा कि वह "उन्होंने कहा कि यह किपलिंग से था". टाफी किपलिंग के गीत को याद करते हुए टाफ़ी एक वाल्शमैन था / टाफ़ी एक चोर था ...(रस। वेल्स से टाफी, टाफी एक चोर था ), इस संस्करण से सहमत हैं।

उसी संस्करण को रचनात्मकता के शोधकर्ता टेफी ई। नितरौर द्वारा आवाज दी गई है, जो लेखक के परिचित के नाम को स्टीफन के रूप में दर्शाता है और नाटक के शीर्षक को निर्दिष्ट करता है - "महिला प्रश्न", और ए। आई। स्मिर्नोवा की सामान्य देखरेख में लेखकों का एक समूह, जो लोखवित्स्की घर में एक नौकर के लिए स्टीफन नाम का श्रेय देते हैं।

छद्म नाम की उत्पत्ति का एक और संस्करण टेफी के काम के शोधकर्ताओं ई.एम. ट्रुबिलोवा और डी.डी. निकोलेव द्वारा प्रस्तुत किया गया है, जिनके अनुसार नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना के लिए छद्म नाम, जो झांसे और चुटकुले पसंद करते थे, और साहित्यिक पैरोडी, सामंती के लेखक भी थे, हिस्सा बन गए लेखक की एक उपयुक्त छवि बनाने के उद्देश्य से एक साहित्यिक खेल।

एक संस्करण यह भी है कि टेफ़ी ने अपना छद्म नाम इसलिए लिया क्योंकि उनकी बहन, कवयित्री मीरा लोकवित्सकाया, जिन्हें "रूसी सप्पो" कहा जाता था, उनके असली नाम के तहत छपी थीं।

निर्माण

उत्प्रवास से पहले

Nadezhda Lokhvitskaya ने एक बच्चे के रूप में लिखना शुरू किया, लेकिन उनका साहित्यिक पदार्पण लगभग तीस वर्ष की आयु में हुआ। टेफी का पहला प्रकाशन 2 सितंबर, 1901 को "नॉर्थ" पत्रिका में हुआ - यह एक कविता थी "मेरा एक सपना था, पागल और सुंदर ..."

टाफी ने खुद अपनी शुरुआत की बात इस तरह की: "वे मेरी कविता ले गए और मुझे इसके बारे में एक शब्द भी बताए बिना एक सचित्र पत्रिका में ले गए। और फिर वे उस पत्रिका का अंक ले आए जिसमें कविता छपी थी, जिससे मुझे बहुत गुस्सा आया। मैं तब प्रकाशित नहीं करना चाहता था, क्योंकि मेरी बड़ी बहनों में से एक मीरा लोखवित्सकाया लंबे समय से और सफलता के साथ अपनी कविताएँ प्रकाशित कर रही थीं। अगर हम सभी साहित्य में शामिल हो जाते हैं तो यह मुझे कुछ अजीब लगता है। वैसे, ऐसा ही हुआ ... इसलिए - मैं दुखी था। लेकिन जब उन्होंने मुझे संपादकीय कार्यालय से शुल्क भेजा, तो इसने मुझ पर सबसे अधिक संतुष्टिदायक प्रभाव डाला। .

निर्वासन में

निर्वासन में, टेफी ने पूर्व-क्रांतिकारी रूस को चित्रित करने वाली कहानियाँ लिखीं, वही सभी परोपकारी जीवन जो उसने घर पर प्रकाशित संग्रहों में वर्णित किए थे। उदासी शीर्षलेख "इसी तरह वे रहते थे"इन कहानियों को एकजुट करता है, अतीत की वापसी के लिए उत्प्रवास की उम्मीदों के पतन को दर्शाता है, एक विदेशी देश में अनाकर्षक जीवन की पूर्ण निरर्थकता। नवीनतम समाचार समाचार पत्र (27 अप्रैल, 1920) के पहले अंक में टेफ़ी की कहानी प्रकाशित हुई थी "केफर?"(फ्रेंच "क्या करें?"), और उनके नायक का वाक्यांश, पुराना जनरल, जो पेरिस के वर्ग में भ्रम की स्थिति में देख रहा था, बुदबुदा रहा था: "यह सब अच्छा है ... लेकिन कुए फेयर? फेर कुछ के?, निर्वासन में रहने वालों के लिए एक तरह का पासवर्ड बन गया है।

लेखक रूसी उत्प्रवास ("कॉमन कॉज", "पुनर्जागरण", "रूल", "टुडे", "लिंक", "मॉडर्न नोट्स", "फायरबर्ड") के कई प्रमुख पत्रिकाओं में प्रकाशित हुआ था। टाफ़ी ने कई कहानी पुस्तकें जारी की हैं - "लिंक्स" (), "बुक जून" (), "कोमलता के बारे में"() - इस अवधि के नाटकों की तरह, उनकी प्रतिभा के नए पहलुओं को प्रदर्शित करना - "भाग्य का क्षण" , "ऐसा कुछ नहीं"() - और उपन्यास का एकमात्र अनुभव - "साहसी रोमांस"(1931)। लेकिन वह अपनी सर्वश्रेष्ठ पुस्तक को लघु कथाओं का संग्रह मानती थीं। "चुड़ैल". शीर्षक में इंगित उपन्यास की शैली संबद्धता ने पहले समीक्षकों के बीच संदेह पैदा किया: उपन्यास की "आत्मा" (बी। ज़ैतसेव) और शीर्षक के बीच एक विसंगति का उल्लेख किया गया था। आधुनिक शोधकर्ता साहसी, विचित्र, दरबारी, जासूसी उपन्यासों के साथ-साथ एक पौराणिक उपन्यास के साथ समानता की ओर इशारा करते हैं।

इस समय के टेफी के कामों में, दुखद, यहां तक कि दुखद रूपांकनों का भी ध्यान रखा जाता है। "वे बोल्शेविकों की मृत्यु से डरते थे - और यहाँ एक मृत्यु मर गई। हम केवल यह सोचते हैं कि अब क्या है। हम केवल उसमें रुचि रखते हैं जो वहां से आता है। ”, - उसके पहले पेरिस लघुचित्रों में से एक में कहा "उदासी"() . जीवन के प्रति टेफ़ी का आशावादी दृष्टिकोण केवल वृद्धावस्था में ही बदलेगा। पहले, उसने 13 को अपनी आध्यात्मिक उम्र कहा था, लेकिन उसके आखिरी पेरिस के पत्रों में से एक कड़वा पर्ची के माध्यम से निकल जाता है: "मेरे सभी साथी मर जाते हैं, लेकिन मैं अभी भी किसी चीज़ के लिए जी रहा हूँ ..." .

Teffi ने L. N. टॉल्स्टॉय और M. Cervantes के नायकों के बारे में लिखने की योजना बनाई, जिसे आलोचकों ने नज़रअंदाज़ कर दिया, लेकिन इन योजनाओं को सच होना तय नहीं था। 30 सितंबर, 1952 को पेरिस में, टेफी ने नाम दिवस मनाया और एक सप्ताह बाद ही उनकी मृत्यु हो गई।

ग्रन्थसूची

टेफी द्वारा तैयार किए गए संस्करण

सेवन लाइट्स - सेंट पीटर्सबर्ग: रोज़हिप, 1910
विनोदी कहानियाँ। किताब। 1. - सेंट पीटर्सबर्ग: रोज़हिप, 1910
विनोदी कहानियाँ। किताब। 2 (ह्यूमनॉइड)। - सेंट पीटर्सबर्ग: रोज़हिप, 1911
और ऐसा हो गया। - सेंट पीटर्सबर्ग: न्यू सैट्रीकॉन, 1912
हिंडोला। - सेंट पीटर्सबर्ग: न्यू सैट्रीकॉन, 1913
लघुचित्र और एकालाप। टी। 1. - सेंट पीटर्सबर्ग: एड। एम जी कोर्नफेल्ड, 1913
आठ लघुचित्र। - पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1913
बिना आग के धुआं। - सेंट पीटर्सबर्ग: न्यू सैट्रीकॉन, 1914
ऐसा कुछ नहीं, पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1915
लघुचित्र और एकालाप। टी। 2. - पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1915
और ऐसा हो गया। 7वां संस्करण। - पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1916
निर्जीव प्राणी। - पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1916
कल। - पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1918
बिना आग के धुआं। 9वां संस्करण। - पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1918
हिंडोला। चौथा संस्करण। - पृष्ठ: न्यू सैट्रीकॉन, 1918
काली आईरिस। - स्टॉकहोम, 1921
पृथ्वी के खजाने। - बर्लिन, 1921
शांत बैकवाटर। - पेरिस, 1921
तो वे रहते थे। - पेरिस, 1921
लिंक्स। - पेरिस, 1923
पासीफ्लोरा। - बर्लिन, 1923
शामरान। पूर्व के गाने। - बर्लिन, 1923
कस्बा। - पेरिस, 1927
जून किताब। - पेरिस, 1931
साहसिक रोमांस। - पेरिस, 1931
चुड़ैल। - पेरिस, 1936
कोमलता के बारे में। - पेरिस, 1938
ज़िगज़ैग। - पेरिस, 1939
सब प्यार के बारे में। - पेरिस, 1946
पृथ्वी इंद्रधनुष। - न्यूयॉर्क, 1952
जीवन और कॉलर
मितेनका

समुद्री डाकू संस्करण

राजनीति के बजाय। कहानियों। - एम.-एल.: ZiF, 1926
कल। रस लेनेवाला। कहानियों। - कीव: कॉसमॉस, 1927
मौत का टैंगो। - एम .: ज़ीफ़, 1927
मीठी यादें। -एम.-एल.: ज़ीएफ़, 1927

एकत्रित कार्य

एकत्रित कार्य [7 खंडों में।]। कॉम्प। और तैयारी। डी. डी. निकोलाव और ई. एम. ट्रुबिलोवा के ग्रंथ। - एम .: लैकोम, 1998-2005।
सोबर। सीआईटी.: 5 खंडों में - एम.: टेरा बुक क्लब, 2008

अन्य

प्राचीन इतिहास / । - 1909
प्राचीन इतिहास / सामान्य इतिहास, "सैट्रीकॉन" द्वारा संसाधित। - सेंट पीटर्सबर्ग: एड। एम जी कोर्नफेल्ड, 1912

आलोचना

साहित्यिक हलकों में टेफी के कार्यों को बेहद सकारात्मक रूप से माना जाता था। लेखक और समकालीन टेफी मिखाइल ओसोरगिन ने उन्हें माना "सबसे बुद्धिमान और दूरदर्शी आधुनिक लेखकों में से एक।"इवान बुनिन, प्रशंसा के साथ कंजूस, उसे बुलाया "स्मार्ट-बुद्धि"और कहा कि उनकी कहानियाँ, सच्चाई से जीवन को दर्शाती हैं, लिखी गई थीं "महान, सरल, महान बुद्धि, अवलोकन और अद्भुत उपहास के साथ" .

यह सभी देखें

नितरौर ई."जीवन हंसता है और रोता है ..." टेफी // टेफी के भाग्य और काम के बारे में। विषाद: कहानियाँ; यादें / कॉम्प। बी एवेरीना; परिचय। कला। ई. नितरौर। - एल।: कलाकार। लिट।, 1989. - एस। 4-5। - आईएसबीएन 5-280-00930-एक्स।
Tzffi की जीवनी
1864 में खोला गया महिलाओं का व्यायामशाला, 15 वें नंबर पर बस्सेनया स्ट्रीट (अब नेक्रासोव स्ट्रीट) पर स्थित था। अपने संस्मरणों में, नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना ने कहा: “जब मैं तेरह साल की थी, तब मैंने पहली बार प्रिंट में अपना काम देखा। यह एक गीत था जिसे मैंने व्यायामशाला की वर्षगांठ के लिए लिखा था।
टेफी (रूसी)। साहित्यिक विश्वकोश. मौलिक इलेक्ट्रॉनिक लाइब्रेरी (1939)। मूल से 25 अगस्त, 2011 को पुरालेखित। 30 जनवरी, 2010 को पुनःप्राप्त।
टाफी।यादें // टाफी। विषाद: कहानियाँ; यादें / कॉम्प। बी एवेरीना; परिचय। कला। ई. नितरौर। - एल।: कलाकार। लिट।, 1989. - एस 267-446। - आईएसबीएन 5-280-00930-एक्स।
डॉन अमिनाडो।तीसरे ट्रैक पर ट्रेन। - न्यूयॉर्क, 1954. - एस 256-267।
टाफी।छद्म नाम // पुनर्जागरण (पेरिस)। - 1931. - 20 दिसंबर।
टाफी।उपनाम (रूसी)। रूसी साहित्य के रजत युग का लघु गद्य। मूल से 25 अगस्त, 2011 को पुरालेखित। 29 मई, 2011 को पुनःप्राप्त।
रूसी डायस्पोरा का साहित्य ("प्रवास की पहली लहर": 1920-1940): पाठ्यपुस्तक: 2 घंटे में, भाग 2 / ए.आई. स्मिर्नोवा, ए.वी. म्लेचको, एस.वी. बारानोव और अन्य; कुल के तहत ईडी। डॉ. फिलोल। विज्ञान, प्रो. ए. आई. स्मिर्नोवा। - वोल्गोग्राड: वोल्गू पब्लिशिंग हाउस, 2004. - 232 पी।
रजत युग की कविता: एक संकलन // प्राक्कथन, बी.एस. अकिमोव द्वारा लेख और नोट्स। - एम .: रोडियोनोव पब्लिशिंग हाउस, साहित्य, 2005. - 560 पी। - (श्रृंखला "स्कूल में क्लासिक्स")। - एस 420।
http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-15080/
एल ए स्पिरिडोनोवा (एवेस्टिग्निवा)। टाफ़ी
TEFFI, नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना | दुनिया भर में ऑनलाइन विश्वकोश
नादेज़्दा लोकविट्स्काया - नादेज़्दा लोकविट्स्काया की जीवनी
टेफी के बारे में संक्षेप में (`महिला कैलेंडर`)
टाफी के बारे में (`स्ट्रॉफ्स ऑफ द सेंचुरी`)
टाफी के बारे में

संघटन

टेफी नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना लोखवित्सकाया का छद्म नाम है, जिनका जन्म 1872 में एक प्रसिद्ध वकील के परिवार में हुआ था। लेखक के पिता अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच पत्रकारिता में लगे हुए थे और कई वैज्ञानिक कार्यों के लेखक हैं। यह परिवार वाकई अनोखा है। नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना की दो बहनें, उनकी तरह, लेखिकाएँ बन गईं। सबसे बड़ी, कवयित्री मीरा लोकवित्सकाया को "रूसी सप्पो" भी कहा जाता था। बड़े भाई निकोलाई इस्माइलोव्स्की रेजिमेंट के जनरल बने।
साहित्य के लिए शुरुआती जुनून के बावजूद, टेफी ने काफी देर से प्रकाशन शुरू किया। 1901 में, उनकी पहली कविता पहली बार प्रकाशित हुई थी। इसके बाद, अपने संस्मरणों में, नादेज़्दा अटेक्सांद्रोव्ना लिखेंगे कि उन्हें इस काम पर बहुत शर्म आ रही थी, और उन्हें उम्मीद थी कि कोई भी इसे नहीं पढ़ेगा। 1904 के बाद से, टेफी ने सामंतों के लेखक के रूप में राजधानी के "बिरज़ेवे वेदोमोस्ती" में प्रकाशित करना शुरू किया। यहीं पर लेखक ने अपने कौशल को निखारा। इस प्रकाशन में काम की प्रक्रिया में, नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना की प्रतिभा एक लंबे समय से उपयोग किए गए विषय की मूल व्याख्या खोजने के साथ-साथ न्यूनतम साधनों की मदद से अधिकतम अभिव्यंजना प्राप्त करने में पूरी तरह से प्रकट हुई थी। भविष्य में, टेफ़ी की कहानियों में, एक सामंतवादी के रूप में उनके काम की गूँज बनी रहेगी: पात्रों की एक छोटी संख्या, एक "छोटी पंक्ति", लेखक का एक अजीबोगरीब भाषण जो पाठकों को मुस्कुराता है। लेखक ने कई प्रशंसक प्राप्त किए, जिनमें से ज़ार निकोलाई मैं स्वयं था। 1910 में, उनकी कहानियों की पहली पुस्तक दो खंडों में प्रकाशित हुई थी, जो कुछ ही दिनों में सफलतापूर्वक बिक गई थी। 1919 में, टेफी विदेश चली गई, लेकिन अपने दिनों के अंत तक वह अपनी मातृभूमि को नहीं भूली। पेरिस, प्राग, बर्लिन, बेलग्रेड, न्यूयॉर्क में प्रकाशित अधिकांश संग्रह रूसी लोगों को समर्पित हैं।
कई समकालीनों ने टेफी को विशेष रूप से एक व्यंग्य लेखक माना, हालांकि वह सिर्फ एक व्यंग्यकार से कहीं आगे जाती है। उनकी कहानियों में, न तो विशिष्ट उच्च श्रेणी के व्यक्तियों की निंदा है, न ही कनिष्ठ चौकीदार के लिए "अनिवार्य" प्रेम। लेखक पाठक को ऐसी सामान्य स्थितियाँ दिखाना चाहता है, जहाँ वह स्वयं अक्सर हास्यास्पद और हास्यास्पद कार्य करता है। नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना व्यावहारिक रूप से अपने कामों में तेज अतिशयोक्ति या एकमुश्त कैरिकेचर का सहारा नहीं लेती हैं। जानबूझकर एक हास्य स्थिति का आविष्कार किए बिना, वह जानती है कि एक साधारण, बाहरी रूप से गंभीर स्थिति में मज़ेदार कैसे खोजना है।
आप "लव" कहानी को याद कर सकते हैं, जहां छोटी नायिका वास्तव में नए कार्यकर्ता को पसंद करती है। टाफी ने एक साधारण सी दिखने वाली स्थिति को बहुत ही हास्यपूर्ण तरीके से बताया। गंका एक साथ लड़की को अपनी ओर आकर्षित करता है और उसे अपने साधारण लोक शिष्टाचार से डराता है: "गंका ... एक पाव रोटी और लहसुन का एक सिर निकाला, लहसुन के साथ पपड़ी को रगड़ा और खाने लगा ... इस लहसुन ने निश्चित रूप से उसे हिला दिया मुझसे दूर ... चाकू से मछली हो तो बेहतर होगा..." मुख्य चरित्र सीखता है कि इस तथ्य के अलावा कि उसका गुप्त प्रेम लहसुन खाता है, वह "एक साधारण अशिक्षित सैनिक ... डरावनी से परिचित" भी है। हालाँकि, कार्यकर्ता का हंसमुख स्वभाव लड़की को चुंबक की तरह आकर्षित करता है। मुख्य चरित्र भी गैंका के लिए एक संतरा चुराने का फैसला करता है। हालाँकि, अशिक्षित कार्यकर्ता, जिसने कभी विदेशी फल नहीं देखा था, ने अप्रत्याशित उपहार की सराहना नहीं की: "उसने त्वचा के साथ एक टुकड़ा काट लिया, और अचानक अपना मुंह खोल दिया, और सभी झुर्रीदार बदसूरत, बाहर थूक दिया और नारंगी दूर फेंक दिया झाड़ियों में। क्या से क्या हो गया। लड़की अपनी सबसे अच्छी भावनाओं से आहत है: "मैं उसे सबसे अच्छा देने के लिए एक चोर बन गया जिसे मैं केवल दुनिया में जानता था ... लेकिन वह समझ नहीं पाई और थूक गई।" यह कहानी अनायास ही मुख्य पात्र के भोलेपन और बचकानी सहजता पर मुस्कान जगा देती है, लेकिन यह आपको भी सोचने पर मजबूर कर देती है कि क्या कभी-कभी वयस्क भी किसी का ध्यान अपनी ओर नहीं बल्कि अपनी ओर आकर्षित करने के प्रयास में उसी तरह कार्य करते हैं?
लेखन में टेफी के सहयोगियों, सैट्रीकॉन के लेखकों ने अक्सर "आदर्श" के चरित्र के उल्लंघन पर अपने कार्यों का निर्माण किया। लेखक ने इस स्वागत को अस्वीकार कर दिया। वह खुद "आदर्श" की कॉमेडी दिखाना चाहती है। एक मामूली तीक्ष्णता, पहली नज़र में एक विकृति शायद ही ध्यान देने योग्य है, और पाठक अचानक आम तौर पर स्वीकृत की बेरुखी को नोटिस करता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कहानी की नायिका, कटेनका, बचकानी सहजता से शादी के बारे में सोचती है: “आप किसी से भी शादी कर सकते हैं, यह बकवास है, जब तक कि एक शानदार पार्टी है। उदाहरण के लिए, ऐसे इंजीनियर हैं जो चोरी करते हैं... फिर, आप एक जनरल से शादी कर सकते हैं... लेकिन यह बिल्कुल दिलचस्प नहीं है। मुझे आश्चर्य है कि आप किसके साथ अपने पति को धोखा देंगी। मुख्य चरित्र के सपनों के दिल में काफी स्वाभाविक और शुद्ध हैं, और उनकी सनक को केवल समय और परिस्थितियों द्वारा समझाया गया है। लेखक अपने कार्यों में कुशलता से "अस्थायी" और "शाश्वत" को परस्पर जोड़ता है। पहला, एक नियम के रूप में, तुरंत आंख पकड़ता है, और दूसरा - केवल मुश्किल से चमकता है।
बेशक, टेफ़ी की कहानियाँ आकर्षक रूप से भोली और मज़ेदार हैं, लेकिन सूक्ष्म विडंबना के पीछे कड़वाहट और दर्द ध्यान देने योग्य है। लेखक वास्तविक रूप से रोजमर्रा की जिंदगी की अश्लीलता को प्रकट करता है। कभी-कभी हँसी के पीछे छोटे लोगों की असली त्रासदी छिपी होती है। कोई "द एजिलिटी ऑफ हैंड्स" कहानी को याद कर सकता है, जहां जादूगर के सभी विचार इस तथ्य पर केंद्रित थे कि उसके पास "सुबह एक कोपेक रोटी और बिना चीनी की चाय" थी। बाद की कहानियों में, कई टेफ़ी नायकों को जीवन की बचकानी बचकानी धारणा से अलग किया जाता है। इसमें अंतिम भूमिका उत्प्रवास द्वारा नहीं निभाई जाती है - एक अस्थिर स्थिति, कुछ अस्थिर और वास्तविक की हानि, संरक्षकों के लाभों पर निर्भरता, अक्सर किसी तरह पैसा कमाने की क्षमता की कमी। इन विषयों को लेखक की पुस्तक "गोरोडोक" में सबसे स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया गया है। कठोर विडंबना पहले से ही सुनाई देती है, कुछ हद तक साल्टीकोव-शेड्रिन की तीखी भाषा की याद दिलाती है। यह एक छोटे शहर के जीवन और जीवन का वर्णन है। इसका प्रोटोटाइप पेरिस था, जहां रूसी प्रवासियों ने अपने राज्य को एक राज्य के भीतर संगठित किया था: “शहर के निवासियों को यह पसंद आया जब उनका एक जनजाति चोर, बदमाश या देशद्रोही निकला। उन्हें पनीर और फोन पर लंबी बातचीत भी पसंद थी…”। - अल्दानोव के अनुसार, लोगों के संबंध में, टेफी आत्मसंतुष्ट और अमित्र है। हालाँकि, यह पाठक को कई वर्षों तक प्रतिभाशाली लेखक को प्यार और सम्मान देने से नहीं रोकता है। नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना के पास बच्चों के बारे में कई कहानियाँ हैं। ये सभी बच्चे की कलाहीन और मनोरंजक दुनिया को पूरी तरह से प्रकट करते हैं। इसके अलावा, वे वयस्कों को उनके शैक्षिक अवसरों और दावों के बारे में सोचते हैं।

रूसी साहित्य के बारे में विचार सबसे अधिक बार स्कूली पाठ्यक्रम के दौरान एक व्यक्ति में बनते हैं। यह तर्क नहीं दिया जा सकता है कि यह ज्ञान पूरी तरह से गलत है। लेकिन वे विषय को पूरी तरह से प्रकट नहीं करते हैं। कई महत्वपूर्ण नाम और घटनाएँ स्कूल के पाठ्यक्रम से बाहर रहीं। उदाहरण के लिए, एक साधारण स्कूली छात्र, यहां तक कि एक उत्कृष्ट अंक के साथ साहित्य में एक परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, अक्सर इस बात से पूरी तरह अनजान होता है कि टेफी नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना कौन है। लेकिन अक्सर ये तथाकथित दूसरी पंक्ति के नाम हमारे विशेष ध्यान देने योग्य होते हैं।

दूसरी तरफ से देखें

नादेज़्दा अलेक्सांद्रोव्ना टेफ़ी की बहुमुखी और उज्ज्वल प्रतिभा उन सभी के लिए बहुत रुचि रखती है जो रूसी इतिहास के उस मोड़ के प्रति उदासीन नहीं हैं जिसमें वह रहने और बनाने के लिए हुई थी। इस लेखक को शायद ही पहली परिमाण के साहित्यिक सितारों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन उसके बिना युग की छवि अधूरी होगी। और हमारे लिए विशेष रुचि उन लोगों की ओर से रूसी संस्कृति और इतिहास का दृष्टिकोण है, जिन्होंने खुद को इसके ऐतिहासिक विभाजन के दूसरी तरफ पाया। और रूस के बाहर, आलंकारिक अभिव्यक्ति में, रूसी समाज और रूसी संस्कृति का एक संपूर्ण आध्यात्मिक महाद्वीप था। नादेज़्दा टेफी, जिनकी जीवनी दो हिस्सों में विभाजित हो गई, हमें उन रूसी लोगों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करती है, जिन्होंने सचेत रूप से क्रांति को स्वीकार नहीं किया और इसके लगातार विरोधी थे। उनके पास इसके वाजिब कारण थे।

नादेज़्दा टेफी: जीवनीयुग की पृष्ठभूमि के खिलाफ

नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना लोकविट्स्काया की साहित्यिक शुरुआत बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में राजधानी की पत्रिकाओं में लघु काव्य प्रकाशनों के साथ हुई। मूल रूप से, ये जनता को चिंतित करने वाले विषयों पर व्यंग्य कविताएँ और सामंत थे। उनके लिए धन्यवाद, नादेज़्दा टेफी ने तेजी से लोकप्रियता हासिल की और रूसी साम्राज्य की दोनों राजधानियों में प्रसिद्ध हो गई। उनकी युवावस्था में अर्जित यह साहित्यिक ख्याति आश्चर्यजनक रूप से स्थिर रही। टेफी के काम में जनता की दिलचस्पी को कोई कम नहीं कर सकता था। उनकी जीवनी में युद्ध, क्रांतियाँ और लंबे वर्षों का प्रवास शामिल है। कवयित्री और लेखक का साहित्यिक अधिकार निर्विवाद रहा।

रचनात्मक उपनाम

नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना लोखविट्स्काया नादेज़्दा टेफ़ी कैसे बनी, इसका सवाल विशेष ध्यान देने योग्य है। छद्म नाम अपनाना उसके लिए एक आवश्यक उपाय था, क्योंकि उसके वास्तविक नाम के तहत प्रकाशित करना मुश्किल था। नादेज़्दा की बड़ी बहन, मीरा लोकवित्सकाया ने अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत बहुत पहले की थी, और उनका उपनाम पहले ही प्रसिद्ध हो चुका है। खुद नादेज़्दा टेफ़ी, जिनकी जीवनी व्यापक रूप से दोहराई गई है, ने रूस में अपने जीवन के बारे में अपने नोट्स में कई बार उल्लेख किया है कि उन्होंने एक परिचित मूर्ख का नाम चुना, जिसे हर कोई "स्टेफ़ी" कहता है, एक छद्म नाम के रूप में। एक अक्षर को छोटा करना पड़ा ताकि किसी व्यक्ति के पास गर्व का अनुचित कारण न हो।

कविताएँ और हास्य कहानियाँ

कवयित्री की रचनात्मक विरासत से परिचित होने पर पहली बात जो ध्यान में आती है वह एंटोन पावलोविच चेखव की प्रसिद्ध कहावत है - "संक्षिप्तता प्रतिभा की बहन है।" टेफी के शुरुआती कार्य पूरी तरह से उसके अनुरूप हैं। लोकप्रिय पत्रिका "सैट्रीकॉन" के नियमित लेखक की कविताएँ और सामंत हमेशा अप्रत्याशित, उज्ज्वल और प्रतिभाशाली थे। जनता को लगातार सीक्वल की उम्मीद थी, और लेखक ने लोगों को निराश नहीं किया। ऐसा दूसरा लेखक खोजना बहुत मुश्किल है, जिसके पाठक और प्रशंसक ऐसे अलग-अलग लोग थे जैसे कि संप्रभु सम्राट ऑटोक्रेट निकोलस II और विश्व सर्वहारा वर्ग के नेता व्लादिमीर इलिच लेनिन। यह बहुत संभव है कि देश को कवर करने वाली क्रांतिकारी घटनाओं के बवंडर के लिए नहीं, तो नादेज़्दा टेफी अपने वंशजों की याद में हल्के हास्य पढ़ने के लेखक के रूप में बनी रहेंगी।

क्रांति

इन घटनाओं की शुरुआत, जिसने रूस को कई वर्षों तक मान्यता से परे बदल दिया, लेखक की कहानियों और निबंधों में देखा जा सकता है। देश छोड़ने का इरादा एक पल में पैदा नहीं हुआ। 1918 के अंत में, टेफी, लेखक अर्कडी एवरचेंको के साथ मिलकर, गृहयुद्ध की आग में धधकते हुए, देश भर में यात्रा भी करती है। दौरे के दौरान, जनता के सामने प्रदर्शन की योजना बनाई गई थी। लेकिन खुलासा घटनाओं के पैमाने को स्पष्ट रूप से कम करके आंका गया था। यात्रा लगभग डेढ़ साल तक चली, और हर दिन यह स्पष्ट हो गया कि कोई पीछे नहीं हट रहा है। उनके पैरों के नीचे की रूसी भूमि तेजी से सिकुड़ रही थी। आगे केवल काला सागर था और कांस्टेंटिनोपल से पेरिस तक का रास्ता। यह नादेज़्दा टेफ़ी द्वारा पीछे हटने वाली इकाइयों के साथ मिलकर किया गया था। उनकी जीवनी बाद में विदेश में जारी रही।

प्रवासी

मातृभूमि से दूर जीवन कुछ ही लोगों के लिए सरल और समस्या-मुक्त निकला। हालाँकि, रूसी प्रवासन की दुनिया में सांस्कृतिक और साहित्यिक जीवन पूरे जोरों पर था। पेरिस और बर्लिन में पत्र-पत्रिकाएँ प्रकाशित होती थीं और रूसी भाषा में पुस्तकें छपती थीं। कई लेखक निर्वासन में ही पूरी शक्ति से विकसित हो पाए। अनुभव की गई सामाजिक-राजनीतिक उथल-पुथल रचनात्मकता के लिए एक बहुत ही अजीब उत्तेजना बन गई है, और अपने मूल देश से जबरन अलगाव उत्प्रवासी कार्यों का एक निरंतर विषय बन गया है। नादेज़्दा टेफ़ी का काम यहाँ कोई अपवाद नहीं है। खोए हुए रूस की यादें और कई वर्षों के लिए रूसी प्रवास के आंकड़ों के साहित्यिक चित्र उनकी पुस्तकों और समय-समय पर लेखों के प्रमुख विषय बन गए हैं।

जिज्ञासु को ऐतिहासिक तथ्य कहा जा सकता है कि 1920 में नादेज़्दा टेफ़ी की कहानियाँ स्वयं लेनिन की पहल पर सोवियत रूस में प्रकाशित हुई थीं। इन नोटों में, उसने कुछ प्रवासियों के रीति-रिवाजों के बारे में बहुत नकारात्मक बातें कीं। हालाँकि, बोल्शेविकों को अपने बारे में उनकी राय से परिचित होने के बाद लोकप्रिय कवयित्री को विस्मरण करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

साहित्यिक चित्र

रूसी राजनीति, संस्कृति और साहित्य के विभिन्न आंकड़ों को समर्पित नोट्स, जो दोनों अपनी मातृभूमि में बने रहे, और जो ऐतिहासिक परिस्थितियों की इच्छा से खुद को इसके बाहर पाए, नादेज़्दा टेफी के काम का शिखर हैं। इस तरह की यादें हमेशा ध्यान खींचती हैं। प्रसिद्ध लोगों के संस्मरण केवल सफलता के लिए अभिशप्त हैं। और नादेज़्दा टेफी, जिनकी संक्षिप्त जीवनी सशर्त रूप से दो बड़े भागों में विभाजित है - घर पर जीवन और निर्वासन में, व्यक्तिगत रूप से कई प्रमुख हस्तियों से परिचित थे। और उनके पास वंशजों और समकालीनों से उनके बारे में कहने के लिए कुछ था। चित्रित व्यक्तियों को नोट्स के लेखक के व्यक्तिगत दृष्टिकोण के कारण इन आंकड़ों के चित्र दिलचस्प हैं।

टेफी के संस्मरण गद्य के पृष्ठ हमें व्लादिमीर लेनिन, अलेक्जेंडर केरेन्स्की जैसे ऐतिहासिक शख्सियतों से परिचित होने का अवसर देते हैं। उत्कृष्ट लेखकों और कलाकारों के साथ - इवान बुनिन, अलेक्जेंडर कुप्रिन, इल्या रेपिन, लियोनिद एंड्रीव, जिनेदा गिपियस और वेसेवोलॉड मेयरहोल्ड।

रूस को लौटें

निर्वासन में नादेज़्दा टेफ़ी का जीवन समृद्ध से बहुत दूर था। इस तथ्य के बावजूद कि उनकी कहानियों और निबंधों को स्वेच्छा से प्रकाशित किया गया था, साहित्यिक फीस अस्थिर थी और एक जीवित मजदूरी के कगार पर कहीं अस्तित्व सुनिश्चित करती थी। फ्रांस के फासीवादी कब्जे की अवधि के दौरान, रूसी प्रवासियों का जीवन बहुत अधिक जटिल हो गया। नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना टेफी के सवाल का सामना करने वाली कई प्रसिद्ध हस्तियां विदेशों में रूसी लोगों के उस हिस्से से संबंधित थीं, जिन्होंने सहयोगी संरचनाओं के साथ सहयोग को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया था। और इस तरह के चुनाव ने एक व्यक्ति को पूरी गरीबी के लिए बर्बाद कर दिया।

नादेज़्दा टेफ़ी की जीवनी 1952 में समाप्त हुई। उसे पेरिस के उपनगरों में सेंट-जेनेवीस-डेस-बोइस के प्रसिद्ध रूसी कब्रिस्तान में दफनाया गया था। वह केवल अपने आप में रूस लौटने के लिए नियत थी बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पेरेस्त्रोइका की अवधि के दौरान, वे सोवियत आवधिक प्रेस में बड़े पैमाने पर प्रकाशित होने लगे। नादेज़्दा टेफी की पुस्तकें भी अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित हुईं। उन्हें पढ़ने वाली जनता द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था।

Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya (1872-1952) छद्म नाम "टेफी" के तहत प्रेस में दिखाई दी। पिता एक प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग वकील, प्रचारक, न्यायशास्त्र पर काम करने वाले लेखक हैं। माँ साहित्य की पारखी हैं; बहनें - मारिया (कवयित्री मीरा लोकविट्सकाया), वरवारा और ऐलेना (गद्य लिखा), छोटा भाई - सभी साहित्यिक उपहार वाले लोग थे।

Nadezhda Lokhvitskaya ने एक बच्चे के रूप में लिखना शुरू किया, लेकिन उनकी साहित्यिक शुरुआत तीस साल की उम्र में ही हुई, "बदले में" साहित्य में प्रवेश करने के लिए एक पारिवारिक समझौते के अनुसार। विवाह, तीन बच्चों का जन्म, सेंट पीटर्सबर्ग से प्रांतों में जाने से भी साहित्य में योगदान नहीं हुआ।

1900 में वह अपने पति से अलग हो गईं और राजधानी लौट आईं। वह पहली बार 1902 में सेवर (नंबर 3) पत्रिका में "आई हैड ए ड्रीम ..." कविता के साथ छपी, उसके बाद पत्रिका निवा (1905) के पूरक में कहानियाँ प्रकाशित हुईं।

रूसी क्रांति (1905-1907) के वर्षों के दौरान उन्होंने व्यंग्य पत्रिकाओं (पैरोडी, सामंती, उपसंहार) के लिए तीक्ष्ण सामयिक कविताओं की रचना की। उसी समय, टेफ़ी के काम की मुख्य शैली निर्धारित की गई - एक हास्य कहानी। पहले, अखबार रेच में, फिर एक्सचेंज न्यूज में, टेफी के साहित्यिक सामंतों को नियमित रूप से प्रकाशित किया जाता है - लगभग साप्ताहिक, हर रविवार के अंक में, जो जल्द ही उन्हें न केवल प्रसिद्धि, बल्कि अखिल रूसी प्रेम भी लाया।

टेफी में किसी भी विषय पर आसानी से और शान से बोलने की प्रतिभा थी, अनुपम हास्य के साथ, वह "हंसने वाले शब्दों का रहस्य" जानती थी। एम। एडानोव ने स्वीकार किया कि "विभिन्न राजनीतिक विचारों और साहित्यिक स्वाद के लोग टेफी की प्रतिभा की प्रशंसा करते हैं।"

1910 में, उनकी प्रसिद्धि की ऊंचाई पर, टेफ़ी की दो-खंड की कहानियाँ और कविताओं का पहला संग्रह, सेवन लाइट्स प्रकाशित हुआ। यदि 1917 से पहले दो-खंड संस्करण का 10 से अधिक बार पुनर्मुद्रण किया गया था, तो गद्य की शानदार सफलता की पृष्ठभूमि के खिलाफ कविताओं की मामूली पुस्तक लगभग किसी का ध्यान नहीं गई।

टेफी की कविताओं को वी. ब्रायसोव ने "साहित्यिक" होने के लिए डांटा था, लेकिन एन. गुमीलोव ने उसी के लिए उनकी प्रशंसा की। "कवयित्री अपने बारे में नहीं बोलती है और यह नहीं कि वह क्या प्यार करती है, लेकिन वह क्या हो सकती है और वह क्या प्यार कर सकती है। इसलिए वह मुखौटा जो वह पूरी कृपा के साथ पहनती है और विडंबना लगती है," गुमीलोव ने लिखा।

टेफी की सुस्त, कुछ नाट्य कविताएं मधुर उद्घोषणा के लिए या रोमांस प्रदर्शन के लिए बनाई गई प्रतीत होती हैं, और वास्तव में, ए। वर्टिंस्की ने अपने गीतों के लिए कई ग्रंथों का उपयोग किया, और टेफी ने खुद उन्हें एक गिटार के साथ गाया।

टेफी ने मंच सम्मेलनों की प्रकृति को पूरी तरह से महसूस किया, वह थिएटर से प्यार करती थी, इसके लिए काम करती थी (उसने एक-अभिनय और फिर बहु-अभिनय नाटक लिखे - कभी-कभी एल। मुंस्टीन के सहयोग से)। 1918 के बाद खुद को निर्वासन में पाकर, टेफ़ी ने सबसे अधिक रूसी थिएटर के नुकसान पर पछतावा किया: "सब कुछ जो भाग्य ने मुझे वंचित कर दिया जब उसने मुझे अपनी मातृभूमि से वंचित कर दिया, मेरा सबसे बड़ा नुकसान थिएटर है।"

टेफी की किताबें बर्लिन और पेरिस में प्रकाशित होती रहीं और उनके लंबे जीवन के अंत तक असाधारण सफलता उनके साथ रही। निर्वासन में, उन्होंने गद्य की लगभग बीस पुस्तकें और केवल दो कविता संग्रह प्रकाशित किए: शमराम (बर्लिन, 1923), पैसिफ्लोरा (बर्लिन, 1923)।

उल्लेखनीय रूसी लेखक नादेज़्दा लोकविट्स्काया, जिन्होंने बाद में छद्म नाम टेफी लिया, का जन्म 21 मई, 1872 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था।

एक कुलीन, उच्च शिक्षित परिवार में, जिसमें एक पिता-वकील, एक फ्रांसीसी मूल की माँ और चार बच्चे शामिल थे, हर कोई साहित्य के प्रति भावुक और मोहित था। लेकिन साहित्यिक उपहार विशेष रूप से दो बहनों, मीरा और नादेज़्दा में स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ। केवल बड़ी बहन के पास एक काव्य है, और नादेज़्दा के पास एक हास्य है। उसके काम में आँसुओं के माध्यम से हँसी और अपने शुद्धतम रूप में हँसी दोनों की विशेषता है, लेकिन पूरी तरह से उदास काम भी हैं। लेखिका ने स्वीकार किया कि वह, प्राचीन ग्रीक नाट्य भित्ति चित्रों की तरह, दो चेहरे हैं: एक हंसता हुआ, दूसरा रोता हुआ।

साहित्य के प्रति उनके प्रेम का प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि, तेरह वर्षीय किशोरी के रूप में, वह अपनी मूर्ति लियो टॉल्स्टॉय के पास गई, यह सपना देखते हुए कि युद्ध और शांति में वह आंद्रेई बोलकोन्स्की को जीवित छोड़ देगी। लेकिन बैठक में, उसने अपने अनुरोधों के साथ उस पर बोझ डालने की हिम्मत नहीं की और केवल एक ऑटोग्राफ लिया।

Nadezhda Lokhvitskaya लघु कहानी, एक बहुत ही कठिन साहित्यिक शैली का स्वामी है। इसकी संक्षिप्तता और क्षमता के कारण इसमें एक-एक मुहावरा, एक-एक शब्द की पुष्टि करनी पड़ती है।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

युवा लेखक की शुरुआत 1901 में हुई, जब रिश्तेदारों ने पहल की और उनकी एक कविता साप्ताहिक सचित्र पत्रिका सेवर के संपादकों के पास ले गए। उसे अपने रिश्तेदारों की हरकत बिल्कुल पसंद नहीं थी, लेकिन वह पहली फीस से बहुत खुश थी। तीन साल बाद, पहला गद्य कार्य, द डे हैज़ पास्ड प्रकाशित हुआ।

1910 में, दो-खंड हास्य कहानियों के प्रकाशन के बाद, लेखक इतना प्रसिद्ध हो गया कि उन्होंने टेफी नामक इत्र और मिठाई का उत्पादन करना शुरू कर दिया। जब पहली बार उसके नाम और चित्र के साथ रंगीन रैपर में चॉकलेट उसके हाथों में पड़ी, तो उसने अपनी अखिल रूसी महिमा महसूस की और खुद को मिठाइयों के बिंदु तक मिठाइयां खा लीं।

उनके काम की खुद सम्राट निकोलस II ने बहुत सराहना की थी, और उन्होंने "हँसी की रानी" की उपाधि धारण की। दस वर्षों (1908-1918) के लिए टेफी को "सैट्रीकॉन" और "न्यू सैट्रीकॉन" पत्रिकाओं में प्रकाशित किया गया था। उनमें, दो दर्पणों की तरह, पहले से आखिरी अंक तक, एक प्रतिभाशाली लेखक का रचनात्मक मार्ग परिलक्षित होता था। टेफी की रचनात्मक कलम हास्यास्पद चरित्रों के लिए बुद्धि, अच्छे स्वभाव और करुणा से प्रतिष्ठित थी।

व्यक्तिगत जीवन

टेफी ने अपने निजी जीवन को सात मुहरों के पीछे रखा और इसे अपने संस्मरणों में कभी शामिल नहीं किया, इसलिए जीवनीकारों को केवल कुछ ही तथ्य ज्ञात हैं।

उज्ज्वल और शानदार नादेज़्दा के पहले पति पोल व्लादिस्लाव बुचिन्स्की थे, जिन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय से स्नातक किया था। कुछ समय के लिए वे मोगिलेव के पास उनकी संपत्ति में रहे, लेकिन 1900 में, पहले से ही दो बेटियों के साथ, वे टूट गए। इसके बाद सेंट पीटर्सबर्ग के पूर्व बैंकर पावेल एंड्रीविच टिकस्टन के साथ एक खुशहाल नागरिक मिलन हुआ, जो 1935 में उनकी मृत्यु के कारण बाधित हो गया था। टेफी के जीवन और कार्य के कुछ शोधकर्ताओं का सुझाव है कि इस असाधारण महिला में कई लोगों के लिए लेखक बुनिन के लिए कोमल भावनाएँ थीं। साल।

वह विपरीत लिंग के प्रति उच्च माँगों से प्रतिष्ठित थी, वह हमेशा सभी को खुश करना चाहती थी और अपने बगल में केवल एक योग्य पुरुष को देखती थी।

निर्वासन में जीवन

रईस टेफी रूस में क्रांति को स्वीकार करने में असमर्थ थी, और इसलिए, 1920 में, कई प्रवासियों के साथ, वह पेरिस में समाप्त हो गई। हालाँकि एक विदेशी देश में लेखक को बहुत सारी परेशानियों और कष्टों का सामना करना पड़ा, लेकिन बुनिन, गिपियस, मेरेज़कोवस्की के व्यक्ति में प्रतिभाशाली वातावरण ने आगे जीने और बनाने की ताकत दी। इसलिए, मातृभूमि से दूर, टेफ़ी सफल रही, हालाँकि उनके कामों में हास्य और हँसी व्यावहारिक रूप से गायब हो गई।

"गोरोडोक", "नॉस्टैल्जिया" जैसी कहानियों में नादेज़्दा अलेक्जेंड्रोवना ने स्पष्ट रूप से अधिकांश रूसी प्रवासियों के टूटे हुए जीवन का वर्णन किया है जो विदेशी लोगों और परंपराओं के साथ आत्मसात नहीं कर सके। टेफ़ी की विदेशी कहानियाँ पेरिस, बर्लिन, रीगा के प्रमुख समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में प्रकाशित हुईं। और यद्यपि रूसी प्रवासी कहानियों के मुख्य पात्र बने रहे, बच्चों के विषय, जानवरों की दुनिया और यहां तक \u200b\u200bकि "मरे" को भी नजरअंदाज नहीं किया गया।

जैसा कि लेखिका ने खुद स्वीकार किया है, उसने अकेले बिल्लियों के बारे में कविताओं की एक पूरी मात्रा जमा कर ली है। एक व्यक्ति जिसे बिल्लियाँ पसंद नहीं हैं, वह उसका दोस्त कभी नहीं हो सकता। प्रसिद्ध लोगों (रासपुतिन, लेनिन, रेपिन, कुप्रिन और कई अन्य) के साथ बैठकों के आधार पर, उन्होंने अपने साहित्यिक चित्र बनाए, उनके चरित्रों, आदतों और कभी-कभी विचित्रताओं को प्रकट किया।

रवाना होने से पहले

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, टेफ़ी ने अपनी अंतिम पुस्तक, अर्थ्स रेनबो, न्यूयॉर्क में प्रकाशित की, जहाँ यह विचार आया कि उसके सभी साथी पहले ही मर चुके हैं, और उसकी बारी उस तक कभी नहीं पहुँच पाएगी। अपने चंचल तरीके से, उसने सर्वशक्तिमान से उसकी आत्मा के लिए सर्वश्रेष्ठ स्वर्गदूतों को भेजने के लिए कहा।

Nadezhda Lokhvitskaya अपने दिनों के अंत तक पेरिस के प्रति वफादार रही। वह अकाल और कब्जे की ठंड से बची रहीं और 1946 में अपने वतन लौटने से इनकार कर दिया। धर्मार्थ उद्देश्यों के लिए करोड़पति अत्रन को एक मामूली पेंशन दी गई थी, लेकिन 1951 में उनकी मृत्यु के साथ, लाभ का भुगतान बंद हो गया।

टेफी की खुद 80 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई और उसे अपने आराध्य बनिन के बगल में रूसी कब्रिस्तान में दफनाया गया। इस प्रतिभाशाली महिला-हास्यकार का नाम रूसी साहित्य के इतिहास में सुनहरे अक्षरों में अंकित है।

मरीना कोरोविना द्वारा प्रदान किया गया लेख।

लेखकों की अन्य आत्मकथाएँ:

Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya का जन्म 24 अप्रैल (6 मई), 1872 को सेंट पीटर्सबर्ग में (वोलिन प्रांत में अन्य स्रोतों के अनुसार) एक वकील अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच लोकविट्स्की (1830-1884) के परिवार में हुआ था। उसने लाइटनी प्रॉस्पेक्ट पर व्यायामशाला में अध्ययन किया।

1892 में, अपनी पहली बेटी के जन्म के बाद, वह अपने पहले पति व्लादिस्लाव बुचिन्स्की के साथ मोगिलेव के पास अपनी संपत्ति में बस गईं। 1900 में, अपनी दूसरी बेटी ऐलेना और बेटे जेनेक के जन्म के बाद, वह अपने पति से अलग हो गईं और सेंट पीटर्सबर्ग चली गईं, जहाँ उन्होंने अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत की।

1901 से प्रकाशित। 1910 में, पब्लिशिंग हाउस "शिपोवनिक" ने कविताओं की पहली पुस्तक "सेवन लाइट्स" और संग्रह "ह्यूमरस स्टोरीज़" प्रकाशित की।

वह व्यंग्यात्मक कविताओं और सामंतों के लिए जानी जाती थीं। वह सैट्रीकॉन पत्रिका के स्थायी कर्मचारियों की सदस्य थीं। टाफी के व्यंग्य में अक्सर एक बहुत ही मूल चरित्र होता था; इस प्रकार, 1905 की कविता "फ्रॉम मिकीविक्ज़" एडम मिकीविक्ज़ के प्रसिद्ध गाथागीत "द वोयेवोडा" और हाल ही में हुई एक विशिष्ट सामयिक घटना के बीच समानांतर पर आधारित है। टेफी की कहानियों को ऐसे आधिकारिक पेरिस के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं द्वारा "द कमिंग रूस", "लिंक", "रूसी नोट्स", "मॉडर्न नोट्स" के रूप में व्यवस्थित रूप से मुद्रित किया गया था। टेफी के प्रशंसक निकोलस द्वितीय थे, मिठाई का नाम टेफी के नाम पर रखा गया था। लेनिन के सुझाव पर, 1920 के दशक की कहानियाँ, जिसमें उत्प्रवासी जीवन के नकारात्मक पहलुओं का वर्णन किया गया था, को यूएसएसआर में पायरेटेड संग्रह के रूप में प्रकाशित किया गया था जब तक कि लेखक ने सार्वजनिक आरोप नहीं लगाया।

1918 में रूसी शब्द अखबार के बंद होने के बाद, जहां उन्होंने काम किया, टेफी साहित्यिक प्रदर्शन के साथ कीव और ओडेसा चली गईं। यह यात्रा उन्हें नोवोरोसिस्क ले गई, जहाँ से वह 1919 की गर्मियों में तुर्की चली गईं। 1919 की शरद ऋतु में वह पहले से ही पेरिस में थीं, और फरवरी 1920 में उनकी दो कविताएँ पेरिस की एक साहित्यिक पत्रिका में छपीं और अप्रैल में उन्होंने एक साहित्यिक सैलून का आयोजन किया। 1922-1923 में वह जर्मनी में रहीं।

1920 के दशक के मध्य से वह पावेल एंड्रीविच टिकस्टन (डी। 1935) के साथ एक नागरिक विवाह में रहीं।

6 अक्टूबर, 1952 को पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई, दो दिन बाद उन्हें पेरिस में अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल में दफनाया गया और सेंट-जेनेविस-डेस-बोइस के रूसी कब्रिस्तान में दफनाया गया।

उन्हें 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में "रूसी हास्य की रानी" की पहली रूसी कॉमेडियन कहा जाता था, लेकिन वह कभी भी शुद्ध हास्य की समर्थक नहीं थीं, उन्होंने हमेशा इसे अपने आसपास के जीवन की उदासी और मजाकिया टिप्पणियों के साथ जोड़ा। उत्प्रवास के बाद, व्यंग्य और हास्य धीरे-धीरे उसके काम में हावी हो जाते हैं, जीवन के अवलोकन एक दार्शनिक चरित्र प्राप्त कर लेते हैं।

उपनाम

छद्म नाम टेफ़ी की उत्पत्ति के लिए कई विकल्प हैं।

पहला संस्करण स्वयं लेखक द्वारा "छद्म नाम" कहानी में प्रस्तुत किया गया है। वह अपने ग्रंथों पर एक पुरुष नाम से हस्ताक्षर नहीं करना चाहती थी, जैसा कि समकालीन लेखक अक्सर करते थे: “मैं एक पुरुष छद्म नाम के पीछे छिपना नहीं चाहता था। कायर और कायर। कुछ समझ से बाहर चुनना बेहतर है, न तो यह और न ही। क्या पर? आपको एक ऐसा नाम चाहिए जो खुशी लाए। सबसे अच्छा किसी मूर्ख का नाम है - मूर्ख हमेशा खुश रहते हैं। उसने याद रखा<…>एक मूर्ख, वास्तव में उत्कृष्ट और, इसके अलावा, जो भाग्यशाली था, जिसका अर्थ है कि वह भाग्य से ही एक आदर्श मूर्ख के रूप में पहचाना गया था। उसका नाम स्टीफ़न था और उसके परिवार वाले उसे स्टेफ़ी कहते थे। पहले पत्र को विनम्रता से बाहर करने के बाद (ताकि मूर्ख को गर्व न हो), "लेखक ने" अपने नाटक "टेफी" पर हस्ताक्षर करने का फैसला किया। इस नाटक के सफल प्रीमियर के बाद, एक पत्रकार के साथ एक साक्षात्कार में, छद्म नाम के बारे में पूछे जाने पर, टेफ़ी ने जवाब दिया कि "यह है ... एक मूर्ख का नाम ... यानी ऐसा उपनाम।" पत्रकार ने टिप्पणी की कि उन्हें "बताया गया कि यह किपलिंग की ओर से है।" टाफी, जिसने किपलिंग के गीत "टाफ़ी एक वाल्शमैन / टाफ़ी एक चोर था ..." को याद किया (वेल्स से रूसी टाफ़ी, टाफ़ी एक चोर था), इस संस्करण के साथ सहमत हुए ..

उसी संस्करण को रचनात्मकता के शोधकर्ता टेफ़ी ई। नित्रौर द्वारा आवाज़ दी गई है, जो लेखक के एक मित्र का नाम स्टीफ़न के रूप में दर्शाता है और नाटक का नाम निर्दिष्ट करता है - "महिला प्रश्न", और एआई के सामान्य पर्यवेक्षण के तहत लेखकों का एक समूह। स्मिर्नोवा, जो लोखविट्स्की घर में एक नौकर के लिए स्टीफन नाम का श्रेय देते हैं।