तमारा कारसविना - जीवनी और वंशावली को छूती है। तमारा कारसविना: एक रूसी बैलेरीना की फोटो, जीवनी और निजी जीवन एक प्रतिभाशाली बैलेरीना के कुछ शानदार प्रदर्शन

वह मरिंस्की थिएटर की बैलेरिनाओं में सबसे खूबसूरत थीं। कवियों ने एक-दूसरे से होड़ करते हुए उन्हें कविताएँ समर्पित कीं, कलाकारों ने उनके चित्र बनाए। वह सबसे अधिक शिक्षित और सबसे आकर्षक दोनों थी।

तमारा कारसविना का जन्म 25 फरवरी (9 मार्च), 1885 को हुआ था। उनके पिता, प्लैटन कार्साविन, मरिंस्की थिएटर में एक शिक्षक और प्रसिद्ध नर्तक थे, जहां उन्होंने 1875 में सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूल से स्नातक होने के बाद प्रदर्शन करना शुरू किया था। उन्होंने 1891 में अपनी नृत्य गतिविधि समाप्त की, और उनके नाटकीय लाभ ने तमारा पर एक अमिट छाप छोड़ी।

परिवार बुद्धिमान था: तमारा लेखक और दार्शनिक ए. खोम्यकोव की भतीजी हैं। उनकी मां, इंस्टीट्यूट फॉर नोबल मेडेंस से स्नातक थीं, उन्होंने बच्चों के पालन-पोषण के लिए बहुत समय समर्पित किया। लड़की ने जल्दी ही पढ़ना सीख लिया और किताबें उसका जुनून बन गईं। यह माँ ही थी जिसने सपना देखा था कि उसकी बेटी एक बैलेरीना बनेगी, उसने भौतिक कल्याण की अपनी आशा को इसके साथ जोड़ा, जबकि पिता ने आपत्ति जताई: वह पर्दे के पीछे की साज़िशों की दुनिया को बहुत अच्छी तरह से जानता था। लेकिन उन्होंने खुद अपनी बेटी को नृत्य की पहली शिक्षा दी और एक सख्त शिक्षक थे। जब वह नौ साल की थी, तो उसके माता-पिता ने उसे एक थिएटर स्कूल में भेज दिया।

स्कूल में पहला साल ज्यादा सफलता वाला नहीं रहा। लेकिन जल्द ही उन्हें एक अद्भुत शिक्षक पी. गेर्ड्ट ने अपनी कक्षा में ले लिया, जिन्होंने कई प्रसिद्ध बैलेरिनाओं को पाला, जिनमें अतुलनीय अन्ना पावलोवा भी थीं। गेर्ड्ट कार्सविना के गॉडफादर थे। लड़की अधिक कलात्मक हो गई, आत्मविश्वास प्रकट हुआ। गेर्ड्ट ने उन्हें छात्र प्रदर्शनों में मुख्य भूमिकाएँ सौंपना शुरू किया। बाद में बैलेरीना को याद आया: सफलता के पुरस्कार के रूप में एक सफेद और गुलाबी पोशाक उसके जीवन में "दो ख़ुशी के पल" हैं। लड़कियों की रोजमर्रा की पोशाक भूरी थी; थिएटर स्कूल में गुलाबी पोशाक को विशिष्टता का प्रतीक माना जाता था, और सफेद पोशाक को सर्वोच्च पुरस्कार माना जाता था।

उसने अंतिम परीक्षा सफलतापूर्वक उत्तीर्ण की, पहला पुरस्कार प्राप्त किया - और चार साल तक उसने मरिंस्की थिएटर के कोर डी बैले में प्रदर्शन किया, जिसके बाद उसे दूसरे नर्तकियों की श्रेणी में स्थानांतरित कर दिया गया। आलोचकों ने उनके प्रदर्शन का अनुसरण किया और उनका अलग-अलग मूल्यांकन किया। "शिथिल, लापरवाह, किसी तरह नाच रही है... उसके नृत्य भारी और बड़े पैमाने पर हैं... वह अनायास ही नाचती है, थोड़ी सी क्लबफुट पर और ठीक से सही रवैया भी नहीं अपना पाती...," शपथ ग्रहण करने वाले बैलेटोमेन ने बड़बड़ाते हुए कहा। कार्सवीना की विशेष, सहज नरम प्लास्टिसिटी, जिसे पहली बार अनुभवी सेचेट्टी ने देखा था, ने प्राकृतिक अपूर्णता, आंदोलनों की अस्पष्टता को जन्म दिया। इसे अक्सर दर्शकों द्वारा पसंद किया जाता था, लेकिन शास्त्रीय नृत्य के कट्टर अनुयायियों द्वारा इसका स्वागत नहीं किया जा सका। तकनीक की अपूर्णता की भरपाई नर्तक की कलात्मकता और आकर्षण से होती थी।

कारसविना आदर्श बैले प्रीमियर जैसा नहीं था, जिसे उस समय मटिल्डा क्शेसिंस्काया ने चित्रित किया था। उनमें ऐसी गुणी प्रतिभा, मुखरता नहीं थी। उनमें अन्य विशेषताएं भी थीं - सद्भाव, स्वप्नशीलता, सौम्य अनुग्रह। बड़े पैमाने पर क्षींस्काया के प्रशंसकों से भरे पार्टर ने उसका पक्ष नहीं लिया। लेकिन गैलरी में, जहां कई छात्र थे, दिन-ब-दिन उसके लिए प्यार बढ़ता गया।

शीर्षक भूमिका में कार्सवीना की शुरुआत अक्टूबर 1904 में पेटिपा के वन-एक्ट बैले अवेकनिंग फ्लोरा में हुई। वह उसे सफलता नहीं दिला सका। दो साल बाद द लिटिल हंपबैकड हॉर्स में ज़ार मेडेन की पार्टी ने जनता को प्रसन्न किया, लेकिन आलोचकों द्वारा फिर से अस्पष्ट मूल्यांकन किया गया। कारसवीना को उसके आत्मविश्वास की कमी, नृत्य की ध्यान देने योग्य समयबद्धता और उसके प्रदर्शन की सामान्य असमानता के लिए फटकार लगाई गई थी। कार्सवीना का व्यक्तित्व अभी तक प्रकट नहीं हुआ है और इसके ज्वलंत अवतार का कोई रास्ता नहीं मिला है।

मंडली के कोरियोग्राफर के रूप में पेटिपा की जगह लेने वाले एन. लेगाट ने युवा एकल कलाकार को प्रोत्साहित किया। उन्हें बैले गिजेल, स्वान लेक, रेमोंडा, डॉन क्विक्सोट में मुख्य भूमिकाएँ मिलीं। धीरे-धीरे, कारसविना मंडली, अधिकारियों और जनता के एक महत्वपूर्ण हिस्से का पसंदीदा बन गया। 1909 के नाट्य सत्र में उन्हें दो प्रमुख भूमिकाएँ मिलीं - स्वान लेक और ले कॉर्सेयर में। उसे क्षींस्काया द्वारा संरक्षण दिया गया था। “अगर कोई उंगली उठाए,” उसने कहा, “सीधे मेरे पास आओ।” मैं तुम्हें तकलीफ़ नहीं होने दूँगा।"

लेकिन फ़ोकिन के साथ सहयोग से ही कार्साविना को वास्तविक सफलता मिली।

मरिंस्की थिएटर के प्रमुख नर्तकियों में से एक होने के नाते, फ़ोकिन ने खुद को कोरियोग्राफर के रूप में आज़माना शुरू किया। वह शास्त्रीय नृत्य की धूमधाम और पुराने जमाने से नाराज थे, उन्होंने बैलेरिना की वेशभूषा को "छतरियां" कहा, लेकिन उन्होंने क्लासिक्स को आधार के रूप में लिया और उन्हें नए तत्वों और आंदोलनों के साथ समृद्ध किया, जिन्होंने समय के आधार पर एक शैलीगत रंग हासिल कर लिया। क्रिया का स्थान. फोकिन के नवाचार ने मंडली के एक महत्वपूर्ण हिस्से को उसके खिलाफ कर दिया। लेकिन युवाओं ने उन पर विश्वास किया और हर संभव तरीके से युवा कोरियोग्राफर का समर्थन किया। कार्साविना भी उनकी सक्रिय समर्थक थीं - उन कुछ अभिनेत्रियों में से एक जो फ़ोकिन के विचारों और बाद में डायगिलेव के सीज़न के आयोजकों के विचारों को वास्तव में समझने, आत्मसात करने में सक्षम थीं।

फ़ोकिन को तुरंत कार्सविना में अपने बैले के लिए आदर्श अभिनेत्री का पता नहीं चला। सबसे पहले उन्होंने अपनी पहली सेंट पीटर्सबर्ग प्रस्तुतियों में कार्सविना को दूसरी भूमिकाओं में आज़माया। मार्च 1907 में फोकिन के "चोपिनियाना" में उनका प्रदर्शन शानदार अन्ना पावलोवा के नृत्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ आलोचकों को फीका लग रहा था, लेकिन फोकिन ने खुद "चोपिनियाना" में अपने हिस्से के बारे में इस तरह से बात की: "कारसाविना ने वाल्ट्ज का प्रदर्शन किया। मुझे लगता है कि सिल्फ नृत्य उसकी प्रतिभा के लिए विशेष रूप से उपयुक्त हैं। उसमें न तो पावलोवा जैसा पतलापन था और न ही हल्कापन, लेकिन सिल्फाइड कारसविना में वह रूमानियत थी जिसे मैं शायद ही बाद के कलाकारों के साथ हासिल कर पाया।

बैलेरीना ने स्वयं कोरियोग्राफर से मिलने के अपने पहले प्रभाव का वर्णन इस प्रकार किया: “फ़ोकिन की असहिष्णुता ने पहले तो मुझे पीड़ा दी और चौंका दिया, लेकिन उसके उत्साह और उत्साह ने मेरी कल्पना को मोहित कर लिया। इससे पहले कि उनके पास कुछ भी बनाने का समय होता, मैंने उन पर दृढ़ता से विश्वास किया।''

1909 के वसंत में, शाही थिएटरों के सभी कलाकार पहले रूसी सीज़न के लिए सर्गेई डायगिलेव द्वारा भर्ती की गई एक भ्रमण मंडली की बात से उत्साहित थे। तमारा कारसवीना को भी इसमें भाग लेने का निमंत्रण मिला। पेरिस में रूसी बैले की पहली शाम में आर्मिडा का मंडप, पोलोवेट्सियन नृत्य और डायवर्टिसमेंट पर्व शामिल थे। कार्साविना ने आर्मिडा के मंडप में वास्लाव और ब्रोनिस्लावा निजिंस्की, प्रिंसेस फ्लोरिन के पास डी ड्यूक्स और द स्लीपिंग ब्यूटी के ब्लू बर्ड के साथ पास डे ट्रोइस का प्रदर्शन किया।

वह कभी भी मनमौजी नहीं थी, कोई माँग नहीं करती थी, जानती थी कि अपने हितों को आम हित के हितों के अधीन कैसे करना है। मरिंस्की थिएटर के पहले एकल कलाकार के रूप में डायगिलेव मंडली में शामिल होने के बाद, प्रदर्शनों की सूची में कई प्रमुख भूमिकाएँ निभाने के बाद, वह दूसरी बैलेरीना की स्थिति के लिए सहमत हो गईं। लेकिन पहले से ही अगले पेरिस सीज़न में, जब अन्ना पावलोवा ने मंडली छोड़ दी, तो कारसविना ने सभी मुख्य भूमिकाएँ निभानी शुरू कर दीं।

पेरिस में रूसी बैले के डायगिलेव सीज़न की सफलता सभी उम्मीदों से अधिक रही। फ़्रांस की सबसे बड़ी सांस्कृतिक हस्तियों ने उन्हें "एक नई दुनिया की खोज" कहा।

कारसविना में, फ़ोकिन को आदर्श कलाकार मिला। वास्लाव निजिंस्की के साथ उनका अद्भुत जैविक युगल रूसी सीज़न के सभी कार्यक्रमों का श्रंगार बन गया है। फ़ोकिन के बैले में कारसवीना की नायिकाएँ अलग थीं। यह आर्मिडा है, अठारहवीं सदी की टेपेस्ट्री से निकली मोहक, आर्मिडा के मंडप से। कार्निवल से चंचल, आकर्षक कोलंबिन। एक रोमांटिक स्वप्नद्रष्टा जो गेंद के बाद सो गई और अपने सपनों में अपने सज्जन के साथ घूमती रही ("द फैंटम ऑफ द रोज़")। प्राचीन अप्सरा इको, अपने स्वयं के चेहरे ("नार्सिसस") से वंचित। एक रूसी बूथ ("पेत्रुस्का") से गुड़िया-बैलेरीना। बैले "फ़ायरबर्ड" से पक्षी-युवती। लेकिन ये सभी असमान छवियां एक ही विषय से जुड़ी थीं - सौंदर्य का विषय, सौंदर्य घातक, विनाशकारी।

पेरिस में रूसी विषय पर बैले को आश्चर्यजनक सफलता मिली: "द फायरबर्ड" और "पेत्रुस्का"। ये दोनों विशेष रूप से कार्सवीना और निजिंस्की के लिए बनाए गए थे। द फायरबर्ड के प्रीमियर के अगले दिन, फ्रांसीसी अखबारों में उत्साही समीक्षाएँ छपीं, जिसमें मुख्य कलाकारों के नाम लेख के साथ लिखे गए थे: "ला कारसविना", "ले निजिंस्की", जिसका अर्थ विशेष प्रशंसा और सम्मान था।

फ़ोकिन ने कार्साविना की ऊंची छलांग का उपयोग किया - फ़ायरबर्ड ने बिजली की तरह मंच को काट दिया और, बेनोइस के अनुसार, एक "उग्र फ़ीनिक्स" की तरह दिख रहा था। और जब पक्षी एक चमत्कारिक युवती में बदल गया, तो उसकी प्लास्टिसिटी में एक प्राच्य सुस्ती दिखाई दी, उसका आवेग शरीर के घुमावों में, बाहों के मोड़ में पिघलता हुआ प्रतीत हुआ। अन्ना पावलोवा की द डाइंग स्वान की तरह, तमारा कारसविना की द फायरबर्ड समय के प्रतीकों में से एक बन गई है। पेत्रुस्का में कारसविना भी शानदार था। फ़ोकिन ने उन्हें बैलेरीना गुड़िया की भूमिका का सर्वश्रेष्ठ, नायाब कलाकार माना।

1910 सीज़न के बाद, कारसविना एक स्टार बन गईं। लेकिन उनका जीवन उनके प्रिय सेंट पीटर्सबर्ग और मरिंस्की थिएटर के प्रति दायित्वों से जटिल था, और डायगिलेव अपनी मंडली के उज्ज्वल सितारे को खोना नहीं चाहते थे, खासकर अन्ना पावलोवा के जाने के बाद। लेकिन 1910 में, मरिंस्की थिएटर में, टी. कारसविना को प्राइमा बैलेरीना की उपाधि से सम्मानित किया गया, उनके प्रदर्शनों की सूची में तेजी से विस्तार हुआ: फ्लोरा अवेकनिंग, कोर्सेर, स्वान लेक के अलावा, रेमंड, द नटक्रैकर, द डॉल फेयरी में भूमिकाएँ थीं। ला बयादेरे", "स्लीपिंग ब्यूटी"।

1914 का विश्व युद्ध प्रारम्भ हुआ। कारसविना ने मरिंस्की थिएटर में काम करना जारी रखा, जहां उनके प्रदर्शनों की सूची में बैले में भूमिकाएँ शामिल थीं: पाक्विटा, डॉन क्विक्सोट, वेन प्रीकॉशन, सिल्विया। इसके अलावा, कारसविना फ़ोकिन के तीन बैले की नायिका थीं, जिनका मंचन विशेष रूप से उनके लिए किया गया था: "इस्लामी", "प्रील्यूड्स", "ड्रीम"।

1915 के बाद, कार्सविना ने फोकिन के बैले नृत्य करने से इनकार कर दिया, क्योंकि उन्होंने उसे "शुद्ध" क्लासिक्स का प्रदर्शन करने से रोका था। लेकिन फोकिन के साथ सहयोग के वर्ष बिना किसी निशान के नहीं बीते: उनकी शैलीकरण तकनीकों ने अकादमिक प्रदर्शनों की सूची पर कार्सविना के काम को भी प्रभावित किया। युद्ध के कारण दौरे पर जाना असंभव हो गया और कारसविना ने 1918 तक मरिंस्की थिएटर में नृत्य किया। इस थिएटर के मंच पर उनकी आखिरी भूमिका ला बायडेरे में निकिया थी।

उन्होंने अपने पति, अंग्रेजी राजनयिक हेनरी ब्रूस और अपने छोटे बेटे के साथ रूस छोड़ दिया। सबसे पहले वे फ्रांस में समाप्त हुए। वहाँ दिगिलेव ने उसे अपनी मंडली में लौटने के लिए राजी किया, लेकिन इससे उसे खुशी नहीं मिली। कोरियोग्राफर लियोनिद मायसिन की नई प्रस्तुतियाँ, उनकी आधुनिकतावादी खोज के साथ, जैसा कि उनका मानना ​​था, "बैले कला की भावना के अनुरूप नहीं थी।" वह क्लासिक्स, वास्तविक कला के लिए तरसती थी और वास्तव में अपनी मातृभूमि को याद करती थी।

1929 में कार्सवीना और उनका परिवार लंदन चले गए। दो साल तक उन्होंने बैले रामबर्ट थिएटर के मंच पर नृत्य किया और फिर मंच छोड़ने का फैसला किया। उन्होंने फोकिन के बैले द फैंटम ऑफ द रोज़, कार्निवल के पुनरुद्धार पर काम करना शुरू किया, अद्भुत अंग्रेजी बैलेरीना मार्गोट फोन्टेन के साथ फायरबर्ड का हिस्सा तैयार किया। कारसवीना समस्या-मुक्त थी, वह हमेशा उन सभी की मदद के लिए आती थी जिन्हें उसकी ज़रूरत होती थी। शास्त्रीय बैले को फिर से शुरू करते समय कई कोरियोग्राफरों ने उनकी सलाह और सलाह का इस्तेमाल किया। इसके अलावा, बीस के दशक की शुरुआत में, बैलेरीना जर्मनी और ग्रेट ब्रिटेन में निर्मित कई मूक फिल्मों में एपिसोडिक भूमिकाओं में दिखाई दीं - जिसमें लेनी रीफेनस्टाहल की भागीदारी के साथ फिल्म द पाथ टू स्ट्रेंथ एंड ब्यूटी (1925) भी शामिल थी।

आर नुरेयेव और मार्गो फॉन्टेन के साथ

कार्साविना को ब्रिटिश रॉयल एकेडमी ऑफ डांस का उपाध्यक्ष चुना गया और 15 वर्षों तक इस मानद पद पर रहे।

वह बैले पर कई पुस्तकों की लेखिका हैं, जिनमें शास्त्रीय नृत्य पर एक पाठ्यपुस्तक भी शामिल है। उन्होंने नृत्य रिकॉर्ड करने की एक नई पद्धति विकसित की। उन्होंने जे. नोवर की पुस्तक "लेटर्स ऑन डांस" का अंग्रेजी में अनुवाद किया और संस्मरणों की एक पुस्तक "थिएटर स्ट्रीट" लिखी। 1965 में, उल्लेखनीय अभिनेत्री की 80वीं वर्षगांठ लंदन में व्यापक रूप से मनाई गई। इस उत्सव में उपस्थित सभी लोगों ने इस महिला के अद्भुत आकर्षण और धैर्य के बारे में बात की।

तमारा प्लैटोनोव्ना कारसविना ने एक लंबा, बहुत ही योग्य जीवन जिया। 25 मई 1978 को लंदन में उनकी मृत्यु हो गई।

डी. ट्रुस्किनोव्स्काया

उनकी छवि ने कवियों और कलाकारों को प्रेरित किया। मस्टीस्लाव डोबज़िन्स्की, सर्गेई सुदेइकिन, जॉन सार्जेंट, वैलेन्टिन सेरोव ने अपने काम उन्हें समर्पित किए। सेवली सोरिन, जो एक चित्रकार के रूप में प्रसिद्ध हुए, जो न केवल उपस्थिति, बल्कि नायक के चरित्र को भी व्यक्त करने में सक्षम थे, ने इस बैलेरीना के दो चित्र बनाए। एक कैनवास पर, वह बैले ला सिल्फाइड्स में चमकती है, दूसरे पर, वह मास्टर के लिए आधा मुड़ा हुआ पोज़ देती है।

बैले ला सिल्फाइड्स में तमारा कारसविना, सेवली सोरिन, 1910 फोटो: पब्लिक डोमेन

रूसी बैले सर्गेई डायगिलेव के "स्टार" की छवि - तमारा कारसविना - ने जॉर्जेस बार्बियर को प्रेरित किया, जिन्होंने उन्हें समर्पित चित्रों का एक पूरा एल्बम जारी किया। कारसविना! .. सोरिन की सामग्री के लिए क्या अद्भुत, क्या जादुई रूप है! ”, फ्रांसीसी निर्देशक और नाटककार निकोलाई एवरिनोव ने बाद में अपने काम के बारे में लिखा।

महान बैलेरीना के जन्मदिन पर, साइट कार्सविना के जीवन के सेंट पीटर्सबर्ग काल को याद करती है।

बच्चों के लिए "उचित प्यार"।

उनकी पहली यादों में से एक सेंट पीटर्सबर्ग से ज्यादा दूर स्थित लिगोव में एक बड़े घर से जुड़ी है। छोटी तमारा के निमोनिया से बीमार पड़ने के बाद पूरा परिवार शुरुआती वसंत में वहां चला गया, और डॉक्टर ने उसे ताकत बहाल करने के लिए बर्च सैप पीने की सलाह दी। काउंट पोसेन की संपत्ति के पार्क में स्थित इमारत, लड़की को बहुत बड़ी लग रही थी, और मीनारों के साथ पास का मंडप, जिसे हर कोई तुर्की स्नान कहता था, एक प्राच्य परी कथा के एक तत्व की तरह था जो वास्तविकता बन गया था।

सेंट पीटर्सबर्ग में, परिवार एक धनी व्यापारी के पाँच मंजिला घर में रहता था। इतिहासकारों का सुझाव है कि यह कैथरीन नहर के तटबंध पर एक घर था।

“हम बच्चों के लिए, इस अपार्टमेंट का मुख्य लाभ वॉचटावर के सामने खड़े होकर फायर स्टेशन को देखने का अवसर था, जहाँ एक संतरी लगातार ड्यूटी पर रहता था। और तांबे के हेलमेट पहने वर्दीधारी अग्निशामकों का दृश्य कितना सुंदर था, जब अलार्म सिग्नल पर, चार घोड़े सरपट दौड़ते हुए हॉर्न की आवाज सुनकर सड़क पर दौड़ पड़े। इस पागल दौड़ को देखकर हम बस मंत्रमुग्ध हो गए, ”उसने अपने संस्मरणों में लिखा है।

अपने माता-पिता के बारे में बोलते हुए, तमारा ने कभी-कभी अन्ना इओसिफ़ोवना की माँ के कठोर स्वभाव पर ध्यान दिया, जिन्होंने उनके शब्दों में, अपने बच्चों के लिए "उचित प्रेम" का अनुभव किया। वह प्रसिद्ध दार्शनिक - स्लावोफिल एलेक्सी खोम्यकोव की भतीजी थीं। तमारा के पिता, प्लैटन कार्साविन, एक प्रांतीय अभिनेता के बेटे थे, जो सेंट पीटर्सबर्ग में बस गए थे और एक दर्जी के रूप में काम करके अपना जीवन यापन करते थे।

लड़की की यादों के अनुसार, उसके पिता एक उत्कृष्ट नर्तक, प्रसिद्ध कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा की प्रस्तुतियों में भाग और नृत्य के कलाकार थे।

शुरुआती वर्षों में, किताबें पढ़ना छोटी तमारा के लिए एक वास्तविक जुनून बन गया। फोटो: पब्लिक डोमेन

“मेरे पिता के कमरे की अलमारी में रखे कुछ खंडों में पुश्किन और लेर्मोंटोव की कृतियों का सचित्र संग्रह था। किसी ने भी हमारे पढ़ने की निगरानी नहीं की, और जबकि दूसरों को बौद्धिक भोजन के रूप में "अच्छी पेट्या" और "शरारती मिशा" के बारे में नैतिक कहानियाँ दी गईं, हमने कस्तलस्की झरने का खूब पानी पिया। पुश्किन की कविता इतनी दैवीय रूप से सरल है और उनका गद्य इतना स्पष्ट है कि छह साल की बच्ची भी इसे समझ सकती है,'' उन्होंने लिखा।

अपने संस्मरणों में, उन्होंने कहा कि वह पुश्किन की कविताओं को दिल से जानती थीं और उन्हें सुनाना पसंद करती थीं। अक्सर यह पूरे परिवार के लिए मज़ेदार हो जाता था, क्योंकि वह आमतौर पर बोझ उठाती थी, लेकिन उसने "आर" अक्षर का सही उच्चारण करने की बहुत कोशिश की। जब वह सफल हुई, तो यह "बहुत तेज़ आवाज़ थी, और इसने श्रोताओं को और भी अधिक प्रसन्न किया।"

लड़की को बैले में भेजने का विचार माँ का था। पिता को अपनी बेटी में अभिनेत्री नहीं दिखती थी, उनका मानना ​​था कि वह बहुत शर्मीली थी और उसमें "बैलेरीना जैसा चरित्र" नहीं था। लेकिन बैले स्कूल में परीक्षा के दिन, तमारा ने खुद को दिखाया और जूरी ने उन्हें सर्वश्रेष्ठ क्षमता दिखाने वाली 10 लड़कियों की सूची में शामिल किया।

लड़की को बैले में भेजने का विचार माँ का था। फोटो: पब्लिक डोमेन

"खुद को प्रताड़ित करने वाला फकीर"

अध्ययन के वर्षों के दौरान, युवा महिला ने वह आत्मविश्वास हासिल कर लिया जिसकी बचपन में कमी थी, साथ ही कलात्मकता भी, जो भविष्य में उसके कॉलिंग कार्ड में से एक बन गई। साथ ही, उसकी दृढ़ता और प्रथम आने की इच्छा ने उसे अपनी पढ़ाई में महत्वपूर्ण परिणाम प्राप्त करने में मदद की:

“मैंने कक्षा और शाम दोनों समय कट्टर दृढ़ता के साथ काम किया, जिससे मुझे उन लड़कियों से “अत्याचारी फकीर” उपनाम भी मिला, जो शाम की कक्षाओं के बजाय आराम करना पसंद करती हैं।

सभी अंतिम परीक्षाओं को शानदार ढंग से उत्तीर्ण करने के बाद, उन्हें पुरस्कार के रूप में गोएथ्स फॉस्ट का एक संस्करण मिला, जिसके शीर्षक पृष्ठ पर लिखा था: "विज्ञान और नृत्य में परिश्रम और सफलता और उत्कृष्ट व्यवहार के लिए तमारा कारसविना।"

1902 में, कारसविना को मरिंस्की थिएटर के कोर डी बैले में नामांकित किया गया था। उनमें निहित एक निश्चित स्वप्निलता और सुस्त अनुग्रह ने पहले तो आलोचकों को प्रभावित नहीं किया, लेकिन समय के साथ उनके काम के प्रशंसकों की संख्या बढ़ने लगी, साथ ही ईर्ष्यालु लोगों की संख्या भी बढ़ने लगी। अपनी पुस्तक में, कारसविना ने उस क्षण का भी वर्णन किया है, जब मंच के पीछे, उनके एक प्रतिद्वंद्वी ने उन पर "बेशर्मी" का आरोप लगाते हुए हमला किया था।

“बहुत हो गई बेशर्मी! आप कहां हैं कि खुद को पूरी तरह नग्न होकर नाचने की इजाजत देते हैं?

मैं समझ नहीं पाया कि क्या हुआ. पता चला कि मेरी चोली का एक पट्टा फिसल गया था, जिससे मेरा कंधा नंगा हो गया था। डांस के दौरान मैंने इस पर ध्यान नहीं दिया. मैं मंच के ठीक मध्य में खड़ा था, स्तब्ध, क्रूर होठों से निकली गालियों की धारा के नीचे भ्रमित। निर्देशक आए और प्यूरिटन को ले गए, और मैं सहानुभूति रखने वाले सहयोगियों की भीड़ से घिरा हुआ था, ”उसने उस क्षण को याद किया जो कई वर्षों तक उसकी स्मृति में अंकित था।

अध्ययन के वर्षों के दौरान, युवा महिला ने वह आत्मविश्वास हासिल कर लिया जिसकी बचपन में कमी थी। फोटो: पब्लिक डोमेन

समय के साथ, कारसविना बैले गिजेल, द स्लीपिंग ब्यूटी, द नटक्रैकर, स्वान लेक और अन्य में मुख्य भूमिकाओं की कलाकार बन गईं।

विदेश में सर्गेई डायगिलेव के साथ काम करते हुए, उन्होंने बैले कार्निवल, पेत्रुस्का, द फायरबर्ड और अन्य में नृत्य किया। उनके अनुसार, उन्हें भाग्यशाली संयोग से द फायरबर्ड में नृत्य करने का मौका मिला, क्योंकि यह हिस्सा मूल रूप से किसी अन्य बैलेरीना के लिए था। लेकिन यह वह बैले था जिसने पेरिस में धूम मचा दी।

मिखाइल फ़ोकिन के बैले विज़न ऑफ़ द रोज़, 1911 में वास्लाव निजिंस्की और तमारा कारसविना। फोटो: पब्लिक डोमेन

"उस शाम दर्शकों के बीच क्या हो रहा था, इसका एक बेहद जीवंत, हालांकि बहुत परिष्कृत विवरण नहीं, जब निजिंस्की और मैंने यह पास डी ड्यूक्स नृत्य किया था, मैंने हमारे कूरियर मिखाइल से उधार लिया था:" लेकिन जब ये दोनों बाहर आए ... हे भगवान ! मैंने कभी किसी दर्शक को ऐसी हालत में नहीं देखा। कोई सोचेगा कि उनकी कुर्सियों के नीचे आग जल रही है, ”उसने लिखा।

उसके बाद, दिगिलेव ने वास्लाव निजिंस्की और तमारा कारसविना को अपने बच्चे कहना शुरू कर दिया।

कार्साविना ने बाद में लिखा: “मुझे इगोर स्ट्राविंस्की की पेत्रुस्का और फायरबर्ड से प्यार है। यह वास्तव में बैले में एक नया शब्द है। यहां संगीत और बैले एक-दूसरे से जुड़े हुए नहीं हैं, बल्कि एक हैं..."

"मेरी कोई महत्वाकांक्षा नहीं थी"

उस समय कार्सवीना की सफलता बहुत बड़ी थी। वे उसके सामने झुके, उसकी कृपा को कई लोगों ने आदर्श माना। इसलिए जिन प्रशंसकों ने उनका पक्ष लिया उनमें फ़िनलैंड के भावी राजनेता अधिकारी कार्ल मैननेरहाइम, कोरियोग्राफर मिखाइल फ़ोकिन और यहां तक ​​कि अदालत के चिकित्सक सर्गेई बोटकिन भी शामिल थे, जो उस समय शादीशुदा थे। लेकिन उसने अपना ध्यान एक गरीब रईस वासिली मुखिन की ओर लगाया, जिसने बैले के प्रति अपने जुनून से उसे मोहित कर लिया था।

उनका मिलन लंबे समय तक नहीं चला। 1913 में, बैलेरीना की मुलाकात सेंट पीटर्सबर्ग में ब्रिटिश दूतावास के एक कर्मचारी हेनरी ब्रूस से हुई, जो अपने जुनून से उसे मोहित करने में सक्षम था। अपनी पहली पत्नी के बारे में भूलकर कार्सविना ने ब्रूस से शादी की, जिससे उन्होंने 1915 में एक बेटे को जन्म दिया।

कई वर्षों बाद, अपने संस्मरणों में, एक पूर्व ब्रिटिश राजनयिक ने लिखा: "सामान्य रूप से पुरुषों में निहित स्वार्थ के बावजूद, तमारा की छाया में रहने की इच्छा को छोड़कर, मेरी कोई महत्वाकांक्षा नहीं थी।"

निर्वासन में, तमारा मंच पर चमकती रहीं और शिक्षण गतिविधियों में संलग्न रहीं। फोटो: पब्लिक डोमेन

वे लगभग 30 वर्षों तक एक साथ रहे। निर्वासन में, तमारा मंच पर चमकती रहीं और शिक्षण गतिविधियों में संलग्न रहीं। लगभग 25 वर्षों तक उन्होंने लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ डांस के उपाध्यक्ष के रूप में कार्य किया।

मरिंस्की थिएटर की ट्रैवलिंग बैलेरीना, सर्गेई डायगिलेव के रशियन सीज़न्स की स्टार, मिखाइल फ़ोकिन की प्रस्तुतियों के पहले कलाकार, जो क्रांति के बाद ग्रेट ब्रिटेन चले गए, ब्रिटिश रॉयल एकेडमी ऑफ़ डांस के उपाध्यक्ष।

तमारा कार्साविना का जन्म 9 मार्च, 1885 को सेंट पीटर्सबर्ग में शाही मंडली के नर्तक प्लाटन कार्साविन और उनकी पत्नी अन्ना इओसिफोवना, नी खोम्यकोवा के परिवार में हुआ था। उन्होंने सबसे खूबसूरत रूसी बैलेरिना की सूची में पहला स्थान हासिल किया। उसका आकर्षण और भी अधिक प्रबल था क्योंकि वह एक अभेद्य व्यक्ति के रूप में प्रतिष्ठित थी। तमारा के भाई लेव कार्साविन एक मध्ययुगीन इतिहासकार और दार्शनिक थे, 1922 में, बौद्धिक और रचनात्मक अभिजात वर्ग के कई प्रतिनिधियों की तरह, उन्हें प्रसिद्ध "दार्शनिक जहाज" पर बोल्शेविकों द्वारा रूस से निष्कासित कर दिया गया था। भाई और बहन मिलनसार थे, लेव तमारा को "प्रसिद्ध गुणी बहन" कहती थी, और वह उसे "युवा ऋषि" कहती थी।

1902 में, तमारा कारसविना ने इंपीरियल थिएटर स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और उन्हें मरिंस्की थिएटर की मंडली में स्वीकार कर लिया गया, जहां उन्हें कई रोमानोव्स की पसंदीदा, मटिल्डा क्शेसिंस्काया द्वारा संरक्षण दिया गया था, लेकिन अन्ना पावलोवा ने उन्हें नापसंद किया। बैलेरीना अन्य पात्रों से इस मायने में भिन्न थी कि उसने स्वभाव से नहीं, बल्कि बारीकियों, एक प्लास्टिक अवस्था से दूसरे में नरम बदलाव से मंत्रमुग्ध किया। लेकिन केवल मिखाइल फॉकिन के साथ सहयोग से ही कलाकार को वास्तविक सफलता मिली। मरिंस्की थिएटर के प्रमुख नर्तकों में से एक होने के नाते, उन्होंने खुद को कोरियोग्राफर के रूप में आज़माना शुरू किया। मिखाइल मिखाइलोविच का पहला उत्पादन ए रुबिनस्टीन के संगीत के लिए बैले "द वाइन" था। अन्ना पावलोवा इस और अन्य प्रारंभिक प्रस्तुतियों में अग्रणी महिला थीं। उन्होंने तमारा कारसवीना पर केवल एकल भागों में कब्जा कर लिया। फिर भी, उन्होंने प्राइमा बैलेरीना का दर्जा हासिल किया और शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची के बैले में प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं: गिजेल, स्लीपिंग ब्यूटी, द नटक्रैकर, स्वान लेक, कार्निवल।

जब दिगिलेव के सीज़न बनाने का विचार आया, तो सर्गेई दिगिलेव, मिखाइल फ़ोकिन, अलेक्जेंडर बेनोइस, लियोन बाकस्ट का समुदाय तमारा कारसविना को एक "रहस्यमय फोर्ज" प्रतीत हुआ जहां नई कला गढ़ी गई थी।

“तातोचका वास्तव में हम में से एक बन गया है। वह हमारे प्रमुख कलाकारों में सबसे भरोसेमंद थीं और उनका पूरा अस्तित्व हमारे काम के अनुरूप था।"

अलेक्जेंडर बेनोइस

1909 से, सर्गेई डायगिलेव के निमंत्रण पर, बैलेरीना ने रूस और यूरोप का दौरा किया, और फिर रूसी बैले एस. डायगिलेव की मंडली में शामिल हो गईं। एक पेरिसियन समीक्षक ने लिखा है कि मंच पर "कारसाविना एक नाचती हुई लौ की तरह है, जिसकी रोशनी और छाया में आनंदमय आनंद बसता है ... उसके नृत्य सबसे नाजुक स्वर और एक हवादार पेस्टल पैटर्न हैं।"

वह अन्य बैले नृत्यांगनाओं से अलग थी, वह बहुत पढ़ती थी और उसकी बुद्धि गहरी थी। तमारा कारसविना को कार्ल मैननेरहाइम (फिनलैंड के वही राजनेता जिन्होंने मैननेरहाइम लाइन का निर्माण किया था) और अदालत के जीवन चिकित्सक, सर्गेई बोटकिन, दोनों ने प्रेमालाप दिया था, जिनकी शादी गैलरी के संस्थापक, पावेल मिखाइलोविच की बेटी से हुई थी। त्रेताकोव। हां, और कोरियोग्राफर मिखाइल फॉकिन ने उन्हें तीन बार प्रपोज किया।

लेकिन उन सभी को, कई अन्य लोगों की तरह, अस्वीकार कर दिया गया। उसने एक गरीब रईस वासिली मुखिन से शादी की, जिसने उसे दयालुता, संगीत के ज्ञान और बैले के जुनून से मोहित कर लिया।

डायगिलेव बैले ने उन्हें यूरोप में सफलता दिलाई, बैलेरीना की भागीदारी के साथ प्रदर्शन में रोडिन, सेंट-सेन्स, कोक्ट्यू ने भाग लिया। मार्सेल प्राउस्ट, जिन्होंने रूसी सीज़न के उच्च-समाज के नियमित लोगों से अपने महाकाव्य के नायकों की नकल की, अक्सर रिसेप्शन के बाद बैलेरीना को कार से होटल तक ले जाते थे। उन्होंने लियोन बक्स्ट, मस्टीस्लाव डोबज़िन्स्की, वैलेन्टिन सेरोव, सर्गेई सुदेइकिन और जिनेदा सेरेब्रीकोवा के लिए पोज़ दिया। कविताएँ उन्हें मिखाइल कुज़मिन और अन्ना अख्मातोवा द्वारा समर्पित थीं। 1914 में, "ए बाउक्वेट फॉर कारसविना" प्रकाशन प्रकाशित हुआ, जिसमें उनके सम्मान में बनाए गए प्रसिद्ध कवियों और कलाकारों की रचनाएँ शामिल थीं।

अज्ञात फ़ोटोग्राफ़र. बैले द फायर प्रिंस की पोशाक में तमारा कारसविना का चित्रण। 1910. फोटो: संग्रहालय.आरयू

बैले विमेंस व्हिम्स में तमारा कारसविना। 1920. फोटो: spb.aif.ru

टी.पी. कारसविना - एन.ए. के संगीत के लिए बैले "शेहरज़ादे" में ज़ोबेदा। रिमस्की-कोर्साकोव। तस्वीर। 1911-1912. जीआईके 15237/4. OF 205675. फोटो: http://www.arts-museum.ru/events/archive/2016/bakst/index.php

1913 में, कलाकार ने सर्गेई डायगिलेव के साथ अपने यूरोपीय दौरे को रोक दिया और मरिंस्की थिएटर में अधिक प्रदर्शन करना शुरू कर दिया, जहां उन्होंने शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची में नृत्य किया: गिजेल, स्वान लेक, रेमोंडा, द नटक्रैकर और स्लीपिंग ब्यूटी। मरिंस्की थिएटर की पहली एकल कलाकार के रूप में एस. डायगिलेव की मंडली में आने के बाद, वह दूसरी बैलेरीना की स्थिति के लिए सहमत हो गईं - पहली अन्ना पावलोवा थीं। लेकिन पहले से ही अगले पेरिस सीज़न में, जब अन्ना पावलोवा ने मंडली छोड़ दी, तो तमारा कारसविना ने सभी मुख्य भूमिकाएँ निभानी शुरू कर दीं। वास्लाव निजिंस्की के साथ उनका आश्चर्यजनक रूप से जैविक युगल रूसी सीज़न के सभी कार्यक्रमों का श्रंगार बन गया है। पेरिस में रूसी विषय पर बैले को अविश्वसनीय सफलता मिली: "द फायरबर्ड" और "पेत्रुस्का"।

प्रथम विश्व युद्ध के फैलने से पहले, तमारा कारसविना ने सेंट पीटर्सबर्ग में ब्रिटिश दूतावास के कार्यालय के प्रमुख, ब्रिटिश राजनयिक हेनरी ब्रूस से मुलाकात की। राजनयिक, जिसने प्यार से अपना सिर खो दिया था, तमारा प्लैटोनोव्ना को परिवार से दूर ले गया, और उसने उसे एक बेटा, निकिता, जन्म दिया। वे तीस वर्षों से अधिक समय तक एक साथ रहे। 33 साल की उम्र में, उन्होंने ला बयादेरे के मंच पर कदम रखते हुए आखिरी बार मरिंस्की थिएटर में नृत्य किया। 1918 में अपने पति और छोटे बेटे के साथ, शाही बैले की प्राइमा ने हमेशा के लिए अपनी मातृभूमि छोड़ दी, जिसके बारे में उन्होंने बाद में लिखा: "रूस महान संस्कृति और अद्भुत अज्ञानता का एक जंगली देश है।" 1920 के दशक की शुरुआत में, बैलेरीना कई जर्मन और ब्रिटिश मूक फिल्मों में कैमियो भूमिकाओं में दिखाई दीं, जिनमें लेनी रिफेनस्टाहल की पाथ टू स्ट्रेंथ एंड ब्यूटी (1925) भी शामिल थी। निर्वासन में, उन्होंने ला स्काला में प्रदर्शन किया, ब्रिटिश मंडली बैले रामबर्ट में नृत्य किया, समय-समय पर मिखाइल फोकिन के बैले को फिर से शुरू किया, 1930 से 1950 तक वह रॉयल एकेडमी ऑफ डांस की उपाध्यक्ष रहीं, नृत्य रिकॉर्ड करने की एक नई विधि विकसित की।

कार्साविना ने संस्मरण लिखे हैं जिसमें वह रॉसी स्ट्रीट पर इंपीरियल बैले स्कूल, मरिंस्की थिएटर और सर्गेई डायगिलेव के साथ बिताए अपने पहले वर्षों को विस्तार से याद करती हैं। उनकी पुस्तक थिएटर स्ट्रीट का पहला संस्करण 1930 में इंग्लैंड में प्रकाशित हुआ था, जिसकी प्रस्तावना पीटर पैन के लेखक जेम्स बैरी ने लिखी थी।

बैलेरीना का जन्म 25 फरवरी (9 मार्च), 1885 को सेंट पीटर्सबर्ग में शाही मंडली के नर्तक प्लाटन कारसाविन और उनकी पत्नी अन्ना इओसिफोवना, नी खोम्यकोवा, प्रसिद्ध स्लावोफिल ए.एस. खोम्यकोव की पोती के परिवार में हुआ था। भाई - लेव कार्साविन, रूसी दार्शनिक।

1902 में उन्होंने इंपीरियल थिएटर स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जहाँ उन्होंने शिक्षकों पावेल गेर्ड्ट, अलेक्जेंडर गोर्स्की और एनरिको सेचेट्टी से बैले की मूल बातें सीखीं, फिर मरिंस्की थिएटर की मंडली में शामिल हो गईं। कार्साविना ने जल्दी ही एक प्राइमा बैलेरीना का दर्जा हासिल कर लिया और शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची के बैले में प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं - गिजेल, द स्लीपिंग ब्यूटी, द नटक्रैकर, स्वान लेक, आदि। 1909 से, सर्गेई डायगिलेव के निमंत्रण पर, कारसविना ने दौरों पर प्रदर्शन करना शुरू किया। उनके द्वारा यूरोप में रूसी बैले नर्तकियों का आयोजन किया गया, और फिर डायगिलेव रूसी बैले में। डायगिलेव के साथ सहयोग की अवधि के दौरान बैलेरीना के सबसे उल्लेखनीय काम बैले द फायरबर्ड, द फैंटम ऑफ द रोज़, कार्निवल, पेत्रुस्का (मिखाइल फॉकिन द्वारा मंचित), थ्री-कॉर्नर्ड हैट, विमेन व्हिम्स (द्वारा मंचित) में प्रमुख भूमिकाएँ थीं। लियोनिद मायसिन)। ) और आदि।

उन्होंने पुस्तक के लेखक और निर्देशक, पैंटोमाइम प्रदर्शन "1914" में बेल्जियम की भूमिका निभाई। एस. एम. वोल्कोन्स्की (6 जनवरी, 1915 को मरिंस्की थिएटर में प्रीमियर हुआ)। यह प्रदर्शन रिदमिक जिम्नास्टिक पाठ्यक्रम की "प्रोम नाइट" थी, जो प्रथम विश्व युद्ध के फैलने के साथ बंद हो गया।

1917 में कार्सवीना ने ब्रिटिश राजनयिक हेनरी ब्रूस से शादी की और 1918 में वह उनके साथ लंदन चली गईं। निर्वासन में, वह मंच पर प्रदर्शन करना और डायगिलेव के रूसी बैले के साथ दौरा करना बंद किए बिना, शिक्षण में लगी रहीं। इसके अलावा, 1920 के दशक की शुरुआत में, बैलेरीना जर्मनी और ग्रेट ब्रिटेन में निर्मित कई मूक फिल्मों में एपिसोडिक भूमिकाओं में दिखाई दीं - जिसमें लेनी रीफेनस्टाहल की भागीदारी के साथ फिल्म द पाथ टू स्ट्रेंथ एंड ब्यूटी (1925) भी शामिल थी। 1930-1955 तक उन्होंने रॉयल एकेडमी ऑफ डांस के उपाध्यक्ष के रूप में कार्य किया।

रोचक तथ्य

कारसविना को अगाथा क्रिस्टी द्वारा "द मिस्टीरियस मिस्टर कीन" श्रृंखला की कहानी के मुख्य पात्रों में से एक के रूप में प्रस्तुत किया गया है।

इल्ज़े लीपा ने टेलीविजन श्रृंखला एम्पायर अंडर अटैक में तमारा कारसविना की भूमिका निभाई।

दिन का सबसे अच्छा पल