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मुख्य दृश्य “बुद्धि से हाय। विट से विट नाटक की शैली "विट से विट"

कॉमेडी के निर्माण का इतिहास

कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" ए.एस. का मुख्य और सबसे मूल्यवान परिणाम है। ग्रिबॉयडोव। कॉमेडी वे फ्रॉम विट का अध्ययन करते समय, किसी को सबसे पहले उन परिस्थितियों का विश्लेषण करना चाहिए जिनमें नाटक लिखा गया था। यह प्रगतिशील और रूढ़िवादी बड़प्पन के बीच चल रहे टकराव के मुद्दे को छूता है। ग्रिबॉयडोव 19वीं सदी की शुरुआत के धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों का उपहास उड़ाते हैं। इस संबंध में, रूसी इतिहास के विकास के उस दौर में इस तरह के काम का निर्माण एक साहसिक कदम था।

एक ज्ञात मामला है जब विदेश से लौट रहे ग्रिबोयेडोव ने खुद को सेंट पीटर्सबर्ग में एक अभिजात वर्ग के स्वागत समारोह में पाया। वहाँ वह एक विदेशी मेहमान के प्रति समाज के दकियानूसी रवैये से नाराज था। ग्रिबॉयडोव के प्रगतिशील विचारों ने उन्हें इस मामले पर अपनी तीव्र नकारात्मक राय व्यक्त करने के लिए प्रेरित किया। मेहमानों ने युवक को पागल समझा और इस बात की खबर तेजी से पूरे समाज में फैल गई। यह वह घटना थी जिसने लेखक को कॉमेडी बनाने के लिए प्रेरित किया।

नाटक की थीम और समस्याएं

इसके शीर्षक का जिक्र करते हुए कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" का विश्लेषण शुरू करना उचित है। यह नाटक के विचार को दर्शाता है। उनकी पवित्रता से दुःख का अनुभव कॉमेडी के मुख्य पात्र - अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की द्वारा किया जाता है, जिसे समाज द्वारा केवल इसलिए अस्वीकार कर दिया जाता है क्योंकि वह अपने आसपास के लोगों से अधिक चालाक है। इससे एक और समस्या सामने आती है: यदि कोई समाज असाधारण दिमाग के व्यक्ति को अस्वीकार करता है, तो यह स्वयं समाज की विशेषता कैसे है? चाटस्की उन लोगों के बीच असहज महसूस करते हैं जो उन्हें पागल मानते हैं। यह नायक और उस समाज के प्रतिनिधियों के बीच कई भाषण संघर्षों को जन्म देता है जिनसे वह घृणा करता है। इन वार्तालापों में प्रत्येक पक्ष स्वयं को वार्ताकार से अधिक चतुर समझता है। अधिकतम भौतिक लाभ प्राप्त करने के लिए केवल रूढ़िवादी बड़प्पन का दिमाग मौजूदा परिस्थितियों के अनुकूल होने की क्षमता में निहित है। जो कोई भी उनके लिए पद और धन का पीछा नहीं करता वह पागल है।

रूढ़िवादी बड़प्पन के लिए चैट्स्की के विचारों को स्वीकार करने का अर्थ है समय की आवश्यकताओं के अनुसार अपने जीवन को बदलना शुरू करना। किसी को यह सुविधाजनक नहीं लगता। चाटस्की को पागल घोषित करना आसान है, क्योंकि तब आप उसके डायट्रीब को आसानी से अनदेखा कर सकते हैं।

चाटस्की और कुलीन समाज के प्रतिनिधियों के बीच संघर्ष में, लेखक कई दार्शनिक, नैतिक, राष्ट्रीय, सांस्कृतिक और रोजमर्रा के मुद्दों को उठाता है। इन विषयों के ढांचे के भीतर, दासता, राज्य सेवा, शिक्षा और पारिवारिक जीवन की समस्याओं पर चर्चा की जाती है। इन सभी समस्याओं को कॉमेडी में मन को समझने के चश्मे से प्रकट किया जाता है।

एक नाटकीय काम और उसकी मौलिकता का संघर्ष

नाटक "विट फ्रॉम विट" में संघर्ष की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि उनमें से दो हैं: प्रेम और सामाजिक। सामाजिक विरोधाभास चेटकी के व्यक्ति में "वर्तमान शताब्दी" के प्रतिनिधियों के हितों और विचारों के टकराव में है और फेमसोव और उनके समर्थकों के व्यक्ति में "पिछली शताब्दी" है। दोनों संघर्ष एक-दूसरे से घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं।

प्यार के अनुभव चैट्स्की को फेमसोव के घर आने के लिए मजबूर करते हैं, जहां वह तीन साल से नहीं हैं। वह अपनी प्यारी सोफिया को असमंजस की स्थिति में पाता है, वह उसे बहुत ठंडेपन से स्वीकार करती है। चैट्स्की को इस बात का एहसास नहीं है कि वह गलत समय पर आया था। सोफिया अपने पिता के सचिव मोलक्लिन के साथ एक प्रेम कहानी से गुजरने में व्यस्त है, जो उनके घर में रहता है। सोफिया की भावनाओं को ठंडा करने के कारणों के बारे में अंतहीन विचार चैट्स्की को उसके प्यारे, उसके पिता मोलक्लिन से सवाल पूछते हैं। संवादों के दौरान, यह पता चलता है कि चाटस्की के विचार प्रत्येक वार्ताकार से भिन्न हैं। वे सेवा के बारे में, आदर्शों के बारे में, धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों के बारे में, शिक्षा के बारे में, परिवार के बारे में बहस करते हैं। चाटस्की के विचार "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों को डराते हैं, क्योंकि वे फेमस समाज के जीवन के सामान्य तरीके को खतरे में डालते हैं। रूढ़िवादी रईस बदलाव के लिए तैयार नहीं हैं, इसलिए चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह, गलती से सोफिया द्वारा शुरू की गई, तुरंत समाज में फैल गई। नायक का प्रेमी अप्रिय गपशप का स्रोत है क्योंकि यह उसकी व्यक्तिगत खुशी में हस्तक्षेप करता है। और यह फिर से प्रेम और सामाजिक संघर्षों के अंतर्संबंध को देखता है।

हास्य चरित्र प्रणाली

पात्रों के चित्रण में, ग्रिबेडोव सकारात्मक और नकारात्मक में स्पष्ट विभाजन का पालन नहीं करता है, जो क्लासिकवाद के लिए अनिवार्य था। सभी नायकों में सकारात्मक और नकारात्मक दोनों लक्षण होते हैं। उदाहरण के लिए, चाटस्की स्मार्ट, ईमानदार, बहादुर, स्वतंत्र है, लेकिन वह तेज-तर्रार, नासमझ भी है। फेमसोव अपनी उम्र का बेटा है, लेकिन साथ ही वह एक अद्भुत पिता भी है। सोफिया, चाटस्की के प्रति निर्मम, चतुर, बहादुर और दृढ़निश्चयी है।

लेकिन नाटक में "बोलने" वाले उपनामों का उपयोग क्लासिकवाद की प्रत्यक्ष विरासत है। ग्रिबेडोव नायक के नाम पर अपने व्यक्तित्व की प्रमुख विशेषता रखने की कोशिश करता है। उदाहरण के लिए, उपनाम Famusov लैटिन fama से लिया गया है, जिसका अर्थ है "अफवाह"। नतीजतन, फेमसोव वह व्यक्ति है जो जनता की राय के बारे में सबसे अधिक चिंतित है। यह सुनिश्चित करने के लिए उनकी अंतिम टिप्पणी को याद करना पर्याप्त है: "... राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी!"। चैट्स्की मूल रूप से चाडस्की थे। यह उपनाम संकेत देता है कि नायक एक कुलीन समाज के रीति-रिवाजों के साथ अपने संघर्ष के बीच में है। इस संबंध में नायक रेपेटिलोव भी दिलचस्प है। उनका उपनाम फ्रेंच शब्द रेपेटो से जुड़ा है - मैं दोहराता हूं। यह किरदार चैट्स्की का कैरिकेचर डबल है। उसकी अपनी राय नहीं है, लेकिन केवल चैट्स्की के शब्दों सहित अन्य लोगों के शब्दों को दोहराता है।

पात्रों के स्थान पर ध्यान देना जरूरी है। सामाजिक संघर्ष मुख्य रूप से चैट्स्की और फेमसोव के बीच होता है। चैट्स्की, सोफिया और मोलक्लिन के बीच एक प्रेम टकराव बनाया गया है। ये मुख्य पात्र हैं। चैट्स्की का आंकड़ा प्यार और सामाजिक संघर्ष को एकजुट करता है।

कॉमेडी "वेइट फ्रॉम विट" में सबसे कठिन सोफिया की छवि है। "गई सदी" के विचारों का पालन करने वाले लोगों के लिए इसका श्रेय देना मुश्किल है। मोलक्लिन के साथ संबंधों में, वह समाज की राय का तिरस्कार करती है। सोफिया बहुत पढ़ती है, कला से प्यार करती है। वह मूर्ख पफर से घृणा करती है। लेकिन आप उसे चैट्स्की का समर्थक भी नहीं कह सकते, क्योंकि उसके साथ बातचीत में वह उसे उसकी सावधानी, शब्दों में निर्ममता के लिए फटकार लगाती है। चैट्स्की के पागलपन के बारे में यह उनका शब्द था जो नायक के भाग्य में निर्णायक बन गया।

नाटक में माध्यमिक और एपिसोडिक दोनों तरह के पात्र महत्वपूर्ण हैं। उदाहरण के लिए, लिज़ा, स्कालोज़ुब सीधे प्रेम संघर्ष के विकास में शामिल हैं, इसे जटिल और गहरा कर रहे हैं। फैमसोव (तुगौखोव्स्की, ख्रीयुमिन्स, ज़ागोरेट्स्की) की यात्रा पर दिखाई देने वाले एपिसोडिक पात्र फेमसोव समाज के रीति-रिवाजों को पूरी तरह से प्रकट करते हैं।

नाटकीय क्रिया का विकास

"वॉट फ्रॉम विट" के कार्यों के विश्लेषण से कार्य की संरचनागत विशेषताओं और नाटकीय कार्रवाई के विकास की विशेषताओं का पता चलेगा।

चाटस्की के आने से पहले के पहले एक्ट की सभी घटनाओं को कॉमेडी का प्रदर्शन माना जा सकता है। यहाँ पाठक दृश्य से परिचित हो जाता है और न केवल सोफिया और मोलक्लिन के बीच प्रेम संबंध के बारे में सीखता है, बल्कि यह भी कि सोफिया में चैट्स्की के लिए कोमल भावनाएँ थीं, जो दुनिया भर में घूमना छोड़ दिया था। पहले अधिनियम की सातवीं उपस्थिति में चत्स्की की उपस्थिति साजिश है। इसके बाद सामाजिक और प्रेम संघर्षों का समानांतर विकास होता है। फेमस समाज के साथ चेट्स्की का संघर्ष गेंद पर अपने चरम पर पहुँच जाता है - यह क्रिया की परिणति है। चौथा अधिनियम, 14 वीं हास्य घटना (चाट्स्की का अंतिम एकालाप) सामाजिक और प्रेम दोनों रेखाओं का खंडन है।

उपसंहार में, चाटस्की को फेमस समाज के सामने पीछे हटने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि वह अल्पमत में है। लेकिन उसे शायद ही हारा हुआ माना जा सकता है। यह सिर्फ इतना है कि चाटस्की का समय अभी तक नहीं आया है, महान वातावरण में विभाजन अभी शुरू हुआ है।

नाटक की मौलिकता

"वॉट फ्रॉम विट" के शोध और विश्लेषण से इसकी उज्ज्वल मौलिकता का पता चलेगा। परंपरागत रूप से, "विट फ्रॉम विट" को पहला रूसी यथार्थवादी नाटक माना जाता है। इसके बावजूद, इसने क्लासिकवाद में निहित विशेषताओं को बरकरार रखा: "बोलना" उपनाम, समय की एकता (कॉमेडी की घटनाएं एक दिन के भीतर होती हैं), जगह की एकता (फेमसोव के घर में नाटक होता है)। हालांकि, ग्रिबॉयडोव ने कार्रवाई की एकता से इंकार कर दिया: कॉमेडी में समानांतर में दो संघर्ष विकसित होते हैं, जो क्लासिकवाद की परंपराओं का खंडन करते हैं। नायक की छवि में, रूमानियत का सूत्र भी स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: असामान्य परिस्थितियों में एक असाधारण नायक (चैटस्की)।

इस प्रकार, नाटक की समस्याओं की प्रासंगिकता, इसके बिना शर्त नवाचार, कॉमेडी की कामोत्तेजक भाषा का न केवल रूसी साहित्य और नाटक के इतिहास में बहुत महत्व है, बल्कि आधुनिक पाठकों के बीच कॉमेडी की लोकप्रियता में भी योगदान है।

कलाकृति परीक्षण

फैमसोव के घर में सुबह "वेत फ्रॉम विट" नाटक की शुरुआत होती है। नौकरानी लिसा जाग जाती है और शिकायत करती है कि उसे अच्छी नींद नहीं आई। तथ्य यह है कि सोफिया रात में एक दोस्त से मिलने की उम्मीद कर रही थी - अलेक्सी स्टेपानोविच मोलक्लिन। लिसा को यह सुनिश्चित करना था कि फेमसोव को इस बारे में पता न चले।

लिसा मालकिन के कमरे के दरवाजे पर दस्तक देती है, उसे जल्दी करने और मोलक्लिन को अलविदा कहने के लिए कहती है, क्योंकि जल्द ही घर में सभी लोग जाग जाएंगे। फेमसोव उसे ऐसा करते हुए पाता है और उसके साथ छेड़खानी करने लगता है। लिसा मालिक से कहती है कि उसे डर है कि कोई अंदर आ जाएगा, उदाहरण के लिए सोफिया, जो अभी-अभी सोई है क्योंकि वह पूरी रात पढ़ती रही है। फेमसोव आश्चर्य करता है कि आप पूरी रात कैसे पढ़ सकते हैं, क्योंकि वह पढ़ने से सो जाता है। फिर वह चला जाता है।

लिसा ने मोलक्लिन को अलविदा कहते हुए सोफिया को बहुत सावधान रहने के लिए फटकार लगाई। इस समय फेमसोव प्रवेश करता है। वह सोचता है कि मोलक्लिन इतनी जल्दी क्यों आ गया।

वह जवाब देता है कि वह अभी टहलने से लौटा है। फेमसोव ने अपनी बेटी को ऐसे समय में एक युवक के साथ अच्छा व्यवहार करने के लिए डांटा। आखिरकार, उसने अपनी माँ की मृत्यु के बाद उसके पालन-पोषण की इतनी परवाह की और वह खुद नैतिकता का सबसे अच्छा उदाहरण है।

सोफिया कहती है कि उसका एक सपना था: जैसे कि वह एक घास के मैदान में चल रही थी, और एक युवक उसे दिखाई दिया - मामूली, स्मार्ट, गरीब। अचानक उन्होंने खुद को एक अंधेरे कमरे में पाया, और कुछ ताकतें, उसके पिता के साथ मिलकर सोफिया और इस युवक को अलग करना चाहती हैं ... इस बिंदु पर, सपना बाधित हो गया। फेमसोव ने उसे सलाह दी कि वह अपने सिर से हर तरह की बकवास करे और मोलक्लिन के साथ चली जाए।

लीजा सोफिया से सावधान रहने को कहती है। वह मानती है कि पिता मोलक्लिन के साथ अपनी बेटी की शादी के लिए राजी नहीं होगा, क्योंकि वह गरीब और अज्ञानी है। सोफिया के लिए सबसे अच्छा मैच कर्नल सर्गेई सर्गेइविच स्कालोज़ुब है। सोफिया कहती है कि वह इस मिलन के लिए कभी सहमत नहीं होगी: "मुझे परवाह नहीं है कि उसके लिए क्या है, पानी में क्या है।" लिसा अलेक्जेंडर एंड्रीविच चाटस्की को याद करती है, जिसे फेमसोव हाउस में लाया गया था और जिसके साथ सोफिया एक साथ बड़ी हुई थी।

सोफिया का कहना है कि चैट्स्की बहुत दूर चला गया है और अपने बारे में कोई खबर नहीं देता है। मोलक्लिन पास है, वह मददगार, विनम्र, शांत और डरपोक है। यहाँ चत्स्की स्वयं प्रकट होता है। वह अभी-अभी विदेश से लौटा है, जहां उसने तीन साल बिताए थे। चाटस्की मिलने से खुश है, लेकिन सोफिया की ठंडक से हैरान है। वह पूछता है कि क्या वह किसी के प्यार में है। फेमसोव के साथ बातचीत में, चैट्स्की ने सोफिया की प्रशंसा की।

फेमसोव ने नौकर से उसे एक कैलेंडर देने के लिए कहा और याद किया कि उसे इस सप्ताह किन घरों और किन महान लोगों से मिलना चाहिए। चत्स्की प्रकट होता है। उन्हें इस बात में दिलचस्पी है कि अगर वह सोफिया को लुभाते हैं तो फेमसोव क्या जवाब देंगे। फेमसोव का कहना है कि पहले आपको सेवा करने और रैंक प्राप्त करने की आवश्यकता है।

Famusov को एहसान करने की क्षमता सबसे उपयोगी मानती है। उन्हें अपने चाचा मैक्सिम पेट्रोविच, उनके धन और आदेशों पर गर्व है। मैक्सिम पेट्रोविच, किसी और की तरह, एहसान करना नहीं जानता था, जिसने खुद महारानी की प्रशंसा और पक्ष जीता। वह उद्देश्य पर गिर गया, जिससे उसकी हंसी छूट गई, और इसके लिए उसे दूसरों की तुलना में अधिक बार रिसेप्शन पर बुलाया गया, उसे एक ठोस पेंशन और सार्वभौमिक सम्मान मिला।

चाटस्की दासता का तिरस्कार करता है और फेमसोव और उसके जैसे अन्य लोगों पर पद और धन के आधार पर किसी व्यक्ति का न्याय करने का आरोप लगाता है। सत्ता में रहने वालों के लिए चत्स्की के अनादर के कारण फेमसोव डरते हैं।

स्कालोज़ुब फेमसोव के पास आता है। फेमसोव उनका बहुत सम्मान करते हैं: आखिरकार, स्कालोज़ुब हाल ही में सेवा कर रहा है, और पहले से ही एक कर्नल है। वह स्कालोज़ुब के ऊपर प्यार करता है और उसे खुश करने की कोशिश करता है। Famusov सोचता है कि क्या Skalozub शादी करने जा रहा है। वे चचेरे भाई स्कालोज़ुब को याद करते हैं, जिनके पास 'कैरियर की संभावनाएं थीं, लेकिन अचानक सब कुछ छोड़ दिया और गांव में सेवानिवृत्त हो गए।

चैट्स्की बातचीत में शामिल होता है। वह एक ऐसे समाज को कलंकित करता है जहां केवल पद और धन को महत्व दिया जाता है, और भूस्वामियों की निंदा करता है जो अपने सर्फ़ों को संपत्ति की तरह मानते हैं। वर्दी के लिए प्रशंसा उसके अवमानना और आक्रोश का कारण बनती है।

सोफिया प्रकट होती है, भयभीत है कि मोलक्लिन अपने घोड़े से गिर गया। वह बेहोश हो गई। मोलक्लिन की मदद करने के लिए स्कालोज़ुब निकल जाता है। लिसा और चाटस्की ने सोफिया को होश में लाया। मोलक्लिन के साथ सब कुछ ठीक है। लेकिन चैट्स्की समझता है कि कौन व्यस्त है
सोफिया का दिल

Skalozub और मोलक्लिन दर्ज करें, जिन्होंने केवल अपना हाथ काट लिया। Skalozub शाम को आने का वादा करता है। उसे और चैट्स्की को हटा दिया जाता है।

मोलक्लिन ने सोफिया को नासमझी और अत्यधिक स्पष्टता के लिए फटकार लगाई, लेकिन नायिका दूसरों की राय के बारे में चिंतित नहीं है। मोलक्लिन "बुरी जीभ" से सबसे ज्यादा डरता है। सोफिया ने अपने पिता से यह दिखावा करने का वादा किया कि वह अपनी सतर्कता को कम करने के लिए हंसमुख और लापरवाह है। वह चली जाती है, और मोलक्लिन, लिसा के साथ अकेली रह जाती है, उसके साथ छेड़खानी करना शुरू कर देती है, एहसान के बदले में उसके उपहार का वादा करती है। लिसा ने उन पर दोहरेपन का आरोप लगाया।

चैट्स्की सोफिया से यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि उसके दिल में कौन अधिक है - मोलक्लिन या स्कालोज़ुब। सोफिया सीधे तौर पर जवाब नहीं देती, यह कहते हुए कि वह मोलक्लिन की नम्रता और विनम्रता के लिए उसकी सराहना करती है। चाटस्की मोलक्लिन का मजाक उड़ाते हैं और समझ नहीं पाते हैं कि ऐसे व्यक्ति की प्रशंसा कैसे की जा सकती है।

चेट्स्की मोलक्लिन से बात करता है ताकि उसे बेहतर तरीके से जान सके। मोलक्लिन को "संयम और सटीकता" जैसे गुणों पर गर्व है। वह अपने अमीर और महान संरक्षकों का दावा करता है। चाटस्की ऐसे जीवन सिद्धांतों का उपहास करते हैं।

शाम को फेमसोव्स के घर पर एक गेंद निर्धारित है। मेहमान आते हैं। ये हैं गोरीची पति-पत्नी, तुगोखोवस्की परिवार, काउंटेस ख्रीयुमिना अपनी पोती के साथ, बूढ़ी औरत खलेस्तोवा - अमीर और प्रभावशाली लोग। मेहमान बात कर रहे हैं।

चाटस्की गोरीची से परिचित है - प्यारा और चुलबुला नतालिया दिमित्रिग्ना और ऊब गया प्लैटन मिखाइलोविच। वह अप्रिय रूप से आश्चर्यचकित है कि एक पूर्व बहादुर सैन्य आदमी और अब एक आलसी और विनम्र पति, प्लैटन मिखाइलोविच कैसे बदल गया है।

महिलाएं एक-दूसरे के पहनावे की प्रशंसा करती हैं और पूछती हैं कि कौन से पुरुष मेहमान शादीशुदा नहीं हैं और क्या संभावित दूल्हे के पास पद और भाग्य है। एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेट्स्की, मेहमानों में से एक, महिलाओं की चापलूसी करता है और उन्हें खुश करने की कोशिश करता है। प्लैटन मिखाइलोविच उसे ठग कहते हैं।

बूढ़ी औरत खलेस्तोवा ने अपनी नई अरापका नौकरानी का दावा किया। फेमसोव मेहमानों के प्रति दयालु हैं। स्कालोज़ुब आता है। मोलक्लिन खलास्तोवा के कुत्ते की प्रशंसा करता है, जो उसकी स्वीकृति का पात्र है।

चैट्स्की का व्यवहार सम्मानजनक नहीं है। वह सभी के साथ मजाक कर रहा है, विडंबनापूर्ण है। उनके व्यवहार से हर कोई आक्रोशित है। मोलक्लिन की मदद से चैट्स्की का उपहास उड़ाया जाता है। सोफिया उससे नाराज है। उसका गलती से गिरा हुआ मुहावरा है कि चैट्स्की "उसके दिमाग से बाहर है" तुरंत मेहमानों के बीच फैल गया।

ज़ागोरत्स्की यह सुनिश्चित करने में मदद करता है कि सभी आमंत्रित लोग चैट्स्की के पागलपन के बारे में जानते हैं। चैट्स्की का काल्पनिक पागलपन शाम का मुख्य कार्यक्रम बन गया। चाटस्की मेहमानों के बीच असहज है। वह कहता है कि वह मास्को से नाखुश है और एक फ्रांसीसी से मिलने पर विचार करता है, जो एक बार रूस में घर पर महसूस करता है।

चेट्स्की रूस में विदेशी प्रभाव और सब कुछ फ्रेंच की पूजा से नाराज हैं:

लेकिन हमारा उत्तर मेरे लिए सौ गुना बुरा है
चूंकि मैंने बदले में सब कुछ दिया
नए तरीके से:
और रीति-रिवाज, और भाषा, और पवित्र पुरातनता,
और दूसरे के लिए आलीशान कपड़े ...

बॉल खत्म। मेहमान जा रहे हैं। चाटस्की भी फेमसोव का घर छोड़ने जा रहा है। उसे समझ नहीं आ रहा है कि उसे पागल क्यों समझा गया और यह अफवाह किसने शुरू की।

चाटस्की ने गलती से मोलक्लिन के साथ लीसा की बातचीत देखी। यह पता चला है कि मोलक्लिन सोफिया से शादी नहीं करने जा रहा है और वह उससे प्यार नहीं करता है।

वह लिसा को बहुत अधिक पसंद करता है, और वह केवल सोफिया की देखभाल करता है क्योंकि वह फेमसोव की बेटी है। सोफिया इस बातचीत को सुन लेती है। मोलक्लिन उससे क्षमा माँगने की कोशिश करता है। लेकिन वह उसे तुरंत घर छोड़ने के लिए कहती है, नहीं तो वह अपने पिता को सब कुछ बता देगी।

चत्स्की प्रकट होता है। उसने सोफिया को फटकार लगाई। वह खुद को सही ठहराती है कि उसे मोलक्लिन में इस तरह की क्षुद्रता और छल का संदेह नहीं था। फेमसोव प्रवेश करता है। अपने भाषणों से, चाटस्की समझते हैं कि पहले किसने उन्हें पागल कहा था। फेमसोव नाराज हैं और अपनी बेटी को गांव भेजने की धमकी देते हैं।

चत्स्की निराश है। उनकी आशाएँ उचित नहीं थीं, और उनकी सबसे अच्छी भावनाएँ आहत हुईं। वह सोफिया को अपने प्यार का कायल रखने के लिए दोषी ठहराता है। लेकिन अब उन्हें अपने ब्रेकअप का कोई मलाल नहीं है। और मास्को में उसके लिए कोई जगह नहीं है। वह हमेशा के लिए यहां से जा रहा है।

निर्माण का इतिहास और शीर्षक का अर्थ

विट फ्रॉम विट पद्य में एक कॉमेडी है, जो रूसी साहित्य का पहला यथार्थवादी काम है। नाटक का विचार 1820 की शुरुआत में ए. ग्रिबॉयडोव से आया था। इस समय तक, उन्होंने पहले से ही अन्य नाटकीय रचनाएँ लिखी थीं।

फारस से लेखक की वापसी के बाद तिफ़्लिस में पाठ पर काम शुरू हुआ। 1823 की गर्मियों में, नाटक का पहला संस्करण पूरा हो गया था, लेकिन यह अभी भी पूरा होने से दूर था। 1825 में कॉमेडी के अधिनियम 1 और 3 के अंश छपे थे। हालाँकि, लेखक को थिएटर में मंचन करने की अनुमति नहीं मिली थी। इसके बावजूद, कॉमेडी को सूचियों में वितरित किया गया और प्रबुद्ध बुद्धिजीवियों के बीच व्यापक रूप से जाना जाने लगा, जिन्होंने उत्साहपूर्वक कार्य को स्वीकार किया। Woe from Wit पहली बार 1833 में बड़ी कटौती के साथ प्रकाशित हुआ था, और केवल 1861 में पूर्ण रूप से प्रकाशित हुआ था।

प्रारंभ में, ए। ग्रिबॉयडोव ने कॉमेडी "वे टू द माइंड" नाम देने की कल्पना की। इस मामले में, कार्य का अर्थ पारदर्शी होगा: चेट्स्की, एक बुद्धिमान व्यक्ति, आसपास के समाज का विरोध करता है, लेकिन अंत में उसके द्वारा अस्वीकार कर दिया जाता है। नाम का अर्थ निम्नलिखित के लिए उबलता है: संकीर्ण सोच वाले और संकीर्ण सोच वाले लोगों के बीच एक बुद्धिमान व्यक्ति के लिए हाय। लेकिन लेखक ने एक अलग शीर्षक चुनकर काम का अर्थ बदल दिया।

चत्स्की, जो खुद को एक बुद्धिमान व्यक्ति मानता है, अक्सर बेवकूफ व्यवहार करता है और स्पष्ट रूप से ध्यान नहीं देता (वह विश्वास नहीं कर सकता कि सोफिया मोलक्लिन से प्यार करती है, यह समझ में नहीं आता कि दूसरे उस पर हंस रहे हैं)। फेमसोव और उनके मेहमानों के दृष्टिकोण से, चाटस्की बेवकूफ है (वह नहीं जानता कि कैसे अनुकूलन करना है, वह झूठ बोलने, चापलूसी करने, चालाकी करने के लिए तैयार नहीं है, सफल होने के लिए अपनी क्षमताओं का उपयोग नहीं करता है)। वह एक पागल आदमी के लिए भी पास हुआ, जिसे काम के सभी पात्र स्वेच्छा से मानते थे। लेकिन ए। ग्रिबेडोव के लिए मन की अवधारणा में विवेक शामिल नहीं है (इस अर्थ में, फेमसोव को स्मार्ट भी कहा जा सकता है), लेकिन इसका अर्थ है फ्रीथिंकिंग, ज्ञानवर्धक विचार, नए, स्थापित लोगों से अलग। चेट्स्की ने पितृसत्तात्मक समाज के कुरीतियों की निंदा की और खुद इसका विरोध किया। इससे उसकी सारी परेशानियाँ।

चेट्स्की अपने दिमाग से इतना नहीं, बल्कि दुनिया को बदलने की अपनी इच्छा से, इसे बेहतर बनाने के लिए पीड़ित हैं। इसलिए, वह फेमस समाज में हास्यपूर्ण है। खुद लेखक, जिन्होंने अपने काम की शैली को कॉमेडी के रूप में परिभाषित किया, विडंबना यह है कि क्या हो रहा है।

[छिपाना]

परंपरागत रूप से, "विट फ्रॉम विट" की शैली को पद्य में एक कॉमेडी के रूप में परिभाषित किया गया है। औपचारिक रूप से, नाटक एक शास्त्रीय नाटकीय कार्य के सिद्धांतों से मेल खाता है। कार्रवाई एक दिन के भीतर एक स्थान पर होती है। पात्रों को स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया है, लेखक की स्थिति पारदर्शी है, और उसकी सहानुभूति का तुरंत अनुमान लगाया जाता है। कथानक प्रेम प्रसंग पर आधारित है। हालाँकि, कॉमेडी कई मायनों में नवीन हो गई है। सार्वजनिक संघर्ष प्रेम संबंधों को पृष्ठभूमि में चला जाता है। नाटक कई गंभीर सवाल उठाता है जो गरमागरम बहस का कारण बन सकता है और गहरे विचारों को जन्म दे सकता है। इसलिए, काम पात्रों की कॉमेडी और रोजमर्रा की कॉमेडी और व्यंग्यपूर्ण काम दोनों की विशेषताओं को जोड़ता है।

नाटक वास्तव में एक कॉमेडी है। यहां हास्य पात्र और स्थितियां हैं। कॉमेडी भी चरित्र के स्वयं के विचार और वह वास्तव में कौन है, के बीच विसंगति पर आधारित है। तो, स्कालोज़ुब खुद को महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण मानता है, लेकिन वास्तव में वह सीमित और संकीर्ण सोच वाला है। मुख्य पात्र हास्यपूर्ण नहीं है। चाटस्की, जो अल्पमत में था, पराजित और गलत समझा गया। उसे कम से कम कुछ समय के लिए पीछे हटना चाहिए। फिनाले में, सकारात्मक नायक की कोई जीत नहीं है, जो एक क्लासिक कॉमेडी के लिए अनिवार्य है: बुराई को सदाचार से पराजित होना चाहिए।

ग्रिबॉयडोव द्वारा दर्शाए गए पात्र वास्तविक लोगों के करीब हैं। वे उतने असंदिग्ध नहीं हैं जितने पहली नज़र में लगते हैं। उनमें से प्रत्येक सकारात्मक और नकारात्मक दोनों गुणों से संपन्न है। उदाहरण के लिए, सोफिया, एक सकारात्मक नायिका और चैट्स्की की प्यारी, निस्संदेह सहानुभूति प्रकट करती है। उसी समय, वह लगातार झूठ बोलती है, मोलक्लिन द्वारा उसकी तुच्छता को महसूस करते हुए दूर किया जाता है। चाटस्की के वैचारिक प्रतिद्वंद्वी फेमसोव, एक तीव्र नकारात्मक चरित्र नहीं लगते हैं। चाटस्की के विचारों से उनकी असहमति उनकी परवरिश और जीवनशैली से तय होती है, यानी दूसरी पीढ़ी द्वारा।

चेट्स्की खुद, एकमात्र सकारात्मक चरित्र, लेकिन इस तथ्य के कारण सहानुभूति और थोड़ी संवेदना नहीं जगा सकता है कि वह मॉस्को समाज के सामने अपने अत्याचारों की अर्थहीनता को नहीं समझता है। इस प्रकार शिष्टाचार की हास्य पर आधारित नाटक अनेक विधाओं का मिश्रण है।

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समस्या

यह नाटक उस समय के प्रबुद्ध समाज को चिंतित करने वाले सबसे अधिक दबाव वाले मुद्दों को छूता है: रूसी लोगों की दुर्दशा, दासत्व, निरंकुश सत्ता, समाज की शिक्षा का स्तर, युवा पीढ़ी को शिक्षित करने के सिद्धांत, दासता, रिश्वतखोरी, आदि। शिक्षा के अर्थ, शिक्षकों की नियुक्ति, ज्ञान की आवश्यकता के बारे में पात्रों के बीच एक वास्तविक विवाद सामने आता है। फेमसोव के लिए, शिक्षक "आवारा" हैं, उन्हें बच्चों को शिक्षित करने और उनके विकास के बारे में बहुत अधिक चिंता करने की आवश्यकता नहीं दिखती है। चेट्स्की ने मॉस्को के बड़प्पन की निम्न स्तर की शिक्षा की आलोचना की, इसकी सतहीता और औपचारिकता को समझा। काम में सर्फ़ों के संबंध में जमींदार की मनमानी के चित्रों को दर्शाया गया है। फेमसोव जैसे एक सज्जन ने तीन ग्रेहाउंड के लिए वफादार नौकरों की भीड़ का कारोबार किया, दूसरे ने किसानों को बेच दिया, माता-पिता और बच्चों को अलग कर दिया।

बूढ़ी औरत खलेस्तोवा, अपनी नई अरापका नौकरानी को दिखाते हुए बताती है कि उसने यह अधिग्रहण कैसे किया। इसी समय, वह कुत्ते के साथ अविश्वसनीय रूप से कोमल है। चाटस्की इस बात से नाराज हैं कि जमींदार नौकरों को उपयोगी चीजों के रूप में देखते हैं। सेवा व्यवहार भी विवाद का विषय है। फेमसोव अपने आधिकारिक कर्तव्यों को औपचारिक रूप से मानते हैं, विवरणों में तल्लीन किए बिना और विवरणों में दिलचस्पी नहीं लेते। दूसरी ओर, मोलक्लिन एहसान करना चाहता है और फेमसोव की सेवा को अपने स्वार्थी लक्ष्यों को प्राप्त करने के साधन के रूप में मानता है। चैट्स्की अपने कर्तव्यों के इस दृष्टिकोण को नहीं पहचानता है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि पितृभूमि की भलाई के लिए, न कि पद के लिए, अपने ही मालिक की प्रशंसा या समाज की स्वीकृति के लिए सेवा करना आवश्यक है। लेकिन न केवल सामाजिक घटनाएं चेट्स्की के आलोचनात्मक बयानों को जन्म देती हैं।

एक कुलीन समाज की विशेषता वाले व्यक्तिगत और पारिवारिक संबंध भी उसे स्वीकार नहीं हैं। गोरिच के वैवाहिक संबंध चेट्स्की को कृत्रिम लगते हैं और उनकी विडंबना को उजागर करते हैं। यह तथ्य कि प्लैटन मिखाइलोविच अपनी पत्नी की एड़ी के नीचे था, चैट्स्की के लिए समझ से बाहर है। सोफिया और मोलक्लिन के बीच संबंध इसी तरह से आगे बढ़ सकते हैं। पति की अपनी राय की कमी, बाहरी विनम्रता, निरंतर ऊब नायक में सकारात्मक भावनाओं का कारण नहीं बन सकती। चेट्स्की प्रबुद्ध बुद्धिजीवियों के उस हिस्से के विचारों के प्रवक्ता बन गए, जो जीवन के स्थापित तरीके को नहीं रखना चाहते थे।

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संघर्ष की विशेषताएं

कृति में दो रेखाएँ हैं - प्रेम और सामाजिक। प्रेम संघर्ष सतह पर है, और काम इसके साथ शुरू होता है। चैट्स्की सोफिया से शादी करना चाहता है, लेकिन उसे अपने पिता के ठंडे रवैये का सामना करना पड़ता है। वह फेमसोव, स्कालोज़ुब के अनुसार, सोफिया के हाथ के लिए एक और दावेदार के बारे में अधिक योग्य है। उनके अलावा, मोलक्लिन है, जो स्पष्ट रूप से सोफिया के पक्ष में है।

प्रेम प्रसंग को सतही तौर पर पेश किया गया है। हम सोफिया के स्थान के लिए अपने प्रतिद्वंद्वी के साथ चैट्स्की की टक्कर और संघर्ष का निरीक्षण नहीं करते हैं। और नायक की अंतिम विदाई न केवल प्रेम की विफलता से जुड़ी है। नाटक के संघर्ष की ख़ासियत यह है कि, एक प्रेम कहानी के रूप में शुरू होने के बाद, यह सार्वजनिक रूप से विकसित होती है। नायकों को दो असमान शिविरों में विभाजित किया गया है: संपूर्ण फेमस मॉस्को और खुद चैट्स्की। फेमसोव और उनका दल पितृसत्तात्मक परंपराओं, जीवन के सामान्य तरीके के समर्थक हैं।

फेमसोव के घर में, सब कुछ ढोंग पर बनाया गया है: सोफिया मोलक्लिन के लिए अपने प्यार को छुपाती है, फेमसोव एक गुणी रूप धारण करता है, मोलक्लिन सोफिया से प्यार करने का नाटक करता है, हालांकि वह इसे स्वार्थी उद्देश्यों से बाहर करता है। फेमसोव बड़ी संख्या में पात्रों - उनके सहयोगियों का समर्थन करता है। ये घर के सदस्य, मेहमान और यहां तक कि नायक भी हैं जिनका केवल उल्लेख किया गया है, लेकिन जो कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। इसके कारण, नाटक पात्रों के साथ काफी घनी "आबादी" बन जाता है, हालांकि मुख्य क्रिया एक ही परिवार के सदस्यों से जुड़ी होती है। चेट्स्की के विरोध में पात्रों की बहुत संख्या संघर्ष में शामिल बलों की असमानता की बात करती है। चैट्स्की अकेला है, और यह उसकी त्रासदी है।

फेमसोव के घर में गेंद पर दृश्य में सार्वजनिक संघर्ष अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच जाता है, जब चैट्स्की न केवल अपने विचारों और उद्दंड भाषणों के कारण, बल्कि काल्पनिक पागलपन के कारण बहिष्कृत हो जाता है। अन्य नायक उसके पागलपन पर आसानी से विश्वास कर लेते हैं। यह चेट्स्की के व्यवहार को समझाने के लिए उनके भाषण में तल्लीन करने और उन्हें समझने की कोशिश करने के लिए बहुत अधिक सुविधाजनक निकला। इस प्रकार, चाटस्की के सभी कार्य स्वतः ही दूसरों के लिए अर्थहीन हो जाते हैं। नाटक का मुख्य संघर्ष चेट्स्की के व्यक्ति में नए प्रगतिशील विचारों का टकराव है, जो मॉस्को के पुराने पितृसत्तात्मक दुनिया के साथ है।

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चैटस्की की विशेषताएं

युवा रईस अलेक्जेंडर एंड्रीविच चाटस्की, रूस के बाहर तीन साल बिताने के बाद, पावेल अफानासाइविच फेमसोव के घर मास्को लौट आए, जहाँ उन्हें उनके माता-पिता की मृत्यु के बाद लाया गया था। चाटस्की को याद करते हुए, लिसा कहती है: लेकिन एक सैन्य आदमी हो, वह एक नागरिक हो, जो इतना संवेदनशील, और हंसमुख और तेज है, जैसे अलेक्जेंडर आंद्रेइच चाटस्की! और सोफिया कहते हैं: "तेज, स्मार्ट, वाक्पटु।"

चाटस्की उत्साही और गर्म है, वह सोफिया के सामने एक बवंडर की तरह दिखाई देता है और तुरंत फेमसोव्स्की घर के निवासियों की शांति को भंग कर देता है। उनका जोरदार और जोरदार भाषण, तूफानी खुशी, हंसी, ईमानदारी यहां जगह से बाहर है। चाटस्की की अभेद्यता और उत्साह अन्य नायकों को भ्रमित करता है। फेमसोव के होठों से शब्द निकलते हैं: "एक खतरनाक व्यक्ति", "अधिकारियों को नहीं पहचानता", "स्वतंत्रता उपदेश देना चाहता है"। चेट्स्की एक ऐसे समाज में खतरनाक है जहाँ आपको एहसान करना, ढोंग करना और झूठ बोलना पड़ता है। चत्स्की का भाषण, सबसे पहले, उनकी शिक्षा और उन्मूलन की गवाही देता है। वह Derzhavin को उद्धृत करता है (और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है!), वह विश्व साहित्य (मिनर्वा, अमूर, नेस्टर) की छवियों को संदर्भित करता है, उनके भाषण में पुराने स्लावोनिकवाद और उच्च शैली के शब्द (भूख) दोनों हैं। , खोज, डेविचे), और रोमांटिक दयनीय भाव (मैं तुम्हें बिना स्मृति के प्यार करता हूं, मैं तुम्हारे चरणों में हूं)। चाटस्की का भाषण भावनात्मक है, तुलना में समृद्ध है, रूपक, उदात्त और विशुद्ध रूप से बोलचाल की शब्दावली (काले बालों वाली, कर्कश, गला घोंटने वाली) को जोड़ती है।

चैट्स्की के विचार एक उन्नत व्यक्ति की विशेषता है। वे आदर्शवादी और भोले लग सकते हैं। चेट्स्की का मानना \u200b\u200bहै कि कारण की सेवा करना आवश्यक है, न कि बॉस की, कि उत्पत्ति और धन किसी व्यक्ति को बेहतर नहीं बनाते हैं, और सतही शिक्षा होशियार है। चेट्स्की का मन बताता है कि फेमसोव के घर से भागना जरूरी है, लेकिन दिल सोफिया के लिए प्यार की बात करता है। वह मोलक्लिन के प्रति अपने लगाव को स्वीकार नहीं कर सकता। चैट्स्की के लिए यह स्पष्ट नहीं है कि मोलक्लिन में ऐसी स्मार्ट लड़की को क्या मिला, वह इतने तुच्छ और क्षुद्र व्यक्ति, ऐसे खाली व्यक्ति के प्यार में कैसे पड़ सकती है।

चैट्स्की एक सक्रिय, उत्साही, ऊर्जावान और सक्रिय व्यक्ति हैं। लेकिन फेमसोव के मास्को में, किसी को उसकी आवश्यकता नहीं है, क्योंकि उसके विचारों को कोई प्रतिक्रिया नहीं मिलती है, वह केवल हस्तक्षेप करता है, जीवन के सामान्य तरीके को बाधित करने की कोशिश करता है।

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फैमसोव की विशेषताएं

Famusov Pavel Afanasyevich - एक सरकारी स्थान पर प्रबंधक, सोफिया के पिता, विधुर। कॉमेडी का पूरा एक्शन उनके घर में होता है। फेमसोव आत्मज्ञान के विरोधी हैं।

सब कुछ नया और प्रगतिशील उनके लिए शत्रुतापूर्ण माना जाता है। यह उनकी भलाई और मापा जीवन के लिए खतरा है। वह शिक्षकों को "ट्रम्प" कहते हैं और यह नहीं समझते हैं कि उन्हें क्यों काम पर रखा जाता है: हम ट्रम्प को घर और टिकट दोनों पर ले जाते हैं, अपनी बेटियों को सब कुछ सिखाने के लिए, और नाचते हैं, और आलस्य, और कोमलता, और आहें, जैसे कि हम उन्हें पत्नियों के भैंसों के लिए तैयार कर रहे हैं। किताबें उसे उदास और नींद देती हैं: वह फ्रांसीसी किताबों से सो नहीं पाती है, और मुझे रूसियों से सोने में तकलीफ होती है। फेमसोव अपनी बेटी के लिए एक दूल्हे का चयन करता है, जो पूरी तरह से समाज और धन में उसकी स्थिति के आधार पर होता है (काश उसके पास सितारों और रैंकों वाला दामाद होता ...) । धनवान कर्नल स्कालोजब सूइटर्स के लिए एक आदर्श उम्मीदवार हैं। फेमसोव अपनी बेटी से कहते हैं: जो कोई भी गरीब है वह आपके लिए मैच नहीं है। फेमसोव की गेंद पर केवल अमीर और महान लोगों को आमंत्रित किया जाता है।

नायक, जो खुद बहुत अच्छी तरह से पैदा नहीं हुआ है, समाज में अपनी स्थिति के बारे में चिंतित है। मोलक्लिन के साथ घोटाले के बाद, फेमसोव ने सबसे अधिक विलाप किया कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी! फेमसोव एक पाखंडी और पाखंडी है। अपनी बेटी को उच्च नैतिक आदर्शों से प्रेरित करते हुए और खुद को नैतिकता के चैंपियन के रूप में स्थापित करते हुए, वह नौकरानी लिसा के साथ फ़्लर्ट करता है, जो इसे हँसाने की कोशिश करती है:

Famusov विवरण में तल्लीन किए बिना और विवरण में रुचि नहीं रखते हुए औपचारिक रूप से सेवा का व्यवहार करता है। रैंक प्राप्त करना सेवा का मुख्य लक्ष्य है। वह समाज और पितृभूमि के लाभ के बारे में भी नहीं सोचता: और मेरे लिए क्या मायने रखता है, क्या मायने नहीं रखता, मेरा रिवाज यह है: हस्ताक्षर किए, इसलिए मेरे कंधे से उतर गए। फेमसोव पितृसत्तात्मक मास्को बड़प्पन का प्रतिनिधि है। शिक्षा, शिक्षा, समाज में व्यवहार, सेवा के प्रति उनके विचार उस समय के अधिकांश रईसों और जमींदारों के लिए विशिष्ट थे।

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PUPPERS की विशेषताएं

Skalozub Sergey Sergeevich - कर्नल, Famusov का एक अच्छा दोस्त, सोफिया के प्रेमी के लिए एक उम्मीदवार। वह अभी भी युवा है, लेकिन उसके पास पहले से ही एक रैंक है। इसके अलावा, वह बहुत अमीर है: यहाँ, उदाहरण के लिए, कर्नल स्कालोज़ुब: और एक सुनहरा बैग, और जनरलों के लिए लक्ष्य। जब फेमसोव के घर में स्कालोज़ुब दिखाई देता है, तो मालिक उस पर भड़कना शुरू कर देता है: सर्गेई सर्गेइच, प्रिय, अपनी टोपी नीचे रखो, अपनी तलवार उतारो, यहाँ तुम्हारे लिए एक सोफा है, अपने बिस्तर पर फैलाओ।

पफर में एक आदर्श वर के सभी गुण होते हैं। वह ठोस, कुलीन, धनी है, उसके पास एक महत्वपूर्ण पद है, संभावनाएं हैं। हालाँकि, रैंक ही एकमात्र लक्ष्य है जिसके लिए स्कालोज़ुब प्रयास करता है: हाँ, रैंक प्राप्त करने के लिए, कई चैनल हैं; उनके बारे में एक सच्चे दार्शनिक के रूप में, मैं न्याय करता हूं, मैं सिर्फ जनरलों में शामिल होता। पफर सीमित और मोटा है। यह एक वास्तविक मार्टिनेट का एक उदाहरण है। सोफिया इस सोच से भयभीत है कि वह उसका मंगेतर हो सकता है: कितना प्यारा! और मेरे लिए मजेदार डर सामने और रैंकों के बारे में सुनने के लिए। उसने कभी चतुर शब्द नहीं बोला, - मुझे परवाह नहीं है कि उसके लिए क्या है, पानी में क्या है। Skalozub का विरोध सेना वर्ग के एक अन्य प्रतिनिधि द्वारा किया जाता है। Famusov के साथ मिलकर, वे Skalozub के चचेरे भाई, एक सैन्य व्यक्ति के बारे में भी चर्चा करते हैं। वह स्कालोज़ुब के समान प्रचारक थे, पुरस्कार और रैंक प्राप्त करते थे।

हालाँकि, उन्होंने अचानक सेवा छोड़ दी और गाँव में सेवानिवृत्त हो गए: चिन ने उनका पीछा किया: उन्होंने अचानक सेवा छोड़ दी, गाँव में उन्होंने किताबें पढ़ना शुरू किया। Skalozub और Famusov ईमानदारी से आश्चर्यचकित हैं और समझ में नहीं आता कि क्यों एक व्यक्ति ने अचानक एक आशाजनक करियर छोड़ दिया, सेवानिवृत्त हो गया, सोचने के लिए किताबें पढ़ना शुरू कर दिया। फैमसोव स्कालोज़ुब के रिश्तेदार के व्यवहार से हैरान है, लेकिन पूरे दिल से खुद सर्गेई सर्गेइविच के व्यवहार का अनुमोदन करता है: यहाँ युवा है! - पढ़ना! .. और फिर इसे पकड़ो! .. आपने ठीक से व्यवहार किया, लंबे समय तक कर्नल, लेकिन आप हाल ही में सेवा करते हैं। Famusov और Skalozub के समाज में इस तरह के फैसले अस्वीकार्य हैं। Skalozub की छवि व्यंग्यपूर्ण है। वह शाही सेना को उसके प्रतिगामी आदेशों, कवायद, दासता और अंध आज्ञाकारिता के साथ चित्रित करता है।

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विशेषता मोलक्लिन

मोलक्लिन एलेक्सी स्टेपानोविच एक युवा व्यक्ति है, जो फेमसोव का सचिव है, जो उसके घर में रहता है। फेमसोव द्वारा परिश्रम और सटीकता के लिए Tver से लिया गया (हालांकि वह केवल रिश्तेदारों और दोस्तों को समायोजित करने की कोशिश करता है)। उपनाम मोलक्लिन खुद के लिए बोलता है: चुप रहना उसका मुख्य गुण है, जो, फिर भी, कई अन्य नकारात्मक विशेषताओं को छुपाता है।

मोलक्लिन ने सोफिया को उसके पिता की स्थिति और कनेक्शन के कारण कोर्ट किया। वह चतुराई से लड़की को धोखा देता है, एक संवेदनशील और डरपोक युवक के रूप में प्रस्तुत करता है: मोलक्लिन दूसरों के लिए खुद को भूलने के लिए तैयार है, दुस्साहस का दुश्मन, हमेशा शर्मीला, डरपोक, आप पूरी रात किसके साथ बिता सकते हैं? हम बैठते हैं, और यार्ड लंबे समय से सफेद हो गया है ... मोलक्लिन की शर्म चैट्स्की की वीरता का विरोध करती है, जो सोफिया को डराती और शर्मिंदा करती है। मोलक्लिन, इसके विपरीत, शांत, विनम्र, भावुक है: वह अपना हाथ लेता है, उसे अपने दिल में दबाता है, वह अपनी आत्मा की गहराई से आहें भरता है, एक मुक्त शब्द नहीं है, और इसलिए पूरी रात गुजरती है, हाथ में हाथ डाले, और अपनी आँखें मुझसे नहीं हटाता ... चैट्स्की मोलक्लिन को उपहास और थोड़ी अवमानना के साथ संदर्भित करता है, उसे लड़की के दिल के संघर्ष में प्रतिद्वंद्वी के रूप में नहीं मानता: यह वह गीत हुआ करता था जहाँ वह नई नोटबुक देखता है, उठता है: कृपया ख़ारिज करना। और वैसे, वह ज्ञात स्तरों तक पहुंच जाएगा, आखिर अब वे गूंगे से प्यार करते हैं।

गेंद पर मोलक्लिन फेमसोव के महान मेहमानों के लिए अपनी मदद दिखाता है, जो चैट्स्की की अवमानना \u200b\u200bका कारण बनता है। मोलक्लिन के कार्यों में, पद और धन के लिए उनकी प्रशंसा प्रकट होती है। पाठक मोलक्लिन के असली चेहरे को दृश्यों में देखता है जब वह लिसा के साथ अकेला होता है। वह अब शर्मीला नहीं है और स्वीकार करता है कि वह सोफिया की देखभाल क्यों कर रहा है, जीवन के अपने दर्शन की रूपरेखा: सेवा करेंगे, उनके नौकर, जो कपड़े साफ करते हैं, चौकीदार, चौकीदार, बुराई से बचने के लिए, चौकीदार का कुत्ता, ताकि वह स्नेही हो। मोलक्लिन के दोहरेपन को जानने के बाद, सोफिया उसे भगा देती है।

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सोफिया की विशेषताएं

सोफिया पावलोवना फेमसोवा - फेमसोव की बेटी, एक युवा लड़की। वह गुप्त रूप से अपने पिता के सचिव मोलक्लिन से मिलती है, जो उसकी दिखावटी विनम्रता और मदद से आकर्षित होती है। चैट्स्की ने नोट किया कि सोफिया बहुत सुंदर हो गई है, लेकिन इतना ही नहीं चैट्स्की को आकर्षित करती है। नायिका स्वयं शर्मीलेपन और नम्र स्वभाव से प्रतिष्ठित नहीं है। सोफिया स्मार्ट, साधन संपन्न, बहादुर है। वह मोलक्लिन के लिए अपनी भावनाओं को दिखाने से नहीं डरती, लेकिन वह उन्हें अपने पिता से छिपाने की कोशिश करती है। सोफिया के पास एक मजबूत चरित्र, बुद्धि, हास्य की भावना है।

यह एक भावुक, उत्साही और उदासीन स्वभाव है। उसे अमीर पफर में कोई दिलचस्पी नहीं है। सोफिया मोलक्लिन से प्यार करती है, हालांकि उसके पास न तो कोई उपाधि है और न ही भाग्य। वह सार्वजनिक निंदा से डरती नहीं है, वह अपनी भावनाओं में खुली और ईमानदार है। वहीं, सोफिया फेमस समाज की उपज हैं। झूठ और पाखंड वह माहौल है जिसमें वह पली-बढ़ी। यह महसूस करते हुए कि मोलक्लिन को उसके पिता द्वारा दूल्हे के रूप में कभी स्वीकार नहीं किया जाएगा, वह अपने प्यार को छुपाती है। सोफिया जिस वातावरण में रहती है, उसके अनुकूल हो जाती है। वह अपने प्रेमी को छुपाती है, अपने पिता से झूठ बोलती है, चैट्स्की के साथ स्पष्टीकरण से बचती है। शायद, पितृसत्तात्मक जीवन के माहौल में पली-बढ़ी सोफिया अलग तरह से बड़ी नहीं हो सकती थी। उसे एक गहरी और व्यापक शिक्षा नहीं मिली (हालाँकि वह पढ़ना पसंद करती है)।

फेमसोव के मेहमानों की तरह लोगों की कंपनी में नायिका के दिनों में अंतहीन गेंदों और नृत्यों का कब्जा था। सोफिया का चरित्र झूठ और ढोंग के माहौल में बना था। मोलक्लिन के दोहरेपन के बारे में जानने के बाद भी, सोफिया उसे छोड़ने का आदेश देती है, जबकि किसी को कुछ पता नहीं चला। वह आनन्दित है कि उसने रात की आड़ में, बिना गवाहों के सच्चाई का खुलासा किया: वह खुद प्रसन्न है कि उसे रात में सब कुछ पता चला, उसकी आँखों में कोई तिरस्कारपूर्ण गवाह नहीं हैं, जैसे कि एक डेविच, जब मैं बेहोश हो गया, चैट्स्की यहाँ था .. .

यह सोफिया है, जो क्रोध से बाहर, चेटकी के पागलपन के बारे में एक अफवाह फैलाती है, एक लापरवाह वाक्यांश फेंकती है: "वह अपने दिमाग से बाहर है।" यह वह थी जिसने पूरे समाज से अपने अलगाव में योगदान दिया, सभी मेहमान, बिना किसी अपवाद के, उससे दूर हो गए। यहां तक \u200b\u200bकि सोफिया, स्वभाव से सकारात्मक, परोपकारी और ईमानदार, चैट्स्की को समझने और कॉल का जवाब देने में असमर्थ है, उनके विचारों से प्रेरित है।

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फेमसोवस्काया मास्को

नाटक एक ओर रूढ़िवादी स्थानीय बड़प्पन और नौकरशाही और दूसरी ओर प्रगतिशील बुद्धिजीवियों के बीच अपूरणीय संघर्ष को दर्शाता है। बार्सकाया मॉस्को को न केवल फेमसोव, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन की छवियों में प्रस्तुत किया गया है। फेमसोव के मेहमानों की छवियों की एक श्रृंखला हमारे सामने चमकती है: गोरीची, राजकुमारों तुगोखोव्स्की, काउंटेस ख्रुमिना अपनी पोती, पुरानी खलेत्सोवा के साथ।

वे एक गेंद के लिए फेमसोव्स में इकट्ठा होते हैं। यहाँ उन्हें एक कुलीन परिवार पर गर्व है, वे रैंक और उपाधियों का दावा करते हैं। महिलाएं चुलबुली और प्यारी होती हैं, माताएं अपनी बेटियों के लिए संभावित जीवनसाथी की तलाश में रहती हैं। बूढ़ी औरतें घमंडी और घमंडी होती हैं। नताल्या दिमित्रिग्ना चैट्स्की के साथ धर्मनिरपेक्ष बातचीत करती हैं। उसका पति डींग मारने का एक कारण है, एक ऐसी वस्तु जो इठलाना सुखद है। प्लैटन मिखाइलोविच, जिसे चैट्स्की पहले जानता था, अब अपना समय आलस्य और ऊब में बिताता है। राजकुमारियों तुगोखोवस्काया सूइटर्स की देखभाल कर रही हैं। खलेत्सोवा बड़बड़ाती है और सभी को सिखाती है। यह पितृसत्तात्मक मास्को है, जो अपने पिता के वसीयत में जीने का आदी है: इत्मीनान से, आदतन, पुराने तरीके से। और चाटस्की, अपने विचारों के साथ, सदियों से जीवन के स्थापित तरीके को बदलने में सक्षम नहीं हैं।

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कॉमेडी की भाषा

"विट फ्रॉम विट" नाटक में ए। ग्रिबेडोव भाषा के संबंध में एक सच्चे प्रर्वतक थे। भाषा छवियों को चित्रित करने का माध्यम बन जाती है। चैट्स्की का सही भाषण उनकी शिक्षा को धोखा देता है, साथ ही साथ उनके बयानों की विडंबनापूर्ण प्रकृति को पुष्ट करते हुए, अच्छी तरह से लक्षित और विशद बोलचाल के शब्दों के साथ मिलाया जाता है। केवल चेट्स्की को एकालापों की विशेषता है जो धर्मोपदेशों की प्रकृति में हैं वे नायक को एक कुशल वक्ता के रूप में चित्रित करते हैं। चाटस्की के साथ विवादों में मुख्य भागीदार फेमसोव है। उनकी पंक्तियाँ काफी लंबी हैं, जो उनके बातूनीपन पर जोर देती हैं।

फेमसोव अपने अधीनस्थों के प्रति असभ्य है, उन्हें आप के रूप में संबोधित करता है, और स्कालोज़ुब के साथ वह बहुत दयालु है। सोफिया के रूमानियत पर उच्च शैली के शब्दों द्वारा जोर दिया जाता है जिन्हें भावुक उपन्यासों से उधार लिया जा सकता है। स्कालोज़ुब का भाषण "सेना" शब्दावली में समृद्ध है, जो न केवल उसकी गतिविधि का प्रकार, बल्कि उसकी सीमाओं और जड़ता को भी निर्धारित करता है। मोलक्लिन कृपया और बाद में शब्दों में एक कण-एस जोड़ता है (सर शब्द के लिए संक्षिप्त)। अधिकांश हास्य पात्र घरेलू नाम बन गए हैं, और उनकी कई पंक्तियाँ हमारे दैनिक भाषण का हिस्सा बन गई हैं।

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रूसी आलोचना में एक नाटक

कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" अपने समकालीनों के साथ अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय थी और निस्संदेह सभी रूसी साहित्य पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव था। काम के कारण बहुत सारी प्रतिक्रियाएँ और आलोचनाएँ हुईं। ए। बेस्टुज़ेव (1825) को लिखे पत्र में ए पुश्किन कॉमेडी के बारे में अपनी राय व्यक्त करने वाले पहले लोगों में से एक थे। वह लिखते हैं कि ग्रिबॉयडोव का लक्ष्य नैतिकता की तस्वीर को चित्रित करना था। काम में एकमात्र बुद्धिमान चरित्र स्वयं ग्रिबेडोव है। चाटस्की, उत्साही, महान और दयालु, लेखक के विचारों और व्यंग्यात्मक टिप्पणियों को "अपनाया"।

पुश्किन ने चैट्स्की के दिमाग को मना कर दिया, क्योंकि वह फेमसोव, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन जैसे लोगों के सामने शब्दों और भावनाओं को बर्बाद करता है। उसी समय, कवि नाटक के निर्माता की सच्ची प्रतिभा को नोट करता है। नाटक के सबसे गहन विश्लेषणों में से एक आई। गोंचारोव के लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" (1871) में प्रस्तुत किया गया है। लेखक लिखता है कि नाटक "अपनी युवावस्था, ताजगी और< … >उत्तरजीविता।" वह चैट्स्की की छवि पर विशेष ध्यान देते हैं, जिनके बिना "कोई कॉमेडी ही नहीं होगी, लेकिन शायद, नैतिकता की तस्वीर होगी।" गोंचारोव उन्हें न केवल अन्य नायकों की तुलना में अधिक चतुर मानते हैं। वह लिखते हैं कि चैट्स्की "सकारात्मक रूप से बुद्धिमान" हैं।

दिमाग के अलावा नायक के पास एक संवेदनशील दिल भी होता है। उसी समय, चाटस्की "त्रुटिहीन ईमानदार" है। वह सक्रिय है, और इसमें वह वनगिन और पेचोरिन से बेहतर है। आलोचक नोट करता है कि कॉमेडी, जो एक प्रेम संबंध के साथ शुरू हुई, दो विश्व साक्षात्कारों के टकराव में विकसित होती है: "अतीत की सदी" और "वर्तमान की सदी।" इस असमान संघर्ष के परिणामस्वरूप, चेट्स्की ने अपनी "लाख पीड़ाएँ" प्राप्त कीं। वह सहानुभूति पाए बिना छोड़ने के लिए मजबूर है। गोंचारोव ने चत्स्की की भावनात्मक स्थिति का विस्तार से विश्लेषण किया, पूरे कार्रवाई में अपने आंतरिक तनाव को ध्यान में रखते हुए। नायक की आलोचना अधिक से अधिक पित्त बन जाती है, और टिप्पणी अधिक कास्टिक हो जाती है। फेमस समाज के साथ असमान संघर्ष ने उन्हें थका दिया। "वह, एक घायल आदमी की तरह, अपनी सारी ताकत इकट्ठा करता है, भीड़ को चुनौती देता है - और सभी पर हमला करता है - लेकिन उसके पास एकजुट दुश्मन के खिलाफ पर्याप्त शक्ति नहीं थी।"

चत्स्की काम में सबसे जीवंत छवि है। यह एक मजबूत और गहरी प्रकृति है जिसे कॉमेडी में समाप्त नहीं किया जा सकता है। यह एक पीड़ित चरित्र है। "यह सभी चाटस्की की भूमिका है, हालांकि एक ही समय में यह हमेशा विजयी होता है।" अपनी जीत से अनभिज्ञ, ऐसे लोग "केवल बोते हैं, लेकिन दूसरे काटते हैं - और यह उनका मुख्य दुख है, यानी सफलता की निराशा।" फैमसोव के घर में गोंचारोव गेंद के दृश्य पर बहुत ध्यान देते हैं। यहाँ एक वास्तविक कॉमेडी है - मास्को जीवन के दृश्य। सोफिया, गोंचारोव के अनुसार, जो हो रहा है उसके लिए दोषी नहीं है। वह उसकी अच्छी प्रवृत्ति, उसकी ललक, कोमलता को श्रद्धांजलि देता है।

गोंचारोव की सहानुभूति स्पष्ट रूप से नायिका की ओर है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह उसकी तुलना तात्याना लारिना से करता है। सोफिया, तात्याना की तरह, खुद एक चक्कर शुरू करती है और पहले प्यार के एहसास के लिए उतनी ही भावुक होती है। गोंचारोव सोफिया मोलक्लिन की पसंद को केवल संयोग से बताते हैं। सोफिया की परेशानी उसके पालन-पोषण में है, जो उस समय के महान जन्म की लड़की के लिए विशिष्ट है। गोंचारोव का लेख नाटक की उज्ज्वल और मूल भाषा को नोट करता है, जो इसे अन्य कार्यों से अलग करता है। इस तरह के नाटक "दर्शक दिल से जानते हैं", इसलिए थिएटर में अभिनेताओं को पंक्तियों के उच्चारण के तरीके पर विशेष ध्यान देना चाहिए। अंत में, I. गोंचारोव अभिनेताओं के अभिनय का विस्तार से वर्णन करता है, नाटक के मंचन का विश्लेषण करता है और उन लोगों के लिए निर्देश देता है जो अगले प्रदर्शन में खेलेंगे।

[छिपाना]

कामोद्दीपक ग्रिबोएडोव

चैट्स्की: अभी भी भाषाओं का मिश्रण है: निज़नी नोवगोरोड के साथ फ्रेंच? आखिर आज वे गूंगे से प्यार करते हैं। किंवदंती ताजा है, लेकिन विश्वास करना मुश्किल है ... मुझे सेवा करने में खुशी होगी, यह सेवा करने के लिए बीमार है। पद लोगों द्वारा दिए जाते हैं, और लोगों को धोखा दिया जा सकता है। मकान नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं। और न्यायाधीश कौन हैं? महिलाएं चिल्लाईं: हुर्रे! और उन्होंने टोपी हवा में उछाल दी! मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहाँ नहीं आता। मेरे लिए गाड़ी, गाड़ी! Famusov: किस तरह का कमीशन, निर्माता, एक वयस्क बेटी का पिता बनने के लिए!

4.2 / 5. 5

कॉमेडी के निर्माण का इतिहास

नाटक की थीम और समस्याएं

एक नाटकीय काम और उसकी मौलिकता का संघर्ष

हास्य चरित्र प्रणाली

नाटकीय क्रिया का विकास

नाटक की मौलिकता

कलाकृति परीक्षण

ऐलेना विगडोरोवा

कॉमेडी में समय और स्थान
"बुद्धि से हाय"

साहित्यिक अभ्यासी

बातचीत दो

एक्ट I का पहला दृश्य एक नोट से पहले है: "लिविंग रूम, इसमें एक बड़ी घड़ी है, दाईं ओर सोफिया के बेडरूम का दरवाजा है, जहाँ से आप बांसुरी के साथ एक पियानो सुन सकते हैं, जो तब शांत हो जाता है . लिज़ंका कमरे के बीचों-बीच सो रही है, अपनी कुर्सियों से लटकी हुई है।
केवल एक चीज जो लिविंग रूम के इंटीरियर में महत्वपूर्ण हो जाती है (अर्थात्, इसमें पहली क्रिया होती है) घड़ी है, "बड़ी घड़ी"; सोफिया के बेडरूम के दरवाजे के पीछे से सुनाई देने वाली आवाज़ों की पुष्टि फेमसोव के शब्दों से की जाएगी: "बांसुरी सुनाई देती है, फिर यह पियानो की तरह है")। निम्नलिखित टिप्पणी उस समय को इंगित करती है जब कार्रवाई शुरू होती है:

"सुबह, एक छोटा सा दिन आता है।"
और लिज़ंका, अचानक जागते हुए, तुरंत इस बात की पुष्टि करती है: "यह डूब रहा है! .."। और वह जोड़ता है: “आह! कितनी जल्दी रात बीत गई! तथ्य यह है कि "रात बीत चुकी है" जल्द ही, हम संलग्न नहीं कर सकते, ऐसा प्रतीत होता है, विशेष महत्व: ऐसा आमतौर पर कहा जाता है। लेकिन ऐसा लगता है कि यह रात किसी तरह विशेष रूप से छोटी थी। आखिरकार, सोफिया भी ध्यान देगी: "रात कितनी तेज होती है।" यह वास्तव में कितना समय है - यह सवाल हर किसी को चिंतित करता है और दर्शक को दिलचस्पी नहीं दे सकता है, क्योंकि किसी न किसी तरह वे हर समय इसके बारे में बात करते हैं।
लिसा के अनुसार मोलक्लिन के साथ सोफिया की बातचीत, "चली गई ... रात भर।" "यह दिन का समय है," वह पहले एकालाप की शुरुआत में कहती है। “हाँ, चले जाओ। सुबह, ”वह अंत में कहती है। सोफिया एक बहुत ही विशिष्ट प्रश्न के साथ उसकी कॉल का जवाब देती है: "क्या समय हुआ है?"। लिज़ंका किसी कारण से बिल्कुल जवाब नहीं देना चाहती। वह बस रिपोर्ट करती है कि "घर में सब कुछ बढ़ गया है", और जब सोफिया सवाल दोहराती है, तो वह प्रसिद्ध कहेगी: "सातवां, आठवां, नौवां।" लिज़ंका जवाब क्यों नहीं देना चाहती कि घड़ी क्या दिखाती है, क्यों, "असत्य" के अलावा जो उसने पहले ही कहा है, उसे अभी भी कार्रवाई करने की आवश्यकता है -
मैं घड़ी का अनुवाद करूंगा, हालांकि मुझे पता है: एक दौड़ होगी,
मैं उन्हें खेलने दूँगा।
यह क्रिया टिप्पणी द्वारा की गई और पुष्टि की गई: "एक कुर्सी पर चढ़ो, तीर चलाओ ..."। फेमसोव तुरंत संगीत देखने आते हैं। वैसे, वह हमें सूचित करता है कि समय जल्दी है और सोफिया अभी भी आमतौर पर इस समय नहीं उठती है: "यह सोफिया के लिए बहुत जल्दी होगा।" और यह भी उत्सुक है: चाटस्की, जो एक्ट I के फेनोमेनन 7 में दिखाई दिए, पहले से ही लिसा और फेमसोव के बीच बातचीत के बाद, फेमसोव और सोफिया के बीच कांड, लिसा, मोलक्लिन और सोफिया के साथ लिजिना की बातचीत का दावा है कि सुबह अभी भी जल्दी है: "थोड़ा प्रकाश - अपने पैरों पर!"

आइए अभी के लिए अद्भुत दृश्य का विश्लेषण न करें - फेमसोव और लिज़ा के बीच की बातचीत - हम समय की समस्या के बारे में चिंतित हैं। हम केवल इस बात पर ध्यान देते हैं कि फेमसोव ने घंटे भर के संगीत को बंद कर दिया, तीरों को उनके स्थान पर नहीं रखा। कॉमेडी की लगभग सभी कार्रवाई फैमसोव के घर के रहने वाले कमरे में होती है - इस तरह क्लासिक नाटक की स्थितियों में से एक देखी जाती है - जगह की एकता: मॉस्को, फेमसोव का घर, लिविंग रूम। लेकिन समय की एकता के लिए, फिर ... या बल्कि, बाह्य रूप से, यह पूरी तरह से मनाया जाता है: लिज़ंका सुबह उठती है - यह पहले अधिनियम की शुरुआत है। एक्ट IV (उपस्थिति 4) की शुरुआत में भी, चेटकी, रेपेटिलोव के साथ जाने से इनकार करते हुए कहेंगे: “मैं कहाँ कूदूँगा? किसलिए? रात के अंत में? - दूसरे शब्दों में, अंतिम अधिनियम की कार्रवाई, और यह रेपेटिलोव का आगमन है, रात में होता है, "मृत रात", चैट्स्की के साथ बातचीत, और फिर अन्य, ज़ागोरेट्स्की, राजकुमारियों, मेहमानों का प्रस्थान, लिजा की बैठक मोलक्लिन, सोफिया मोलक्लिन की फटकार ("लेकिन भोर के लिए आपको यहां घर में नहीं मिला"), फेमसोव का आखिरी बड़ा एकालाप, फिर चैट्स्की - इस प्रकार, रात समाप्त हो गई, और शब्द "कैरिज टू मी, कैरिज" भोर में फिर से स्पष्ट रूप से बोले गए।
तो, एक दिन - यह समय की एकता के प्रावधान से मेल खाता है ... एक नाटक में जहां अनुवादित हाथों वाली घड़ी को सभी के देखने के लिए मंच पर रखा जाता है ...
ग्रिबेडोव की कॉमेडी में समय इतना सशर्त है, यह या तो कसता है या अलग हो जाता है, पात्र इसे कुछ हद तक परिचित मानते हैं: वे चाहते हैं - वे "निरीक्षण" करते हैं, वे नहीं चाहते - वे इस पर ध्यान नहीं देते हैं।
"मत देखो - तुम्हारी शक्ति ..." - सोफिया के शब्दों के जवाब में लिजा ने मजाकिया अंदाज में कहा, "खुशहाल घंटे नहीं देखे जाते।"
लिज़िन के साथ, "सातवें, आठवें, नौवें," कोई कह सकता है, गाया जाता है कि फेमसोव अधिनियम II की शुरुआत में क्या कहता है: "गुरुवार, एक से एक, या शायद शुक्रवार, या शायद शनिवार, मैं विधवा का एहसानमंद हूं। बपतिस्मा देना। यह विधवा, जिसने अभी तक जन्म नहीं दिया है, हमारे द्वारा देखी गई अजीब स्थिति में पूरी तरह से फिट बैठती है - नायक समय का प्रबंधन करते हैं जैसा वे चाहते हैं: डॉक्टर, उसके पति की मृत्यु के बाद से कितना समय बीत चुका है, कोई हमें नहीं बताएगा - यह, यह लगता है, हमारा व्यवसाय नहीं है, - लेकिन फेमसोव, जैसा कि वह खुद नोटिस करेगा, किसी तरह की गणना है ...

कॉमेडी कब होती है? नेपोलियन के साथ युद्ध समाप्त हो गया, लेकिन यह अभी भी वीरों की स्मृति में है। प्रशिया के राजा ने पहले ही मास्को का दौरा किया था (और फ्रेडरिक-विल्हेम ने 1816 में मास्को का दौरा किया था), शैक्षणिक संस्थान के तीन प्रोफेसरों का आरोप है कि उन्होंने "वैध प्राधिकरण पर प्रयास करने का आह्वान किया", और शैक्षणिक संस्थान से उनका निष्कासन हुआ 1821 में, और कॉमेडी 1824 में पूरी हुई। इसलिए, हमने मोटे तौर पर कॉमेडी का समय निर्धारित किया है। मुख्य पात्र कितने साल का है? सोफिया के रूप में लगभग एक ही उम्र - "बच्चों की दोस्ती" जिसके साथ वे जुड़े हुए हैं, उम्र में बहुत बड़ा अंतर नहीं है - 3-4 साल। आइए नताशा रोस्तोवा को याद करें, जो 1805 की गर्मियों में 13 साल की थी, और कैसे उसने अपनी उंगलियों पर गिना कि बोरिस, पहले से ही एक जवान आदमी, उसे प्रपोज़ करने में कितना समय लगेगा ... अब सोफिया 17 साल की है। हम चैट्स्की से यह जानते हैं: "सत्रह साल की उम्र में, आप आकर्षक रूप से खिल गए ..."। वह 14 साल की थी जब वे अलग हुए, नताशा से थोड़ी बड़ी थी जब उसने बोरिस से गुड़िया को चूमने के लिए कहा; यह उस समय तक था जब चैट्स्की फेमसोव ("वह हमारे साथ ऊब गया था") से बाहर निकलने में कामयाब रहा, और अपनी यात्राओं को कम कर दिया ("और वह शायद ही कभी हमारे घर आया"), और फिर से, सोफिया के रूप में, नाराज, विश्वास नहीं कर रहा था अपने प्यार की ईमानदारी, कहेगा, "प्यार में होने का नाटक करो", और दोस्त भी बनाओ ("मैं दोस्तों में विशेष रूप से खुश हूँ")। दोस्तों में यह विशेष रूप से खुश, वाक्पटु, मजाकिया युवक वास्तव में कितना पुराना हो सकता है? जब वह मंत्रियों के संपर्क में आने में कामयाब रहे, और फिर सेवा छोड़ दी; वर्दी के लिए एक जुनून का अनुभव करें, और फिर "उसके लिए ... कोमलता का त्याग करें ..."। वह किस समय की बात कर रहा है?

लेकिन फिर कौन हर किसी के प्रति आकर्षित नहीं होगा?
जब गार्ड से, तो दूसरे कोर्ट से
वे थोड़ी देर के लिए यहां आए, -
महिलाएं चिल्लाईं: हुर्रे!
और उन्होंने टोपी हवा में उछाल दी!

जब वह नेपोलियन ("द स्नोस्टॉर्म") पर जीत के बारे में बात करता है तो पुश्किन ग्रिबॉयडोव की इन पंक्तियों को उद्धृत करता है। वह "पिछले साल, अंत में" रेजिमेंट में प्लैटन मिखाइलोविच को देखने में कैसे सफल हुआ?
नहीं, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, समय "कैलेंडर के अनुसार गणना" नहीं है, जैसा कि पुश्किन के उपन्यास में ... तीन साल", "दूर की भूमि के लिए, सबसे दूर के राज्य में", तीन बेटे, तीन बेटियाँ, तीन शर्तें - आप दाईं ओर जाएं, आप बाईं ओर जाएंगे ... इसलिए ग्रिबेडोव के नायक एक विशिष्ट अर्थ का परिचय दिए बिना इसका उपयोग करते हैं:

रात का खाना:
तीन घंटे खाओ, और तीन दिन में यह नहीं पकेगा!

कैलेंडर सटीकता से इनकार करते हुए, ग्रिबेडोव समय की एक अलग श्रेणी बनाता है - हां, ये ऐसे विवरण हैं जो ऐतिहासिक प्रामाणिकता की भावना को जन्म देते हैं, लेकिन वे समय स्थान का विस्तार करते हैं, दिए गए ऐतिहासिक संदर्भ से परे कॉमेडी में खेली गई स्थिति को इंगित करते हैं इसकी कालातीतता।
भौगोलिक स्थान भी इतना सरल नहीं है। जगह की एकता देखी जाती है, लेकिन फेमस के घर के बाहर कितना! सबसे पहले, वह खुद, यह घर, मॉस्को में स्थित है, इसकी "विशाल आकार की दूरी" के साथ, इसके कुज़नेत्स्क पुल, पोक्रोव्का के साथ, जहां से "ड्राइव करने में एक घंटे का समय लगा" फेमसोव खलेस्तोवा, इंग्लिश क्लब, और सबसे महत्वपूर्ण रूप से, "अपने स्वयं के कानूनों" के साथ, जिसके बारे में हम नीचे चर्चा करेंगे।
लेकिन मास्को के बाहर भी भौगोलिक बिंदु हैं, जैसे: सेराटोव - मास्को की तुलना में, यह एक "बैकवुड्स" और "गांव" है, इसके "पे-दा-गो-गी-चे-स्काई" के साथ सेंट पीटर्सबर्ग है “संस्थान; पीटर्सबर्ग में, जैसा कि हम चैट्स्की और मोलक्लिन (अधिनियम III, घटना 3) के बीच बातचीत से सीखते हैं, चैट्स्की के साथ एक निश्चित कहानी थी ("तातियाना युरेविना ने कुछ बताया, पीटर्सबर्ग से लौटकर, मंत्रियों के साथ आपके कनेक्शन के बारे में, फिर एक ब्रेक" ). संभवतः, यह उत्तरी राजधानी से था कि वह सोफिया में सवार हो गया ("पैंतालीस घंटे, एक पल में अपनी आँखें बंद किए बिना, सात सौ मील से अधिक बह गया - हवा, तूफान; और वह सभी भ्रमित था, और इतनी बार गिर गया ...")। लेकिन वहाँ से विदेशी भूमि भी हैं, "शाश्वत फ्रांसीसी" से, जो न केवल यहाँ कुज़नेत्स्की मोस्ट पर हैं, बल्कि फ्रांस में, पेरिस में, बोर्डो में - वहाँ से "फैशन हमारे पास आते हैं, और लेखक, और संगीत ।” यह, यह कहा जाना चाहिए, फेमसोव और उनके विरोधी चैट्स्की दोनों से असंतुष्ट है; ठीक है, "अजीब तालमेल हैं।" हालाँकि, यह ठीक वहीं है, विदेशी भूमि में, कि कॉमेडी का नायक, जो

दुनिया भर में घूमना चाहता था
और सौवें के आसपास नहीं गया।

यह दिलचस्प है कि यह छवि "पूरी दुनिया" है, बस "पूरी दुनिया" के अर्थ में "प्रकाश" अक्सर कॉमेडी में पाया जाता है:

प्रकाश कितना अद्भुत है! (फेमसोव, द्वितीय, 1.)

धन्य है वह जो विश्वास करता है, वह दुनिया में गर्म है! (चट्स्की, आई, 7.)

प्रकाश छिड़का; क्या आप शादी नहीं करना चाहते हैं? (फेमसोव, द्वितीय, 2.)

और यकीन मानिए, दुनिया बेवकूफ बनने लगी... (चट्स्की, II, 2.)

नहीं, आज दुनिया ऐसी नहीं है। (चट्स्की, उक्त।)

यहां वे दुनिया को परिमार्जन करते हैं, बाल्टियों को पीटते हैं ... (फेमसोव, II, 2.)

मैं पागलपन से बच सकता हूँ;
मैं और आगे जाऊंगा - जुकाम पकड़ने के लिए, सर्दी लगने के लिए,
प्यार के बारे में मत सोचो, लेकिन मैं कर पाऊंगा
दुनिया में खोया...

(चट्स्की, III, 1.)

और, अंत में, कॉमेडी के अंत में, 14 वें दृश्य में, चैट्स्की का एकालाप शब्दों के साथ समाप्त होता है:

मैं दुनिया की खोज करने जा रहा हूँ
आहत भाव के लिए कहाँ कोना है! ..
मेरे लिए गाड़ी, गाड़ी!

तो, फेमसोव के घर में रहने वाले कमरे से, घड़ी से, जहां हाथ कॉमेडी के दौरान गलत समय का संकेत देते हैं, लौकिक और भौगोलिक स्थान दोनों का पैमाना पूरी दुनिया में फैलता है और - कौन जानता है? - अनंत काल तक ...
संघर्ष के वास्तविक पैमाने का आकलन करने के लिए हमारे लिए यह याद रखना महत्वपूर्ण है, जिसका प्रकोप होता है, जैसा कि पहले अधिनियम में होना चाहिए।

ग्रिबॉयडोव ने दो साल (1822-1824) तक नाटक लिखा। चूँकि अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने एक राजनयिक के रूप में कार्य किया और उन्हें एक प्रभावशाली व्यक्ति माना गया, उन्होंने आशा व्यक्त की कि उनकी रचना आसानी से सेंसरशिप पास कर लेगी और जल्द ही एक पूर्ण प्रदर्शन बन जाएगी। हालांकि, उन्होंने जल्द ही महसूस किया: कॉमेडी "नो पास।" केवल अंश प्रकाशित करना संभव था (1825 में पंचांग "रूसी थालिया" में)। नाटक का पूरा पाठ बहुत बाद में, 1862 में प्रकाशित हुआ था। पहला नाट्य निर्माण 1831 में हुआ था। हालाँकि, हस्तलिखित सूचियों (उस समय की समिज्जत) में, पुस्तक तेजी से फैली और पढ़ने वाली जनता के बीच बहुत लोकप्रिय हुई।

हास्य सुविधा

रंगमंच सबसे रूढ़िवादी कला का रूप है, इसलिए जब साहित्य में रूमानियत और यथार्थवाद का विकास हो रहा था, तब भी क्लासिकवाद मंच पर हावी था। ग्रिबेडोव का नाटक तीनों दिशाओं की विशेषताओं को जोड़ता है: "विट फ्रॉम विट" एक क्लासिक काम है, लेकिन 19 वीं शताब्दी में रूस की वास्तविकताओं से संबंधित यथार्थवादी संवाद और समस्याएं इसे यथार्थवाद और रोमांटिक नायक (चैटस्की) के करीब लाती हैं। और समाज के साथ इस नायक का संघर्ष रूमानियत के लिए एक विशिष्ट विपरीत है। विट फ्रॉम विट क्लासिकिस्ट कैनन, रोमांटिक रूपांकनों और जीवन शक्ति के प्रति एक सामान्य यथार्थवादी अभिविन्यास को कैसे जोड़ती है? लेखक इस तथ्य के कारण सामंजस्यपूर्ण रूप से विरोधाभासी घटकों को एक साथ बुनने में कामयाब रहे कि वह अपने समय के मानकों से शानदार ढंग से शिक्षित थे, अक्सर दुनिया की यात्रा करते थे और अन्य भाषाओं में पढ़ते थे, इसलिए उन्होंने अन्य नाटककारों से पहले नए साहित्यिक रुझानों को आत्मसात किया। वह लेखकों के बीच नहीं घूमते थे, उन्होंने एक राजनयिक मिशन में सेवा की थी, और इसलिए उनका मन कई रूढ़ियों से मुक्त था जो लेखकों को प्रयोग करने से रोकते थे।

नाटक शैली "विट फ्रॉम विट"। कॉमेडी या ड्रामा?

ग्रिबॉयडोव का मानना \u200b\u200bथा कि "विट फ्रॉम विट" एक कॉमेडी है, लेकिन चूंकि इसमें दुखद और नाटकीय तत्व बहुत विकसित हैं, इसलिए नाटक को विशेष रूप से कॉमेडी शैली के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है। सबसे पहले, आपको काम के अंत पर ध्यान देने की जरूरत है: यह दुखद है। आज "वॉट फ्रॉम विट" को एक नाटक के रूप में परिभाषित करने की प्रथा है, लेकिन 19 वीं शताब्दी में ऐसा कोई विभाजन नहीं था, इसलिए इसे लोमोनोसोव के उच्च और निम्न शांतता के अनुरूप "उच्च कॉमेडी" कहा जाता था। इस शब्द में एक विरोधाभास है: केवल त्रासदी "उच्च" हो सकती है, और कॉमेडी डिफ़ॉल्ट रूप से "कम" शांति है। यह नाटक असंदिग्ध और विशिष्ट नहीं था, यह मौजूदा नाट्य और साहित्यिक क्लिच से टूट गया, यही वजह है कि इसे समकालीनों और पाठकों की वर्तमान पीढ़ी दोनों ने बहुत सराहा।

टकराव। संघटन। समस्याएँ

नाटक पारंपरिक रूप से प्रतिष्ठित है दो प्रकार के संघर्ष: निजी (लव ड्रामा) और सार्वजनिक (पुराने और नए समय के विपरीत, "फेमस सोसाइटी" और चैट्स्की)। चूंकि यह काम आंशिक रूप से रूमानियत से संबंधित है, हम यह तर्क दे सकते हैं कि नाटक में व्यक्ति (चाट्स्की) और समाज (फेमसोव्स्की समाज) के बीच एक रोमांटिक संघर्ष है।

क्लासिकिज़्म के सख्त सिद्धांतों में से एक कार्रवाई की एकता है, जो घटनाओं और एपिसोड के एक कारण संबंध को दर्शाता है। Woe from Wit में, यह संबंध पहले से ही काफी कमजोर हो गया है, यह दर्शक और पाठक को लगता है कि कुछ भी महत्वपूर्ण नहीं हो रहा है: पात्र आगे-पीछे चलते हैं, बात करते हैं, यानी बाहरी क्रिया काफी नीरस है। हालांकि, पात्रों के संवादों में गतिशीलता और नाटक सटीक रूप से निर्धारित किए गए हैं, जो हो रहा है और उत्पादन के अर्थ के तनाव को पकड़ने के लिए सबसे पहले नाटक को सुनना चाहिए।

रचना की ख़ासियत यह है कि यह क्लासिकिज़्म के कैनन के अनुसार बनाया गया है, कृत्यों की संख्या इसके साथ मेल नहीं खाती है।

यदि 18 वीं और 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के लेखकों के हास्य ने व्यक्तिगत दोषों की निंदा की, तो ग्रिबोएडोव का व्यंग्य जीवन के संपूर्ण रूढ़िवादी तरीके पर गिर गया, जो इन दोषों से संतृप्त था। अज्ञानता, करियरवाद, मार्टिनेटिज्म, क्रूरता और नौकरशाही जड़ता - ये सभी रूसी साम्राज्य की वास्तविकताएं हैं। व्यापार में अपनी आडंबरपूर्ण शुद्धतावादी नैतिकता और बेईमानी के साथ मास्को बड़प्पन का प्रतिनिधित्व फेमसोव, बेवकूफ सैन्य कैरियरवाद और पलक झपकते चेतना - स्कालोज़ुब, नौकरशाही और नौकरशाही के पाखंड - मोलक्लिन द्वारा किया जाता है। एपिसोडिक पात्रों के लिए धन्यवाद, दर्शक और पाठक सभी प्रकार के "फेमस समाज" से परिचित होते हैं और देखते हैं कि उनका सामंजस्य शातिर लोगों की एकजुटता का परिणाम है। बहुपक्षीय और बहुरूपी गिरोह ने उन सभी अश्लीलता, झूठ और मूर्खता को आत्मसात कर लिया है जिनकी पूजा करने और झुकने के लिए समाज आदी है। पात्र न केवल मंच पर हैं, बल्कि मंच से बाहर भी हैं, पात्रों की प्रतिकृतियों में उल्लेख किया गया है (सत्य निर्माता राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना, "अनुकरणीय बकवास" फोमा फोमिच, प्रभावशाली और सर्व-शक्तिशाली तात्याना युरेवना और अन्य के लेखक)।

"विट फ्रॉम विट" नाटक का अर्थ और नवीनता

नाटक में, जिसे लेखक ने खुद एक कॉमेडी माना था, विचित्र रूप से पर्याप्त, उस अवधि की सबसे अधिक दबाव वाली समस्याओं पर प्रकाश डाला गया है: सरफान का अन्याय, एक अपूर्ण राज्य तंत्र, अज्ञानता, शिक्षा की समस्या, आदि। ग्रिबॉयडोव ने बोर्डिंग हाउस, ज्यूरी ट्रायल, सेंसरशिप और संस्थानों के बारे में ज्वलंत विवादों को भी शामिल किया, ऐसा प्रतीत होता है कि एक मनोरंजक काम में।

नैतिक पहलू, जो नाटककार के लिए कम महत्वपूर्ण नहीं हैं, कार्य के मानवतावादी मार्ग को जन्म देते हैं। लेखक दिखाता है कि कैसे एक व्यक्ति में सर्वोत्तम गुण "प्रसिद्ध समाज" के दबाव में मर जाते हैं। उदाहरण के लिए, मोलक्लिन सकारात्मक गुणों से रहित नहीं है, लेकिन उसे फेमसोव और उसके जैसे अन्य लोगों के कानूनों के अनुसार जीने के लिए मजबूर किया जाता है, अन्यथा वह कभी सफल नहीं होगा। यही कारण है कि "विट फ्रॉम विट" रूसी नाटक में एक विशेष स्थान रखता है: यह वास्तविक संघर्षों और गैर-काल्पनिक जीवन परिस्थितियों को दर्शाता है।

नाटक की रचना शास्त्रीय शैली में टिकी हुई है: तीन एकताओं का पालन, बड़े एकालापों की उपस्थिति, पात्रों के बोलने वाले नाम आदि। सामग्री यथार्थवादी है, इसलिए प्रदर्शन अभी भी रूस के कई थिएटरों में बेचा जाता है। नायक एक दोष या एक गुण को व्यक्त नहीं करते हैं, जैसा कि क्लासिकवाद में प्रथागत था, वे लेखक द्वारा विविध हैं, उनके चरित्र नकारात्मक और सकारात्मक दोनों गुणों से रहित नहीं हैं। उदाहरण के लिए, आलोचक अक्सर चैट्स्की को मूर्ख या अत्यधिक आवेगी नायक कहते हैं। सोफिया को इस तथ्य के लिए दोष नहीं देना है कि उसकी लंबी अनुपस्थिति के दौरान वह पास में रहने वाले के साथ प्यार में पड़ गई, और चैट्स्की तुरंत नाराज हो गया, ईर्ष्या और हिस्टीरिक रूप से चारों ओर सब कुछ निंदा करता है क्योंकि उसकी प्रेमिका उसे भूल गई है। एक तेज-तर्रार और बेतुका चरित्र मुख्य चरित्र को चित्रित नहीं करता है।

यह नाटक की बोलचाल की भाषा पर ध्यान देने योग्य है, जहाँ प्रत्येक पात्र का अपना भाषण है। यह विचार इस तथ्य से जटिल था कि काम पद्य (आयम्बिक मल्टी-फुटेड) में लिखा गया था, लेकिन ग्रिबेडोव एक आकस्मिक बातचीत के प्रभाव को फिर से बनाने में कामयाब रहे। पहले से ही 1825 में लेखक वी.एफ. ओडोएव्स्की ने कहा: "ग्रिबोएडोव की कॉमेडी के लगभग सभी छंद नीतिवचन बन गए, और मुझे अक्सर समाज में सुनने को मिला, जिनमें से पूरी बातचीत ज्यादातर विट फ्रॉम विट के छंद थे।"

यह ध्यान देने योग्य है "वॉट फ्रॉम विट" में बोलने वाले नाम: उदाहरण के लिए, "मोलक्लिन" का अर्थ है नायक का छिपा हुआ और पाखंडी स्वभाव, "स्कालोज़ुब" उल्टा शब्द "कुतरना" है, जिसका अर्थ है समाज में घिनौना व्यवहार।

ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वॉट फ्रॉम विट" अब क्यों पढ़ी जा सकती है?

वर्तमान में, लोग अक्सर ग्रिबॉयडोव के उद्धरणों का उपयोग स्वयं को जाने बिना करते हैं। मुहावरा "एक किंवदंती ताजा है, लेकिन विश्वास करना कठिन है", "खुशहाल घंटे नहीं देखे जाते हैं", "और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है" - ये सभी कैचफ्रेज़ सभी के लिए परिचित हैं। ग्रिबॉयडोव की हल्की कामोद्दीपक लेखक की शैली के कारण यह नाटक आज भी प्रासंगिक है। वह वास्तविक रूसी में एक नाटक लिखने वाले पहले लोगों में से एक थे, जिसे लोग अभी भी बोलते और सोचते हैं। अपने समय के भारी और धूमधाम वाले लेक्सिकॉन को उनके समकालीन किसी भी तरह से याद नहीं करते थे, लेकिन ग्रिबेडोव की अभिनव शैली ने रूसी लोगों की भाषाई स्मृति में अपना स्थान पाया। क्या 21 वीं सदी में नाटक "वॉट फ्रॉम विट" को प्रासंगिक कहा जा सकता है? हां, यदि केवल इसलिए कि हम रोजमर्रा की जिंदगी में उनके उद्धरणों का उपयोग करते हैं।

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