एक नए सज्जन की तस्वीर पर आधारित एक वर्णनात्मक कहानी। फेडोटोव की पेंटिंग "फ्रेश कैवलियर": विवरण

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव द्वारा "द फ्रेश कैवलियर" पहली तैल चित्र है जिसे उन्होंने अपने जीवन में चित्रित किया, पहली पूर्ण पेंटिंग। और इस तस्वीर का बड़ा दिलचस्प इतिहास है।

पीए फेडोटोव। आत्म चित्र। 1840 के अंत में

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव, कोई कह सकता है, रूसी चित्रकला में शैली के संस्थापक थे। उनका जन्म 1815 में मॉस्को में हुआ था, उन्होंने एक कठिन, यहां तक ​​कि दुखद जीवन जिया और 1852 में सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई। उनके पिता अधिकारी के पद तक पहुंचे, ताकि वे अपने परिवार को बड़प्पन में नामांकित कर सकें, और इसने फेडोटोव को मास्को कैडेट स्कूल में प्रवेश करने की अनुमति दी। वहां उन्होंने सबसे पहले पेंट करना शुरू किया। सामान्य तौर पर, वह एक अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति निकला। उसके कान अच्छे थे, गाता था, संगीत बजाता था, संगीत रचता था। और इस सैन्य संस्थान में उन्हें जो कुछ भी करना था, उसमें उन्होंने बड़ी सफलता हासिल की, जिससे उन्होंने चार सर्वश्रेष्ठ छात्रों में स्नातक किया। लेकिन पेंटिंग के लिए, ड्राइंग के लिए जुनून ने बाकी सब चीजों पर जीत हासिल कर ली। एक बार सेंट पीटर्सबर्ग में, उन्होंने वितरण द्वारा फिनिश रेजिमेंट में सेवा की, उन्होंने तुरंत कला अकादमी की कक्षाओं में दाखिला लिया, जहां उन्होंने आकर्षित करना शुरू किया। यहां यह उल्लेख करना महत्वपूर्ण है कि उन्होंने बहुत पहले ही कला सिखाना शुरू कर दिया था: नौ-, दस-, ग्यारह वर्षीय बच्चों को इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स की कक्षाओं में रखा गया था। और फेडोटोव पहले से ही बहुत बूढ़ा था, ब्रायलोव ने खुद उसे बताया। फिर भी, फेडोटोव ने लगन और मेहनत से काम किया, और परिणामस्वरूप, उनकी पहली पूर्ण तेल पेंटिंग (इससे पहले जल रंग, छोटे तेल रेखाचित्र थे) ने तुरंत ध्यान आकर्षित किया, और आलोचकों ने इसके बारे में बहुत कुछ लिखा।

पीए फेडोटोव। ताजा कैवेलियर। उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया। 1848. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मास्को

लेकिन उस समय कलाकार कैसे रहते थे? खैर, कलाकार ने एक चित्र बनाया और मान लीजिए, इसे बेच दिया। और फिर क्या? फिर वह एक परिचित उत्कीर्णक के पास जा सकता था और उसे अपने चित्र से उत्कीर्णन का आदेश दे सकता था। इस प्रकार, उनकी एक छवि हो सकती है जिसे दोहराया जा सकता है। लेकिन तथ्य यह है कि अनुमति के लिए पहले सेंसरशिप कमेटी के पास आवेदन करना जरूरी था। और पावेल एंड्रीविच द फ्रेश कैवलियर लिखने के बाद वहाँ चले गए। हालाँकि, सेंसरशिप कमेटी ने उन्हें अपनी पेंटिंग से प्रतिकृति बनाने और नक्काशी करने की अनुमति नहीं दी। बाधा नायक के वस्त्र पर आदेश था - एक ताजा सज्जन। यह तीसरी डिग्री का ऑर्डर ऑफ स्टैनिस्लाव है। यहां रूस में उस समय मौजूद आदेशों की प्रणाली के बारे में कुछ बताना आवश्यक है। दो पोलिश आदेश - द ग्रेट व्हाइट ईगल और स्टैनिस्लाव को 1815 में अलेक्जेंडर I के तहत आदेशों की संख्या में शामिल किया गया था। पहले उन्हें केवल डंडे से सम्मानित किया गया, बाद में रूसियों को भी सम्मानित किया गया। द ऑर्डर ऑफ द व्हाइट ईगल के पास केवल एक डिग्री थी, जबकि स्टानिस्लाव के पास चार डिग्री थी। 1839 में, केवल तीन को छोड़कर, चौथी डिग्री को समाप्त कर दिया गया था। उन सभी ने विशेष रूप से बड़प्पन प्राप्त करने के लिए कई विशेषाधिकारों का अधिकार दिया। स्वाभाविक रूप से, रूसी पुरस्कार प्रणाली में यह सबसे कम आदेश प्राप्त करना, जिसने फिर भी महान अवसर खोले, सभी अधिकारियों और उनके परिवारों के सदस्यों के लिए बहुत ही आकर्षक था। जाहिर है, फेडोटोव के लिए अपनी तस्वीर से आदेश को हटाने का मतलब उनके द्वारा बनाई गई संपूर्ण सिमेंटिक प्रणाली को नष्ट करना था।

क्या है तस्वीर का प्लॉट? इसे द फ्रेश कैवलियर कहा जाता है। पेंटिंग 46 वें वर्ष में कलाकार द्वारा दिनांकित है, इसे 1848 और 1849 में प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया था, और 1845 में, जनता द्वारा पेंटिंग को देखे जाने के तीन साल पहले, ऑर्डर ऑफ स्टैनिस्लाव का पुरस्कार निलंबित कर दिया गया था। तो असल में अगर ये सज्जन हैं तो बिल्कुल फ्रेश नहीं हैं, क्योंकि 45वें साल के बाद ऐसा अवॉर्ड नहीं हो सकता था. इस प्रकार, यह पता चला है कि उस समय रूसी जीवन की संरचना के साथ "फ्रेश कैवलियर" नाम का टकराव हमें यहां चित्रित व्यक्तित्व के दोनों गुणों को प्रकट करने की अनुमति देता है, और स्वयं कलाकार का विषय और नायक के प्रति दृष्टिकोण ऊनका काम। यहाँ फेडोटोव ने अपनी पेंटिंग के बारे में सेंसरशिप कमेटी से आने पर अपनी डायरी में लिखा है: “प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद की सुबह। नया अश्वारोही इसे बर्दाश्त नहीं कर सका, दुनिया ने उसकी नई पोशाक को उसके ड्रेसिंग गाउन पर डाल दिया और गर्व से उसके महत्व की रसोइया को याद दिलाया। लेकिन वह मजाक में उसे एकमात्र, लेकिन फिर भी पहने हुए और छिद्रित जूते दिखाती है, जिसे वह साफ करने के लिए ले जाती थी। कल की दावत के बचे हुए और टुकड़े फर्श पर बिखरे हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे एक अश्वारोही जागरण देख सकता है, शायद युद्ध के मैदान में भी छोड़ दिया गया है, लेकिन उन लोगों में से एक जो पास से गुजरने वालों के लिए पासपोर्ट के साथ चिपके रहते हैं। रसोइया की कमर मालिक को यह अधिकार नहीं देती कि वह सबसे अच्छे स्वर के मेहमान रखे। "जहां एक बुरा संबंध है, वहां एक महान छुट्टी है - गंदगी।" तो फेडोटोव ने खुद तस्वीर का वर्णन किया। यह कोई कम दिलचस्प नहीं है कि उनके समकालीनों ने इस तस्वीर का वर्णन कैसे किया, विशेष रूप से, मायकोव, जिन्होंने प्रदर्शनी का दौरा किया, ने वर्णन किया कि सज्जन बैठे थे और शेविंग कर रहे थे - शेविंग ब्रश के साथ एक जार है - और फिर अचानक उछल पड़े। इसका मतलब है कि फर्नीचर गिरने की दस्तक हुई थी। हम एक बिल्ली को एक कुर्सी के असबाब को फाड़ते हुए भी देखते हैं। इसलिए, चित्र ध्वनियों से भरा है। लेकिन यह अभी भी गंध से भरा है। यह कोई संयोग नहीं है कि मायकोव को यह विचार था कि चित्र में तिलचट्टे को भी दर्शाया गया है। लेकिन नहीं, वास्तव में कोई भी नहीं है, यह सिर्फ आलोचक की समृद्ध कल्पना है जिसने इस कथानक में कीड़ों को जोड़ा है। हालांकि, वास्तव में, तस्वीर बहुत घनी आबादी वाली है। यहाँ रसोइया के साथ केवल घुड़सवार ही नहीं है, एक कैनरी के साथ एक पिंजरा भी है, और मेज के नीचे एक कुत्ता और एक कुर्सी पर एक बिल्ली है; बचा हुआ हर जगह, एक हेरिंग सिर चारों ओर पड़ा हुआ है, जिसे बिल्ली ने खा लिया है। सामान्य तौर पर, एक बिल्ली अक्सर फेडोटोव में पाई जाती है, उदाहरण के लिए, उनकी पेंटिंग "मेजर कोर्टशिप" में। हम और क्या देखते हैं? हम देखते हैं कि मेज से व्यंजन, बोतलें गिर गईं। यानी छुट्टी बहुत शोर-शराबा वाली थी। लेकिन खुद सज्जन को ही देख लीजिए, वह भी बहुत बदतमीज़ हैं। उसने एक फटा हुआ चोगा पहन रखा है, लेकिन उसने उसे टोगा पहने रोमन सीनेटर की तरह लपेटा हुआ है। सज्जन का सिर पैपिलॉट्स में है: ये कागज के टुकड़े हैं जिनमें बालों को लपेटा गया था, और फिर कागज के उस टुकड़े के माध्यम से चिमटे से जलाया गया ताकि केश को स्टाइल किया जा सके। ऐसा लगता है कि इन सभी प्रक्रियाओं को रसोइया द्वारा मदद की जाती है, जिनकी कमर वास्तव में संदिग्ध रूप से गोल होती है, ताकि इस अपार्टमेंट के नैतिकता सर्वोत्तम गुणवत्ता वाले न हों। तथ्य यह है कि रसोइया ने एक हेडस्कार्फ़ पहना है, न कि एक विवाहित महिला का हेडड्रेस, इसका मतलब है कि वह एक लड़की है, हालाँकि उसे किसी लड़की का हेडस्कार्फ़ भी नहीं पहनना चाहिए। यह देखा जा सकता है कि रसोइया अपने "भयानक" मास्टर से बिल्कुल भी नहीं डरती है, वह उसे उपहास के साथ देखती है और उसे छेद वाले जूते दिखाती है। क्योंकि हालांकि सामान्य तौर पर आदेश, निश्चित रूप से एक अधिकारी के जीवन में बहुत मायने रखता है, लेकिन इस व्यक्ति के जीवन में नहीं। शायद रसोइया ही एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जो इस आदेश के बारे में सच्चाई जानता है: कि उन्हें अब सम्मानित नहीं किया जाता है और यह कि इस घुड़सवार ने जीवन को किसी तरह अलग तरीके से व्यवस्थित करने का एकमात्र मौका गंवा दिया है। दिलचस्प बात यह है कि टेबल पर कल के सॉसेज के अवशेष अखबार में लिपटे हुए हैं। फेडोटोव ने विवेकपूर्ण ढंग से यह संकेत नहीं दिया कि यह किस प्रकार का समाचार पत्र था - "पुलिस वेदोमोस्ती" मास्को या सेंट पीटर्सबर्ग। लेकिन पेंटिंग की तारीख पर ध्यान केंद्रित करते हुए, हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि यह Moskovskie Vedomosti है। वैसे, इस अखबार ने फेडोटोव की पेंटिंग के बारे में लिखा था जब उन्होंने बाद में मास्को का दौरा किया, जहां उन्होंने अपनी पेंटिंग का प्रदर्शन किया और प्रसिद्ध नाटककार अलेक्जेंडर निकोलायेविच ओस्ट्रोव्स्की के साथ मिलकर प्रदर्शन किया।

"कई बार मैं इन सभी मतभेदों के स्रोत तक पहुंचना चाहता था। मैं एक टाइटिलर एडवाइजर क्यों हूं, मैं एक टाइटिलर एडवाइजर क्यों हूं? शायद मैं एक टाइटेनियम सलाहकार बिल्कुल नहीं हूँ? हो सकता है कि मैं किसी तरह का काउंट या जनरल हूं, लेकिन केवल इस तरह से मैं एक टाइटिलर एडवाइजर की तरह लगता हूं। शायद मैं अभी तक नहीं जानता कि मैं कौन हूं। आखिरकार, इतिहास से बहुत सारे उदाहरण हैं: कुछ सरल, इतना रईस नहीं, बल्कि सिर्फ कुछ ट्रेडमैन या एक किसान - और अचानक यह पता चलता है कि वह किसी तरह का रईस या बैरन है, या उसके जैसा कुछ है। . "

ऐसा लगता है कि इन शब्दों में गोगोल के पोप्रिशचिन का छोटा चेहरा, मुट्ठी में जकड़ा हुआ, अचानक चिकना हो जाता है, आनंदित संतोष उसके ऊपर फैल जाता है, उसकी आँखों में एक जीवंत चमक आ जाती है, और वह लंबा हो जाता है, और आकृति अलग हो जाती है - जैसे कि उसने अपने कंधों को घिसी-पिटी वर्दी के साथ फेंक दिया था, अपनी खुद की तुच्छता, उत्पीड़न, किसी की मनहूसियत का अहसास ...

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" का प्लॉट

बस हमने विचार करते हुए गोगोल नायक को क्यों याद किया फेडोटोव की पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर"? यहां हमारे पास एक अधिकारी है जिसने आदेश की प्राप्ति का जश्न मनाया। दावत के बाद सुबह, जब वह ठीक से सोया भी नहीं था, उसने अपने नए कपड़े अपने ड्रेसिंग गाउन में पहन लिए और बावर्ची के सामने मुद्रा में खड़ा हो गया।

Fedotov, जाहिरा तौर पर, एक पूरी तरह से अलग कहानी के साथ कब्जा कर लिया गया था। लेकिन एक सच्चे कलाकार के लिए साजिश क्या है! क्या यह एक कारण नहीं है, मानव प्रकृति के ऐसे पक्षों को प्रकट करने के लिए ऐसे चरित्रों को गढ़ने का विशुद्ध रूप से आकस्मिक अवसर है, ताकि लोग उन लोगों के प्रति सहानुभूति, नाराजगी, तिरस्कार कर सकें जिनसे वे एक सौ दो सौ वर्षों में जीवित प्राणी के रूप में मिलते हैं। ..

पोप्रिशचिन और फेडोटोव के "घुड़सवार" दोनों ही हमारे लिए समान, घनिष्ठ संबंध हैं। एक उन्मत्त जुनून उनकी आत्मा का मालिक है: "शायद मैं एक टाइटैनिक सलाहकार नहीं हूं?"

फेडोटोव के बारे में कहा जाता था कि कुछ समय के लिए वह वैरागी के रूप में रहने लगे। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में किसी तरह के केनेल को किराए पर लिया, नम, बच्चे मास्टर के आधे से चल रहे हैं, बच्चे दीवार के पीछे रो रहे हैं - और वह इस तरह से काम करता है कि यह देखने में डरावना है: शाम को और रात में रात - दीये से, दिन में - धूप में।

जब पुराने परिचितों में से एक ने आश्चर्य व्यक्त किया, तो फेडोटोव ने अपने वर्तमान जीवन के फायदों के बारे में उत्साह से बात करना शुरू किया। उन्होंने असुविधाओं पर ध्यान नहीं दिया, वे बस उनके लिए मौजूद नहीं थीं। लेकिन यहाँ, वासिलीवस्की द्वीप की 21 वीं पंक्ति पर, अवलोकन के लिए उनका स्वाभाविक झुकाव निरंतर भोजन पाता है, रचनात्मकता के लिए पर्याप्त सामग्री से अधिक है - उनके नायक चारों ओर रहते हैं।

अब यह है कि वह तेल में काम करना शुरू करने के लिए, अपने पहले कैनवस को जनता के सामने रखने के लिए दृढ़ संकल्पित है। बेशक, ये नैतिकता की तस्वीरें होंगी, ऐसे दृश्य जो उन्होंने जीवन में देखे हैं: एक को "द कॉन्सिक्वेंस ऑफ ए रिवेल" कहा जाता है, दूसरा "द हंपबैकड ग्रूम" (चित्रों के रूप में "द फ्रेश कैवेलियर" और "द पिकी ब्राइड" मूल रूप से कहा जाता था)।

आराम के कुछ ही घंटों में, फेडोटोव की आँखों में दर्द होने लगा। उसने अपने सिर पर एक गीला तौलिया रखा और अपने नायकों के बारे में सोचा, सबसे पहले "घुड़सवार" के बारे में। मॉस्को में अपने माता-पिता के घर से, अधिकारियों का जीवन बचपन से ही उनसे परिचित था।

यहाँ, सेंट पीटर्सबर्ग में, एक अलग भावना है - महानगरीय। विभिन्न विभागों में सेवा करने वालों से कलाकार के नए परिचित, जैसे कि वे जन्मजात अधिकारी हों। वे पार्टी में कैसे बैठते हैं, कुर्सी लेते हैं, चौकीदार से कैसे बात करते हैं, कैब ड्राइवर को कैसे भुगतान करते हैं - सभी शिष्टाचारों से, हावभाव से कोई भी उनकी रैंक और संभावित पदोन्नति का अनुमान लगा सकता है। उनके चेहरे पर, जब वे सुबह-सुबह जर्जर ओवरकोट में लिपटे हुए विभाग की ओर दौड़ते हैं, एक आधिकारिक देखभाल, फटकार का डर, और साथ ही किसी प्रकार की आत्म-संतुष्टि झलकती है। सटीक संतोष ... सभी प्रकार की अमूर्त वस्तुओं की इच्छा, निश्चित रूप से, वे मूर्खता मानते हैं।

और उनमें से कम से कम उनके "घुड़सवार" मजाकिया हैं।

चित्र के मुख्य पात्र का वर्णन

फेडोटोव ने चित्र को इस तरह व्यवस्थित किया, इसे विवरण के साथ संतृप्त किया ताकि इसे इस व्यक्ति के जीवन के बारे में एक कथा के रूप में पढ़ा जा सके, एक विस्तृत कथा और, जैसा कि यह था, दर्शक को चित्र की गहराई में ले जाता है, ताकि जो कुछ हो रहा था, उसके बहुत ही माहौल से दर्शकों को रूबरू कराया गया था, ताकि वह एक प्रत्यक्षदर्शी की तरह महसूस करें - जैसे कि अनजाने में उन्होंने एक पड़ोसी के लिए दरवाजा खोल दिया - और यही उनकी आंखों ने देखा। यह आकर्षक है और एक ही समय में शिक्षाप्रद है। हां, आंखों के सामने पेश किया गया सीन सिखाना चाहिए। कलाकार का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि वह नैतिकता को ठीक कर सकता है, मानव आत्माओं को प्रभावित कर सकता है।

जब एक दिन दोस्त फेडोटोव में इकट्ठे हुए, और उनमें से लेखक ए। हां, और "द कॉन्सिक्वेंस ऑफ द रिवेल" और "द हंचबैक ब्राइडग्रूम" में हर दर्शक को लापरवाह जीवन से होने वाले नुकसान को देखना चाहिए।

भूरे बालों तक, दुल्हन दूल्हे के माध्यम से चली गई और अब उसे एक कूबड़ वाले सेलेडॉन का विकल्प चुनना है। और अधिकारी! यहाँ वह एक रोमन सम्राट की मुद्रा में खड़ा है, इसके अलावा, नंगे पाँव और हेयरपिन पहने हुए है। रसोइया के पास उस पर ऐसी शक्ति है कि वह उसके चेहरे पर हँसती है और लगभग एक छेद वाले बूट के साथ उसकी नाक में दम कर देती है। मेज के नीचे सोता हुआ साथी एक पुलिसकर्मी है। फर्श पर एक दावत के अवशेष और घर में एक दुर्लभ अतिथि - एक किताब है। बेशक, यह बुल्गारिन का इवान वायज़िगिन है। फेडोटोव ने कहा, "जहां एक खराब संबंध शुरू हुआ, वहां छुट्टी पर गंदगी है।"

जीवन की सभी कठिन परिस्थितियों के बावजूद, वह शुरू में लोगों के अच्छे स्वभाव में विश्वास करते थे, उनमें से सबसे दुष्ट और शातिर के पतन की संभावना में; उनका मानना ​​था कि नैतिक गंदगी, अश्लीलता, अपने लिए अनादर का परिणाम है।
उन्होंने अपनी कला से मनुष्य को मनुष्य में लौटाने का सपना देखा।

दोस्तों ने अधिकारी की तस्वीर को उसकी जीवंतता, स्वाभाविकता के साथ चरम सीमा तक पसंद किया। बोलने का विवरण जो पूरे, हास्य और इस विशेषता को अस्पष्ट नहीं करता है - चित्र की गहराई में लुभाने के लिए, आपको घटना के माहौल का एहसास कराता है। उन्हें ऐसा लग रहा था कि फेडोटोव की नैतिक, संपादन व्याख्या ने कैनवास के पूर्ण अर्थ को प्रकट नहीं किया है। और समय ने इसकी पुष्टि की है।

फेडोटोव ने 1847 में जनता के लिए चित्रों का प्रदर्शन किया। "पिरुष्का" की सफलता इतनी शानदार थी कि लिथोग्राफ को कैनवास से हटाने का निर्णय लिया गया। इसने फेडोटोव को असाधारण रूप से खुश कर दिया, क्योंकि हर कोई लिथोग्राफ खरीद सकता है, जिसका अर्थ है कि तस्वीर कई लोगों पर प्रभाव डाल सकेगी - यही वह है जिसकी उन्होंने आकांक्षा की थी।

कुछ नहीँ हुआ। सेंसरशिप ने मांग की कि आदेश को अधिकारी के ड्रेसिंग गाउन से हटा दिया जाए, जिसके प्रति रवैया अपमानजनक माना जाता था। कलाकार एक स्केच बनाने की कोशिश करता है और महसूस करता है कि चित्र का अर्थ, संपूर्ण सार खो गया है। उन्होंने लिथोग्राफी छोड़ दी।

यह कहानी कलात्मक हलकों के बाहर जानी गई, और जब फेडोटोव ने 1849 में दूसरी बार कैनवास का प्रदर्शन किया - और उस समय फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं से जनता की मानसिकता गर्म हो गई - उन्होंने तस्वीर में एक तरह की चुनौती देखी ज़ारिस्ट रूस का नौकरशाही तंत्र, आधुनिक जीवन की सामाजिक बुराई की निंदा।

आलोचक वी.वी. स्टासोव ने लिखा: "इससे पहले कि आप एक चतुर, कठोर स्वभाव, एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाले, अपने मालिक के एक सौम्य दास हैं, जो अब किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोचते हैं, सिवाय इसके कि वह उसे पैसे और बटनहोल में एक क्रॉस देगा। वह भयंकर और निर्दयी है, वह किसी को भी डुबो देगा और आप जो चाहें - और गैंडे की खाल से बने उसके चेहरे पर एक भी शिकन नहीं हटेगी। क्रोध, अक्खड़पन, निर्दयता, सर्वोच्च और अनुदार तर्क के रूप में आदेश की मूर्तिपूजा, पूरी तरह से अश्लील जीवन - यह सब इस चेहरे पर मौजूद है, इस मुद्रा में और एक अधिकारी की आकृति में।

... आज हम "घुड़सवार" की छवि द्वारा दिए गए सामान्यीकरण की गहराई को समझते हैं, हम समझते हैं कि फेडोटोव की प्रतिभा निस्संदेह गोगोल की प्रतिभा के संपर्क में आई थी। हम करुणा और "एक गरीब आदमी की गरीबी" से बेध गए हैं, जिसके लिए एक नए ओवरकोट के रूप में खुशी एक असहनीय बोझ बन जाती है, और हम समझते हैं कि उसी आध्यात्मिक गरीबी के आधार पर, या बल्कि पूर्ण आध्यात्मिकता की कमी, एक अपराजित व्यक्ति का उत्पीड़न, उन्माद बढ़ता है।

"मैं एक नाममात्र का पार्षद क्यों हूँ, और मैं एक नाममात्र का पार्षद क्यों हूँ?"ओह, यह चेहरा कितना भयानक है, यह किस अप्राकृतिक मुस्कराहट से विकृत है!

गोगोलेव्स्की पोप्रिशचिन, जिसने अपनी नई वर्दी को एक मेंटल में काट दिया, समाज द्वारा अलग-थलग कर दिया गया। दूसरी ओर, फेडोटोव का नायक, शायद समृद्ध होगा, अपने लिए एक उज्जवल अपार्टमेंट किराए पर लेगा, एक और रसोइया प्राप्त करेगा, और निश्चित रूप से, कोई भी, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उनके दिल में भी, उसे नहीं फेंकेगा: "पागल!" इस बीच - एक नज़र डालें - एक पागल का वही अमानवीय चेहरा।

प्रतिष्ठा के लिए, पद के लिए, सत्ता के लिए जुनून, गुप्त रूप से छिपकर और अधिक से अधिक एक गरीब, दयनीय जीवन में विकसित होता है, एक व्यक्ति को खा जाता है, नष्ट कर देता है।

हम झाँकते हैं "फ्रेश कैवलियर" फेडोटोव, जीवन की एक पूरी परत उजागर हो जाती है। प्लास्टिक की स्पष्टता के साथ, पिछली शताब्दियों के भौतिक विज्ञान को रेखांकित किया गया है, और सामान्यीकरण की सभी गहराई में, हमें एक दयनीय प्रकार की शालीनता का सामना करना पड़ रहा है,

यह मजाकिया अधिकारी कौन है, जो अपने पहले आदेश के अवसर पर आयोजित एक मजेदार दावत के बाद अगली सुबह शायद ही अपने होश में आ रहा हो? कितना दयनीय वातावरण है। एक पुराने ड्रेसिंग गाउन पर आदेश कितना अजीब लगता है और रसोइया अपने मालिक को फटे-पुराने जूतों में देखकर कितना मज़ाक उड़ाती है।

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" वास्तविकता का सटीक पुनरुत्पादन है। लेखन तकनीक की अपनी उत्कृष्ट कमान के अलावा, फेडोटोव आश्चर्यजनक रूप से एक मनोवैज्ञानिक चित्र प्रस्तुत करते हैं। कलाकार स्पष्ट रूप से अपने "घुड़सवार" के प्रति सहानुभूति रखता है।

Laquo; प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद सुबह। नया अश्वारोही इसे बर्दाश्त नहीं कर सका, दुनिया ने उसकी नई पोशाक को उसके ड्रेसिंग गाउन पर डाल दिया और गर्व से उसके महत्व की रसोइया को याद दिलाया। लेकिन वह मजाक में उसे एकमात्र, लेकिन फिर भी पहने हुए और छिद्रित जूते दिखाती है, जिसे वह साफ करने के लिए ले जाती थी। कल की दावत के बचे हुए टुकड़े और टुकड़े फर्श पर बिखरे हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे एक अश्वारोही जागरण देख सकता है, शायद युद्ध के मैदान में भी छोड़ दिया गया है, लेकिन उन लोगों में से एक जो पास से गुजरने वालों के लिए पासपोर्ट के साथ चिपके रहते हैं। रसोइया की कमर मालिक को यह अधिकार नहीं देती कि वह सबसे अच्छे स्वर के मेहमान रखे। "जहां एक बुरा संबंध शुरू हो गया है, वहां एक महान छुट्टी है - गंदगी।" तो फेडोटोव ने खुद तस्वीर का वर्णन किया। यह कोई कम दिलचस्प नहीं है कि उनके समकालीनों ने इस तस्वीर का वर्णन कैसे किया, विशेष रूप से, मायकोव, जिन्होंने प्रदर्शनी का दौरा किया, ने वर्णन किया कि सज्जन बैठे थे और शेविंग कर रहे थे - शेविंग ब्रश के साथ एक जार है - और फिर अचानक कूद गए। इसका मतलब है कि फर्नीचर गिरने की दस्तक हुई थी। हम एक बिल्ली को एक कुर्सी के असबाब को फाड़ते हुए भी देखते हैं। इसलिए, चित्र ध्वनियों से भरा है। लेकिन यह अभी भी गंध से भरा है। यह कोई संयोग नहीं है कि मायकोव को यह विचार था कि चित्र में तिलचट्टे को भी दर्शाया गया है। लेकिन नहीं, वास्तव में कोई भी नहीं है, यह सिर्फ आलोचक की समृद्ध कल्पना है जिसने इस कथानक में कीड़ों को जोड़ा है। हालांकि, वास्तव में, तस्वीर बहुत घनी आबादी वाली है। यहाँ रसोइया के साथ केवल घुड़सवार ही नहीं है, एक कैनरी के साथ एक पिंजरा भी है, और मेज के नीचे एक कुत्ता और एक कुर्सी पर एक बिल्ली है; बचा हुआ हर जगह, एक हेरिंग सिर चारों ओर पड़ा हुआ है, जिसे बिल्ली ने खा लिया है। सामान्य तौर पर, एक बिल्ली अक्सर फेडोटोव में पाई जाती है, उदाहरण के लिए, उनकी पेंटिंग "मेजर कोर्टशिप" में। हम और क्या देखते हैं? हम देखते हैं कि मेज से व्यंजन, बोतलें गिर गईं। यानी छुट्टी बहुत शोर-शराबा वाली थी। लेकिन खुद सज्जन को ही देख लीजिए, वह भी बहुत बदतमीज़ हैं। उसने फटा-पुराना चोगा पहन रखा है, लेकिन उसने उसे इस तरह लपेट रखा है जैसे कोई रोमन सीनेटर टोगा पहने हुए हो। सज्जन का सिर पैपिलॉट्स में है: ये कागज के टुकड़े हैं जिनमें बालों को लपेटा गया था, और फिर कागज के उस टुकड़े के माध्यम से चिमटे से जलाया गया ताकि केश को स्टाइल किया जा सके। ऐसा लगता है कि इन सभी प्रक्रियाओं को रसोइया द्वारा मदद की जाती है, जिनकी कमर वास्तव में संदिग्ध रूप से गोल होती है, ताकि इस अपार्टमेंट के नैतिकता सर्वोत्तम गुणवत्ता वाले न हों। तथ्य यह है कि रसोइया एक हेडस्कार्फ़ पहन रहा है, न कि एक विवाहित महिला का हेडड्रेस, इसका मतलब है कि वह एक लड़की है, हालाँकि उसे लड़की का हेडस्कार्फ़ भी नहीं पहनना चाहिए। यह देखा जा सकता है कि रसोइया अपने "भयानक" मास्टर से बिल्कुल भी नहीं डरती है, वह उसे उपहास के साथ देखती है और उसे छेद वाले जूते दिखाती है। क्योंकि हालांकि सामान्य तौर पर आदेश, निश्चित रूप से एक अधिकारी के जीवन में बहुत मायने रखता है, लेकिन इस व्यक्ति के जीवन में नहीं। शायद रसोइया ही एकमात्र ऐसा व्यक्ति है जो इस आदेश के बारे में सच्चाई जानता है: कि उन्हें अब सम्मानित नहीं किया जाता है और इस सज्जन ने जीवन को किसी तरह अलग तरीके से व्यवस्थित करने का एकमात्र मौका गंवा दिया है। दिलचस्प बात यह है कि टेबल पर कल के सॉसेज के अवशेष अखबार में लिपटे हुए हैं। फेडोटोव ने विवेकपूर्ण ढंग से यह संकेत नहीं दिया कि यह किस प्रकार का समाचार पत्र था - "पुलिस वेदोमोस्ती" मास्को या सेंट पीटर्सबर्ग।

चित्र के कथानक और रचना में, अंग्रेजी कलाकारों - रोजमर्रा की शैली के स्वामी का प्रभाव स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।

पी ए Fedotov। फ्रेश कैवेलियर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

P. A. Fedotov द्वारा "द फ्रेश कैवेलियर" के कथानक को लेखक ने स्वयं समझाया था।

• “प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद सुबह। नया घुड़सवार इसे बर्दाश्त नहीं कर सका: दुनिया ने अपने ड्रेसिंग गाउन पर अपने नए कपड़े पहने और गर्व से अपने महत्व के रसोइए को याद दिलाया, लेकिन वह उसे मजाक में दिखाती है, लेकिन फिर भी पहना हुआ और छिद्रित जूते, जिसे वह साफ करने के लिए ले जाती है . कल की दावत के बचे हुए टुकड़े और टुकड़े फर्श पर बिखरे हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे एक अश्वारोही जागरण देख सकता है, शायद युद्ध के मैदान में छोड़ दिया गया है, लेकिन उन लोगों में से एक जो पास से गुजरने वालों के पासपोर्ट के साथ चिपके रहते हैं। रसोइया की कमर मालिक को यह अधिकार नहीं देती कि वह सबसे अच्छे स्वर के मेहमान रखे। जहां खराब संबंध है, वहां महान छुट्टी पर गंदगी है।

चित्र यह सब संपूर्ण (शायद अत्यधिक भी) पूर्णता के साथ प्रदर्शित करता है। आंख लंबे समय तक भीड़ वाली चीजों की दुनिया में यात्रा कर सकती है, जहां हर एक पहले व्यक्ति में वर्णन करने का प्रयास करता है - कलाकार रोजमर्रा की जिंदगी की "छोटी चीजों" को इतने ध्यान और प्यार से व्यवहार करता है। चित्रकार रोजमर्रा की जिंदगी के एक लेखक के रूप में कार्य करता है, एक कहानीकार और साथ ही साथ रोजमर्रा की शैली की पेंटिंग में लंबे समय से निहित कार्यों को महसूस करते हुए, नैतिकता में एक सबक देता है। यह ज्ञात है कि फेडोटोव ने लगातार पुराने स्वामी के अनुभव की ओर रुख किया, जिनमें से उन्होंने विशेष रूप से टेनियर्स और ओस्टेड की सराहना की। यह एक ऐसे कलाकार के लिए काफी स्वाभाविक है जिसका काम रूसी चित्रकला में रोजमर्रा की शैली के विकास से जुड़ा हुआ है। लेकिन क्या तस्वीर का ऐसा लक्षण वर्णन पर्याप्त है? बेशक, हम विवरण के विवरण के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन धारणा की स्थापना और व्याख्या के सिद्धांत के बारे में।

यह बिल्कुल स्पष्ट है कि तस्वीर सीधे कथा तक सीमित नहीं है: एक सचित्र कहानी में आलंकारिक मोड़ शामिल हैं। ऐसा अलंकारिक आंकड़ा प्रकट होता है, सबसे पहले, मुख्य चरित्र। उनकी मुद्रा एक "प्राचीन" शरीर की स्थिति, एक पैर पर एक विशिष्ट समर्थन और नंगे पैर के साथ "टोगा" में लिपटे एक वक्ता की है। यह उनका अत्यधिक वाक्पटु हावभाव और शैलीगत राहत प्रोफ़ाइल है; पैपिलॉट्स एक प्रकार का लॉरेल पुष्पांजलि बनाते हैं।

हालाँकि, उच्च शास्त्रीय परंपरा की भाषा में अनुवाद समग्र रूप से चित्र के लिए अस्वीकार्य है। कलाकार की इच्छा पर नायक का व्यवहार, चंचल व्यवहार बन जाता है, लेकिन वस्तुनिष्ठ वास्तविकता तुरंत खेल को उजागर करती है: टोगा एक पुराने ड्रेसिंग गाउन में बदल जाता है, हेयरपिन में लॉरेल, नंगे पैर नंगे पैर। धारणा दुगनी है: एक ओर, हम अपने सामने वास्तविक जीवन का हास्यपूर्ण दयनीय चेहरा देखते हैं, दूसरी ओर, हमारे सामने एक अस्वीकार्य "निचले" संदर्भ में एक अलंकारिक आकृति की नाटकीय स्थिति है।

नायक को ऐसी मुद्रा देकर जो वास्तविक स्थिति के अनुरूप नहीं है, कलाकार ने नायक और स्वयं घटना का उपहास किया। लेकिन क्या यह तस्वीर की एकमात्र अभिव्यक्ति है?

पूर्ववर्ती काल की रूसी चित्रकला शास्त्रीय विरासत के लिए अपनी अपील में पूरी तरह से गंभीर स्वर बनाए रखने के लिए इच्छुक थी। यह काफी हद तक अकादमिकता की कलात्मक प्रणाली में ऐतिहासिक शैली की अग्रणी भूमिका के कारण है। यह माना जाता था कि केवल इस तरह का एक काम ही रूसी चित्रकला को वास्तव में ऐतिहासिक ऊंचाई तक ले जाने में सक्षम था, और ब्रायलोव के "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" की आश्चर्यजनक सफलता ने इस स्थिति को मजबूत किया।

के पी ब्रायलोव। पोम्पेई का अंतिम दिन 1830-1833। लेनिनग्राद, राज्य रूसी संग्रहालय

के पी। ब्रायलोव की पेंटिंग को समकालीनों ने एक पुनर्जीवित क्लासिक के रूप में माना था। "... यह मुझे प्रतीत हुआ," एन। वी। गोगोल ने लिखा, "वह मूर्तिकला वह मूर्तिकला है जिसे पूर्वजों द्वारा ऐसी प्लास्टिक पूर्णता में समझा गया था कि यह मूर्तिकला अंततः पेंटिंग में बदल गई ..."। वास्तव में, प्राचीन युग के कथानक से प्रेरित होकर, ब्रायलोव, जैसा कि यह था, प्राचीन प्लास्टिक कला के एक पूरे संग्रहालय को गति में स्थापित किया। चित्र में एक स्व-चित्र की शुरूआत चित्रित क्लासिक्स में "पुनर्वास" के प्रभाव को पूरा करती है।

अपने पहले नायकों में से एक को जनता के सामने लाते हुए, फेडोटोव ने उसे एक क्लासिक मुद्रा में रखा, लेकिन कथानक-सचित्र संदर्भ को पूरी तरह से बदल दिया। "उच्च" भाषण के संदर्भ से हटा दिया गया, अभिव्यक्ति का यह रूप वास्तविकता के साथ स्पष्ट विरोधाभास में है - एक ही समय में एक विरोधाभास हास्य और दुखद है, क्योंकि यह तुरंत अपनी अव्यवहारिकता प्रकट करने के लिए जीवन में आता है। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह ऐसा रूप नहीं है जिसका उपहास किया जाता है, बल्कि इसका उपयोग करने का एकतरफा गंभीर तरीका है - एक ऐसा सम्मेलन जो स्वयं वास्तविकता का स्थान होने का दावा करता है। यह एक पैरोडी प्रभाव पैदा करता है।

फेडोटोव की कलात्मक भाषा की इस विशेषता पर शोधकर्ताओं ने पहले ही ध्यान दिया है।

फेडोटोव। फिदेल्का की मृत्यु के परिणाम। 1844

"सेपिया-कैरिकेचर "पोलस्टोफ़" में, सीपिया में "फिदेल्का की मौत का परिणाम", फिल्म "द फ्रेश कैवलियर" में, ऐतिहासिक की श्रेणी का उपहास किया गया है। फेडोटोव इसे अलग-अलग तरीकों से करता है: सिटर के बजाय एक वीर मुद्रा में, वह आधा श्टॉफ डालता है, एक कुत्ते की लाश को मुख्य स्थान पर रखता है, उसके आसपास मौजूद लोगों के आंकड़ों के साथ, पात्रों में से एक की तुलना रोमन नायक या वक्ता से करता है। लेकिन हर बार, उजागर करना और उपहास करना आदतें, चरित्र लक्षण, कानून, वह अकादमिक शैली के संकेतों और विशेषताओं के माध्यम से उनका उपहास करता है। लेकिन यह सिर्फ इनकार का मामला नहीं है। एक ही समय में इनकार, Fedotov और अकादमिक कला की तकनीकों का उपयोग करता है।

सरब्यानोव डी.पी. पी.ए. Fedotov और XIX सदी के 40 के दशक की रूसी कलात्मक संस्कृति। पृ.45

अंतिम टिप्पणी बहुत महत्वपूर्ण है; यह साबित करता है कि फेडोटोव की ऐतिहासिक श्रेणी (इसकी अकादमिक व्याख्या में) न केवल उपहास के अधीन है, बल्कि ठीक-ठीक पैरोडी के अधीन है। इससे फेडोटोव की पेंटिंग का मौलिक अभिविन्यास "पढ़ना", शब्द की कला के साथ सहसंबंध की ओर, जो कि अर्थ के खेल के लिए सबसे अधिक विषय है, स्पष्ट हो जाता है। फेडोटोव कवि के काम और उनकी साहित्यिक टिप्पणियों - मौखिक और लिखित - को उनके अपने चित्रों और रेखाचित्रों को याद करने के लिए यह यहाँ से बाहर नहीं है। लेखकों के एक समूह के काम में करीबी सादृश्य पाया जा सकता है, जिन्होंने छद्म नाम कोज़मा प्रुतकोव के तहत पैरोडी की कला का महिमामंडन किया।

Fedotov में छवि का व्यक्तिपरक oversaturation किसी भी तरह से एक प्राकृतिक संपत्ति नहीं है। यहां चीजों का अर्थ अभिनेताओं के अर्थ जैसा है। यह वह स्थिति है जिसका हम द फ्रेश कैवलियर में सामना करते हैं, जहां बहुत सारी चीजें प्रस्तुत की जाती हैं, प्रत्येक एक अलग आवाज के साथ, और वे सभी एक ही बार में बोलते हुए प्रतीत होते हैं, घटना के बारे में बताने की जल्दी में और जल्दी में एक दूसरे को बीच में रोकते हुए। इसे कलाकार की अनुभवहीनता से समझाया जा सकता है। लेकिन यह छद्म-शास्त्रीय आकृति के चारों ओर भीड़ वाली चीजों की इस छोटी सी आदेशित कार्रवाई को देखने की संभावना को बाहर नहीं करता है, जो ऐतिहासिक चित्र की सशर्त रूप से नियमित संरचना की पैरोडी है। पोम्पेई के अंतिम दिन के अत्यधिक आदेशित भ्रम को याद करें।

के पी ब्रायलोव। पोम्पेई का आखिरी दिन। टुकड़ा

“चेहरे और शरीर सही अनुपात में हैं; सुंदरता, शरीर के आकार की गोलाई परेशान नहीं होती है, दर्द, ऐंठन और मुस्कराहट से विकृत नहीं होती है। पत्थर हवा में लटके हुए हैं - और एक भी घायल, घायल या दूषित व्यक्ति नहीं है।

इओफ़े आई.आई. सिंथेटिक कला इतिहास

हमें यह भी याद रखना चाहिए कि ऊपर उद्धृत द फ्रेश कैवलियर की लेखक की टिप्पणी में, कार्रवाई के स्थान को केवल "युद्ध के मैदान" के रूप में संदर्भित किया गया है, घटना, जिसके परिणाम हम "दावत" और नायक के रूप में देखते हैं मेज के नीचे जागृति " युद्ध के मैदान में शेष, एक घुड़सवार भी, लेकिन उनमें से एक जो पासपोर्ट के साथ राहगीरों को परेशान करता है ”(यानी एक पुलिसकर्मी)।

पी ए Fedotov। फ्रेश कैवेलियर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी। टुकड़ा। पोलिस वाला

अंत में, चित्र का नाम अस्पष्ट है: नायक आदेश का घुड़सवार और रसोइया का "घुड़सवार" है; "ताजा" शब्द का उपयोग उसी द्वैत द्वारा चिह्नित किया गया है। यह सब "उच्च शैली" की पैरोडी की गवाही देता है।

इस प्रकार, छवि का अर्थ दृश्य के अर्थ में कम नहीं होता है; चित्र को अर्थों के एक जटिल पहनावे के रूप में माना जाता है, और यह शैलीगत खेल, विभिन्न सेटिंग्स के संयोजन के कारण है। आम धारणा के विपरीत, पेंटिंग पैरोडी की भाषा में महारत हासिल करने में सक्षम है। इस स्थिति को और अधिक ठोस रूप में व्यक्त करना संभव है: रूसी रोजमर्रा की शैली आत्म-पुष्टि के प्राकृतिक चरण के रूप में पैरोडी के चरण से गुजरती है। यह स्पष्ट है कि पैरोडी का अर्थ निषेध नहीं है। दोस्तोवस्की ने उनसे सीखते हुए गोगोल की पैरोडी की। यह भी स्पष्ट है कि पैरोडी उपहास तक सीमित नहीं है। इसकी प्रकृति दो नींवों, हास्य और दुखद की एकता में निहित है, और "आँसुओं के माध्यम से हँसी" हास्य नकल या नकल की तुलना में इसके सार के बहुत करीब है।

फेडोटोव के बाद के काम में, पैरोडिक सिद्धांत लगभग मायावी हो जाता है, और अधिक "करीब" व्यक्तिगत संदर्भ में प्रवेश करता है। शायद यहां ऑटोपैरोडी के बारे में बात करना उचित है, मानसिक शक्ति समाप्त होने के कगार पर खेलने के बारे में, जब हँसी और आँसू, विडंबना और दर्द, कला और वास्तविकता उसी व्यक्ति की मृत्यु की पूर्व संध्या पर अपनी बैठक मनाते हैं जो उन्हें एकजुट करती है।

द फ्रेश कैवलियर (पहले क्रॉस प्राप्त करने वाले अधिकारी की सुबह) पहली तेल पेंटिंग है जिसे उन्होंने अपने जीवन में चित्रित किया, पहली पेंटिंग समाप्त हुई।
कला समीक्षक स्टासोव सहित कई लोगों ने चित्रित अधिकारी को एक निरंकुश, रक्तबीज और रिश्वत लेने वाले के रूप में देखा। लेकिन फेडोटोव का नायक एक छोटा तलना है। कलाकार ने स्वयं इस पर लगातार आराम किया, उसे "गरीब अधिकारी" और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "कड़ी मेहनत" "एक छोटी सी सामग्री के साथ", "निरंतर कमी और अभाव" का अनुभव करते हुए कहा। यह तस्वीर से ही स्पष्ट रूप से स्पष्ट है - फर्नीचर के एक रंगीन टुकड़े से, ज्यादातर "सफेद लकड़ी", एक तख़्त फर्श से, एक फटा हुआ ड्रेसिंग गाउन और निर्दयता से पहने हुए जूते। यह स्पष्ट है कि उसके पास केवल एक कमरा है - और एक शयनकक्ष, और एक कार्यालय, और एक भोजन कक्ष; यह स्पष्ट है कि रसोइया उसका अपना नहीं है, बल्कि स्वामी का है। लेकिन वह आखिरी में से एक नहीं है - इसलिए उसने आदेश छीन लिया, और एक दावत में दिवालिया हो गया, लेकिन फिर भी वह गरीब और दुखी है। यह एक छोटा आदमी है, जिसकी सारी महत्वाकांक्षाएँ रसोइए के सामने केवल दिखावा करने के लिए पर्याप्त हैं।
फेडोटोव ने रसोइए को अपनी सहानुभूति का एक निश्चित हिस्सा दिया। एक अच्छी दिखने वाली, साफ-सुथरी महिला, एक सुखद गोल, आम लोगों के चेहरे के साथ, उसका सारा रूप अव्यवस्थित मालिक और उसके व्यवहार के विपरीत दिखाई देता है, उसे एक बाहरी और अनछुए पर्यवेक्षक की स्थिति से देखता है। रसोइया मालिक से नहीं डरता, उसे उपहास की दृष्टि से देखता है और उसे एक फटा हुआ जूता थमा देता है।
"जहां एक खराब संबंध बनाया जाता है, वहां महान छुट्टी पर गंदगी होती है," फेडोटोव ने इस तस्वीर के बारे में लिखा, जाहिर तौर पर रसोइए की गर्भावस्था की ओर इशारा करते हुए, जिसकी कमर संदिग्ध रूप से गोल है।
दूसरी ओर, मालिक ने निर्णायक रूप से खो दिया है जो उसे किसी भी दया के साथ व्यवहार करने की अनुमति देता है। वह अक्खड़पन और गुस्से से भर गया, चिढ़ गया। गरीब की महत्वाकांक्षा, जो रसोइया को उसके स्थान पर रखना चाहता है, उसके चेहरे की वास्तव में काफी अच्छी विशेषताओं को बिगाड़ते हुए, उससे बाहर निकल जाता है।
दयनीय अधिकारी एक प्राचीन नायक की मुद्रा में खड़ा होता है, एक वक्ता के इशारे के साथ, अपने दाहिने हाथ को अपनी छाती पर लाता है (उस स्थान पर जहां दुर्भाग्यपूर्ण आदेश लटका हुआ है), और उसका बायां, उसकी तरफ आराम कर रहा है, चतुराई से उठा रहा है एक विशाल बागे की तहों को ऊपर उठाएं, जैसे कि वह एक बागे नहीं, बल्कि एक टोगा हो। एक पैर पर शरीर के समर्थन के साथ अपने बहुत ही शास्त्रीय, ग्रीको-रोमन में कुछ है, सिर की स्थिति में धीरे-धीरे प्रोफ़ाइल में हमारी ओर मुड़ गया और गर्व से वापस फेंक दिया, अपने नंगे पैरों में ड्रेसिंग गाउन के नीचे से फैला हुआ था, और यहां तक ​​कि उसके बालों से निकलने वाले पेपिलॉट्स के टुकड़े भी एक लॉरेल पुष्पांजलि की तरह हैं।
किसी को यह सोचना चाहिए कि अधिकारी ने अहंकार की हद तक खुद को इतना विजयी, राजसी और गौरवान्वित महसूस किया। लेकिन प्राचीन नायक, टूटी कुर्सियों, खाली बोतलों और शार्क के बीच चढ़ा, केवल हास्यास्पद और अपमानजनक रूप से हास्यास्पद हो सकता था - उसकी महत्वाकांक्षाओं के सभी वर्ग रेंग गए।
कमरे में राज करने वाली अव्यवस्था शानदार है - सबसे बेलगाम रहस्योद्घाटन इसे उत्पन्न नहीं कर सका: सब कुछ बिखरा हुआ है, टूटा हुआ है, उल्टा हो गया है। न केवल धूम्रपान करने वाला पाइप टूट गया है, बल्कि गिटार के तार टूट गए हैं, और कुर्सी विकृत हो गई है, और हेरिंग की पूंछ बोतलों के बगल में फर्श पर पड़ी हुई है, एक खुली किताब (नाम) के साथ एक कुचल प्लेट से शार्क के साथ लेखक, फैडी बुल्गारिन, पहले पृष्ठ पर लगन से लिखे गए, - मालिक के लिए एक और फटकार)।