नाबोकोव माशेंका मुख्य पात्रों का लक्षण वर्णन। काम के मुख्य पात्रों माशा, नाबोकोव की विशेषताएं

प्रथम विश्व युद्ध की भयावहता, क्रांति, गृहयुद्ध, अकाल, तबाही - ये कुछ ऐसे कारण हैं जिन्होंने रूसी प्रवास की "पहली लहर" में सैकड़ों हजारों लोगों को अपना देश छोड़ने के लिए मजबूर किया। इनमें व्लादिमीर नाबोकोव का परिवार भी शामिल था। नाबोकोव ने अपना अधिकांश जीवन अपनी मातृभूमि से दूर बिताया, और इसने उनके काम पर, उनके द्वारा कवर किए गए विषयों और समस्याओं पर, उनके प्रकटीकरण की मौलिकता पर अपनी छाप छोड़ी।

प्रेम का विषय वी. नाबोकोव के उपन्यास "माशेंका" में भी अजीब लगता है, जिसने अन्य कार्यों के अलावा, लेखक को वास्तविक प्रसिद्धि दिलाई।

पूरा उपन्यास एक दुखद, उदासीन मनोदशा से ओत-प्रोत है। इसका मुख्य पात्र एक प्रवासी गणिन है। वह अपनी जन्मभूमि के लिए तरसता है, और उसके सभी विचार और भावनाएँ दुखद स्वर में रंगी हुई हैं। उसकी आत्मा में खालीपन है, वह अस्तित्व और निष्क्रियता की अर्थहीनता के एहसास से परेशान है, जीवन "किसी प्रकार की बेस्वाद आलस्य में, स्वप्निल आशा से रहित, जो आलस्य को आकर्षक बनाता है" बहता है। "हाल ही में," लेखक उसके बारे में रिपोर्ट करता है, "वह सुस्त और उदास हो गया .... किसी तरह का पागलपन ढीला हो गया, वह झुकना भी शुरू कर दिया और खुद स्वीकार किया .... वह .... अनिद्रा से पीड़ित है- tsey" . वह सांत्वना की तलाश में बर्लिन छोड़कर खुश होगा, लेकिन उसका ल्यूडमिला के साथ एक रिश्ता है, जिसे वह यह नहीं बता सकता कि वह अब उससे प्यार नहीं करता। दरअसल, उन दोनों के बीच कभी सच्चा प्यार नहीं था. वह "एक बार बहुत ही क्षणभंगुर रूप से फिसल गई।" और अगर पहले गणिन अपनी इच्छाशक्ति को नियंत्रित करना जानता था, तो उसकी वर्तमान मनोदशा में, उसकी इच्छा उसे धोखा देती है, और यहां तक ​​​​कि यह तथ्य भी कि "ल्यूडमिला में अब सब कुछ उसके लिए घृणित था" उसे निर्णायक कदम उठाने के लिए प्रेरित नहीं करता है।

उपन्यास के बाकी नायक गणितज्ञ अल्फेरोव, कवि पोडत्यागिन, नर्तक कोलिन और गोरनोट्सवेटोव, क्लारा, सचिव, बोर्डिंग हाउस की परिचारिका लिडिया निकोलायेवना हैं। वे इस तथ्य से एकजुट हैं कि वे सभी रूसी हैं और वे सभी, गणिन और ल्यूडमिला की तरह, भाग्य की इच्छा से घर से अलग हो गए हैं।

रूस के प्रति उनका रवैया पहले जैसा नहीं है. अल्फेरोव लगातार अपनी मातृभूमि की आलोचना करते हैं। "यह आपके लिए रूसी गड़बड़ी नहीं है," वह एक बातचीत में उत्साहपूर्वक चिल्लाता है और अपने मूल देश को "शापित" कहता है। वह उसकी ताकत में विश्वास नहीं करता है, उसकी राय में, रूस "कपूत" है, और अपनी मातृभूमि के बारे में अल्फेरोव के सभी भाषण ठंडी अवमानना ​​​​और उपहास से भरे हुए हैं। लेकिन गणिन और पोडत्यागिन हमेशा एक विशेष कांपती भावना के साथ रूस के बारे में बात करते हैं, वे इसके बारे में दुनिया की सबसे महंगी चीज़ के रूप में बात करते हैं।

मातृभूमि के प्रति दृष्टिकोण में अंतर अल्फेरोव के लिए गणिन की नापसंदगी को निर्धारित करता है। वह अपनी शक्ल-सूरत, अपने तौर-तरीकों से नाखुश है, लेकिन रूस के प्रति रवैया उनके रिश्ते में निर्णायक कारक बन जाता है। लेखक के विवरण में अल्फेरोव के प्रति नापसंदगी भी महसूस की जाती है। "गोबर के रंग की दाढ़ी", "विरल बाल", "पतली गर्दन", "फूली हुई आवाज" जैसे विवरण, निश्चित रूप से, पाठक में सहानुभूति भी नहीं जगा सकते।

गणिन और अल्फेरोव के बीच संबंधों के विकास में चरम क्षण यह खबर है कि गणिन के पूर्व प्रेमी माशेंका, अल्फेरोव की पत्नी हैं। अल्फेरोव ने हर जगह और हर जगह माशेंका के बारे में बात की, उन्होंने उत्साहपूर्वक उसके आगमन की घोषणा करने का अवसर नहीं छोड़ा। लेकिन गणिन कल्पना भी नहीं कर सकता था कि जिसके लिए "परिवर्तन न करना पाप है" उसकी पत्नी उसकी माशेंका होगी। अल्फेरोव अपनी पत्नी की प्रशंसा करता है, सभी को बताता है कि वह उसके साथ "आकर्षक" है, लेकिन गणिन अभी भी अल्फेरोव को मा-शेंका के योग्य नहीं मानता है। अपनी पत्नी के बारे में उसकी दयनीय यादें पहले से ही दूसरों के उपहास का कारण बनने लगी हैं। गणिन इस बात से कड़वे हैं कि इन उपहास का उद्देश्य, अल्फेरोव के साथ, अनजाने में माशा बन जाता है, जो उनके लिए लगभग पवित्र है। लेकिन साथ ही, "उसे एक प्रकार का रोमांचक गर्व महसूस हुआ जब उसे याद आया कि माशेंका ने उसे अपनी गहरी, अनोखी खुशबू दी थी, न कि उसके पति ने।"

वह उसके साथ भागने का फैसला करता है। उसके आगमन के बारे में जानने पर, गणिन को फिर से जीवन का अर्थ पता चलता है और शेष कुछ दिन वह अपने प्रिय के आगमन की प्रत्याशा में रहता है। इन दिनों वह सचमुच खुश हैं। वह प्रफुल्लित, तरोताजा महसूस करता है और अंततः ल्यूडमिला से नाता तोड़ने की ताकत पाता है।

माशेंका के बारे में गणिन के संस्मरणों का वर्णन गीतात्मकता से भरा है। अतीत के विचारों में डूबते हुए, वह उस प्रबल जुनून को, सबसे पहले और सबसे अनियंत्रित, फिर से जीने लगता है। हालाँकि, आखिरी मिनटों में, गणिन ने अपना इरादा छोड़ दिया, क्योंकि उसे अचानक पता चला कि माशा के साथ संबंध बहुत पहले ही समाप्त हो चुका है, कि वह केवल उसकी याद में रहता था, रूस में, जहाँ उनका प्यार पनपा और जो अब उसके लिए बहुत दूर है . और अनुपलब्ध. रूस के लिए प्यार, और मा-शेंका के लिए प्यार नहीं, ने उसके दिल को इतना उत्साहित कर दिया: "जब वह तेज़ बादलों को देखता था तो वह हमेशा रूस को याद करता था, लेकिन अब वह उसे बादलों के बिना भी याद करेगा: पिछली रात से उसने केवल उसके बारे में सोचा था।" "उस रात क्या हुआ" ने बस उस पर अतीत फेंक दिया, वह अतीत जो हमेशा के लिए चला गया था। गणिन को अचानक एहसास हुआ कि उसने "स्मृति को वास्तविकता के रूप में अनुभव किया है।"

उपन्यास "माशेंका" मातृभूमि के प्रति प्रेम के बारे में एक रचना है। लेखक ने मूल भूमि के प्रति दृष्टिकोण, रूस के भाग्य, प्रवासियों के भाग्य, प्रेम की समस्या की समस्याओं का खुलासा किया है।

संघटन

जिसमें "माशेंका" पहली कृति है
नाबोकोव (सिरिन) यादों में डूब जाता है
"पैराडाइज़ लॉस्ट" (पूर्व-क्रांतिकारी जीवन) के बारे में
रूस) और इन अनुभवों को विषय बनाता है
कलात्मक समझ.
द्वंद्व का अविष्कार संभवतः उन्होंने नहीं किया है, यह द्वंद्व भिन्न-भिन्न होता है
सभी रूसी साहित्य में - "असाधारण" का संघर्ष
और "साधारण", "वास्तविक" और "अप्रमाणिक"। के लिए
उपन्यास में "शाश्वत" संघर्ष का एहसास करने के लिए, विशेष कलात्मक
अर्थात्, एक विशेष साहित्यिक मौलिकता। संकट
"माशेंका" में टकराव केवल घोषित किया गया है, लेकिन नहीं मिला
संपूर्ण समाधान.
नायक। उपन्यास की पहली पंक्तियाँ ही इस असामान्य नायक को दर्शाती हैं
उसके नाम पर: "- लेव लेवो ... लेव ग्लीबोविच?" - नाम होने का दावा करता है
लगातार दूसरों की प्रतिक्रिया और प्रतिक्रिया उत्पन्न करने के लिए - नायक।
"आप अपनी जीभ उखाड़ सकते हैं।" "आप कर सकते हैं," उन्होंने काफी ठंडे स्वर में पुष्टि की।
गणिन..."। यह बातचीत एक लिफ्ट में होती है. वार्ताकार अपना देता है
नाम की व्याख्या: “लेव और ग्लीब एक जटिल, दुर्लभ संयोजन हैं। यह से है
आपको सूखापन, कठोरता, मौलिकता की आवश्यकता है। और इसमें संदेह है
व्यक्तिपरक व्याख्या में सत्य का तत्व होता है।
उपन्यास में गणिन को "तीसरे पक्ष" द्वारा विभिन्न पक्षों से "दिखाया गया" है
नज़र: बोर्डिंग हाउस की परिचारिका को, वह दूसरों जैसा नहीं लगता
युवा लोग। उनकी विशिष्टता के बारे में नायक स्वयं भी जानता है।
गणिन का एक छिपा हुआ जीवन भी है - पूर्व की यादों में
वह जीवन जिसमें माशेंका उससे प्यार करती थी। हमेशा यादों में
पौराणिक कथा मौजूद है, और ठोस छवियां बन जाती हैं
एक प्रकार की पौराणिक कथा. ऐसी ही एक पौराणिक कथा है प्रथम की
प्यार, खुशी और माशेंका बन गई।
यह जानने पर कि माशेंका जीवित है, नायक सचमुच जाग जाता है
अपने "बर्लिन प्रवास" में: "यह सिर्फ एक स्मृति नहीं थी,
और जीवन कहीं अधिक वास्तविक, कहीं अधिक "गहन" है - जैसा कि वे कहते हैं
अखबारों में - बर्लिन छाया के जीवन की तुलना में. यह अद्भुत था
एक उपन्यास जो वास्तविक, सौम्य सावधानी के साथ विकसित होता है।
उपन्यास के अनुसार, माशा का पति उसका प्रतिद्वंद्वी अल्फेरोव निकला।
लेखक, गणिन का विरोध करने के लिए, उसे अश्लील बनाता है,
और अल्फेरोव की अश्लीलता पहली मुलाकात से ही दिखने लगती है
उसे गणिन के साथ - यह वह है जो उसके नाम की व्याख्या करता है।
अश्लीलता के बारे में, नाबोकोव ने बाद में लिखा: “अश्लीलता में शामिल है
न केवल तैयार विचारों का संग्रह, बल्कि रूढ़ियों का उपयोग भी,
घिसे-पिटे शब्द, घिसी-पिटी बातें, मिटाए गए शब्दों में व्यक्त।
उपन्यास में अल्फेरोव, नाबोकोव एक अप्रिय गंध ("गर्म,
एक पूरी तरह से स्वस्थ नहीं, बुजुर्ग आदमी की सुस्त गंध"), बाहरी
उपस्थिति ("उसकी विशेषताओं में कुछ लुबोक, मीठा-इंजील था")।
उसके विपरीत, गणिन स्वस्थ, युवा और पुष्ट है।
कथानक। अल्फेरोव से मुलाकात के समय, गणिन का प्रेम संबंध था।
ल्यूडमिला के साथ संबंध, जो उसका सम्मान नहीं करता। उपन्यास में ल्यूडमिला को सौंपा गया है
एक कामुक शिकारी की भूमिका. ल्यूडमिला के साथ संबंध एक रियायत है
नायक की ओर से बर्लिन जीवन की अश्लील दुनिया तक। गणिन सपने देखता है
अपने खोए हुए "स्वर्ग" को पुनः प्राप्त करें, जिसे अब विशेष रूप से लेबल किया गया है
माशेंका के सामने, अतीत में उसकी प्रेमिका, और वर्तमान में -
अल्फेरोव की पत्नी। वह अपनी अस्थायी मालकिन को मना कर देता है
(ल्यूडमिला) और अल्फेरोव से माशा का अपहरण करने जा रहा है, लेकिन उसी समय
एक बदसूरत, यहां तक ​​कि घृणित कार्य करता है (एक प्रतिद्वंद्वी नशे में है)।
माशा के आने से एक रात पहले और घड़ी बदल दी
अल्फेरोव अपनी पत्नी से नहीं मिल सके)। वह खुद ही दौड़ने के लिए दौड़ पड़ता है
खुद माशेंका से मिलने के लिए स्टेशन। लेकिन अंत में
वह सोचता है और शांति से उस मंच को छोड़ देता है जहां उसे पहुंचना चाहिए
एक ट्रेन जिसके एक डिब्बे में माशा यात्रा कर रही है।
एक सपने का अंत. गणिन का सपना, जो केवल चार दिनों तक चला, अचानक
गायब हो गया, चला गया, छाया की दुनिया में चला गया। उसके स्वप्न की छाया विलीन हो गई, विलीन हो गई
वास्तविक जीवन में। उसकी नज़र एक निर्माणाधीन इमारत की छत पर जाती है।
मकानों। यह एक यादृच्छिक विवरण प्रतीत होता है, लेकिन विस्तार से वर्णन करने पर यह बदल जाता है
स्वप्न के विपरीत, वास्तविक जीवन के प्रतीक में
गनीना: “... ताज़ी लकड़ी की यह पीली चमक सबसे सजीव से भी अधिक जीवंत थी
अतीत के सपने. गणिन ने प्रकाश आकाश की ओर देखा
छत - और पहले से ही निर्दयी स्पष्टता के साथ महसूस किया कि उसका उपन्यास
माशेंका के साथ हमेशा के लिए ख़त्म हो गया। यह चार दिनों तक चला, और ये
चार दिन शायद उसके जीवन के सबसे ख़ुशी के पल थे।
लेकिन अब उसकी याददाश्त पूरी तरह ख़त्म हो चुकी है, उसका पेट भर चुका है
उन्हें, और माशेंका की छवि मरते हुए बूढ़े कवि के पास रही
वहाँ, छाया के घर में (बोर्डिंग हाउस में), जो पहले से ही एक स्मृति बन चुका है।
उसने माशेंका से मिलना शुरू नहीं किया और साथ ही उसे पछतावा भी महसूस नहीं हुआ।
विवेक. वह शांति से दूसरे स्टेशन पर जाता है और चला जाता है।
ऐसा लगता है कि अंत आशावादी लगता है, लेकिन ... कुछ अमिट है
कथानक के विकास और उसके अंत में ज़ोचका। सर्वत्र नायक
कहानी सुनाकर "स्वर्ग खोजने" की कोशिश की, कई दिनों तक यादों के साथ जीया,
और जब ये यादें मूर्त रूप लेने वाली थीं
और खून, वह "स्वर्ग" से इनकार करता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि यादें
केवल एक छाया थी, और छाया में कोई ऊर्जा नहीं है, वह सक्षम नहीं है
कुछ भी बदलो. “और इस छवि के अलावा, एक और माशेंका
नहीं, और यह नहीं हो सकता।"
उपन्यास का अंतिम वाक्यांश अंततः बताता है कि नायक निर्णायक है
अतीत से मिलने की आशा छोड़ दी, जो,
जैसा कि जीवन दिखाता है, वापस लौटना पहले से ही असंभव है। "और जब ट्रेन
शुरू हुआ, उसे झपकी आ गई, वह लटके मैकिन्टोश की परतों में दब गया
एक लकड़ी की बेंच के ऊपर एक हुक से।

1926 में नाबोकोव की पहली गद्य कृति, माशा, प्रकाशित हुई। इस अवसर पर, निवा पत्रिका ने लिखा: “नाबोकोव, मौज-मस्ती करते हुए, अपने कार्यों के कैनवास पर विभिन्न रूपों में खुद को और अपने भाग्य को अथक रूप से उकेरता है। लेकिन केवल अपने ही नहीं, हालाँकि शायद ही किसी को नाबोकोव में खुद से ज्यादा दिलचस्पी थी। यह संपूर्ण मानव प्रकार का भाग्य भी है - रूसी प्रवासी बुद्धिजीवी।" दरअसल, नाबोकोव के लिए, विदेशी भूमि में जीवन अभी भी काफी कठिन था। अतीत एक सांत्वना बन गया, जिसमें उज्ज्वल भावनाएँ, प्यार, एक पूरी तरह से अलग दुनिया थी। अतः उपन्यास स्मृतियों पर आधारित है। ऐसा कोई कथानक नहीं है, सामग्री चेतना की धारा की तरह सामने आती है: पात्रों के संवाद, नायक के आंतरिक एकालाप, दृश्य के विवरण आपस में जुड़े हुए हैं। उपन्यास के नायक, लेव ग्लीबोविच गणिन, निर्वासन में रहे हैं , व्यक्तित्व के कुछ सबसे महत्वपूर्ण गुण खो दिए हैं। वह एक बोर्डिंग हाउस में रहता है जिसकी उसे ज़रूरत नहीं है और इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है, इसके निवासी गणिन को दुखी लगते हैं, और वह खुद, अन्य प्रवासियों की तरह, किसी को ज़रूरत नहीं है। गणिन तरसता है, कभी-कभी वह तय नहीं कर पाता कि क्या करना है: "क्या शरीर की स्थिति बदलनी है, क्या उठकर हाथ धोना है, क्या खिड़की खोलनी है..."। "गोधूलि जुनून" - यह वह परिभाषा है जो लेखक अपने नायक की स्थिति को देता है। यद्यपि उपन्यास नाबोकोव के काम के प्रारंभिक काल से संबंधित है और शायद उनके द्वारा बनाए गए सभी कार्यों में से सबसे "शास्त्रीय" है, लेखक की पाठक विशेषता वाला नाटक भी यहां मौजूद है। यह स्पष्ट नहीं है कि मूल कारण क्या है: या तो भावनात्मक अनुभव बाहरी दुनिया को विकृत कर देते हैं, या, इसके विपरीत, बदसूरत वास्तविकता आत्मा को अपमानित कर देती है। ऐसा आभास होता है कि लेखक ने एक-दूसरे के सामने दो टेढ़े-मेढ़े दर्पण रख दिए हैं, जिनमें छवियाँ बदसूरत अपवर्तित, दोगुनी और तिगुनी हो रही हैं। कहानी तीसरे व्यक्ति में बताई गई है। प्रवासन से पहले गणिन के जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना थी - माशेंका के लिए उनका प्यार, जो उनकी मातृभूमि में रहा और इसके साथ ही खो गया। लेकिन काफी अप्रत्याशित रूप से, गणिन तस्वीर में चित्रित महिला, बर्लिन बोर्डिंग हाउस अल्फेरोव में एक पड़ोसी की पत्नी, उसकी माशेंका को पहचानता है। उसे बर्लिन आना ही होगा, और यह अपेक्षित आगमन नायक को पुनर्जीवित कर देता है। गणिन की भारी उदासी गुजरती है, उसकी आत्मा अतीत की यादों से भर जाती है: सेंट पीटर्सबर्ग के घर में एक कमरा, एक देश की संपत्ति, तीन चिनार, एक चित्रित खिड़की के साथ एक खलिहान, यहां तक ​​​​कि साइकिल के पहिये की तीलियों की टिमटिमाहट। गणिन एक बार फिर रूस की दुनिया में डूबे हुए प्रतीत होते हैं, "महान घोंसले" की कविता और पारिवारिक संबंधों की गर्माहट को संरक्षित करते हुए। वहाँ कई घटनाएँ थीं, और लेखक उनमें से सबसे महत्वपूर्ण का चयन करता है। गणिन माशेंका की छवि को "एक संकेत, एक कॉल, आकाश में फेंका गया एक प्रश्न" के रूप में मानता है, और इस प्रश्न पर उसे अचानक "अनमोल, आनंददायक उत्तर" मिलता है। माशेंका से मुलाकात एक चमत्कार होनी चाहिए, उस दुनिया में वापसी जिसमें गणिन केवल खुश रह सकता था। पड़ोसी को अपनी पत्नी से मिलने से रोकने के लिए सब कुछ करने के बाद, गणिन खुद को स्टेशन पर पाता है। जिस ट्रेन से वह आई थी, उसके रुकते समय उसे लगता है कि यह मुलाकात असंभव है। और वह शहर छोड़ने के लिए दूसरे स्टेशन के लिए रवाना हो जाता है। ऐसा प्रतीत होता है कि उपन्यास में एक प्रेम त्रिकोण की स्थिति मान ली गई है, और कथानक का विकास इसे प्रोत्साहित करता है। लेकिन नाबोकोव पारंपरिक अंत को खारिज करते हैं। गैनिन की गहरी भावनाएँ उसके लिए पात्रों के रिश्तों की बारीकियों से कहीं अधिक महत्वपूर्ण हैं। गणिन का अपने प्रिय से मिलने से इंकार करना कोई मनोवैज्ञानिक नहीं, बल्कि एक दार्शनिक प्रेरणा है। वह समझता है कि बैठक की आवश्यकता नहीं है, असंभव भी नहीं, इसलिए नहीं कि इसमें अपरिहार्य मनोवैज्ञानिक समस्याएं शामिल हैं, बल्कि इसलिए कि समय को पीछे मोड़ना असंभव है। इससे अतीत के प्रति समर्पण हो सकता है और परिणामस्वरूप, स्वयं की अस्वीकृति हो सकती है, जो आम तौर पर नाबोकोव के नायकों के लिए असंभव है। माशेंका उपन्यास में, नाबोकोव पहले उन विषयों को संबोधित करते हैं जो बाद में उनके काम में बार-बार दिखाई देंगे। यह खोए हुए रूस का विषय है, जो एक खोए हुए स्वर्ग और युवाओं की खुशी की छवि के रूप में कार्य करता है, स्मरण का विषय है, साथ ही समय को नष्ट करने वाली हर चीज का विरोध करता है और इस व्यर्थ संघर्ष में असफल होता है। मुख्य चरित्र की छवि, गणिन, वी. नाबोकोव के काम के लिए बहुत विशिष्ट है। उनके कार्यों में अस्थिर, "खोए हुए" प्रवासी हर समय दिखाई देते हैं। धूल भरी पेंशन गणिन के लिए अप्रिय है, क्योंकि वह कभी भी अपनी मातृभूमि की जगह नहीं लेगा। एक बोर्डिंग हाउस में रहना - गणिना, गणित शिक्षक अल्फेरोव, पुराने रूसी कवि पोडत्यागिन, क्लारा, हँसती हुई नर्तकियाँ - व्यर्थता, जीवन से किसी प्रकार के बहिष्कार से एकजुट हैं। सवाल उठता है: वे क्यों रहते हैं? गणिन अपनी छाया बेचकर फिल्मों में अभिनय करते हैं। क्या क्लारा की तरह "हर सुबह उठकर प्रिंटर के पास जाना" जीना उचित है? या "सगाई की तलाश कर रहे हैं", जैसे नर्तक इसकी तलाश करते हैं? खुद को अपमानित करने के लिए, वीजा के लिए भीख मांगना, खुद को खराब जर्मन में समझाना, पोडत्यागिन को ऐसा करने के लिए कैसे मजबूर किया जाता है? उनमें से किसी के पास ऐसा कोई लक्ष्य नहीं है जो इस दयनीय अस्तित्व को उचित ठहरा सके। वे सभी भविष्य के बारे में नहीं सोचते हैं, बसने की कोशिश नहीं करते हैं, अपने जीवन को बेहतर बनाने के लिए दिन पर जी रहे हैं। अतीत और कल्पित भविष्य दोनों ही रूस में रहे। लेकिन अपने आप को यह स्वीकार करना अपने आप को अपने बारे में सच्चाई बताना है। उसके बाद, आपको कुछ निष्कर्ष निकालने की ज़रूरत है, लेकिन फिर कैसे जीना है, उबाऊ दिनों को कैसे भरना है? और जीवन क्षुद्र जुनून, रोमांस, घमंड से भरा है। "पोडत्यागिन बोर्डिंग हाउस की परिचारिका के कमरे में आई, काले स्नेही दक्शुंड को सहलाते हुए, उसके कान दबाए, उसके भूरे थूथन पर एक मस्सा और अपनी पुरानी, ​​​​दर्दनाक बीमारी के बारे में बात की और वह लंबे समय से पेरिस के वीजा के लिए परेशान थी , जहां पिन और रेड वाइन बहुत सस्ते हैं। "। ल्यूडमिला के साथ गणिन का संबंध एक पल के लिए भी यह अहसास नहीं होने देता कि हम प्यार के बारे में बात कर रहे हैं। लेकिन यह प्यार नहीं है: "और लालसा और शर्म की बात है, उसने महसूस किया कि कितनी संवेदनहीन कोमलता, वह दुखद गर्मी जो वहां बनी रही जहां प्यार एक बार बहुत ही क्षणभंगुर रूप से बहता था, उसे जुनून के बिना उसके झुके हुए होंठों के बैंगनी रबर से चिपका देता है ..." क्या गणिन के पास था इश्क वाला लव? जब वह एक लड़के के रूप में माशेंका से मिले, तो उन्हें उससे नहीं, बल्कि अपने सपने, उनके द्वारा आविष्कृत महिला के आदर्श से प्यार हो गया। माशा उसके योग्य नहीं निकली। उन्हें शांति, एकांत, सुंदरता पसंद थी, वे सद्भाव की तलाश में थे। वह तुच्छ थी, उसे भीड़ में खींच ले गई। और "उसे लगा कि इन मुलाकातों से सच्चा प्यार सिमटता जा रहा है।" नाबोकोव की दुनिया में, सुखी प्रेम असंभव है। वह या तो देशद्रोह से जुड़ी है, या नायकों को पता ही नहीं कि प्यार क्या होता है। व्यक्तिवादी करुणा, किसी अन्य व्यक्ति के प्रति समर्पण का डर, उसके फैसले की संभावना का डर नाबोकोव के नायकों को इसके बारे में भूल जाता है। अक्सर लेखक की कृतियों का कथानक प्रेम त्रिकोण पर आधारित होता है। लेकिन उनके कार्यों में जुनून की तीव्रता, भावनाओं की कुलीनता को ढूंढना असंभव है, कहानी अश्लील और उबाऊ लगती है। उपन्यास "माशेंका" की विशेषता उन विशेषताओं से है जो नाबोकोव के आगे के काम में दिखाई दीं। यह साहित्यिक उद्धरणों और मायावी तथा पुनः उभरते लेटमोटिफ़्स और छवियों पर एक पाठ के निर्माण का खेल है। यहां, ध्वनियां स्वतंत्र और महत्वपूर्ण हो जाती हैं (कोकिला गायन से, जिसका अर्थ है एक प्राकृतिक शुरुआत और अतीत, ट्रेन और ट्राम का शोर, प्रौद्योगिकी की दुनिया और वर्तमान को व्यक्त करना), गंध, दोहराव वाली छवियां - ट्रेन, ट्राम, प्रकाश , छाया, पक्षियों के साथ नायकों की तुलना। नाबोकोव ने नायकों की मुलाकातों और बिदाई के बारे में बोलते हुए निस्संदेह पाठक को "यूजीन वनगिन" के कथानक का संकेत दिया। इसके अलावा, एक चौकस पाठक उपन्यास में ऐसी छवियां पा सकता है जो ए.ए. के गीतों की विशेषता हैं। फेटा (बुलबुल और गुलाब), ए.ए. ब्लोक (बर्फ के तूफान में डेटिंग, बर्फ में नायिका)। वहीं, नायिका, जिसका नाम उपन्यास के शीर्षक में रखा गया है, कभी भी इसके पन्नों पर दिखाई नहीं दी, और उसके अस्तित्व की वास्तविकता कभी-कभी संदिग्ध लगती है। भ्रम और यादों वाला खेल लगातार खेला जाता है। नाबोकोव सक्रिय रूप से रूसी साहित्य के लिए पारंपरिक तकनीकों का उपयोग करता है। लेखक चेखव के विवरण के तरीकों की ओर मुड़ता है, बुनिन की तरह दुनिया को गंध और रंगों से संतृप्त करता है। सबसे पहले, यह मुख्य चरित्र की भूतिया छवि के कारण है। नाबोकोव के समकालीन आलोचकों ने "माशेंका" को "नार्सिसिस्टिक उपन्यास" कहा, यह माना कि लेखक लगातार अपने पात्रों में "खुद को प्रतिबिंबित करता है", उल्लेखनीय बुद्धिमत्ता से संपन्न और मजबूत जुनून के लिए सक्षम व्यक्तित्व को कथा के केंद्र में रखता है। चरित्र का कोई विकास नहीं होता, कथानक चेतना की धारा में बदल जाता है। कई समकालीनों ने उपन्यास को स्वीकार नहीं किया, क्योंकि इसमें गतिशील रूप से विकसित होने वाला कथानक और संघर्ष का सुखद समाधान नहीं था। नाबोकोव ने "सुसज्जित" उत्प्रवास स्थान के बारे में लिखा जिसमें उन्हें और उनके नायकों को अब से रहना था। रूस यादों और सपनों में बना रहा, और इस वास्तविकता पर विचार करना पड़ा।

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नोज़ड्रेव और खलेत्सकोव: तुलनात्मक विशेषताएँ

एक उत्कृष्ट रूसी लेखक, व्लादिमीर नाबोकोव को 1920 के दशक में निर्वासन में पहचान मिली और केवल 80 के दशक के उत्तरार्ध में वह अपने कार्यों के साथ अपनी मातृभूमि, रूस लौट आए। उनकी रचनात्मक गतिविधि रूसी कविता के रजत युग के अंत में शुरू हुई और 70 के दशक तक जारी रही। ऐसा हुआ कि नाबोकोव का काम एक साथ दो राष्ट्रीय साहित्य के इतिहास में अंकित है - रूसी और अमेरिकी, और रूसी और अंग्रेजी में लिखे गए उनके सभी उपन्यास वास्तविक साहित्यिक उत्कृष्ट कृतियाँ हैं। नाबोकोव ने पश्चिमी पाठकों को रूसी साहित्यिक क्लासिक्स की ऊंचाइयों से परिचित कराने के लिए बहुत कुछ किया, उन्होंने पुश्किन और 19वीं शताब्दी के रूसी लेखकों के कार्यों का अनुवाद किया। मातृभूमि, उसके प्रति अगाध प्रेम लेखक के हृदय में सदैव बना रहा।

लेखक का पहला उपन्यास "माशेंका" 1925 की शरद ऋतु में लिखा गया था, और 1926 में प्रकाशित हुआ था। उपन्यास को रूसी प्रवासियों के बीच सकारात्मक रूप से मूल्यांकित किया गया था, लेकिन इसे ज़बरदस्त सफलता नहीं मिली, क्योंकि इसकी सामग्री उनके अपने जीवन के बारे में थी, नीरस और नीरस। उपन्यास में, कार्रवाई अप्रैल 1924 में एक सप्ताह तक चलती है। इस समय, अधिकांश रूसी प्रवासन बर्लिन से पेरिस चले गए।

उपन्यास की घटनाएँ बर्लिन के एक सस्ते बोर्डिंग हाउस में सामने आती हैं, जो रेलवे के बगल में स्थित है। चिंताजनक बीप, पहियों की आवाज़ लगातार रूसी प्रवासियों को उनकी खोई हुई मातृभूमि की याद दिलाती है।

हमारे सामने सात रूसी प्रवासी हैं, लेकिन उनमें से केवल एक को बर्लिन का जीवन पसंद है। यह अलेक्सी अल्फेरोव है, एक छोटा सा क्लर्क जो खुद को गणितज्ञ कहता है। वह हाल ही में रूस से बोर्डिंग हाउस पहुंचे और बर्लिन में रहने का इरादा रखते हैं। वह अपनी पत्नी मैरी के आने का इंतजार कर रहे हैं। अल्फेरोव अपनी अपेक्षाओं को और सामान्य तौर पर, उसके साथ होने वाली हर चीज को एक व्यापक, यहां तक ​​​​कि रहस्यमय अर्थ देता है। यहां तक ​​कि तथ्य यह है कि वे, उपन्यास के मुख्य पात्र, गणिन के साथ, एक लिफ्ट में फंस गए थे, अल्फेरोव ने एक प्रकार के "संकेत", एक प्रतीक के रूप में व्याख्या करने का प्रस्ताव रखा।

अल्फेरोव की पत्नी, माशा, नाबोकोव के बारे में जानकारी बहुत संयम से दी गई है। अल्फेरोव के अनुसार, उनकी पत्नी स्त्रीत्व और सुंदरता का शुद्ध आदर्श है। वह उसके बारे में केवल ऊँचे स्वर में बात करता है। नायक उत्साहपूर्वक इस बारे में बात करता है कि उसकी पत्नी को देश में घूमना कितना पसंद है, और केवल एक प्रतिभाशाली कवि ही उसकी उपस्थिति को फिर से बना सकता है। अल्फेरोव ने कवि पोडत्यागिन को, जो एक बोर्डिंग हाउस में भी रहते हैं, "स्त्रीत्व, सुंदर रूसी स्त्रीत्व जैसी चीज़" का वर्णन करने के लिए आमंत्रित किया है।

नाबोकोव के पहले उपन्यास की बाहरी सादगी भ्रामक है: एक सरल रचना, अग्रभूमि में सभी पात्र, कार्रवाई एक नाटक की तरह सामने आती है। ऐसा प्रतीत होगा कि कहानी की कोई "दूसरी योजना" नहीं है। पाठक अनुचित चतुराई, चतुराई, अप्रिय जुनून, अल्फेरोव की नासमझी को इस चरित्र की साधारण अश्लीलता के रूप में मानता है। हालाँकि, पहले से ही इस पहले उपन्यास में, मौखिक खेल की विशेषताएं, नाबोकोव की जटिल शैली, जो बाद में बनेगी, डरपोक दिखाई देती है।

नाबोकोव के उपन्यास "माशेंका" में शहरी परिदृश्यों का प्रतिभाशाली वर्णन किया गया है। पाठक चित्र की सटीकता और पात्रों की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के साथ-साथ नायक की यादों की भावनाओं की ताकत से आकर्षित होता है। लेखक गणिन के विचारों और निर्णयों को सामने लाता है। इस छवि में, नाबोकोव ने दुनिया की अपनी धारणा की तीक्ष्णता और जटिलता के साथ-साथ रूस की अपनी यादों को भी रखा। चार दिनों तक नायक अपनी स्मृति में अपनी मातृभूमि की एक विस्तृत छवि बनाता है। यादें इतनी ज्वलंत और वास्तविक हैं कि वे नायक के दिमाग में बर्लिन की छाप को पूरी तरह से विस्थापित कर देती हैं। यादों का एक हिमस्खलन इस तथ्य के कारण हुआ कि तस्वीर में गणिन अल्फेरोव की पत्नी माशा को अपने पहले प्रेमी के रूप में पहचानता है। गणिन की आत्मा में एक क्रांति घटित होती है, जिससे उसे वास्तविकता प्राप्त करने में मदद मिलती है। अल्फेरोव के शब्द भी प्रतिबिंब के लिए एक प्रेरणा के रूप में काम करते हैं, "स्वयं की ओर लौटने" के लिए: "यह हम सभी के लिए खुले तौर पर घोषणा करने का समय है कि रूस कपूत है, इसलिए हमारी मातृभूमि हमेशा के लिए नष्ट हो गई है।" साइट से सामग्री

लेखक आश्वस्त है कि केवल कला ही क्षय और विस्मृति का विरोध कर सकती है, उपन्यास में तब्दील जीवन ही एकमात्र विश्वसनीय वास्तविकता है। इसलिए, उपन्यास के अंत में, गणिन ने अचानक माशा से मिलने और उसे अपने साथ ले जाने का इरादा छोड़ दिया: “गणिन ने छत के माध्यम से, उज्ज्वल आकाश को देखा - और पहले से ही निर्दयी स्पष्टता के साथ महसूस किया कि माशा के साथ उसका रोमांस हमेशा के लिए खत्म हो गया था। यह केवल चार दिन तक चला - और ये चार दिन, शायद, उसके जीवन के सबसे सुखद समय थे। इन चार दिनों के दौरान, गणिन को रूस में अपने जीवन के आखिरी तीन साल याद आए, माशेंका के साथ पहली मुलाकात से लेकर उसे लिखे उसके आखिरी पत्र तक।

माशा के नायक की यादों में, एक प्रवासी का सपना और रूस लौटने की आशा सन्निहित थी। लेकिन आप केवल यादों में ही अपने वतन लौट सकते हैं। उपन्यास के अंत का यही अर्थ है.

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इस पृष्ठ पर, विषयों पर सामग्री:

• वी. वी. नाबोकोव, "मातृभूमि" विश्लेषण
• माशा उत्तर उपन्यास के एक नायक की विशेषताएँ
• माशेंका नाबोकोव नायकों का लक्षण वर्णन
• माशेंका उपन्यास में निर्वासन में रूसी युवाओं का भाग्य
• नाबोकोव ने अपने उपन्यास में मातृभूमि के विषय की व्याख्या कैसे की है

कलिनिनग्राद राज्य विश्वविद्यालय

पाठ्यक्रम कार्य

रूसी भाषा के विषय पर

विषय: "वी.वी. के उपन्यास "माशेंका" में अंतरिक्ष की कलात्मक दुनिया।" नाबोकोव"

द्वारा पूरा किया गया: केएसयू दर्शनशास्त्र संकाय का छात्र

सुरेवा स्वेतलाना

1 परिचय

1. उपन्यास "माशेंका" के मुख्य पात्रों का संक्षिप्त विश्लेषण
2. वी.वी. द्वारा उपन्यास का केंद्रीय उद्देश्य। नबोकोव
3. "माशेंका" उपन्यास में कलात्मक स्थान का संगठन
4. उपन्यास "माशेंका" में महिला चित्र
5. वी.वी. द्वारा उपन्यास का डिजिटल प्रतीकवाद। नबोकोव
6. उपन्यास का अंत

परिचय

रूसी प्रवासी के सबसे बड़े प्रतिनिधि व्लादिमीर नाबोकोव की पसंदीदा तुलना शतरंज के खेल के साथ साहित्यिक रचनात्मकता की तुलना थी। शतरंज में, न केवल एकमात्र सही समाधान ढूंढना महत्वपूर्ण है, बल्कि प्रतिद्वंद्वी को गुमराह करने के लिए, भ्रामक मजबूत चालों की एक प्रणाली विकसित करना भी महत्वपूर्ण है, यदि आप चालाक होना चाहते हैं।

निःसंदेह, शतरंज, विशेषकर इतने उच्च बौद्धिक स्तर पर, हर किसी के लिए खेल नहीं है। इसी तरह, नाबोकोव की रचनाएँ एक स्मार्ट, अनुभवी पाठक के लिए डिज़ाइन की गई हैं जो कलात्मक छवियों के खेल को पकड़ने, संकेतों की श्रृंखला को सुलझाने और लेखक के भाषाई और शैलीगत "जाल" को बायपास करने में सक्षम है। नाबोकोव के गद्य के कुछ पन्नों को पढ़ते हुए, आप अक्सर खुद को यह सोचते हुए पाते हैं कि आप एक जटिल पहेली पहेली को हल कर रहे हैं, और सरल योजना को सुलझाने में बहुत समय और प्रयास खर्च होता है। लेकिन फिर, जब बौद्धिक कठिनाइयाँ समाप्त हो जाती हैं, तो आप यह समझना शुरू कर देते हैं कि आपके प्रयास और समय व्यर्थ नहीं गए: नाबोकोव की दुनिया अद्वितीय है और उनके नायक हमेशा स्मृति में रहेंगे।

लेखक के पेरू रूसी और अंग्रेजी दोनों भाषाओं में काम करते हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध उपन्यास "माशेंका", "लुज़हिन डिफेंस", "कैमरा ऑब्स्कुरा", "द गिफ्ट", "लोलिता", "पिनिन" हैं। इसके अलावा, नाबोकोव "यूजीन वनगिन", "वर्ड्स अबाउट इगोर्स कैंपेन", गोगोल के बारे में अध्ययन, रूसी साहित्य पर व्याख्यान के अंग्रेजी में अनुवाद के लेखक हैं।

इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उनके काम का एक केंद्रीय विषय रूस का विषय है। यह वही रूस है, जिसकी छवि तुर्गनेव, लियो टॉल्स्टॉय, बुनिन के गद्य के पन्नों से उभरती है। और साथ ही, रूस अलग है, नाबोकोव का: एक छवि-स्मरण, जो हमेशा के लिए छोड़ी गई मातृभूमि की कड़वी जागरूकता से रंगी हुई है।

माशेंका (1926) उपन्यास इस संबंध में विशेष रूप से संकेतात्मक है।

नाबोकोव के आदमी को आमतौर पर एक गुड़िया, एक लाश, एक तंत्र के रूप में दिखाया जाता है - यानी, एक विदेशी और समझ से बाहर, "कसकर बंधी दुनिया, चमत्कारों और अपराधों से भरी" ("माशेंका") के रूप में।

नाबोकोव की पुस्तकों का मुख्य विषय विदेशी देशों और विदेशी, समझ से बाहर और समझ से बाहर कठपुतली लोगों की शत्रुतापूर्ण, रहस्यमय दुनिया में भावनाओं से समृद्ध एक अकेली आत्मा का रोमांच है। यह आत्मा के रचनात्मक "मोंटाज" का एक अलग सिद्धांत है। इसलिए, मातृभूमि को शैलीबद्ध करना आवश्यक था। लेखक अक्सर बाहरी जीवन, मिथ्या और अनुचित, और आंतरिक जीवन, वास्तविक और केवल वांछनीय के बारे में बात करता है। इसके पात्र अपनी जटिल, अंतहीन भावनाओं को संरक्षित और संरक्षित करते हैं, बाहरी "विदेशी" दुनिया और "अन्य" व्यक्ति को एक तरफ धकेलते हैं और तेजी से मूल्यांकन करते हैं। कोई भी बाहरी महाकाव्य क्रिया आंतरिक गीतात्मक आंदोलनों की जादुई दुनिया को नष्ट कर देती है।

नाबोकोव के गद्य की जटिल रूपक भाषा एक सरल और नीरस कथानक को छिपाती है, विदेशी सुंदरता और स्थायी नवीनता के साथ पाठक को विचलित करने, मोहित करने, मोहित करने की कोशिश करती है। लेकिन उनके जादू, उत्कृष्ट शैली के साथ उनके जुनूनी उत्साह पर काबू पाना और माशा उपन्यास से शुरुआत करना सार्थक है, ताकि यह देखा जा सके कि कथानक का सूत्र, जिसे बाद में कई बार दोहराया जाता है, कैसे बनता है। वह काफी गरीब है, उसे निरंतर "शेड्यूलिंग", नई चालें और मौखिक अलंकरण की आवश्यकता होती है।

उपन्यास के नायक गणिन के पास एक सपना, प्रेम और स्मृति है, और वह उनके द्वारा जीता है, ”उन्हें माशा की एक प्रतीकात्मक छवि में जोड़ता है, जो रूस से उसके पास आ रही है। ये जटिल सुंदर भावनाएँ, बाहरी दुनिया से शुरू होकर, सपने देखने वाले (बर्लिन बोर्डिंग हाउस और उसके नीच निवासियों) के लिए गरीब और विदेशी, एक एकान्त और निष्क्रिय जीवन के खालीपन को भर देती हैं। वे वही हैं जो गणिन को चाहिए, लेकिन असली माशेंका ने रूस में पहले से ही उसके सपनों में हस्तक्षेप करना शुरू कर दिया: "उसे महसूस हुआ कि इन अपूर्ण बैठकों से प्यार सिकुड़ रहा था, खत्म हो रहा था।" वास्तविक सत्य और नाबोकोव की "सुंदर" छवि असंगत हैं। इसलिए, उपन्यास तार्किक रूप से माशेंका के आगमन की पूर्व संध्या पर गणिन की उड़ान के साथ समाप्त होता है, जिसकी उसे इतनी लंबी और दर्दनाक उम्मीद थी। उन्होंने अपनी सूक्ष्मतम भावनाओं और विचारों को संजोना और पोषित करना छोड़ दिया, उन्हें एक "विदेशी" वास्तविक व्यक्ति की घुसपैठ से बचाया। और व्यर्थ में नाबोकोव की बहन ने याद दिलाया कि रोझडेस्टेवेनो में घर का वर्णन उपन्यास में किया गया है। पुस्तक के लेखक की तरह गणिन को घर की आवश्यकता नहीं है और माशा को इसकी आवश्यकता नहीं है, वह अपने सपनों के साथ बोर्डिंग हाउसों के चारों ओर घूमेगा, उनकी गंदगी और अश्लील निवासियों का तिरस्कार करेगा, और अकेले ही मर जाएगा, जैसा कि बुनिन ने भविष्यवाणी की थी नाबोकोव के साथ असफल रात्रिभोज।

कथानक के प्रति ऐसा रवैया, कार्यों से ओब्लोमोव की उड़ान, वास्तविक घटनाओं और उन्हें एक सपने देखने वाली निष्क्रिय आत्मा की द्वंद्वात्मकता के शाखित विवरणों के साथ बदलना और "समाप्त" वस्तुओं की कैटलॉग का खुलासा करने से उपन्यासकार नाबोकोव के लिए तुरंत समस्याएं पैदा हो गईं। इस सब से उपन्यास की शैली ही कमजोर और धुंधली हो गई, उसका पैमाना, वस्तुनिष्ठता और महाकाव्यात्मकता खो गई।

उपन्यास "माशेंका" के मुख्य पात्रों का संक्षिप्त विश्लेषण

युवा नाबोकोव का काम, अपनी स्पष्ट कलाहीनता और पारंपरिकता के बावजूद, उनके परिपक्व गद्य की कविताओं की विशेषताओं को प्रकट करता है। पाठ केंद्रीय रूपक से "बढ़ता" है, जिसके तत्व उपन्यास में स्वतंत्र विषयगत रूपांकनों में प्रकट होते हैं। रूपक का एक संकेत साहित्यिक संकेत की तकनीक है, जिसे नाबोकोव के बाद के कार्यों में अत्यंत गोपनीयता के साथ लाया गया था, लेकिन "माशेंका" में एक अद्वितीय लेखक की स्पष्टता के साथ महसूस किया गया - पते वाले के प्रत्यक्ष नामकरण के साथ। संदर्भ को पाठ के सशर्त मूल में रखा गया है, उच्च गीतात्मक तनाव के बिंदु पर, नायक की आत्मा के प्रतीकात्मक अधिग्रहण के क्षण में, "उदास ओक कोठरी" की खिड़की पर दृश्य में, जब 16 वर्ष -बूढ़ा गणिन माशेंका के सपने देखता है। "और इस मिनट, जब वह बैठ गया ... और पोपलर में क्लिक करने के लिए फेतोव की कोकिला का व्यर्थ इंतजार किया - इस मिनट को अब गणिन ने अपने पूरे जीवन में सबसे महत्वपूर्ण और उदात्त माना है।"

ए. फेट की कविता "द नाइटिंगेल एंड द रोज़" न केवल पाठ में एक छिपे हुए उद्धरण के रूप में प्रकट होती है, बल्कि पूरे उपन्यास का प्रमुख रूपक बन जाती है। फ़ेटोव की कविता के कथानक का नाटकीयता गीतात्मक नायकों की अलग-अलग अस्थायी भागीदारी के कारण है: दिन के दौरान गुलाब खिलता है, रात में कोकिला गाती है।

जब मुझे झपकी आती है तो तुम गाते हो

जब तुम सोते हो तो मैं खिलता हूँ...

बुध नाबोकोव: गणिन वर्तमान का एक पात्र है, माशेंका अतीत का है। नायकों का संबंध समय के आयामों से रहित स्थान में संभव है, जैसे कि एक सपना, एक सपना, एक स्मृति, एक ध्यान ... विषय का नाबोकोव का संरचनात्मक समाधान हमें बायरन के "ड्रीम" जैसे कार्यों के बारे में एक कविता संदर्भित करता है कवि का पहला प्यार मैरी एन चावर्थ, जे. कीट्स की "ओड टू द नाइटिंगेल" और ए. फेट की पहले से नामित कविता "द नाइटिंगेल एंड द रोज़" को संबोधित था।

उपन्यास के नायक गणिन में एक कवि के कुछ लक्षण हैं जिनका काम भविष्य में होने वाला है। इसका प्रमाण उनकी स्वप्निल आलस्य, ज्वलंत कल्पना और "रचनात्मक कारनामे" करने की क्षमता है। गणिन एक निर्वासित है, उपनाम ध्वन्यात्मक रूप से प्रवासी स्थिति में कोडित है, बर्लिन में रहता है, एक रूसी बोर्डिंग हाउस में, "अपने निर्वासन सपने की छाया" सीएफ के बीच। बुत से:

स्वर्ग शाश्वत निर्वासन,

मैं वसंत अतिथि हूं, गायन पथिक...

उद्धरण की दूसरी पंक्ति "माशेंका" के पाठ में इस प्रकार बोली जाती है: "... एक नई विदेशी भूमि की लालसा ने उसे विशेष रूप से पीड़ा दी (गणिना। - एन.बी.)बस वसंत ऋतु में।"

गणिन के चित्र में, पक्षी की विशेषताओं का संकेत है: भौहें जो "हल्के पंखों की तरह खुली हुई", "एक तेज चेहरा" - सीएफ। बुलबुल की तेज़ चोंच. पोडत्यागिन गणिन से कहते हैं: "आप एक स्वतंत्र पक्षी हैं।"

कोकिला प्रेम के गायक की एक पारंपरिक काव्यात्मक छवि है। उनके गाने आपको दिन के खतरों को भूल जाते हैं, खुशी के सपने को हकीकत में बदल देते हैं। यह वास्तव में गणिन के सपनों की ख़ासियत है: उसके लिए एक सुखद अतीत वर्तमान में बदल जाता है। नायक बूढ़े कवि से कहता है: “मैंने एक अद्भुत रोमांस शुरू कर दिया है। मैं अब उसके पास जा रहा हूं. मैं बहुत खुश हूं"।

अप्रैल के पहले दिनों में कोकिला गाना शुरू कर देती है। और अप्रैल में, उपन्यास "टेंडर एंड फ़ॉगी बर्लिन, अप्रैल में, शाम को" की कार्रवाई शुरू होती है, जिसकी मुख्य सामग्री नायक की उसके पहले प्यार की यादें हैं। अनुभव की पुनरावृत्ति पैरोडिक वसंत प्रतीकों में प्रतिबिंबित होती है जो रूसी बोर्डिंग स्कूल के स्थान (आंतरिक) को चिह्नित करती है जहां नायक रहता है: पुराने कैलेंडर की चादरें, "अप्रैल के छह पहले दिन", दरवाजे से जुड़ी हुई हैं कमरे।

कोकिला का गायन गोधूलि की शुरुआत के साथ सुनाई देता है और रात के अंत तक चलता रहता है। उपन्यास में गणिन द्वारा दर्शाए गए प्रेम की यादें सदैव रात्रिकालीन होती हैं। यह भी प्रतीकात्मक है कि उनके लिए संकेत गणिन के बोर्डिंग हाउस के पड़ोसी, माशेंका के पति का गायन है: "गणिन को नींद नहीं आ रही थी... और आधी रात में, दीवार के पीछे, उनके पड़ोसी अल्फेरोव ने गाना शुरू कर दिया... जब ट्रेन कांपने लगी, तो अल्फेरोव की आवाज़ गड़गड़ाहट के साथ मिल गई, और फिर सामने आई: तू-उ-उ, तू-तू, तू-उ-उ। गणिन अल्फेरोव से मिलने जाता है और माशेंका के बारे में सीखता है। कथानक की पैरोडिक चाल एक पक्षीविज्ञानी अवलोकन का प्रतीक है: कोकिला गायन की आवाज़ के लिए झुंड में आती हैं, और एक गायक के बगल में, दूसरे की आवाज़ तुरंत सुनी जाती है। पुराने गायकों का उदाहरण गाने की सुंदरता और लंबाई को प्रभावित करता है। कोकिला के गायन को छोटे-छोटे विरामों द्वारा अवधि (घुटने) में विभाजित किया गया है। यह रचनात्मक सिद्धांत नायक के संस्मरणों में कायम है, बर्लिन की वास्तविकता उनमें विराम की भूमिका निभाती है।

गणिन रात में "अतीत के जीवित सपनों" में डूब जाता है; संकेत उसका वाक्यांश है: "मैं अब उसके पास जा रहा हूं।" यह विशेषता है कि माशेंका के साथ उनकी सभी मुलाकातें अंधेरे की शुरुआत से चिह्नित होती हैं। पहली बार, नायक माशा को "जुलाई की शाम को" एक देशी संगीत कार्यक्रम में देखता है। उपन्यास में कोकिला गीत का शब्दार्थ दृश्य की ध्वनि संगत में साकार होता है। मैं उद्धृत करता हूं: "और ... जो ध्वनियाँ दिखाई देने लगीं ... इस टिमटिमाते और लोकप्रिय संगीत के बीच ... गणिन के लिए केवल एक ही चीज़ थी: उसने अपने सामने एक काले धनुष में एक शाहबलूत चोटी को देखा .. . ".

गणिन और माशेंका का परिचय "एक शाम, एक पार्क गज़ेबो में ..." होता है, उनकी सभी तारीखें दिन के अंत में होती हैं। "एक धूप वाली शाम को" गणिन "उज्ज्वल संपत्ति से काली, बड़बड़ाती शाम में" बाहर आया। "उन्होंने ज़्यादा बात नहीं की, बात करने के लिए बहुत अंधेरा था।" और एक साल बाद, "इस अजीब, सावधानी से अंधेरी शाम को ... गणिन, एक छोटे से घंटे में, उसके साथ पहले से भी अधिक तेजी से प्यार करने लगा और उसके साथ प्यार से बाहर हो गया, जैसे कि हमेशा के लिए।"

गणिन और माशेंका की तारीखें प्रकृति की आवाज़ों की संगत के साथ हैं, जबकि मानव आवाज़ें या तो दबी हुई हैं या पूरी तरह से "बंद" हैं: "... चड्डी चरमरा गई ... और शरद ऋतु की रात की आवाज़ के लिए, उसने बटन खोल दिए उसका ब्लाउज... वह चुप थी..."। एक और उदाहरण: चुपचाप, धड़कते दिल के साथ, वह उसकी ओर झुक गया... लेकिन पार्क में अजीब सी सरसराहट थी..."।

नायकों की आखिरी मुलाकात भी रात के समय होती है: “अंधेरा हो रहा था। उपनगरीय ट्रेन अभी-अभी डिलीवर की गई है..."। इस दृश्य की विशेषता ऑर्केस्ट्रेशन में बदलाव है: प्रकृति की जीवंत आवाज़ें ट्रेन के शोर ("कार गड़गड़ाहट") से दब जाती हैं - यह ध्वनि नायक के निष्कासन से जुड़ी है। तो, बोर्डिंग हाउस के बारे में: "सुबह की सफाई की आवाज़ ट्रेनों के शोर में हस्तक्षेप करती है।" गणिन को ऐसा लग रहा था कि "ट्रेन घर के भीतर से ही अदृश्य रूप से गुजरती है... उसकी गड़गड़ाहट से दीवार हिल जाती है..."।

माशा के साथ दोबारा अनुभव किया गया रोमांस उसके बर्लिन पहुंचने से एक रात पहले अपने चरम पर पहुंच जाता है। नर्तकियों को देखते हुए, "जो कमरे के बीच में चुपचाप और तेज़ी से नृत्य कर रहे थे, गणिन ने सोचा:" क्या खुशी है। यह कल होगा, नहीं, आज, आख़िरकार, आधी रात हो चुकी है... कल उसकी सारी जवानी, उसका रूस आ जाएगा। पिछली रात के इस दृश्य में (जैसे कि डाचा कॉन्सर्ट में पहली मुलाकात), नृत्य संगीत का एक संकेत है। हालाँकि, संगीत नहीं बजता, पुनरावृत्ति विफल हो जाती है ("क्या होगा यदि यह जटिल त्यागी दूसरी बार कभी सामने नहीं आया?" गणिन सोचता है), और खुशी सच नहीं होती है।

समापन में संगीत के गायब होने को उपन्यास के प्रमुख विषयगत रूपांकन, संगीतमय रूपांकन: कोकिला का गीत, के संदर्भ में पढ़ा जाता है। यह ध्वनि सामग्री है जो गणिन की यादों को कोकिला की धुनों का अर्थ देती है। "माशेंका," गणिन ने फिर से दोहराया, इन तीन अक्षरों में वह सब कुछ डालने की कोशिश की जो पहले उनमें गाया गया था - हवा, और टेलीग्राफ के खंभों की गड़गड़ाहट, और खुशी, - और कुछ अन्य गुप्त ध्वनि, जो इस शब्द का जीवन था . वह अपनी पीठ के बल लेटा हुआ अपनी बीती बातें सुन रहा था।

भोर में पक्षी का गाना कम हो जाता है (सीएफ. नाबोकोव: "खिड़की के माध्यम से रात कम हो गई है")। और उसके साथ, जादुई वास्तविकता गायब हो जाती है, "यादों का जीवन जो गणिन जी रहा था", अब यह "वह बन गया जो वास्तव में बहुत दूर था।"

दिन ढलने के साथ ही नायक का वनवास शुरू हो जाता है. "भोर में, गणिन कप्तान के पुल पर चढ़ गया ... अब पूर्व सफेद था ... किनारे पर कहीं भोर बजने लगी ... उसे भेदी और स्पष्ट रूप से महसूस हुआ कि उसकी मातृभूमि का गर्म हिस्सा उससे कितनी दूर था और वह माशा, जिसे वह हमेशा प्यार करता था। मातृभूमि और प्रिय की छवियां, जैसा कि शोधकर्ताओं ने बार-बार नोट किया है, उपन्यास में अभिसरण करती हैं, कोकिला के गीत की सीमा के भीतर रहती हैं, जीवनी से काव्यात्मक में बदल जाती हैं; दूसरे शब्दों में, वे रचनात्मकता का विषय बन जाते हैं।

नायिका, माशा की छवि, फ़ेटोव के गुलाब की विशेषताओं पर आधारित है। गुप्त उद्धरण के अनेक उदाहरण इसकी गवाही देते हैं। तो, माशेंका से गणिन को लिखे एक पत्र से: "यदि तुम लौटोगे, तो मैं तुम्हें चुंबनों से यातना दूंगा..."। बुध बुत: "मैं तुम्हें चूमूंगा, मैं तुम्हें पंप करूंगा..."। गणिन लगातार माशेंका की छवि की कोमलता को याद करते हैं: "कोमल साँवला," "सिर के कोमल पिछले हिस्से पर एक काला धनुष।" बुध बुत: "आप सुबह के गुलाबों की तरह कोमल हैं..."। माशेंका के बारे में अल्फेरोव: "मेरी पत्नी शुद्ध है।" बुत: "तुम बहुत शुद्ध हो..."। कवि पोडत्यागिन आसक्त गणिन के बारे में कहते हैं: "यह अकारण नहीं है कि वह इतना प्रबुद्ध है।" बुत में: एक गुलाब कोकिला को "चमकदार सपने" देता है।

पुष्प संहिता की विशाल प्रणाली में गुलाब की छवि मुख्य स्थान रखती है। गुलाब प्रेम, आनंद, लेकिन रहस्य का भी प्रतीक है। और यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास में, जहां कई फूल बिखरे हुए हैं, नायक के पहले प्यार के प्रतीक गुलाब का नाम एक बार भी नहीं लिया गया है। यह नामकरण तकनीक का दर्पण प्रतिबिंब है: नायिका, जिसके नाम पर काम का शीर्षक है, वास्तविकता में कभी प्रकट नहीं होती है।

नाम में निहित छिपे अर्थ का संकेत उपन्यास की पहली पंक्तियों में ही दिया जा चुका है: "मैंने एक कारण से आपके नाम के बारे में पूछताछ की," आवाज़ लापरवाही से जारी रही। - मेरी राय में, हर नाम... हर नाम बाध्य करता है।

माशेंका के रूपक के रूप में गुलाब की छवि किसी अन्य भाषा की वाक्यांशविज्ञान के एन्क्रिप्टेड संदर्भ में दिखाई देती है। तो, गणिन, अल्फेरोव के बगल में बैठे, "उस स्मृति पर कुछ रोमांचक गर्व महसूस हुआ जो माशेंका ने उसे दी थी, न कि उसके पति ने, उसकी गहरी खुशबू।"

नायक के मन में प्रेम एक रहस्य से जुड़ा है। तो, गणिन और माशेंका के ग्रीष्मकालीन रोमांस के बारे में: "उन्हें घर पर कुछ भी नहीं पता था ..."। और बाद में, सेंट पीटर्सबर्ग में: "सभी प्रेम के लिए एकांत, आवरण, आश्रय की आवश्यकता होती है ..."।

बर्लिन में अपनी भावना को फिर से अनुभव करते हुए, गणिन ने इसे छुपाया, खुद को उन संकेतों तक सीमित कर लिया जो केवल जो हो रहा है उसके रहस्य पर जोर देते हैं। गणिन क्लारा से कहता है: “मेरे पास एक अद्भुत, अनसुनी योजना है। अगर वह चला गया तो परसों मैं इस शहर में नहीं रहूंगी. गणिन एक खुशहाल रोमांस की शुरुआत के बारे में पुराने कवि को एक छद्म इकबालिया बयान देता है।

भावनाओं के अपवित्रीकरण, रहस्यों का खुलासा, प्रदर्शनशीलता और इसके अनुरूप नुकसान का एक उदाहरण उपन्यास में गणिन की मालकिन ल्यूडमिला का व्यवहार है। ल्यूडमिला क्लारा को बताती है "वे विवरण जो अभी तक शांत नहीं हुए हैं, बहुत निश्चित हैं," गैनिन के साथ अपने दोस्त को सिनेमा में "अपने उपन्यास का प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित करती हैं ..."।

नायिका की प्रतिष्ठित छवि को छिपाना, असली नाम के बारे में चुप रहने की तकनीक के समान, नाबोकोव के उपन्यास में शेक्सपियर के अपने प्रिय को संबोधित सॉनेट्स के संकेत के रूप में पढ़ा जाता है। छंदों में नामित विशेषताएं उनकी सशर्त छवि की परिभाषा के रूप में कार्य करती हैं, शेक्सपियर के अध्ययन में उन्हें "सोनेट्स की स्वार्टी लेडी" कहा जाता है। संदर्भ की पैरोडी नायिकाओं की बाहरी समानता और उनके आध्यात्मिक विरोधाभास के कारण है।

दूसरी ओर, माशेंका की "कोमल साँवलापन" गीतों के गीत की एक काव्यात्मक प्रतिध्वनि है। बुध “मुझे यह मत देखो कि मैं साँवला हूँ; क्योंकि सूर्य ने मुझे झुलसा दिया है..." संकेत के लिए एक और शर्त नायिका की प्रतीकात्मक छवि से जुड़ी खुशबू है, युवती-गुलाब, - गीतों के गीत में - प्रिय की छवि से जुड़ी: "... और आपके रंगों की धूप इससे बेहतर है सभी सुगंध!"

तीसरा स्रोत, जिसके साथ माशा, गुलाब-युवती की छवि जुड़ी हुई है, सी. बौडेलेर द्वारा लिखित "फ्लावर्स ऑफ एविल" है। कवि द्वारा गाए गए प्रिय, मुलट्टो जीन डुवल का पैरोडिक संदर्भ, जो ग्रंथों में अनाम है, संग्रह के नाम के साथ जुड़ा हुआ है। गीतात्मक सामग्री को ध्यान में रखते हुए, नाबोकोव की छवि का संकेत बौडेलेरे की गद्य में कविताओं की ओर जाता है, विशेष रूप से, एल'इन्विटेशन औ वॉयज में, जिसमें कवि फूलों के रूपक का उपयोग करके अपने प्रिय को संबोधित करता है।

माशा में आत्मा की मूर्त उपस्थिति के रूप में गंध की श्रेणी की पुष्टि की गई है। संपूर्ण अर्थ श्रृंखला पाठ में सन्निहित है: गंध - मांस की भावना - आत्मा - सांस - आत्मा। स्मृति का रचनात्मक कार्य अतीत की गंधों की बहाली में महसूस किया जाता है, जिसे अतीत की छवियों के एनीमेशन के रूप में माना जाता है: "... जैसा कि आप जानते हैं, स्मृति गंधों को छोड़कर सब कुछ पुनर्जीवित करती है, और कुछ भी पूरी तरह से पुनर्जीवित नहीं करता है अतीत के रूप में गंध एक बार इसके साथ जुड़ी हुई थी।

गंध की विशिष्टता आत्मा की विशिष्टता के बराबर है। तो, माशा के बारे में गणिन: "... यह समझ से बाहर है, दुनिया में उसकी एकमात्र गंध है।" माशेंका की गंध गुलाब की मीठी सुगंध को पकड़ लेती है। "और उनके परफ्यूम सस्ते, मीठे थे, उन्हें टैगोर कहा जाता था।" पैरोडिक चाल - आत्माओं के नाम पर सुगंधित और मधुर काव्य रचनाओं के लेखक, प्रसिद्ध भारतीय कवि आर. टैगोर के नाम का उपयोग - उनकी प्रसिद्ध कविता "द सोल ऑफ द पीपल" से जुड़ा है, जो बन गई भारत का राष्ट्रगान. नाबोकोव द्वारा टैगोर का ऐसा व्यंग्यात्मक संदर्भ, जाहिरा तौर पर, 1920 के दशक में सोवियत रूस में भारतीय कवि की भारी लोकप्रियता के कारण उकसाया गया था।

तो, नाबोकोव की यादों का पुनरुत्थान उसकी जीवित आत्मा, गंध के पुनरुत्थान से जुड़ा है, जो शाब्दिक रूप से किया जाता है: छवि में आत्मा को कैसे साँस लेना है। रूपांकन का कलात्मक अवतार "गंध - आत्मा - सांस - आत्मा" बाइबिल के पाठ पर वापस जाता है: "और भगवान भगवान ने मनुष्य को जमीन की धूल से बनाया, और उसके चेहरे पर जीवन की सांस फूंकी, और मनुष्य एक बन गया जीवित आत्मा।" बुध पैनिन के बारे में नाबोकोव: "वह एक खोई हुई दुनिया को फिर से बनाने वाले देवता थे..."।

गंध नायक की यादों के पहले दृश्यों को पुनर्जीवित करती है: "गर्मी, संपत्ति, टाइफाइड बुखार ... नर्स ... वह एक नम गंध, बूढ़ी औरत की ठंडक देती है।" डाचा कॉन्सर्ट में, जहां टैनिन पहली बार माशेंका को देखता है, "वहां कैंडी और मिट्टी के तेल की गंध आ रही थी।"

पुनरुत्थान की स्थिति - आत्मा की साँस लेना - गंध - आत्मा को न केवल अतीत की छवियों के संबंध में, बल्कि संस्मरणों के लेखक, गणिन के संबंध में भी महसूस किया जाता है। बर्लिन की एक सड़क पर, गणिन को कार्बाइड की गंध आती है: "... और अब, जब वह गलती से साँस अंदर लीकार्बाइड, उसे एक ही बार में सब कुछ याद आ गया ... "," उसने काले बड़बड़ाते गोधूलि में उज्ज्वल संपत्ति को छोड़ दिया ... "। नायक पुनर्जीवित अतीत में जीवन में आता है, हालांकि हाल तक, माशा की खबर से पहले, वह "सुस्त", "लंगड़ा" महसूस करता था, स्क्रीन पर एक छाया में बदल गया , यानी, जिन्होंने अपनी जीवित आत्मा खो दी है।

उद्देश्य "आत्मा" का विकास चरण - सांस'' प्रेम के आगमन से जुड़ी है। नायक की आत्मा का सशर्त अधिग्रहण "फेटोव की कोकिला" के साथ पहले से ही उल्लेखित दृश्य में होता है] मैं पूरी तरह से उद्धृत करूंगा: "गणिन ने रंगीन खिड़की के फ्रेम को व्यापक रूप से खोला, खिड़की पर अपने पैर रखकर बैठ गया ... और तारों से भरा काले चिनार के बीच का आकाश ऐसा था जैसा वह चाहता था गहरी साँस लेना।और इस मिनट को... गणिन को अब अपने पूरे जीवन में सबसे महत्वपूर्ण और उदात्त माना जाता है। पाठ में उलटा संस्करण भी सन्निहित है: प्रेम की हानि आत्मा की मृत्यु की ओर ले जाती है। तो, गणिन, अपनी मातृभूमि, माशा को छोड़कर, ऐसा महसूस करता है जैसे "आत्मा छिप रही है।" गणिन का पुनरुत्थान माशेंका के लिए उसकी लौटी भावना से जुड़ा है। "माशेंका, माशेंका," गणिन फुसफुसाए। - माशा ... - और अधिक हवा अंदर ले लीऔर ठिठक गया, सुनकर कैसे दिल धड़क रहा है.

उपन्यास में, गणिन, एक कवि जिसका काम भविष्य में माना जाता है, एक नई सांस लेता है, जबकि पुराना कवि, पोडत्यागिन, जिसका काम अतीत से संबंधित है, दम घुट कर मर जाता है। दृश्य को दो बार बजाया जाता है, मौत का ऐसा पूर्वाभ्यास कथानक को संभावित मेलोड्रामा से मुक्त कर देता है। रात में, पोडत्यागिन, दिल का दौरा पड़ने के दौरान, गणिन पर दस्तक देता है: "दीवार के खिलाफ अपना सिर झुकाकर और अपने खुले मुंह से हवा पकड़ते हुए, बूढ़ा पोडत्यागिन खड़ा था ... और अचानक पोडत्यागिन ने एक सांस ली ... यह सिर्फ एक आह नहीं थी , लेकिन एक अद्भुत आनंद, जिससे उसकी विशेषताएं तुरंत पुनर्जीवित हो गईं"। उपन्यास के अंत में, पोडत्यागिन की मृत्यु हो जाती है। "उसकी साँस... ऐसी आवाज़... सुनने में डरावनी," गैनिन श्रीमती डोर्न से कहती है। "...दर्द एक कील की तरह दिल में धँस गया - और हवा अवर्णनीय, अप्राप्य आनंद लग रही थी।" माशेंका आत्मा की हानि के विषय का एक पैरोडिक पुनरुत्पादन भी प्रस्तुत करता है, पासपोर्ट की हानि के रूप में, वह कारण जो वास्तव में पोडत्यागिन के दिल के दौरे और मृत्यु का कारण बनता है। नायक क्लारा को इस तरह बताता है: “बिल्कुल: उसने इसे गिरा दिया। काव्यात्मक लाइसेंस... अपना पासपोर्ट खो दो। अपनी पैंट में बादल, कहने को कुछ नहीं।"

इस प्रकार जीवन कला का अनुकरण करता है, आत्मा की नौकरशाही पहचान के रूप में पासपोर्ट के विषय के पैरोडिक पदनाम के ढांचे के भीतर एक समानांतरता उत्पन्न होती है। रूसी प्रवासी कवि पोडत्यागिन की अपना पासपोर्ट खोने के कारण मृत्यु हो गई। इस संदर्भ में संकेत नाबोकोव का कथन है: "एक लेखक का असली पासपोर्ट उसकी कला है।"

वी.वी. द्वारा उपन्यास का केंद्रीय उद्देश्य। नबोकोव

उपन्यास का केंद्रीय उद्देश्य. अतीत की छवियों के पुनरुत्थान के लिए प्रारंभिक शर्त एक तस्वीर, एक स्नैपशॉट है। जब गणिन माशेंका की तस्वीर देखता है तो वह उपन्यास-स्मृति में डूब जाता है। उसके पति गनीना अल्फेरोव को दिखाता है। वह कहते हैं, ''मेरी पत्नी प्यारी है।'' - ... काफी युवा। हमारी शादी पोल्टावा में हुई..."। पोल्टावा - बुजुर्ग अल्फेरोव और युवा माशा की शादी का स्थान - एक पैरोडी संदर्भ; ए. पुश्किन की कविता "पोल्टावा", जहां युवा मारिया बूढ़े माज़ेपा के पास दौड़ती है।

जैसे ही अतीत का स्थान नायक की स्मृति में जीवंत हो उठता है, ध्वनियाँ और गंध प्राप्त करता है, बर्लिन की दुनिया अपने जीवित संकेत खो देती है, एक तस्वीर में बदल जाती है: "गणिन को ऐसा लग रहा था कि उसके सामने से गुजरने वाला विदेशी शहर बस था एक चलती फिरती तस्वीर।”

पुराने कवि पोडत्यागिन के लिए, रूस एक तस्वीर है, वह अपने बारे में कहते हैं: "... इन बिर्चों के कारण, मैं जीवन भर रहा हूँ अनदेखीसंपूर्ण रूस।" विश्व का चयनित एकल दृश्य पंजीकरण उसके कार्य की प्रकृति को निर्धारित करता है। पोडत्यागिन की कविताएँ-चित्र क्रमशः "पत्रिकाओं" वर्ल्ड इलस्ट्रेशन "और" सुरम्य समीक्षा "में प्रकाशित हुए थे।

वास्तविक अस्तित्व के संकेतों की हानि, विशेष रूप से गंध-आत्मा, एक जीवित छवि को एक दृश्य वस्तु में बदलने का कारण बनती है, जो उसके मरने, नष्ट होने के बराबर है। इसलिए, रूस, जो उपन्यास के अन्य पात्रों की दृश्य स्मृति में ही रह गया, वास्तविकता से गायब हो जाता है। "और सबसे महत्वपूर्ण बात," अल्फेरोव ने बात करते हुए कहा, "आखिरकार, यह रूस के साथ खत्म हो गया है। उन्होंने इसे धो दिया, जैसा कि आप जानते हैं, यदि आप इसे एक काले बोर्ड पर, एक चित्रित मग पर गीले स्पंज से फैलाते हैं ... "।

इस स्थिति का एहसास उपन्यास में कई बार होता है। तो, पोडत्यागिन की मृत्यु उसकी छवि के एक तस्वीर में सशर्त परिवर्तन से पहले हुई है। "तस्वीर, निश्चित रूप से, अद्भुत थी: चकित, सूजा हुआ चेहरा भूरे धुंध में तैर रहा था।" बुध आगे: "... जब क्लारा ने उसका धुंधला, परेशान चेहरा देखा तो वह हांफने लगी।"

गंध को नष्ट करने वाली सक्रिय शक्तियों में से एक को उपन्यास में हवा द्वारा घोषित किया गया है। गणिन, सेंट पीटर्सबर्ग में माशेंका से मिलते हुए, "हवा में, ठंड में", महसूस करते हैं कि कैसे "प्यार सिकुड़ रहा है, रगड़ रहा है।"

हवा की अशुभ छवि, आत्मा की गंध/जीवित उपस्थिति को नष्ट करते हुए, कथा में निर्वासन के "लौह ड्राफ्ट" में बदल जाती है। हवा का विनाशकारी कार्य ए. ब्लोक की कविता "द ट्वेल्व" का संदर्भ है।

काली शाम.

सफेद बर्फ।

हवा, हवा!

इंसान अपने पैरों पर खड़ा नहीं होता.

हवा, हवा

सभी भगवान की दुनिया में!

यह वही विनाशकारी भूमिका है जो पुराने कवि पोडत्यागिन के भाग्य में हवा निभाती है। गणिन्श के साथ पुलिस विभाग में जाते हुए, "वह ताज़ी वसंत हवा से कांप उठा।" इंपीरियल पर, पोडत्यागिन अपना मुश्किल से मिलने वाला पासपोर्ट भूल जाता है, क्योंकि "अचानक उसने अपनी टोपी पकड़ ली - तेज़ हवा चल रही थी।"

पहले से ही "माशेंका" में वाक्यांशवैज्ञानिक कारोबार के शाब्दिक पढ़ने की एक विधि दिखाई देती है, जिसका व्यापक रूप से नाबोकोव के परिपक्व कार्यों में उपयोग किया गया था। एक उदाहरण ऊपर उल्लिखित टोपी है। पुलिस विभाग छोड़कर, पोडत्यागिन खुशी से कहता है: "अब यह बैग में है," यह विश्वास करते हुए कि वह अंततः बर्लिन से बाहर निकल जाएगा। फ़्रांसीसी दूतावास के लिए वीज़ा लेने के रास्ते में, हवा उसकी टोपी उड़ा देती है, जिससे कवि सीट पर अपना पासपोर्ट भूल जाता है।

एक जीवित आत्मा की उपस्थिति के रूप में गंध के विनाश का उपन्यास में रचनात्मकता में अनुवाद द्वारा इसके संरक्षण द्वारा विरोध किया गया है, जिसे अमरता में अनुवाद के साथ पहचाना जाता है। तो, गणिन, मरते हुए पोडत्यागिन को देखते हुए, "सोचा कि, आखिरकार, पोडत्यागिन ने कुछ छोड़ा, कम से कम दो हल्के छंद, खिलउसके लिए, गणिन, एक गर्म और अमर प्राणी: इस तरह वे अमर हो जाते हैं "सस्ते इत्र...". रचनात्मक स्थान से संबंधित काव्य छवियों के लिए शाश्वत पुष्पन, सुगंध/आत्मा का संरक्षण संभव है। बुध निर्वासन की भूतिया दुनिया में ताजे फूलों की अनुपस्थिति: बोर्डिंग हाउस में दो खाली क्रिस्टल फूलदान हैं के लिएफूल, मुरझाये हुए

भुलक्कड़ धूल से "गणिन का जीवन माशेंका की यादों तक" रंगहीन लालसा है।

"गंध-आत्मा" रूपांकन का मार्ग, अमरता की श्रेणी तक पहुँचते हुए, उपन्यास की मूल प्रमुख छवि पर लौटता है - गुलाब, अंडरवर्ल्ड का फूल, जो पुनरुत्थान के विचार से भी जुड़ा है।

उपन्यास "माशेंका" में अतीत की दुनिया के काव्यात्मक पुनरुत्थान का एहसास होता है, उप रोजा के संकेत के तहत नायक का पहला प्यार, जो गुलाब की विहित साहित्यिक छवि के लिए एक पैरोडिक विरोध बनाता है - अतीत के प्यार और खोए हुए युवाओं का प्रतीक।

"माशेंका" उपन्यास में कलात्मक स्थान का संगठन

उपन्यास "माशेंका" में सभी महिला चित्र एक फूल कोड से जुड़े हैं। बोर्डिंग हाउस की परिचारिका, श्रीमती डोर्न, जर्मन में: काँटा, एक मुरझाए हुए गुलाब का एक व्यंग्यपूर्ण विवरण है। श्रीमती डोर्न एक विधवा हैं (फूल के प्रतीक में कांटा दुख का प्रतीक है), "एक छोटी, बहरी महिला", यानी, कोकिला के गीतों से बहरी। बाह्य रूप से, वह एक सूखे फूल की तरह दिखती है, उसका हाथ "फीके पत्ते की तरह हल्का" है, या "झुर्रीदार हाथ, सूखे पत्ते की तरह ..."। उसने "एक छोटे से सूखे हाथ में एक बड़ा चम्मच पकड़ रखा था।"

गनीना की प्रेमिका ल्यूडमिला, जिसकी छवि व्यवहार और दिखावटीपन से चिह्नित है, "एक झूठ के साथ घसीटा गया ... उत्तम भावनाएं, कुछ प्रकार के ऑर्किड, जिसे वह पूरी लगन से प्यार करती थी ..."। माशेंका उपन्यास में, आर्किड फूल - "परिष्कृत भावनाओं" का प्रतीक - सदी की शुरुआत की कविता में इसके समान अवतार के लिए एक व्यंग्यात्मक संकेत है।

पक्षियों और फूलों की छवियां, जो सदी की शुरुआत की कविता में सबसे अधिक आकर्षक थीं, नाबोकोव द्वारा गीतात्मक सादगी के साथ पुन: प्रस्तुत की गईं, जिससे उनका नवीनीकरण हुआ।

क्लारा की छवि नारंगी पेड़ के फूलों से जुड़ी है, जो कौमार्य का प्रतीक है। हर सुबह, काम पर जाते समय, क्लारा "मेहमाननवाज विक्रेता महिला से संतरे" खरीदती है। उपन्यास के अंत में, एक पार्टी में, क्लारा "अपनी अपरिवर्तित काली पोशाक में, सुस्त, सस्ते नारंगी मदिरा से लाल हो गई है।" इस संदर्भ में एक काली पोशाक असफल स्त्री सुख का शोक है, यानी शाश्वत स्त्रीत्व का एक प्रतीकात्मक संकेत है।

उपन्यास में फूलों के प्रतीकवाद से जुड़ा गंध का रूपांकन पात्रों के चरित्र-चित्रण का अर्थ ग्रहण करता है। तो, क्लारा के कमरे से "अच्छे इत्र की खुशबू आ रही थी।" ल्यूडमिला "इत्र की गंध, जिसमें कुछ गन्दा, बासी, पुराना था, हालाँकि वह खुद केवल पच्चीस वर्ष की थी।" न तो क्लारा और न ही ल्यूडमिला गणिन के प्रति आकर्षित हैं, हालाँकि दोनों उससे प्यार करते हैं।

अल्फेरोव की गंध, एक थकी हुई आत्मा जिसने अपनी ताजगी खो दी है, ल्यूडमिला की गंध के समान है। “अल्फेरोव ने ज़ोर से आह भरी; एक पूरी तरह से स्वस्थ नहीं, बुजुर्ग व्यक्ति की गर्म, सुस्त गंध बाहर आ रही थी। इस गंध में कुछ दुखद बात है।"

शोधकर्ताओं ने नोट किया कि उपन्यास "माशेंका" में रूसी बर्लिन के निवासियों को छाया की दुनिया के निवासियों के रूप में पुन: प्रस्तुत किया गया है। नाबोकोव की प्रवासी दुनिया में द डिवाइन कॉमेडी में "नरक" का संदर्भ है। यह गंध में भी परिलक्षित होता है। मैं दो उदाहरण दूंगा. पुलिस विभाग में, जहाँ अप्रवासी निकास वीज़ा के लिए आते हैं, वहाँ "कतार है, क्रश है, किसी की सड़ी हुई साँसें हैं।" ल्यूडमिला गणिन ने विदाई पत्र को फाड़ दिया और "इसे खिड़की से खाई में फेंक दिया, जहां से कोयले की गंध आ रही थी।"

ल्यूडमिला की छवि आत्मा के संकेत के रूप में गंध के अपवित्रता के प्रकार से भी जुड़ी हुई है। उसका पत्र प्राप्त करते हुए, नायक ने देखा कि "लिफाफा अत्यधिक सुगंधित था, और गणिन ने संक्षेप में सोचा कि पत्र को सुगंधित करना सड़क पार करने के लिए जूते पर इत्र छिड़कने के समान है।" गणिन की व्याख्या ऑर्किड (ल्यूडमिला का फूल-चिह्न) के नामों में से एक का एक पैरोडी प्रतिबिंब है - सबोट डी वीनस।

गंध और ध्वनियाँ माशा के स्थान को सजीव कर देती हैं। यह लक्षणात्मक है कि उपन्यास का पहला दृश्य अंधेरे में घटित होता है, ध्वनियाँ और गंध जीवन की अभिव्यक्ति, क्रिया की शुरुआत के संकेत बन जाते हैं। गणिन ने अल्फेरोव की "तेज और परेशान करने वाली आवाज" को नोट किया, और अल्फेरोव ने ध्वनि से गणिन को पहचान लिया, जिसकी राष्ट्रीय पहचान एक विचित्र अर्थ लेती है। अल्फेरोव कहते हैं: "शाम को, मैंने तुम्हें दीवार के पीछे अपना गला साफ़ करते हुए सुना, और खाँसी की आवाज़ से तुरंत मैंने फैसला किया: एक साथी देशवासी।"

उपन्यास में ध्वनियों का मूल भाव कोकिला की छवि पर आधारित है। गणिन और अल्फेरोव प्रतिद्वंद्वी बन जाते हैं और समान "पक्षी" लक्षण दिखाते हैं। अल्फेरोव "मीठा सीटी बजाता है", उसके पास "एक तेलयुक्त टेनर" है। रात में, गणिन सुनता है कि वह कैसे खुशी से गाता है। उनका गायन कोकिला के गीतों का एक पैरोडी संस्करण है: "... अल्फेरोव की आवाज़ ट्रेनों की गड़गड़ाहट के साथ मिश्रित हुई, और फिर फिर से उभरी: तू-उ-उ, तू-तू, तू-उ-उ।"

उपन्यास के पहले दृश्य में, दोनों प्रतिद्वंद्वी, दो पक्षियों की तरह, खुद को एक बंद लिफ्ट के "पिंजरे" में बंद पाते हैं। गणिन के प्रश्न पर: "आप अतीत में क्या थे?" - अल्फेरोव उत्तर देता है: “मुझे याद नहीं है। क्या यह याद रखना संभव है कि पिछले जन्म में क्या था - शायद एक सीप या, कहें, चिड़िया...".

जिस तरह उपन्यास में महिला छवियों को फूलों के प्रतीकवाद के साथ चिह्नित किया गया है, उसी तरह पुरुष छवियों से गीतकार पक्षियों के साथ संबंध का पता चलता है। पुरुष किरदारों की आड़ में आवाज को सबसे पहले हाईलाइट किया जाता है. तो, कवि पोडत्यागिन के बारे में: "उनकी आवाज़ असामान्य रूप से सुखद थी, शांत, बिना किसी वृद्धि के, ध्वनि नरम और नीरस है।" उनकी आवाज़ की ध्वनि पोडत्यागिन की काव्य प्रतिभा के चरित्र को दर्शाती है, विशेषण "मैट" चित्रकला के बारे में पत्रिकाओं में प्रकाशित उनकी चित्र कविताओं को संदर्भित करता है।

एक पक्षी और एक फूल की छवियां उपन्यास के प्रमुख रूपक - "एक कोकिला और एक गुलाब" पर वापस जाती हैं, इसलिए पाठ में उनकी अनिवार्य जोड़ी दिखाई देती है। रूपक का बार-बार किया गया पैरोडिक प्रक्षेपण उपन्यास में जोड़ियों की परिवर्तनशीलता पैदा करता है।

उपन्यास में माशेंका की छवि आत्मा के एक और अवतार - एक तितली द्वारा चिह्नित है। गणिन याद करते हैं कि कैसे "वह एक जंगली अंधेरे रास्ते पर दौड़ रही थी, एक काला धनुष एक विशाल शोक कक्ष की तरह टिमटिमा रहा था ..."

उपन्यास की प्रमुख छवियाँ, पक्षी और फूल, विकल्पों की चंचल विविधता को बनाए रखते हुए, "माशेंका" के सीमांत विवरण में वॉटरमार्क की तरह दिखाई देते हैं। ल्यूडमिला को छोड़कर, गणिन "खुले कांच की पेंटिंग को देखता है - घन गुलाब की एक झाड़ी और एक मोर का पंखा।" जिस मनोर में गणिन रहता था, वहाँ "गुलाब से कढ़ाई किया हुआ एक मेज़पोश" और एक "सफ़ेद पियानो" था जो "जीवन में आया और बज उठा"। उपन्यास के अंतिम दृश्य में, गणिन सुबह के शहर में जाता है और देखता है "बैंगनी के विशाल गुच्छों से भरी हुई एक वैगन..." और कैसे « साथ काली शाखाएँ फड़फड़ाने लगीं...गौरैया।

कोकिला और गुलाब का प्रतीकवाद, पाठ की वेक्टर छवियां, वास्तविक और अन्य दुनिया दोनों में उनकी भागीदारी बताती है, जो न केवल उपन्यास के दो-विश्व अंतरिक्ष में इन छवियों की उपस्थिति को उचित ठहराती है, बल्कि इसके संलयन को भी सुनिश्चित करती है। . गणिन को "ऐसा लग रहा था कि यह पिछला जीवन, जिसे पूर्णता में लाया गया है, बर्लिन की रोजमर्रा की जिंदगी में एक समान पैटर्न में गुजरता है।"

उपन्यास "माशेंका" में महिला चित्र

"माशेंका" उपन्यास में कलात्मक स्थान का संगठन विशेष ध्यान देने योग्य है। ऐसा लगता है कि अतीत की दुनिया, रूस और वर्तमान की दुनिया, बर्लिन, सशर्त रूप से एक-दूसरे में उलट गई हैं। "उस रात जो हुआ, आत्मा की उस आनंददायक घटना ने, उसके पूरे जीवन के प्रकाश प्रिज्मों को पुनर्व्यवस्थित कर दिया, उसके अतीत को पलट दिया।" उपन्यास के अंत में, गणिन, माशेंका के प्रति अपने प्यार को फिर से याद करते हुए, भोर में घर छोड़ देता है - अतीत और वर्तमान स्पष्ट रूप से खुलते हैं: “सब कुछ इतना मंचित, नाजुक, उल्टा नहीं लग रहा था, जैसे एक दर्पण में। और जैसे सूरज धीरे-धीरे ऊपर उठता गया और परछाइयाँ अपनी जगह पर बिखरती गईं, वैसे ही, इस शांत रोशनी में, यादों का वह जीवन जो गणिन ने जीया वह वास्तव में वही बन गया जो वह था - सुदूर अतीत।

हालाँकि, संपूर्ण कथा के दौरान, उपन्यास का स्थान एक दूसरे की ओर मुड़े हुए दो क्षेत्रों (अतीत और वर्तमान) की एक ऊर्ध्वाधर संरचना बनाता है, जो पानी की सतह से अलग होता है जो उनके पारस्परिक प्रतिबिंब को सुनिश्चित करता है। उपन्यास में वाटरशेड की भूमिका एक नदी, एक नहर, एक समुद्र, आँसू, एक दर्पण, चमकदार डामर, खिड़की के शीशे आदि द्वारा निभाई जाती है।

नदी, जो अतीत में गणिना अपने प्यार से जुड़ी हुई है ("वह हर दिन माशा से मिलती थी, नदी के दूसरी तरफ ..."), पोडत्यागिन की कविताओं में - रूस के साथ ("एक पूर्णिमा किनारे पर चमकती है, / देखो नदी की लहर कैसे चमकती है” , पृष्ठ 138), वर्तमान में यह अपनी अर्थ सामग्री को बदल देता है, खुशी के प्रतीक से यह उसके नुकसान का प्रतीक बन जाता है। जल मातृभूमि की जीवित दुनिया और निर्वासन की दूसरी दुनिया के बीच की सीमा का अर्थ प्राप्त करता है। नदी समुद्र का पर्याय है, जिसे पार करते हुए नायक खुद को छाया की दुनिया के अंतरिक्ष में पाता है। "वह जहाज जिस पर वह (गणिन। - एन.बी.) .) मारो, यह ग्रीक था, गंदा... एक मोटे सिर वाला ग्रीक बच्चा रोया... और स्टोकर डेक पर चढ़ गया, पूरा काला, उसकी आंखें कोयले की धूल से सनी हुई थीं, उसकी तर्जनी पर एक नकली माणिक था उँगलिया। गणिन के प्रवास के संदर्भ में "ग्रीक जहाज" को "ओडिसी" के संदर्भ के रूप में पढ़ा जाता है, जिसका नायक, अपनी समुद्री यात्रा में, "अन्य" दुनिया में समाप्त होता है। "अपनी तर्जनी पर माणिक के साथ फायरमैन" की छवि दांते की डिवाइन कॉमेडी का एक संकेत है। एक स्टोकर की एक राक्षस से समानता, अर्थात् दांते चारोन की कविता में एक राक्षस है। मैं एम. लोज़िंस्की के अनुवाद से उद्धृत करता हूं: "और दानव चारोन पापियों के झुंड को बुलाता है, अपनी आंखों को राख में कोयले की तरह घुमाता है।" गणिन की यात्रा को एचेरॉन को पार करने का अर्थ देता है।

एचेरोन का एक संकेत उपन्यास में फिर से दिखाई देता है, जब गणिन और पोडत्यागिन पासपोर्ट के लिए पुलिस विभाग में जाते हैं। पोडत्यागिन, जिसे अंततः फ्रांस जाने की आशा है (प्रवास के दूसरे देश में; सीएफ. दांते: एचेरोन नरक के दूसरे चक्र को तीसरे से अलग करता है), गणिन की ओर मुड़ता है: "पानी शानदार ढंग से चमकता है," पोदत्यागिन ने सांस लेते हुए कहा कठिनाई और चैनल पर फैला हुआ हाथ इशारा करते हुए।

दो कवियों के पुलिस विभाग में जाने का प्रकरण, जिसकी सेटिंग III गीत "हेल" के वर्णन से मिलती जुलती है, "डिवाइन कॉमेडी" का एक व्यंग्यात्मक संदर्भ है। वहां - वरिष्ठ कवि, वर्जिल, सबसे छोटे, दांते के साथ, नाबोकोव में - सबसे छोटा, गणिन, सबसे बड़े, पोडत्यागिन के साथ आता है। पोडत्यागिन और वर्जिल के बीच की पैरोडिक समानता आवाज की ध्वनि में निहित है। वर्जिल लंबी चुप्पी से कर्कश आवाज में दांते के सामने आता है। पोडत्यागिन "मैट, थोड़ी तुतलाती आवाज़" में बोलता है। वर्जिल एक मृत कवि हैं, पोडत्यागिन अभी भी एक जीवित व्यक्ति हैं, लेकिन एक कवि के रूप में उनकी मृत्यु पहले ही हो चुकी है। वह गणिन को अपने बारे में बताता है: “अब, भगवान का शुक्र है, मैं कविता नहीं लिखता। बस्ता। अंतिम इतालवी शब्द दांते का एक और विडंबनापूर्ण संदर्भ है।

जल सीमा उपन्यास के ऊर्ध्वाधर रूप से व्यवस्थित कलात्मक स्थान का एक क्षैतिज खंड है। रूस और अतीत स्मृति के तल में/पानी के तल में डूबे हुए हैं। उपन्यास में विभिन्न पात्रों की समुद्र तल में संलिप्तता में पानी में डूबने की स्थिति का एहसास होता है। तो, पोडत्यागिन "एक बड़े भूरे बालों वाले गिनी पिग की तरह दिखता है", अल्फेरोव का कहना है कि पिछले जीवन में वह "शायद एक सीप था, माशेंका की आवाज़ पाइप में कांपती है," समुद्र के गोले की तरह ", अपने एक पत्र में गणिन वह कविता की प्रशंसा करती है:“ तुम मेरे छोटे पीले मोती हो।"

पोडत्यागिन, गिलास के नीचे चीनी को देखकर सोचता है, "कि इस स्पंजी टुकड़े में कुछ रूसी है..."। क्लारा के कमरे में "बेकलिन की आइल ऑफ द डेड की एक प्रति" लटकी हुई है। चित्र में दर्शाया गया द्वीप रूसी बोर्डिंग हाउस का पर्याय बन गया है, जो उस पानी की सतह से ऊपर रहा जिसमें मातृभूमि डूबी थी। स्थिति स्थलाकृति में निहित है: एक तरफ घर रेलवे ट्रैक का सामना करता है, दूसरा - पुल पर, जिससे ऐसा लगता है जैसे यह पानी के ऊपर खड़ा है। क्लारा, जिसकी खिड़कियाँ पुल की ओर देखती हैं, को यह आभास होता है कि वह "कहीं तैरते हुए" घर में रहती है।

पैरोडिक कथानक के एक प्रकार के रूप में पानी की तली में गोता लगाना उपन्यास में कई बार दोहराया गया है। तो, गणिन, अपनी परित्यक्त मालकिन को छोड़कर, सुनता है कि कैसे "आंगन में एक भटकता हुआ बैरिटोन जर्मन में दहाड़ता है" स्टेंका रज़िन "" . एक लोक गीत में, अतामान स्टेंका रज़िन, अपने साथियों के अनुरोध पर, उस फ़ारसी राजकुमारी को वोल्गा में फेंक देता है जिससे वह प्यार करता है।

एक शक्तिशाली स्विंग के साथ उठाता है

वह एक खूबसूरत राजकुमारी है

और उसे पानी में फेंक देता है

आने वाली लहर में.

डूबने की स्थिति के पैरोडिक उपयोग का एक और उदाहरण: सेंट पीटर्सबर्ग में गणिन और माशेंका की मुलाकात, जहां उनका ग्रीष्मकालीन प्यार वास्तव में मर जाता है, "वे उस मेहराब के नीचे मिले जहां - त्चिकोवस्की के ओपेरा में - लिसा मर जाती है।"

मृत्यु, विस्मृति, अतीत की स्थिति में परिवर्तन उपन्यास में नीचे की ओर गति के रूप में सन्निहित हैं। तो, मरते हुए पोडत्यागिन को लगता है कि वह "रसातल में" गिर रहा है। सेवस्तोपोल से इस्तांबुल तक प्रवास के लिए गणिन का प्रस्थान, दक्षिण की ओर भौगोलिक मार्ग में सन्निहित है। नीली गाड़ी के मंच पर गणिन और माशेंका के बीच आखिरी मुलाकात माशेंका के "पहले स्टेशन पर उतरने" के साथ समाप्त होती है, यानी, नीचे जाकर, एक स्मृति बन जाती है।

यह स्मृति के निचले भाग से है कि नायक अपना अतीत निकालता है। गणिन "दर्पण काली पुतलियों" से संपन्न है। अतीत, जिसमें वह इतने ध्यान से देखता है, एक प्रतिबिंब के रूप में उभरता है, और नीचे/तल के स्थान से पानी की सीमा की दर्पण सतह के ऊपर, ऊंचाई तक चला जाता है। "और अचानक आप रात के शहर में भाग रहे हैं ... रोशनी को देख रहे हैं, उनमें खुशी की एक चमकदार स्मृति पकड़ रहे हैं - एक महिला का चेहरा, सामनेकई वर्षों के सांसारिक विस्मरण के बाद फिर से।

माशेंका की छवि का पुनरुत्थान ऊंचाई में उसके स्थानिक आंदोलन से जुड़ा है, यानी, दर्पण के दूसरी तरफ। "वास्तव में... यह... संभव है..." पत्र एक उग्र, सावधान फुसफुसाहट में दिखाई दिए, जो माशेंका की उसके जीवन में वापसी के बारे में गणिन के विचार को आकाश में दोहरा रहे थे। अपने स्मरण/प्रतिबिंब से मंत्रमुग्ध होकर, गणिन स्वयं, मानो, इस पुनर्जीवित अतीत के केंद्र में चला जाता है, जो अब उपन्यास स्थान के ऊपरी भाग में स्थित है, जो बदले में, बर्लिन की दुनिया को बदल देता है और उसे ऐसा लगता है नीचे स्थित है. गणिन बर्लिन में घूमने के लिए निकलता है, “वह... बस के ऊपर चढ़ गया। तल पर सड़कें छलक गईं।"

मातृभूमि की दुनिया और निर्वासन की दुनिया एक दूसरे में प्रतिबिंबित होती है। गणिन की संपत्ति में, एक तस्वीर है: "एक घोड़े का सिर पेंसिल से खींचा गया है, जो अपने नथुने फुलाकर पानी पर तैरता है।" उपन्यास के अंत में, सामान को एक सूटकेस में पैक करते समय, गणिन को "घोड़े के दांतों के समान पीले, माला के मोती" मिले। गज़ेबो में, माशा से मिलते समय, नायक झुंझलाहट के साथ नोटिस करता है "कि काला रेशमी मोजा टखने पर फटा हुआ है।" बर्लिन में, उन्हें चीज़ों के बीच "एक फटा हुआ रेशम का मोज़ा मिला जिसका जोड़ा खो गया था।" नाबोकोव के इस पहले उपन्यास में प्रतिबिंब का प्रभाव कभी-कभी शाब्दिक रूप से महसूस किया जाता है, उदाहरण के लिए, "वह दालान के दर्पण में है (गणिन। - एन.बी.)मैंने अल्फेरोव के कमरे की प्रतिबिंबित गहराई देखी ... और अब यह सोचना डरावना था कि उसका अतीत किसी और की मेज पर था ”- अल्फेरोव की मेज में माशेंका की एक तस्वीर है।

नशे में धुत्त अल्फेरोव के शब्द उपन्यास की दुनिया की ऊर्ध्वाधर धुरी के एक पैरोडिक संकेत के रूप में कार्य करते हैं: "मैं टुकड़ों में हूं, मुझे याद नहीं है कि पेर्पे ... पर्पेड ... लंबवत क्या है, - और अब यह होगा माशेंका ..."। उपन्यास "माशेंका" के स्थान का ऊर्ध्वाधर संगठन दांते की कविता का एक संरचनात्मक संदर्भ है। लेथियन जल में विसर्जन द्वारा "धोया गया", संदर्भ एक अन्य नाबोकोवियन पाठ पर लौटता है: उपन्यास "लुज़हिन डिफेंस" में नायक के कार्यालय में "एक किताबों की अलमारी के शीर्ष पर ... दांते इन नहानाहेलमेट।"

कहानी की शुरुआत और अंत के यांत्रिकी के रूप में उपन्यास "माशेंका" में ऊपर/नीचे आंदोलन को शाब्दिक रूप से लागू किया गया है। पहले दृश्य में, गणिन लिफ्ट को बोर्डिंग हाउस तक ले जाता है (यह अतीत की स्मृति के नीचे से आगे बढ़ने से मेल खाता है) - समापन में, नायक सीढ़ियों से नीचे जाता है, बोर्डिंग हाउस छोड़ देता है, और उसका अतीत फिर से स्मृति की तह तक डूब जाता है.

कथानक के आरोहण/अवरोहण की ऊर्ध्वाधर गति को उपन्यास की काव्यात्मकता के मुख्य उपकरणों में से एक पर प्रक्षेपित किया गया है। इसे प्रेम गीतों, दयनीय क्लिच के पारंपरिक पथों में कमी और सरल, मधुर, प्राकृतिक, घरेलू, रोजमर्रा, देशी के रूप में मूल्यांकन की गई श्रेणी के समानांतर उत्थान/काव्यीकरण के रूप में तैयार किया जा सकता है। कमी का एक उदाहरण नायक द्वारा एक आत्मा के सशर्त अधिग्रहण का दृश्य हो सकता है, जो "उदास ओक कोठरी" की खिड़की पर होता है। पुनरुत्थान विषय की करुणा को कम करने के लिए, लेखक द्वारा इस स्थान को दो दुनियाओं के बीच संपर्क के बिंदु के रूप में चुना गया था: रूसी और बर्लिन। श्रीमती डोर्न के बोर्डिंग हाउस में: "एक शौचालय कक्ष, जिसके दरवाजे पर दो लाल शून्य थे, जो उनके वैध दहाई से वंचित थे, जिसके साथ उन्होंने एक बार श्री डोर्न के डेस्क कैलेंडर में दो अलग-अलग रविवार बनाए थे।"

इसके साथ ही उपन्यास में "सरल", "देशी" का काव्यीकरण किया गया है। तो, माशेंका का "सस्ता इत्र", "घास के तने की मिठास", "लैंड्रिन कैंडीज़", मज़ेदार बेवकूफी भरे गाने, साधारण भावुक कविताएँ, और नायिका का बहुत ही सरल नाम: "उसे (गणिन। - एन.बी.)इन दिनों ऐसा लग रहा था कि उसका कोई असामान्य, मधुर नाम होगा, और जब उसे पता चला कि उसका नाम माशा है, तो उसे बिल्कुल आश्चर्य नहीं हुआ, जैसे कि वह पहले से जानता हो - और यह सरल नाम उसे एक नया लग रहा था, आकर्षक महत्व"। नायिका का नाम मधुर सादगी, गर्म स्वाभाविकता, मार्मिक कोमलता का अर्थ ग्रहण करता है।

दांते, गोएथे, सोलोविओव के बाद, नाबोकोव ने अपने उपन्यास में शाश्वत स्त्रीत्व की छवि बनाई, लेकिन उसके सरल, मधुर, घरेलू अवतार में। और इस स्तर पर, नाबोकोव द्वारा "माशेंका" ए ब्लोक द्वारा "सुंदर महिला के बारे में कविताएँ" का एक गीतात्मक विरोधाभास है।

वी.वी. द्वारा उपन्यास का डिजिटल प्रतीकवाद। नबोकोव

डिजिटल उपस्थिति एक सांसारिक, तार्किक विज्ञान के रूप में गणित के सीमांत रूप से पुनरुत्पादित विषय से जुड़ी है जो कविता का विरोध करती है। इसे अल्फेरोव द्वारा व्यक्त किया गया है, जो माशेंका के साथ एक युगल बनाता है: "एक आकृति और एक फूल"। इस प्रकार संख्याओं का रूपांकन उपन्यास में कोकिला के गीत के रूपांकन के साथ प्रतिस्पर्धा करता है, जिससे डिजिटल संकेतों की काव्यात्मक सामग्री का पता चलता है।

यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं:

नौ।गणिन और माशेंका के बीच मुलाकात "नौ साल पहले" हुई थी। और, यादों में डूबते हुए, गणिन फिर से माशेंका की छवि के करीब पहुंचने का प्रयास करता है “कदम दर कदम, ठीक उसी तरह, जैसे नौ साल पहले। जब वे दोनों 16 साल के थे तब गणिन को माशा से प्यार हो गया। नौ साल बाद, माशेंका बर्लिन पहुंचती है, लेकिन उसके आगमन की सुबह, नायक को पता चलता है कि वह वास्तव में उसके लिए मर गई है, "एक सुदूर अतीत" बन गई है।

उपन्यास की अन्य नायिकाओं के लिए 25 वर्ष एक घातक उम्र है। ब्रेकअप के बारे में गणिन के शब्दों के बाद ल्यूडमिला (वह 25 वर्ष की है) "ऐसी लेटी हुई थी मानो मर गई हो।" क्लारा का कहना है कि फ़ोन पर "उसकी आवाज़ किसी दूसरी दुनिया जैसी थी।" उपन्यास की आखिरी रात को क्लारा 26 साल की हो गई, लेकिन वह "छायाओं के घर" में बोर्डिंग हाउस के अन्य निवासियों के साथ रहती है।

पाँच -पारंपरिक रूप से गुलाब से जुड़ी एक संख्या, जो इसकी पाँच पंखुड़ियों का प्रतीक है। उपन्यास में पांच माशेंका का नंबर है। गणिन उसे "पांच अक्षर" रखता है। माशेंका के आगमन के बारे में जानने पर, गणिन देखता है कि कैसे आकाश में "अक्षर एक उग्र सावधान फुसफुसाहट में प्रकट हुए ... और पूरे पांच मिनट तक चमकते रहे ..."। वह बाहर सड़क पर जाता है और देखता है "पाँच टैक्सियाँ... पाँच नींद... व्यापारी पोशाकों में दुनियाएँ..."। माशेंका की छवि के पुनरुत्थान को नायक अपने पुनरुत्थान के रूप में महसूस करता है, जिसका संकेत पांच इंद्रियों की वापसी है।

सात."सेवेन रशियन लॉस्ट शैडोज़" बर्लिन बोर्डिंग हाउस में रहते हैं। दूसरी दुनिया में पात्रों की भागीदारी को सात घातक पापों के संदर्भ के रूप में पढ़ा जाता है। संख्या "सात", जिसके साथ मानव छवि की पूर्णता जुड़ी हुई है, उपन्यास अवतार में एक स्पष्ट पैरोडी अर्थ प्राप्त करती है,

उपन्यास सात दिनों तक चलता है, एक बंद चक्र, एक सप्ताह, दुनिया के निर्माण का समय। बुध उद्धरण पहले ही ऊपर उद्धृत किया जा चुका है कि गणिन "एक खोई हुई दुनिया को फिर से बनाने वाला देवता था।" सात, पूर्ण अवधि की संख्या, आमतौर पर एक नए, अज्ञात, खुले में संक्रमण से जुड़ी होती है, इस प्रकार गणिन अपना भविष्य का रास्ता देखता है।

उपन्यास का अंत

उपन्यास के अंत में, गणिन रूसी पेंशन छोड़ देता है और बर्लिन छोड़ देता है। "उसने एक ट्रेन चुनी जो जर्मनी के दक्षिण-पश्चिम में आधे घंटे में रवाना हो रही थी ... और सुखद उत्साह के साथ उसने सोचा कि वह बिना किसी वीजा के सीमा पार कैसे पहुंचेगा - और वहां फ्रांस, प्रोवेंस और फिर समुद्र ।” इससे पहले भी, क्लारा के साथ बातचीत में, गणिन कहते हैं: "मुझे जाने की ज़रूरत है ... मैं शनिवार को हमेशा के लिए बर्लिन छोड़ने, पृथ्वी के दक्षिण में, किसी बंदरगाह पर जाने के बारे में सोच रहा हूं ..."। पृथ्वी के दक्षिण में, समुद्र तक, बंदरगाह तक, गणिन्स्की मार्ग का क्या अर्थ है?

माशेंका की यादों से पहले भी, गणिन, "एक नई विदेशी भूमि की लालसा महसूस करते हुए," बर्लिन के चारों ओर टहलने जाता है: "कॉन्स्टेंटिनोपल में एक अंग्रेजी लेफ्टिनेंट से एक पाउंड में खरीदे गए एक पुराने मैकिनटोश का कॉलर उठाते हुए ... वह .. ... अप्रैल की पीली सड़कों पर लड़खड़ाते हुए... और लंबे समय तक शिपिंग कंपनी की खिड़की से मॉरिटानिया के अद्भुत मॉडल को देखता रहा, एक बड़े मानचित्र पर दो महाद्वीपों के बंदरगाहों को जोड़ने वाली रंगीन डोरियों को।

वर्णित चित्र में एक छिपा हुआ उत्तर है: रंगीन डोरियाँ गणिन के मार्ग को चिह्नित करती हैं - यूरोप से अफ्रीका तक। गणिन, एक युवा कवि, पुश्किन के साहित्यिक वंशज की तरह महसूस करते हैं। पुश्किन नाबोकोव का अनाम वर्जिल है, जिसका नाम, उपन्यास की मुख्य छवि की तरह, संकेत के माध्यम से एन्क्रिप्ट किया गया है।

नायक का उपनाम - गणिन - ध्वन्यात्मक रूप से पुश्किन के प्रसिद्ध अफ्रीकी पूर्वज - हैनिबल के नाम से उत्पन्न हुआ है। इस सन्दर्भ में उपन्यास की प्रमुख छवि, कोकिला, प्रेम के गायक, कवि, यानी स्वयं गणिन का वैज्ञानिक विवरण महत्वपूर्ण है। “कोकिला की दो यूरोपीय प्रजातियाँ प्रसिद्ध हैं: पूर्वी और पश्चिमी। दोनों प्रजातियाँ सर्दियों में रहती हैं अफ़्रीका।"विपरीत दिशा में गणिन का मार्ग हैनिबल के मार्ग को दोहराता है: रूस - कॉन्स्टेंटिनोपल / इस्तांबुल - अफ्रीका। बर्लिन में पड़ाव को नायक एक दर्दनाक विराम के रूप में देखता है। गणिन की "एक नई विदेशी भूमि" की लालसा और प्रस्तावित मार्ग पुश्किन की कविताओं का संकेत है:

क्या मेरी आज़ादी का समय आएगा?

यह समय है, यह समय है! - मैं उसे बुलाता हूँ;

समुद्र में घूमना, मौसम का इंतज़ार करना,

मन्यु जहाज चलाता है।

लहरों से बहस करते तूफ़ानों की आड़ में,

समुद्र के फ्रीवे के साथ

मैं फ्रीस्टाइल दौड़ कब शुरू करूंगा?

यह उबाऊ समुद्र तट छोड़ने का समय है

मैं शत्रुतापूर्ण तत्व,

और दोपहर की उमंगों के बीच,

आकाश के नीचे मेरा अफ़्रीका,

उदास रूस के बारे में आह,

जहां मैंने कष्ट सहा, जहां मैंने प्रेम किया

जहां मैंने अपना दिल दफनाया.

यूजीन वनगिन के पहले अध्याय का यह 50वां छंद, साथ ही अपने अफ्रीकी मूल के बारे में पुश्किन का नोट, कई वर्षों बाद नाबोकोव के शोध का उद्देश्य बन गया। इसे "यूजीन वनगिन" की टिप्पणियों और अनुवाद के पहले परिशिष्ट के रूप में "अब्राम हैनिबल" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था। जिस वैज्ञानिक शोध से यह रचना तैयार हुई, वह निस्संदेह बाद में नाबोकोव द्वारा की गई, लेकिन पुश्किन में उनकी रुचि उनकी शुरुआती युवावस्था में ही सामने आ गई थी, और कवि के कार्यों और जीवनी को ध्यान से देखना/पढ़ना, कम से कम पसंद के साथ मेल खाता है। उनके अपने लेखन पथ का. इसलिए, नाबोकोव के पहले उपन्यास के नायक, एक युवा कवि, पुश्किन के सशर्त वंशज गणिन की छवि में, प्रसिद्ध पुश्किन पूर्वज की जीवनी के संकेत हैं। बुध "माशेंका" में अतीत और वर्तमान के दर्पण प्रतिबिंब का सिद्धांत। तो, गणिन के पास "दो पासपोर्ट हैं... एक रूसी है, असली है, केवल बहुत पुराना है, और दूसरा पोलिश है, जाली है।" तुलना करें: अब्राम हैनिबल का बपतिस्मा 1707 में हुआ था। पीटर I उसका गॉडफादर था, और पोलिश राजा ऑगस्टस II की पत्नी उसकी गॉडमदर थी।

पुश्किन की छिपी हुई उपस्थिति उपन्यास के प्रमुख रूपक में भी प्रकट होती है। शायद कविता "द नाइटिंगेल एंड द रोज़" का कथानक फेट ने सीधे प्राच्य स्रोत से नहीं, बल्कि पुश्किन से उधार लिया था। उनकी कविताएँ "ओ युवती गुलाब, मैं जंजीरों में हूँ", "बुलबुल" देखें। यह लक्षणात्मक है कि पुश्किन के संदर्भ में पुरुष और महिला के साथ-साथ उपन्यास की केंद्रीय छवि भी शामिल है। उदाहरण के लिए, सर्दियों में प्रेमियों की उपर्युक्त तिथियों में माशा का वर्णन ("ठंढ, एक बर्फीले तूफ़ान ने ही उसे पुनर्जीवित किया, और बर्फीले बवंडर में ... उसने उसके कंधे उधेड़ दिए ... बर्फ गिरी ... उसकी नंगी छाती पर ”), पुश्किन की कविता “विंटर” की नायिका के संदर्भ के रूप में पढ़ा जाता है। हमें गाँव में क्या करना चाहिए?

और युवती शाम ढलते ही बरामदे में आ जाती है:

खुली गर्दन, छाती और चेहरे पर बर्फ़ीला तूफ़ान!

परन्तु उत्तर के तूफ़ान हानिकारक नहीं होते रूसी गुलाब.

ठंड में चुंबन कितना गर्म जलता है!

तो, यह पुश्किन की पंक्तियाँ हैं, जो माशा - गुलाब की छिपी, अनाम छवि के संकेत के रूप में काम करती हैं।

उपन्यास की संरचना को देखने के लिए नाबोकोव के संकेत का पता ढूंढना बेहद महत्वपूर्ण है। "माशेंका" के शोधकर्ताओं ने काम के "गैर-सख्त फ्रेम निर्माण" पर ध्यान दिया, "जहां एम्बेडेड पाठ - नायक की यादें - फ्रेमिंग के साथ मिश्रित होती हैं - बर्लिन में नायक का जीवन।"

साहित्य

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