सैन फ्रांसिस्को से सज्जन में शब्द प्रतीक। प्रतीकवाद और कहानी का अस्तित्वगत अर्थ "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को

पाठ के लिए प्रश्न

2. कहानी में पात्रों का पता लगाएं। इस बारे में सोचें कि कहानी में उनका क्या विशिष्ट और सामान्य अर्थ है।

3. बुनिन ने अपने जहाज को "अटलांटिस" नाम किस उद्देश्य से दिया था?

दिसंबर 1913 से, बुनिन ने कैपरी में छह महीने बिताए। इससे पहले, उन्होंने फ्रांस और अन्य यूरोपीय शहरों की यात्रा की, मिस्र, अल्जीरिया, सीलोन का दौरा किया। इन यात्राओं की छाप उन कहानियों और लघु कथाओं में परिलक्षित हुई, जिन्होंने सुखोडोल (1912), जॉन द रिडालेट्स (1913), द कप ऑफ लाइफ (1915) और द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को (1916) का संग्रह बनाया।

कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" ने एल.एन. की परंपरा को जारी रखा। टॉल्स्टॉय, जिन्होंने बीमारी और मृत्यु को सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं के रूप में चित्रित किया जो किसी व्यक्ति के वास्तविक मूल्य को प्रकट करते हैं। बुनिन की कहानी में दार्शनिक रेखा के साथ, आंतरिक सुधार की हानि के लिए तकनीकी प्रगति के उदय के लिए, आध्यात्मिकता की कमी के प्रति एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण से जुड़ी सामाजिक समस्याओं का विकास किया गया था।

इस काम को लिखने की रचनात्मक प्रेरणा एक करोड़पति की मौत की खबर से मिली, जो कैपरी पहुंचे और एक स्थानीय होटल में ठहरे। इसलिए, कहानी को मूल रूप से "डेथ ऑन कैप्री" कहा गया था। शीर्षक में बदलाव इस बात पर जोर देता है कि लेखक अट्ठावन वर्षीय गुमनाम करोड़पति के आंकड़े पर ध्यान केंद्रित करता है जो अमेरिका से छुट्टियों के लिए धन्य इटली की ओर जाता है।

उन्होंने अपना पूरा जीवन धन के निरंकुश संचय के लिए समर्पित कर दिया, कभी भी खुद को आराम करने और आराम करने की अनुमति नहीं दी। और केवल अब, एक व्यक्ति जो प्रकृति की उपेक्षा करता है और लोगों का तिरस्कार करता है, "जर्जर", "सूखा", अस्वस्थ हो गया है, समुद्र और देवदार के पेड़ों से घिरे अपनी तरह के बीच समय बिताने का फैसला करता है।

ऐसा लग रहा था, लेखक व्यंग्यात्मक और सावधानी से टिप्पणी करता है, कि वह "अभी जीना शुरू कर दिया था।" अमीर आदमी को यह संदेह नहीं है कि उसके अस्तित्व का वह सब व्यर्थ, अर्थहीन समय, जिसे उसने जीवन के कोष्ठकों से निकाला था, अचानक टूट जाना चाहिए, कुछ भी नहीं खत्म होना चाहिए, ताकि जीवन अपने सही अर्थों में उसे कभी न दिया जाए जानना।

सवाल

कहानी की मुख्य सेटिंग क्या है?

उत्तर

कहानी की मुख्य क्रिया विशाल स्टीमशिप अटलांटिस पर घटित होती है। यह बुर्जुआ समाज का एक प्रकार का मॉडल है, जिसमें ऊपरी "मंजिलें" और "तहखाने" हैं। ऊपर, जीवन "सभी सुविधाओं के साथ होटल" के रूप में चलता है, मापा, शांत और निष्क्रिय। "यात्री" "सुरक्षित रूप से", "कई", लेकिन बहुत अधिक - "बहुत से" - जो उनके लिए काम करते हैं।

सवाल

बुनिन समाज के विभाजन को चित्रित करने के लिए किस तकनीक का प्रयोग करता है?

उत्तर

विभाजन में एक प्रतिपक्षी का चरित्र है: आराम, लापरवाही, नृत्य और काम, "असहनीय तनाव" का विरोध किया जाता है; "चमक ... कक्ष की" और अंडरवर्ल्ड के उदास और उमस भरे आंत "; टेलकोट और टक्सीडो में "सज्जन", "अमीर" "आकर्षक" "शौचालय" में महिलाएं और कास्टिक, गंदे पसीने और कमर तक नग्न लोग, आग की लपटों से बैंगनी। धीरे-धीरे स्वर्ग और नर्क की तस्वीर बनती है।

सवाल

"टॉप्स" और "बॉटम्स" एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं?

उत्तर

वे एक दूसरे से अजीब तरह से जुड़े हुए हैं। "अच्छा पैसा" शीर्ष पर जाने में मदद करता है, और जो लोग "सैन फ्रांसिस्को के सज्जन" की तरह, "अंडरवर्ल्ड" के लोगों के लिए "बल्कि उदार" थे, उन्होंने "खिलाया और पानी पिलाया ... सुबह से शाम तक सेवा की उसे, थोड़ी सी भी इच्छा के बारे में चेतावनी देते हुए, उसकी पवित्रता और शांति की रक्षा करते हुए, उसकी चीजों को खींच लिया ... "।

सवाल

बुर्जुआ समाज के एक अजीबोगरीब मॉडल को चित्रित करते हुए, बुनिन कई शानदार प्रतीकों के साथ काम करता है। कहानी में कौन से चित्र प्रतीकात्मक हैं?

उत्तर

सबसे पहले, एक महत्वपूर्ण नाम वाला महासागर स्टीमर समाज के प्रतीक के रूप में माना जाता है। "अटलांटिस", जिस पर एक अनाम करोड़पति यूरोप के लिए रवाना होता है। अटलांटिस एक धँसा हुआ पौराणिक, पौराणिक महाद्वीप है, जो एक खोई हुई सभ्यता का प्रतीक है जो तत्वों के हमले का विरोध नहीं कर सका। 1912 में मृत टाइटैनिक के साथ भी संबंध हैं।

« महासागर, जो स्टीमर की "दीवारों के पीछे चला गया, वह तत्वों, प्रकृति, सभ्यता का विरोध करने का प्रतीक है।

यह प्रतीकात्मक भी है कप्तान की छवि, "राक्षसी आकार और वजन का एक लाल बालों वाला आदमी, ... एक विशाल मूर्ति के समान और बहुत कम ही अपने रहस्यमय कक्षों से लोगों पर दिखाई दिया।"

प्रतीकात्मक मुख्य चरित्र छवि(शीर्षक चरित्र वह है जिसका नाम कार्य के शीर्षक में रखा गया है, वह मुख्य पात्र नहीं हो सकता है)। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन बुर्जुआ सभ्यता के व्यक्ति का अवतार हैं।

वह जहाज के पानी के नीचे "गर्भ" का उपयोग "नौवें चक्र" के लिए करता है, विशाल भट्टियों के "गर्म मुंह" की बात करता है, कप्तान को "एक विशाल मूर्ति के समान" राक्षसी आकार का एक लाल बालों वाला कीड़ा "दिखाई देता है। ”, और फिर जिब्राल्टर की चट्टानों पर शैतान; लेखक "शटल", जहाज के अर्थहीन परिभ्रमण, दुर्जेय महासागर और उस पर तूफानों को पुन: पेश करता है। एक संस्करण में दी गई कहानी का एपिग्राफ भी कलात्मक रूप से विशाल है: "हाय, बाबुल, मजबूत शहर!"

सबसे समृद्ध प्रतीकवाद, दोहराव की लय, संकेतों की प्रणाली, रिंग रचना, पथों का मोटा होना, कई अवधियों के साथ सबसे जटिल वाक्य रचना - सब कुछ संभावना की बात करता है, दृष्टिकोण की, अंत में, अपरिहार्य मृत्यु की। जिब्राल्टर का जाना-पहचाना नाम भी इस संदर्भ में अपना अशुभ अर्थ ग्रहण कर लेता है।

सवाल

मुख्य पात्र बिना नाम के क्यों है?

उत्तर

नायक को बस "मास्टर" कहा जाता है क्योंकि वह उसका सार है। कम से कम वह खुद को एक मास्टर मानता है और अपनी स्थिति में रहस्योद्घाटन करता है। वह "केवल मनोरंजन के लिए पूरे दो साल के लिए पुरानी दुनिया में जाने का जोखिम उठा सकता है", वह अपनी स्थिति की गारंटी वाले सभी लाभों का आनंद ले सकता है, उनका मानना ​​​​है कि "उन सभी की देखभाल में जिन्होंने उसे खिलाया और पानी पिलाया, उसकी सेवा की सुबह से शाम तक, उसकी थोड़ी सी भी इच्छा को चेतावनी देते हुए, "अपने दांतों के माध्यम से रागमफिन्स को तिरस्कारपूर्वक फेंक सकता है:" बाहर निकलो!

सवाल

उत्तर

सज्जन की उपस्थिति के बारे में बताते हुए, बुनिन अपने धन और उसकी अप्राकृतिकता पर जोर देने वाले एपिसोड का उपयोग करता है: "चांदी की मूंछें", "सुनहरी भराई", "मजबूत गंजे सिर" की तुलना "पुराने हाथीदांत" से की जाती है। गुरु में कुछ भी आध्यात्मिक नहीं है, उनका लक्ष्य - अमीर बनना और इस धन का फल प्राप्त करना - महसूस किया गया था, लेकिन वह इससे खुश नहीं हुए। सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का वर्णन लेखक की विडंबना के साथ लगातार होता है।

अपने नायक का वर्णन करने में, लेखक कुशलता से नोटिस करने की क्षमता का उपयोग करता है विवरण(कफ़लिंक वाला एपिसोड विशेष रूप से यादगार है) और कंट्रास्ट का स्वागत, गुरु के बाहरी सम्मान और महत्व की तुलना उसकी आंतरिक शून्यता और गंदगी से करता है। लेखक नायक की मृत्यु पर जोर देता है, एक चीज की समानता (उसका गंजा सिर "पुरानी हाथीदांत" की तरह चमक गया), एक यांत्रिक गुड़िया, एक रोबोट। यही कारण है कि वह इतने लंबे समय तक, अजीब तरह से और धीरे-धीरे कुख्यात कफ़लिंक के साथ खिलवाड़ करता है। यही कारण है कि वह एक भी एकालाप नहीं करता है, और उसकी दो या तीन संक्षिप्त विचारहीन टिप्पणियां, बल्कि एक हवा-खिलौने की चरमराहट और खड़खड़ाहट जैसी होती हैं।

सवाल

नायक कब बदलना शुरू करता है, अपना आत्मविश्वास खो देता है?

उत्तर

"मास्टर" केवल मृत्यु के सामने बदलता है, मानव उसमें दिखाई देने लगता है: "यह अब सैन फ्रांसिस्को के सज्जन नहीं थे जो घरघराहट कर रहे थे, वह और नहीं, बल्कि कोई और था।" मृत्यु उसे एक आदमी बनाती है: उसकी विशेषताएं पतली, उज्ज्वल होने लगीं ... "। "मृत", "मृत", "मृत" - यह है कि नायक का लेखक अब कैसे कहता है।

उसके आसपास के लोगों का रवैया नाटकीय रूप से बदल जाता है: लाश को होटल से हटा दिया जाना चाहिए ताकि अन्य मेहमानों का मूड खराब न हो, वे एक ताबूत प्रदान नहीं कर सकते - केवल एक सोडा बॉक्स ("सोडा" भी सभ्यता के संकेतों में से एक है ), नौकर, जो जीवितों की सेवा करता है, मृतकों पर मज़ाक उड़ाता है। कहानी के अंत में, "सैन फ्रांसिस्को से एक मृत बूढ़े व्यक्ति का शरीर" का उल्लेख किया गया है, जो एक काली पकड़ में, नई दुनिया के तट पर कब्र में घर लौट रहा है। "गुरु" की शक्ति भ्रामक निकली।

सवाल

कहानी के अन्य पात्रों का वर्णन कैसे किया गया है?

उत्तर

जैसे मूक, अनाम, यंत्रीकृत वे हैं जो जहाज पर गुरु को घेर लेते हैं। अपनी विशेषताओं में, बुनिन आध्यात्मिकता की कमी को भी व्यक्त करता है: पर्यटक केवल खाने, कॉन्यैक और शराब पीने और "मसालेदार धुएं की लहरों में तैरने" में व्यस्त हैं। लेखक फिर से चौकीदारों और श्रमिकों के नारकीय परिश्रम के साथ उनके लापरवाह, मापा, विनियमित, लापरवाह और उत्सवपूर्ण जीवन की तुलना करते हुए इसके विपरीत का सहारा लेता है। और कथित रूप से सुंदर छुट्टी के झूठ को प्रकट करने के लिए, लेखक एक किराए के युवा जोड़े को चित्रित करता है जो अपने निष्क्रिय जनता के आनंदमय चिंतन के लिए प्यार और कोमलता की नकल करता है। इस जोड़ी में एक "पापी विनम्र लड़की" और "काले रंग का एक युवक था, जैसे कि सरेस से जोड़ा हुआ बाल, पाउडर से पीला", "एक विशाल जोंक जैसा।"

सवाल

लोरेंजो और अब्रूज़ो पर्वतारोहियों जैसे एपिसोडिक पात्रों को कहानी में क्यों पेश किया गया है?

उत्तर

ये पात्र कहानी के अंत में दिखाई देते हैं और बाह्य रूप से इसकी क्रिया से कोई लेना-देना नहीं है। लोरेंजो "एक लंबा बूढ़ा नाविक, एक लापरवाह मौज-मस्ती करने वाला और एक सुंदर आदमी" है, जो शायद सैन फ्रांसिस्को के सज्जन के समान उम्र का है। केवल कुछ पंक्तियाँ उन्हें समर्पित हैं, लेकिन शीर्षक चरित्र के विपरीत एक मधुर नाम दिया गया है। वह पूरे इटली में प्रसिद्ध है, एक से अधिक बार उसने कई चित्रकारों के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया है।

"एक शाही आदत के साथ" वह चारों ओर देखता है, वास्तव में "शाही" महसूस कर रहा है, जीवन का आनंद ले रहा है, "एक मिट्टी के पाइप और एक लाल ऊनी बेरी को एक कान के ऊपर उतारा।" एक सुरम्य गरीब आदमी, बूढ़ा लोरेंजो कलाकारों के कैनवस पर हमेशा के लिए जीवित रहेगा, और सैन फ्रांसिस्को के एक अमीर बूढ़े आदमी को जीवन से हटा दिया गया और मरने से पहले उसे भुला दिया गया।

अब्रूज़ी हाइलैंडर्स, लोरेंजो की तरह, होने की स्वाभाविकता और आनंद को व्यक्त करते हैं। वे प्रकृति के साथ, दुनिया के साथ सद्भाव में रहते हैं। हाइलैंडर्स अपने जीवंत, कलाहीन संगीत के साथ सुबह को सूरज की स्तुति करते हैं। "स्वामी" के शानदार, महंगे, लेकिन कृत्रिम काल्पनिक मूल्यों के विपरीत, ये जीवन के सच्चे मूल्य हैं।

सवाल

कौन सी छवि सांसारिक धन और महिमा की महत्वहीनता और नाशवानता को सारांशित करती है?

उत्तर

यह भी एक अनाम छवि है, जो एक बार शक्तिशाली रोमन सम्राट टिबेरियस को पहचानती है, जो कैपरी में अपने जीवन के आखिरी सालों में रहते थे। कई "पत्थर के घर के अवशेषों को देखने आते हैं जहाँ वह रहता था।" "मानवता उसे हमेशा के लिए याद रखेगी," लेकिन यह हेरोस्ट्रेटस की महिमा है: "एक आदमी अपनी वासना को संतुष्ट करने में स्पष्ट रूप से नीच है और किसी कारण से लाखों लोगों पर अधिकार रखता है, उनके साथ क्रूरता से परे है।" "किसी कारण से" शब्द में - काल्पनिक शक्ति का प्रदर्शन, गर्व; समय सब कुछ अपने स्थान पर रखता है: यह सत्य को अमरत्व देता है और असत्य को विस्मरण में डुबो देता है।

कहानी में, मौजूदा विश्व व्यवस्था के अंत का विषय, एक स्मृतिहीन और आत्माहीन सभ्यता की मृत्यु की अनिवार्यता धीरे-धीरे बढ़ती है। यह एपिग्राफ में सन्निहित है, जिसे केवल 1951 के अंतिम संस्करण में ब्यून द्वारा हटा दिया गया था: "हाय टू यू, बेबीलोन, मजबूत शहर!"। यह बाइबिल वाक्यांश, चेल्डियन साम्राज्य के पतन से पहले बेलशस्सर की दावत की याद दिलाता है, भविष्य की बड़ी तबाही का अग्रदूत लगता है। वेसुवियस के पाठ में उल्लेख, जिसके विस्फोट से पोम्पेई की मृत्यु हो गई, दुर्जेय भविष्यवाणी को पुष्ट करता है। जीवन, मनुष्य, मृत्यु और अमरता पर दार्शनिक प्रतिबिंबों के साथ, सभ्यता के संकट की गहरी भावना, अस्तित्वहीनता के लिए अभिशप्त है।

बुनिन की कहानी निराशा की भावना पैदा नहीं करती है। बदसूरत की दुनिया के विपरीत, सौंदर्य के लिए विदेशी (नियति संग्रहालय और कैप्री की प्रकृति और जीवन को समर्पित गीत), लेखक सौंदर्य की दुनिया को बताता है। लेखक का आदर्श माउंट सोलारो की सुंदरता में हंसमुख अब्रूज़ो हाइलैंडर्स की छवियों में सन्निहित है, यह मैडोना में परिलक्षित होता है, जो सबसे सुंदर, सुंदर रूप से सुंदर इटली में ग्रोटो को सुशोभित करता है, जिसने सज्जन को सैन फ्रांसिस्को से दूर कर दिया है।

और यहाँ यह अपेक्षित, अपरिहार्य मृत्यु है। कैप्री पर, सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन की अचानक मृत्यु हो जाती है। हमारा पूर्वाभास और कहानी का पुरालेख सच हो जाता है। सज्जन को एक सोडा बॉक्स में और फिर एक ताबूत में रखने की कहानी उन संचयों, वासनाओं, आत्म-भ्रमों की सभी निरर्थकता और संवेदनहीनता को दर्शाती है जिनके साथ मुख्य चरित्र इस बिंदु तक मौजूद था।

समय और घटनाओं का एक नया संदर्भ बिंदु है। गुरु की मृत्यु, जैसा कि थी, कथा को दो भागों में काटती है, और यह रचना की मौलिकता को निर्धारित करती है। मृतक और उसकी पत्नी के प्रति दृष्टिकोण नाटकीय रूप से बदल जाता है। हमारी आंखों के सामने, होटल का मालिक और बेलबॉय लुइगी उदासीन और कठोर हो जाते हैं। स्वयं को ब्रह्मांड का केंद्र मानने वाले की दया और नितांत निकम्मीता प्रकट होती है।

बुनिन अस्तित्व के अर्थ और सार के बारे में, जीवन और मृत्यु के बारे में, मानव अस्तित्व के मूल्य के बारे में, पाप और अपराध के बारे में, कृत्यों की आपराधिकता के लिए भगवान के फैसले के बारे में सवाल उठाता है। कहानी के नायक को लेखक से औचित्य और क्षमा नहीं मिलती है, और मृतक के ताबूत के साथ स्टीमर के रूप में समुद्र गुस्से से दहाड़ता है।

शिक्षक का अंतिम शब्द

एक बार, पुश्किन ने, दक्षिणी निर्वासन की अवधि की एक कविता में, रोमांटिक रूप से मुक्त समुद्र का महिमामंडन किया और अपना नाम बदलकर इसे "महासागर" कहा। उन्होंने समुद्र में दो मौतों को भी चित्रित किया, अपनी टकटकी को चट्टान की ओर मोड़ते हुए, "महिमा का मकबरा", और अच्छे और अत्याचारी पर प्रतिबिंब के साथ कविताओं को समाप्त किया। संक्षेप में, बुनिन ने भी इसी तरह की संरचना का प्रस्ताव दिया: महासागर एक जहाज है "एक सनक द्वारा संग्रहीत", "प्लेग के दौरान एक दावत" - दो मौतें (एक करोड़पति और टिबेरियस की), एक महल के खंडहर के साथ एक चट्टान - एक अच्छाई और अत्याचारी पर प्रतिबिंब। लेकिन बीसवीं सदी के "आयरन" के लेखक द्वारा सब कुछ कैसे पुनर्विचार किया जाता है!

गद्य के लिए सुलभ महाकाव्य संपूर्णता के साथ, बुनिन समुद्र को एक स्वतंत्र, सुंदर और स्वच्छंद के रूप में नहीं, बल्कि एक दुर्जेय, क्रूर और विनाशकारी तत्व के रूप में चित्रित करता है। पुष्किन का "प्लेग के दौरान दावत" इसकी दुखद गुणवत्ता खो देता है और एक पैरोडिक और विचित्र चरित्र प्राप्त करता है। कहानी के नायक की मृत्यु पर लोग शोक नहीं मनाते। और द्वीप पर चट्टान, सम्राट का आश्रय, इस बार "महिमा का मकबरा" नहीं, बल्कि एक पैरोडी स्मारक, पर्यटन का एक उद्देश्य बन गया है: लोग यहाँ समुद्र के पार चले गए, बुनिन कड़वी विडंबना के साथ लिखते हैं, एक खड़ी चट्टान पर चढ़ गए, जिस पर एक वीभत्स और दुष्ट राक्षस रहता था, जिसने लोगों को अनगिनत मौतें दीं। इस तरह की पुनर्विचार दुनिया की विनाशकारी और विनाशकारी प्रकृति को बताती है, जो जहाज की तरह रसातल के किनारे पर है।

साहित्य

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कहानी का प्रतीकवाद और अस्तित्वगत अर्थ

"सैन फ्रांसिस्को से सर"

पिछले पाठ में, हम इवान अलेक्सेविच ब्यून के काम से परिचित हुए और उनकी एक कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" का विश्लेषण करना शुरू किया। हमने कहानी की रचना के बारे में बात की, छवियों की प्रणाली पर चर्चा की, बुनिन के शब्दों की कविताओं के बारे में बात की। आज के पाठ में हमें कहानी में विवरणों की भूमिका निर्धारित करनी है, प्रतीकात्मक छवियों पर ध्यान देना है, काम के विषय और विचार को तैयार करना है और मानव अस्तित्व की बुनिन की समझ में आना है।

· आइए कहानी में विवरण के बारे में बात करते हैं। आपने क्या विवरण देखा; उनमें से कौन सा आपको प्रतीकात्मक लग रहा था।

आइए "विस्तार" की धारणा से शुरू करें।

विवरण -एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण हाइलाइट किया गया तत्व, एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है।

1. पहले से ही पहले वाक्यांश में, श्रीमान के लिए कुछ विडंबना है: "किसी को भी नेपल्स या कैपरी में अपना नाम याद नहीं आया", जिससे लेखक इस बात पर जोर देता है कि श्रीमान सिर्फ एक आदमी हैं।

2. एस-एफ से सज्जन स्वयं एक प्रतीक हैं - यह उस समय के सभी बुर्जुआओं की सामूहिक छवि है।

3. नाम का अभाव चरित्रहीनता का प्रतीक है, नायक की आध्यात्मिकता की आंतरिक कमी।

4. स्टीमर "अटलांटिस" की छवि अपने पदानुक्रम के साथ समाज का प्रतीक है: निष्क्रिय अभिजात वर्ग उन लोगों का विरोध करता है जो जहाज के आंदोलन को नियंत्रित करते हैं, "विशाल" फायरबॉक्स में अपने माथे के पसीने में काम करते हैं , जिसे लेखक नर्क का नौवां चक्र कहता है।

5. कैप्री के सामान्य निवासियों की छवियां जीवित और वास्तविक हैं, और इस प्रकार लेखक इस बात पर जोर देता है कि समाज के समृद्ध तबके की बाहरी भलाई का मतलब हमारे जीवन के महासागर में कुछ भी नहीं है, कि उनकी संपत्ति और विलासिता से सुरक्षा नहीं है वास्तविक, वास्तविक जीवन का वर्तमान, कि ऐसे लोग शुरू से ही नैतिक आधार और मृत जीवन पर अभिशप्त हैं।

6. जहाज की बहुत ही छवि बेकार जीवन का एक खोल है, और महासागर बाकी दुनिया है, उग्र, बदलते हुए, लेकिन किसी भी तरह से हमारे नायक को नहीं छूते।

7. जहाज का नाम - "अटलांटिस" ("अटलांटिस" शब्द से क्या जुड़ा है? - एक खोई हुई सभ्यता), एक लुप्त होती सभ्यता का एक पूर्वाभास है।

8. क्या स्टीमर के वर्णन से आपका कोई अन्य जुड़ाव है? विवरण "टाइटैनिक" के समान है, जो इस विचार की पुष्टि करता है कि एक यंत्रीकृत समाज एक दुखद परिणाम के लिए अभिशप्त है।

9. बहरहाल, कहानी में एक उज्ज्वल शुरुआत है। आकाश और पहाड़ों की सुंदरता, जो किसानों की छवियों के साथ विलीन हो जाती है, फिर भी दावा करती है कि जीवन में सच्चा, वास्तविक जीवन है, जो पैसे के अधीन नहीं है।

10. सायरन और संगीत भी लेखक द्वारा कुशलता से उपयोग किए जाने वाले प्रतीक हैं, इस मामले में सायरन विश्व अराजकता है, और संगीत सद्भाव और शांति है।

11. जहाज के कप्तान की छवि, जिसकी लेखक कहानी के आरंभ और अंत में मूर्तिपूजक भगवान से तुलना करता है, प्रतीकात्मक है। दिखने में, यह आदमी वास्तव में एक मूर्ति की तरह दिखता है: लाल, राक्षसी आकार और वजन का, चौड़ी सोने की धारियों वाली समुद्री वर्दी में। वह, एक भगवान के रूप में, कप्तान के केबिन में रहता है - जहाज का उच्चतम बिंदु, जहां यात्रियों को प्रवेश करने से मना किया जाता है, उन्हें शायद ही कभी सार्वजनिक रूप से दिखाया जाता है, लेकिन यात्री बिना शर्त उनकी शक्ति और ज्ञान पर विश्वास करते हैं। और कप्तान खुद, अभी भी एक आदमी होने के नाते, उग्र समुद्र में बहुत असुरक्षित महसूस करता है और अगले केबिन-रेडियो कमरे में एक टेलीग्राफ मशीन की उम्मीद करता है।

12. लेखक एक प्रतीकात्मक चित्र के साथ कहानी का अंत करता है। स्टीमर, जिसकी पकड़ में पूर्व करोड़पति एक ताबूत में रहता है, समुद्र में अंधेरे और बर्फ़ीले तूफ़ान के माध्यम से तैरता है, और जिब्राल्टर की चट्टानों से शैतान, "एक चट्टान के रूप में विशाल", उसे देखता है। यह वह था जिसे सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की आत्मा मिली थी, वह अमीरों की आत्माओं का मालिक है (पृष्ठ 368-369)।

13. सैन फ्रांसिस्को सज्जनों की सोने की भराई

14. उनकी बेटी - "होंठों के पास और कंधे के ब्लेड के बीच नाजुक गुलाबी फुंसी" के साथ, मासूम खुलकर कपड़े पहने

15. नीग्रो नौकर "छीलने वाले कठोर उबले अंडे की तरह गिलहरी के साथ"

16. रंग विवरण: श्रीमान ने चेहरे की लाली लाली, स्टोकर्स - लपटों से क्रिमसन, संगीतकारों की लाल जैकेट और अभावों की एक काली भीड़ को धूम्रपान किया।

17. युवराज सब लकड़ी के

18. सुंदरी के पास एक छोटा झुका हुआ जर्जर कुत्ता है

19. नाचने वाले "प्रेमी" की एक जोड़ी - एक सुंदर आदमी जो एक विशाल जोंक की तरह दिखता है

20. लुइगी के सम्मान को मूर्खता की हद तक ले जाया जाता है

21. कैपरी के एक होटल में घंटा "एक बुतपरस्त मंदिर की तरह जोर से" लगता है

22. गलियारे में बूढ़ी औरत "झुक गई, लेकिन नेकलाइन", "चिकन की तरह" आगे बढ़ी।

23. श्रीमान सस्ते लोहे के बिस्तर पर लेट गए, सोडा वाटर का डिब्बा उनके लिए ताबूत बन गया

24. यात्रा की शुरुआत से ही, वह बहुत सारे विवरणों से घिरा हुआ है जो मृत्यु का पूर्वाभास या याद दिलाता है। सबसे पहले, वह वहाँ पश्चाताप की कैथोलिक प्रार्थना सुनने के लिए रोम जाने वाला है (जो मृत्यु से पहले पढ़ा जाता है), फिर अटलांटिस स्टीमबोट, जो कहानी में एक दोहरा प्रतीक है: एक ओर, स्टीमबोट एक नए प्रतीक का प्रतीक है सभ्यता, जहां शक्ति धन और गर्व से निर्धारित होती है, इसलिए अंत में, जहाज, और उस नाम के साथ भी, डूब जाना चाहिए। दूसरी ओर, "अटलांटिस" नरक और स्वर्ग की पहचान है।

· कहानी में कई विवरणों की क्या भूमिका है?

· बुनिन अपने नायक का चित्र कैसे बनाता है? पाठक कैसा महसूस करता है और क्यों?

("सूखा, छोटा, अजीब तरह से सिलवाया गया, लेकिन कसकर सिल दिया गया ... छंटे हुए चांदी की मूंछों के साथ उसके पीले चेहरे में कुछ मंगोलियाई था, उसके बड़े-बड़े दांत सोने की भराई से चमक रहे थे, उसका मजबूत गंजा सिर एक पुरानी हड्डी की तरह था ..." यह चित्र वर्णन बेजान है; यह घृणा की भावना पैदा करता है, क्योंकि हमारे सामने किसी प्रकार का शारीरिक वर्णन है। त्रासदी अभी तक नहीं आई है, लेकिन यह पहले से ही इन पंक्तियों में महसूस की गई है)।

विडंबना यह है कि बुनिन बुर्जुआ छवि के सभी दोषों का उपहास करता है ज़िंदगीगुरु की सामूहिक छवि के माध्यम से, कई विवरण - पात्रों की भावनात्मक विशेषताएं।

· आपने शायद गौर किया होगा कि काम में समय और स्थान सबसे अलग होते हैं। आपको क्यों लगता है कि कहानी यात्रा के साथ विकसित होती है?

सड़क जीवन की यात्रा का प्रतीक है।

· नायक समय से कैसे संबंधित है? मास्टर ने अपनी यात्रा की योजना कैसे बनाई?

सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन के दृष्टिकोण से दुनिया भर का वर्णन करते समय, समय सही और स्पष्ट रूप से इंगित किया गया है; एक शब्द में, समय विशिष्ट है। जहाज पर दिन और नियपोलिटन होटल में घंटे के हिसाब से योजना बनाई जाती है।

· पाठ के किन अंशों में क्रिया तेजी से विकसित होती है, और किस कथानक में समय रुकता हुआ प्रतीत होता है?

समय की गिनती पर ध्यान नहीं दिया जाता है जब लेखक एक वास्तविक, पूर्ण जीवन के बारे में बताता है: नेपल्स की खाड़ी का एक चित्रमाला, एक सड़क बाजार का एक स्केच, नाविक लोरेंजो की रंगीन छवियां, दो अब्रूज़ो हाइलैंडर्स और, सबसे महत्वपूर्ण, का वर्णन एक "हर्षित, सुंदर, धूप" देश। और समय रुकने लगता है जब सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन के मापा, नियोजित जीवन के बारे में कहानी शुरू होती है।

· कब पहली बार किसी लेखक ने किसी हीरो को मास्टर नहीं कहा है?

(कैपरी द्वीप के रास्ते में। जब प्रकृति उस पर हावी हो जाती है, तो वह महसूस करता है।) बूढ़ा आदमी: "और सैन फ्रांसिस्को के सज्जन, खुद को जिस तरह से महसूस करना चाहिए, - एक बहुत बूढ़ा आदमी, - पहले से ही लालसा और द्वेष के साथ इन सभी लालची, लहसुन-महक वाले छोटे लोगों के बारे में सोच रहा था जिन्हें इटालियंस कहा जाता है ..." अभी, भावनाएं उसमें जाग रहे हैं: "लालसा और क्रोध", "निराशा"। और फिर से एक विवरण है - "जीवन का आनंद"!)

· नई दुनिया और पुरानी दुनिया का क्या मतलब है (अमेरिका और यूरोप क्यों नहीं)?

वाक्यांश "ओल्ड वर्ल्ड" पहले पैराग्राफ में पहले से ही दिखाई देता है, जब यह सैन फ्रांसिस्को से सज्जन की यात्रा के उद्देश्य के बारे में बताता है: "केवल मनोरंजन के लिए।" और, कहानी की रिंग रचना पर जोर देते हुए, यह अंत में भी प्रकट होता है - "नई दुनिया" के संयोजन में। नई दुनिया, जिसने "केवल मनोरंजन के लिए" संस्कृति का उपभोग करने वाले लोगों के प्रकार को जन्म दिया, "पुरानी दुनिया" जीवित लोग (लोरेंजो, हाइलैंडर्स, आदि) हैं। नई दुनिया और पुरानी दुनिया मानवता के दो पहलू हैं, जहां ऐतिहासिक जड़ों से अलगाव और इतिहास की जीवंत भावना, सभ्यता और संस्कृति के बीच अंतर है।

· दिसंबर (क्रिसमस ईव) में कार्यक्रम क्यों होते हैं?

यह जन्म और मृत्यु का अनुपात है, इसके अलावा, पुरानी दुनिया के उद्धारकर्ता का जन्म और कृत्रिम नई दुनिया के प्रतिनिधियों में से एक की मृत्यु, और दो समय रेखाओं का सह-अस्तित्व - यांत्रिक और वास्तविक।

· इटली के कैप्री में सैन फ्रांसिस्को से एक श्रीमान की मौत क्यों हुई?

सभी लोग, उनकी वित्तीय स्थिति की परवाह किए बिना, मृत्यु के सामने समान हैं। अमीर आदमी, जिसने एक ही बार में सभी सुख पाने का फैसला किया, 58 (!) पर "अभी जीना शुरू कर रहा हूं", अचानक मर जाता है।

· बूढ़े व्यक्ति की मृत्यु उसके आसपास के लोगों में भावनाओं को कैसे जगाती है? गुरु की पत्नी और पुत्री के प्रति दूसरे कैसे व्यवहार करते हैं?

उनकी मृत्यु से सहानुभूति नहीं, बल्कि भयानक हंगामा होता है। सराय का मालिक माफी माँगता है और जल्दी से सब कुछ ठीक करने का वादा करता है। समाज इस बात से नाराज है कि किसी ने उन्हें मौत की याद दिलाने के लिए उनकी छुट्टी को बर्बाद करने की हिम्मत की। हाल ही में एक साथी और उसकी पत्नी के लिए, वे घृणा और घृणा का अनुभव करते हैं। किसी न किसी डिब्बे में लाश को जल्दी से स्टीमर की पकड़ में भेज दिया जाता है। अपने को महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण मानने वाला धनी व्यक्ति एक मृत शरीर में बदल गया, उसे किसी की आवश्यकता नहीं है।

झूठे और वास्तविक मानव अस्तित्व के विरोध में, कथानक और रचना में, विवरण में विचार का पता लगाया जा सकता है। (नकली अमीर लोग इसके विपरीत हैं - स्टीमबोट पर एक युगल, खपत की दुनिया का सबसे मजबूत छवि-प्रतीक, प्यार करता है, ये किराए के प्रेमी हैं - और कैपरी के असली निवासी, ज्यादातर गरीब लोग)।

विचार यह है कि मानव जीवन क्षणभंगुर है, मृत्यु के सामने सभी समान हैं। जीवित श्रीमान और मृत्यु के बाद उनके प्रति दूसरों के दृष्टिकोण के वर्णन के माध्यम से व्यक्त करता है। गुरु ने सोचा कि पैसे ने उसे एक फायदा दिया है। "उसे यकीन था कि उसे आराम करने, आनंद लेने, हर तरह से उत्कृष्ट यात्रा करने का पूरा अधिकार था ... सबसे पहले, वह अमीर था, और दूसरी बात, उसने अभी-अभी जीना शुरू किया था।"

· क्या इस यात्रा से पहले हमारे नायक ने पूर्ण जीवन जिया था? उन्होंने अपना पूरा जीवन किस काम में लगा दिया?

श्री उस क्षण तक जीवित नहीं थे, लेकिन अस्तित्व में थे, अर्थात, उनका संपूर्ण सचेत जीवन "उन लोगों के बराबर बनाने के लिए समर्पित था जिन्हें श्रीमान ने अपने लिए एक मॉडल के रूप में लिया था।" श्रीमान के सभी विश्वास गलत साबित हुए।

· अंत पर ध्यान दें: यह किराए पर लिया गया जोड़ा है जिसे यहां हाइलाइट किया गया है - क्यों?

गुरु की मृत्यु के बाद, कुछ भी नहीं बदला है, सभी अमीर भी अपने यंत्रीकृत जीवन जीते हैं, और "प्यार में जोड़े" भी पैसे के लिए प्यार का खेल जारी रखते हैं।

· क्या हम कहानी को दृष्टांत कह सकते हैं? एक दृष्टांत क्या है?

दृष्टांत -नैतिक शिक्षा से युक्त एक अलंकारिक रूप में एक लघु संपादन कहानी।

· तो, क्या हम कहानी को दृष्टांत कह सकते हैं?

हम कर सकते हैं, क्योंकि यह मृत्यु के सामने धन और शक्ति की तुच्छता और प्रकृति, प्रेम, ईमानदारी (लोरेंजो, अब्रूज़ो पर्वतारोहियों की छवियां) की विजय के बारे में बताता है।

· क्या मनुष्य प्रकृति का विरोध कर सकता है? क्या वह एस-एफ के एक सज्जन की तरह सब कुछ योजना बना सकता है?

एक व्यक्ति नश्वर है ("अचानक नश्वर" - वोलैंड), इसलिए एक व्यक्ति प्रकृति का विरोध नहीं कर सकता है। सभी तकनीकी विकास किसी व्यक्ति को मृत्यु से नहीं बचाते हैं। यही शाश्वत दर्शन और जीवन की त्रासदी है: व्यक्ति मरने के लिए पैदा होता है।

· कहानी हमें क्या बताती है?

"मिस्टर फ्रॉम ..." हमें जीवन का आनंद लेना सिखाता है, न कि आंतरिक रूप से आत्माहीन होना, यंत्रीकृत समाज के आगे झुकना नहीं।

बुनिन की कहानी का एक अस्तित्वगत अर्थ है। (अस्तित्व - किसी व्यक्ति के अस्तित्व से जुड़ा हुआ है।) कहानी के केंद्र में जीवन और मृत्यु के प्रश्न हैं।

· गैर-अस्तित्व का विरोध करने में क्या सक्षम है?

वास्तविक मानव अस्तित्व, जिसे लेखक ने लोरेंजो और अब्रूज़ो हाइलैंडर्स के रूप में दिखाया है ("केवल एक छोटे से क्षेत्र में कारोबार करने वाले बाजार ... 367-368" शब्दों से टुकड़ा)।

· इस प्रकरण से हम क्या निष्कर्ष निकाल सकते हैं? लेखक हमें सिक्के के कौन से दो पहलू दिखाता है?

लोरेंजो गरीब है, अब्रूज़ो के पर्वतारोही गरीब हैं, मानव जाति के इतिहास में सबसे बड़े गरीबों की महिमा गा रहे हैं - भगवान की माँ और उद्धारकर्ता, जो "में पैदा हुए थे" गरीबचरवाहे का घर।" "अटलांटिस", अमीरों की सभ्यता, जो अंधेरे, समुद्र, बर्फ़ीले तूफ़ान को दूर करने की कोशिश कर रही है - मानव जाति का एक अस्तित्वगत भ्रम, एक शैतानी भ्रम।

कहानी का प्रतीकवाद और अस्तित्वगत अर्थ

"सैन फ्रांसिस्को से सर"

पिछले पाठ में, हम इवान अलेक्सेविच ब्यून के काम से परिचित हुए और उनकी एक कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" का विश्लेषण करना शुरू किया। हमने कहानी की रचना के बारे में बात की, छवियों की प्रणाली पर चर्चा की, बुनिन के शब्दों की कविताओं के बारे में बात की।आज के पाठ में हमें कहानी में विवरणों की भूमिका निर्धारित करनी है, प्रतीकात्मक छवियों पर ध्यान देना है, काम के विषय और विचार को तैयार करना है और मानव अस्तित्व की बुनिन की समझ में आना है।

आइए कहानी में विवरण के बारे में बात करते हैं। आपने क्या विवरण देखा; उनमें से कौन सा आपको प्रतीकात्मक लग रहा था।

आइए "विस्तार" की धारणा से शुरू करें।

विवरण - एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण हाइलाइट किया गया तत्व, एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है।

पहले से ही पहले वाक्यांश में, श्री के लिए कुछ विडंबना है: "किसी को भी नेपल्स या कैपरी में अपना नाम याद नहीं आया", इस प्रकार लेखक इस बात पर जोर देता है कि श्रीमान सिर्फ एक आदमी हैं।

एस-एफ के सज्जन स्वयं एक प्रतीक हैं - यह उस समय के सभी बुर्जुआओं की सामूहिक छवि है।

एक नाम की अनुपस्थिति चरित्रहीनता का प्रतीक है, नायक की आध्यात्मिकता की आंतरिक कमी।

जहाज "अटलांटिस" की छवि अपने पदानुक्रम के साथ समाज का प्रतीक है:निष्क्रिय अभिजात वर्ग उन लोगों का विरोध करता है जो जहाज के आंदोलन को नियंत्रित करते हैं, "विशाल" फायरबॉक्स में अपने माथे के पसीने में काम करते हैं, जिसे लेखक नरक का नौवां चक्र कहते हैं।

कैपरी के सामान्य निवासियों की छवियां जीवित और वास्तविक हैं, और इस प्रकार लेखक इस बात पर जोर देता है कि समाज के समृद्ध तबके की बाहरी भलाई का मतलब हमारे जीवन के महासागर में कुछ भी नहीं है, कि उनकी संपत्ति और विलासिता वर्तमान से सुरक्षा नहीं है। वास्तविक, वास्तविक जीवन, कि ऐसे लोग शुरू में नैतिक आधार और मृत जीवन के लिए अभिशप्त होते हैं।

जहाज की छवि ही निष्क्रिय जीवन का खोल है, और सागर हैबाकी दुनिया, उग्र, बदल रही है, लेकिन किसी भी तरह से हमारे नायक को नहीं छू रही है।

जहाज का नाम - "अटलांटिस" ("अटलांटिस" शब्द से क्या जुड़ा है? - एक खोई हुई सभ्यता), एक लुप्त होती सभ्यता का एक पूर्वाभास है।

क्या स्टीमर के वर्णन से आपका कोई अन्य जुड़ाव है? विवरण "टाइटैनिक" के समान है, जो इस विचार की पुष्टि करता है कि एक यंत्रीकृत समाज एक दुखद परिणाम के लिए अभिशप्त है।

हालाँकि, कहानी की एक उज्ज्वल शुरुआत है। आकाश और पहाड़ों की सुंदरता, जो किसानों की छवियों के साथ विलीन हो जाती है, फिर भी दावा करती है कि जीवन में सच्चा, वास्तविक जीवन है, जो पैसे के अधीन नहीं है।

सायरन और संगीत भी लेखक द्वारा कुशलता से उपयोग किए जाने वाले प्रतीक हैं, इस मामले में सायरन विश्व अराजकता है, और संगीत सद्भाव और शांति है।

जहाज के कप्तान की छवि, जिसे लेखक शुरुआत में और कहानी के अंत में मूर्तिपूजक भगवान के साथ तुलना करता है, प्रतीकात्मक है। दिखने में, यह आदमी वास्तव में एक मूर्ति की तरह दिखता है: लाल, राक्षसी आकार और वजन का, चौड़ी सोने की धारियों वाली समुद्री वर्दी में। वह, एक भगवान के रूप में, कप्तान के केबिन में रहता है - जहाज का उच्चतम बिंदु, जहां यात्रियों को प्रवेश करने से मना किया जाता है, उन्हें शायद ही कभी सार्वजनिक रूप से दिखाया जाता है, लेकिन यात्री बिना शर्त उनकी शक्ति और ज्ञान पर विश्वास करते हैं। और कप्तान खुद, अभी भी एक आदमी होने के नाते, उग्र समुद्र में बहुत असुरक्षित महसूस करता है और अगले केबिन-रेडियो कमरे में एक टेलीग्राफ मशीन की उम्मीद करता है।

लेखक एक प्रतीकात्मक चित्र के साथ कहानी का अंत करता है। स्टीमर, जिसकी पकड़ में पूर्व करोड़पति एक ताबूत में रहता है, समुद्र में अंधेरे और बर्फ़ीले तूफ़ान के माध्यम से तैरता है, और जिब्राल्टर की चट्टानों से शैतान, "एक चट्टान के रूप में विशाल", उसे देखता है। यह वह था जिसे सैन फ्रांसिस्को के सज्जन की आत्मा मिली थी, वह अमीरों की आत्माओं का मालिक है (पृष्ठ 368-369)।

सैन फ्रांसिस्को सज्जनों की सोने की भराई

उसकी बेटी - "उसके होठों के पास और उसके कंधे के ब्लेड के बीच सबसे नाजुक गुलाबी फुंसी" के साथ, मासूम खुलकर कपड़े पहने

नीग्रो नौकर "गिलहरियों के साथ जैसे छिलके वाले कठोर उबले अंडे"

रंग विवरण: मिस्टर स्मोक्ड अप टू क्रिमसन रेडनेस ऑफ़ फेस, स्टोकर्स - क्रिमसन फ्रॉम द फ्लेम्स, रेड जैकेट्स ऑफ़ म्यूज़िशियन्स एंड ब्लैक क्राउड ऑफ़ लैकीज़।

क्राउन प्रिंस सभी लकड़ी

सुंदरी के पास एक छोटा झुका हुआ जर्जर कुत्ता है

"प्रेमियों" की एक जोड़ी - एक सुंदर आदमी जो एक विशाल जोंक की तरह दिखता है

20. लुइगी के सम्मान को मूर्खता की हद तक ले जाया जाता है

21. कैपरी के एक होटल में घंटा "एक बुतपरस्त मंदिर की तरह जोर से" लगता है

22. गलियारे में बूढ़ी औरत "झुक गई, लेकिन नेकलाइन", "चिकन की तरह" आगे बढ़ी।

23. श्रीमान सस्ते लोहे के बिस्तर पर लेट गए, सोडा वाटर का डिब्बा उनके लिए ताबूत बन गया

24. यात्रा की शुरुआत से ही, वह बहुत सारे विवरणों से घिरा हुआ है जो मृत्यु का पूर्वाभास या याद दिलाता है। सबसे पहले, वह वहाँ पश्चाताप की कैथोलिक प्रार्थना सुनने के लिए रोम जाने वाला है (जो मृत्यु से पहले पढ़ा जाता है), फिर अटलांटिस स्टीमबोट, जो कहानी में एक दोहरा प्रतीक है: एक ओर, स्टीमबोट एक नए प्रतीक का प्रतीक है सभ्यता, जहां शक्ति धन और गर्व से निर्धारित होती है, इसलिए अंत में, जहाज, और उस नाम के साथ भी, डूब जाना चाहिए। दूसरी ओर, "अटलांटिस" नरक और स्वर्ग की पहचान है।

कहानी में कई विवरणों की क्या भूमिका है?

बुनिन अपने नायक का चित्र कैसे बनाता है? पाठक कैसा महसूस करता है और क्यों?

("सूखा, छोटा, अजीब तरह से सिलवाया गया, लेकिन कसकर सिल दिया गया ... छंटे हुए चांदी की मूंछों के साथ उसके पीले चेहरे में कुछ मंगोलियाई था, उसके बड़े-बड़े दांत सोने की भराई से चमक रहे थे, उसका मजबूत गंजा सिर एक पुरानी हड्डी की तरह था ..." यह चित्र वर्णन बेजान है; यह घृणा की भावना पैदा करता है, क्योंकि हमारे सामने किसी प्रकार का शारीरिक वर्णन है। त्रासदी अभी तक नहीं आई है, लेकिन यह पहले से ही इन पंक्तियों में महसूस की गई है)।

विडंबना यह है कि बुनिन बुर्जुआ छवि के सभी दोषों का उपहास करता हैज़िंदगी गुरु की सामूहिक छवि के माध्यम से, कई विवरण - पात्रों की भावनात्मक विशेषताएं।

आपने शायद गौर किया होगा कि काम में समय और स्थान सबसे अलग होते हैं। आपको क्यों लगता है कि कहानी यात्रा के साथ विकसित होती है?

सड़क जीवन की यात्रा का प्रतीक है।

नायक समय से कैसे संबंधित है? मास्टर ने अपनी यात्रा की योजना कैसे बनाई?

सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन के दृष्टिकोण से दुनिया भर का वर्णन करते समय, समय सही और स्पष्ट रूप से इंगित किया गया है; एक शब्द में, समय विशिष्ट है। जहाज पर दिन और नियपोलिटन होटल में घंटे के हिसाब से योजना बनाई जाती है।

पाठ के किन अंशों में क्रिया तेजी से विकसित होती है, और किस कथानक में समय रुकता हुआ प्रतीत होता है?

समय की गिनती पर ध्यान नहीं दिया जाता है जब लेखक एक वास्तविक, पूर्ण जीवन के बारे में बताता है: नेपल्स की खाड़ी का एक चित्रमाला, एक सड़क बाजार का एक स्केच, नाविक लोरेंजो की रंगीन छवियां, दो अब्रूज़ो हाइलैंडर्स और, सबसे महत्वपूर्ण, का वर्णन एक "हर्षित, सुंदर, धूप" देश। और समय रुकने लगता है जब सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन के मापा, नियोजित जीवन के बारे में कहानी शुरू होती है।

कब पहली बार किसी लेखक ने किसी हीरो को मास्टर नहीं कहा है?

(कैपरी द्वीप के रास्ते में। जब प्रकृति उस पर हावी हो जाती है, तो वह महसूस करता है।)बूढ़ा आदमी : "और सैन फ्रांसिस्को के सज्जन, खुद को जिस तरह से महसूस करना चाहिए, - एक बहुत बूढ़ा आदमी, - पहले से ही लालसा और द्वेष के साथ इन सभी लालची, लहसुन-महक वाले छोटे लोगों के बारे में सोच रहा था जिन्हें इटालियंस कहा जाता है ..." अभी, भावनाएं उसमें जाग रहे हैं: "लालसा और क्रोध", "निराशा"। और फिर से एक विवरण है - "जीवन का आनंद"!)

नई दुनिया और पुरानी दुनिया का क्या मतलब है (अमेरिका और यूरोप क्यों नहीं)?

वाक्यांश "ओल्ड वर्ल्ड" पहले पैराग्राफ में पहले से ही दिखाई देता है, जब यह सैन फ्रांसिस्को से सज्जन की यात्रा के उद्देश्य के बारे में बताता है: "केवल मनोरंजन के लिए।" और, कहानी की रिंग रचना पर जोर देते हुए, यह अंत में भी प्रकट होता है - "नई दुनिया" के संयोजन में। नई दुनिया, जिसने "केवल मनोरंजन के लिए" संस्कृति का उपभोग करने वाले लोगों के प्रकार को जन्म दिया, "पुरानी दुनिया" जीवित लोग (लोरेंजो, हाइलैंडर्स, आदि) हैं। नई दुनिया और पुरानी दुनिया मानवता के दो पहलू हैं, जहां ऐतिहासिक जड़ों से अलगाव और इतिहास की जीवंत भावना, सभ्यता और संस्कृति के बीच अंतर है।

दिसंबर (क्रिसमस ईव) में कार्यक्रम क्यों होते हैं?

यह जन्म और मृत्यु का अनुपात है, इसके अलावा, पुरानी दुनिया के उद्धारकर्ता का जन्म और कृत्रिम नई दुनिया के प्रतिनिधियों में से एक की मृत्यु, और दो समय रेखाओं का सह-अस्तित्व - यांत्रिक और वास्तविक।

इटली के कैप्री में सैन फ्रांसिस्को से एक श्रीमान की मौत क्यों हुई?

यह कुछ भी नहीं है कि लेखक एक ऐसे व्यक्ति की कहानी का उल्लेख करता है जो एक बार कैपरी द्वीप पर रहता था, जो हमारे गुरु के समान ही था। इस रिश्ते के माध्यम से, लेखक ने हमें दिखाया है कि ऐसे "जीवन के स्वामी" आते हैं और बिना किसी निशान के चले जाते हैं।

सभी लोग, उनकी वित्तीय स्थिति की परवाह किए बिना, मृत्यु के सामने समान हैं। अमीर आदमी, जिसने एक ही बार में सभी सुख पाने का फैसला किया,58 (!) पर "अभी जीना शुरू कर रहा हूं" , अचानक मर जाता है।

बूढ़े व्यक्ति की मृत्यु उसके आसपास के लोगों में भावनाओं को कैसे जगाती है? गुरु की पत्नी और पुत्री के प्रति दूसरे कैसे व्यवहार करते हैं?

उनकी मृत्यु से सहानुभूति नहीं, बल्कि भयानक हंगामा होता है। सराय का मालिक माफी माँगता है और जल्दी से सब कुछ ठीक करने का वादा करता है। समाज इस बात से नाराज है कि किसी ने उन्हें मौत की याद दिलाने के लिए उनकी छुट्टी को बर्बाद करने की हिम्मत की। हाल ही में एक साथी और उसकी पत्नी के लिए, वे घृणा और घृणा का अनुभव करते हैं। किसी न किसी डिब्बे में लाश को जल्दी से स्टीमर की पकड़ में भेज दिया जाता है। अपने को महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण मानने वाला धनी व्यक्ति एक मृत शरीर में बदल गया, उसे किसी की आवश्यकता नहीं है।

तो कहानी के पीछे क्या विचार है? लेखक काम का मुख्य विचार कैसे व्यक्त करता है? विचार कहाँ पाया जाता है?

झूठे और वास्तविक मानव अस्तित्व के विरोध में, कथानक और रचना में, विवरण में विचार का पता लगाया जा सकता है। (नकली अमीर लोग इसके विपरीत हैं - स्टीमबोट पर एक युगल, खपत की दुनिया का सबसे मजबूत छवि-प्रतीक, प्यार करता है, ये किराए के प्रेमी हैं - और कैपरी के असली निवासी, ज्यादातर गरीब लोग)।

विचार यह है कि मानव जीवन क्षणभंगुर है, मृत्यु के सामने सभी समान हैं। जीवित श्रीमान और मृत्यु के बाद उनके प्रति दूसरों के दृष्टिकोण के वर्णन के माध्यम से व्यक्त करता है। गुरु ने सोचा कि पैसे ने उसे एक फायदा दिया है।"उसे यकीन था कि उसे आराम करने, आनंद लेने, हर तरह से उत्कृष्ट यात्रा करने का पूरा अधिकार था ... सबसे पहले, वह अमीर था, और दूसरी बात, उसने अभी-अभी जीना शुरू किया था।"

क्या इस यात्रा से पहले हमारे नायक ने पूर्ण जीवन जिया था? उन्होंने अपना पूरा जीवन किस काम में लगा दिया?

श्रीमान इस क्षण तक जीवित नहीं थे, लेकिन अस्तित्व में थे, अर्थात। उनका पूरा सचेत जीवन "उन लोगों के बराबर बनाने के लिए समर्पित था जिन्हें श्रीमान ने अपने मॉडल के रूप में लिया था।" श्रीमान के सभी विश्वास गलत साबित हुए।

अंत पर ध्यान दें: यह किराए पर लिया गया जोड़ा है जिसे यहां हाइलाइट किया गया है - क्यों?

गुरु की मृत्यु के बाद, कुछ भी नहीं बदला है, सभी अमीर भी अपने यंत्रीकृत जीवन जीते हैं, और "प्यार में जोड़े" भी पैसे के लिए प्यार का खेल जारी रखते हैं।

क्या हम कहानी को दृष्टांत कह सकते हैं? एक दृष्टांत क्या है?

दृष्टांत - नैतिक शिक्षा से युक्त एक अलंकारिक रूप में एक लघु संपादन कहानी।

तो, क्या हम कहानी को दृष्टांत कह सकते हैं?

हम कर सकते हैं, क्योंकि यह मृत्यु के सामने धन और शक्ति की तुच्छता और प्रकृति, प्रेम, ईमानदारी (लोरेंजो, अब्रूज़ो पर्वतारोहियों की छवियां) की विजय के बारे में बताता है।

क्या मनुष्य प्रकृति का विरोध कर सकता है? क्या वह एस-एफ के एक सज्जन की तरह सब कुछ योजना बना सकता है?

एक व्यक्ति नश्वर है ("अचानक नश्वर" - वोलैंड), इसलिए एक व्यक्ति प्रकृति का विरोध नहीं कर सकता है। सभी तकनीकी विकास किसी व्यक्ति को मृत्यु से नहीं बचाते हैं। इसमें हैशाश्वत दर्शन और जीवन की त्रासदी: मनुष्य मरने के लिए पैदा होता है।

कहानी हमें क्या बताती है?

"मिस्टर फ्रॉम ..." हमें जीवन का आनंद लेना सिखाता है, न कि आंतरिक रूप से आत्माहीन होना, यंत्रीकृत समाज के आगे झुकना नहीं।

बुनिन की कहानी का एक अस्तित्वगत अर्थ है। (अस्तित्व - किसी व्यक्ति के अस्तित्व से जुड़ा हुआ है।) कहानी के केंद्र में जीवन और मृत्यु के प्रश्न हैं।

गैर-अस्तित्व का विरोध करने में क्या सक्षम है?

वास्तविक मानव अस्तित्व, जिसे लेखक ने लोरेंजो और अब्रूज़ो हाइलैंडर्स के रूप में दिखाया है("केवल एक छोटे से क्षेत्र में कारोबार करने वाले बाजार ... 367-368" शब्दों से टुकड़ा)।

इस प्रकरण से हम क्या निष्कर्ष निकाल सकते हैं? लेखक हमें सिक्के के कौन से दो पहलू दिखाता है?

लोरेंजो गरीब है, अब्रूज़ो के पर्वतारोही गरीब हैं, मानव जाति के इतिहास में सबसे बड़े गरीबों की महिमा गा रहे हैं - भगवान की माँ और उद्धारकर्ता, जो "में पैदा हुए थे"गरीब चरवाहे का घर।" "अटलांटिस", अमीरों की सभ्यता, जो अंधेरे, समुद्र, बर्फ़ीले तूफ़ान को दूर करने की कोशिश कर रही है - मानव जाति का एक अस्तित्वगत भ्रम, एक शैतानी भ्रम।

गृहकार्य:

संघटन

I. A. बुनिन की कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" 1915 में लिखी गई थी। इस समय, I. A. बुनिन पहले से ही निर्वासन में रह रहे थे। अपनी आँखों से, लेखक ने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में यूरोपीय समाज के जीवन का अवलोकन किया, इसके सभी फायदे और नुकसान देखे।

हम कह सकते हैं कि "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" लियो टॉल्स्टॉय की परंपरा को जारी रखता है, जिन्होंने किसी व्यक्ति के जीवन में बीमारी और मृत्यु को सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं ("द डेथ ऑफ इवान इलिच") के रूप में चित्रित किया। बुनिन के अनुसार, वे ही हैं, जो व्यक्ति के सही मूल्य के साथ-साथ समाज के महत्व को प्रकट करते हैं।

कहानी में दार्शनिक प्रश्नों को हल करने के साथ-साथ यहाँ सामाजिक समस्याओं का भी विकास किया गया है। यह बुर्जुआ समाज की आध्यात्मिकता की कमी के लिए लेखक के आलोचनात्मक रवैये से जुड़ा है, तकनीकी प्रगति के विकास के लिए आध्यात्मिक, आंतरिक की हानि के लिए।

छिपी हुई विडंबना और व्यंग्य के साथ, बुनिन मुख्य चरित्र का वर्णन करता है - सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन। लेखक उन्हें एक नाम से भी सम्मानित नहीं करता है। यह नायक आत्माविहीन बुर्जुआ दुनिया का प्रतीक बन जाता है। वह एक डमी है जिसके पास आत्मा नहीं है और केवल शरीर के सुख में ही अपने अस्तित्व का उद्देश्य देखता है।

यह सज्जन दंभ और शालीनता से भरे हैं। उनका सारा जीवन उन्होंने धन के लिए प्रयास किया, अधिक से अधिक समृद्धि प्राप्त करने का प्रयास किया। अंत में, ऐसा लगता है कि लक्ष्य करीब है, यह आराम करने का समय है, अपनी खुशी के लिए जीने का समय है। बुनिन ने विडंबनापूर्ण टिप्पणी की: "इस क्षण तक, वह जीवित नहीं था, लेकिन अस्तित्व में था।" और मास्टर पहले से ही अड़तालीस साल का है ...

नायक खुद को स्थिति का "स्वामी" मानता है। पैसा एक शक्तिशाली ताकत है, लेकिन इससे खुशी, प्यार, जीवन खरीदना असंभव है। पुरानी दुनिया की यात्रा करने के लिए, सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन सावधानी से एक मार्ग विकसित करते हैं। जिन लोगों से वह संबंधित था, उन्हें यूरोप, भारत, मिस्र की यात्रा के साथ जीवन का आनंद शुरू करने की आदत थी...

सैन फ्रांसिस्को के सज्जन द्वारा विकसित मार्ग बहुत प्रभावशाली लग रहा था। दिसंबर और जनवरी में, उन्होंने दक्षिणी इटली, प्राचीन स्मारकों, टारेंटेला में धूप का आनंद लेने की आशा की। उसने नीस में कार्निवाल आयोजित करने की सोची। फिर मोंटे कार्लो, रोम, वेनिस, पेरिस और यहां तक ​​कि जापान भी। ऐसा लगता है कि नायक द्वारा सब कुछ ध्यान में रखा गया और सत्यापित किया गया। लेकिन मौसम विफल हो जाता है, एक मात्र नश्वर के नियंत्रण से परे।

प्रकृति, उसकी सहजता, धन के विपरीत एक शक्ति है। इस विरोध के साथ, बुनिन बुर्जुआ दुनिया की अस्वाभाविकता, उसके आदर्शों की कृत्रिमता और दूरगामीता पर जोर देता है।

पैसे के लिए, आप कोशिश कर सकते हैं कि तत्वों की असुविधा को नोटिस न करें, लेकिन बल हमेशा इसके पक्ष में है। कैप्री द्वीप पर जाना अटलांटिस के सभी यात्रियों के लिए एक भयानक परीक्षा बन जाता है। टिमटिमाता हुआ स्टीमबोट बमुश्किल उस तूफान का सामना कर पाया जिसने उसे मारा।

कहानी में जहाज बुर्जुआ समाज का प्रतीक है। जीवन की तरह उस पर भी तीव्र स्तरीकरण है। ऊपरी डेक पर, आराम और सहवास में, अमीर तैरते हैं। परिचारक निचले डेक पर तैरते हैं। वह, सज्जनों के अनुसार, विकास के सबसे निचले स्तर पर है।

जहाज "अटलांटिस" में एक और टियर - फायरबॉक्स भी था, जिसमें पसीने से लथपथ शवों ने टन कोयला फेंका था। इन लोगों पर जरा भी ध्यान नहीं दिया जाता था, इनकी सेवा नहीं की जाती थी, इनके बारे में सोचा ही नहीं जाता था। निचले तबके जीवन से बाहर होने लगते हैं, वे केवल स्वामी को खुश करने के लिए बुलाए जाते हैं।

पैसे की बर्बाद दुनिया और आध्यात्मिकता की कमी जहाज के नाम से स्पष्ट रूप से प्रतीक है - "अटलांटिस"। अस्पष्टीकृत भयानक गहराई के साथ समुद्र के पार जहाज का यांत्रिक रन गुप्त प्रतिशोध की बात करता है। कहानी में सहज आंदोलन के मकसद पर बहुत ध्यान दिया जाता है। इस आंदोलन का परिणाम जहाज की पकड़ में मास्टर की निंदनीय वापसी है।

सैन फ्रांसिस्को के सज्जन का मानना ​​​​था कि चारों ओर सब कुछ केवल अपनी इच्छाओं को पूरा करने के लिए बनाया गया था, वह "सुनहरे बछड़े" की शक्ति में दृढ़ता से विश्वास करता था: "वह रास्ते में काफी उदार था और इसलिए उन सभी की देखभाल करने में पूरी तरह से विश्वास करता था जो खिलाते थे और उसे पानी पिलाया, और उसकी थोड़ी सी इच्छा को चेतावनी देते हुए, सुबह से शाम तक उसकी सेवा की। ... तो यह हर जगह था, इसलिए यह नेविगेशन में था, इसलिए इसे नेपल्स में होना चाहिए था।

हां, अमेरिकी पर्यटक की दौलत ने जादू की चाबी की तरह कई दरवाजे खोले, लेकिन सभी ने नहीं। यह नायक के जीवन को लम्बा नहीं कर सका, उसने मृत्यु के बाद भी उसकी रक्षा नहीं की। इस आदमी ने अपने जीवनकाल में कितनी दासता और प्रशंसा देखी, मृत्यु के बाद उसके नश्वर शरीर में उतनी ही अपमान का अनुभव किया।

बुनिन दिखाता है कि इस दुनिया में पैसे की ताकत कितनी भ्रामक है। और दयनीय है वह मनुष्य जो उन पर दांव लगाता है। अपने लिए मूर्तियाँ बनाकर, वह उसी भलाई को प्राप्त करने का प्रयास करता है। ऐसा लगता है कि लक्ष्य हासिल कर लिया गया है, वह शीर्ष पर है, जिसके लिए उन्होंने कई वर्षों तक अथक परिश्रम किया है। और उसने क्या किया, उसने भावी पीढ़ी के लिए क्या छोड़ा? यहां तक ​​कि इस शख्स का नाम भी कोई याद नहीं रखेगा। "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी में, बुनिन ने एक व्यक्ति के लिए इस तरह के रास्ते की भ्रामक प्रकृति और विनाशकारी प्रकृति को दिखाया।

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कहानी के निर्माण का इतिहास वे घटनाएँ और व्यक्ति जिन्होंने कहानी को आधार बनाया, वे मुलाकातों और यात्राओं के व्यक्तिगत प्रभाव से प्रेरित होती हैं। दुनिया की यात्रा, I.A. बुनिन ने "दुनिया के चेहरे का सर्वेक्षण करने की मांग की" एक विशाल जहाज पर समुद्र और महासागरों में यात्राओं में से एक के दौरान, सामाजिक अन्याय के बारे में एक विवाद पैदा हुआ, जिसके दौरान बुनिन ने साबित किया कि जहाज के संदर्भ में भी असमानता देखी जा सकती है। इसके अलावा, लेखक ने कैपरी के एक होटल में हाल ही में हुई मौत को याद किया, जहां उन्होंने अपनी पत्नी, एक धनी अमेरिकी के साथ आराम किया, जिसका नाम सभी के लिए अज्ञात रहा। लेखक ने कुशलता से इन दोनों घटनाओं को एक कहानी में जोड़ दिया, अपने स्वयं के कई अवलोकनों और विचारों को जोड़ दिया। कहानी पहली बार 1915 में प्रकाशित हुई थी।

चित्र-प्रतीक एक बहु-डेक जहाज - विश्व संरचना का एक मॉडल (ऊपरी डेक "जीवन का स्वामी" है, निचला एक अंडरवर्ल्ड है)

चित्र-प्रतीक जहाज लोगों द्वारा बनाई गई एक राक्षसी मशीन है - मानव आत्मा के दमन का प्रतीक

"अटलांटिस" की "ऊपरी" दुनिया के प्रतीक-प्रतीक, इसके "नए देवता" - कप्तान, "एक दयालु बुतपरस्त भगवान," एक विशाल मूर्ति, "एक बुतपरस्त मूर्ति" के समान।

इटली के चित्र-प्रतीक, इसकी प्रकृति विविधता का प्रतीक है, एक सदा चलने वाली और बहुआयामी दुनिया है

चित्र-प्रतीक जहाज की पकड़ अंडरवर्ल्ड का प्रतीक है। लेखक इस तथ्य की ओर इशारा करता है कि सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन ने सांसारिक वस्तुओं के लिए अपनी आत्मा बेच दी थी और अब वह इसके लिए मृत्यु का भुगतान कर रहा है।

छवि-प्रतीक सैन फ्रांसिस्को के एक सज्जन, बिना नाम, जीवनी, विशिष्ट विशेषताओं के, भावनाओं और नैतिक खोज के बिना - आधुनिक सभ्यता का वैश्विक प्रतीक, जबरदस्त बुराई की छवि, पाप की छवि

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मैं एक। बुनिन, जो अक्सर अपने काम में प्रतीकों का उपयोग करते हैं, फिर भी उन्हें एक लेखक नहीं माना जा सकता है - एक प्रतीकवादी - वह एक यथार्थवादी दिशा के लेखक हैं, और उनके लिए प्रतीक केवल कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों में से एक हैं, सामग्री का विस्तार करना और अपने कार्यों को देना एक विशेष रंग। एक प्रतीकात्मक शुरुआत के रूप में दर्शाया गया सब कुछ देते हुए, ब्यून ने केवल अपने विचार को गहरा किया।

कार्य जीवन का दार्शनिक अर्थ सुंदर है, लेकिन छोटा है, आपको इसकी सभी अभिव्यक्तियों की सराहना करने की आवश्यकता है - दोनों अविनाशी प्रकृति की प्राचीन सुंदरता, और आध्यात्मिक आवेग की सुंदरता, और इसके सभी आध्यात्मिक खजाने।