चार्ली पार्कर लघु जीवनी। चार्ली पार्कर की जीवनी (चार्ली पार्कर)

पार्कर को उनके करियर की शुरुआत में "यार्डबर्ड" उपनाम दिया गया था, और संक्षिप्त रूप "बर्ड" का उपयोग उनके पूरे जीवन में किया जाता रहा। यह उपनाम पार्कर ने स्वयं कई रचनाओं के शीर्षक में बजाया, जैसे "यार्डबर्ड सूट" (बर्ड यार्ड सूट), "ऑर्निथोलॉजी" (ऑर्निथोलॉजी), "बर्ड गेट्स द वर्म" (बर्ड गेट्स द वर्म) और "बर्ड ऑफ़ द वर्म" स्वर्ग" (स्वर्ग में पक्षी)।

पार्कर एक अत्यधिक प्रभावशाली जैज एकल कलाकार थे और बीबॉप के विकास में अग्रणी व्यक्ति थे, जैज का एक रूप तेज गति, गुणी तकनीक और कामचलाऊ व्यवस्था की विशेषता है। चार्ली ने क्रांतिकारी हार्मोनिक विचारों को विकसित किया, जिसमें त्वरित कॉर्ड परिवर्तन, परिवर्तित कॉर्ड के नए संस्करण और कॉर्ड प्रतिस्थापन शामिल हैं। उनका स्वर शुद्ध और मर्मज्ञ से लेकर मधुर और गहरा था। पार्कर की कई रिकॉर्डिंग में गुणी तकनीक और जटिल मेलोडिक लाइनें दिखाई जाती हैं, कभी-कभी जैज़ को ब्लूज़, लैटिन और शास्त्रीय संगीत सहित अन्य संगीत शैलियों के साथ जोड़ा जाता है।

चार्ली पार्कर बीटनिक उपसंस्कृति के एक प्रतीक थे, और फिर इन पीढ़ियों को स्थानांतरित कर दिया, जैज़ संगीतकार को एक मनोरंजक और बौद्धिक कलाकार के रूप में व्यक्त किया, मनोरंजन नहीं।

जीवनी

चार्ल्स पार्कर जूनियर(चार्ल्स पार्कर, जूनियर) का जन्म 29 अगस्त, 1920 को कैनसस सिटी, कैनसस में हुआ था और कैनसस सिटी, मिसौरी में बड़ा हुआ था। वह चार्ल्स और एडी पार्कर की इकलौती संतान थे। पार्कर ने लिंकन हाई स्कूल में पढ़ाई की। उन्होंने सितंबर 1934 में वहां प्रवेश किया और स्थानीय संगीतकारों के संघ में शामिल होने से कुछ समय पहले दिसंबर 1935 में स्नातक किया।

चार्ली पार्कर ने 11 साल की उम्र में सैक्सोफोन बजाना शुरू किया, और 14 साल की उम्र में वह स्कूल से उधार लिए गए एक उपकरण का उपयोग करके स्कूल बैंड में शामिल हो गए। उनके पिता, चार्ल्स अक्सर अनुपस्थित रहते थे, लेकिन फिर भी उनके बेटे पर कुछ संगीत का प्रभाव था, क्योंकि वह एक पियानोवादक, नर्तक और गायक थे। बाद में वह ट्रेनों में वेटर या कुक बन गए। पार्कर की मां एडी ने वेस्टर्न यूनियन की स्थानीय शाखा के कार्यालय में रातें काम कीं। उस समय उनका सबसे बड़ा प्रभाव एक युवा ट्रॉम्बोनिस्ट था जिसने उन्हें कामचलाऊ व्यवस्था की मूल बातें सिखाईं।

कैरियर शुरू

1930 के दशक के उत्तरार्ध में, पार्कर ने काफी लगन से अभ्यास करना शुरू किया। इस अवधि के दौरान, उन्होंने कामचलाऊ व्यवस्था में महारत हासिल की और कुछ ऐसे विचारों को विकसित किया जिनके कारण बीबॉप हुआ। पॉल डेसमंड के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने कहा कि उन्होंने 3-4 साल प्रतिदिन 15 घंटे तक अभ्यास किया।

1942 में, पार्कर ने मैकशैन का बैंड छोड़ दिया और एक वर्ष के लिए अर्ल हाइन्स के साथ खेला। इस समूह में डिज़ी गिलेस्पी शामिल थे, जिन्होंने बाद में पार्कर के साथ युगल गीत बजाया। दुर्भाग्य से, अमेरिकन फेडरेशन ऑफ म्यूजिशियन की 1942-1943 की हड़ताल के कारण, जिसके दौरान रिकॉर्डिंग निलंबित कर दी गई थी, यह अवधि काफी हद तक अप्रलेखित है। पार्कर युवा संगीतकारों के एक समूह में शामिल हो गए, जो क्लार्क मुनरो के अपटाउन हाउस और मिंटन के प्लेहाउस जैसे हार्लेम क्लबों के बंद होने के बाद खेले। इन युवा विद्रोहियों में गिलेस्पी, पियानोवादक थेलोनियस मोंक, गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन और ड्रमर केनी क्लार्क शामिल थे। भिक्षु ने इस बैंड के बारे में कहा: "हम चाहते थे कि वे हमारे संगीत को चलाने में सक्षम न हों। वे सफेद बैंड के नेता हैं जिन्होंने झूले से होने वाले मुनाफे को हड़प लिया है।" 52वीं स्ट्रीट पर बैंड, जिसमें थ्री ड्यूसेस और द गोमेद शामिल हैं। न्यूयॉर्क में रहते हुए, चार्ली ने अपने संगीत शिक्षक मौर्य ड्यूश के साथ अध्ययन किया।

बॉप

1950 में पार्कर द्वारा दिए गए एक साक्षात्कार के अनुसार, 1939 में एक रात वह गिटारवादक विलियम "बिड्डी" फ्लीट के साथ चेरोकी जैम सत्र खेल रहे थे, चार्ली एकल विकास की एक नई पद्धति के साथ आए, जिसे उनके प्रमुख संगीत नवाचारों में से एक माना जाता है। उन्होंने महसूस किया कि एक साधारण जाज सोलो की कुछ सीमाओं को पार करते हुए, रंगीन पैमाने के बारह स्वरों को किसी भी कुंजी में मधुर रूप से अनुवादित किया जा सकता है।

इसके विकास के आरंभ में, इस नए प्रकार के जैज़ को कई पारंपरिक जैज़ संगीतकारों ने अस्वीकार कर दिया था, जिन्होंने अपने छोटे समकक्षों का तिरस्कार किया था। Beboppers ने इन परंपरावादी "मोल्डी फिग्स" की चुनौती का जवाब दिया है। हालांकि, कोलमैन हॉकिन्स और बेनी गुडमैन जैसे कुछ संगीतकारों ने उनके विकास के बारे में सकारात्मक बात की, और अपने अनुयायियों के साथ जैम सत्र और नए आंदोलन की रिकॉर्डिंग में भाग लिया।

संगीतकारों के संघ द्वारा 1942 से 1944 तक सभी व्यावसायिक रिकॉर्डिंग पर दो साल के प्रतिबंध के कारण, बीबॉप के शुरुआती विकास के बारे में बहुत कुछ अज्ञात रहा। नतीजतन, उसे सीमित रेडियो एक्सपोजर मिला। बीबॉप संगीतकारों के लिए कठिन समय था, लेकिन उन्हें व्यापक रूप से पहचाना गया। 1945 तक, जब रिकॉर्डिंग प्रतिबंध हटा लिया गया था, पार्कर के डिज़ी गिलेस्पी, मैक्स रोच, बड पॉवेल और अन्य के साथ सहयोग का जाज दुनिया पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। उनके पहले छोटे समूह प्रदर्शनों में से एक को एक साथ खोजा गया और 2005 में प्रकाशित किया गया: 22 जून, 1945 को न्यूयॉर्क के टाउन हॉल में एक संगीत कार्यक्रम। Bebop को जल्द ही संगीतकारों और प्रशंसकों के बीच व्यापक पहचान मिली।

26 नवंबर, 1945 को, पार्कर ने सेवॉय लेबल के लिए एक सत्र पूरा किया, जिसे "अब तक का सबसे बड़ा जैज़ सत्र" के रूप में विपणन किया गया है। इस सत्र के दौरान रिकॉर्ड किए गए ट्रैक में "को-को" और "नाउज़ द टाइम" शामिल हैं।

इसके तुरंत बाद, पार्कर/गिलेस्पी बैंड लॉस एंजिल्स में बिली बर्ग क्लब में खेलने गया, जो असफल रहा। अधिकांश समूह न्यूयॉर्क लौट आए, लेकिन पार्कर कैलिफोर्निया में ही रहा, वापसी टिकट बेचकर और हेरोइन खरीद कर। उन्होंने कैलिफोर्निया में बड़ी कठिनाई का अनुभव किया और अंततः उन्हें छह महीने के लिए कैमारिलो राज्य मनश्चिकित्सीय अस्पताल में भर्ती कराया गया।

लत

हेरोइन की दीर्घकालीन लत के कारण पार्कर संगीत कार्यक्रमों से चूक गए और जल्द ही उनकी नौकरी चली गई। वह अक्सर सड़कों पर पैसा बनाने, साथी संगीतकारों और प्रशंसकों से ऋण प्राप्त करने, अपने सैक्सोफोन को संपार्श्विक के रूप में छोड़ने और ड्रग्स पर पैसा खर्च करने का सहारा लेता था। जैज़ सीन में हेरोइन आम थी और ड्रग्स खरीदना आसान था।

हालांकि उन्होंने इस अवधि के दौरान कई शानदार रिकॉर्ड बनाए, लेकिन चार्ली पार्कर का व्यवहार तेजी से अनिश्चित होता गया। कैलिफ़ोर्निया में हेरोइन का आना मुश्किल था, जहाँ वह चला गया था, और पार्कर ने इसकी भरपाई के लिए भारी मात्रा में शराब पीना शुरू कर दिया। 29 जुलाई, 1946 के डायल लेबल की रिकॉर्डिंग उनकी स्थिति की गवाही देती है। इस सत्र से पहले, पार्कर ने एक लीटर व्हिस्की पी थी। डायल वॉल्यूम 1 पर चार्ली पार्कर की रिकॉर्डिंग करते समय, पार्कर ने "मैक्स मेकिंग वैक्स" ट्रैक पर अपने पहले कोरस के पहले दो बार में से अधिकांश को छोड़ दिया। जब वह आखिरकार होश में आया, तो वह डगमगा गया और माइक्रोफोन से दूर हो गया। अगली धुन पर, "लवर मैन", निर्माता रॉस रसेल ने वास्तव में पार्कर का समर्थन किया। "बेबॉप" (पार्कर ने शाम को आखिरी ट्रैक रिकॉर्ड किया) की रिकॉर्डिंग पर, वह अपने एकल कामचलाऊ व्यवस्था को पहले आठ सलाखों के साथ शुरू करता है। हालांकि, दूसरे आठ बार में, पार्कर संघर्ष करना शुरू कर देता है, और ट्रम्पेटर हावर्ड मैकघी हताशा में चिल्लाते हैं, "बैंग!" पार्कर पर। चार्ल्स मिंगस "लवर मैन" के इस संस्करण को अपनी कमियों के बावजूद पार्कर की सबसे बड़ी रिकॉर्डिंग में से एक मानते हैं। हालाँकि, पार्कर को इन रिकॉर्ड्स से नफरत थी और उन्होंने रॉस रसेल को कभी माफ़ नहीं किया जिन्होंने उन्हें रिलीज़ किया। चार्ली ने 1951 में वर्व के लिए फिर से धुन रिकॉर्ड की।

जब पार्कर को अस्पताल से रिहा किया गया, तो वह स्वच्छ और स्वस्थ था, और अपने करियर के कुछ प्रदर्शन और रिकॉर्डिंग करना जारी रखा। वह इस्लाम में परिवर्तित हो गया। कैलिफोर्निया छोड़ने से पहले, चार्ली ने अपने अस्पताल में रहने के संदर्भ में, केमारिलो में "रिलैक्सिन" रिकॉर्ड किया। वह न्यूयॉर्क लौट आया, फिर से हेरोइन का उपयोग करना शुरू कर दिया और सेवॉय और डायल लेबल के लिए दर्जनों रिकॉर्डिंग की जो उसके सबसे प्रमुख आकर्षणों में से कई हैं, जिनमें से कई जो उनके तथाकथित "क्लासिक पंचक" के साथ थे, जिसमें ट्रम्पिटर माइल्स डेविस और ड्रमर मैक्स रोच शामिल थे।

चार्ली पार्कर और तार

पार्कर की पुरानी इच्छा तार के साथ प्रदर्शन करने की थी। वह शास्त्रीय संगीत के उत्साही छात्र थे, और समकालीनों ने कहा कि चार्ली को इगोर स्ट्राविंस्की के संगीत और नवाचारों में सबसे अधिक दिलचस्पी थी और वह एक परियोजना में भाग लेना चाहता था जो बाद में तीसरी धारा (तीसरी धारा) के रूप में जाना जाने लगा, एक नई तरह की जैज़ मानकों के प्रदर्शन में स्ट्रिंग्स को शामिल करने के विपरीत संगीत का जैज़ और शास्त्रीय तत्वों को जोड़ता है।

30 नवंबर, 1949 को, नॉर्मन ने पार्कर के लिए जैज़ और चैम्बर संगीतकारों के मिश्रित समूह के साथ गाथागीतों का एक एल्बम रिकॉर्ड करने की व्यवस्था की। इस सत्र में छह मास्टर्स ने चार्ली पार्कर के एल्बम को स्ट्रिंग्स के साथ संकलित किया: "जस्ट फ्रेंड्स", "एवरीथिंग हैपन्स टू मी", "अप्रैल इन पेरिस", "समरटाइम", "आई डोंट नो व्हाट टाइम इट वाज़" और "इफ आई शुड हार "आप"।

चार्ली पार्कर की सूची में इन रिकॉर्डिंग की आवाज दुर्लभ है। पार्कर के सुधार, उनके सामान्य कार्य की तुलना में अधिक परिष्कृत और मितव्ययी हैं। उनका स्वर उनकी छोटी बैंड रिकॉर्डिंग की तुलना में अधिक गहरा और नरम है, और उनके अधिकांश सॉलोस आशुरचनाओं के लिए हार्मोनिक नींव के बजाय मूल धुनों के सुंदर अलंकरण हैं। यह संक्षिप्त अवधि के दौरान बनाई गई पार्कर की कुछ रिकॉर्डिंग में से एक है जिसमें वह अपनी हेरोइन की लत को नियंत्रित करने में सक्षम था, और उसकी संयम और मानसिक स्पष्टता इस खेल में दिखाई देती है। पार्कर ने कहा कि तार के साथ पक्षीउनका पसंदीदा था। हालांकि जैज़ संगीत में शास्त्रीय वाद्ययंत्रों का उपयोग पूरी तरह से मौलिक नहीं था, यह पहला प्रमुख काम था जहां संगीतकार ने एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ बीबॉप का समन्वय किया।

मैसी हॉल में जैज

1953 में, चार्ली पार्कर ने कनाडा के टोरंटो में मैसी हॉल में प्रदर्शन किया, जहां वह गिलेस्पी, मिंगस, बड पॉवेल और मैक्स रोच से जुड़े थे। दुर्भाग्य से, कॉन्सर्ट रॉकी मार्सियानो और जर्सी जो वाल्कोट के बीच एक हेवीवेट बॉक्सिंग मैच के टेलीविजन प्रसारण के साथ हुआ, इसलिए लगभग कोई दर्शक नहीं था। मिंगस ने संगीत कार्यक्रम को रिकॉर्ड किया जिसके परिणामस्वरूप एक एल्बम बना मैसी हॉल में जैज. इस संगीत कार्यक्रम में, पार्कर ने एक ग्राफ्टन प्लास्टिक सैक्सोफोन बजाया। इस बिंदु पर अपने करियर में, उन्होंने नई ध्वनियों और सामग्रियों के साथ प्रयोग किया।

पार्कर को कई सैक्सोफ़ोन बजाने के लिए जाना जाता है, जिसमें कॉन 6M, द मार्टिन हैंडीक्राफ्ट और सेल्मर मॉडल 22 शामिल हैं। पार्कर ने किंग "सुपर 20" सैक्सोफ़ोन के साथ भी प्रदर्शन किया, जो विशेष रूप से 1947 में उनके लिए बनाया गया था।

मौत का पक्षी

पार्कर की मृत्यु 12 मार्च, 1955 को न्यूयॉर्क के स्टैनहोप होटल में अपने दोस्त और संरक्षक बैरोनेस डी पैनोनिका कोएनिग्सवार्टर से मिलने, टेलीविजन पर डोरसी ब्रदर्स शो देखने के दौरान हुई थी। मृत्यु का आधिकारिक कारण लोबार निमोनिया और रक्तस्रावी अल्सर था, लेकिन पार्कर को यकृत का सिरोसिस भी था और उसे दिल का दौरा पड़ा था। जिस अन्वेषक ने उसकी शव-परीक्षा की, उसने गलती से पार्कर के 34 वर्षीय शरीर की उम्र लगभग 50 से 60 वर्ष निर्धारित कर दी।

पार्कर 1950 से अपने बेटे बर्ड और बेटी प्री (जो सिस्टिक फाइब्रोसिस के शैशवावस्था में मृत्यु हो गई) की मां चैन रिचर्डसन के साथ रहते थे। वह चांग को अपनी पत्नी मानता है, लेकिन उसने औपचारिक रूप से उससे शादी नहीं की, न ही उसने अपनी पिछली पत्नी डोरिस (जिससे उसने 1948 में शादी की थी) को तलाक दिया। इससे पार्कर की विरासत के मुद्दों का एक जटिल समाधान हुआ और अंततः न्यू यॉर्क में चुपचाप दफन होने की उनकी इच्छा को पूरा करने में असमर्थता हुई।

यह सर्वविदित था कि पार्कर कभी भी कैनसस सिटी वापस नहीं जाना चाहता था, यहाँ तक कि मृत्यु में भी। पार्कर ने चान से कहा कि वह अपने गृहनगर में दफन नहीं होना चाहता, कि न्यूयॉर्क उसका घर था। डिज़ी गिलेस्पी ने अंतिम संस्कार के लिए भुगतान किया और एक राजकीय विदाई समारोह का आयोजन किया। हार्लेम जुलूस का नेतृत्व एडम क्लेटन पॉवेल, जूनियर ने किया था, और पार्कर के शरीर को उनकी मां की इच्छा के अनुसार मिसौरी वापस लाने से पहले एक स्मारक संगीत कार्यक्रम भी था। पार्कर की विधवा ने ईसाई अंतिम संस्कार के लिए पार्कर परिवार की आलोचना की, भले ही वे जानते थे कि चार्ली एक प्रतिबद्ध नास्तिक था। पार्कर को मिसौरी में लिंकन कब्रिस्तान में ब्लू समिट के रूप में जाना जाता हैमलेट में दफनाया गया था।

चार्ली पार्कर की अचल संपत्ति का प्रबंधन सीएमजी वर्ल्डवाइड द्वारा किया जाता है।

संगीत

चार्ली पार्कर की रचनाओं की शैली में पहले से मौजूद जैज़ रूपों और मानकों से मूल धुन के प्रक्षेप शामिल हैं। यह अभ्यास आज भी जाज में व्यापक है। उदाहरण के लिए, "ऑर्निथोलॉजी" ("हाउ हाई द मून") और "यार्डबर्ड सूट", जिसका मुखर संस्करण "व्हाट प्राइस लव" कहा जाता है, पार्कर के गीतों के साथ। बीबॉप से ​​पहले यह अभ्यास असामान्य नहीं था, लेकिन आंदोलन का एक ट्रेडमार्क बन गया क्योंकि कलाकारों ने लोकप्रिय मानक व्यवस्थाओं से दूर जाना और अपनी रचनाएं लिखना शुरू कर दिया।

जबकि "नाउज़ द टाइम", "बिलीज़ बाउंस" और "कूल ब्लूज़" जैसी धुनें सामान्य बारह बार वेरिएशन ब्लूज़ पर आधारित थीं, पार्कर ने पाइप "ब्लूज़ फ़ॉर ऐलिस" के लिए एक अद्वितीय 12-बार ब्लूज़ संस्करण भी बनाया। "। इन अनोखे रागों को "बर्ड चेंजेस" के नाम से जाना जाता है। उनके सोलोस की तरह, उनके कुछ टुकड़े लंबी, जटिल मेलोडिक लाइनों और न्यूनतम पुनरावृत्ति की विशेषता रखते हैं, हालांकि उन्होंने कुछ धुनों में पुनरावृत्ति का उपयोग किया, विशेष रूप से "नाउज़ द टाइम"।

आधुनिक सोलो जैज में पार्कर का प्रमुख योगदान था, जिसमें राग में टोन लाने के अपरंपरागत तरीके से ट्रिपल और पिकअप का उपयोग किया गया था, जिससे एकल कलाकारों को पहले से बचने वाले पासिंग टोन का उपयोग करने की अधिक स्वतंत्रता मिली। पार्कर को उनकी अनूठी वाक्यांश शैली और ताल के अभिनव प्रयोग के लिए सराहा जाता है। चार्ली पार्कर ओम्निबुक के रूप में मरणोपरांत प्रकाशित उनकी रिकॉर्डिंग ने उनकी लोकप्रियता में इजाफा किया, स्पष्ट रूप से पार्कर की शैली की पहचान की जो आने वाले कई वर्षों तक जैज़ पर हावी रहेगी।

चार्ली पार्कर

चार्ली पार्कर

चार्ली पार्कर

डिस्कोग्राफी

सेवॉय रिकॉर्ड्स

1944
अमर चार्ली पार्कर
चिड़िया: मास्टर लेता है
दोहराना

1945
डिज़ी गिलेस्पी
चार्ली पार्कर की प्रतिभा
चार्ली पार्कर कहानी
चार्ली पार्कर मेमोरियल वॉल्यूम। 2

1947
चार्ली पार्कर मेमोरियल वॉल्यूम। 1

1948
बर्ड एट द रोस्ट, वॉल्यूम। 1
चार्ली पार्कर द्वारा हाल ही में खोजे गए पक्ष
"पक्षी" लौटता है

1949
बर्ड एट द रोस्ट, वॉल्यूम। 2
रोस्ट पर पक्षी

1950
चार्ली पार्कर सेक्सटेट के साथ घर पर एक शाम

डायल रिकॉर्ड

1945
रेड नोर्वो का शानदार जाम सत्र

1946
वैकल्पिक मास्टर्स वॉल्यूम। 2

1947
द बर्ड ब्लो द ब्लूज़
कूल ब्लूज़ c/w बर्ड्स नेस्ट
वैकल्पिक मास्टर्स वॉल्यूम। 1
Crazeology c/w Crazeology, II: कोरस बजाने के 3 तरीके
चार्ली पार्कर वॉल्यूम। 4

वर्व रिकॉर्ड्स

1946
जैज़ एट द फिलहारमोनिक, वॉल्यूम। 2
जैज़ एट द फिलहारमोनिक, वॉल्यूम। 4

1948
विभिन्न कलाकार - जैज़ की पोपुरी
चार्ली पार्कर स्टोरी #1

1949
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #7 - जैज बारहमासी
जैज़ एट द फिलहारमोनिक, वॉल्यूम। 7
फिलहारमोनिक में जैज - एला फिट्जगेराल्ड सेट
द कम्प्लीट चार्ली पार्कर ऑन वर्व - बर्ड

1950
द जीनियस ऑफ़ चार्ली पार्कर, #4 - बर्ड एंड डीज़
चार्ली पार्कर स्टोरी #3

1951
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #8 - स्वीडिश Schnapps
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #6 - पर्व

1952
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #3 - अभी समय है

1953
चार्ली पार्कर की चौकड़ी

1954
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #5 - चार्ली पार्कर कोल पोर्टर की भूमिका निभाते हैं

संकलन

1940
बर्ड्स आइज़, खंड 1 (भाषाशास्त्र)
जे मैकशैन और उनके ऑर्केस्ट्रा के साथ चार्ली पार्कर - अर्ली बर्ड (स्टैश)
चार्ली पार्कर की विशेषता वाले जे मैकशैन ऑर्केस्ट्रा - अर्ली बर्ड (स्पॉटलाइट)

1941
जे मैकशैन - द अर्ली बर्ड चार्ली पार्कर, 1941-1943: जैज़ हेरिटेज सीरीज़ (MCA)
Bebop का पूरा जन्म (छिपाने की जगह)

1943
बीबॉप का जन्म: बर्ड ऑन टेनर 1943 (छिपाने की जगह)

1945
इसका हर बिट 1945 (स्पॉटलाइट)
चार्ली पार्कर वॉल्यूम। 3 यंग बर्ड 1945 (जैज़ के परास्नातक)
डिज़ी गिलेस्पी
बर्ड्स आइज़, खंड 17 (भाषाशास्त्र)
डायल वॉल्यूम पर चार्ली पार्कर। 5 (स्पॉटलाइट)
रेड नोर्वो का शानदार जाम सत्र (स्पॉटलाइट)
डिजी गिलेस्पी/चार्ली पार्कर - टाउन हॉल, न्यूयॉर्क सिटी, 22 जून, 1945 (अपटाउन)
बर्ड्स आइज़, खंड 4 (भाषाशास्त्र)
यार्डबर्ड इन लोटस लैंड (स्पॉटलाइट)

1946
रैपिन 'विद बर्ड (मीक्सा)
जैज़ एट द फिलहारमोनिक - हाउ हाई द मून (मरकरी)
डायल वॉल्यूम पर चार्ली पार्कर। 1 (स्पॉटलाइट)

1947
द लेजेंडरी डायल मास्टर्स, वॉल्यूम। 2 (छिपाने की जगह)
विभिन्न कलाकार - ताल में लोरी (स्पॉटलाइट)
डायल वॉल्यूम पर चार्ली पार्कर। 2 (स्पॉटलाइट)
डायल वॉल्यूम पर चार्ली पार्कर। 3 (स्पॉटलाइट)
डायल वॉल्यूम पर चार्ली पार्कर। 4 (स्पॉटलाइट)
विभिन्न कलाकार - नृविज्ञान (स्पॉटलाइट)
एलन एगर - ऊ-ब्ला-डी 1947-1953 (अपटाउन) की भूमि में
डायल वॉल्यूम पर चार्ली पार्कर। 6 (स्पॉटलाइट)
विभिन्न कलाकार - द जैज सीन (क्लफ)

1948
चार्ली पार्कर की विशेषता वाले जीन रोलैंड बैंड - द बैंड दैट नेवर वाज़ (स्पॉटलाइट)
बर्ड्स आइज़, खंड 6 (भाषाशास्त्र)
52वें सेंट पर पक्षी (जैज वर्कशॉप)
चार्ली पार्कर
चार्ली पार्कर
चार्ली पार्कर ऑन द एयर, वॉल्यूम। 1 (एवरेस्ट)

1949
चार्ली पार्कर - प्रसारण प्रदर्शन, वॉल्यूम। 2 (ईएसपी)
द मेट्रोनोम ऑल स्टार्स - फ्रॉम स्विंग टू बी-बॉप (आरसीए कैमडेन)
जैज़ एट द फिलहारमोनिक - J.A.T.P. कार्नेगी हॉल 1949 (पाब्लो) में
रारा एविस एविस, रेयर बर्ड (स्टैश)
विभिन्न कलाकार - ऑल्टो सक्सेस (नॉरग्रान)
बर्ड ऑन द रोड (जैज़ शोकेस)
चार्ली पार्कर/डिज़ी गिलेस्पी - बर्ड एंड डीज़ (यूनिवर्सल (जापान))
चार्ली पार्कर
फ्रांस में चार्ली पार्कर 1949 (जैज ओ.पी. (फ्रांस))
चार्ली पार्कर - बर्ड बॉक्स वॉल्यूम। 2 (जैज़ अप (इटली))
बर्ड्स आइज़, खंड 5 (भाषाशास्त्र)
स्ट्रिंग्स के साथ चार्ली पार्कर (क्लिफ़)
बर्ड्स आइज़, खंड 2 (भाषाशास्त्र)
बर्ड्स आइज़, खंड 3 (भाषाशास्त्र)
काफिरों का नृत्य (S.C.A.M.)

1950
चार्ली पार्कर लाइव बर्डलैंड 1950 (ईपीएम म्यूसिक (एफ) एफडीसी 5710)
चार्ली पार्कर निक (जैज़ वर्कशॉप JWS 500)
अपोलो थिएटर और सेंट में चार्ली पार्कर निक एरिना (जिम जेडएम 1007)
चार्ली पार्कर - बर्ड्स आइज़, खंड 15 (भाषाशास्त्र (आईटी) डब्ल्यू 845-2)
चार्ली पार्कर - वसा नवारो - बड पॉवेल (ओजोन 4)
चार्ली पार्कर - वन नाइट इन बर्डलैंड (कोलंबिया जेजी 34808)
चार्ली पार्कर - बड पॉवेल - वसा नवारो (ओजोन 9)
चार्ली पार्कर - जस्ट फ्रेंड्स (S.C.A.M. JPG 4)
चार्ली पार्कर - अपार्टमेंट जैम सेशंस (जिम जेडएम 1006)
वी.ए. - अवर बेस्ट (क्लेफ MGC 639)
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #4 - बर्ड एंड डीज़ (वर्व MGV 8006)
प्रेरक रूप से सुसंगत माइल्स डेविस (आल्टो एएल 701)
चार्ली पार्कर - अल्टीमेट बर्ड 1949-50 (ग्रोटो 495)
चार्ली पार्कर - बैलाड्स एंड बर्डलैंड (क्लाक्टो (ई) एमजी 101)
चार्ली पार्कर बिग बैंड (मर्करी MGC 609)
चार्ली पार्कर - पार्कर प्लस स्ट्रिंग्स (चार्ली पार्कर पीएलपी 513)
चार्ली पार्कर - बर्ड विथ स्ट्रिंग्स लाइव ऐट द अपोलो, कार्नेगी हॉल एंड बर्डलैंड (कोलंबिया जेसी 34832)
चार्ली पार्कर - द बर्ड यू नेवर हेर्ड (स्टैश STCD 10)
नॉर्मन ग्रांज़ जैज़ कॉन्सर्ट (नॉरग्रान MGN 3501-2)
पर्सिंग बॉलरूम शिकागो 1950 में चार्ली पार्कर (ज़िम जेडएम 1003)
चार्ली पार्कर स्टोरी, #3 (वर्व MGV 8002)
चार्ली पार्कर - बर्ड इन स्वीडन (स्पॉटलाइट (ई) एसपीजे 124/25)
चार्ली पार्कर - मोर अनइश्यूड, वॉल्यूम। 2 (रॉयल जैज (डी) राजद 506)
मैकिटो - एफ्रो-क्यूबन जैज (क्लेफ एमजीसी 689)
चार्ली पार्कर सेक्सटेट के साथ घर पर एक शाम (सेवॉय एमजी 12152)

1951
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #8 - स्वीडिश Schnapps (वर्व MGV 8010)
शानदार चार्ली पार्कर (क्लेफ MGC 646)
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #6 - पर्व (वर्व MGV 8008)
चार्ली पार्कर - बर्डलैंड में शिखर बैठक (कोलंबिया जेसी 34831)
चार्ली पार्कर - बर्ड मीट बिर्क्स (क्लाक्टो (ई) एमजी 102)
चार्ली पार्कर - द हैप्पी "बर्ड" (चार्ली पार्कर पीएलपी 404)
चार्ली पार्कर लाइव बोस्टन, फिलाडेल्फिया, ब्रुकलिन 1951 (ईपीएम म्यूसिक (एफ) एफडीसी 5711)
चार्ली पार्कर - बर्ड विथ द हर्ड 1951 (अलमैक क्यूएसआर 2442)
चार्ली पार्कर - मोर अनइश्यूड, वॉल्यूम। 1 (रॉयल जैज (डी) राजद 505)

1952
चार्ली पार्कर - न्यू बर्ड वॉल्यूम। 2 (फीनिक्स एलपी 12)
चार्ली पार्कर/सन्नी क्रिस/चेत बेकर - इंगलवुड जैम 6-16-"52 (जैज क्रॉनिकल्स जेसीएस 102)
नॉर्मन ग्रांज़" जैम सेशन, #1 (मरकरी MGC 601)
नॉर्मन ग्रांज़" जैम सेशन, #2 (मरकरी MGC 602)
रॉकलैंड पैलेस में चार्ली पार्कर लाइव (चार्ली पार्कर पीएलपी 502)
चार्ली पार्कर - चीयर्स (S.C.A.M. JPG 2)
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #3 - अभी समय है (वर्व MGV 8005)

1953
माइल्स डेविस - कलेक्टर के आइटम (प्रेस्टीज पीआरएलपी 7044)
चार्ली पार्कर - मॉन्ट्रियल 1953 (अपटाउन यूपी 27.36)
चार्ली पार्कर/माइल्स डेविस/डिज़ी गिलेस्पी - बर्ड विद माइल्स एंड डिज़ी (क्वीन डिस्क (आईटी) क्यू-002)
चार्ली पार्कर - वाशिंगटन में एक रात (एलेक्ट्रा/संगीतकार E1 60019)
चार्ली पार्कर - यार्डबर्ड-डीसी-53 (वीजीएम 0009)
स्टोरीविल में चार्ली पार्कर (ब्लू नोट बीटी 85108)
चार्ली पार्कर - स्टार आइज़ (क्लाक्टो (ई) MG 100)
चार्ल्स मिंगस - द कम्प्लीट डेब्यू रिकॉर्डिंग्स (डेब्यू 12DCD 4402-2)
पंचक - मैसी हॉल में जैज, वॉल्यूम। 1 (डेब्यू डीएलपी 2)
पंचक - मैसी हॉल में जैज (डेब्यू डेब 124)
चार्ली पार्कर - बर्ड मीट बिर्क्स (मार्क गार्डनर (ई) एमजी 102)
बड पॉवेल - समर ब्रॉडकास्ट 1953 (ईएसपी-डिस्क" ईएसपी 3023)
चार्ली पार्कर - न्यू बर्ड: हाई हैट ब्रॉडकास्ट 1953 (फीनिक्स एलपी 10)
चार्ली पार्कर की चौकड़ी (वर्व 825 671-2)

1954
हाई-हैट ऑल स्टार्स, गेस्ट आर्टिस्ट, चार्ली पार्कर (फ्रेश साउंड (एसपी) एफएसआर 303)
चार्ली पार्कर - केंटन एंड बर्ड (जैज सुप्रीम जेएस 703)
चार्ली पार्कर की प्रतिभा, #5 - चार्ली पार्कर कोल पोर्टर की भूमिका निभाते हैं (वर्व MGV 8007)
चार्ली पार्कर - माइल्स डेविस - ली कोनिट्ज़ (ओजोन 2)
वी.ए. - एक युग की प्रतिध्वनियाँ: द बर्डलैंड ऑल स्टार्स लाइव ऐट कार्नेगी हॉल (रूले आरई 127)

लाइव रिकॉर्डिंग
टाउनहॉल डब्ल्यू में लाइव। चक्कर (1945)
लोटस लैंड में यार्डबर्ड (1945)
बर्ड एंड प्रेसिडेंट (1946) (वर्व)
फिलहारमोनिक में जैज (1946) (पॉलीग्राम)
बर्ड के साथ रैपिंग (1946-1951)
कार्नेगी हॉल में बर्ड एंड डीज़ (1947) (ब्लू नोट)
द कम्प्लीट सेवॉय लाइव परफॉर्मेंस (1947-1950)
बर्ड ऑन 52वीं स्ट्रीट (1948)
द कम्प्लीट डीन बेनेडेटी रिकॉर्डिंग्स (1948-1951) (7 सीडी)
फिलहारमोनिक में जैज (1949) (वर्व)
कार्नेगी हॉल में चार्ली पार्कर एंड द स्टार्स ऑफ़ मॉडर्न जैज़ (1949) (जैस)
बर्ड इन पेरिस (1949)
फ्रांस में पक्षी (1949)
चार्ली पार्कर ऑल स्टार्स लाइव एट द रॉयल रोस्ट (1949)
वन नाइट इन बर्डलैंड (1950) (कोलंबिया)
सेंट पर पक्षी निक (1950)
अपोलो थिएटर में पक्षी और सेंट. निकलास एरिना (1950)
अपार्टमेंट जाम सत्र (1950)
पर्सिंग बॉलरूम शिकागो 1950 (1950) में चार्ली पार्कर
स्वीडन में पक्षी (1950) (स्टोरीविल)
हैप्पी बर्ड (1951)
बर्डलैंड में शिखर बैठक (1951) (कोलंबिया)
रॉकलैंड पैलेस में लाइव (1952)
जैम सेशन (1952) (पॉलीग्राम)
14 जुलाई, 1952 (1952) (दुर्लभ लाइव रिकॉर्डिंग)
द कम्प्लीट लेजेंडरी रॉकलैंड पैलेस कॉन्सर्ट (1952)
चार्ली पार्कर: मॉन्ट्रियल 1953 (1953)
वन नाइट इन वाशिंगटन (1953) (वीजीएम)
बर्ड एट द हाई हैट (1953) (ब्लू नोट)
स्टोरीविल में चार्ली पार्कर (1953)
मैसी हॉल में जैज उर्फ ​​द ग्रेटेस्ट जैज कॉन्सर्ट एवर (1953)।

चार्ली "बर्ड" पार्कर (जन्म 29 अगस्त, 1920 कंसास, यूएसए - 12 मार्च, 1955 को न्यूयॉर्क, यूएसए में मृत्यु हो गई) - एक शानदार ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट, जो बीबॉप शैली के मूल में खड़ा था, जिसने बाद में सभी आधुनिक जैज का आधार बनाया।

पार्कर उन कुछ कलाकारों में से एक हैं जिन्हें उनके जीवनकाल में जीनियस कहा जाता था, जिनका नाम पौराणिक था और आज भी प्रसिद्ध है। उन्होंने अपने समकालीनों की कल्पना पर एक असामान्य रूप से विशद छाप छोड़ी, जो न केवल जाज में, बल्कि अन्य कलाओं में, विशेष रूप से साहित्य में भी परिलक्षित हुई। आज वास्तव में जैज संगीतकार की कल्पना करना मुश्किल है, जो एक या दूसरे रूप में न केवल पार्कर के प्यारे प्रभाव का अनुभव करेगा, बल्कि उनकी प्रदर्शन भाषा पर भी उसका ठोस प्रभाव होगा।

चार्ल्स पार्कर का जन्म 1920 में कैनसस सिटी के नीग्रो क्वार्टर में हुआ था। उनके पिता एक वूडविल कलाकार थे, उनकी माँ एक नर्स थीं। चार्ली स्कूल गया, जहाँ, निश्चित रूप से, एक बड़ा ऑर्केस्ट्रा था, और पहले संगीत छापें पीतल बैरिटोन और शहनाई बजाने से जुड़ी हैं। जैज़ को लगातार सुनते हुए, लड़के ने एक आल्टो सैक्सोफोन का सपना देखा। उनकी मां ने उन्हें एक वाद्य यंत्र खरीदा और पंद्रह साल की उम्र में उन्होंने एक पेशेवर संगीतकार बनने के लिए स्कूल छोड़ दिया।

केवल नृत्य प्रतिष्ठानों में ही अतिरिक्त धन कमाया जा सकता था। एक नवागंतुक को एक डॉलर और एक चौथाई का भुगतान किया गया और दुनिया में सब कुछ सिखाया गया। चार्ली के असफल होने पर कई लोग बेरहमी से हँसे, लेकिन उसने केवल अपने होंठ काटे। जाहिर है, तब उन्होंने उसे "यार्डबर्ड" उपनाम दिया - एक यार्ड पक्षी, थोड़ा सलाद। लेकिन, मानो कहानीकार की भविष्यवाणी के अनुसार, बदसूरत "यार्डबर्ड" एक सुंदर पक्षी में बदल गया। "बर्ड" - "बर्ड" - यह है कि जैज़मेन ने पार्कर को कॉल करना शुरू किया, जिसने पूरी तरह से अलग अर्थ प्राप्त किया और एक छोटे लेकिन उज्ज्वल जैज़ मुहावरे को जन्म दिया: यहाँ "ऑर्निथोलॉजी", "बर्ड्स नेस्ट" और "फॉलन लीव्स" विषय हैं ", यहाँ प्रसिद्ध न्यूयॉर्क क्लब "बर्डलैंड" (पक्षियों की भूमि) है, जिसमें शिरिंगा लोरी और ज़विनुल का मार्च है।

“संगीत आपका अपना अनुभव है, आपका ज्ञान है, आपके विचार हैं। यदि आप इसे नहीं जीते हैं, तो आपके उपकरण से कभी कुछ नहीं निकलेगा। हमें सिखाया जाता है कि संगीत की अपनी निश्चित सीमाएँ होती हैं। लेकिन कला की कोई सीमा नहीं होती..."-
चार्ल्स पार्कर

घर छोड़ने के बाद, चार्ली 1940 में न्यूयॉर्क पहुंचने तक एक बैंड से दूसरे बैंड और एक शहर से दूसरे शहर में घूमने वाला एक जाजमैन बन गया, जिसके पास पहले से ही "बहुत काले तल तक" जीवन था। उस समय, तथाकथित "आफ्टर ऑवर्स" जैज़मेन के बीच लोकप्रिय थे - काम के बाद के खेल, जो बाद में जैम सत्र के रूप में जाने गए। प्रत्येक जाम का संगीतकारों का अपना समूह था। ऐसे "सत्रों" में पार्कर संगीत की तलाश में था जो पहले से ही उसके सिर में घूम रहा था, लेकिन उसके हाथों में नहीं आया। उन्होंने खुद बाद में बताया कि कैसे न्यूयॉर्क के जीवन के पहले महीनों में एक दिन, एक गिटारवादक की संगत के लिए "चेरोकी" के विषय पर सुधार करते हुए, उन्होंने पाया कि, एक विशेष तरीके से, वे ऊपरी स्वर (नोन्स और अनडेसिम्स) पर जोर देते हैं। साथ के छंदों में, वह वही प्राप्त करता है जो उसने भीतर सुना था। ऐसी शैली की किंवदंती है, जिसे बीबॉप कहा जाने लगा, फिर रिबॉप, फिर बोप। वास्तव में, जाज की एक नई शैली, कलाकारों की टुकड़ी के सुधार की किसी भी कला की तरह, कई संगीतकारों द्वारा संयुक्त संगीत-निर्माण के अभ्यास में पैदा हो सकती है। शैली का जन्म हार्लेम क्लबों में मुख्य रूप से हेनरी मिंटन क्लब में शुरू हुआ था, जहां पार्कर के अलावा, ट्रम्पेटर्स डिज़ी गिलेस्पी और फैट्स नवारो, गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन, पियानोवादक थेलोनियस मोंक और बड पॉवेल, ड्रमर मैक्स रोच और केनी क्लार्क नियमित रूप से मिलते थे। शब्द "बीबॉप" अपने आप में सबसे अधिक संभावना वाला ओनोमेटोपोइक है। पार्कर, जिसने शुरुआत से ही कैनसस सिटी के कई संगीतकारों की शैली को अपनाया था, को वाक्यांश के अंत में ध्वनि को "स्लैमिंग" करने की आदत थी, जिसने इसे अधिक लयबद्ध संतृप्ति दी। सामान्य तौर पर, जैज़ के निर्माता सिद्धांतकारों पर कभी नहीं गिने जाते। Bebop अपने साथ कोई मौलिक रूप से नई विषयगत सामग्री नहीं लाया। इसके विपरीत, संगीतकार विशेष रूप से एएबीए प्रकार के सामान्य बारह-बार ब्लूज़ या बत्तीस-बार अवधियों में सुधार करने के लिए उत्सुक थे, जिसे हर कोई सुनता है। लेकिन इन विषयों के हार्मोनिक ग्रिड पर, उन्होंने अपनी धुनों की रचना की, जो नए विषय बन गए। आदतन, सूक्ष्म कानों के लिए भी स्रोत को पहचानना आसान नहीं था। साथ ही, नए हार्मोनिक ग्रिड अनुक्रम मोड़, रंगीनता, कार्यात्मक प्रतिस्थापन के साथ संतृप्त थे, और नई धुनों को जटिल रूप से बिखरे हुए विराम चिह्नों से कुचल दिया गया था, विषमता से मारा गया था, गीत जैसा होना बंद हो गया और विशुद्ध रूप से वाद्य बन गया।

बीबॉप में, सख्त विविधताओं का क्लासिक रूप अपने उच्चतम स्तर पर पहुंच गया। हार्मोनिक भाषा का नवाचार तानवाला विचलन का बहुत व्यापक उपयोग था, लेकिन प्रत्येक तानवाला बदलाव के भीतर, हार्मोनिक श्रृंखलाओं में केवल मुख्य कार्य होते थे और, एक नियम के रूप में, लंबे समय तक नहीं थे। इस स्तर पर, सोच का भाषण संगीत तर्क और जाज सुधारकों की भाषा पूरी तरह से बनाई गई थी - व्यावहारिक कलाकारों की टुकड़ी संगीत-निर्माण की एक विस्तृत, शाब्दिक सामूहिक प्रक्रिया का परिणाम। इस प्रक्रिया में सबसे बड़ा योगदान चार्ली पार्कर का था। उसकी उंगलियाँ वाल्वों पर फड़फड़ा रही थीं। उसका चेहरा उड़ते हुए पंछी जैसा हो गया। ध्वनि, लय, सामंजस्य, तकनीक में, किसी भी कुंजी में, वह एक पक्षी के रूप में मुक्त था। उनका अंतर्ज्ञान, संगीतमय कल्पना और शानदार स्मृति हड़ताली थी। मैं भी उनके जीवन की अव्यवस्था, उनमें ऊँच-नीच के मेल, उनकी धीमी आत्म-जलन से प्रभावित हुआ। और फिर भी, उसकी जो भी स्थिति थी, जो भी वाद्य यंत्र वह बजाता था (और अक्सर उसका अपना नहीं होता था), वह आसानी से वह बजाने में सफल हो जाता था जो दूसरों को चकित कर देता था। मैसी हॉल में उसे लाइव सुनें, यह सस्ते किराये के प्लास्टिक उपकरण बजाने का एक अच्छा उदाहरण है।

1941 में मिंटन के साथ अपने प्रयोगों के बाद पार्कर के जीवन में मुख्य मील के पत्थर कुछ ही हैं। यह बिली एकस्टीन (1944) के ऑर्केस्ट्रा में शहनाई (1942) पर नोबल सिसल के सिम्फोजैज में उनके काम का उल्लेख करने योग्य है, जो भविष्य के सभी बीबॉप सितारों - गिलेस्पी, नवारो, स्टिट, एम्मन्स, गॉर्डन, डैमरॉन, ब्लेकी को एक साथ लाया। युद्ध से लौटे युवाओं ने उत्साहपूर्वक बीबॉप और बर्डी प्राप्त किया। 52 वीं स्ट्रीट, जैज़ में एक ट्रेंडसेटर, बोप स्ट्रीट, बोप स्ट्रीट बन जाती है। पार्कर वहां शासन करता है, 19 वर्षीय ट्रम्पेटर माइल्स डेविस को खोलता है। 1946 में, लॉस एंजिल्स में, पार्कर "टूट गया", कैमारिलो अस्पताल में समाप्त हो गया, जिसके बाद संगीतकारों ने उसके लिए कपड़े और एक उपकरण के लिए पैसे एकत्र किए। 1949 में पार्कर ने पेरिस में पहले अंतर्राष्ट्रीय जैज़ महोत्सव में प्रदर्शन किया और बर्डलैंड क्लब खोलने के लिए न्यूयॉर्क लौट आए। अगले साल - स्कैंडिनेविया, पेरिस, लंदन और फिर से अस्पताल। फिर - क्लब प्रदर्शन, बिंग्स, रिकॉर्डिंग, घोटालों और आत्महत्या के प्रयासों की एक श्रृंखला। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, टोरंटो में मैसी हॉल में एक उज्ज्वल मोती चमकता है, जो गलती से रिकॉर्ड किया गया था। मृत्यु ने 12 मार्च, 1955 को चार्ल्स पार्कर को पीछे छोड़ दिया। वह आधुनिक जाज के संस्थापक थे, जो बीसवीं सदी के जाज में सबसे महत्वपूर्ण शख्सियतों में से एक थे।

अतिरिक्त जानकारी:

लियोनिद ऑस्कर्न। चार्ली पार्कर। जैज सैक्सोफोनिस्ट की गुलामी और आजादी

चार्ली पार्कर (08/29/1920 - 03/12/1955)

"संगीत आपका अपना अनुभव है, आपका ज्ञान है, आपके विचार हैं। यदि आप इसे नहीं जीते हैं, तो आपके वाद्य यंत्र से कभी कुछ नहीं निकलेगा। हमें सिखाया जाता है कि संगीत की अपनी निश्चित सीमाएँ होती हैं। लेकिन कला की कोई सीमा नहीं होती है..."

चार्ली पार्कर उन कुछ कलाकारों में से एक हैं जिन्हें उनके जीवनकाल में जीनियस कहा जाता था, जिनका नाम था और आज भी पौराणिक है। उन्होंने अपने समकालीनों की कल्पना पर एक असामान्य रूप से विशद छाप छोड़ी, जो न केवल जाज में, बल्कि अन्य कलाओं में, विशेष रूप से साहित्य में भी परिलक्षित हुई। आज वास्तव में जैज संगीतकार की कल्पना करना मुश्किल है, जो एक या दूसरे रूप में न केवल पार्कर के प्यारे प्रभाव का अनुभव करेगा, बल्कि उनकी प्रदर्शन भाषा पर भी उसका ठोस प्रभाव होगा। चार्ली पार्कर, जिसे "बर्ड" के रूप में भी जाना जाता है, को सही मायने में आधुनिक जैज़ का जनक कहा जा सकता है। विषयों की मेलोडिक सामग्री से पूरी तरह से मुक्त उनकी बोल्ड आशुरचनाएं, लोकप्रिय जाज की मधुर ध्वनि और कामचलाऊ कला के नए रूपों के बीच एक प्रकार का पुल थीं।

जीवनी:

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर का जन्म 29 अगस्त, 1920 को कैनसस सिटी में हुआ था। पार्कर का बचपन कैनसस सिटी के काले यहूदी बस्ती में बीता, जहाँ कई पब थे, मनोरंजन के स्थान और संगीत हमेशा बजाया जाता था। उनके पिता, एक तीसरे दर्जे के गायक और नर्तक, ने जल्द ही अपने परिवार को छोड़ दिया, और उनकी माँ, एडी पार्कर, जिन्होंने लड़के को अपने प्यार की सारी गर्मी दी, ने उसे बहुत बिगाड़ दिया। एक और, और जैसा कि बाद में पता चला, एक भाग्यशाली उपहार एक आल्टो सैक्सोफोन था, जिसे $ 45 में खरीदा गया था। चार्ली ने खेलना शुरू किया और बाकी सब कुछ भूल गया। उन्होंने अपने दम पर अध्ययन किया, अकेले सभी समस्याओं से जूझते हुए, अकेले संगीत के नियमों की खोज की। संगीत के प्रति जुनून ने उन्हें कभी नहीं छोड़ा। शाम को उन्होंने शहर के संगीतकारों के नाटक सुने, दिनों में उन्होंने अपने दम पर अध्ययन किया।
पाठ्यपुस्तकों के लिए समय नहीं था। 15 साल की उम्र में चार्ली स्कूल छोड़ देता है और एक पेशेवर संगीतकार बन जाता है। हालाँकि, इस स्वार्थी, पीछे हटने वाले युवक में व्यावसायिकता अभी भी पर्याप्त नहीं थी। वह लेस्टर यंग के एकल, जैम्स की नकल करने की कोशिश करता है, विभिन्न स्थानीय लाइन-अप में बदलाव करता है। बाद में उन्होंने याद किया:

"हमें शाम को नौ बजे से सुबह पांच बजे तक नॉन-स्टॉप खेलना था। हमें एक रात में एक डॉलर पच्चीस सेंट मिलते थे।"

खेलने की तकनीक में तेजी से प्रगति के बावजूद, युवा चार्ली वास्तव में बड़े बैंडों की सुसंगत, चिकनी आवाज़ों में फिट नहीं हुए। उन्होंने हमेशा अपने तरीके से खेलने की कोशिश की, लगातार अपने खुद के अनूठे संगीत के लिए टटोलते रहे। सभी को यह पसंद नहीं आया। एक पाठ्यपुस्तक की कहानी है कि कैसे, रात के जाम सत्रों में से एक में, पार्कर की "चीजों" से नाराज ड्रमर जो जोन्स ने हॉल में एक प्लेट लॉन्च की। चार्ली उठकर चला गया।
15 साल की उम्र में, चार्ली ने 19 वर्षीय रेबेका रफिंग से शादी की - यह उनकी पहली शादी थी, लेकिन उतनी ही क्षणभंगुर और अगली की तरह असफल। 17 साल की उम्र में, "बर्ड" (उनके मूल उपनाम यार्डबर्ड के लिए संक्षिप्त) पहली बार पिता बने। उसी समय या उससे थोड़ा पहले, वह पहली बार ड्रग्स से परिचित हुआ।
कई रचनाओं के माध्यम से जाने के बाद, शिकागो और न्यूयॉर्क का दौरा करने और 1938 के अंत में कैनसस सिटी लौटने के बाद, बर्ड ने पियानोवादक जे मैकशैन के ऑर्केस्ट्रा में प्रवेश किया। उन्होंने इस लाइन-अप के साथ तीन साल से अधिक समय तक खेला, और पार्कर की पहली ज्ञात रिकॉर्डिंग भी इसी ऑर्केस्ट्रा के साथ बनाई गई थी। यहाँ वे एक परिपक्व गुरु बन गए। सहकर्मियों ने एक ऑल्टो सैक्सोफोनिस्ट के रूप में उनकी बहुत सराहना की, लेकिन यह तथ्य कि उन्हें अभी भी खेलना था, चार्ली को संतुष्ट नहीं कर पाया। वह अपना रास्ता खोजता रहा:

"मैं उन रूढ़िवादी सामंजस्य से तंग आ गया था जो हर कोई इस्तेमाल करता था। मैं सोचता रहा कि कुछ और होना चाहिए। मैंने इसे सुना, लेकिन मैं इसे नहीं बजा सका।"

और फिर वह अभी भी खेला:

"मैंने लंबे समय तक चेरोकी विषय पर काम किया और अचानक देखा कि रागों के ऊपरी अंतराल से एक राग का निर्माण करके और इस आधार पर नए सामंजस्य का आविष्कार करके, मैं अचानक वह बजाने में कामयाब हो गया जो मुझमें लगातार था। यह ऐसा था जैसे मैं था पुनर्जन्म।"

बर्ड द्वारा स्वतंत्रता के लिए अपना रास्ता खोलने के बाद, वह अब मैकशैन के साथ नहीं खेल सकता था। 1942 की शुरुआत में, उन्होंने ऑर्केस्ट्रा छोड़ दिया और आधे भूखे, भिखारी अस्तित्व का नेतृत्व करते हुए, न्यूयॉर्क के विभिन्न क्लबों में अपना संगीत बजाना जारी रखा। मूल रूप से, पार्कर ने क्लार्क मुनरो के अपटाउन हाउस क्लब में काम किया। यह वहाँ था कि उन्हें पहली बार समान विचारधारा वाले लोगों द्वारा सुना गया था।
1940 के बाद से, एक अन्य क्लब में, "मिंटन" का प्लेहाउस "इकट्ठा हुआ, जैसा कि वे आज कहेंगे, वैकल्पिक संगीत के प्रशंसक। पियानोवादक थेलोनियस मोंक, ड्रमर केनी क्लार्क, बेसिस्ट निक फेंटन और ट्रम्पेटर जो गाइ क्लब के कर्मचारियों में लगातार काम कर रहे थे। शाम और रातों को नियमित रूप से जाम सत्र आयोजित किए जाते थे, जहां गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन, ट्रम्पेटर डिजी गिलेस्पी, पियानोवादक बड पॉवेल और अन्य अक्सर मेहमान थे। एक शरद ऋतु की शाम, क्लार्क और मोंक एक स्थानीय अल्टो सैक्सोफोनिस्ट को सुनने के लिए अपटाउन गए, जिनके बारे में अफवाहें मिंटन तक पहुंच गई थीं। क्लब।

केनी क्लार्क:
"बर्ड ने कुछ अनसुना बजाया। उसने ऐसे वाक्यांश बजाए, जैसा कि मुझे लगा, मैं खुद ड्रम के लिए आया था। उसने लेस्टर यंग से दोगुनी तेजी से और ऐसे तालमेल में बजाया, जिसके बारे में यंग ने कभी सपने में भी नहीं सोचा था। पक्षी हमारी अपनी सड़क पर चला गया। , लेकिन हमसे बहुत आगे। यह संभावना नहीं है कि वह अपने निष्कर्षों का मूल्य जानता था। यह जैज़ खेलने का उसका तरीका था, यह उसका खुद का हिस्सा था। "

स्वाभाविक रूप से, पार्कर जल्द ही मिंटन के क्लब में समाप्त हो गया। अब वह अपनों के बीच था। नए संगीत संबंधी विचारों का आदान-प्रदान और भी तीव्र हो गया। और यहाँ बराबरी वालों में पहला बर्ड था। आश्चर्यजनक, अनसुनी ध्वनियों के झरनों में उनकी स्वतंत्रता विजयी रूप से फूट पड़ी। डिज़ी गिलेस्पी उन वर्षों में उनके बगल में खड़ा था, व्यावहारिक रूप से रचनात्मक कल्पना में बर्ड से नीच नहीं था, लेकिन बहुत अधिक हंसमुख और मिलनसार चरित्र वाला था।
पैदा हुए संगीत को बीबॉप कहा जाता था। लगभग सभी लोग पार्कर को अपना राजा मानते थे। राजा ने एक निरंकुश और बहुत ही मनमौजी सम्राट की तरह व्यवहार किया। ऐसा लगता था कि उनके संगीत को जो मान्यता मिली थी, वह केवल इस व्यक्ति के बाहरी दुनिया के साथ संबंध को जटिल बनाती थी। सहकर्मियों और प्रियजनों के साथ अपने संबंधों में बायर्ड और भी अधिक असहिष्णु, चिड़चिड़ा, अनुदार हो गया। एकाकीपन ने उसे एक घने कोकून में लपेट दिया। नशीली दवाओं की लत और मजबूत हो गई, और इससे छुटकारा पाने के प्रयासों ने पार्कर को शराब की बाहों में धकेल दिया।
हालाँकि, पार्कर के करियर ने उस समय ऊपर की ओर गति जारी रखी। 1943 में, पार्कर ने ऑर्केस्ट्रा में पियानोवादक अर्ल हाइन्स के साथ और 1944 में पूर्व हाइन्स गायक बिली एकस्टीन के साथ बजाया। वर्ष के अंत तक, बर्ड ने 52 वीं स्ट्रीट पर क्लबों में से एक में प्रदर्शन करना शुरू किया।
फरवरी-मार्च 1945 में, बर्ड और डिज़ी ने रिकॉर्ड की एक श्रृंखला दर्ज की जिसने नई शैली को अपनी सभी प्रतिभाओं में प्रस्तुत किया। अगली, कोई कम महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग नवंबर में कैलिफ़ोर्निया में कंपनी "डायल" में रॉस रसेल के साथ दिखाई नहीं दी। यहां पार्कर ने पहले गंभीर तंत्रिका संकट को पीछे छोड़ दिया।
जाज दुनिया ने फिर से बर्ड को 1947 की शुरुआत में ही सक्रिय काम पर लौटते देखा। इस बार चार्ली पार्कर के पंचक में युवा माइल्स डेविस (ट्रम्पेट) और मैक्स रोच (ड्रम) शामिल थे। बाद में इन प्रमुख संगीतकारों के लिए बर्ड के साथ संचार एक अमूल्य विद्यालय बन गया। लेकिन वे इस तरह के संचार को बहुत लंबे समय तक सहन नहीं कर सके। पहले से ही 1948 में, दोनों ने आगे सहयोग से इनकार कर दिया। लेकिन इससे पहले भी, सितंबर 1947 में, पार्कर ने कार्नेगी हॉल में विजयी प्रदर्शन किया। 1948 में बर्ड को मेट्रोनोम मैगज़ीन पोल में संगीतकार ऑफ द ईयर नामित किया गया था।
यूरोपीय लोगों ने पहली बार, लेकिन आखिरी बार नहीं, 1949 में पार्कर को देखा, जब वह पेरिस में एक जैज़ उत्सव में अपने पंचक के साथ पहुंचे। लेकिन अब, गिलेस्पी के साथ संबंध तोड़ने के बाद, और फिर डेविस और रोच के साथ, उसके बगल में पहले से ही अन्य लोग थे - मजबूत पेशेवर, लेकिन इतने उज्ज्वल नहीं, नम्रता से अपने नेता के पलायन को ध्वस्त कर रहे थे।
एक स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के साथ रिकॉर्डिंग जो जल्द ही बर्ड को तनाव का एक अतिरिक्त कारण देती है। अच्छा पैसा लाते हुए, इन रिकॉर्ड्स ने कुछ समय पहले तक, उत्साही वैचारिक प्रशंसकों को अलग-थलग कर दिया। व्यावसायीकरण के आरोप थे। मनश्चिकित्सीय क्लीनिकों के दौरे के साथ दौरे तेजी से बढ़ रहे थे। 1954 में, बर्ड को गहरा आघात लगा - उनकी दो वर्षीय बेटी प्री की मृत्यु हो गई।
मनोवैज्ञानिक संतुलन बहाल करने के बर्ड के सभी प्रयास व्यर्थ थे। रमणीय ग्रामीण जंगल में खुद से छिपना संभव नहीं था - वह जाज के विश्व केंद्र न्यूयॉर्क के लिए तैयार था। न्यूयॉर्क क्लब में उनके प्रदर्शन की एक श्रृंखला, जिसका नाम उनके नाम पर "बर्डलैंड" रखा गया, कांड में समाप्त हुआ: क्रोध के एक और फिट में, पार्कर ने सभी संगीतकारों को तितर-बितर कर दिया और प्रदर्शन को बाधित कर दिया। क्लब के मालिकों ने उससे निपटने से इनकार कर दिया। कई अन्य संगीत कार्यक्रम स्थलों ने खुद को उसके साथ समान संबंधों में पाया। पक्षी को उसके देश से निकाल दिया गया था।
पार्कर की अंतिम शरणस्थली उनके धनी प्रशंसक बैरोनेस डी कोएनिग्सवार्टर का घर था। 12 मार्च, 1955 को उन्होंने टीवी के सामने बैठकर डोरसी ब्रदर्स ऑर्केस्ट्रा का शो देखा। उसी क्षण मृत्यु ने उसे आ घेरा। डॉक्टरों ने मौत का कारण लीवर सिरोसिस और पेट का अल्सर बताया। बर्ड 35 साल के नहीं रहे।

29/08/2010

अमेरिकी जैज सैक्सोफोनिस्ट और संगीतकार चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर(चार्ल्स क्रिस्टोफर जूनियर चार्ली पार्कर) का जन्म 29 अगस्त, 1920 को कैनसस सिटी के नीग्रो क्वार्टर में हुआ था। उनके पिता एक वूडविल कलाकार थे, उनकी माँ एक नर्स थीं। चार्ली ने एक बड़े ऑर्केस्ट्रा के साथ एक स्कूल में अध्ययन किया, और उनकी पहली संगीत छापें ब्रास बैरिटोन और शहनाई बजाने से जुड़ी हैं। जैज़ को लगातार सुनते हुए, लड़के ने एक आल्टो सैक्सोफोन का सपना देखा। उनकी मां ने उन्हें एक वाद्य यंत्र खरीदा और तब से संगीत के प्रति जुनून ने उन्हें नहीं छोड़ा।

उन्होंने अपने दम पर संगीत का अध्ययन किया। शाम को मैं शहर के संगीतकारों के नाटक सुनता था, और दिनों में मैं अपने दम पर अध्ययन करता था। 14 साल की उम्र में, चार्ली ने स्कूल छोड़ दिया और अपना सारा समय सैक्सोफोन में महारत हासिल करने में लगा दिया। उन्होंने स्थानीय बैंड के साथ बजाया, काउंट बेसी ऑर्केस्ट्रा में शामिल होने की कोशिश की, लेकिन ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों द्वारा उनके जटिल सुधारों को नहीं समझा गया। उन्होंने कई रचनाएँ पढ़ीं, शिकागो और न्यूयॉर्क का दौरा किया।

1938 के अंत में, कैनसस सिटी में वापस, चार्ली पार्कर पियानोवादक जे मैकशैन के ऑर्केस्ट्रा में शामिल हो गए। उन्होंने इस लाइन-अप के साथ तीन साल से अधिक समय तक खेला, और उनकी पहली ज्ञात रिकॉर्डिंग भी इसी ऑर्केस्ट्रा के साथ बनाई गई थी।

अपने करियर की शुरुआत में, पार्कर का उपनाम "यार्डबर्ड" (यार्डबर्ड) था, जिसे बाद में बर्ड (अंग्रेजी "पक्षी") में छोटा कर दिया गया। यह उपनाम अक्सर उनके कार्यों (यार्डबर्ड सूट और बर्ड पंख) के शीर्षक में इस्तेमाल किया गया था।

बाद में, न्यूयॉर्क क्लब बर्डलैंड का नाम पार्कर के नाम पर रखा गया।

1942 की शुरुआत में, उन्होंने जे मैकशैन ऑर्केस्ट्रा छोड़ दिया और एक आधे भूखे, भिखारी अस्तित्व का नेतृत्व करते हुए, न्यूयॉर्क के विभिन्न क्लबों में अपना संगीत बजाना जारी रखा। पार्कर ज्यादातर क्लार्क मुनरो के अपटाउन हाउस क्लब में काम करते थे।

उस समय तथाकथित आफ्टर आवर्स जैजमेन के बीच लोकप्रिय थे - काम के बाद के खेल, जो बाद में जैम सत्र के रूप में जाने गए। प्रत्येक जाम का संगीतकारों का अपना समूह था। पार्कर नियमित रूप से मिंटन्स प्लेहाउस में जाम सत्रों में दिखाई दिए, सबसे मजबूत वाद्य यंत्रों में से एक के रूप में ख्याति प्राप्त की। किंवदंती के अनुसार, हार्लेम क्लबों में जाम पर, मुख्य रूप से हेनरी मिंटन क्लब में, पार्कर ने नए संगीत की अपनी शैली बनाई, जिसे बीबॉप कहा जाने लगा, फिर रिबॉप, फिर बोप ("बीबॉप" शब्द सबसे अधिक ओनोमेटोपोइक है)।

1943 में, जब टेनर सैक्सोफोनिस्ट के लिए एक पद उपलब्ध हो गया, तो पार्कर अर्ल हाइन्स ऑर्केस्ट्रा में चले गए। 1944 में, उन्होंने पूर्व हाइन्स गायक बिली एकस्टीन के पंचक में अल्टो सैक्सोफोन बजाया, जो भविष्य के सभी बीबॉप सितारों - गिलेस्पी, नवारो, स्टिट, एम्मन्स, गॉर्डन, डैमरॉन, आर्ट ब्लेकी को एक साथ लाया।

फरवरी-मार्च 1945 में, चार्ली पार्कर और डिज़ी गिलेप्सी ने रिकॉर्ड की एक श्रृंखला दर्ज की जिसने नई शैली को अपनी सभी प्रतिभाओं में प्रस्तुत किया। अगली, कोई कम महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग नवंबर में कैलिफोर्निया में डायल में रॉस रसेल के साथ दिखाई नहीं दी।

1945 में, पार्कर ने अपना खुद का पंचक इकट्ठा किया। वर्ष के अंत तक, उन्होंने 52 वीं स्ट्रीट पर क्लबों में से एक में खेलना शुरू किया, जो बोपर स्ट्रीट, बोप स्ट्रीट बन गया। युद्ध से लौटे युवाओं ने उत्साहपूर्वक बीबॉप और पार्कर को स्वीकार किया।

1946 में वह फिलहारमोनिक में नॉर्मन ग्रांटज़ के जैज़ के साथ वेस्ट कोस्ट के लिए रवाना हुए और हॉवर्ड मैक्गी एनसेंबल में खेले। माइल्स डेविस, ड्यूक जॉर्डन, टॉमी पॉटर और मैक्स रोच (1947) के साथ एक पंचक की रिकॉर्डिंग, एक स्ट्रिंग समूह (1950) के साथ रिकॉर्डिंग और मूल रचनाएँ (बिलीज़ बाउंस, नाउज़ द टाइम, के.सी. ब्लूज़, कन्फर्मेशन, ऑर्निथोलॉजी, स्क्रेपल फ्रॉम द एप्पल) ) बड़ी सफलता लेकर आया। , डोना ली, को को)।

पार्कर का करियर असमान था, उनका झगड़ालू चरित्र था, अक्सर अपने सहयोगियों को निराश करते थे और क्लीनिक में बहुत समय बिताते थे। नशीली दवाओं की लत और मजबूत हो गई, और इससे छुटकारा पाने के प्रयासों ने पार्कर को शराब की बाहों में धकेल दिया। 1946 में, लॉस एंजिल्स में, पार्कर "टूट गया" और कैमारिलो अस्पताल में समाप्त हो गया, जिसके बाद संगीतकारों ने उसके लिए कपड़े और एक उपकरण के लिए पैसे एकत्र किए।

वह 1947 की शुरुआत में ही सक्रिय कार्य पर लौट आए। सितंबर 1947 में, पार्कर ने कार्नेगी हॉल में विजयी प्रदर्शन किया। 1948 में बर्ड को मेट्रोनोम मैगज़ीन पोल में संगीतकार ऑफ द ईयर नामित किया गया था।

1949 में, पार्कर ने पेरिस में पहले अंतर्राष्ट्रीय जैज़ उत्सव में प्रदर्शन किया और बर्डलैंड क्लब खोलने के लिए न्यूयॉर्क लौट आए।

अगले वर्ष, उन्होंने स्कैंडिनेविया, पेरिस, लंदन का दौरा किया और टोरंटो में मैसी हॉल में एक संगीत कार्यक्रम आयोजित किया। फिर क्लब प्रदर्शनों, शराब पीने, रिकॉर्ड, घोटालों और आत्महत्या के प्रयासों की एक श्रृंखला थी।

1954 में, बर्ड को गहरा आघात लगा - उनकी दो वर्षीय बेटी प्री की मृत्यु हो गई। पार्कर द्वारा मनोवैज्ञानिक संतुलन बहाल करने के सभी प्रयास व्यर्थ गए। न्यूयॉर्क क्लब में उनके प्रदर्शन की एक श्रृंखला, उनके नाम पर बर्डलैंड, घोटाले में समाप्त हुई: क्रोध के एक और फिट में, पार्कर ने सभी संगीतकारों को तितर-बितर कर दिया और प्रदर्शन को बाधित कर दिया। क्लब के मालिकों ने उससे डील करने से इनकार कर दिया। कई अन्य संगीत कार्यक्रम स्थलों ने खुद को उसके साथ समान संबंधों में पाया।

12 मार्च, 1955 को चार्ली पार्कर का निधन हो गया। मौत ने उन्हें न्यूयॉर्क में अपने धनी प्रशंसक, बैरोनेस डी कोएनिग्सवर्टर के घर पर पछाड़ दिया, जब वह टीवी पर बैठे थे और डोरसी ब्रदर्स ऑर्केस्ट्रा का शो देख रहे थे। डॉक्टरों ने मौत का कारण लीवर सिरोसिस और पेट का अल्सर बताया।

आल्टो सैक्सोफोनिस्ट चार्ली पार्कर को संगीत जगत द्वारा 20वीं सदी के जैज में सबसे महत्वपूर्ण शख्सियतों में से एक माना जाता है। वह एक कलाप्रवीण व्यक्ति था, सबसे बड़ा जाज प्रर्वतक, बीबॉप के संस्थापकों में से एक।

क्लिंट ईस्टवुड ने उनके बारे में फिल्म द बर्ड (1988) बनाई और जूलियो कॉर्टज़ार ने उन्हें कहानी द परसुअर का नायक बनाया। 2006 में, पब्लिशिंग हाउस सिथिया ने रॉबर्ट जॉर्ज रीस्नर की एक किताब "बर्ड। द लीजेंड ऑफ चार्ली पार्कर" प्रकाशित की।

अमेरिकी जैज सैक्सोफोनिस्ट और संगीतकार (1920-1955)

एक राय है कि जैज़ के इतिहास में दो सच्ची प्रतिभाएँ थीं: लुई आर्मस्ट्रांग, जनता के पसंदीदा और प्रेमी और चार्ली पार्कर, जो जनता से पूरे दिल से नफरत करते थे।

लगभग समान परिवेश से आए संगीतकारों के बीच का अंतर हड़ताली है।

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर का जन्म 29 अगस्त, 1920 को कैनसस सिटी के एक उपनगर में हुआ था। उनके पिता चार्ल्स पार्कर सीनियर एक प्रांतीय गायक और नर्तक थे। दौरे का भाग्य उन्हें कैनसस सिटी ले आया, जहाँ उन्होंने शादी की और लंबे समय तक रहे। जब छोटा चार्ली आठ साल का था, तो परिवार नीग्रो यहूदी बस्ती में चला गया: वहाँ, पार्कर सीनियर को क्लबों में से एक के मंच पर काम मिलने की उम्मीद थी। यह एक निश्चित समझ में आया, क्योंकि सैक्सोफोनिस्ट लेस्टर यंग और बेन वेबस्टर इस क्षेत्र में रहते थे, और अन्य जैज संगीतकारों ने संगीत कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन किया। हालांकि, उस समय कई अन्य लोगों की तरह, पार्कर भाग्यशाली नहीं थे: ग्रेट डिप्रेशन शुरू हुआ, लोग संगीत तक नहीं थे। संकट ने पारिवारिक रिश्तों को भी कमजोर कर दिया: पार्कर सीनियर ने जल्द ही अपनी पत्नी को छोड़ दिया। चार्ली की मां ने अपना सारा अधूरा प्यार अपने बेटे को दे दिया।

चार्ली को जल्द ही संगीत में दिलचस्पी हो गई। इस समय के दौरान, उन्होंने एक ऐसे स्कूल में भाग लिया जिसमें एक शौकिया आर्केस्ट्रा था। बाद में कई प्रसिद्ध संगीतकार इससे बाहर आए। एक दिन, पैसे बचाने वाली माँ ने अपने बेटे को एक पुराना अल्टो सैक्सोफोन खरीदा, जिसमें चार्ली को तुरंत और अपरिवर्तनीय रूप से दिलचस्पी हो गई। उसे संगीत के नियमों के बारे में कोई जानकारी नहीं थी, वह स्व-सिखाया गया था और जो उसने दूसरों से सुना था उसे दोहराने की कोशिश करता था। इन वर्षों में कई और अनुभवी सैक्सोफोन मास्टर्स ने उनके गुरु बनने की मांग की, लेकिन उन्होंने किसी के साथ मेल-मिलाप नहीं किया। अपने दम पर साधन के रहस्यों में महारत हासिल करना उनके लिए सिद्धांत की बात थी, इसलिए उन्होंने अपनी पढ़ाई में धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से प्रगति की। जब चार्ली 14 साल के थे, तो उनकी मां एक सफाई महिला के रूप में काम करने चली गईं, और शाम को उन्हें अकेले छोड़ दिया गया, स्थानीय कैबरे में प्रसिद्ध संगीतकारों को सुनने के लिए घर छोड़ दिया। सभी कलाकारों में से, उन्होंने जल्द ही लेस्टर यंग को बाहर कर दिया।

जल्द ही चार्ली स्कूल डांस बैंड का सदस्य बन गया, और फिर स्कूल छोड़ दिया और स्कूल छोड़ दिया। 15 साल की उम्र में, पार्कर खुद को एक अनुभवी संगीतकार मानते थे, इस तथ्य के बावजूद कि वह वास्तव में केवल दो या तीन धुन ही बजा सकते थे। उन्होंने असामान्य रूप से अहंकारपूर्ण व्यवहार किया, अक्सर मंच से उनका उपहास किया जाता था, लेकिन उन्होंने इस पर ध्यान नहीं दिया। ड्रग्स की अपनी शुरुआती लत के कारण, पार्कर जेल भी गए, जहाँ उन्हें प्रसिद्ध उपनाम "बर्ड" - "बर्ड" मिला। अभी भी व्यावहारिक रूप से एक लड़का है, उसने अपने से 4 साल बड़ी लड़की से शादी की, लेकिन शादी असफल रही।
और इस बार, पार्कर ने एक दिन के लिए उपकरण नहीं छोड़ा। 1936 की गर्मियों में, एक कार दुर्घटना के बाद बीमा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने एक नया सैक्सोफोन खरीदा और टॉमी डगलस के ऑर्केस्ट्रा में शामिल हो गए, जिनके पास रूढ़िवादी शिक्षा थी। ऑर्केस्ट्रा हर शाम बजाया जाता था, और चार्ली पार्कर ने तेजी से फॉर्म हासिल करना शुरू किया।
वन बस्टर स्मिथ, द ब्लू डेविल्स के सैक्सोफोनिस्ट, उस समय पार्कर के संरक्षक बनने के लिए स्वेच्छा से आए थे। 1938 में, स्मिथ ने एक ऑर्केस्ट्रा इकट्ठा किया और पार्कर को अपने पास ले गए। और एक चमत्कार हुआ: पार्कर ने स्मिथ को इतना पसंद किया कि चार्ली ने श्रद्धापूर्वक उन्हें अपने पिता कहना शुरू कर दिया और स्मिथ से संगीत कार्यों की व्याख्या से संबंधित सब कुछ ले लिया।

1938 में, चार्ली पार्कर शिकागो चले गए, वहाँ कुछ काम किया और न्यूयॉर्क चले गए, जहाँ उन्हें तीन महीने तक एक रेस्तरां में बर्तन धोने के लिए मजबूर किया गया। हालाँकि, उसी रेस्तरां में, उन्होंने कई प्रसिद्ध जैज़मैनों को सुना और अध्ययन करना जारी रखा। 1939 के अंत से, वह न्यूयॉर्क में जैज़ ऑर्केस्ट्रा में प्रदर्शन कर रहे हैं, लेकिन जल्द ही उन्हें कैनसस सिटी लौटने के लिए मजबूर किया गया और पियानोवादक जे मैकशैन के ऑर्केस्ट्रा में संगीतकार बन गए। 1941 में, ऑर्केस्ट्रा ने रेडियो के लिए कई नाटक रिकॉर्ड किए। हमारे समय में जो रिकॉर्डिंग आई हैं, वे चार्ली पार्कर की भागीदारी वाली पहली हैं। उनके अनुसार, वैसे, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि उन दिनों चार्ली पार्कर के प्रदर्शन में उन विशेषताओं को पकड़ना अभी भी मुश्किल था जो बाद में उन्हें जाज की दुनिया में एक उत्कृष्ट व्यक्ति बना देगा।
जनवरी 1942 में, चार्ली पार्कर के साथ मैकशैन ऑर्केस्ट्रा ने न्यूयॉर्क में प्रदर्शन किया। पियानोवादक जॉन लुईस ने बाद में दावा किया कि पार्कर ने इस समय के आसपास "ध्वनि और ताल की एक नई प्रणाली पहले ही खोज ली थी"। हालांकि, एक निश्चित जेरी न्यूमैन, जो उस समय एक पोर्टेबल टेप रिकॉर्डर के साथ क्लबों में गया था, उस समय एक दुर्लभ चीज थी, और उसने जो कुछ भी सुना उसे रिकॉर्ड किया, टेप पर रिकॉर्ड किया कि पार्कर ने 1942 में कैसे खेला। नोट्स बताते हैं कि जॉन लुईस का उत्साही मूल्यांकन कुछ हद तक समय से पहले था।

और फिर भी पार्कर छलांग और सीमा से आगे बढ़ गया, और यह उसके चरित्र पर सबसे अच्छे तरीके से प्रतिबिंबित नहीं हुआ। सैक्सोफोनिस्ट के पास दूसरों के लिए बहुत कम सम्मान था, और असहिष्णु और अभिमानी के रूप में जाना जाता था। वह सिद्धांत के अनुसार रहता था: बर्ड केवल एक है, कई अन्य हैं ... लेकिन उसके दोस्तों ने उसकी मदद करने की पूरी कोशिश की। उदाहरण के लिए, डिज़ी गिलेस्पी ने उन्हें बिली एकस्टीन के ऑर्केस्ट्रा में शामिल होने के लिए राजी किया। यह 1944 था, पार्कर की रचनात्मक शक्तियों का उत्कर्ष। जाहिरा तौर पर, इसीलिए उन्होंने अपनी नाक विशेष रूप से ऊँची कर ली और थोड़ी देर बाद ऑर्केस्ट्रा को एक घोटाले के साथ छोड़ दिया।

पार्कर और गिलेस्पी को न्यूयॉर्क की 52वीं स्ट्रीट के क्लबों में काम मिला, मुख्य रूप से मिंटन के प्लेहाउस में, जहां उन्होंने बड़ी सफलता के साथ खेला। द्वितीय विश्व युद्ध इस समय तक समाप्त हो चुका था, और किस्मत चार्ली पार्कर के साथ थी: वह ड्रमर केन्या जैसे उस्तादों के साथ खेलता था क्लार्क और मैक्स रोच, पियानोवादक थेलोनियस मोंक, गिटारवादक चार्ली क्रिश्चियन ने पहली एकल रिकॉर्डिंग की, लेकिन, अन्यथा, उनका जीवन खराब हो रहा था। फिर भी, पार्कर और गिलेस्पी ने फिलहारमोनिक में दो बहुत प्रतिष्ठित जैज़ संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया, जिसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा सभी जाज के विकास पर।
लेकिन पार्कर क्लब के प्रदर्शन के दौरान जो पैदा हुआ, उसने जैज़ में पहले से मौजूद सभी अवधारणाओं को उलट दिया। पार्कर, गिलेस्पी और उनके साथ खेलने वाले संगीतकारों ने एक मौलिक रूप से नई शैली - बीबॉप, या बस बोप बनाई, जिससे सभी आधुनिक जैज़ शुरू होते हैं। बोप का सार इस प्रकार था: यह संगीत, बहुत ज़ोर से लग रहा था, अविश्वसनीय रूप से तेज गति से चल रहा था, ऑर्केस्ट्रा द्वारा नहीं, बल्कि छोटे समूहों द्वारा, अक्सर चौकड़ी और पंचक द्वारा किया गया था। संगीतकारों ने सामान्य परिचय के बिना असामान्य रागों और सामंजस्य का उपयोग करना शुरू कर दिया, जो पहले सामंजस्यपूर्ण, कानों के लिए सुखद जैज़ संगीत को पूरी तरह से अकल्पनीय बना दिया। जैसे ही बोप बजना शुरू हुआ, कई पुराने संगीतकार थूकने लगे। युवा भीड़ पार्कर का क्लबों में पीछा कर रही थी, यह महसूस करते हुए कि वे नए, क्रांतिकारी संगीत के जन्म को देख रहे थे, जिसने जैज़ के बारे में पहले से मौजूद सभी विचारों को तोड़ दिया।

हालाँकि, पार्कर पहले से ही एक पूर्ण शराबी और ड्रग एडिक्ट था। ऐसे लोग, एक नियम के रूप में, असंतुलित मानस द्वारा प्रतिष्ठित होते हैं। 1947 में, पार्कर लॉस एंजिल्स से न्यूयॉर्क लौटे और अपने पंचक को पुनर्जीवित किया, जिसके साथ उन्होंने शहर के क्लबों में प्रदर्शन करना शुरू किया। लेकिन इस समय तक उन्होंने डिज़ी गिलेस्पी के साथ झगड़ा भी कर लिया था, इसलिए उन्होंने ड्रमर मैक्स रोच और युवा ट्रम्पेटर माइल्स डेविस को पंचक में आमंत्रित किया। यह वर्ष रचनात्मक रूप से सफल रहा: बहुत सारा संगीत रिकॉर्ड किया गया, लेकिन पार्कर का चरित्र अधिक से अधिक बिगड़ता गया। ऐसा लगता था कि उसने जानबूझकर खुद को उन सभी धागों को काटने का लक्ष्य रखा था जो उसे अपने पूर्व मित्रों से जोड़ते थे। 1948 में एक शाम, मैक्स रोच और माइल्स डेविस ने भी पार्कर को छोड़ दिया, उसके अहंकार और गैरजिम्मेदारी को सहन करने में असमर्थ।
उस सब के लिए, सबसे अजीब तथ्य यह है कि 1948 में, मेट्रोनोम पत्रिका के सर्वेक्षणों के अनुसार, पार्कर को सबसे लोकप्रिय संगीतकार नामित किया गया था ... उन वर्षों में, एक जैज़ क्लब खोला गया था, जिसे निश्चित रूप से चार्ली के सम्मान में बर्डलैंड कहा जाता था। पार्कर। वह पंचक को अपडेट करने में कामयाब रहे, और यह पहनावा फलता-फूलता रहा और संगीतकारों को अच्छी फीस मिली। 1950 के दशक की शुरुआत में, पार्कर ने यूरोप के कई दौरे किए और एक स्ट्रिंग समूह के साथ रिकॉर्ड किया, जिसके बाद बोप प्रशंसकों ने उन पर नए संगीत को धोखा देने का आरोप लगाना शुरू कर दिया।

पार्कर एक तेज गोता में चला गया। एक बार, बर्डलैंड में एक प्रदर्शन के दौरान, उन्होंने अपना आपा खो दिया और कलाकारों की टुकड़ी को तोड़ दिया। तब प्रबंधक ने कहा कि वह क्लब में आगे के प्रदर्शन पर भरोसा नहीं कर सकता। वास्तव में, इसका मतलब संगीतकार के लिए एक और मनोवैज्ञानिक संकट था: पार्कर ने फिर से पीना शुरू कर दिया।
9 मार्च, 1955 को, वह बॉप के एक उत्साही प्रशंसक, बैरोनेस पन्नोनिका डी कोएनिग्सवार्टर के कमरे में थे। पार्कर बीमार था, बैरोनेस ने एक डॉक्टर को बुलाया, लेकिन चार्ली ने खुद को अस्पताल में भर्ती नहीं होने दिया।

12 मार्च, 1955 को टीवी शो देखते समय उनकी मृत्यु हो गई। मौत का कारण पेप्टिक अल्सर का तीव्र हमला था। जब डॉक्टर उसकी जांच करने पहुंचे, पार्कर इतना बुरा लग रहा था कि डॉक्टर ने "उम्र" कॉलम में 53 अंक लिख दिए। वास्तव में, पार्कर पैंतीस का भी नहीं था ...
तो असाधारण रूप से प्रतिभाशाली संगीतकार का निधन हो गया। सभी खातों के अनुसार, चार्ली पार्कर एक विसंगति का शिकार था जिसे डॉक्टर "मानसिक विकार" कहते हैं। यह एक प्रकार का स्वार्थ है, जब किसी व्यक्ति के लिए केवल उसका अपना "मैं" होता है, और उसके आस-पास के लोगों को अनुप्रयोगों के रूप में माना जाता है। उसने सभी को धमकाया, खुद को क्लब मालिकों, प्रशंसकों और सबसे खराब, नियोक्ताओं के साथ घमंडी व्यवहार किया। नतीजतन, केवल वे जो उसके सभी स्वामियों को सहने के लिए सहमत हुए, उसके साथ संवाद किया।

उनके प्रदर्शन कौशल की एक विशिष्ट विशेषता सबसे अप्रत्याशित स्थानों में, एक नियम के रूप में, लहजे के साथ माधुर्य को संतृप्त करने की इच्छा है। पार्कर ("ऑर्निथोलॉजी", "नाउ इज द टाइम", "मूस द मूचे", "स्क्रैपल फ्रॉम द एप्पल" और अन्य) द्वारा बनाए गए संगीत विषय पूरी तरह से तैयार धुन नहीं थे, बल्कि रेखाचित्र थे, एक प्रकार का मधुर आवेग जो संगीतकार समान विचारधारा वाले लोगों को खोजने के प्रयास में भेजा गया। जैसा कि अभ्यास ने दिखाया है, उन्हें आश्चर्यजनक रूप से बड़ी संख्या में समान विचारधारा वाले लोग मिले।