चीनी भवन का नाम। सार: चीनी वास्तुकला

जैसा कि आप जानते हैं, चीन की पारंपरिक वास्तुकला यूरोपीय से बहुत अलग है। चमकीले रंगों का संयोजन - इमारतों की सजावट में लाल, नीला, हरा, उनके सिरों पर ड्रैगन पुत्रों के अनिवार्य आंकड़ों के साथ अनिवार्य घुमावदार छतों की उपस्थिति हड़ताली है।

सबसे पहले, ये मूर्तियाँ आश्चर्यचकित करती हैं, और आप लगातार उनकी तस्वीरें खींचते हैं। तब आप देखते हैं कि वे हर जगह दोहराए जाते हैं और अब आप उन पर ध्यान नहीं देते हैं।

मैंने गाइडों से पूछा कि छत घुमावदार क्यों हैं, क्योंकि ऐसा करना बहुत सुविधाजनक नहीं है। असंगत उत्तरों से यह पता चला कि यह एक परंपरा से संबंधित था, ऐसा लगता है, इस तथ्य से कि प्राचीन काल में कमजोर बीम पर भारी टाइलें रखी जाती थीं, और वे गिर जाते थे। लेकिन क्या यह सच है, मुझे नहीं पता।
विशेष रूप से प्राचीन इमारतें हमें नहीं दिखाई गईं - चीन पर कई बार बर्बर आक्रमण हुए, शहरों को नहीं बख्शा गया और किसानों ने अक्सर विद्रोह कर दिया। तो पुरावशेषों का बड़ा हिस्सा मिंग और किंग राजवंशों की इमारतें हैं, अर्थात। यूरोपीय कालक्रम के अनुसार, 14वीं-19वीं शताब्दी। हमारे मानकों के अनुसार, यह बेशक प्राचीन है, लेकिन चीन के लिए, अपने पांच हजार साल के इतिहास के साथ, यह लगभग आधुनिक है।
लेकिन इन अंतिम राजवंशों के दौरान भी कई शानदार और अतुलनीय चीजों की स्थापना की गई थी। हर शहर में एक बेल टावर और एक ड्रम टावर होता है। वे विशाल हैं और एक सुबह उन्होंने घंटी बजाई, एक नए दिन से मुलाकात की, दूसरे में उन्होंने पिछले दिन को ढोल पीटते हुए देखा। आपके इन यूरोप में वे ऐसे टावरों के बिना कैसे प्रबंधित हुए, यह स्पष्ट नहीं है।

हमारे समय के चीनी पुरातनता को इतनी जल्दी बहाल करते हैं और इसे इतनी अच्छी तरह से शैलीबद्ध करते हैं कि अक्सर यह स्पष्ट नहीं होता है कि यह इमारत प्राचीन है, या रीमेक है, या बहाली का परिणाम है।
हमने प्रसिद्ध बहु-स्तरीय चीनी पगोडा (गाइड के रूप में "बागोड़ा") को देखा और चढ़ाई की, जैसा कि मैंने सोचा था, चीनी वास्तुकला की पहचान है। पगोडा लंबा, प्राचीन है, लगभग सजावट से रहित है, सीढ़ियाँ बहुत ऊपर तक जाती हैं। लेकिन सीढ़ियाँ सर्पिल नहीं हैं, लेकिन साधारण हैं (शायद चीनी सर्पिल वाले के बारे में नहीं सोचते थे?)

यह पता चला कि पगोडा अलग-अलग समय में भारत से ली गई बौद्ध पांडुलिपियों के भंडारण के लिए एक स्मारक पुस्तकालय से ज्यादा कुछ नहीं है। और इनका निर्माण भारतीय मॉडल के अनुसार किया गया है।

निषिद्ध शहर, या गुगोंग, बीजिंग में, जिसमें सम्राट अपनी कई पत्नियों, रखेलियों और किन्नरों के साथ रहता था, वास्तव में विभिन्न उद्देश्यों, चौकों, मार्गों आदि के लिए इमारतों का एक पूरा शहर है, जो एक लंबी दीवार और खाई से घिरा हुआ है। पानी के साथ, एक अच्छी नदी के साथ चौड़ा। महल की सभी इमारतें सुनहरी टाइलों से ढकी हुई हैं, जिनका उपयोग केवल सम्राट की इमारतों के लिए किया जा सकता था। महल में 9999 कमरे हैं, और केवल आकाश देवता के पास 10,000 कमरे हैं, जो इस प्रकार सम्राट से केवल 1 कमरा अमीर है। वास्तव में, कमरे आठ सौ कुछ प्रतीत होते हैं, लेकिन मैंने जांच नहीं की।
यह आश्चर्यजनक है कि इस निषिद्ध शहर में सम्राट और अनुचर सर्दियों में कैसे रहते थे। और मार्च के अंत में ठंड थी, कुछ जगहों पर बर्फ थी। और जनवरी में बीजिंग में काफी साइबेरियाई ठंढ हैं। लेकिन जिन मंडपों में लोग रहते थे वे व्यावहारिक रूप से खुले थे और उचित ताप के बिना थे। सम्राट पर दया करो।

"एक प्रकार का सम्राट"

सूर्यास्त के बाद बाहरी लोगों को वहां जाने की अनुमति नहीं थी। उन लोगों के लिए जो सोचते हैं कि सम्राट के जीवन में आनंद के अलावा और कुछ नहीं था, मैं गाइड की कहानी पर गुजर रहा हूं कि यदि सम्राट शिष्टाचार द्वारा निर्दिष्ट कम समय से अधिक समय तक अपनी पत्नियों में से एक के साथ रहे, तो ड्यूटी पर हिजड़ा दरवाजे पर आ गया। शयनकक्ष और चिल्लाया: “प्रिय सम्राट! आपका समय समाप्त हुआ"। अगर बादशाह ने कोई प्रतिक्रिया नहीं दी, तो हिजड़े अंदर आ गए और बस उस महिला को ले गए जिससे वे प्यार करते थे। यदि सम्राट उसके साथ सामान्य से अधिक खर्च करता है, तो वह आराम नहीं करेगा और अपनी ताकत बहाल करेगा। और उन्हें राज्य चलाने के लिए उनकी जरूरत है। यहाँ आपके लिए एक प्राच्य तानाशाह है।
बीजिंग में प्रसिद्ध स्वर्ग का मंदिर एक मानक योजना के अनुसार निर्मित संरचनाओं का एक परिसर है, कुछ इस तरह: आंगन या वर्ग या उद्यान - मंडप, आंगन - मंडप, आंगन - मंडप। और इतनी बार। इसके अलावा, ऐसा लेआउट बौद्ध और ताओवादी और कन्फ्यूशियस मंदिरों दोनों में देखा जाता है। उनका कहना है कि चीन की मस्जिदों में भी यही योजना है, लेकिन मैं चीन की मस्जिदों के अंदर कभी नहीं गया, मैंने बाहर देखा, लेकिन मुझे अंदर जाने का मौका नहीं मिला।

स्वर्ग का मंदिर बहुत सुंदर है, इसकी इमारतें ज्यादातर लकड़ी की हैं, जो विशाल लट्ठों से बनी हैं। मुख्य पृष्ठभूमि लाल है, जिस पर बहुरंगी पैटर्न लागू होते हैं। और टाइलें नीले रंग की हैं, आकाश का रंग।
मुख्य मंदिर की इमारतें चीन में एकमात्र गोल धार्मिक इमारतें हैं। आकाश के लिए, जैसा कि आप जानते हैं, गोल है। और पृथ्वी, ज़ाहिर है, चौकोर है। और इसलिए पृथ्वी की इमारतें आयताकार हैं।
स्वर्ग के मंदिर में, सम्राट, स्वर्ग के पुत्र के रूप में, जो कि मुख्य पुजारी भी था, फसल के लिए प्रतिवर्ष प्रार्थना करता था, जो हमेशा आबादी वाले चीन के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज रही है।

बौद्ध मंदिरों में बहुत सारे लोग हैं, विभिन्न बुद्धों की कई अलग-अलग छवियां और मूर्तियां हैं (अज्ञानता से मैंने सोचा था कि केवल एक ही बुद्ध थे और यह राजकुमार गौतम हैं, लेकिन उनमें से बहुत सारे थे), उनके सहायक और छात्र . वहाँ कई उपासक हैं, लेकिन ज्यादातर युवा लोग अपने घुटनों पर प्रार्थना करते हैं और मोमबत्तियाँ जलाते हैं (अधिक सटीक, अगरबत्ती)। मैंने सोचा कि यह माओ की विरासत थी, जिसने सांस्कृतिक क्रांति का मंचन किया और पुरानी पीढ़ी की धार्मिक भावना को पूरी तरह से मिटा दिया। गाइड ने मेरे अनुमानों का खंडन करते हुए कहा कि यह नास्तिक थे जो प्रार्थना कर रहे थे, जबकि विश्वासियों को महीने में केवल दो बार प्रार्थना करने की अनुमति थी, पहली और पंद्रहवीं तारीख को, अग्रिम भुगतान और तनख्वाह जैसा कुछ। आखिरकार, बुद्ध के पास करने के लिए बहुत कुछ है और आप उन्हें अपने अनुरोधों से लगातार परेशान नहीं कर सकते।

वैसे, हालांकि यह अक्सर दावा किया जाता है कि चीनी चैन बौद्ध धर्म एक मूल घटना है जो भारतीय बौद्ध धर्म के साथ बहुत कम समानता रखता है, चीनी स्वयं ऐसा नहीं सोचते हैं। वे भारतीय प्राथमिकता को पूरी तरह से पहचानते हैं। विश्वास करने वाले चीनी बौद्ध बुद्ध और अन्य अधिकारियों के जीवन और कार्यों के पवित्र स्थानों की तीर्थ यात्रा पर भारत जाने का प्रयास करते हैं।

कन्फ्यूशियस के मंदिरों में, और मैंने उनमें से दो का दौरा किया, बीजिंग और शंघाई में, यह लगभग निर्जन था, सदियों पुराने सरू उग आए थे, और मैं जीवन के अर्थ पर विचार करना चाहता था। लेकिन विशेष अंगारों में मोमबत्तियों की बहुत बड़ी मात्रा में राख से पता चलता है कि वे शिक्षक से भी प्रार्थना करते हैं, हालांकि वह भगवान नहीं लगते हैं।

यह बीजिंग के कन्फ्यूशियस मंदिर की तस्वीर है।

वर्षीय कन्फ्यूशियस

तांग और सोंग राजवंशों (7वीं-13वीं शताब्दी) के शासनकाल के दौरान चीनी वास्तुकला अपनी उच्चतम उपलब्धियों तक पहुंच गई। स्मारकीय वास्तुकला स्पष्ट सद्भाव, उत्सव और रूपों की शांत भव्यता से प्रतिष्ठित थी। शहरों को एक स्पष्ट योजना के अनुसार बनाया गया था। वे ऊंची दीवारों और गहरी खाइयों से घिरे शक्तिशाली किले थे।

(1) प्राचीन चीन में, इसके लिए लकड़ी का उपयोग करके घर का सबसे विशिष्ट निर्माण फ्रेम-एंड-पिलर माना जाता था। एक एडोब प्लेटफॉर्म पर लकड़ी के खंभे लगाए गए थे, जिस पर अनुदैर्ध्य अनुप्रस्थ बीम लगे हुए थे, और उन पर - टाइलों से ढकी एक छत। इस तरह की फ्रेम प्रणाली ने न केवल चीनी वास्तुकारों को घर की दीवारों को स्वतंत्र रूप से डिजाइन करने की अनुमति दी, बल्कि भूकंप के दौरान घर के विनाश को रोकने में भी मदद की। (2) उदाहरण के लिए, चीन के उत्तरी प्रांत शांक्सी में, 60 मीटर से अधिक ऊँचा एक बौद्ध मंदिर है, जिसका फ्रेम लकड़ी का था। यह पैगोडा 900 साल से अधिक पुराना है, लेकिन यह आज तक बहुत अच्छी तरह से संरक्षित है।

(3) महलों की तुलना में, दक्षिणी चीन में रहने वाले क्वार्टर बहुत मामूली हैं। घर गहरे भूरे रंग की टाइल वाली छतों से ढके हुए हैं, उनकी दीवारें सफेद फूलों से ढकी हुई हैं, और उनके लकड़ी के फ्रेम गहरे कॉफी रंग में हैं। घरों के आसपास बांस और केले उगते हैं। अनहुई, झेजियांग, फ़ुज़ियान और अन्य के दक्षिणी प्रांतों में अभी भी इसी तरह के परिसर मौजूद हैं।

कब्रों

हमारे युग के मोड़ पर बनाए गए बड़प्पन की कब्रों के कई परिसर पूरी तरह से संरक्षित हैं, जो बड़ी भूमिगत संरचनाएं हैं, जिनमें कब्रों की रखवाली करने वाली आत्माओं की तथाकथित गलियां थीं। उन्हें जानवरों की मूर्तियों और पत्थर के तोरणों से सजाया गया था। इस परिसर में भूमि-आधारित अभयारण्य भी शामिल हैं - त्सिटान। दफन संरचनाओं की दीवारों पर राहतें लंबे वस्त्र, फीनिक्स, ड्रेगन, कछुए और बाघों में गार्ड को दर्शाती हैं। शेडोंग (द्वितीय शताब्दी) में उल्यांसी के दफन की राहतें पृथ्वी और आकाश के रचनाकारों के बारे में बताती हैं, पौराणिक नायकों के बारे में, गंभीर जुलूसों के बारे में, राज्यों के बीच संघर्ष के बारे में।

राहत फ्रिज हैं। प्रत्येक स्लैब पर एक नया दृश्य दिखाया गया है, और छवि को समझाते हुए उसके बगल में एक शिलालेख रखा गया है। देवता और प्रजा एक जैसे वस्त्र धारण किए हुए हैं, परन्तु देवता और राजा साधारण लोगों से बड़े हैं . (4, 5) एक अलग शैली का एक उदाहरण सिचुआन से राहत है, जो सादगी और छवियों की जीवंतता, रोजमर्रा के विषयों पर ध्यान (फसल दृश्य, जंगली बतख शिकार, थिएटर और सर्कस प्रदर्शन, आदि) द्वारा प्रतिष्ठित हैं। बढ़ता महत्व प्रकृति की छवि से जुड़ा हुआ है।

चीन की महान दीवार

(6) द ग्रेट वॉल ऑफ चाइना किले की वास्तुकला का एक अनूठा स्मारक है। इसे IV-III सदियों में बनाया जाना शुरू हुआ। ईसा पूर्व, जब चीनी राज्यों को मध्य एशिया के खानाबदोश लोगों के छापे के खिलाफ खुद का बचाव करने के लिए मजबूर किया गया था। द ग्रेट वॉल, एक विशाल सर्प की तरह, उत्तरी चीन की पर्वत श्रृंखलाओं, चोटियों और दर्रों के माध्यम से अपना रास्ता बनाती है। (7) इसकी लंबाई 3 हजार किमी से अधिक है, लगभग हर 200 मीटर पर चतुष्कोणीय गुम्मट हैं जिनमें इमब्रेशर हैं। टावरों के बीच की दूरी दो तीर की उड़ानों के बराबर है, इसे आसानी से प्रत्येक तरफ से गोली मार दी गई, जिससे सुरक्षा सुनिश्चित हुई। दीवार का ऊपरी तल एक विस्तृत संरक्षित सड़क है, जिसके साथ सैन्य इकाइयाँ और वैगन ट्रेनें तेज़ी से आगे बढ़ सकती हैं।

पगोडा

(8, 9) शिवालय एक प्रकार की संरचना के रूप में भारतीय वास्तुकला से मिलता है। शुरुआती पैगोडा भारतीय टॉवर के आकार के मंदिरों की याद दिलाते हैं, जिनमें नरम वक्रता और रेखाओं की गोलाई होती है। बौद्ध मठों में, पगोडा ने अवशेषों, मूर्तियों और प्रामाणिक पुस्तकों के भंडार के रूप में कार्य किया। कई चीनी पैगोडा विशाल हैं और 50 मीटर की ऊंचाई तक पहुंचते हैं। उनमें से सबसे अच्छे लगभग गणितीय रूप से सटीक और आनुपातिक अनुपात के साथ विस्मित करते हैं, वे कन्फ्यूशियस ज्ञान की भावना को मूर्त रूप देते हैं। बाद में बौद्ध संतों के सम्मान में बनाए गए पगोडा टावरों को थोड़ा ऊपर की ओर घुमावदार, नुकीले छत के किनारों की विशेषता है। यह माना जाता था कि इस रूप के लिए धन्यवाद, वे बुरी आत्माओं से मज़बूती से रक्षा करते हैं।

15वीं-18वीं शताब्दी में वास्तुकला के विकास के लिए अधिक अनुकूल परिस्थितियां विकसित हुईं, जब इसने कलाओं के बीच एक अग्रणी स्थान हासिल किया। इस समय तक चीन की महान दीवार का निर्माण पूरा हो चुका था। (10, 11) बीजिंग और नानजिंग जैसे बड़े शहरों का निर्माण किया गया, अद्भुत महलों और मंदिरों का निर्माण किया गया। प्राचीन नियमों के अनुसार, सभी इमारतों का मुख दक्षिण की ओर था, और शहर को सीधे राजमार्ग द्वारा दक्षिण से उत्तर की ओर पार किया गया था। वास्तुशिल्प पहनावा और शहरों के नए रूपों का विकास किया जा रहा है। मिन्स्क पगोडा में, सजावटी विशेषताएं, रूपों का विखंडन, विवरण के साथ अधिभार प्रबल होने लगते हैं। 1421 में नानजिंग से बीजिंग में राजधानी के हस्तांतरण के साथ, शहर को मजबूत किया गया, महलों, मंदिरों और मठों का निर्माण किया गया। इस समय की सबसे बड़ी स्थापत्य संरचना फॉरबिडन सिटी में निर्मित महल का पहनावा है।

| प्राचीन चीनी वास्तुकला

प्राचीन चीनी वास्तुकला

चीन के असंख्य और विविध सांस्कृतिक स्मारकों में, प्राचीन चीनी वास्तुकला का बहुत महत्वपूर्ण स्थान है। प्राचीन चीनी वास्तुकला के उत्कृष्ट उदाहरण जैसे महल "गुगोंग", आकाश मंदिर", यिहेयुआन पार्कबीजिंग में, प्राचीन लिजियांग शहरयुन्नान प्रांत में, अनहुई प्रांत के दक्षिणी भाग में प्राचीन रहने वाले क्वार्टर और अन्य पहले ही यूनेस्को की विश्व सांस्कृतिक विरासत सूची में प्रवेश कर चुके हैं।

प्रकार प्राचीन चीनी इमारतेंबहुत विविध: ये महल, और मंदिर, और उद्यान संरचनाएं, और कब्रें, और आवास हैं। अपने बाहरी स्वरूप में, ये संरचनाएं या तो गंभीर और शानदार हैं, या सुरुचिपूर्ण, परिष्कृत और गतिशील हैं। फिर भी, उनके पास एक विशिष्ट विशेषता है जो किसी तरह उन्हें एक-दूसरे के करीब लाती है - ये भवन निर्माण विचार और सौंदर्य संबंधी आकांक्षाएं हैं जो चीनी राष्ट्र के लिए अद्वितीय हैं।

प्राचीन चीन में, सबसे विशिष्ट घर डिजाइन माना जाता था फ्रेम स्तंभइसके लिए लकड़ी का उपयोग। एक एडोब प्लेटफॉर्म पर लकड़ी के खंभे लगाए गए थे, जिस पर अनुदैर्ध्य अनुप्रस्थ बीम लगे हुए थे, और उन पर - टाइलों से ढकी एक छत।

चीन में, वे कहते हैं कि "घर की दीवार गिर सकती है, लेकिन घर नहीं गिरेगा।" यह इस तथ्य के कारण है कि घर का वजन खंभे द्वारा समर्थित है, न कि दीवार से। इस तरह की फ्रेम प्रणाली ने न केवल चीनी वास्तुकारों को घर की दीवारों को स्वतंत्र रूप से डिजाइन करने की अनुमति दी, बल्कि भूकंप के दौरान घर के विनाश को रोकने में भी मदद की। उदाहरण के लिए, चीन के उत्तरी प्रांत शांक्सी में, 60 मीटर से अधिक ऊँचा एक बौद्ध मंदिर है, जिसका फ्रेम लकड़ी का था। यह पैगोडा 900 साल से अधिक पुराना है, लेकिन यह आज तक बहुत अच्छी तरह से संरक्षित है।

अन्य चीनी प्राचीन वास्तुकला की विशेषता- यह रचना की अखंडता है, अर्थात। कई घरों का पहनावा तुरंत बन जाता है। चीन में, मुक्त-खड़ी इमारतों का निर्माण करने का रिवाज नहीं है: चाहे वह महल की इमारतें हों या निजी परिसर, वे हमेशा अतिरिक्त इमारतों से घिरी रहती हैं।

हालांकि, एक वास्तुशिल्प कलाकारों की टुकड़ी में संरचनाओं को जरूरी नहीं कि सममित रूप से रखा गया हो। उदाहरण के लिए, चीन के पर्वतीय क्षेत्रों में इमारतें या लैंडस्केपिंग कॉम्प्लेक्स का परिसर कभी-कभी जानबूझकर सममित आकार के उल्लंघन की अनुमति देता है ताकि समृद्ध विविधता वाली इमारत रचनाएँ बनाई जा सकें। घरों के निर्माण के दौरान इस तरह के विभिन्न रूपों की खोज ने न केवल चीनी प्राचीन वास्तुकला में एकल भवन शैली का निर्माण किया, बल्कि एक ही समय में इसकी विविधता का भी प्रदर्शन किया।

चीन की प्राचीन स्थापत्य संरचनाओं में एक और हड़ताली चरित्र है: वे कलात्मक विकास के अधीन हैं, जिससे उन्हें एक विशिष्ट सजावटी प्रभाव मिलता है। उदाहरण के लिए, घरों की छतें भी नहीं, बल्कि हमेशा अवतल होती थीं। और इमारत को एक निश्चित मूड देने के लिए, बिल्डरों ने आमतौर पर विभिन्न जानवरों और पौधों को बीम और कॉर्निस पर उकेरा। कमरों, खिड़कियों और दरवाजों के नक्काशीदार और लकड़ी के खंभों पर समान पैटर्न लागू किए गए थे।

इसके अलावा, प्राचीन चीनी वास्तुकला में पेंट के उपयोग की विशेषता है। आमतौर पर महल की छतें पीले रंग की चमकदार टाइलों से फटी हुई थीं, कॉर्निस को नीले-हरे रंग में रंगा गया था, दीवारें, खंभे और आंगन लाल थे, कमरे सफेद और गहरे संगमरमर के प्लेटफॉर्म से बने थे जो नीले आकाश के नीचे चमकते थे। घरों की साज-सज्जा में सफेद और काले रंग के साथ पीले, लाल और हरे रंगों का संयोजन न केवल भवनों की भव्यता पर जोर देता है, बल्कि आंख को भी भाता है।

महलों की तुलना में, दक्षिणी चीन में रहने वाले क्वार्टर बहुत मामूली हैं। घर गहरे भूरे रंग की टाइल वाली छतों से ढके हुए हैं, उनकी दीवारें सफेद फूलों से ढकी हुई हैं, और उनके लकड़ी के फ्रेम गहरे कॉफी रंग में हैं। घरों के आसपास बांस और केले उगते हैं। अनहुई, झेजियांग, फ़ुज़ियान और अन्य के दक्षिणी प्रांतों में अभी भी इसी तरह के परिसर मौजूद हैं।

चीन की वास्तुकला क्या है? चीन के आंत्र कई प्रकार के संगमरमर, ग्रेनाइट, चूना पत्थर से समृद्ध हैं। निर्माण वन - लर्च, स्प्रूस, पाइन, ओक, आदि। कोरियाई देवदार, वेमाउथ पाइन और बांस का निर्माण में सबसे बड़ा उपयोग पाया गया है।

चूंकि प्राचीन चीन में वास्तुकारों ने अन्य सामग्रियों के बजाय लकड़ी पर जोर दिया था, इसलिए प्राचीन काल के अपेक्षाकृत कुछ स्मारक आज तक जीवित हैं। शांग (यिन), झोउ, किन और हान युग (25 ईस्वी से पहले) की वास्तुकला की प्रकृति का अंदाजा मुख्य रूप से ग्रेवस्टोन, मॉडल और पत्थर की संरचनाओं के अवशेषों पर छवियों से लगाया जा सकता है। चीन में जो कुछ भी बनता है उसी के अनुसार किया जाता हैफ़े।

इमारतों के मॉडल, साथ ही हान काल से पत्थर की राहत पर इमारतों की जीवित छवियां दर्शाती हैं चीनी आर्किटेक्ट्स ने 2000 साल पहले बहुमंजिला इमारतों का निर्माण किया था, बेलनाकार टाइलों से ढकी बहु-स्तरीय छतों के साथ ताज पहनाया गया, जो छत के ढलानों के किनारों के साथ विभिन्न छवियों और शिलालेखों के साथ हलकों से सजाए गए थे।

प्राचीन चीन के आवासीय भवनों की वास्तुकला।

चीनी द्वारा सहस्राब्दियों से बनाए गए आवास का प्रकार इसके प्राचीन प्रोटोटाइप से बहुत अलग नहीं है। वे लकड़ी, कच्ची ईंट और पत्थर से बने थे।. घर की दीवारें, एक नियम के रूप में, लोड-असर संरचनाएं नहीं थीं। उन्होंने परिसर को ठंड से बचाते हुए, लकड़ी के सहायक खंभों के बीच के खंभों को भर दिया।

मुख्य मुखौटा दक्षिण है। इसमें एक प्रवेश द्वार और खिड़कियाँ थीं जो दीवार के पूरे तल को भरती थीं। उत्तर में खिड़कियां नहीं थीं। दक्षिणी दीवार को लकड़ी की जाली के रूप में बनाया गया था, जो तेल से सने कागज से ढकी हुई थी (तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में खोजी गई थी)। छत में विशेष रूप से विस्तृत ओवरहैंग थे जो दीवारों को वर्षा और सीधी धूप से बचाते थे। मुख्य अग्रभाग के सामने, एक ढकी हुई गैलरी (जापानी: engawa - "ग्रे स्पेस") अक्सर व्यवस्थित की जाती थी। गैलरी ने घर के सभी कमरों को जोड़ने वाले बाहरी गलियारे के रूप में कार्य किया, मेहमानों को प्राप्त करने का स्थान, आंतरिक और बाहरी दुनिया के बीच एक मध्यवर्ती स्थान।

चीनी छत की उत्पत्ति

इस विशुद्ध रूप से चीनी छत के आकार की उत्पत्ति के बारे में कई संस्करण हैं:

• दूर करने के लिए आर्किटेक्ट की इच्छा, एक ऊंची खड़ी छत के द्रव्यमान को नेत्रहीन रूप से हल्का करना;
• सिरों पर टिका समर्थन के साथ लंबे ट्रस बीम के प्राकृतिक विक्षेपण को ठीक करना;
• छत की तुलना पेड़ों की घुमावदार शाखाओं से करना, एक पर्वत श्रृंखला का सिल्हूट;
• नालियों का अधिक कोमल प्रक्षेपवक्र प्रदान करना, दीवारों की सतह को गीला होने से बचाना।

चीनी घर का आंतरिक लेआउट ताओवाद के संस्थापक, दार्शनिक लाओ त्ज़ु (5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व) के सिद्धांतों के अधीन था।: "इमारत की वास्तविकता चार दीवारों और छत में नहीं है, बल्कि उसमें जीवन के लिए अभिप्रेत आंतरिक स्थान में है ..."।

चीनी परंपरा के अनुसार, घर आसपास के परिदृश्य का एक अभिन्न अंग है, एक प्रकार की स्क्रीन जिसके माध्यम से प्रकृति इमारत के अंदर आक्रमण करती है, इसे पूरा करती है और समृद्ध करती है। इमारत मानव जीवन की लंबी यात्रा पर केवल एक अस्थायी आश्रय है। इसकी पतली दीवारें और विभाजन तूफान के दबाव में आसानी से टूट जाते हैं, लेकिन जाली का ढांचा बरकरार रहता है। एक तूफान के बाद, हल्की दीवारें और विभाजन जल्दी से इकट्ठे और इकट्ठे हो जाते हैं।

चीनी वास्तुकला की विशेषताएं

बाहरी दुनिया के साथ दृश्य संचार लकड़ी के जाली और कागज के परिवर्तनीय विभाजन की मदद से किया जाता है। अगर घर में मजबूत पत्थर की दीवारें होतीं, तो वे सतह को आवश्यक रूप से सुरम्य परिदृश्य से सजाया गया था. इस तकनीक ने 11वीं-12वीं शताब्दी (सुंग स्कूल) में विशेष लोकप्रियता हासिल की। एडोब या पत्थर की दीवारों में, दरवाजे और खिड़की के उद्घाटन को पत्तियों, फूलों या ओपनवर्क फूलदानों के रूप में काटा जाता था। कभी-कभी घर में पेड़ों - बौनों के साथ लघु उद्यानों की व्यवस्था की जाती थी।

एक चीनी घर, गरीब या अमीर के लिए एक अनिवार्य गौण एक बगीचे के साथ एक आंगन था।. संपत्ति एक ऊंची दीवार से घिरी हुई थी। आमतौर पर, गली से प्रवेश करने के तुरंत बाद, आंगन में एक अतिरिक्त दीवार खड़ी की जाती थी। किंवदंती के अनुसार, उसने बुरी आत्माओं के लिए रास्ता अवरुद्ध कर दिया, जिन्होंने उसके चारों ओर मुड़ने और जाने के बारे में नहीं सोचा था।

प्राचीन चीन में, यह माना जाता था कि आत्माएँ केवल सीधी चल सकती हैं या समकोण पर मुड़ सकती हैं।यही कारण है कि सम्राट किन शी-हुआंगडी (तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व) के महल में सभी प्रवेश द्वार, इमारत के आंतरिक मार्ग, पार्क के रास्ते टेढ़े-मेढ़े थे।
चीनी सम्पदा में दरवाजे और खिड़की के खुलने के रूप

चीन में पैलेस वास्तुकला

महल की छत के किनारों को घुमावदार बनाया गया था ताकि बुरी आत्माएं उनके साथ न चल सकें। अक्सर वे जानवरों की मूर्तियों से सजाए जाते थे जो बुरी आत्माओं के खिलाफ ताबीज का काम करते थे।

एक अतिरिक्त दीवार ने "बुरी नजर" से आंगन की आंतरिक जगह को बंद कर दिया। वैसे, हम ऐसे लोगों से भी मिलते हैं जो यह जानते हैं, जो बुरी नजर से खिड़कियों में गुड़िया और खिलौने डालते हैं।

इमारतों की उपस्थिति बहुत भिन्न हो सकती है, हालांकि, प्राचीन चीन की वास्तुकला सामान्य सौंदर्य आकांक्षाओं और इस राष्ट्र के लिए अद्वितीय विचारों के निर्माण से एकजुट है। घर का सबसे विशिष्ट निर्माण फ्रेम-एंड-पिलर है, इसे बनाने के लिए लकड़ी का उपयोग किया गया था। एडोब प्लेटफॉर्म पर लकड़ी के खंभे लगाए गए थे, फिर उनके साथ अनुप्रस्थ बीम लगाए गए थे। घर का ऊपरी हिस्सा खपरैल की छत से ढका हुआ था। खंभों की बदौलत इमारतों की मजबूती सुनिश्चित हुई, इतनी सारी इमारतें कई भूकंपों का सामना कर सकीं। उदाहरण के लिए, शांक्सी प्रांत में, एक लकड़ी जिसकी ऊंचाई 60 मीटर से अधिक है, अभी भी संरक्षित है। यह लगभग 900 साल पहले बनाया गया था, लेकिन आज तक जीवित है।

प्राचीन चीन की वास्तुकला एक समग्र रचना की विशेषता है
इमारतें, जो एक ही परिसर में संयुक्त हैं, जिसमें कई शामिल हैं
संरचनाएं। इस देश में मुक्त-खड़ी इमारतें अभी भी दुर्लभ हैं:
महल और निजी घर हमेशा सहायक इमारतों से घिरे होते हैं। और
आंगन की इमारतें बिल्कुल सममित हैं और समान रूप से मुख्य से हटा दी गई हैं
इमारत।

विश्व सांस्कृतिक विरासत निधि में प्राचीन वास्तुकला के कई उदाहरण शामिल हैं। इनमें लिजियांग, जो युन्नाट प्रांत में स्थित है, बीजिंग का यिहेयुआन पार्क, स्वर्ग का मंदिर और गुगोंग पैलेस शामिल हैं। वास्तुकला में विशिष्ट विशेषताएं हैं जो इस देश के लिए अद्वितीय हैं। उदाहरण के लिए, इमारतों की छतों को हमेशा अवतल आकार में बनाया गया है। पौधों और जानवरों के चित्र आमतौर पर कॉर्निस और बीम पर उकेरे जाते थे। इसी तरह के पैटर्न और आभूषण लकड़ी के खंभों, दरवाजों और खिड़कियों को भी सुशोभित करते हैं।

आर्किटेक्चर व्यापक रूप से घरों को सजाने के लिए विभिन्न प्राकृतिक रंगों का उपयोग करता है, और चीन कोई अपवाद नहीं है। महलों की छतें, एक नियम के रूप में, सुनहरी चमकती हुई टाइलों से ढँकी हुई थीं, कॉर्निस को नीले-हरे रंग से रंगा गया था, दीवारों और खंभों को लाल रंग से रंगा गया था। प्राचीन महलों में फर्श सफेद और गहरे संगमरमर से ढके हुए थे, जो उन्हें भव्यता और स्मारक प्रदान करते थे।

सुन्न और तांग राजवंशों (VII-XIII सदियों) के शासनकाल के दौरान प्राचीन चीन की वास्तुकला अपने उत्कर्ष पर पहुंच गई। उन दिनों शहरों का निर्माण एक स्पष्ट ज्यामिति के साथ एक स्पष्ट योजना के अनुसार किया गया था। बस्तियाँ गहरी खाइयों और ऊँची दीवारों से घिरी हुई थीं और अच्छी तरह से किलेबंद किले थे।

उस समय के कई पैगोडा संरक्षित किए गए हैं, जो अपनी गोलाई से भारतीय मंदिरों से मिलते जुलते हैं। प्राचीन बौद्ध मठों में पगोडा प्रामाणिक पुस्तकों, मूर्तियों और अवशेषों के भंडार थे। प्राचीन चीन की मूर्तिकला भारतीय के साथ बहुत आम है। कुछ मूर्तियाँ 10 मीटर तक ऊँची हैं। सामंजस्य के लिए चीनी आचार्यों की आकांक्षाओं को आनुपातिक रूपों और मूर्तियों की गणितीय सटीकता में सन्निहित किया गया था।

पिछली सदी के 20 के दशक में पहले स्मारकों की खोज की गई थी। ये यांगशाओ राजवंश (मध्य-तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व) की कलाकृतियाँ थीं। अन्य सभी के विपरीत, उन्हें एक विशेष कलात्मक शैली की विशेषता है। असामान्य रूप से सजावटी और एक ही समय में बहुत ही कलात्मक शैली दार्शनिक भावना को दर्शाती है जो सभी चीनी लोगों में निहित है।

चीन के वास्तुकार एक ही समय में निर्माता, विचारक और कवि थे, जिनके पास प्रकृति और सभी जीवित चीजों की ऊँची और उदात्त भावना थी। सभी महलों और आवासीय परिसरों का निर्माण इस तरह किया गया था मानो वे भू-दृश्य का विस्तार हों। वास्तुकला और परिदृश्य के बीच प्राकृतिक संबंध का वर्णन उस समय की विशेषता वाले कई ग्रंथों में भी किया गया था। चीनी वास्तुकला के प्राचीन स्मारक इस अद्भुत देश के पूरे इतिहास को समेटे हुए हैं। कई शताब्दियों पहले बनाई गई वास्तुकला की अनूठी कृतियाँ उनकी पूर्णता और सामंजस्य से विस्मित करती हैं।