गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में गेय विषयांतर। कविता एन में गेय विषयांतर की भूमिका

गीतात्मक विषयांतर और उनकी भूमिका. "डेड सोल्स" एक रहस्यमय और अद्भुत काम है। पहली बार, शायद, आपको इसका एहसास तब होता है जब आप 1842 के संस्करण का एक ठोस गद्य कार्य उठाते हैं, और कवर पर आप पढ़ते हैं: "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव। मृत आत्माएं। एन वी गोगोल की कविता। और खुद गोगोल ने "मृत आत्माओं" को "लंबे उपन्यास" के रूप में माना, हालांकि, उन्होंने अपने काम की शैली को इस तरह नामित किया। और यह, ज़ाहिर है, आकस्मिक नहीं है। गोगोल के समय में कविता एक प्रकार का गुणवत्ता चिह्न था। इस तरह के कार्यों पर कुछ आवश्यकताएं लगाई गई थीं: उदात्त उद्देश्य मौजूद रहे होंगे। कविताओं में लेखक की आवाज़ आनी थी, लेखक की स्थिति को स्पष्ट रूप से परिभाषित करना था। गोगोल में, सभी गद्य गीतात्मकता से रंगे हुए हैं, क्योंकि लेखक ने इसे सत्य और प्रेम के शब्द से सीधे निपटने के लिए अपने लिए अधिक प्रभावी माना। "डेड सोल्स" में उनकी आवाज़ स्पष्ट और चुभने वाली थी, उनमें इकबालिया मकसदों ने विशेष महत्व हासिल किया। इसलिए, कविता में, कुछ बेहतरीन पृष्ठ गेय विषयांतर के पृष्ठ हैं। इसके अलावा, वे अपने विषय में भावनात्मक रंग में भिन्न होते हैं, पाठक को काम की सामग्री को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं, घटनाओं की स्थिति का अधिक विस्तार से अध्ययन करते हैं।

सबसे महत्वपूर्ण गीतात्मक पचड़ों में से एक गोगोल के उन लेखकों के भाग्य पर विचार है जो अपने कार्यों में एक सकारात्मक या नकारात्मक नायक प्रदर्शित करते हैं। "डेड सोल्स" के लेखक कटुतापूर्वक कहते हैं कि आधुनिक जनता "हँसी के माध्यम से" आँसू के प्रति उदासीन रहती है। गोगोल आलोचनात्मक यथार्थवाद के साहित्य का बचाव करते हैं, यानी वह साहित्य जो समाज को उसके जीवन के सभी बुरे पक्षों को दिखाने से नहीं डरता। वह व्यंग्य का भी बचाव करता है, क्योंकि उनका मानना ​​\u200b\u200bहै कि यह मानवतावादी सिद्धांतों पर आधारित है, कि व्यंग्य छवि का आधार लोगों के लिए प्यार है, उनकी आत्मा को ठीक करने की इच्छा है। मानो विषय को जारी रखते हुए, गोगोल किफा मोकीविच और मोकी किफोविच की कहानी कहता है और सच्ची और झूठी देशभक्ति के सवाल पर छूता है। लेखक के अनुसार, सच्चे देशभक्त वे नहीं हैं जो "बुरे काम नहीं करने के बारे में नहीं, बल्कि यह नहीं कहने के बारे में सोचते हैं कि वे बुरे काम कर रहे हैं", बल्कि वे जो "पवित्र सत्य" बोलते हैं और कुछ गहरे के लिए प्रयास करने से डरते नहीं हैं देखना।

लेकिन अगर लेखकों के भाग्य या देशभक्ति पर गोगोल के प्रतिबिंब अफसोस और कड़वाहट दोनों से भरे हुए हैं, तो अधिकारियों के बारे में उनकी चर्चाओं में उनकी व्यंग्य प्रतिभा पूरी तरह से प्रकट होती है। मोटे और पतले के बारे में प्रसिद्ध कहानी में अधिकारियों और जमींदारों की तीखी आलोचना निहित है। "काश! - गोगोल नोट, - मोटे लोग जानते हैं कि इस दुनिया में पतले लोगों की तुलना में अपने मामलों को बेहतर तरीके से कैसे प्रबंधित किया जाए। चिचिकोव के साथ बातचीत में जमींदारों के व्यवहार का वर्णन करते समय अधिकारियों की शानदार विशेषताएं लेखक द्वारा दी गई हैं। चिचिकोव की मृत आत्माओं को बेचने की पेशकश सुनकर मणिलोव को कुछ समझ नहीं आया, लेकिन उसने एक स्मार्ट चेहरा बनाया। गीतात्मक पचड़ों में, लघुचित्र, गोगोल अपने नायकों की तुलना सेंट पीटर्सबर्ग के गणमान्य व्यक्तियों से करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, गोगोल मणिलोव के चेहरे पर अभिव्यक्ति के बारे में बात करता है, जिसे "केवल कुछ बहुत ही चतुर मंत्री पर देखा जा सकता है, और फिर भी सबसे चक्करदार व्यवसाय के क्षण में।" इस तरह के विषयांतर पाठक को काम के नायकों के सबसे संपूर्ण चित्रों के साथ पेश करने में मदद करते हैं।

"डेड सोल्स" में हैं और एक नैतिक प्रकृति के पीछे हटते हैं। तो, चिचिकोव और प्लायस्किन के बीच मुलाकात की कहानी में, गोगोल की युवाओं से अपील है। लेखक युवा लोगों से "सभी मानवीय आंदोलनों" को संरक्षित करने का आह्वान करता है जो एक व्यक्ति को खुद को संरक्षित करने और गिरावट से बचने की अनुमति देता है, जो उसे प्लायुस्किन और उसके इल्क में बदलने की अनुमति नहीं देगा।

लेकिन गोगोल ने मृत आत्माओं के सबसे मर्मज्ञ पचड़ों को रूसी लोगों को समर्पित किया। रूसी लोगों के लिए लेखक का असीम प्रेम प्रकट होता है, उदाहरण के लिए, सर्फ़ कारीगरों (मिखेव, तेलीतनिकोव) की विशेषताओं में। लेकिन गोगोल समझता है कि दो दुनियाओं के बीच संघर्ष चल रहा है: सर्फ़ों की दुनिया और जमींदारों की दुनिया, और वह पूरी किताब में आने वाले टकराव की चेतावनी देता है। और "डेड सोल्स" के लेखक को उम्मीद है कि रूसी लोगों के आगे संस्कृति का फूल होगा, जिसका आधार भाषा होनी चाहिए। गोगोल इस बारे में बात करते हैं, रूसी शब्द की सटीकता को दर्शाते हैं। लेखक का मानना ​​\u200b\u200bहै कि ऐसा कोई शब्द नहीं है जो "इतना बोल्ड, स्मार्ट, बहुत ही दिल के नीचे से फूट रहा हो, इतना उबलता और जीवंत हो, जैसा कि एक उपयुक्त रूसी शब्द है।"

कविता रूस के भाग्य पर गीतात्मक प्रतिबिंबों के साथ समाप्त होती है। रूस-ट्रोइका की छवि मातृभूमि के अजेय आंदोलन के विचार की पुष्टि करती है, अपने भविष्य के सपने को व्यक्त करती है और वास्तविक "पुण्य लोगों" के उभरने की आशा करती है जो देश को बचा सकते हैं: "ओह, घोड़ों, घोड़ों, क्या घोड़े! .. हमने ऊपर से एक परिचित गीत सुना, एक साथ और एक ही बार में उन्होंने अपने तांबे के स्तनों को दबा दिया और, लगभग अपने खुरों से जमीन को छुए बिना, केवल हवा में उड़ने वाली लम्बी रेखाओं में बदल गए; और ईश्वर से प्रेरित हर चीज दौड़ती है!.." देश के भविष्य के प्रति लेखक की आस्था बड़ी भावनात्मक शक्ति से ओतप्रोत है।

"डेड सोल्स" में, विशेष रूप से गीतात्मक पचड़ों में, महान रूसी लेखक की पूरी पीड़ित आत्मा, उनके सभी विचार और भावनाएँ परिलक्षित होती थीं। आज यह इस काम को अधिक बार करने के लायक है, अधिक बार एन. वी. गोगोल की आवाज सुनना। वीजी बेलिंस्की ने टिप्पणी की: "किसी भी गहरी रचना की तरह, मृत आत्माएं पहले पढ़ने से पूरी तरह से प्रकट नहीं होती हैं, यहां तक ​​​​कि सोचने वाले लोगों के लिए भी: उन्हें दूसरी बार पढ़ना, ऐसा लगता है जैसे आप एक नया पढ़ रहे हैं, कभी नहीं देखा काम। मृत आत्माओं का अध्ययन करने की आवश्यकता है।"

डेड सोल्स कविता में गीतात्मक पचड़ों की भूमिका और स्थान पर लेखक के समकालीनों द्वारा व्यक्त किए गए दो दृष्टिकोण हैं।
गोगोल की मृत्यु के तुरंत बाद, एन.ए. नेक्रासोव ने अपनी एक आलोचनात्मक समीक्षा (अक्टूबर 1855 के जर्नल्स पर नोट्स में) में लिखा था: "उनकी रचनाओं का सभी अनूठा प्रभाव गीतवाद में निहित है ... इसके बिना उनकी किताबें क्या होंगी! वे केवल किताबें होंगी। गोगोल निर्विवाद रूप से रचनात्मकता की शक्ति रखने वाले व्यक्तित्वों के बीच पूरी तरह से कुछ नया प्रस्तुत करता है। वीजी बेलिंस्की: "हम लगभग हर जगह" डेड सोल्स "उपन्यास की महत्वपूर्ण कमियों को पाते हैं, जहां लेखक एक कवि से, एक कलाकार से किसी तरह का भविष्यद्वक्ता बनने की कोशिश करता है और कुछ फुलाए हुए और आडंबरपूर्ण गीतवाद में पड़ जाता है ... सौभाग्य से, संख्या ऐसे गेय अंश पूरे उपन्यास के आयतन के लिए महत्वहीन हैं, और उन्हें पढ़ते समय छोड़ दिया जा सकता है, उपन्यास द्वारा दिए गए आनंद से कुछ भी खोए बिना।
मैं गेय विषयांतर के महत्व के बारे में तर्क देने की कोशिश करूंगा।
सबसे पहले, मृत आत्माओं की शैली प्रकृति को उनकी आवश्यकता होती है। आइए यह न भूलें कि कविता गीतात्मक महाकाव्य कार्यों की शैलियों में से एक है, यह कथानक, घटनापूर्णता ("चिचिकोव के रोमांच") और लेखक या उनकी भावनाओं के गीतात्मक नायक द्वारा एक खुली अभिव्यक्ति को जोड़ती है। एक शैली के रूप में कविता की मौलिकता काफी हद तक पात्रों की कथात्मक विशेषताओं के संयोजन पर आधारित है, एक ओर, और गीतात्मक नायक की धारणा और मूल्यांकन के माध्यम से उनके पात्रों का प्रकटीकरण, जो इसमें सक्रिय भूमिका निभाता है। कविता, दूसरे पर।
दूसरे, कविता में गेय और महाकाव्य सिद्धांतों का अनुपात लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के साधन के रूप में कार्य करता है।
गेय विषयांतर, पात्रों के प्रति लेखक के रवैये को प्रकट करते हुए, सीधे कथानक के साथ संबंध रखते हैं। उदाहरण के लिए, पहले और दसवें अध्याय के विषयांतर, जो नौकरशाही की छवि को एक अजीबोगरीब तरीके से गढ़ते हैं, दूसरे और छठे अध्याय के मध्य के विषयांतर, जमींदारों की गैलरी तैयार करते हैं, और ग्यारहवें अध्याय के बदमाश के बारे में दो विषयांतर, चिचिकोव की प्रदर्शनी तैयार करना।
लेखक की छवि को प्रकट करने वाले गीतात्मक विषयांतर, हम ग्यारहवें अध्यायों के छठे और मध्य की शुरुआत में पाते हैं। और सातवें की शुरुआत और ग्यारहवें अध्याय के अंत में, गीतात्मक विषयांतर लेखक के रचनात्मक कार्यों को प्रकट करते हैं, एक लेखक के रूप में उसका भाग्य। वे चरित्र-चित्रण वाले विषयांतर से जुड़े हुए हैं, उदाहरण के लिए, सातवें अध्याय की शुरुआत में "हैप्पी ट्रैवलर ..." समाप्त होने वाला विषयांतर।
सबसे महत्वपूर्ण में से एक रूस के बारे में विषयांतर है, जिसे ग्यारहवें अध्याय के मध्य में रखा गया है। हम ग्यारहवें अध्यायों के पांचवें और अंतिम के अंत में रूस की छवि को प्रकट करने वाले गीतात्मक पचड़ों से भी मिलते हैं)।
चरमोत्कर्ष मानव जाति के तरीकों पर दसवें अध्याय के मध्य का विषयांतर है। स्थान के संदर्भ में, यह प्लॉट योजना के चरमोत्कर्ष "शिखर" से मेल खाता है - अभियोजक की मृत्यु।
इसके अलावा, गीतात्मक पचड़ों की मदद से, गोगोल न केवल रूस के जीवन का एक व्यापक चित्रमाला बनाता है ("ऑल रस 'उसमें दिखाई देगा!"), लेकिन बाद के लोगों के साथ पहली मात्रा को भी जोड़ता है।

एक या कई नायकों की जीवनी नहीं, बल्कि उस समय के रूस के जीवन का एक विस्तृत चित्रमाला। यहाँ मुख्य रोमांच, उसकी किस्मत और हार नहीं हैं। गोगोल ने खुद कविता के कथानक के बारे में वी। ए। ज़ुकोवस्की को लिखा था: “क्या विशाल, क्या मूल कथानक है! क्या विविध गुच्छा है! इसमें ऑल रस 'दिखाई देगा! अपने काम में "ऑल रस" का चित्रण करते हुए, गोगोल स्पष्ट रूप से पाठक को इसमें लेखक की आवाज़ को महसूस करने की अनुमति देता है।

यह लेखक की निरंतर उपस्थिति है जो कविता को एक गेय महाकाव्य के रूप में विचार करना संभव बनाती है। कार्य की संरचना में एक महत्वपूर्ण स्थान गीतात्मक पचड़ों द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जो कविता के लिए एक साहित्यिक शैली के रूप में विशिष्ट है। "डेड सोल्स" में गीतात्मक विषयांतर एक विविध प्रकृति के होते हैं: कभी-कभी यह नायक के किसी कार्य पर टिप्पणी होती है, कभी-कभी यह किसी अवसर पर लेखक की एक छोटी सी टिप्पणी होती है, कभी-कभी यह एक स्वतंत्र तर्क होता है। लेखक के उत्साहित एकालाप रूसी लोगों के चरित्र, सर्फ़ों की छवियों के लिए समर्पित हैं।

यदि कविता में जमींदार या अधिकारी और स्वयं चिचिकोव आध्यात्मिक रूप से मृत नायक हैं, तो लोगों, किसानों की छवियां एक जीवित सिद्धांत को ले जाती हैं। यह कलाकार का विरोधाभास है: वह नायक द्वारा खरीदी गई मृत आत्माओं की बात करता है जैसे कि वे जीवित हों। चिचिकोव का आंतरिक एकालाप, मृतकों की सूची को दर्शाता है, लोगों की आत्मा के बारे में लेखक के गीतात्मक प्रवचन में बदल जाता है। नायक-बढ़ई स्टीफन कॉर्क, जो एक अच्छी आय की तलाश में पूरे प्रांतों में गए, शराब पीने वाले मैक्सिम तेलीतनिकोव, जो जर्मनों पर "रूसी व्यक्ति के लिए कोई जीवन नहीं है" का आरोप लगाते हैं, कोचमैन ग्रिगोरी वास्तव में जीवित आत्मा का प्रतीक हैं रूसी लोगों की।

और भगोड़ा यार्ड पोपोव, पासपोर्ट की कमी के कारण जेलों से भटक रहा है! और चलने वाले बजरे वाले जो पट्टा खींचते हैं "एक के नीचे, अंतहीन, रस की तरह, गीत"! इस तरह गोगोल जीवित और मृत आत्माओं के बीच टकराव को व्यक्त करता है: शारीरिक रूप से जीवित नायक आध्यात्मिक रूप से मृत हैं, और चिचिकोव द्वारा खरीदी गई मृत आत्माएं लोगों की आत्मा का नैतिक रूप से जीवित अवतार हैं। जमींदारों और अधिकारियों की भयानक दुनिया के पीछे, गोगोल एक कामकाजी, लोगों के रूस को देखता है। मातृभूमि और कला के भाग्य की बात आते ही गीतात्मक पथ अपने उच्चतम शिखर पर पहुँच जाता है।

सातवें अध्याय की शुरुआत में, लेखक हमें दो प्रकार के लेखकों को आकर्षित करता है। एक भाग्यशाली व्यक्ति है, उच्च विषयों के बारे में बात कर रहा है, लोगों को एक "सुंदर व्यक्ति" दिखा रहा है, इस प्रकार उन्हें "आश्चर्यजनक रूप से चापलूसी" कर रहा है। वह प्रसिद्धि के शिखर पर हैं, उन्हें "महान विश्व कवि" कहा जाता है।

एन ए नेक्रासोव द्वारा गोगोल को समर्पित को कैसे याद नहीं किया जाए "धन्य है कोमल ...": और उनके समकालीन कुक अपने जीवनकाल के दौरान। ऐसा किसी अन्य लेखक का भाग्य नहीं है, जिसने "कॉल करने का साहस किया ...

जीवन के कड़वे और उबाऊ सच को सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित करने के लिए, छोटी-छोटी बातों के सभी भयानक, अद्भुत कीचड़ ने हमें उलझा दिया है। इस लेखक का क्षेत्र कठोर है, "और वह अपने अकेलेपन को कड़वाहट से महसूस करेगा।" बेशक, एक लेखक के रूप में गोगोल के अपने भाग्य और देशभक्ति की कमी और वास्तविकता को बदनाम करने के उन आरोपों को ध्यान में रखा गया है, जो उन्होंने अपने संबोधन में कई बार सुने। सच्ची और झूठी देशभक्ति की समस्या ने भावुक बहस छेड़ दी: आलोचकों के लिए इस बात से सहमत होना मुश्किल था कि मातृभूमि के लिए प्रेम जीवन को अलंकृत करने में नहीं है, बल्कि इसे बेहतर के लिए बदलने का प्रयास है। बेशक, गोगोल को अपनी कविता समर्पित करते समय, एन ए नेक्रासोव के मन में था कि डेड सोल्स के लेखक ने एक व्यंग्य लेखक, एक निर्दयी अभियुक्त और जड़ता का कांटेदार रास्ता चुना।

और गोगोल के लिए, समाज के दोषों को चित्रित करने का अधिकार और दुर्जेय हथियार की पसंद - हँसी - दोनों निर्विवाद हैं। गोगोल एक सच्चे देशभक्त हैं। गीतात्मक पचड़ों में, वह अंतहीन कदमों और खेतों, गाँवों और गाँवों की प्रशंसा करता है। कविता में सड़क का मकसद बहुत महत्वपूर्ण है: पूरा प्लॉट मातृभूमि की विशालता में भटक रहा है।

ये सड़कें कभी चिकनी, कभी ऊबड़-खाबड़, कभी-कभी गंदगी अगम्य होती हैं, अन्यथा वे "सभी दिशाओं में फैल जाती हैं, जैसे कि क्रेफ़िश पकड़ी जाती हैं।" यह आकृति कविता के अंतिम अध्याय में प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करती है, जब चिचिकोव की पीछा वाली सड़क एक पथ में बदल जाती है जिसके साथ एक ट्रोइका पक्षी दौड़ता है। यहाँ कैचफ्रेज़ है जो कैचफ्रेज़ बन गया है: "और क्या रूसी तेजी से गाड़ी चलाना पसंद नहीं करते?"। यहां राष्ट्रीय रूसी चरित्र के गुणों और रूस के भविष्य के भाग्य के बारे में तर्क दिए गए हैं। "तेज, अपराजेय ट्रोइका" की तरह, रूस भाग रहा है, और, "पूछताछ को देखते हुए, एक तरफ हटो और इसे अन्य लोगों और राज्यों को रास्ता दो।"

"रस, तुम कहाँ जा रहे हो? सभी सी ओ एच आर यू उत्तर दें। उत्तर नहीं देता।" ट्रोइका पक्षी के आगे के रास्ते अज्ञात हैं, जैसे रूस के रास्ते अज्ञात हैं, उसका भाग्य अज्ञात है। लेकिन एक बात निश्चित है: रूस जैसे देश का भाग्य असाधारण होगा। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लेखक की उत्साहित आवाज़ गीतात्मक पचड़ों की पंक्तियों में बोलती है, वह अपनी महान और लंबे समय से पीड़ित मातृभूमि के लिए प्यार है।

चीट शीट चाहिए? फिर बचाओ -" एन। वी। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में गीतात्मक पचड़ों की भूमिका। साहित्यिक रचनाएँ!

एन वी गोगोल रूसी साहित्य के सबसे महान व्यक्तियों में से एक हैं। उनके काम का शिखर "डेड सोल्स" कविता है। यह लेखक की प्रतिभा की सभी मुख्य विशेषताओं को दर्शाता है।
"डेड सोल्स" की रचना संरचना में सबसे महत्वपूर्ण भूमिका गीतात्मक पचड़ों और सम्मिलित कड़ियों द्वारा निभाई जाती है, जो एक साहित्यिक शैली के रूप में कविता की विशेषता है। उनमें, गोगोल सबसे अधिक दबाव वाले रूसी सामाजिक मुद्दों से संबंधित है। मनुष्य के उच्च उद्देश्य के बारे में लेखक के विचार, मातृभूमि के भाग्य और लोगों के बारे में यहाँ उदास चित्रों के साथ विरोध किया गया है

रूसी जीवन।
कविता की शुरुआत में, उनके नायकों के बारे में लेखक के बयानों की प्रकृति में गेय विषयांतर हैं, लेकिन जैसे-जैसे कार्रवाई सामने आती है, उनका आंतरिक विषय व्यापक और अधिक बहुमुखी हो जाता है।
मणिलोव और कोरोबोचका के बारे में बात करने के बाद, लेखक पाठक के लिए जीवन की चित्रित तस्वीर को स्पष्ट करने के लिए कथा को बाधित करता है। लेखक का विषयांतर, जो कोरोबोचका के बारे में कहानी को बाधित करता है, में उसकी "बहन" के साथ एक अभिजात समाज की तुलना होती है, जो एक अलग उपस्थिति के बावजूद, मकान मालकिन से अलग नहीं है।
नोज़ड्रेव का दौरा करने के बाद, चिचिकोव सड़क पर एक सुंदर गोरा से मिलता है। इस बैठक का वर्णन लेखक द्वारा एक उल्लेखनीय विषयांतर के साथ समाप्त होता है: "हर जगह, जीवन में कहीं भी, चाहे वह अपने कठोर, खुरदरे-गरीब और गंदे-धुंधले निम्न-श्रेणियों के बीच हो, या उच्च वर्ग के नीरस ठंडे और उबाऊ साफ-सुथरे वर्गों के बीच , हर जगह कम से कम एक बार एक आदमी के रास्ते में मिल जाएगा, एक ऐसी घटना जो उसने पहले कभी नहीं देखी थी, जो कम से कम एक बार उसके अंदर एक ऐसी भावना जगा देगी जो उसके जीवन भर महसूस करने के लिए नियत है। लेकिन जो बहुत से लोगों की विशेषता है, जो किसी भी तरह के दुख के लिए "पार" दिखाई देता है - यह सब चिचिकोव के लिए पूरी तरह से अलग-थलग है, जिनके ठंडे विवेक की तुलना यहां भावनाओं की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति से की जाती है।
पांचवें अध्याय के अंत में गेय विषयांतर पूरी तरह से अलग चरित्र का है। यहाँ लेखक अब नायक के बारे में बात नहीं कर रहा है, न कि उसके प्रति दृष्टिकोण के बारे में, बल्कि शक्तिशाली रूसी व्यक्ति के बारे में, रूसी लोगों की प्रतिभा के बारे में। बाह्य रूप से, इस गेय विषयांतर का क्रिया के पूरे पिछले विकास से कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन कविता के मुख्य विचार को प्रकट करने के लिए यह बहुत महत्वपूर्ण है: असली रूस सोबकेविची, नथुने और बक्से नहीं हैं, लेकिन लोग, लोगों का तत्व।
रूसी शब्द और लोक चरित्र के बारे में गीतात्मक कथनों के निकट संपर्क में लेखक का विषयांतर है, जो छठे अध्याय को खोलता है।
प्लायस्किन के बारे में कहानी लेखक के क्रोधित शब्दों से बाधित होती है, जिसका गहरा सामान्य अर्थ है: "और एक व्यक्ति इस तरह के तुच्छता, क्षुद्रता, घृणा के लिए उतर सकता है!"
गोगोल के समकालीन समाज में लेखक के रचनात्मक और जीवन भाग्य के बारे में गीतात्मक कथन काफी महत्व रखते हैं, दो अलग-अलग नियति के बारे में लेखक को "अतिरंजित चित्र" और यथार्थवादी लेखक और व्यंग्यकार बनाने का इंतजार है। गहरे विचारों और विशद सामान्यीकरणों से भरे इस गीतात्मक विषयांतर ने न केवल कला पर लेखक के विचारों को, बल्कि समाज के शासक अभिजात वर्ग के लोगों के प्रति उनके दृष्टिकोण को भी प्रतिबिंबित किया। यह लेखक के वैचारिक पथ और मुख्य सामाजिक ताकतों के उनके आकलन दोनों को निर्धारित करता है।
शहर की छवि के लिए समर्पित अध्यायों में, हम रैंकों और सम्पदाओं की अत्यधिक जलन के बारे में लेखक के कथनों को पूरा करते हैं - “अब हमारे पास सभी रैंकों और सम्पदाओं से इतना चिढ़ है कि मुद्रित पुस्तक में जो कुछ भी है वह पहले से ही उन्हें एक व्यक्ति लगता है : यह स्पष्ट है कि वे हवा में स्थित हैं।" गोगोल मानव भ्रम पर प्रतिबिंब के साथ सामान्य भ्रम का वर्णन समाप्त करता है, उन झूठे रास्तों पर जो मानवता ने अपने इतिहास में अक्सर अपनाए हैं, “लेकिन वर्तमान पीढ़ी हंसती है और अहंकार से, गर्व से नए भ्रम की एक श्रृंखला शुरू करती है, जिस पर वंशज भी हंसेंगे बाद में।"
लेखक का नागरिक मार्ग एक गेय विषयांतर में विशेष शक्ति तक पहुँचता है - “रस, रस! मैं आपको अपनी अद्भुत, सुंदर दूरी से देखता हूं। सातवें अध्याय की शुरुआत में गेय एकालाप की तरह, यह गेय विषयांतर दो प्रमुख कथा लिंक - शहरी दृश्यों और चिचिकोव की उत्पत्ति की कहानी के बीच एक अलग रेखा बनाता है। यहाँ, व्यापक अर्थ में, रूस का विषय प्रकट होता है, जिसमें यह "गरीब, बिखरा हुआ और असुविधाजनक" था, लेकिन जहाँ नायक पैदा नहीं हो सकते। लेखक के गीतात्मक कथन मोटे सांसारिक गद्य की घुसपैठ से बाधित प्रतीत होते हैं। “और भयानक रूप से, एक शक्तिशाली स्थान मुझे गले लगाता है, मेरी गहराई में भयानक शक्ति को दर्शाता है; मेरी आँखें एक अप्राकृतिक शक्ति से जगमगा उठीं: वाह! पृथ्वी से कितनी जगमगाती, अद्भुत, अपरिचित दूरी! रस!
- रुको, रुको, मूर्ख! चिचिकोव ने सेलिफ़न को चिल्लाया।
- यहाँ मैं आपके प्रसारक के साथ हूँ! अर्शीन मूंछों वाला एक कूरियर उसकी ओर सरपट दौड़ता हुआ चिल्लाया। "और, एक भूत की तरह, तिकड़ी गड़गड़ाहट और धूल के साथ गायब हो गई।"
उदात्त गीतात्मक पंक्तियों की पृष्ठभूमि के विरुद्ध अश्लीलता, शून्यता, जीवन की क्षुद्रता और भी स्पष्ट रूप से रेखांकित की गई है। कंट्रास्ट की इस तकनीक को गोगोल ने बड़ी कुशलता से लागू किया है। इस तरह के एक तेज विपरीत के लिए धन्यवाद, हम मृत आत्माओं के नायकों की नीच विशेषताओं को बेहतर ढंग से समझते हैं।
इसके तुरंत बाद, लेखक पाठक के साथ उन विचारों को साझा करता है जो रेसिंग ट्रोइका, लंबी सड़क, उसके अंदर पैदा होते हैं। "क्या अजीब, और आकर्षक, और असरदार, और शब्द सड़क में अद्भुत है! और वह स्वयं कितनी अद्भुत है, यह मार्ग।” एक के बाद एक, गोगोल यहां रूसी प्रकृति की तस्वीरें खींचते हैं जो एक शरद ऋतु की सड़क के साथ तेज घोड़ों पर दौड़ते हुए एक यात्री की टकटकी के सामने दिखाई देते हैं। और लेखक के एकालाप के सामान्य मूड में, और तेजी से बदलते दृश्यों में, एक ट्रोइका पक्षी की छवि पर एक स्पष्ट संकेत है, जिसमें से इस गीतात्मक विषयांतर को चिचिकोव के कारनामों के लिए समर्पित एक बड़े अध्याय द्वारा अलग किया गया है।
कविता के नायक के बारे में कहानी लेखक के कथनों से पूरी होती है, जो उन लोगों के लिए तीखी आपत्तियाँ प्रस्तुत करते हैं, जो "बुरे", "घृणित" का चित्रण करते हुए नायक और कविता दोनों को चौंका सकते हैं।
देशभक्ति की एक उच्च भावना रूस की छवि से जुड़ी हुई है, जो कविता की पहली मात्रा को पूरा करती है, एक ऐसी छवि जो उस आदर्श का प्रतीक है जो एक क्षुद्र, अशिष्ट जीवन का चित्रण करते हुए कलाकार के लिए रास्ता दिखाती है।
कविता की रचना में गेय विषयांतर की भूमिका है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वे कला, लोगों के बीच संबंधों पर लेखक के कई विचार व्यक्त करते हैं। कविता के पन्नों पर, गोगोल न केवल निंदा करना चाहता था, बल्कि अपने नैतिक आदर्श की पुष्टि भी करता था, और इसे अपने अद्भुत गीतात्मक पचड़ों में व्यक्त करता था, जो उसके सभी विचारों और भावनाओं को दर्शाता था, और सबसे बढ़कर अपने लोगों के लिए प्यार की एक महान भावना थी। और जन्मभूमि, यह विश्वास कि मातृभूमि "दलदली रोशनी" की शक्ति से बाहर हो जाएगी और सच्चे मार्ग पर लौट आएगी: एक जीवित आत्मा का मार्ग।

अब आप पढ़ रहे हैं: एन। वी। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" (1) में गीतात्मक पचड़ों की भूमिका

एन वी। गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में शैली की मौलिकता और गीतात्मक पचड़ों की भूमिका।

पाठ का प्रकार: नई सामग्री सीखना।

लक्ष्य और उद्देश्य:

आध्यात्मिक मूल्यों को सही ढंग से पहचानने की क्षमता विकसित करें;

छात्रों में मातृभूमि, देशभक्ति के लिए गर्व की भावना पैदा करना;

महत्वपूर्ण क्षणों, प्रकरणों, छवियों को उजागर करने की क्षमता बनाने के लिए जो काम की समस्याओं और इसकी शैली की मौलिकता को समझने में मदद करते हैं;

गद्य कार्य के विश्लेषण के कौशल को गहरा करना;

साहित्यिक अवधारणाओं को समेकित करें शैली, साहित्य का प्रकार, गेय विषयांतर।

कक्षाओं के दौरान।

1. < >- नमस्ते। आज के पाठ में हम एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" का अध्ययन करना जारी रखेंगे और इस काम की शैली और गीतात्मक पचड़ों की भूमिका के बारे में बात करेंगे। अगले पाठ में हम एक अच्छा निबंध लिखते हैं, यह पाठ सामग्री को संचित करने में मदद करेगा। ऐसा करने के लिए, हम इन अवधारणाओं को याद रखेंगे, पाठ के साथ काम करेंगे।

   साहित्य शैली (फ्रांसीसी शैली, जीनस, प्रकार से) - साहित्यिक कार्यों के ऐतिहासिक रूप से उभरते हुए समूह, औपचारिक और सार्थक रूपों के एक समूह द्वारा एकजुट। साहित्य की विधाओं को महाकाव्य, गीतात्मक और नाटकीय में विभाजित किया गया है। लेकिन गेय-महाकाव्य की एक और शैली है। कविता किस विधा से संबंधित है? (गीत-महाकाव्य के लिए)। आप और कौन सी कविताएँ जानते हैं? (पुस्तक प्रदर्शनी से परिचित)। लेकिन ये सभी काव्य रचनाएँ हैं। और डेड सोल्स को गद्य में लिखा गया है। एक कविता क्या है? (पद्य में लिखी गई कथा या गीतात्मक सामग्री का काम)। लेखक को अपने काम को कविता कहने की क्या अनुमति है?

   गीतात्मक विषयांतर कार्य का एक अतिरिक्त-कथानक तत्व है: प्रत्यक्ष लेखक का तर्क, प्रतिबिंब, कथन लेखक के दृष्टिकोण को चित्रित करता है।

   तो, कविता का कथानक श्री चिचिकोव द्वारा "मृत आत्माओं" की खरीद पर आधारित है ताकि उन्हें न्यासी बोर्ड में गिरवी रखा जा सके और एक निश्चित राशि प्राप्त की जा सके। यह पूरा रोमांच कई जमींदारों से जुड़ा है।

   2. गृहकार्य की जाँच करना।

   घर पर क्या दिया? (एक टेबल बनाएं "एन. वी. गोगोल की कविता" डेड सोल्स "में जमींदारों की छवियां और प्रस्तुतियाँ तैयार करें)

   नेटवर्क पर कंप्यूटर के साथ काम करना। हर कोई अपना काम "साहित्य" फ़ोल्डर में फेंक देता है। व्यक्तिगत छात्र डी / कार्य का उत्तर देते हैं।

   निष्कर्ष: गोगोल के रूस में स्मृतिहीन लोगों का निवास है, जो कि "मृत आत्माएं" हैं। और फिर इस काम का सकारात्मक नायक क्या है? (लोग, रूस)। रूस ही क्या है?

   हमारे पाठ के कार्यों में से एक यह समझना है कि गीतात्मक पचड़ों के माध्यम से गोगोल रूस, मातृभूमि में किन समस्याओं के बारे में सोच रहे थे।

   3. एक सर्कल में पत्र। रोडिना है ...

   परिणामी निबंधों को पढ़ना (1-2)।

   यह इस शब्द की आपकी समझ है, और गोगोल ने हमें मातृभूमि के बारे में अपने विचार दिखाने के लिए, गेय विषयांतर और कविता की शैली का इस्तेमाल किया।

   4. नई सामग्री पर काम करें।

   आइए याद करें, किस काम पर काम करते हुए हमने पहले से ही गेय विषयांतरों का विश्लेषण किया है? (ए.एस. पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन") हमने निष्कर्ष कैसे निकाला? (मेज)

   आज हम फिर से शैक्षिक संसाधनों के साथ काम कर रहे हैं जो हमें पाठ के सवालों के जवाब देने की अनुमति देगा।

   कंप्यूटर पर जोड़े में सीटें बदलें, एक फोल्डर में खोलें « साहित्य", दस्तावेज़ तालिका और कविता का पाठ "डेड सोल्स"। आप पहले से ही कविता के पाठ को अच्छी तरह से जानते हैं ताकि आप इसे नेविगेट कर सकें। मैं आपको एक तालिका प्रदान करता हूं जिसके साथ आप पहले ही काम कर चुके हैं। गेय विषयांतर का विषय बताया गया है। हम कंप्यूटर पर समूहों में काम करते हैं। पाठ की प्रतिलिपि बनाएँ और इसे तालिका में चिपकाएँ। मैं आपको काम करने के लिए 5 मिनट देता हूं।

   यूजीन वनगिन में गेय विषयांतर का विषय है। अब चलते हैं डेड सोल्स की ओर। आपने कई पाठों के लिए कविता के पाठ के साथ काम किया है, आप सामग्री को जानते हैं, लेखक के विचारों को खोजने का प्रयास करें जो मुख्य कथानक से संबंधित नहीं हैं। तालिका में आपको समूहों द्वारा कार्य दिए गए हैं। पहला समूह - "युवा, युवा", दूसरा समूह - "लेखक के बारे में विचार", तीसरा समूह - "पाठक के प्रति दृष्टिकोण", चौथा समूह - "सड़क (प्रतीक)"। टेक्स्ट के साथ काम करें, कोट्स को टेबल में कॉपी करें।

   तैयार उत्तरों को हेड कंप्यूटर पर लाया जाता है और एक तालिका में संकलित किया जाता है।

   Physminutka "दृष्टि सुधार"।

   समूह प्रतिक्रियाएँ।

   पहला समूह। गोगोल ने खुद को गीतात्मक पचड़ों में एक ऐसे व्यक्ति के रूप में पेश किया, जो वर्षों से (समय में) रूस के माध्यम से यात्रा कर रहा था और वर्षों में अपने विश्वदृष्टि पर पुनर्विचार कर रहा था। "इससे पहले, बहुत समय पहले, मेरी जवानी की गर्मियों में ... मेरे लिए पहली बार किसी अपरिचित जगह तक ड्राइव करना मज़ेदार था ... अब मैं किसी भी अपरिचित गाँव में उदासीनता से जाता हूँ और उदासीनता से उसकी ओर देखता हूँ अशिष्ट उपस्थिति; मेरी ठंडी टकटकी अप्रिय है, यह मेरे लिए मज़ेदार नहीं है ... और मेरे गतिहीन होंठ उदासीन मौन रखते हैं। हे मेरे यौवन! ओह मेरी ताजगी!लेखक खुद को एक हंसमुख युवक और एक अनुभवी परिपक्व व्यक्ति के रूप में दिखाता है जो वास्तविक रूस को देखने के लिए कड़वा है।

   दूसरा समूह। गोगोल विभिन्न प्रकार के लेखकों के बारे में बात करते हैं। " हैप्पी वह लेखक है जो उबाऊ, गंदे चरित्रों को दरकिनार करता है ... बिना धरती को छुए, उसकी छवियों में डूब जाता है और उससे दूर हो जाता है ... ताकत में उसके बराबर कोई नहीं है - वह भगवान है! लेकिन लेखक के दूसरे भाग्य का ऐसा नहीं है, जिसने अपनी आंखों के सामने हर मिनट सब कुछ बाहर लाने की हिम्मत की और उदासीन आंखों को नहीं देखा ... अकेलापन"।मेरी राय में, गोगोल खुद को दूसरे प्रकार के लेखकों में शुमार करते हैं। कविता के अंत में, लेखक ने किफ मोकीयेविच और मोकिया किफोविच के बारे में एक दृष्टांत शामिल किया, जिसमें आरोप लगाया गया है " नहीं के बारे में नहीं सोच रहा हूँ बुराई करना, परन्तु यह न बताना कि वे बुराई कर रहे हैं।

   (एक लेखक की देशभक्ति, गोगोल के अनुसार, केवल गाना नहीं है, बल्कि सच बताना और इस तरह मदद करना है!)

   समूह 3 - गोगोल "साहित्य के पारखी" की बात करते हैं जिनके पास लेखन के उद्देश्य के बारे में अपना विचार है। " हमें सुंदर, आकर्षक पेश करना बेहतर है।लेखक अपने पाठकों में पहले से ही निराश है। " लेकिन यह इतना कठिन नहीं है कि वे नायक से असंतुष्ट होंगे, यह कठिन है कि आत्मा में एक अनूठा विश्वास रहता है कि वही नायक ... पाठक संतुष्ट होंगे।

   "तथाकथित देशभक्तों की ओर से लेखक पर एक आरोप अभी भी लगेगा, जो शांति से अपने कोनों में बैठते हैं और पूरी तरह से बाहरी मामले करते हैं, अपने लिए पूंजी जमा करते हैं ... लेकिन जैसे ही कोई किताब सामने आती है जिसमें कड़वा सच होता है कहा जाता है, वे कोनों से बाहर भागेंगे और अचानक चिल्ला उठेंगे: “क्या यह प्रकाश में लाना अच्छा है? इसकी घोषणा करें?

   चौथा समूह - कविता में बहुत सारे गेय रोड स्केच हैं। " कितना अजीब, और आकर्षक, और प्रभावी, और शब्द में अद्भुत: सड़क! और वह खुद कितनी अद्भुत है, यह सड़क: एक स्पष्ट दिन, शरद ऋतु के पत्ते, ठंडी हवा ... "गोगोल एक यात्री के रूप में अपनी भावनाओं को व्यक्त करते हैं: ईश्वर! आप कभी-कभी कितने अच्छे होते हैं, दूर, दूर की सड़क! कितनी बार, एक मरते हुए और डूबते हुए आदमी की तरह, मैंने तुम्हें जकड़ लिया है, और हर बार तुमने उदारता से मुझे सहन किया और मुझे बचाया! और कितने अद्भुत विचार, काव्यात्मक सपने आप में पैदा हुए, कितने अद्भुत प्रभाव महसूस हुए! .. "पूरी कहानी के दौरान, लेखक चिचिकोव की तिकड़ी को दर्शाता है। कविता के अंत में, भागती हुई रस की एक छवि दिखाई देती है - एक ट्रिपल पक्षी। यह गेय विषयांतर कविता का पहला खंड पूरा करता है। " एह, तिकड़ी! तीनों पक्षी, आपका आविष्कार किसने किया? यह जानने के लिए कि आप केवल एक जीवंत लोगों के बीच पैदा हो सकते हैं, उस भूमि में जो मज़ाक करना पसंद नहीं करती है, बल्कि आधी दुनिया को समान रूप से फैलाती है, और जाओ और मीलों की गिनती करो जब तक कि यह तुम्हारी आँखों में न भर जाए। और चालाक नहीं, ऐसा लगता है। एक सड़क प्रक्षेप्य, एक लोहे के पेंच द्वारा कब्जा नहीं किया गया था, लेकिन जल्दबाजी में, एक कुल्हाड़ी और एक छेनी के साथ जीवित, एक स्मार्ट यारोस्लाव किसान द्वारा सुसज्जित और इकट्ठा किया गया था। कोचमैन घुटने के ऊपर जर्मन में नहीं: दाढ़ी और मिट्टियाँ, और शैतान जानता है कि वह किस पर बैठता है; लेकिन वह उठा, और झूल गया, और एक गीत पर घसीटा - घोड़ों का बवंडर, पहियों में प्रवक्ता एक चिकने घेरे में मिश्रित हो गए, केवल सड़क कांपने लगी, और जो पैदल यात्री रुक गया वह डर से चिल्लाया - और वहाँ वह दौड़ा, दौड़ा , भाग गया! .. और आप पहले से ही दूरी में देख सकते हैं, जैसे कुछ धूल और हवा को ड्रिल करता है।

   क्या यह सच नहीं है कि तुम भी, रूस, कि एक तेज, अपराजेय ट्रोइका भाग रहा है? सड़क आपके नीचे धूम्रपान करती है, पुल गड़गड़ाहट करते हैं, सब कुछ पीछे छूट जाता है और पीछे छूट जाता है। भगवान के चमत्कार से प्रभावित विचारक रुक गया: क्या यह आकाश से फेंकी गई बिजली नहीं है? इस भयानक आंदोलन का क्या अर्थ है? और प्रकाश से अपरिचित इन घोड़ों में किस प्रकार की अज्ञात शक्ति निहित है? ओह, घोड़े, घोड़े, क्या घोड़े! क्या आपके पितर में बवंडर बैठे हैं? क्या संवेदनशील कान आपकी हर नस में जलता है? उन्होंने ऊपर से एक साथ एक परिचित गीत सुना, एक साथ और एक बार अपने तांबे के स्तनों को दबा दिया और, लगभग अपने खुरों से जमीन को छुए बिना, केवल हवा में उड़ने वाली लम्बी रेखाओं में बदल गए, और सभी भगवान से प्रेरित हो गए !.. रस ', तुम कहाँ जा रहे हो? एक उत्तर दें। उत्तर नहीं देता।एक घंटी एक अद्भुत बजने से भर जाती है; हवा टुकड़े-टुकड़े हो जाती है और हवा बन जाती है; पृथ्वी पर जो कुछ भी है वह अतीत में उड़ता है, और बग़ल में देखते हुए, एक तरफ कदम बढ़ाता है और अन्य लोगों और राज्यों को रास्ता देता है।

   (फिल्म के एक दृश्य के साथ दिल से पढ़ें)

   निष्कर्ष: ये सभी गेय विषयांतर पाठक को रूस के भाग्य के लिए गोगोल की आध्यात्मिक खोज की दुनिया में ले जाते हैं। इसीलिए लेखक ने अपने शानदार काम के लिए कविता की शैली को चुना। कविता? हाँ, एक कविता। और कवि! न तो कहानी में, न ही कहानी में, न ही उपन्यास में लेखक इतनी आज़ादी से अपने "मैं" को कहानी के पाठ्यक्रम में शामिल कर सकता है।

   (- शाबाश, एक निबंध लिखने के लिए एक अच्छी चीट शीट निकली, अब इस टेबल को अपने फ्लैश कार्ड्स पर डाल दें)

   5. पाठ का परिणाम।

   वीजी बेलिंस्की ने अपने लेख "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव या डेड सोल्स" में दावा किया है कि गोगोल "इस शब्द के पूरे स्थान में एक रूसी राष्ट्रीय कवि बन गए।"

   क्या हम पाठ के लक्ष्य तक पहुँच गए हैं?

   आप को क्या समझ नहीं आता? क्या सवाल बाकी हैं?

   आपको पाठ के बारे में क्या पसंद आया? आप और किस बारे में बात करना चाहेंगे?

   6. होमवर्क। पाठ्यपुस्तक के पृष्ठ 171, निबंध विषय। कक्षा निबंध के लिए सामग्री तैयार करें।