यूएसएसआर में सबसे प्रसिद्ध युगल, या स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला" कैसे बनाया गया था, और इसके अंदर क्या है। "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल"

समाजवादी यथार्थवाद का मानक वेरा मुखिना द्वारा इस स्मारकीय कार्य को दिया गया नाम था, जो यूएसएसआर के मुख्य प्रतीकों में से एक बन गया। मूर्तिकला का विचार वास्तुकार इओफ़ान का है, जो एक ही बार में दो प्राचीन मूर्तियों के विचारों के संयोजन के विचार के साथ आया था - "टायरानोक्लास्ट्स" (क्रिटियास) और "नाइक ऑफ़ सैमोथ्रेस" (अज्ञात लेखक) . पहले मामले में, आर्किटेक्ट हरमोडियस और एरिस्टोगिटोन की मूर्तियों की सामान्य रेखा से प्रेरित था, जिन्होंने अत्याचारी हिप्पार्कस के खिलाफ साजिश रची थी। दूसरे मामले में - मूर्तिकला की गतिशीलता और देशभक्ति ध्वनि।

विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप के प्रवेश द्वार पर मूर्तिकला की नियुक्ति के लिए प्रदान किया गया राज्य का आदेश। चूंकि मंडप और यूएसएसआर एक-दूसरे के विपरीत थे, मूर्तिकला रचना को सभी संभव कलात्मक और स्मारकीय साधनों से नाज़ीवाद पर साम्यवाद की वैचारिक श्रेष्ठता प्रदर्शित करनी थी।

वेरा मुखिना ने अपने सामान्य दायरे और प्रतिभा के साथ मुख्य वैचारिक कार्य के निर्माण के लिए संपर्क किया। दो आंकड़े - एक कार्यकर्ता और एक किसान महिला, यूएसएसआर के प्रतीकों को अपने सिर के ऊपर उठाते हुए - हथौड़ा और दरांती. ऐसा लगता है कि उन्हें ऊपर की ओर निर्देशित किया गया है, वे विजय के एक क्षण, एक महान जीत से एकजुट हैं। विजयी श्रम और सर्वहारा और किसान के शाश्वत अविनाशी मिलन का विचार - मुख्य साम्यवादी हठधर्मिता - महान वेरा मुखिना के प्रदर्शन में अपरिवर्तनीय और आकर्षक लगती है।

एक अतिरिक्त प्रभाव प्राप्त करने के लिए, स्टेनलेस स्टील की पतली चादरों से मूर्तिकला बनाने का निर्णय लिया गया, जिसने प्रकाश को प्रतिबिंबित किया और सूर्य के प्रकाश के आधार पर अपना रंग बदल दिया।

मई 1937 में, 58 मीटर ऊंची एक मूर्ति (25 मीटर वास्तविक मूर्तिकला और 33 मीटर की कुरसी) ने सोवियत संघ के प्रदर्शनी मंडप को सुशोभित किया। यह प्रामाणिक रूप से ज्ञात है कि यूएसएसआर की खुफिया जर्मन मंडप के डिजाइन में गंभीरता से दिलचस्पी थी, नतीजतन, सोवियत मंडप की ऊंचाई कई मीटर अधिक थी, जो निस्संदेह देश के नेतृत्व को प्रसन्न करती थी और जर्मनों को परेशान करती थी।

पेरिसवासी दिन में कई बार मूर्तिकला को देखने जाते थे, क्योंकि यह लगातार अपना रंग बदलता था - सूर्योदय के समय यह गुलाबी था, दिन के दौरान यह चमकीला चांदी था, और सूर्यास्त के समय यह सुनहरा था।

प्रदर्शनी के अंत के बाद, फ्रांसीसी ने यूएसएसआर से मूर्तिकला खरीदने और इसे पेरिस में छोड़ने के लिए धन जुटाना शुरू किया। स्टालिन ने स्पष्ट रूप से मना कर दिया।

1940 के दशक के उत्तरार्ध से, "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" मॉसफिल्म फिल्म स्टूडियो का मुख्य प्रतीक रहा है। मूर्तिकला अक्सर वृत्तचित्रों और फीचर फिल्मों में देखी जाती है। अब वह अपने दौर की सबसे प्रभावशाली और प्रतिभावान स्मारक बन चुकी है।

21 वीं सदी की शुरुआत में, स्मारक एक गंभीर और लंबी बहाली से गुजरा। 2009 से, समाजवादी यथार्थवाद के मानक ने फिर से अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र के प्रवेश द्वार को सुशोभित किया है।

1 जुलाई को जन्म के 127 साल हो गए हैं सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना, जिसका सबसे प्रसिद्ध काम स्मारक है "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल". इसे सोवियत युग का प्रतीक और समाजवादी यथार्थवाद का मानक कहा जाता था, हालांकि एक समय में मूर्तिकला को इस तथ्य के कारण लगभग खारिज कर दिया गया था कि एक किसान महिला की पोशाक की तह में किसी को लोगों के दुश्मन का सिल्हूट लग रहा था। एल ट्रॉट्स्की।

1936 में, यूएसएसआर पेरिस में कला और प्रौद्योगिकी की विश्व प्रदर्शनी में भाग लेने की तैयारी कर रहा था। वास्तुकार बोरिस इओफान ने छत पर एक मूर्तिकला के साथ गतिशील रूप से ऊपर की ओर निर्देशित स्प्रिंगबोर्ड के रूप में सोवियत मंडप बनाने का प्रस्ताव दिया। बोरिस इओफ़ान ने अपने विचार को इस तरह समझाया: "मेरे विचार में, सोवियत मंडप को एक विजयी इमारत के रूप में तैयार किया गया था, जो इसकी गतिशीलता के साथ दुनिया के पहले समाजवादी राज्य की उपलब्धियों के तेजी से विकास, हमारे महान युग के निर्माण के उत्साह और उत्साह को दर्शाता है। समाजवाद ... ताकि हमारे मंडप पर पहली नज़र में कोई भी व्यक्ति मुझे लगे कि यह सोवियत संघ का मंडप था ... मूर्तिकला मुझे हल्की हल्की धातु से बनी हुई लग रही थी, मानो आगे उड़ रही हो, अविस्मरणीय लौवर नाइके की तरह - एक पंखों वाली जीत।

प्रदर्शनी अपने आप में दुर्लभ थी, वास्तव में मंडप मुख्य प्रदर्शनी थी। कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला ने सोवियत भूमि के मालिकों - सर्वहारा वर्ग और किसान वर्ग का प्रतिनिधित्व किया। Iofan की रचना का विचार प्राचीन प्रतिमा "टायरानोसलेयर्स" द्वारा प्रेरित किया गया था। दरांती और हथौड़े का संयोजन भी इओफ़ान और मुखिना की खोज नहीं है, यह विचार पहले से ही कुछ कलाकारों के कामों में सन्निहित है। वास्तुकार ने एक सामान्य परियोजना विकसित की, और मूर्तिकार को इसका विशिष्ट समाधान खोजना पड़ा।

1936 की गर्मियों में, मूर्तिकारों के बीच एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें वी। एंड्रीव, एम। मनाइज़र, आई। शाद्र और वी। मुखिना ने अपनी परियोजनाएँ प्रस्तुत कीं। मुखिना की मुख्य खोज विशाल मूर्तिकला की स्पष्ट लपट और वायुहीनता थी, जिसे आंकड़ों के पीछे "उड़ान" के कारण प्राप्त किया गया था। “मेरे पीछे फड़फड़ाते हुए मामले के टुकड़े से बहुत विवाद पैदा हो गया था, जिसे मैंने रचना में पेश किया था, उन लाल पैनलों का प्रतीक था, जिनके बिना हम एक सामूहिक प्रदर्शन की कल्पना नहीं कर सकते। यह "दुपट्टा" इतना आवश्यक था कि इसके बिना मूर्ति की पूरी रचना और भवन के साथ संबंध टूट जाएगा," मुखिना ने कहा। उसकी परियोजना को "ड्रेसिंग" की स्थिति के साथ अनुमोदित किया गया था, मूल रूप से नग्न कल्पना की गई थी।

1937 की शुरुआत में, मुखिना के लिए एक निंदा उस कारखाने से प्राप्त हुई थी जहाँ असेंबली हुई थी, जिसमें कहा गया था कि काम समय पर पूरा नहीं किया जा सकता है, क्योंकि मूर्तिकार लगातार काम में बाधा डालता है और सुधार की आवश्यकता होती है, और कुछ जगहों पर स्टील का खोल फ्रेम स्पष्ट रूप से लोगों के दुश्मन एल। ट्रॉट्स्की की प्रोफ़ाइल थी। तब उन्होंने निंदा पर कोई प्रतिक्रिया नहीं दी, लेकिन प्रदर्शनी से लौटने पर, सोवियत मंडप के आयुक्त आई। मेझलक और मूर्ति के निर्माण पर काम करने वाले कई इंजीनियरों को गिरफ्तार कर लिया गया।

प्रतिमा के आयाम प्रभावशाली थे: यह 23.5 मीटर की ऊंचाई तक पहुंची और इसका वजन 75 टन था। प्रदर्शनी में ले जाने के लिए, मूर्तिकला को 65 टुकड़ों में काटा गया और 28 प्लेटफार्मों पर लोड किया गया। पेरिस में असेंबल होने के बाद प्रतिमा ने धूम मचा दी। फ्रांसीसी ग्राफिक कलाकार एफ। मेज़रेल ने स्वीकार किया: “आपकी मूर्तिकला ने हमें चकित कर दिया। हम पूरी शाम इसके बारे में बात करने और बहस करने में बिताते हैं। पिकासो इस बात से अचंभित थे कि कैसे स्टेनलेस स्टील पेरिस के आसमान के खिलाफ दिखता है।

प्रदर्शनी की समाप्ति के बाद, मूर्तिकला को फिर से नष्ट कर दिया गया और मास्को ले जाया गया। वहाँ इसे स्टील की मोटी चादरों से बहाल किया गया था और अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार के सामने बहुत कम आसन पर स्थापित किया गया था। 1947 में, मूर्ति "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" मॉसफिल्म फिल्म स्टूडियो का प्रतीक बन गई। और वेरा मुखिना ने योग्य रूप से अनकही उपाधि प्राप्त की

"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" वास्तव में सोवियत काल का एक अनूठा स्मारक है। कम ही लोग जानते हैं कि इस विश्व प्रसिद्ध स्मारक और सबसे साधारण मुख वाले कांच का एक ही निर्माता है। एक कार्यकर्ता और एक सामूहिक कृषि महिला, सर्वहारा वर्ग और किसान वर्ग के मिलन के प्रतीक के रूप में आकाश में उपकरण उठाती हैं। सोवियत के दिल के लिए इस मूर्तिकला युगल में कितना विलय हुआ। हिस्ट्रीटाइम अपने सम्मानित पाठकों के साथ मिलकर इस अब खोए हुए महत्व को समझने की कोशिश करेगा।

मूर्तिकला बनाने का विचार वास्तुकार बोरिस इओफान का है। "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" को 1937 में पेरिस प्रदर्शनी में यूएसएसआर मंडप में हमारे देश की शक्ति का प्रतिनिधित्व करना था - इस उद्देश्य के लिए उन्हें बनाया गया था। विचार को लागू करने के लिए, उस समय के सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकारों के बीच एक बंद प्रतियोगिता आयोजित की गई थी। जीत वेरा मुखिन की परियोजना द्वारा जीती गई थी, जिसमें मुख्य आंकड़े एक आश्वस्त आंदोलन में न केवल आगे बढ़ते हैं, बल्कि ऊपर की ओर भी - वास्तविक सोवियत प्रतीकों के रूप में याद करते हैं (याद रखें, जैसा कि प्रसिद्ध सोवियत गीत में है: "उच्च और उच्च और उच्च ”)।

दूर से देखने पर ऐसा लगता है कि मुखिना कार्यकर्ता एक ही खंभे में गुंथे हुए हैं। लेकिन कोई नहीं! स्मारक कला के स्मारक में 5000 (!) विवरण शामिल हैं। इसे कुछ महीनों के लिए इकट्ठा किया गया था, विशेष रूप से बनाए गए फ्रेम पर स्टेनलेस स्टील की चादरें बिछाकर स्पॉट वेल्डिंग के साथ इसे ठीक किया गया था। यह देश में इस तरह की वेल्डिंग प्रक्रिया का पहला अनुभव था।

पेरिस प्रदर्शनी में, सोवियत मंडप प्रतीकात्मक रूप से जर्मन एक के विपरीत स्थित था - और बीच में, निश्चित रूप से, एफिल टॉवर। याद कीजिए कि उस समय तक हिटलर लगभग चार साल तक सत्ता में रहा था। नाजियों ने जानबूझकर अपने मंडप को सोवियत एक की तुलना में कुछ मीटर ऊंचा बनाया, और शीर्ष पर, अधिक भव्यता के लिए, उन्होंने एक लोहे का ईगल स्थापित किया। हालाँकि, मुख्य शाही पक्षी विशाल सोवियत कठोर श्रमिकों की एक जोड़ी की तुलना में इतना छोटा दिखता था कि इसे लगभग हास्यपूर्ण माना जाता था। वे कहते हैं कि दर्शकों ने इस तमाशे को हास्यास्पद माना, और वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन स्मारक की एक से अधिक बार सराहना की गई।

प्रदर्शनी के अंत में, मूर्तिकला मास्को में वापस आ गई, जहां यह लगभग 70 वर्षों तक अचल रही। 1987 में, उन्होंने VDNH के उत्तरी प्रवेश द्वार से स्मारक को स्थानांतरित करने का फैसला किया, लेकिन यह पता चला कि इसे फ्रेम के एक बड़े ओवरहाल की जरूरत थी, जो कि जंग से खराब हो गया था। हालाँकि, 90 के दशक के संकट के कारण, स्मारक को केवल 2003 में याद किया गया था। इसे डिस्मेंटल कर सेंट्रल रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ स्टील स्ट्रक्चर्स की वर्कशॉप में भेज दिया गया। वी.ए. कुचेरेंको।

स्मारक "कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल" की स्थापना

छह साल तक उन्होंने स्मारक को अच्छी तरह से बनाने की कोशिश की, लेकिन पर्याप्त धन नहीं था। नतीजतन, बहाल करने का अधिकार सीवर कलेक्टरों के डिजाइन में लगी एक कंपनी को दिया गया था - जैसा कि यह निकला, एक विस्तृत प्रोफ़ाइल के स्वामी। टीम और प्रबंधन ने उन्हें सौंपे गए कार्य के लिए एक जिम्मेदार रवैया अपनाया और विस्तार से एक योजना विकसित की। मूर्तिकार वादिम त्सेरकोवनिकोव, जिन्होंने छह साल तक उत्कृष्ट कृति की बहाली के लिए लड़ाई लड़ी, वे पुनर्स्थापकों के वैज्ञानिक पर्यवेक्षक बने।

फ्रेम को पुराने मॉडल के अनुसार बहाल किया गया था। 5,000 भागों में से प्रत्येक को एक कंप्यूटर पर चित्रित किया गया था और रंग-कोडित किया गया था ताकि यह निर्धारित किया जा सके कि किन भागों को पुनर्स्थापित करने की आवश्यकता है और जिन्हें पूरी तरह से बदलने की आवश्यकता है। नतीजतन, यह पता चला कि केवल 500 तत्व अनुपयोगी हो गए थे। नवंबर 2009 में, मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" की बहाली सफलतापूर्वक पूरी हुई।

उसी वर्ष 28 नवंबर को, एक विशेष क्रेन की मदद से स्मारक को एक विशेष चबूतरे पर स्थापित किया गया था, जहां बाद में एक संग्रहालय और प्रदर्शनी केंद्र खोला गया था।

सोवियत प्रतीक की छवि मोसफिल्म फिल्म स्टूडियो, डाक टिकटों और पदक "यूएसएसआर के वीडीएनकेएच के पुरस्कार विजेता" के स्क्रीनसेवर पर अमर हो सकती है।

सोवियत मूर्तिकार वेरा मुखिना का सबसे प्रसिद्ध काम वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन स्मारक है।

इसे सोवियत काल का प्रतीक और समाजवादी यथार्थवाद का मानक कहा जाता था, हालांकि एक समय में मूर्तिकला को इस तथ्य के कारण लगभग खारिज कर दिया गया था कि एक किसान महिला की पोशाक की तह में, किसी को दुश्मन के सिल्हूट की तरह लग रहा था। लोग एल ट्रॉट्स्की ...


वास्तुकार बी Iofan द्वारा सोवियत मंडप की परियोजना
1936 में, यूएसएसआर पेरिस में कला और प्रौद्योगिकी की विश्व प्रदर्शनी में भाग लेने की तैयारी कर रहा था। वास्तुकार बोरिस इओफान ने छत पर एक मूर्तिकला के साथ गतिशील रूप से ऊपर की ओर निर्देशित स्प्रिंगबोर्ड के रूप में सोवियत मंडप बनाने का प्रस्ताव दिया।
बोरिस इओफान ने अपने विचार को इस प्रकार समझाया:
"मेरे विचार में, सोवियत मंडप को एक विजयी इमारत के रूप में तैयार किया गया था, जो इसकी गतिशीलता को दुनिया के पहले समाजवादी राज्य की उपलब्धियों के तेजी से विकास, समाजवाद के निर्माण के हमारे महान युग के उत्साह और प्रफुल्लता को दर्शाता है ... ताकि कोई भी व्यक्ति हमारे मंडप पर पहली नज़र में ऐसा लगेगा कि यह सोवियत संघ का मंडप है ... मूर्तिकला मुझे हल्की हल्की धातु से बनी लग रही थी, मानो आगे उड़ रही हो, अविस्मरणीय लौवर नाइके की तरह - एक पंख वाली जीत।

पेरिस, 1937 में एक प्रदर्शनी में सोवियत मंडप


प्रदर्शनी अपने आप में दुर्लभ थी, वास्तव में मंडप मुख्य प्रदर्शनी थी। कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला ने सोवियत भूमि के मालिकों - सर्वहारा वर्ग और किसान वर्ग का प्रतिनिधित्व किया। Iofan की रचना का विचार प्राचीन प्रतिमा "टायरानोसलेयर्स" द्वारा प्रेरित किया गया था।
दरांती और हथौड़े का संयोजन भी इओफ़ान और मुखिना की खोज नहीं है, यह विचार पहले से ही कुछ कलाकारों के कामों में सन्निहित है। वास्तुकार ने एक सामान्य परियोजना विकसित की, और मूर्तिकार को इसका विशिष्ट समाधान खोजना पड़ा।


वाम - टायरानोबॉर्ट्सी। 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व इ। दाईं ओर - वेरा मुखिना *कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला* की एक मूर्ति
1936 की गर्मियों में, मूर्तिकारों के बीच एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें वी। एंड्रीव, एम। मनाइज़र, आई। शाद्र और वी। मुखिना ने अपनी परियोजनाएँ प्रस्तुत कीं। मुखिना की मुख्य खोज विशाल मूर्तिकला की स्पष्ट लपट और वायुहीनता थी, जिसे आंकड़ों के पीछे "उड़ान" के कारण प्राप्त किया गया था।
“मेरे पीछे फड़फड़ाते हुए मामले के टुकड़े से बहुत विवाद पैदा हो गया था, जिसे मैंने रचना में पेश किया था, उन लाल पैनलों का प्रतीक था, जिनके बिना हम एक सामूहिक प्रदर्शन की कल्पना नहीं कर सकते। यह "दुपट्टा" इतना आवश्यक था कि इसके बिना मूर्ति की पूरी रचना और भवन के साथ संबंध टूट जाएगा," मुखिना ने कहा।
उसकी परियोजना को "ड्रेसिंग" की स्थिति के साथ अनुमोदित किया गया था, मूल रूप से नग्न कल्पना की गई थी।


वी. एंड्रीव और एम. मैनाइज़र द्वारा मूर्तिकला परियोजनाएं


बी। इओफ़ान द्वारा प्लास्टर मॉडल और वी। मुखिना द्वारा मूर्तिकला परियोजना
1937 की शुरुआत में, मुखिना के लिए एक निंदा उस कारखाने से प्राप्त हुई थी जहाँ असेंबली हुई थी, जिसमें कहा गया था कि काम समय पर पूरा नहीं किया जा सकता है, क्योंकि मूर्तिकार लगातार काम में बाधा डालता है और सुधार की आवश्यकता होती है, और कुछ जगहों पर स्टील का खोल फ्रेम स्पष्ट रूप से लोगों के दुश्मन एल। ट्रॉट्स्की की प्रोफ़ाइल थी।
तब उन्होंने निंदा पर कोई प्रतिक्रिया नहीं दी, लेकिन प्रदर्शनी से लौटने पर, सोवियत मंडप के आयुक्त आई। मेझलक और मूर्ति के निर्माण पर काम करने वाले कई इंजीनियरों को गिरफ्तार कर लिया गया।


कार्यशाला में वेरा मुखिना, 1940


बाईं ओर पायलट प्लांट में प्रतिमा का संयोजन है। दाईं ओर इकट्ठी हुई मूर्ति है।
प्रतिमा के आयाम प्रभावशाली थे: यह 23.5 मीटर की ऊंचाई तक पहुंची और इसका वजन 75 टन था। प्रदर्शनी में ले जाने के लिए, मूर्तिकला को 65 टुकड़ों में काटा गया और 28 प्लेटफार्मों पर लोड किया गया। पेरिस में असेंबल होने के बाद प्रतिमा ने धूम मचा दी।
फ्रांसीसी ग्राफिक कलाकार एफ। मेज़रेल ने स्वीकार किया: “आपकी मूर्तिकला ने हमें चकित कर दिया। हम पूरी शाम इसके बारे में बात करने और बहस करने में बिताते हैं। पिकासो इस बात से अचंभित थे कि कैसे स्टेनलेस स्टील पेरिस के आसमान के खिलाफ दिखता है।


मूर्ति लगाने की प्रक्रिया
रोमेन रोलैंड ने लिखा: "अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में, सीन के तट पर, दो युवा सोवियत दिग्गज एक दरांती और एक हथौड़ा उठाते हैं, और हम सुनते हैं कि कैसे उनके सीने से एक वीर भजन निकलता है, जो लोगों को स्वतंत्रता, एकता और उन्हें जीत की ओर ले जाएगा।


मूर्तिकला का कामकाजी मॉडल


प्रदर्शनी के अंत के बाद, मूर्तिकला को फिर से नष्ट कर दिया गया और मास्को ले जाया गया। वहाँ इसे स्टील की मोटी चादरों से बहाल किया गया था और अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार के सामने बहुत कम चबूतरे पर स्थापित किया गया था।


1947 में, मूर्ति "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" मॉसफिल्म फिल्म स्टूडियो का प्रतीक बन गई। और वेरा मुखिना ने सोवियत स्मारकीय मूर्तिकला की पहली महिला की अनिर्दिष्ट उपाधि प्राप्त की।

"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल", सोवियत संघ का अनौपचारिक प्रतीक, जिसे कई आलोचकों द्वारा 20 वीं सदी की मूर्तिकला का सबसे बड़ा टुकड़ा माना जाता है, चार साल से बहाली के अधीन है। इस बीच, VDNKh के उत्तरी प्रवेश द्वार पर वर्ग, जहां स्मारक 1938 से स्थित है, जल्द ही कठोर परिवर्तनों से गुजरेगा - प्रसिद्ध मॉन्ट्रियल मंडप, आकाश में उड़ने वाले TU-144 का प्रतीक, इसके बजाय गायब हो जाएगा एक बड़ा होगा multifunctional केंद्र. प्रतिमा के स्थान पर अंतिम निर्णय अभी नहीं किया गया है। इस बीच, 20वीं शताब्दी के दौरान, शहर के विभिन्न हिस्सों में इसके स्थान के लिए कई विकल्पों पर चर्चा की गई। नीचे प्रकाशित सामग्री मास्को की सामान्य योजना के राज्य एकात्मक उद्यम NIIPI के वैज्ञानिक और डिजाइन विभाग "ऐतिहासिक और सांस्कृतिक परिसर का संरक्षण" द्वारा प्रदान की जाती है।

पेरिस में विश्व प्रदर्शनी के सोवियत मंडप को धातु की मूर्तियों "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" की एक जोड़ी के साथ ताज पहनाने का विचार वास्तुकार बी.एम. Iofan। इओफ़ान, जाहिर तौर पर अमेरिकन स्टैच्यू ऑफ़ लिबर्टी बनाने के अनुभव पर भरोसा करते हुए, ड्यूरालुमिन की एक मूर्ति बनाने का इरादा रखते थे, क्योंकि उन्होंने प्रतिमा को प्रकाश और चमकदार, लेकिन चमकदार धातु की कल्पना नहीं की थी। प्रोफेसर पी.एन. लावोव, धातु के एक प्रमुख विशेषज्ञ और इसके रचनात्मक उपयोग के तरीके, ने आर्किटेक्ट को स्टेनलेस क्रोमियम-निकल स्टील का उपयोग करने के लिए राजी किया, जो रिवेट्स से नहीं जुड़ा था (जैसा कि अमेरिका में किया गया था), लेकिन वेल्डिंग द्वारा। एक परीक्षण के रूप में, माइकल एंजेलो द्वारा प्रसिद्ध मूर्तिकला "डेविड" के प्रमुख को "नॉक आउट" किया गया था, और यह प्रयोग बहुत सफल रहा, हालांकि, इओफ़ान नोट के रूप में, सभी मूर्तिकारों को शुरू में स्टील के बारे में संदेह था।

बी इओफ़ान ने लिखा है कि प्रतियोगिता परियोजना पर काम करते हुए, "बहुत जल्द ही उनकी एक छवि थी ... मूर्तिकला की, एक युवक और एक लड़की, जो सोवियत भूमि के मालिकों - श्रमिक वर्ग और सामूहिक कृषि किसानों का प्रतिनिधित्व करती थी। वे सोवियत संघ की भूमि के प्रतीक - हथौड़ा और दरांती को ऊँचा उठाते हैं। हालाँकि, हाल ही में दावा किया गया है कि "पोस्टर" हाथ का इशारा एक निश्चित प्रतीक के साथ, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक युवा और एक लड़की की छवियों के साथ एक हथौड़ा और एक दरांती, यह सब पहले से ही सोवियत कला में बार-बार पीटा गया है। ए। स्ट्रिगलेव का दावा है कि इओफ़ान केवल "हवा में क्या था" के लिए "दृढ़ता से बदल गया" - यह ठीक उसकी योजना की ताकत और दृढ़ता थी। Iofan के सचिव, I.Yu.

1936 की गर्मियों में पेरिस मंडप के लिए एक मूर्ति के लिए एक बंद प्रतियोगिता की घोषणा की गई थी। वी.ए. एंड्रीव, एम. जी. मनाइजर, वी.आई. मुखिना, आई.डी. शद्र। प्रतिमा को गढ़ने में प्रत्यक्ष सहायता के लिए, वेरा इग्नाटिवेना ने अपने दो पूर्व छात्रों को वखुटेमास 3. जी से आमंत्रित किया। इवानोव और एन.जी. ज़ेलेंस्काया। प्रतिस्पर्धी परियोजनाओं को तैयार करने की समय सीमा कम थी - लगभग तीन महीने।

मुखिना ने स्केच पर लंबे समय तक काम नहीं किया, लेकिन बहुत तीव्रता से। उसकी खोज की वस्तुएँ ड्रेपरियाँ थीं और कार्यकर्ता और सामूहिक किसान के मुक्त हाथों की स्थिति थी। उसने एक पुरुष और एक महिला के मुक्त हाथों को "समूह के अंदर" जोड़ने की कोशिश की, और कार्यकर्ता के गुणों को दाहिने हाथ में और सामूहिक किसान को बाईं ओर रखा, ताकि बीच में एक महत्वपूर्ण स्थानिक अंतर प्राप्त हो सके। दरांती और हथौड़ा। पात्रों के पैरों के स्तर पर इओफन के स्केच में स्थित ड्रैपरियां, क्षैतिज सिलवटों को देते हुए, उन्होंने प्रतीक के तुरंत बाद बैनर या बैनर के रूप में उन्हें चित्रित करने की कोशिश की, जो कि कंधों के स्तर पर है। और कार्यकर्ता और सामूहिक किसान के प्रमुख।

मुखिना अपनी परियोजना में साहसपूर्वक वास्तुशिल्प डिजाइन को बदलने गई। उसने मूर्ति की स्थिर तिरछी रचना को त्याग दिया और उड़ते हुए दुपट्टे का परिचय देकर और हाथों को पीछे फेंककर इस रचना को गतिशील और क्षैतिज बना दिया; एक साथ अटके हुए आंकड़ों के ठोस द्रव्यमान के बजाय, वायुहीनता दिखाई दी। इसके अलावा, वेरा इग्नाटिवेना ने स्मारक के आकार में बदलाव की मांग की, प्रतिमा के मूल समान आकार और "सुनहरे खंड" के साथ इमारत को बदल दिया। ये सभी नवाचार, जो वास्तुकार और जूरी के लिए अप्रत्याशित थे, ने लंबे समय तक अंतिम निर्णय में बाधा डाली। एक निजी बातचीत में, प्रदर्शनी के आयुक्त, आई. आई. मेझलक ने मुखिना को प्रतिमा को "पोशाक" देने के लिए कहा, क्योंकि, इओफन के मूल डिजाइन के अनुसार, आंकड़े नग्न थे। इसके अलावा, अफवाहों के अनुसार, कड़ी आपत्तियां एक दुपट्टे के कारण हुईं, जिसका कोई "अर्थ" अर्थ नहीं था। मुझे प्रतिमा के तीन संस्करण बनाने थे: बिना दुपट्टे के, एक ही दुपट्टे के साथ, और एक काँटेदार दुपट्टे के साथ। प्रतिमा की सामान्य छवि और यहां तक ​​​​कि पूरे मंडप की प्रकृति के इओफानोव की अवधारणा से मुखिना भी असहमत थे।

बी.एम. Iofan ने सोवियत मंडप को "विजयी भवन" के रूप में माना। में और। मुखिना ने लिखा है कि "वास्तुकार इओफ़ान से मंडप की परियोजना प्राप्त करने के बाद, मुझे तुरंत लगा कि समूह को व्यक्त करना चाहिए, सबसे पहले, आंकड़ों की गंभीर प्रकृति नहीं, बल्कि हमारे युग की गतिशीलता, वह रचनात्मक आवेग जो मैं देखता हूं हमारे देश में हर जगह और जो मुझे बहुत प्रिय है। ”।

यह वास्तुकार के मूल डिजाइन में मूलभूत परिवर्तन था। तथ्य यह है कि इओफ़ान उससे सहमत थे, बहुत कुछ कहता है। मुखिना ने न केवल तत्कालीन सोवियत समाज के सामान्य मिजाज को अधिक सूक्ष्मता और सही ढंग से पकड़ा, बल्कि खुद वास्तुकार की तुलना में अधिक व्यापक रूप से, उन्होंने मंडप की वास्तुकला में निहित चरित्र और संभावित आलंकारिक संभावनाओं को समझा। उसने तेजी से समूह के क्षैतिज अभिविन्यास और प्रतिमा के आंदोलन को आगे बढ़ाया (वास्तव में, वह मजबूत भी नहीं हुई, लेकिन इस आंदोलन को बनाया, केवल इओफन की परियोजना में बेहोश रूप से उल्लिखित)। अपने द्वारा किए गए परिवर्तनों की गणना करते हुए, वेरा इग्नाटिवेना ने इस बारे में लिखा: “इमारत की क्षैतिज गतिकी के साथ आपसी रचना की अधिक मजबूती के लिए, पूरे समूह का एक क्षैतिज आंदोलन और अधिकांश मूर्तिकला खंडों को पेश किया गया था; रचना का एक अनिवार्य हिस्सा पदार्थ का एक बड़ा कपड़ा था, जो समूह के पीछे उड़ रहा था और उड़ान की आवश्यक हवा दे रहा था ... "

इस "फ्लाइंग मैटर" का निर्माण इओफान के मूल स्केच से सबसे महत्वपूर्ण प्रस्थान था और साथ ही मुखिना की सबसे उल्लेखनीय खोजों में से एक था। लेकिन शुरू में दुपट्टे की एक और, विशुद्ध रूप से सेवा भूमिका थी: शरीर के कुछ हिस्सों की चिलमन।

मूर्ति को पेरिस भेजे जाने से पहले छह महीने से थोड़ा अधिक समय बचा था, और परियोजना को अभी तक मंजूरी नहीं मिली थी। पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के उपाध्यक्ष ई.के. एंटोनोव ने दुपट्टे पर कड़ी आपत्ति जताई। मोलोतोव को दुपट्टे के बिना मॉडल पसंद नहीं आया, लेकिन उन्होंने आम तौर पर एंटोनोव का समर्थन किया। अंत में उन्होंने पूछा: "लेखक क्या सोचता है?" वेरा इग्नातिवना ने कहा कि बिना दुपट्टे के मॉडल का कोई मतलब नहीं है। काफी तीखी चर्चा के बाद, मोलोतोव ने कहा: "ठीक है, लेखक पर विश्वास करें," और हल्के दुपट्टे के साथ मध्यम मॉडल को अपनाया गया था। 11 नवंबर, 1936 को वी। मुखिना की परियोजना को आखिरकार सामग्री में निष्पादन के लिए मंजूरी दे दी गई।

पागलपन से भरा काम शुरू हुआ: सबसे पहले, अपने प्राकृतिक आकार के 1/15 में एक मूर्ति का निर्माण, और फिर इसका विस्तार और TsNIIMASH संयंत्र में स्टील में स्थानांतरित करना। 1/15 मॉडल घर पर बनाया गया था, वेरा इग्नाटयेवना के वर्कशॉप रूम में, जिसमें छत की ऊंचाई (लगभग 6 मीटर) के बावजूद, कोई ऊपरी प्रकाश नहीं था, और वह बेहिसाब कोणों और प्रकाश प्रभावों से बहुत डरती थी। इसलिए, उसने अपने पूर्व छात्रों में से एक, आर्किटेक्ट बोरिस कोमारोव से प्रतिमा के दिन के उजाले का परीक्षण आयोजित करने के लिए कहा। एक छोटे से 1/100 मॉडल को सिल्वर पेंट से रंगा गया और प्लैनेटेरियम में ले जाया गया, जहां प्रतिमा के उन्मुखीकरण के संबंध में उपकरण पर पेरिस में सूर्य की स्थिति और ऊंचाई का मॉडल तैयार किया गया। उसके बाद, वेरा इग्नातिवना थोड़ा शांत हो गई। चूँकि प्रतिमा को न केवल दूर से, बल्कि सीधे नीचे से, मंडप के प्रवेश द्वार से भी देखना था, ऐसे "जोखिम भरे" बिंदुओं से कई तस्वीरें ली गईं।

परियोजना की अंतिम स्वीकृति से पहले ही, पैलेस ऑफ सोवियट्स के निर्माण के लिए धातु संरचनाओं के विभाग को मूर्तिकला समूह के डिजाइन को विकसित करने का काम मिला। मुख्य फ्रेम स्टालमोस्ट प्लांट द्वारा निर्मित किया गया था, जबकि प्रतिमा और इसकी पूरी असेंबली का विवरण TsNIIMASH प्रायोगिक संयंत्र द्वारा सीधे कार्यशाला में और प्लांट के यार्ड में "स्टील" में से एक के मार्गदर्शन में किया जाना था। लोग", जैसा कि मुखिना ने उन्हें बुलाया, प्रोफेसर पी.एन. लावोव। प्रतिमा का मुख्य सहायक ढांचा हल्के स्टील की मोटी चादरों से बनी एक कीलदार संरचना है। इसे रिकॉर्ड समय - 3 सप्ताह में बनाया गया था। फ्रेम का वजन करीब 48 टन है।

खोल को कोणीय लोहे से बने एक मध्यवर्ती फ्रेम की मदद से आधार पर लटका दिया गया था, और छोटे ट्रस की एक श्रृंखला थी। जब खोल को बाहर और अंदर रेत से उड़ाया जाता था, तो पूरे फ्रेम को लाल सीसे से रंग दिया जाता था। शेल ने 8.5 टन स्टेनलेस स्टील और मध्यवर्ती फ्रेम के लिए विभिन्न प्रोफाइल के लगभग 15 टन स्टील लिया। जिन इंजीनियरों को लगभग 24-मीटर प्रतिमा बनाने का काम सौंपा गया था, उनके लिए यह पूरी तरह से नया उपक्रम था, जिसका प्रौद्योगिकी के इतिहास में कोई उदाहरण नहीं है। प्रोफेसर एन.एस. स्ट्रेलेट्स्की ने डिजाइन को "विदेशी" कहा।

संयंत्र में काम शुरू करने के लिए, मूर्तिकारों से छह मीटर का मॉडल प्राप्त करना था और उस पर वृद्धि करना था। हालाँकि, ऐसा मॉडल तैयार करने के लिए पर्याप्त समय नहीं था, और "बहुत तूफानी बैठकों में से एक" पी.एन. लावोव ने 15 गुना वृद्धि का उपयोग करके एक मूर्ति बनाने का प्रस्ताव रखा। यह एक साहसिक और जोखिम भरा प्रस्ताव था, लेकिन इसने मूर्तिकारों को एक महीने के भीतर डेढ़ मीटर ऊंचा अंतिम मॉडल तैयार करने का मौका दिया। 15 गुना वृद्धि की विधि ने केवल अपेक्षाकृत सटीक समग्र आयाम दिए, लेकिन आकार की राहत को बहुत नुकसान हुआ। 1-2 मिलीमीटर की त्रुटि के कारण बड़ी विकृतियाँ हुईं। सामान्य तौर पर, एक आदमकद प्रतिमा बनाने की प्रक्रिया में, मॉडल की सतह पर लगभग 200 हजार समन्वय बिंदुओं को मापा गया और इस कार्य में तकनीशियनों और ड्राफ्ट्समैन के 23 लोगों ने भाग लिया।

और फिर भी, समय की कमी के कारण, खोल के सभी ब्लॉकों के विस्तृत चित्र बनाना असंभव था। वेरा इग्नाटिवेना ने ज़ुरावलेव के साथ मिलकर मध्यवर्ती टेम्पलेट्स के निर्माण की निगरानी की और उनके अनुसार, प्रकृति के आकार में लकड़ी के रूप। ये प्रतिमा की सतह के विशाल "नकारात्मक" प्रिंट थे, उनमें से कई सौ थे, क्योंकि पूरे खोल को 60 ब्लॉकों में विभाजित किया गया था। मुखिना, ज़ेलेंस्काया और इवानोवा के लिए, इन रूपों का सुधार एक बहुत ही मुश्किल काम था - आखिरकार, प्रतिमा की सतह के अपेक्षाकृत छोटे (कुल आयतन के संबंध में) खंड की उपस्थिति की कल्पना करना हर समय आवश्यक था , और यहां तक ​​कि एक "सकारात्मक" रूप में, मॉडल की तुलना में 15 बार की वृद्धि हुई।

इंजीनियरिंग के दृष्टिकोण से, रचना के सबसे कठिन तत्वों में से एक सामूहिक किसान के हाथ से फेंका गया एक फड़फड़ाता हुआ दुपट्टा निकला। इसका आकार लगभग 30 मीटर, 10 मीटर की पहुंच, साढ़े पांच टन वजन और बिना किसी सहारे के क्षैतिज रहना था। अंत में, इंजीनियरों बी। डेज़रज़कोविच और ए। प्रिखोज़न ने स्कार्फ के लिए एक विशेष फ्रेम ट्रस की गणना की, जो मज़बूती से अंतरिक्ष में इसकी मुक्त स्थिति सुनिश्चित करता है। लेकिन प्लांट के निदेशक एस। तंबोवत्सेव ने खुद को बचाने के लिए सरकार को एक निंदा लिखी। मूर्ति, उन्होंने तर्क दिया, समय पर समाप्त नहीं किया जा सका, क्योंकि मुखिया ने जानबूझकर काम को बाधित किया, अंतहीन सुधार की मांग की, और यहां तक ​​​​कि एक स्कार्फ के साथ आया जो पूरे समूह को हवा के झोंके में तोड़ सकता था। अपने "संकेत" को और अधिक आश्वस्त करने के लिए, उन्होंने लिखा कि, विशेषज्ञों के अनुसार, फ्रेम के स्टील के खोल के कुछ स्थानों पर, "लोगों के दुश्मन" एल.डी. ट्रॉट्स्की।

उस समय, इस निंदा के कोई विशेष परिणाम नहीं हुए। लेकिन जब, पेरिस प्रदर्शनी के अंत के बाद और मास्को में प्रतिमा की वापसी, सोवियत मंडप के आयुक्त इवान मेझलौक, साथ ही प्रतिमा पर काम करने वाले कई इंजीनियरों को गिरफ्तार किया गया, तो उन्हें ताम्बोवत्सेव की निंदा की भी याद दिलाई गई। स्टालिन की मृत्यु के बाद उनका पुनर्वास किया गया, मेझलक - मरणोपरांत।

जब सब कुछ समाप्त हो गया, तो मूर्ति के आयाम निर्दिष्ट किए गए। दरांती के अंत तक इसकी ऊंचाई 23.5 मीटर है, कार्यकर्ता के हाथ की लंबाई 8.5 मीटर है, उसके सिर की ऊंचाई 2 मीटर से अधिक है, प्रतिमा का कुल वजन लगभग 75 टन है। कुछ दिनों बाद, मूर्तिकला को तोड़ना, सफाई करना और रेत से उड़ाना शुरू हुआ। सब कुछ बक्सों में पैक किया गया था, महसूस किया गया था। मूर्तिकला, इसके फ्रेम, डेरिक और औजारों के साथ, पूरी ट्रेन - अट्ठाईस कारों पर कब्जा कर लिया। पोलैंड में, ट्रेन को इस बहाने से विलंबित किया गया था कि कुछ डिब्बे सुरंग से न गुजरें। ट्रेन के साथ गए इंजीनियर राफेल ने एक ऑटोजेनस मशीन से मूर्ति के टुकड़े काट दिए, ताकि बाद में उन्हें जगह पर वेल्ड किया जा सके।

प्रदर्शनी में मुख्य फ्रांसीसी इमारत ट्रोकाडेरो पहाड़ी पर पलैस डी चैलोट थी। सीन के तट पर नीचे और बाईं ओर, पैसी तटबंध पर, यूएसएसआर के मंडप के लिए एक संकीर्ण आयताकार क्षेत्र आवंटित किया गया था, और इसके विपरीत, वारसॉ स्क्वायर के पार, जर्मनी के मंडप के लिए लगभग एक ही आयत आवंटित की गई थी। सीन के विपरीत किनारे से, इस पूरी रचना को तत्कालीन यूरोप की सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के नियोजन प्रतिबिंब के रूप में माना गया था।

परियोजना बी.एम. Iofana एक लंबी इमारत थी जो तेजी से आगे बढ़ रही थी, मूर्तिकला समूहों की एक जोड़ी के साथ ताज पहनाया गया। मंडप को ही एक प्रदर्शनी माना जाता था, और उस पर सबसे प्रभावशाली था। इसके अलावा, विजयी इमारत के आकर्षक रूपों के पीछे एक बल्कि घटिया प्रदर्शनी छिपी हुई थी।

प्रतिमा की असेंबली रिकॉर्ड समय में पूरी हुई - अपेक्षित पच्चीस के बजाय केवल ग्यारह दिनों में। 1 मई, 1937 को, वह पेरिस के आकाश में धूप में चमकी। जैसे-जैसे मूर्ति बड़ी हुई और शंख धारण की, इसने मित्रों और शत्रुओं पर समान रूप से प्रभाव डाला। एक सुबह, निर्माण के अंत से कुछ समय पहले, रिपब्लिकन स्पेन के पास के मंडप में काम करने वाले स्पेनिश श्रमिकों में से एक सोवियत मंडप में आया और उन्हें असेंबली क्रेन विंच का तत्काल निरीक्षण करने की सलाह दी। और व्यर्थ नहीं - केबलों में से एक दायर किया गया। क्रेन बूम पर लोड होने की स्थिति में, यह अनिवार्य रूप से फट जाएगा, जिससे तबाही हो सकती है और शायद मूर्ति का निराशाजनक विनाश हो सकता है।

अप्रैल में, अर्थशास्त्र मंत्री जे। स्कैच जर्मन मंडप के निर्माण के लिए आए थे। उन्होंने मांग की कि जर्मन मंडप सोवियत एक से अधिक हो, जिसके बाद इसके ऊपरी हिस्से पर चौबीसों घंटे काम शुरू हुआ और टॉवर फिर से ऊपर चढ़ गया। नतीजतन, नाजी रीच का विशाल प्रतीक - अपने पंजे में एक स्वस्तिक पकड़े हुए एक बाज, "कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला" के चेहरे के ठीक सामने था। हालांकि, मूर्ति की शानदार गतिशीलता, मंडप के स्थापत्य जनता के विकास पर जोर दिया, सीन के किनारे के सामान्य पैनोरमा पर इतना हावी हो गया कि मूर्तियों के सामने स्थिर टावर ने न केवल अपने तेजी से दौड़ को रोक दिया, लेकिन एक अनुचित बाधा लग रहा था।

पेरिस मंडप के रूप में इस तरह के परिमाण और चरित्र की इमारत में वास्तुकला का प्रभुत्व था। इस बीच, एक स्पष्ट धारणा बनाई गई थी कि मंडप केवल मूर्तिकला समूह के लिए एक पेडस्टल बनने के लिए बनाया गया था। इस प्रकार, इओफ़ान पैलेस ऑफ़ द सोवियट्स की परियोजना में जो छुटकारा नहीं पा सका, उसे पेरिस में दोहराया गया: एक विशाल विशाल स्मारक निकला। गज़गन मार्बल के साथ नहीं, बल्कि सिमेंटोलाइट की रचना के साथ - प्राकृतिक पत्थर के चिप्स के मिश्रण के साथ एक पेटेंट प्लास्टर - और खिड़कियों के बिना मुख्य ऊर्ध्वाधर मात्रा को डिजाइन करके, केवल ऊर्ध्वाधर छड़ से विच्छेदित करके, इओफ़ान ने "सेवा" पर जोर दिया। इस मध्य भाग का। और बाद में, न्यूयॉर्क विश्व मेले के लिए एक मंडप का निर्माण करते समय, जहां उन्होंने एक ही मूल योजना को दोहराया - केंद्रीय तोरण के शीर्ष पर एक मूर्तिकला - वास्तुकार ने कम से कम दिलचस्प और लगभग पूरी तरह से मूर्ति "कार्यकर्ता" की अपनी स्केच परियोजना को दोहराने के लिए चुना। द्वारा वी.ए. एंड्रीवा।

जब प्रदर्शनी बंद हो गई, तो फ्रांस में पेरिस में स्मारक छोड़ने की इच्छा थी, और सोवियत सरकार से इसे खरीदने के लिए धन जुटाने का सवाल भी उठाया गया था। लेकिन प्रतिमा को हटाने और उसे मास्को ले जाने का निर्णय पहले ही ले लिया गया था। कारीगरों और इंजीनियरों की एक टीम को विखंडन के लिए भेजा गया था, जो मूर्तिकला की जटिल बारीकियों को नहीं जानते थे। मूर्ति को ऑटोजेनस मशीन से टुकड़ों में काटा गया और चबूतरे पर फेंक दिया गया। प्रतिमा के केवल सिर और पुरुष हाथ बिना किसी नुकसान के मास्को पहुंचे। हालाँकि, द वर्कर और कलेक्टिव फार्म वुमन की सफलता और सार्वजनिक आक्रोश इतना महान था कि 1938 में खुलने वाली अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार पर एक मूर्ति स्थापित करने का निर्णय लिया गया।

मॉस्को में, इसे मोटी स्टील शीट्स (2 मिमी तक) से बहाल किया गया था और ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के उत्तरी प्रवेश द्वार के सामने बहुत कम पैडस्टल पर चढ़ाया गया था (स्क्वायर का लेआउट और स्मारक आर्किटेक्ट्स द्वारा किया गया था) एन। ब्यकोवा और आई। तारानोव)। पेडस्टल का मूल डिजाइन, जो मंडप के 34-मीटर टॉवर को दोहराता था, को जल्दबाजी में 11-मीटर के निचले हिस्से से बदल दिया गया, जो कि पेरिस मंडप के तोरण से 3 गुना कम है। इस निर्णय की विफलता पहले से स्पष्ट थी और प्रतिमा की स्थापना के बाद और भी स्पष्ट हो गई।

V.I का सबसे बड़ा सपना। मुखिना को लेनिन हिल्स पर मॉस्को के ऊपर "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" का मंचन करना था। बाद के सभी वर्षों में, उनकी मृत्यु तक, वेरा इग्नाटिवेना ने बार-बार सरकार को प्रतिमा को स्थानांतरित करने की आवश्यकता के बारे में पत्रों के साथ संबोधित किया, और मॉस्को में विभिन्न स्थानों पर इसकी स्थापना के लिए परियोजनाएं विकसित कीं। पिछले दो संस्करणों के लिए उनके व्यक्तिगत चित्र संरक्षित किए गए हैं। एक में यह मॉस्को नदी के तीर पर एक ऊंचे चबूतरे पर मूर्ति लगाने वाला था। दूसरे संस्करण में, पहले से ही अस्पताल में पूरा किया गया, उसने लेनिन हिल्स पर, मोस्क्वा नदी के ऊंचे किनारे पर एक मूर्तिकला स्थापित करने का प्रस्ताव रखा, ताकि बैंक की ऊंचाई, बिना किसी विशेष लागत के, वांछित ऊंचाई दे सके और अपने "बच्चों" के लिए उड़ान, जैसा कि उसने प्यार से दोनों आकृतियों को बुलाया।

बाद में, 1962 में, "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" के निर्माण में मुखिना के सहयोगियों - प्रोफेसर पी.एन. लावोव, मूर्तिकार Z.G. इवानोवा और एन.जी. ज़ेलेंस्काया ने मूर्ति को स्थानांतरित करने के प्रस्ताव के साथ फिर से सरकार से अपील की। 1975 में, कला अकादमी के प्रेसीडियम ने उसी प्रस्ताव के साथ सरकार को संबोधित किया। इस बार, मॉस्को सिटी काउंसिल ने प्रतिमा को स्थानांतरित करने और एक उच्च पीठिका तैयार करने का निर्णय लिया। डिजाइन बी.एम. को सौंपा गया था। Iofan। लेकिन 1976 की शुरुआत में, बीमार होने और बारविक में एक नए पेडस्टल की परियोजना पर काम करना जारी रखने के कारण, इओफान की मृत्यु हो गई।

1987 में, प्रसिद्ध समूह के लिए जगह खोजने के लिए एक और प्रतियोगिता की घोषणा की गई। TsPKiO im के विपरीत, क्रीमिया तटबंध पर केंद्रीय प्रदर्शनी हॉल के नए भवन के पास अविकसित स्थान। गोर्की। लेकिन न तो मुखिना के सरकार को बार-बार पत्र (आखिरी बार उसने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले भेजा था), और न ही बाद की सभी सार्वजनिक अपीलों से कुछ नहीं हुआ, और खुली प्रतियोगिता एक अजीब लेकिन सुविधाजनक निर्णय में समाप्त हो गई: सब कुछ छोड़ देना जैसा वह था, तब से " प्रतिमा का स्थानांतरण जटिल है और इसके संरक्षण की गारंटी नहीं देता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मुखिना और इओफ़ान ने स्मारक के सामान्य स्थान को संरक्षित करने के विकल्प पर भी विचार किया, जिसमें मूर्तिकला समूह को एक उच्च कुरसी या बहाल पेरिस मंडप में स्थानांतरित किया गया था। ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार के सामने मूर्तिकला रखते समय, एक अनूठी शहरी नियोजन स्थिति बनाई गई, जिसने काफी हद तक मूर्तिकला समूह के प्लास्टिक, सिल्हूट और प्रतीकात्मक विशेषताओं पर जोर देना संभव बना दिया। स्मारक को ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी के मुख्य प्रवेश द्वार की धुरी पर रखा गया था और शहरी विकास की पृष्ठभूमि को शामिल किए बिना खुले, अविकसित स्थान और हरियाली की पृष्ठभूमि के खिलाफ माना जाता था, इसके अलावा, इसमें से एक की भूमिका सौंपी गई थी अखिल-संघ कृषि प्रदर्शनी के मुख्य प्रदर्शन।

लेकिन समय के साथ, स्थिति बदल गई है। 1950 में 1970 के दशक में उत्तरी प्रवेश द्वार ने मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में अपना दर्जा खो दिया। दूसरी मंजिल से, मूर्तिकला के पीछे मॉन्ट्रियल मंडप स्थापित किया गया था। 20 वीं सदी VDNKh के आसपास के क्षेत्र औद्योगिक आवास निर्माण की लहर से आच्छादित हैं। अंत में, 20 वीं - 21 वीं शताब्दी के मोड़ पर, प्रॉस्पेक्ट मीरा के राजमार्ग के साथ एक ओवरपास के निर्माण के कारण मूर्तिकला समूह की धारणा विकृत हो गई। 2003-2005 में, अनुदैर्ध्य मार्ग के साथ एक मोनोरेल परिवहन प्रणाली की एक पंक्ति पारित हुई, जो प्रदर्शनी परिसर के रिक्त स्थान और स्मारक के स्थान को नेत्रहीन रूप से अलग करती है। 2003 के पतन में, मरम्मत और बहाली के काम के लिए "श्रमिक और कोलशोज़ महिला" को नष्ट कर दिया गया था। हाल ही में, मॉन्ट्रियल मंडप को ध्वस्त करने और उसके स्थान पर एक शॉपिंग सेंटर बनाने का निर्णय लिया गया। साथ ही, "कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि लड़की" को उनके मूल स्थान पर लौटाने का प्रस्ताव है, उन्हें 40.6 मीटर ऊंचे आसन पर रखा गया है।

साथ ही, मूर्तिकला की रचनात्मक भूमिका और इसके शहरी नियोजन प्रभाव का क्षेत्र निस्संदेह बढ़ेगा। लेकिन साथ ही, उत्तरी प्रवेश द्वार पर नया निर्माण कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला स्मारक और अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र परिसर दोनों की पारंपरिक धारणा पर प्रतिकूल प्रभाव डाल सकता है। अंत में, हम अनुमानित बहुक्रियाशील परिसर के मापदंडों को सत्यापित करने के लिए राज्य एकात्मक उद्यम NIIPI सामान्य योजना के विशेषज्ञों द्वारा किए गए शहरी नियोजन अध्ययन का एक सलाहकार खंड प्रस्तुत करते हैं।

दृश्य परिदृश्य विश्लेषण और इसके परिणामों के विशेषज्ञ मूल्यांकन के आधार पर, निम्नलिखित निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं:
सामान्य तौर पर, अनुमानित परिसर का पैमाना (26.8 मीटर की प्रदर्शनी मंडपों की अधिकतम ऊंचाई और 38.2 मीटर / +182.2 मीटर - 45.4 मीटर + 189.4 मीटर का बहुक्रियाशील केंद्र) मौजूदा शहरी वातावरण के पैमाने के अनुरूप है। किए गए अध्ययनों से पता चला है कि प्रदर्शनी भवनों की ऊंचाई के पैरामीटर अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र परिसर की सांस्कृतिक विरासत वस्तुओं की धारणा के लिए मौजूदा स्थितियों के विरूपण का कारण नहीं बनेंगे। उत्तरी प्रवेश द्वार के आर्च की धारणा में स्वीकार्य परिवर्तन की शर्तें पिछले अध्ययनों में निर्धारित की गई हैं। धारणा के दूर और मध्यम दूरी के बिंदुओं से शहरी स्थिति का पूर्वानुमान इन इमारतों की दृश्यता की नगण्य प्रकृति को साबित करता है, या उनकी दृश्यता की संभावना को पूरी तरह से बाहर कर देता है (हरित स्थानों और नवनिर्मित भवनों को ध्यान में रखते हुए)।
अधिक विवादास्पद मूर्तिकला समूह "वर्कर एंड कोलखोज़ वुमन" के साथ बहुक्रियाशील केंद्र की त्रि-आयामी रचना की दृश्य धारणा है, जो संघीय महत्व (सुरक्षा संख्या) की सांस्कृतिक विरासत (स्मारकीय कला का एक स्मारक) की राज्य-संरक्षित वस्तु है। 18, 08/30/1960 के आरएसएफएसआर एन 1327 के मंत्रिपरिषद की डिक्री)।
अध्ययन के तहत परियोजना के लेखकों ने बी Iofan के पेरिस के मंडप को बहाल करने के मुद्दे पर विचार नहीं किया। प्रस्तुत सामग्रियों के अनुसार, मूर्तिकला को लगभग 40 मीटर के ऊंचे आसन पर स्थानांतरित किया जाता है, जो कि जैसा कि अध्ययनों से पता चला है, इसकी संरचना के महत्व को बहुत बढ़ा देता है। उसी समय, स्मारक की संरक्षित स्थिति के संबंध में, मूर्तिकला के लिए एक नए पेडस्टल का मुद्दा, नए रूपों में तय किया गया या मूल निर्णय के अनुसार बहाल किया गया, मॉस्को हेरिटेज कमेटी के आयोग द्वारा स्वीकार किया जाना चाहिए निर्धारित तरीके।
इस परियोजना में एक एम्फीथिएटर की तरह इसके चारों ओर स्थित एक बहुआयामी केंद्र के मंडपों के साथ स्मारक पर जोर देना शामिल है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि केंद्र की इमारतों का स्थान - सांस्कृतिक विरासत वस्तुओं के संरक्षित क्षेत्र के क्षेत्र में, जो अखिल रूसी प्रदर्शनी केंद्र के कलाकारों की टुकड़ी का हिस्सा हैं, इस क्षेत्र के लिए निर्धारित शहरी नियोजन विनियमन शासन का पालन नहीं करता है। 7 फरवरी, 2006 की पीपीएम संख्या 83।
स्मारक की रचनात्मक एकता और निर्मित स्थापत्य वातावरण के उद्देश्य से डिजाइन प्रस्तावों के लिए विकल्पों को विकसित करने की सिफारिश की गई है: बी। इओफ़ान की मूल परियोजना की भावना में पेडस्टल के शैलीगत रूपों को हल करना संभव है, एक संस्करण विकसित करने के लिए अधिक तटस्थ प्लास्टिक विशेषताओं वाले मंडपों और इमारतों के आयतन-स्थानिक समाधान। संरक्षित क्षेत्रों की सीमाओं के भीतर प्रदेशों के उत्थान के लिए अनुमेय पैरामीटर संरक्षित क्षेत्रों के क्षेत्रों में शहरी नियोजन गतिविधियों के विनियमन के लिए आयोग द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। इस प्रविष्टि के लिए। तुम कर सकते हो