महान चित्रकारों के चित्रों को देखते हुए वैज्ञानिकों ने अद्भुत खोज की। तेल और कैनवस में वैज्ञानिक खोज जो जियोवानी मशीन द्वारा पेंटिंग में दर्शाया गया है

प्राचीन पेंटिंगविश्व ऐतिहासिक और सांस्कृतिक विरासत का हिस्सा है। प्राचीन वस्तुओं के प्रशंसकों के लिए, हमारे संग्रह से पुरानी पेंटिंग इंटीरियर और संग्रह के लिए एक बढ़िया अतिरिक्त होगी। आपका ध्यान तेल चित्रकला, प्राचीन चित्र, पेस्टल, साथ ही मान्यता प्राप्त स्वामी के पुराने लिथोग्राफ प्रस्तुत करता है।

हमारी गैलरी में आप पेंटिंग के यूरोपीय और रूसी दोनों स्कूलों की प्राचीन पेंटिंग खरीद सकते हैं। हमारी गैलरी के संग्रह में दुर्लभ पैनल, प्राचीन आधार-राहतें और प्राचीन नक्काशी भी शामिल हैं।

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गैलरी संग्रह में प्राचीन पेंटिंग्स

हमारी गैलरी का संग्रह जैक्स डी लाजौ द्वारा अठारहवीं शताब्दी के मध्य की फ्रांसीसी शैली की पेंटिंग का एक उत्कृष्ट उदाहरण प्रस्तुत करता है - पेंटिंग "स्नान सुल्ताना".

जैक्स डी लाजौक्स के कार्यों ने इतालवी और फ्रेंच बारोक की परंपरा के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा और 18 वीं शताब्दी के अकादमिक क्लासिकवाद से व्यावहारिक रूप से प्रभावित नहीं हुए।

उनका काम हमें 18 वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में फ्रांसीसी मास्टर्स द्वारा बनाए गए कार्यों की प्रकृति पर तथाकथित वट्टू स्कूल की सचित्र विरासत के प्रभाव का पता लगाने की अनुमति देता है। जैक्स डी लाजौक्स और फ्रेंकोइस बाउचर के शिष्टाचार के बीच कुछ समानता के बावजूद, उन्होंने छवियों के लिए एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण और मामूली रोकोको मास्टर्स की तुच्छता, अत्यधिक पवित्रता और मिठास के प्रति असमानता को बनाए रखा। उनके चित्रों में क्षणभंगुरता की भावना, सूक्ष्म काव्यात्मकता, वाक्पटु विराम और आधे संकेत की विशेषता है।

पेंटिंग में वीर युग के सौंदर्यशास्त्र का एक महत्वपूर्ण संकेत कुछ समझ है, एक खेल, जो दर्शकों को यह अनुमान लगाने और सोचने का मौका देता है कि क्या हो रहा है।

यदि आप तस्वीर को करीब से देखते हैं, तो सबसे पहले नज़र शानदार पाउडर-रंग की चिलमन पर पड़ती है, जो लैकोनिक रोसेल वास्तुशिल्प तत्व का मुकुट है, फिर यह एक प्राचीन देवी की मुद्रा में महिला आकृति पर फिसलती है और दो नौकरानियों पर रुक जाती है, जो बाध्यतापूर्वक अपनी मालकिन को प्रणाम किया, और शुक्र कलाकार के समकालीनों की आड़ में दिखाई दिया। सुल्ताना की सुडौल मुद्रा राजसी और राजसी है, उसके शरीर की लचीली रेखाएँ संगीतमय कोमलता से भरी हैं।

शानदार फूलों की माला और गुलदस्ते- पूर्ण रक्त वाली महिला सौंदर्य के लिए एक वास्तविक भजन। जैक्स डी लाजौक्स के काम ने एक कुलीन चरित्र को बरकरार रखा और रोकोको कला की आवश्यकताओं को पूरा किया, जिसका मुख्य लक्ष्य खुश करना और मनोरंजन करना है।

आप हमारी गैलरी में जैक्स डी लेज द्वारा एक प्राचीन पेंटिंग "द बाथिंग ऑफ द सुल्ताना" खरीद सकते हैं, जो यहां स्थित है: टावर्सकोय बुलेवार्ड, 26.

यूनिवर्सिटी ऑफ विस्कॉन्सिन डिपार्टमेंट ऑफ प्लांट साइंस के प्रोफेसर जेम्स निएनहुइस ने छात्रों को यह दिखाने के लिए 17वीं शताब्दी की एक पेंटिंग का उपयोग किया है कि कैसे चयनात्मक प्रजनन ने पिछले 350 वर्षों में तरबूजों को बदल दिया है। हम बात कर रहे हैं इटली के कलाकार गियोवन्नी स्टैन्ची के काम की, जिसे उन्होंने 1645 और 1672 के बीच चित्रित किया था।



जियोवन्नी स्टैन्ची द्वारा चित्रकारी
छवि: क्रिस्टी

इस चित्र में तरबूज़ निचले दाएँ कोने में हैं। और वे बिल्कुल भी नहीं हैं जो हम उन्हें देखने के आदी हैं। "ललित कला संग्रहालयों में जाना मजेदार है, अभी भी जीवन देखें और देखें कि 500 ​​साल पहले हमारी सब्जियां कैसी दिखती थीं," निन्हुइस ने वोक्स को बताया।

जियोवन्नी स्टैन्ची द्वारा एक पेंटिंग के टुकड़े
छवि: क्रिस्टी

तरबूज अफ्रीका से यूरोप आए और संभवतः 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्थानीय उद्यानों में जड़ें जमा लीं। प्रोफ़ेसर निनहुइस का मानना ​​है कि पुराने तरबूज आज के तरबूज़ जितने ही मीठे होते थे. चयन प्रक्रिया के दौरान जामुन की उपस्थिति बदल गई: एक व्यक्ति ने लाइकोपीन की मात्रा बढ़ाने के लिए ऐसा किया, एक पदार्थ जो तरबूज के मांस को लाल रंग देता है।

सैकड़ों वर्षों की खेती के माध्यम से, हमने छोटे सफेद मांस वाले तरबूजों को लाइकोपीन से भरे बड़े जामुनों में बदल दिया है।
स्वर

वैसे। दक्षिण अफ्रीका को तरबूज का जन्मस्थान माना जाता है। "क्रूसेड्स के युग में मध्यकालीन पश्चिमी यूरोप में तरबूज़ लाए गए थे। 13वीं-14वीं सदी में टाटारों द्वारा तरबूज रूस में लाए गए थे।" -

वैज्ञानिकों के लिए, महान कलाकारों के चित्र न केवल कला के काम हैं, बल्कि एक अद्वितीय ऐतिहासिक दस्तावेज भी हैं। यथार्थवादी विद्यालय के उस्तादों के अवलोकन के लिए धन्यवाद, हमारे पास इस बात के अद्भुत प्रमाण हैं कि हमारी दुनिया कैसे बदल गई है। "केपी" कई खोजों के बारे में बात करेगा जो प्राचीन चित्रकारों के कार्यों के गहन अध्ययन के माध्यम से किए गए थे।

जियोवन्नी स्टैन्ची (1608 - 1675), इटली

• चित्रकारी: "अभी भी जीवन तरबूज और फल के साथ" (1645 और 1672 के बीच)।
• विज्ञान की शाखा: फ़सल उत्पादन।
• खोज का सार: वैज्ञानिकों को एक जंगली तरबूज कैसा दिखता है और इसका चयन किस तरह से होता है, इसका एक दृश्य प्रतिनिधित्व मिला।

विस्कॉन्सिन विश्वविद्यालय में पादप विज्ञान के प्रोफेसर जेम्स निइनहुइस का पसंदीदा शगल, संग्रहालयों में अभी भी जीवन को देख रहा है।

वे कहते हैं कि यह देखना आश्चर्यजनक है कि पिछले 500 वर्षों में चयनात्मक प्रजनन ने फलों और सब्जियों का रूप कैसे बदल दिया है। - कृषि फसलों के इतिहास पर मेरी कक्षाओं में, मैं आमतौर पर स्टैंकी के स्थिर जीवन से छात्रों को 350 साल पुराना तरबूज दिखाता हूं।

इस धारीदार में एक मोटी छिलका और कुछ लाल मांस होता है। खाद्य भाग बीज के साथ 6 अलग-अलग खंड हैं। मध्य, जो अब सबसे मीठा हिस्सा है, मांसल सफेद रेशों से बना है। यह संभावना नहीं है कि Giovanni ने एक अपंग तरबूज चित्रित किया: काले बीज एक स्पष्ट संकेत हैं कि वह पका हुआ है। आधुनिक तरबूज ज्यादा स्वादिष्ट लगते हैं।

रेम्ब्रांट वैन रिजन (1606 - 1669), नीदरलैंड

• चित्रकारी: "सेल्फ-पोर्ट्रेट" (1659) और अन्य।
• विज्ञान की शाखा: दवा।
• खोज का सार: उच्च कोलेस्ट्रॉल और एथेरोस्क्लेरोसिस के कारण जल्दी बुढ़ापा आता है।

स्वयंसेवकों के समूह में उम्र से संबंधित परिवर्तनों को ट्रैक करने के लिए एक वैज्ञानिक को जीवन भर की आवश्यकता होगी। क्या प्रक्रिया को तेज करना संभव है?

यह सवाल जॉर्जटाउन यूनिवर्सिटी के चिकित्सकों ने पूछा था। उन्होंने रेम्ब्रांट के काम की ओर रुख किया, जिन्होंने अपने जीवन के विभिन्न कालखंडों में लगभग 40 स्व-चित्र चित्रित किए। यथार्थवादी के हाथ ने प्रगतिशील एथेरोस्क्लेरोसिस के बाहरी संकेतों को बहुत सटीक रूप से प्रदर्शित किया।

1659 के एक स्व-चित्र ने डॉक्टरों का विशेष ध्यान आकर्षित किया। इस समय, रेम्ब्रांट केवल 53 वर्ष के हैं, लेकिन वे अपने वर्षों की तुलना में बहुत बड़े दिखते हैं। बाएं मंदिर पर एक गाढ़ा बकाइन पोत स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, जो संभवतः कलाकार को पीड़ा देने वाले सिरदर्द का कारण बना। आंखों के नीचे झुर्रियां और बाईं पुतली में बमुश्किल ध्यान देने योग्य सफेद धब्बा भी उच्च कोलेस्ट्रॉल के स्तर का संकेत देता है।

पीटर पॉल रूबेन्स (1577 - 1640), फ़्लैंडर्स

• चित्रकारी: "थ्री ग्रेसेस" (1638) और अन्य।
• विज्ञान की शाखा: ऐतिहासिक महामारी विज्ञान।
• खोज का सार: यूरोप में संक्रामक रूमेटोइड गठिया की उपस्थिति का समय और भूगोल स्थापित किया गया है।

आज, यह बीमारी मुख्य रूप से बुजुर्गों को प्रभावित करती है: पृथ्वी पर हर 20वां व्यक्ति जो वृद्धावस्था में पहुंच गया है, छोटे जोड़ों में दर्द से पीड़ित है। लेकिन पुनर्जागरण के दौरान, पुरानी दुनिया में अचानक इस बीमारी की एक वास्तविक महामारी फैल गई, जिसे यूरोपीय लोग पहले नहीं जानते थे।

यह घटना महान रूबेन्स द्वारा दर्ज की गई थी। हाथ पर उंगलियों की विशिष्ट विकृति पेंटिंग "थ्री ग्रेसेस" में दिखाई देती है। रूबेंस की दूसरी पत्नी, ऐलेना फुरमैन ने तीनों सुंदर सुंदरियों के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया (कलाकार ने 53 साल की उम्र में 16 साल की लड़की से शादी की)। जब फ्लेमिंग ने पेंटिंग पूरी की, तब महिला की उम्र 23 साल थी।

ब्रुसेल्स विश्वविद्यालय के डॉ. थिएरी एप्पलबूम ने अपनी जांच की। उन्होंने देखा कि संधिशोथ के लक्षण फ्लेमिश मास्टर्स के चित्रों में सबसे पहले दिखाई देते हैं। रूबेन्स स्वयं एंटवर्प में रहते थे, एक प्रमुख बंदरगाह शहर जहां नई दुनिया से लौटने वाले जहाज अक्सर लंगर डालते थे। और अमेरिका के लिए रुमेटीइड गठिया एक देशी बीमारी है। इस बीमारी से पीड़ित भारतीयों की सबसे पुरानी कब्रें अलबामा राज्य में पाई गईं और 4500 ईसा पूर्व की हैं। यूरोपियन अमेरिका में चेचक लाए, जिसने लाखों भारतीयों को मौत के घाट उतार दिया। और सिफलिस और रूमेटाइड अर्थराइटिस को वापस घर ले आया। चूंकि यूरोपीय इस संकट से प्रतिरक्षित नहीं थे, इसलिए महामारी विस्फोटक हो गई।

रूबेंस खुद गठिया से पीड़ित थे। हाल के वर्षों में, उन्हें अपने हाथों में ब्रश पकड़ने में कठिनाई हुई, अधिकांश काम उनके छात्रों द्वारा किया गया, उन्होंने केवल सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्रों को लिया: उन्होंने पात्रों के चेहरे और हाथों को चित्रित किया। अब गठिया के ऐसे आक्रामक रूप दुर्लभ हो गए हैं - प्रतिरक्षा प्रणाली ने संक्रमण का विरोध करना सीख लिया है।

Giovanni Stanchi, उपनाम डी फियोरी ("फ्लावर मैन"); रोम, 1608 - 1675 के बाद - इतालवी अभी भी जीवन चित्रकार और सज्जाकार।

जियोवन्नी स्टैन्ची द्वारा स्थिर जीवन, 17वीं शताब्दी।

हमारे समय में तरबूज अब पिछले वर्षों के तरबूज नहीं हैं, जैसा कि पेंटिंग गवाही देती है। इतालवी कलाकार गियोवन्नी स्टैन्ची की 17वीं शताब्दी की एक पेंटिंग को देखें। उनके अभी भी जीवन में से एक ("तरबूज, आड़ू, नाशपाती और एक परिदृश्य में अन्य फल", 1645-72) एक कटे हुए तरबूज को एक गुलाबी, गहरे रंग के बीजों से भरे पीले मांस के ऊपर जमे हुए चाकू से दर्शाता है - और यह उससे बहुत अलग है चमकीले रसदार लाल तरबूज बीजों के एक छोटे से बिखरने के साथ जो आज हम उन्हें काटते समय देखते हैं।

पेंटिंग, जो पिछले साल क्रिस्टी में बेची गई थी, अफ्रीका में पैदा हुए एक जंगली रूप से वर्चस्व के बीच में एक तरबूज दिखाती है।

आइए पुराने उस्तादों के चित्रों के माध्यम से प्रजनकों के काम का पता लगाएं, जिससे तरबूज का विकास हुआ! कितना अच्छा है कि कई कलाकारों को तरबूज बनाना पसंद है!इन चित्रों को फसल चयन सिखाने वाली कक्षाओं में अच्छी तरह दिखाया जा सकता है।

समय के साथ, तरबूजों ने अलग-अलग रूपों को लेना शुरू कर दिया, कम बीज, अधिक पानी (वे स्पष्ट रूप से रसदार हो गए) और चीनी के साथ, और उन्होंने एक अद्भुत चमकदार लाल मांस विकसित किया जो मूल जंगली रूप में नहीं था।

सबसे दिलचस्प: यह विकासवाद का अंत नहीं है, तरबूज आज भी विकसित और बदलते रहते हैं!

अब हमारे पास बीज रहित तरबूज, खरबूजे और यहां तक ​​कि - हाय भगवान्- मानव चेहरे वाले तरबूज। और चौकोर तरबूज भी!

हम में से अधिकांश शायद किसी स्तर पर यह समझते हैं कि हमारे किराने की दुकानों में अधिकांश फल, सब्जियां और मीट सभी प्राकृतिक उत्पाद नहीं हैं, बल्कि सदियों के चयन और संशोधन का परिणाम हैं। उदाहरण के लिए, हमारे लगभग सभी गाजरआज - नारंगी, इस तथ्य के बावजूद कि इसमें रंग हुआ करते थे पीले से बैंगनी(17वीं शताब्दी में)। लेकिन मानव जाति ने बीटा-कैरोटीन की उचित मात्रा के साथ केवल नारंगी किस्म की गाजर की खेती करने का फैसला किया है। आड़ू, जो चीन में जंगली भी बढ़ रहा है, समय के साथ अतुलनीय रूप से बड़ा और मीठा हो गया है।

हमारे कृषि के इतिहास के क्षणों सहित कलाकारों, पुराने उस्तादों, जमे हुए टुकड़ों, समय को रोक दिया।

नीचे अतीत के तरबूज़ों के कुछ उदाहरण दिए गए हैं जिन्होंने कला पर अपनी छाप छोड़ी है।

अल्बर्ट एखाउट, "अनानास, तरबूज और अन्य फल (ब्राजील के फल)" (17 वीं शताब्दी), कैनवास पर तेल (डेनमार्क का राष्ट्रीय संग्रहालय)।

जियोवन बतिस्ता रूपोपोलो, स्टिल लाइफ विथ फ्रूट (17वीं शताब्दी), कैनवास पर तेल।

राफेल पील, "खरबूजे और इपोमिया" (1813), कैनवास पर तेल (स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम)।

जेम्स पील, "स्टिल लाइफ" (1824), ऑयल ऑन पैनल (होनोलूलू कला संग्रहालय)।

अगोस्टिन्हो जोस दा मोटा, पपीता और तरबूज (1860), कैनवास पर तेल (म्यूजियम नेशनल डेस बीक्स-आर्ट्स)।

मिहेल स्टेफनेस्कु, "स्टिल लाइफ ऑफ फ्रूट" (1864)।

अल्वान फिशर, स्टिल लाइफ विथ वॉटरमेलन एंड पीचिस (19वीं शताब्दी), हार्डबोर्ड पर कैनवास पर तेल।

1660 में, कार्डिनल फ्लेवियो चिगी द्वारा कमीशन किए गए स्टैन्ची ने अपनी गैलरी को अभी भी फूलों और फलों से सजाया। 1673 तक कार्डिनल चिगी उनके मुख्य ग्राहक बने रहे। कार्डिनल बेनेडेटो पाम्फिलज के आदेश से, स्टैन्ची ने संगीत वाद्ययंत्रों के मामलों को स्थिर जीवन के साथ चित्रित किया। 1675 में स्टैन्ची ने सिरो फेरी के साथ काम किया, पलाज़ो बोरघे में दर्पणों को सजाया। मारियो नूज़ी की तरह, स्टैंकी ने भी थिएटर डेकोरेटर के रूप में काम किया। स्टैन्ची के अधिकांश जीवित चित्र रोम में हैं। पल्लविकिनी गैलरी में दो पेंटिंग हैं, कैपिटोलिन म्यूजियम में दो ओवर-डोर पेंटिंग हैं जो पहले साकचेती परिवार के संग्रह से संबंधित थीं। स्टैंका द्वारा फूलों की मालाएं पलाज़ो कॉलोना में लनेट को सुशोभित करती हैं। विटोरिया डेला रोवरे (पहले 1686) द्वारा कमीशन, दो फूलों की माला अब उफीज़ी गैलरी और पलाज़ो पिट्टी में हैं।

अभी भी जीवन तरबूज़ के साथ

स्टैंका के चित्रों में से एक, " अभी भी जीवन तरबूज़ के साथ", चयन के परिणामों के स्पष्ट चित्रण के रूप में इतिहासकारों, जीवविज्ञानियों और आम जनता का ध्यान आकर्षित किया। तस्वीर से पता चलता है कि 17 वीं शताब्दी में तरबूज का छिलका बहुत मोटा था, सख्त ऊतक ने खाद्य लुगदी को कोशिकाओं में विभाजित कर दिया था, और हड्डियाँ बहुत बड़ी थीं।

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साहित्य

• लैनफ्रेंको रवेलीस्टैन्ची देई फियोरी, बर्गमो 2005। (इतालवी)
• अल्बर्टो कॉटिनोप्राकृतिक चुप। नुओवी स्टडी सुल्ला नेचुरा मोर्टा इटालियाना, टोरिनो 2007. (इतालवी)
• एम. ग्रेगोरी, जे. जी. प्रिंज़ वॉन होहेनज़ोलर्नस्टिल वेल्ट - इटालिएनिशे स्टिलबेन: आर्किम्बोल्डो, कारवागियो, स्ट्रोज़ी, प्रदर्शनी सूची, म्यूनिख, 2003, पी। 48, अंजीर। 5, "जियोवानी (?) स्टैन्ची" (दूसरा) के रूप में। (अंग्रेज़ी)

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मशीनों की विशेषता बताने वाला एक अंश, जियोवन्नी

- ओह, मैं कैसा जानवर हूँ! - पत्र पढ़ते हुए रोस्तोव ने कहा।
- और क्या?
- ओह, मैं क्या सुअर हूं, हालांकि, मैंने कभी नहीं लिखा और उन्हें डराया। ओह, मैं कैसा सुअर हूँ," उसने दोहराया, अचानक शरमाते हुए। - अच्छा, शराब के लिए गाव्रीला भेजो! ठीक है, काफी! - उन्होंने कहा…
रिश्तेदारों के पत्रों में, प्रिंस बागेशन के लिए सिफारिश का एक पत्र भी था, जो अन्ना मिखाइलोव्ना की सलाह पर, पुरानी काउंटेस ने अपने परिचितों के माध्यम से प्राप्त किया और अपने बेटे को भेजा, उसे अपने इच्छित उद्देश्य के लिए इसे नीचे ले जाने के लिए कहा। और इसका इस्तेमाल करें।
- यह बकवास है! मुझे वास्तव में इसकी आवश्यकता है, - रोस्तोव ने मेज के नीचे पत्र फेंकते हुए कहा।
- तुमने इसे क्यों छोड़ा? बोरिस ने पूछा।
- क्या अनुशंसा पत्र है, मेरे पत्र में शैतान है!
- चिट्ठी में आखिर क्या है? - शिलालेख को उठाते और पढ़ते हुए बोरिस ने कहा। यह पत्र आपके लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है।
"मुझे किसी चीज़ की ज़रूरत नहीं है, और मैं किसी का सहायक नहीं बनने जा रहा हूँ।
- से क्या? बोरिस ने पूछा।
- अभाव स्थिति!
"आप अभी भी वही सपने देखने वाले हैं, मैं देखता हूं," बोरिस ने अपना सिर हिलाते हुए कहा।
"और आप अभी भी एक राजनयिक हैं। खैर, यह बात नहीं है ... अच्छा, तुम क्या हो? रोस्तोव ने पूछा।
- हाँ, जैसा कि आप देख सकते हैं। अब तक तो सब ठीक है; लेकिन मैं स्वीकार करता हूं कि मैं एडजुटेंट बनना चाहता हूं और सामने नहीं रहना चाहता।
- किसलिए?
- क्योंकि, पहले से ही एक बार सैन्य सेवा के करियर से गुजरने के बाद, यदि संभव हो तो एक शानदार करियर बनाने की कोशिश करनी चाहिए।
- हाँ, ऐसे ही! - रोस्तोव ने कहा, जाहिर तौर पर कुछ और सोच रहा था।
उसने अपने दोस्त की आँखों में गौर से और पूछताछ की, जाहिर तौर पर व्यर्थ में किसी प्रश्न का हल ढूंढ रहा था।
बूढ़ा गवरिलो शराब लाया।
- क्या हमें अभी अल्फोंस कार्लिच को नहीं बुलाना चाहिए? बोरिस ने कहा। वह तुम्हारे साथ पीएगा, लेकिन मैं नहीं कर सकता।
- जाओ-जाओ! अच्छा, यह क्या बकवास है? रोस्तोव ने तिरस्कार भरी मुस्कान के साथ कहा।
"वह एक बहुत, बहुत अच्छा, ईमानदार और सुखद व्यक्ति है," बोरिस ने कहा।
रोस्तोव ने एक बार फिर बोरिस की आंखों में गौर से देखा और आह भरी। बर्ग लौट आया, और शराब की एक बोतल पर, तीनों अधिकारियों के बीच बातचीत तेज हो गई। गार्डों ने रोस्तोव को उनके अभियान के बारे में बताया कि रूस, पोलैंड और विदेशों में उन्हें कैसे सम्मानित किया गया। उन्होंने अपने सेनापति, ग्रैंड ड्यूक के शब्दों और कार्यों के बारे में बताया, उनकी दयालुता और स्वभाव के उपाख्यानों के बारे में। बर्ग, हमेशा की तरह, चुप थे, जब मामले ने उन्हें व्यक्तिगत रूप से चिंतित नहीं किया था, लेकिन ग्रैंड ड्यूक की चिड़चिड़ापन के उपाख्यानों के अवसर पर, उन्होंने खुशी के साथ बताया कि कैसे गैलिसिया में वह ग्रैंड ड्यूक के साथ बात करने में कामयाब रहे, जब वह घूम रहे थे रेजिमेंट और गलत आंदोलन के लिए नाराज थे। अपने चेहरे पर एक सुखद मुस्कान के साथ, उन्होंने बताया कि कैसे ग्रैंड ड्यूक, बहुत गुस्से में, उनके पास पहुंचे और चिल्लाया: "अरनौट्स!" (अर्नौट्स - जब वह गुस्से में था तो त्सरेविच की पसंदीदा कहावत थी) और कंपनी कमांडर की मांग की।
"मेरा विश्वास करो, गिनती करो, मैं किसी भी चीज़ से डरता नहीं था, क्योंकि मुझे पता था कि मैं सही था। आप जानते हैं, गिनें, बिना घमंड के, मैं कह सकता हूं कि मैं रेजिमेंट के आदेशों को दिल से जानता हूं और मैं स्वर्ग में हमारे पिता की तरह चार्टर भी जानता हूं। इसलिए, गिनें, मेरी कंपनी में कोई चूक नहीं है। यहाँ मेरी अंतरात्मा और शांति है। मैने आ। (बर्ग आधा खड़ा हो गया और उसके चेहरे पर कल्पना की कि वह अपने हाथ से टोपी का छज्जा कैसे दिखाई दिया। वास्तव में, चेहरे को अधिक सम्मानजनक और आत्म-संतुष्ट चित्रित करना मुश्किल था।) पहले से ही उसने मुझे धक्का दिया, जैसा कि वे कहते हैं, धक्का, धक्का ; पेट पर नहीं, बल्कि मृत्यु पर, जैसा कि वे कहते हैं; और "अर्नौट्स", और शैतान, और साइबेरिया के लिए, - चतुराई से मुस्कुराते हुए बर्ग ने कहा। - मुझे पता है कि मैं सही हूं, और इसलिए मैं चुप हूं: है ना, गिनती? "क्या, तुम गूंगे हो, या क्या?" वह चिल्लाया। मैं चुप रहता हूँ। आप क्या सोचते हैं, गिनें? अगले दिन यह क्रम में भी नहीं था: इसका मतलब है कि खो जाना नहीं। तो, गिनें, - बर्ग ने कहा, अपने पाइप को जलाकर और अंगूठियां उड़ाते हुए।
"हाँ, यह अच्छा है," रोस्तोव ने मुस्कुराते हुए कहा।
लेकिन बोरिस ने यह देखते हुए कि रोस्तोव बर्ग पर हंसने वाला था, बातचीत को कलात्मक रूप से खारिज कर दिया। उन्होंने रोस्तोव से यह बताने के लिए कहा कि उन्हें घाव कैसे और कहाँ मिला। रोस्तोव प्रसन्न हुआ, और उसने बताना शुरू किया, कहानी के दौरान वह अधिक से अधिक जीवंत हो गया। उसने उन्हें अपना शेंग्राबेन मामला ठीक उसी तरह बताया, जिस तरह से उनमें भाग लेने वाले आमतौर पर लड़ाइयों के बारे में बताते हैं, यानी जिस तरह से वे इसे पसंद करेंगे, जिस तरह से उन्होंने अन्य कहानीकारों से सुना, जिस तरह से यह अधिक सुंदर था बताने के लिए, लेकिन बिल्कुल नहीं। रोस्तोव एक सच्चा युवक था, वह जानबूझकर कभी झूठ नहीं बोलता था। उसने सब कुछ ठीक वैसा ही बताने के इरादे से बताना शुरू किया जैसा कि हुआ था, लेकिन अनजाने में, अनैच्छिक रूप से और अनिवार्य रूप से खुद के लिए, वह झूठ में बदल गया। अगर उसने इन श्रोताओं को सच बताया होता, जो खुद की तरह, कई बार हमलों की कहानियाँ सुन चुके होते और एक निश्चित विचार बना लेते कि हमला क्या होता है, और ठीक वैसी ही कहानी की उम्मीद करते हैं - या वे उस पर विश्वास नहीं करते, या, इससे भी बदतर, वे सोचेंगे कि रोस्तोव खुद इस तथ्य के लिए दोषी थे कि उनके साथ जो हुआ वह उनके साथ नहीं हुआ, जो आमतौर पर घुड़सवार हमलों के कथाकारों के साथ होता है। वह उन्हें इतनी सरलता से नहीं बता सकता था कि वे सभी एक दुलकी चाल में चले गए, वह अपने घोड़े से गिर गया, अपनी बांह खो दी और अपनी पूरी ताकत से फ्रांसीसी से जंगल में भाग गया। इसके अलावा, जैसा हुआ वैसा ही सब कुछ बताने के लिए, किसी को केवल यह बताने का प्रयास करना पड़ा कि क्या हुआ। सच बोलना बहुत मुश्किल है; और युवा शायद ही इसके लिए सक्षम होते हैं। वे एक कहानी की प्रतीक्षा कर रहे थे कि कैसे वह हर तरफ आग लगा रहा था, खुद को याद नहीं कर रहा था, एक तूफान की तरह, वह एक चौक पर उड़ गया; कैसे उसने उसे काटा, दाएँ और बाएँ कटा; कृपाण ने मांस को कैसे चखा, और कैसे वह थक कर गिर गया, और इसी तरह। और उसने उन्हें यह सब बताया।