यूजीन वनगिन उपन्यास में गेय विषयांतर क्या है। ए.एस. द्वारा उपन्यास के गीतात्मक पचड़ों में दार्शनिक प्रतिबिंब।
एक समय में, आलोचक वी. जी. बेलिंस्की ने उपन्यास "यूजीन वनगिन" को "रूसी जीवन का एक विश्वकोश" कहा। पुश्किन ने इसमें बहुत कुछ छुआ: कर्तव्य और सम्मान की समस्याएं, रूसी संस्कृति, खुशी, प्रेम, निष्ठा... उपन्यास की हर पंक्ति में कवि का व्यक्तित्व प्रकट होता है: एकालाप, प्रतिकृतियों में। लेखक की छवि में हम एक सच्चे दोस्त, एक चंचल वार्ताकार, एक बुद्धिमान व्यक्ति पाते हैं।
प्रकृति, प्रेम, जीवन, साहित्य और कला के बारे में लेखक के गीतात्मक पचड़ों में दार्शनिक प्रतिबिंब हैं। पुश्किन ने आठ साल तक अपना उपन्यास लिखा। इस समय के दौरान, उन्होंने बहुत सारे इंप्रेशन, अतिरिक्त अनुभव जमा किए। उन्होंने यूजीन वनगिन के गीतात्मक पचड़ों में अपने अंतरतम विचारों को व्यक्त किया। ज्ञान के कण पूरे काम में बिखरे हुए हैं। मुझे लगता है कि वे आज बहुत प्रासंगिक हैं।
लेखक की टिप्पणियाँ बहुत ही विशिष्ट और सटीक हैं:
आप एक अच्छे इंसान हो सकते हैं
और नाखूनों की खूबसूरती के बारे में सोचिए:
सदी के साथ फलहीन बहस क्यों करें?
लोगों के बीच कस्टम तानाशाह। (अध्याय 1, XXV)
उपन्यास के दूसरे अध्याय में, लेखक ने 19वीं शताब्दी के व्यापक बुराई - स्वार्थ की चर्चा की है। वनगिन का अहंकार उत्साही लेन्स्की की मृत्यु की ओर ले जाता है, तात्याना की ईमानदार भावना को अस्वीकार करता है। और आज ऐसे कई उदाहरण हैं कि कैसे असीम अहंकार एक व्यक्ति को नष्ट कर देता है:
लेकिन हमारे बीच दोस्ती भी नहीं है।
सभी पूर्वाग्रहों को नष्ट करें
हम सभी शून्य का सम्मान करते हैं,
और स्वयं की इकाइयाँ। (अध्याय 2, XIV)
उस समय के आदर्श नेपोलियन बोनापार्ट थे, जिन्होंने इस विश्वव्यापी बीमारी की नींव रखी थी। किसी भी कीमत पर प्रसिद्धि की प्यास, ठंडी गणना ने उन्हें सफल होने में मदद की, लेकिन अंततः रसातल में ले गए।
लेखक मानवीय जुनून के बारे में बुद्धिमानी से बात करता है। वह उन दोनों को आशीर्वाद देता है जिन्होंने अपनी गर्मी का स्वाद चखा है, और जिनके लिए जुनून अपरिचित थे। पुष्किन का दावा है कि एक व्यक्ति खुद को अनुभव करने के बजाय अन्य लोगों के जुनूनों का पालन करना पसंद करता है।
लेखक उपन्यास में मानव आत्मा के पारखी, जीवन के पैटर्न के पारखी के रूप में कार्य करता है। मज़ाक के साथ, लेखक दुनिया के दोषों की निंदा करता है:
ऐयाशी ठंडे खून वाला हुआ करता था
विज्ञान प्रेम के लिए प्रसिद्ध था,
हर जगह अपने बारे में उड़ रहा है
और बिना प्यार किए आनंद ले रहे हैं।
लेकिन यह महत्वपूर्ण मज़ा
पुराने बंदरों के लायक
दादाजी के समय। (अध्याय 4, VII)
तात्याना की मां के जीवन के बारे में बात करते हुए पुश्किन आदत की शक्ति के बारे में बात करते हैं। कई लोगों के लिए, आदत ने, वास्तव में, भावना का स्थान ले लिया है:
ऊपर से आदत हमें दी जाती है:
वह सुख का पर्याय है। (अध्याय 4, XXXI)
पुश्किन मानव जीवन की क्षणभंगुरता के बारे में सोचते हैं। वह स्वीकार करता है कि उसने ध्यान नहीं दिया कि वह तीस साल का कैसे हो गया। उपन्यास में आप युवा और वृद्धावस्था के विषय पर बहुत सारे दार्शनिक तर्क पा सकते हैं। लेखक ठीक ही कहते हैं कि जीवन में पीढ़ियों का निरंतर परिवर्तन होता है। कवि कहते हैं, नया निश्चित रूप से पुराने का स्थान ले लेगा। जीवन इस शाश्वत चक्र पर निर्मित है।
उपन्यास की कुंजी अध्याय 8 के छंद 9 और 11 में दार्शनिक विषयांतर है। यहाँ लेखक एक व्यक्ति की दो जीवन रेखाओं की चर्चा करता है। पहला तरीका पारंपरिक तरीका है, बहुमत का तरीका, औसत दर्जे का तरीका। लेखक उसे विडंबना के साथ वर्णित करता है: बीस साल की उम्र में एक युवा आमतौर पर एक शानदार बांका होता है, तीस साल की उम्र में वह लाभप्रद रूप से विवाहित होता है, 50 साल की उम्र में उसका एक बड़ा परिवार होता है। और इसीलिए हर कोई उनके बारे में बात करता है - "एक अद्भुत व्यक्ति।" लेखक एक और रास्ता भी दिखाता है - कुछ, उज्ज्वल, साहसी व्यक्तित्वों का मार्ग। उनके लिए, जीवन दशकों से चित्रित एक संस्कार मात्र नहीं है। जवानी के सपने नहीं भूले, जीवन की शीतलता स्वीकार नहीं की:
आपके सामने देखना मुश्किल है
एक रात्रिभोज एक लंबी पंक्ति है,
जीवन को एक संस्कार के रूप में देखें
और व्यवस्थित भीड़ का पीछा करते हुए
इसमें हिस्सा लिए बिना जाओ
कोई आम राय नहीं, कोई जुनून नहीं (अध्याय 8, XI)
मुझे लगता है कि लेखक सही है। बिना सोचे-समझे जीना, बहुमत का पालन करना सबसे अच्छा तरीका नहीं है।
लेखक जनता की राय के बारे में अच्छी तरह से बात करता है। मुझे लगता है कि यह एक व्यक्ति को कई तरह से प्रभावित करता है, अक्सर नकारात्मक रूप से। हम कुछ काम दूसरों को देखकर करते हैं। उपन्यास में इसका एक उदाहरण वनगिन और लेन्स्की के बीच का द्वंद्व है। हीरो एक दोस्त की मौत को रोक सकता था, लेकिन उसे इस बात का डर था कि दुनिया उसके बारे में क्या सोचेगी। खाली भीड़ की राय इंसान की जिंदगी काट देती है:
और यहाँ जनता की राय है!
सम्मान का वसंत, हमारी मूर्ति!
और यहीं से दुनिया घूमती है।
इस प्रकार, अपने दार्शनिक प्रतिबिंबों में, लेखक सम्मान और कर्तव्य, जीवन के अर्थ, इस दुनिया में मनुष्य के स्थान के शाश्वत प्रश्न उठाता है। कवि की बुद्धिमानी भरी टिप्पणियों ने आज तक अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है।
1. उपन्यास में गेय विषयांतर की भूमिका ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन"।
विशेषज्ञ पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में सत्ताईस गीतात्मक पचड़ों और पचास विभिन्न प्रकार के गीतात्मक आवेषणों की गिनती करते हैं। उनमें से कुछ केवल एक पंक्ति लेते हैं। उसके दुश्मन, उसके दोस्त (यह एक ही हो सकता है)। इसे इस तरह से साफ किया गया था। अन्य बहुत व्यापक हैं, और यदि वे संयुक्त हैं, तो वे अपनी मात्रा में दो स्वतंत्र अध्याय बनाते हैं।
"अब मैं एक उपन्यास नहीं लिख रहा हूँ, लेकिन पद्य में एक उपन्यास - एक शैतानी अंतर," ए.एस. पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" पर काम की शुरुआत के बारे में अपनी अपरंपरागतता पर जोर दिया। काव्यात्मक भाषण लेखक की एक निश्चित स्वतंत्रता को मानता है, यही वजह है कि आठवें अध्याय में लेखक अपने उपन्यास को कविता में "मुक्त" कहता है।
पुश्किन के काम की स्वतंत्रता, सबसे पहले, लेखक की पाठकों के साथ आसान बातचीत, लेखक के "मैं" की अभिव्यक्ति। इस तरह के मुक्त रूप ने पुश्किन को अपने समकालीन समाज की ऐतिहासिक तस्वीर को वी. जी. के शब्दों में फिर से बनाने की अनुमति दी। बेलिंस्की, "रूसी जीवन का विश्वकोश" लिखने के लिए।
"यूजीन वनगिन" में लेखक के पचड़ों के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक प्रकृति का चित्रण है। उपन्यास के दौरान, पाठक दोनों सर्दियों को बच्चों के मजेदार खेल और "फैशनेबल लकड़ी की छत से साफ" बर्फ, और वसंत - "प्यार के लिए समय" के साथ गुजरता है। पुष्किन एक शांत "उत्तरी" गर्मी, "दक्षिणी सर्दियों का कार्टिकचर" खींचता है, निस्संदेह, वह अपने प्यारे शरद ऋतु की उपेक्षा नहीं करता है।
उपन्यास में पात्रों के साथ परिदृश्य मौजूद है, जो लेखक के लिए प्रकृति के साथ उनके संबंधों के माध्यम से उनकी आंतरिक दुनिया को चित्रित करना संभव बनाता है। प्रकृति के साथ तात्याना की आध्यात्मिक निकटता पर जोर देते हुए, लेखक नायिका के नैतिक गुणों की अत्यधिक सराहना करता है। कभी-कभी परिदृश्य पाठक को तात्याना के रूप में दिखाई देता है: "... वह बालकनी पर सूर्योदय की चेतावनी देना पसंद करती थी", "... खिड़की के माध्यम से तात्याना ने सुबह एक सफेद आंगन देखा।"
उस समय के समाज के जीवन और रीति-रिवाजों के लेखक के विवरणों पर ध्यान देना असंभव नहीं है। पाठक इस बारे में सीखेंगे कि कैसे धर्मनिरपेक्ष युवाओं को लाया गया और समय बिताया गया, यहां तक कि उनके सामने काउंटी युवा महिलाओं के एल्बम भी खुले। गेंदों, फैशन के बारे में लेखक की राय अवलोकन की तीक्ष्णता के साथ ध्यान आकर्षित करती है।
थिएटर को कितनी शानदार लाइनें समर्पित हैं। नाटककार, अभिनेता ... हम खुद को इस "जादुई भूमि" में पाते हैं, जहां फोंविज़िन, स्वतंत्रता के मित्र, चमकते हैं, और परिवर्तनशील राजकुमारी, "हम इस्तोमिना को ईओएल के होठों से उड़ते हुए देखते हैं।"
उपन्यास में कुछ गेय विषयांतर प्रकृति में सीधे आत्मकथात्मक हैं। यह हमें यह कहने का अधिकार देता है कि उपन्यास कवि के स्वयं के व्यक्तित्व की कहानी है, एक रचनात्मक, विचारशील, असाधारण व्यक्तित्व। पुश्किन उपन्यास के निर्माता और उसके नायक दोनों हैं।
"यूजीन वनगिन" को अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने अलग-अलग परिस्थितियों में अलग-अलग समय पर सात साल तक लिखा था। काव्य पंक्तियों में कवि की उन दिनों की यादों का वर्णन किया गया है "जब लिसेयुम के बगीचों में" उनके जबरन निर्वासन के बारे में "म्यूजियम" उन्हें "प्रकट" होने लगा ("क्या मेरी आजादी का समय आएगा?")। कवि अपने काम को जीवित दिनों और दिवंगत मित्रों के बारे में उदास और उज्ज्वल शब्दों के साथ समाप्त करता है: "कोई और नहीं है, और वे बहुत दूर हैं ..."
मानो करीबी लोगों के साथ, पुश्किन हमारे साथ, पाठकों के साथ, जीवन पर विचार साझा करता है:
जो रहता था और सोचता था, वह नहीं कर सकता
अपने मन में लोगों का तिरस्कार मत करो...
लेकिन यह सोचकर दुख होता है कि व्यर्थ
हमें जवानी दी...
कवि अपने स्वयं के काव्य भाग्य और अपनी रचना के भाग्य के बारे में चिंतित है:
शायद यह लेथे में नहीं डूबेगा
मेरे द्वारा रचित एक छंद;
शायद (चापलूसी आशा!),
भविष्य अज्ञानी संकेत देगा
मेरे शानदार चित्र के लिए
और वह कहता है: वह कवि था!
अलेक्जेंडर सर्गेइविच की गीतात्मक खुदाई और साहित्यिक प्राथमिकताओं में व्यक्त, उनकी रचनात्मक स्थिति, उपन्यास में महसूस की गई:
... बस आपको बता दें
रूसी परिवार की परंपराएं
मोहक सपने प्यार करते हैं
हां, हमारे पक्ष की नैतिकता।
मित्रता, बड़प्पन, भक्ति, प्रेम ऐसे गुण हैं जिन्हें पुश्किन ने अत्यधिक महत्व दिया है। हालाँकि, जीवन ने न केवल इन नैतिक मूल्यों की सर्वोत्तम अभिव्यक्तियों के साथ कवि का सामना किया, और इसलिए निम्नलिखित पंक्तियाँ उत्पन्न हुईं:
किससे प्यार करें? किस पर विश्वास करें?
कौन एक में नहीं बदलेगा? -
उपन्यास के नायक इसके निर्माता के "अच्छे दोस्त" की तरह हैं: "मैं अपनी प्यारी तात्याना से बहुत प्यार करता हूँ", "यूजीन कई लोगों की तुलना में अधिक सहनीय था", "... मैं अपने नायक को अपने दिल की गहराई से प्यार करता हूँ"। लेखक पात्रों के प्रति अपने लगाव को नहीं छिपाता है, वह वनगिन के साथ अपने अंतर पर जोर देता है, ताकि "मजाकिया पाठक" उसे अपने चित्र को "धुंधला" करने के लिए फटकार न लगाए। पुश्किन से सहमत होना मुश्किल है। उनकी छवि उनके पात्रों में ही नहीं, उपन्यास के पन्नों पर भी रहती है।
कवि हमसे गेय विषयांतर की पंक्तियों में बात करता है, और हम, उसके वंशजों के पास सदियों से पुश्किन के साथ बात करने का एक अनूठा अवसर है।
अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने अपने दिमाग, अवलोकन की अपनी शक्तियों, अपने जीवन और साहित्यिक अनुभव, लोगों के अपने ज्ञान और रूस को उपन्यास में डाल दिया। उन्होंने अपनी आत्मा इसमें डाल दी। और उपन्यास में, शायद उनके अन्य कार्यों की तुलना में अधिक, उनकी आत्मा का विकास दिखाई देता है। जैसा कि ए। ब्लोक ने कहा, लेखक की रचनाएँ "आत्मा के भूमिगत विकास के बाहरी परिणाम हैं।" पुश्किन के लिए, उनके उपन्यास "यूजीन वनगिन" में यह पूरी तरह से लागू होता है।
शरद ऋतु की सड़क। और लेखक के एकालाप के सामान्य मूड में, और तेजी से बदलते दृश्यों में, एक ट्रोइका पक्षी की छवि पर एक स्पष्ट संकेत है, जिसमें से इस गीतात्मक विषयांतर को चिचिकोव के कारनामों के लिए समर्पित एक बड़े अध्याय द्वारा अलग किया गया है। कविता के नायक के बारे में कहानी लेखक के कथनों से पूरी होती है, जो उन लोगों के लिए तीखी आपत्तियाँ पेश करते हैं जो नायक और कविता दोनों को समग्र रूप से चौंका सकते हैं, ...
घोंसले", "युद्ध और शांति", "द चेरी ऑर्चर्ड"। यह भी महत्वपूर्ण है कि उपन्यास का नायक, जैसा कि यह था, रूसी साहित्य में "अनावश्यक लोगों" की एक पूरी गैलरी खोलता है: पेचोरिन, रुडिन, ओब्लोमोव। विश्लेषण उपन्यास "यूजीन वनगिन", बेलिंस्की ने बताया कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में शिक्षित कुलीनता वह वर्ग था "जिसमें रूसी समाज की प्रगति लगभग विशेष रूप से व्यक्त की गई थी", और "वनगिन" में "पुश्किन" ने फैसला किया ...
यह सच है, आपकी सड़कें अतुलनीय रूप से बदल जाएंगी ... अब हमारी सड़कें खराब हैं, भूले हुए पुल सड़ रहे हैं ... और इसी तरह। यही कारण है कि सड़कें "डेड सोल्स" का दूसरा सबसे महत्वपूर्ण विषय है, जो जुड़ा हुआ है रूस के विषय के साथ। सड़क एक ऐसी छवि है जो पूरे कथानक को व्यवस्थित करती है, और गोगोल खुद को पथ के व्यक्ति के रूप में गीतात्मक पचड़ों में पेश करता है। "इससे पहले, बहुत पहले, मेरी जवानी की गर्मियों में... मेरे लिए पहली बार गाड़ी चलाकर किसी अनजान जगह जाना मज़ेदार था... अब...
बेलिन्स्की ने उपन्यास को "रूसी जीवन का एक विश्वकोश" कहा। और वास्तव में यह है। एक विश्वकोश एक व्यवस्थित अवलोकन है, आमतौर पर "ए" से "जेड" तक। ऐसा उपन्यास "यूजीन वनगिन" है: यदि आप ध्यान से सभी गीतात्मक पचड़ों को देखते हैं, तो हम देखेंगे कि उपन्यास की विषयगत सीमा "ए" से "जेड" तक विस्तारित है। आठवें अध्याय में, लेखक अपने उपन्यास को "मुक्त" कहता है। ये आज़ादी...
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2.2। उपन्यास में प्रकृति के बारे में गेय विषयांतर ए.सी. पुश्किन "यूजीन वनगिन"एक भी संवेदनशील व्यक्ति ऐसा नहीं है जिसका दिल प्रकृति की महानता और सुंदरता को समर्पित पुश्किन की पंक्तियों को पढ़कर कांप जाए।
पुष्किन के काम में परिदृश्य एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। अपने काम के विभिन्न कालखंडों में, पुश्किन ने प्रकृति को अलग-अलग तरीकों से चित्रित किया। और अपने पूरे करियर के दौरान, उनके कार्यों में परिदृश्य का कार्य अधिक जटिल हो गया। प्रकृति की छवियां अलग-अलग संस्करणों में उसमें दिखाई देती हैं: या तो अपने स्वयं के अनुभवों और पात्रों की भावनाओं की संगत के रूप में, या उसके आस-पास की हर चीज के अभिन्न अंग के रूप में। कई कार्यों में, प्रकृति की छवियों को उनके अपने भाग्य और उनकी पीढ़ी के भाग्य के बारे में गीतात्मक आख्यान में शामिल किया गया है। ए एस पुश्किन का उपन्यास "यूजीन वनगिन" गीतात्मक पचड़ों से भरा है।
शैली के अनुसार, "यूजीन वनगिन" पद्य में एक उपन्यास है, अर्थात। गीत-महाकाव्य का काम, जहाँ गेय और महाकाव्य समान हैं, जहाँ लेखक स्वतंत्र रूप से है
वह कथा से गीतात्मक पचड़ों की ओर बढ़ता है, जिसकी बदौलत उपन्यास की कार्रवाई नायक के निजी जीवन से परे हो जाती है और एक अखिल रूसी पैमाने तक फैल जाती है। उपन्यास स्पष्ट रूप से जीवन को चित्रित करने के लिए एक यथार्थवादी दृष्टिकोण व्यक्त करता है, जिसके सिद्धांत और तकनीकें इतनी विशाल और आशाजनक निकलीं कि वे 19 वीं शताब्दी के कई रूसी उपन्यासकारों के काम में परिलक्षित और आगे विकसित हुए। यूजीन वनगिन महाकाव्य और गीतात्मक तत्वों को जोड़ती है। बेलिंस्की ने "यूजीन वनगिन" को "रूसी जीवन का एक विश्वकोश" कहा, क्योंकि लेखक के विषयांतर से युग के विरोधाभासों, प्रवृत्तियों और प्रतिमानों का पता चलता है, जो पहली नज़र में सीधे उपन्यास के कथानक से संबंधित नहीं हैं, लेकिन पुश्किन के प्रति दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करते हैं। उन्हें। "यूजीन वनगिन" के बारे में एक लेख में बेलिंस्की ने पुश्किन के गीतात्मक पचड़ों के बारे में लिखा है: “कवि द्वारा कहानी से किए गए प्रस्थान, स्वयं के लिए उसकी अपील असाधारण अनुग्रह, ईमानदारी, बुद्धिमत्ता की भावना, तीक्ष्णता से भरी हुई है; उनमें कवि का व्यक्तित्व इतना प्यारा, इतना मानवीय है" .
एक प्रकार के महाकाव्य के रूप में उपन्यास की विशेषताएं इस प्रकार हैं: लेखक की ओर से प्रस्तुति का कथात्मक तरीका; कई कथानकों और कई पात्रों की उपस्थिति; समय में कार्रवाई की महत्वपूर्ण अवधि; कविता आदि की तुलना में मात्रा में वृद्धि हुई। महाकाव्य की शुरुआत "यूजीन वनगिन" की संरचना में निर्णायक है।
काव्यात्मक रूप से एक स्पष्ट गेय शुरुआत होती है। "यूजीन वनगिन" के कई पृष्ठ लेखक की मनोदशा से रंगे हुए हैं, जो कुछ छंदों के निर्माण के समय उनके स्वामित्व में थे। रुचि उपन्यास के पद्य में निर्माण की विशेषताएं हैं, जो कि वनगिन श्लोक में लिखा गया है। छंदों को अध्यायों में बांटा गया है।
"पद्य में उपन्यास" शैली की अगली विशेषता "मोटली अध्यायों का संग्रह" है। इसका अर्थ है अधिक से अधिक नए विषयों और उद्देश्यों को पेश करने के पर्याप्त अवसर; उपन्यास में जो दर्शाया गया है, उस पर लेखक के दृष्टिकोण की एक अटूट विविधता, रंगों की छटा।
अंत में, पुष्किन के "उपन्यास में पद्य" की एक और संपत्ति जीवन की छवि की गहराई और क्षमता है। उपन्यास के सभी गेय विषय एक एकल कलात्मक पूरे हैं। रचना की दृष्टि से, वे उपन्यास के पात्रों और स्वयं लेखक, उसकी मनोदशा, विचारों और भावनाओं दोनों से जुड़े हुए हैं।
"यूजीन वनगिन" उपन्यास में लेखक के सबसे महत्वपूर्ण प्रकार के पचड़ों में से एक प्रकृति के कई काव्यात्मक रेखाचित्र हैं।"उपन्यास में प्रकृति के चित्र इसके सन्निहित संगीत तत्व हैं, यही वह है जो उपन्यास में चित्रित हर चीज के लिए एक अति-ऐतिहासिक वातावरण बनाता है" .
पुष्किन प्रकृति को इतना देखता और सुनता नहीं है जितना वह अनुभव करता है। उनमें गीतात्मक मिजाज इतना मजबूत है कि वह प्रकृति के बारे में बात नहीं करते हैं, सिवाय इसके कि इसे व्यक्तिगत मनोदशाओं के चश्मे से पेश किया जाए।
"यूजीन वनगिन" के पन्नों पर लेखक रूसी प्रकृति की तस्वीरें खींचता है। ग्रामीण प्रकृति के वर्णन में एक विशेष स्थान है। प्रकृति के बारे में गीतात्मक पचड़ों में पुश्किन सभी मौसमों को दर्शाता है: दोनों सर्दी, "जब लड़के हर्षित लोग होते हैं" स्केट्स के साथ "बर्फ काटते हैं", और "पहले बर्फ के कर्ल", चमकते हैं, "किनारे पर गिरते हैं", और "उत्तरी गर्मी" ”, जिसे कवि "दक्षिणी सर्दियों का कैरिकेचर" कहता है, और वसंत - "प्यार का समय", और निश्चित रूप से, शरद ऋतु, लेखक द्वारा प्रिय, किसी का ध्यान नहीं जाता है। साथ ही, लेखक कुछ असाधारण चित्रों को चुनने की कोशिश नहीं करता है। इसके विपरीत, उसके साथ सब कुछ वास्तविक, सरल, सामान्य है:
उस वर्ष शरद ऋतु का मौसम
काफी देर तक आंगन में खड़ा रहा
सर्दी इंतजार कर रही थी, प्रकृति इंतजार कर रही थी।
जनवरी में ही बर्फ गिरी थी
तीसरी रात को जल्दी उठना
तात्याना ने खिड़की से देखा
सुबह सफेदी किया हुआ आंगन,
पर्दे, छत और बाड़,
कांच पर हल्के पैटर्न
सर्दियों की चांदी में पेड़
यार्ड में चालीस मीरा
और मुलायम गद्देदार पहाड़
सर्दियाँ एक शानदार कालीन हैं।
सब कुछ उजला है, चारों ओर सब कुछ सफेद है।
सर्दियों के परिदृश्य को दर्शाते हुए, पुश्किन प्रत्येक श्लोक में एक छोटी सी तस्वीर खींचता है तुरंतअवलोकन और इसके कारण होने वाली संवेदनाओं और अनुभवों को व्यक्त करने की इच्छा। यह विभिन्न के उपयोग से सुगम है विशेषण:लाइट पैटर्न, लाइट सिल्वर, फनी मैग्पीज़, एक शानदार कालीन। रूसी प्रकृति को बहुत अच्छी तरह से जानना और महसूस करना आवश्यक है, बहुत सूक्ष्मता से और गहराई से निरीक्षण करने के लिए, कोमलता से इसे प्यार करने के लिए, इस तरह की सच्ची तस्वीर देने के लिए, सुंदरता और पुश्किन के होने की खुशी के साथ।
कवि परिदृश्य के दायरे का विस्तार करता है। काम में प्रकृति के वर्णन लोक जीवन के चित्रों से भरे हुए हैं, उन्हें जीवंतता, भावुकता और राष्ट्रीय स्वाद देते हैं। पुष्किन खेतों और जंगलों के अपने "कम" विवरण के विपरीत है कि अन्य कवि रोमांटिक शैली में "शानदार शैली" में प्रकृति का वर्णन कैसे करते हैं। लेकिन यह "निम्न प्रकृति" की ये तस्वीरें हैं जो आश्चर्यजनक रूप से आत्मा में गहराई तक डूब जाती हैं:
सर्दी!... किसान, विजयी,
जलाऊ लकड़ी पर, पथ को अद्यतन करता है;
उसका घोड़ा, बर्फ को सूँघ रहा है,
किसी तरह टटोलना;
शराबी विस्फोट लगाम,
एक दूरस्थ वैगन उड़ता है;
कोचमैन विकिरण पर बैठता है
एक चर्मपत्र कोट में, एक लाल सैश में।
यहाँ एक यार्ड बॉय दौड़ रहा है,
स्लेज में बग लगाना ....
लेकिन न केवल रूसी सर्दियों की तस्वीरें पुष्किन ने अपने उपन्यास में चित्रित की हैं। सातवाँ अध्याय खोलने वाले सबसे हड़ताली परिदृश्य छंदों में से एक, हाइबरनेशन के बाद प्रकृति के जागरण को स्पष्ट रूप से दर्शाता है:
वसंत किरणों द्वारा पीछा किया,
आसपास के पहाड़ों से पहले ही बर्फ गिर चुकी है
मैला धाराओं से बच गए
बाढ़ वाले घास के मैदानों के लिए ...
तुम्हारा रूप मेरे लिए कितना दुखद है,
वसंत, वसंत! यह प्यार का समय है!
कितना सुस्त उत्साह है
मेरी आत्मा में, मेरे खून में!
कितनी भारी कोमलता के साथ
मैं सांस का आनंद लेता हूं
मेरे चेहरे में वसंत उड़ रहा है
ग्रामीण सन्नाटे की गोद में!
विशेषणसताएसूरज की वसंत किरणों द्वारा आसपास के पहाड़ों से खींची गई बर्फ की एक ज्वलंत, आलंकारिक तस्वीर सामने आती है।
एक मौसम से दूसरे मौसम में संक्रमण - विशेष रूप से सर्दियों की शुरुआत, पहली बर्फ से तेजी से उल्लिखित - हमेशा पुश्किन में अपेक्षित और हमेशा अप्रत्याशित होता है। शीतकाल में प्रकृति का जीवन जम जाता है, लेकिन इस समय का भी अपना सौन्दर्य, मौलिकता और काव्य है। लेकिन अगर इन पचड़ों में पुश्किन एक गीतात्मक परिदृश्य खींचता है, तो वसंत के विषयांतर में, परिदृश्य भी एक दार्शनिक अर्थ प्राप्त करता है, विभिन्न कथानक, उपन्यास के विभिन्न विषय इसके लिए तैयार किए जाते हैं।
वसंत की छवि की विशेषता है व्यक्तिजाग्रत प्रकृति:
मुस्कान साफ़ प्रकृति
द्वारा सपना की बैठक सुबह साल का;
नीला चमकना स्वर्ग।
अधिक पारदर्शी, जंगलों
कैसे मानो आत्मा को शांति मिले हरे रंग की बारी .
प्रकृति का वसंत जागरण सकारात्मक भावनाओं को नहीं जगा सकता है, और यद्यपि कवि अपनी वसंत की लालसा के कारणों की व्याख्या करता है, फिर भी वह पाठक को वसंत में शहर से बाहर प्रकृति में जाने के लिए प्रोत्साहित करता है:
वसंत वी गाँव आप बुला रहा है,
यह समय है गर्मी, रंग की, काम करता है,
यह समय है उत्सव प्रेरित किया
और मोहक रातें।
में खेत, दोस्त, जल्दी करो जल्दी करो
में गाड़ी मुश्किल लदा हुआ,
पर लंबा या पर डाक
तक पहुँच से चौकियों शहरी .
वसंत प्रतीकप्रकृति और मनुष्य का जागरण। पुश्किन एक स्पष्ट आकाश, और पेड़ों पर पहला फुलाना, और शहद के लिए मधुमक्खियों की पहली उड़ान, और घास के मैदानों में फूलों की उपस्थिति, और गायों का पहला चारागाह, और अंत में, पूरा करना और और भी अधिक बनाना प्रकृति में जागृत जीवन की यह छवि काव्यात्मक है, रात में कोकिला गीत। पुष्किन सुंदरता को सबसे सरल और साधारण में देखने में सक्षम था, वह इस वसंत सौंदर्य को व्यक्त करने के लिए सबसे वफादार, सबसे काव्यात्मक शब्द खोजने में सक्षम था।
पुष्किन पेंट शरद ऋतु, वर्ष का सबसे पसंदीदा मौसम, असामान्य रंगों के साथ। इस मौसम के सभी आकर्षण को व्यक्त करने के लिए कवि ने रंगों को नहीं छोड़ा:
पहले से ही आकाश शरद ऋतु में सांस ले रहा था,
सूरज अक्सर कम चमका, दिन छोटा हो गया,
वन रहस्यमयी छतरी
उदास शोर के साथ वह नग्न थी,
कोहरा खेतों पर छा गया
शोरगुल वाले कारवां
दक्षिण की ओर फैला हुआ: आ रहा है
बहुत उबाऊ समय;
नवंबर पहले से ही यार्ड में था।
शरद ऋतु का चित्रण करने वाले उपन्यास के पृष्ठ प्रकृति के कवरेज की चौड़ाई से प्रतिष्ठित हैं।
पुश्किन की कविता में एक महत्वपूर्ण भूमिका इस तरह के एक शाब्दिक उपकरण को सौंपी गई है अवतार।कवि का परिदृश्य कोई निर्जन चित्र नहीं है। पुश्किन प्रकृति को हमारे करीब लाता है, उसे आध्यात्मिक बनाता है। प्रकृति, एक लड़की की तरह, "काँपती और पीली" है; "जादूगरनी सर्दी आ रही है", "आया", "लेट जाओ"; उत्तर "साँस और गरजना।"
उपन्यास में प्रकृति का व्यापक, व्यापक अर्थ है। इसमें सिर्फ एक परिदृश्य से अधिक शामिल है। तो, तात्याना की बहुत भावना - ईमानदार, प्रत्यक्ष, धर्मनिरपेक्ष छेड़खानी का विरोध - उपन्यास में स्वयं जीवन की अभिव्यक्ति के रूप में प्रकट होती है, प्रकृति का नियम:
समय आ गया है, वह प्यार में पड़ गई।
तो जमीन में गिरा अनाज
स्प्रिंग्स आग से अनुप्राणित हैं [ 14 , साथ। 103]।
बहुत सारे पुष्किन दिन के समय के विवरण को संदर्भित करते हैं, जिनमें से सबसे खूबसूरत रात है। लेखक असाधारण चित्रों को चित्रित करने की कोशिश नहीं करता है, लेकिन सब कुछ सरलता से दिखाता है - और एक ही समय में खूबसूरती से:
वह बालकनी पर प्यार करती थी
चेतावनी भोर भोर
जब पीले आकाश में
सितारे गायब हो जाते हैं नाचते हैं,
और चुपचाप पृथ्वी के किनारे चमकते हैं,
और, भोर का दूत, हवा चलती है,
और उगना धीरे-धीरे दिन .
उपन्यास के सातवें अध्याय में, रूसी प्रकृति वास्तव में नायक बन जाती है:
लेकिन गर्मी तेजी से उड़ रही है।
सुनहरी शरद ऋतु आ गई है।
प्रकृति कांप रही है, पीला,
एक बलिदान की तरह, शानदार ढंग से हटा दिया गया ...
यहाँ उत्तर है, बादलों को पकड़ना,
उसने सांस ली, हाउल किया - और यहाँ वह है
जादुई सर्दी आ रही है।
आया, उखड़ गया; shreds
बांज की शाखाओं पर लटका हुआ;
वह लहरदार कालीन बिछाकर लेट गई
के बीच खेत, आस-पास हिल्स .
जर्नी के परिदृश्यों में, काकेशस और टौरिडा के पहाड़ी दृश्य, जो यात्रा वनगिन से पहले खुलते हैं, विशेष कलात्मक शक्ति और सुंदरता से प्रतिष्ठित हैं। "वनगिन की यात्रा के अंश" में एक विस्तृत काव्य और साथ ही परिदृश्य का वास्तविक रूप से सही चित्रण दिया गया है:
... वह देखता है
तेरेक स्वच्छंद
खड़ी खुदाई किनारे;
एक संप्रभु उकाब उसके सामने मंडराता है,
एक हिरण झुके हुए सींगों के साथ खड़ा होता है;
ऊंट चट्टान की छाया में रहता है,
घास के मैदान में एक सर्कसियन घोड़ा चरता है,
और चारों ओर घूमते तंबू
काल्मिक भेड़ें चर रही हैं।
दूर - कोकेशियान जनता:
उनके लिए रास्ता खुला है। डांट-फटकार ने अपना रास्ता बना लिया
अपनी प्राकृतिक सीमाओं से परे,
उनके खतरनाक अवरोधों के माध्यम से;
अरागवा और कुरा के तट
हमने रूसी टाट्रास देखे।
दूर के विस्तार और परिदृश्य की वायुहीनता रेखाओं द्वारा बनाई गई है: "एक संप्रभु ईगल इसके सामने चढ़ता है, एक हिरण अपने सींगों के साथ खड़ा होता है ...", "दूरी में - कोकेशियान जनता: उनके लिए रास्ता खुला है" . कवि काकेशस की जंगली, सहज सुंदरता, उसके भूस्खलन और लोगों की पूर्ण अनुपस्थिति में धाराओं की आवाजाही को चित्रित करता है।
वोल्गा के परिदृश्य के केंद्र में, जहाँ वनगिन शीर्षासन कर रहा है, रूसी साहित्य में पहली बार पुश्किन ने एक बजरे की छवि बनाई है:
तड़प। यूजीन मौसम की प्रतीक्षा कर रहा है
वोल्गा नदियाँ पहले से ही सुंदरता की झील हैं
उसे रसीला पानी कहा जाता है
कैनवास पाल के नीचे -
एक शिकारी को फुसलाना आसान है
एक व्यापारी जहाज किराए पर लेकर,
वह जल्दी से तैरकर नदी में चला गया
उस डाकू आश्रय के बारे में
उन दूरस्थ पक्षों के बारे में,
पुराने दिनों में स्टेंका रज़ीन की तरह
वोल्गा लहर का खून।
पुष्किन द्वारा चित्रित परिदृश्य का विवरण गहरा यथार्थवादी है। वनगिन की यात्रा में चित्रित चित्रों की श्रृंखला में, पुश्किन सामान्य लोगों की छवियों के साथ रूसी उत्तरी परिदृश्य के बारे में सबसे अधिक उत्साहित हैं। यात्रा के अंतिम परिदृश्यों में शामिल सभी चित्र स्पष्ट रूप से पुश्किन के हितों और प्रतिबिंबों की बात करते हैं। लेखक अपने मूल उत्तरी प्रकृति का गीत गाता है:
और सोरोटी का किनारा ढलान वाला है,
और धारीदार पहाड़ियाँ
और ग्रोव में छिपी सड़कें
और वह घर जहाँ हमने दावत दी -
कस्तूरी की चमक से सजे आश्रय।
एएस पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में ग्रामीण, उपनगरीय परिदृश्य हावी हैं, लेकिन शहरी परिदृश्य, विशेष रूप से मॉस्को परिदृश्य, का भी बड़ा कलात्मक महत्व और वैचारिक अर्थ है:
लेकिन वह करीब है। उनके सामने।
पहले से ही सफेद पत्थर मास्को।
गर्मी की तरह, प्राचीन अध्याय सुनहरे क्रॉस से जलते हैं।
आह, भाइयों! चर्च और घंटाघर देखकर मुझे कितनी खुशी हुई
गार्डन, हॉल अर्धवृत्त
खुल गया पहले मुझे अकस्मात!
कैसे अक्सर वी खस्ताहाल पृथक्करण
में मेरा आवारागर्द भाग्य
मास्को, मैं विचार हे आप!
मॉस्को... कैसे बहुत ज़्यादा वी यह आवाज़
के लिए दिल रूसी विलय होना!
कैसे बहुत ज़्यादा वी उसका जवाब दिया! .
मॉस्को पर गीतात्मक प्रतिबिंब संपूर्ण रूप से पूरे अध्याय की ध्वनि और विचारों के साथ सख्त रचनात्मक संबंध में हैं। पुश्किन चुनता है विशेषणसफ़ेद पत्थरमास्को, जिससे छवि की राष्ट्रीयता पर जोर दिया गया। वह अपने प्यारे शहर के लिए एक भावुक, उत्साही भावना पर जोर देता है। मॉस्को की सड़कों का एक यथार्थवादी रेखाचित्र, पुश्किन के समय का एक विशिष्ट शहरी परिदृश्य, उपन्यास के सातवें अध्याय में भी प्रदर्शित किया गया है:
विदाई, गिरे हुए गौरव के साक्षी,
पेट्रोव्स्की महल। कुंआ! रुको मत, चलो चलें!
पहले से ही चौकी के खंभे
वे सफेद हो जाते हैं: यह वास्तव में टावर्सकाया पर है
वैगन गड्ढों के माध्यम से दौड़ता है।
एक महिला के बूथ के पिछले झिलमिलाहट,
लड़के, बेंच, लालटेन,
महलों, बगीचों, मठों,
बुखारी, बेपहियों की गाड़ी, वनस्पति उद्यान,
व्यापारी, झोंपड़ी, पुरुष,
बुलेवार्ड्स, टावर्स, कोसैक्स,
फार्मेसियों, फैशन स्टोर,
बालकनियाँ, द्वार पर शेर
और क्रॉस पर जैकडॉव के झुंड।
इन पंक्तियों में, कवि मॉस्को के परिदृश्य, उसके बाहरी इलाके और टावर्सकाया स्ट्रीट का वर्णन करता है, जो 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में गति में एक परिदृश्य है। ये मॉस्को के परिदृश्य के हिस्से हैं, जो लारिन्स की आंखों के सामने चमक रहे हैं। यहाँ और लोग, और घर, और बगीचे। धक्कों के माध्यम से भागती हुई गाड़ी की गति की प्रकृति संगत द्वारा बनाई गई हैपद्य की लय।
यूजीन वनगिन में शहरी परिदृश्य का चित्रण लेखक के मुख्य रचनात्मक कार्य के अधीन है - जीवन की सच्चाई को दिखाने के लिए, रूसी वास्तविकता को समझने और पाठक के साथ मातृभूमि, उसके अतीत, वर्तमान और भविष्य के बारे में बात करने के लिए।
यूजीन वनगिन में पुश्किन के लैंडस्केप स्केच अपनी मातृभूमि के भविष्य पर कवि के प्रतिबिंबों से जुड़े हैं। सातवें अध्याय का एक छोटा सा अंश इसी विषय को समर्पित है:
जब अच्छा ज्ञान
आइए और अधिक सीमाएँ आगे बढ़ाएँ
समय के साथ (दार्शनिक तालिकाओं की गणना के अनुसार,
पांच सौ साल बाद) सड़कें, सही,
हम अतुलनीय रूप से बदलेंगे:
हाइवे रूस यहाँ और यहाँ,
जोड़कर पार करना।
पुलों कच्चा लोहा द्वारा पानी
कदम चौड़ा चाप,
चलो अलग चलते हैं पहाड़ों, अंतर्गत पानी
हम टूट जाएंगे मुखर तिजोरी,
और अगवाही होगी बपतिस्मा दुनिया
पर प्रत्येक के स्टेशन इन .
यह भूदृश्य भी गति और क्रिया से भरा है, इस प्रकार जीवन में एक सक्रिय हस्तक्षेप, जीवन में परिवर्तन, इसकी गतिशीलता को दर्शाता है। पुश्किन रचनात्मक मानव श्रम की प्रभावशीलता, प्रकृति पर मनुष्य की जीत पर जोर देता है।
उपन्यास में कवि के ग्रामीण और शहरी दोनों परिदृश्य रूसी प्रकृति की सुंदरता से निकटता से जुड़े हुए हैं। उपन्यास में चित्रित प्रकृति के चित्र लेखक और पाठक को रूसी जीवन को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं। प्रकृति अपने आप में आत्माविहीन नहीं है, यह एक जीवित, कांपती हुई दुनिया है, जिसके बीच कवि के नायक रहते हैं।
इस प्रकार, "यूजीन वनगिन" का परिदृश्य एक प्रकार का गेय विषयांतर है, साथ ही रूसी वास्तविकता के ज्ञान से संबंधित विभिन्न विषयों पर कवि के अन्य आलंकारिक प्रतिबिंबों के साथ, उनकी असाधारण सुंदरता, सौंदर्य मूल्य और जीवन-पुष्टि शक्ति का अटूट संबंध है। महान रूसी कवि की भावनाएँ और भावनाएँ।
"यूजीन वनगिन" में प्रकृति के बारे में गीतात्मक खुदाई पूरे उपन्यास के मुख्य रचनात्मक कार्य को समग्र रूप से पूरा करती है - रूसी जीवन को एक बहुमुखी तरीके से दिखाने के लिए, इसे सत्य कलात्मक रूपों में समझने और चित्रित करने के लिए। ए एस पुष्किन रूसी साहित्य में गहराई से यथार्थवादी परिदृश्य चित्रण पेश करने वाले पहले व्यक्ति थे।
इस प्रकार, गीतात्मक पचड़ों के माध्यम से, उपन्यास के परिदृश्य की निम्नलिखित विशेषताओं पर ध्यान दिया जा सकता है:
पुष्किन का परिदृश्य वास्तविक रूप से सटीक है;
उपन्यास में परिदृश्य गेय है, यह एक निश्चित मनोदशा से प्रभावित है;
पुश्किन प्रकृति को मनुष्य, उसकी श्रम गतिविधि के साथ खींचता है;
पुश्किन में, प्रकृति की एक उज्ज्वल, हर्षित धारणा प्रबल होती है;
प्रकृति के चित्र मातृभूमि के प्रति प्रेम की भावना से ओतप्रोत हैं, इसके अंतहीन विस्तार की सुंदरता;
उपन्यास के परिदृश्य मध्य रूस, कवि की मातृभूमि और स्वदेशी रूसी भूमि के परिदृश्य हैं।
उपन्यास में रूसी प्रकृति एक प्रकार की नींव है, जिसके बिना और जिसके बाहर ऐतिहासिक जीवन अमूर्त दिखाई देगा। प्रकृति के वर्णन उपन्यास के नायकों के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं, वे उनकी आंतरिक दुनिया, उनके आध्यात्मिक मूल्यों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं।
पुश्किन ने सात साल से अधिक समय तक "यूजीन वनगिन" उपन्यास लिखा। एक महान कवि के जीवन में यह एक बहुत बड़ा दौर है। एक युवा व्यक्ति से, वह पूरी तरह से परिपक्व व्यक्ति और एक शक्तिशाली कलाकार बन गया। एक प्रतिभाशाली और ईमानदार उपन्यास में, पुश्किन के समकालीनों ने जीवित वास्तविकता को देखा, खुद को और अपने परिचितों को, पूरे पर्यावरण, राजधानी, गांव, पड़ोसियों-जमींदारों और सर्फ़ दासों को पहचाना। उन्होंने जीवंत, बोलचाल की रूसी भाषा सुनी, उन्होंने और भी अधिक महसूस किया कि रूसी प्रकृति कितनी शानदार है। पुश्किन प्रकृति का मोटे तौर पर वर्णन चौथे अध्याय से ही करना शुरू करते हैं। उसके मानवीय चरित्रों के केंद्र में, पात्रों का व्यक्तिगत "मैं" और स्वयं लेखक, उपन्यास के ताने-बाने में लगातार अपने गीतात्मक बहिर्वाह को बुनता है।
उपन्यास के आठ अध्यायों में से छह की घटनाएँ ग्रामीण इलाकों में सामने आती हैं, और दृश्य - एक स्थानीय रईस की संपत्ति - परिदृश्य में स्वाभाविक रूप से "फिट" हो जाती है। उपन्यास की सभी मुख्य घटनाएँ ग्रामीण प्रकृति की पृष्ठभूमि में प्रकट होती हैं। “उपन्यास में गाँव मूल मिखाइलोवस्कॉय है; जहाँ पुश्किन रहते थे और पड़ोसी ट्रिगोर्स्कॉय एस्टेट। गाँव रूस है, उसके खेत और जंगल, नदियाँ और झीलें हैं। यह अतीत की स्मृति है, यह लोगों के साथ जीवन है, लोगों की आस्था, दया और ज्ञान का स्रोत है। गांव समय का एक राजसी प्रवाह है: गर्मी, शरद ऋतु, सर्दी, वसंत। अंत में, गाँव एक रचनात्मक मौन है, - जैसा कि एन. एम. मिखाइलोवा ने नोट किया "[12, पृ.55]।
पुष्किन के उपन्यास में परिदृश्य एक निश्चित रचनात्मक भूमिका निभाता है। पुष्किन कई बार उपन्यास में विभिन्न मौसमों का वर्णन करता है - यह पाठक को उपन्यास के कालानुक्रमिक ढांचे को समझने में मदद करता है, समय का परिप्रेक्ष्य देता है, जीवन की तरलता देता है।
ए एस पुष्किन के उपन्यास "यूजीन वनजिन" में कुछ पात्र रहते हैं, जैसा कि प्रकृति के बाहर, इसके लिए विदेशी थे - वे अखंडता से वंचित हैं, और कुछ हद तक, आवश्यक सकारात्मक मूल्यों से। प्राकृतिक दुनिया के लिए नायक की आंतरिक निकटता उसके जैविक स्वभाव, नैतिकता, आध्यात्मिक सुंदरता को इंगित करती है।
विशेष रूप से प्रकृति के करीब, ईमानदारी से इसके साथ बड़े हुए तातियाना- पुष्किन की पसंदीदा नायिका। उनकी छवि ग्रामीण परिदृश्य से अटूट रूप से जुड़ी हुई है। उदाहरण: तात्याना सुबह सूर्योदय से मिलती है (अध्याय 2, श्लोक 28), बगीचे में उदास हो जाती है, जहाँ वनगिन के साथ मुलाकात का दृश्य होता है (अध्याय 3, श्लोक 16; श्लोक 38-39), एक रात नानी के साथ बात करते हुए चंद्रमा की रोशनी में लैंडस्केप (अध्याय 3, श्लोक 16, 20, 21), पांचवें अध्याय की शुरुआत में एक सर्दियों की सुबह (श्लोक 1-2), एक ठंडी सर्दियों की रात जब तात्याना अनुमान लगा रही है ( अध्याय 5, श्लोक 9), उसके भयानक सपने का एक शीतकालीन परिदृश्य (अध्याय 5, श्लोक 13), नाम दिवस से पहले की रात (अध्याय 6, श्लोक 2), सातवें अध्याय का वसंत परिदृश्य, और गर्मियों की शाम, जब अकेली तात्याना वनगिन के घर आती है (अध्याय 7, श्लोक 15), मास्को जाने से पहले अपने मूल स्थानों के लिए उसकी विदाई (अध्याय 7, श्लोक 28 वगैरह)। लोगों और प्रकृति की निकटता हमेशा के लिए तात्याना लारिना स्वाभाविकता, सादगी और ढोंग, पाखंड और झूठ की जैविक अस्वीकृति में निर्धारित होती है। तात्याना ने लोक नैतिकता को आत्मसात कर लिया, जिसने उसके विचारों और भावनाओं को रंग दिया और उसके व्यवहार में खुद को प्रकट किया।
बहुत बार लेखक प्रकृति को उपन्यास के मुख्य पात्र की आँखों से देखता है, और फिर लैंडस्केप पेंटिंग उसके मन की स्थिति को पूरी तरह से व्यक्त करती है। लगभग सबसे बड़ी संख्या में परिदृश्य रेखाचित्र उपन्यास में तात्याना की छवि से जुड़े हैं। तात्याना की प्रकृति के आध्यात्मिक निकटता पर कथाकार के प्रतिबिंब बार-बार सामने आते हैं, जिसके साथ वह नायिका के नैतिक गुणों की विशेषता बताता है। प्रकृति के चित्र तात्याना की भावनाओं और मनोदशाओं को प्रतिध्वनित करते हैं।
तात्याना के मास्को में आगामी प्रस्थान के बारे में बात करते हुए, कवि ने संक्षेप में और स्पष्ट रूप से शरद ऋतु, शरद ऋतु: सर्दियों में गर्मियों के परिवर्तन का वर्णन किया।
यह आ गया है पतझड़ स्वर्ण।
प्रकृति स्पंदन फीका
कैसे पीड़ित भव्यता से निकाला गया....
आइए इस चित्र की तुलना चौथे अध्याय (श्लोक 40-41) में शरद ऋतु के वर्णन से करें - यहाँ पूरी तरह से अलग रंग, अलग-अलग मिजाज हैं। हमें लगता है कि यह शरद ऋतु अब विशेष रूप से तात्याना के मूड के करीब है, यह किसी तरह उसके भाग्य से, उसके भविष्य से जुड़ा है:
यहाँ उत्तर है, बादलों को पकड़ना,
उसने सांस ली, हाउल किया - और यहाँ वह है
जादुई सर्दी आ रही है।
शीतकालीन परिदृश्य भी तात्याना की छवि से जुड़ा हुआ है। पुष्किन ने गलती से सर्दियों का चयन नहीं किया, इसके द्वारा उन्होंने राष्ट्रीय चरित्र, असली रूसी लड़की की आदर्श विशेषताओं पर जोर देने की मांग की:
तातियाना (रूसी आत्मा,
स्वयं नहीं जानने क्यों)
साथ उसका ठंडा सुंदरता
प्यार किया रूसी सर्दी...
आखिरकार, रूस में रहने वाले विदेशियों ने हमेशा ध्यान दिया है कि एक लंबी सर्दी है (यूरोप में ऐसा कुछ नहीं है), रूसी ठंड, बर्फ। यह हमारे देश के लिए वर्ष का एक विशिष्ट समय है। लेकिन हमारी गर्मियों में, मास्को के उत्तर में, उपन्यासकार हंसता है:
लेकिन हमारी उत्तरी गर्मी
दक्षिणी सर्दियों कार्टून,
झिलमिलाहट और नहीं...
प्रकृति के जागरण से वीरों के जीवन में नई अनुभूतियां आती हैं। वनगिन के लिए तातियाना की भावनाओं का उदय प्राकृतिक प्रक्रियाओं के दौरान स्वाभाविक है:
समय आ गया है, वह प्यार में पड़ गई
तो जमीन में गिरा अनाज
स्प्रिंग्स आग से अनुप्राणित हैं,
लंबे समय तक उसकी कल्पना
दुःख और लालसा से जल रहा है,
क्षारीय घातक भोजन;
लंबे दिल वाला सुस्ती
इसने उसके युवा स्तनों को दबाया।
तात्याना भी प्रकृति में प्रेम के अनुभवों में सांत्वना चाहती है:
तड़प प्यार तात्याना ड्राइव,
और वी बगीचा जाता है वह म्लान होना...
आएगा रात; चंद्रमा नजरअंदाज
डोजर आगे मेहराब स्वर्ग,
और बुलबुल में कुहासा पेड़
धुनों मधुर उत्तेजित करता है .
प्रकृति के साथ विलय में, तात्याना लारिना में वे विचार और भावनाएँ बनती हैं जो केवल एक रूसी महिला के लिए अजीब हैं। एक सुंदर व्यक्ति के बारे में लोकप्रिय विचारों के अनुसार, पुश्किन तात्याना को नैतिक शुद्धता, बड़प्पन, सहजता और असाधारण आध्यात्मिक मूल्य देता है।
भावनात्मक रूप से चित्रित परिदृश्य सूक्ष्म रूप से तात्याना की मनोवैज्ञानिक स्थिति, महान भावनात्मक तनाव, बदलती भावनाओं और ईमानदार भावनाओं की ताकत पर जोर देता है। प्रेम की बढ़ती शक्ति सूर्योदय और चरवाहे किसान के गीत के साथ विलीन हो जाती है। उसी कुंजी में, पुष्किन ने तात्याना की छवि से जुड़े कई अन्य परिदृश्य चित्रित किए।
तात्याना के सपने में शीतकालीन रूसी परिदृश्य, जो उनके अनुभवों और विचारों के साथ भी अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, को पुश्किन द्वारा लोक कला के करीब यथार्थवादी स्वरों में दर्शाया गया है। ड्राइंग की विशेष स्पष्टता और तातियाना को उसके रास्ते में मिलने वाले चयन के कारण चित्रण का यथार्थवाद प्राप्त होता है। आइए तातियाना के सपने के दृश्यों में रहस्यमय और रहस्यमय प्रकृति का उदाहरण दें:
...उसे सपना देखना, मानो चाहेंगे वह
आ रहा द्वारा बर्फ समाशोधन ...
पिछला उन्हें जंगल; स्तब्ध PINES
में उसका क्रोधित सुंदरता;
भार घटाया उनका शाखाओं सभी
क्लोकामी बर्फ; द्वारा चोटियों
ओसिन, बिर्च और एक प्रकार का वृक्ष नंगा
चमकता रे दिग्गज रात;
सड़कें नहीं; झाड़ियाँ, उतार
बर्फानी तूफान सभी सूचीबद्ध,
गहरा वी जंगल लदा हुआ .
तात्याना के सपने में प्रकृति जीवित है, सांसारिक है, बिल्कुल भी शानदार नहीं है: एक उदास सर्दियों की रात, एक बहती हुई धारा, बर्फीले पर्चों से बना एक नाजुक पुल ... हर कोई जो रात के सर्दियों के जंगल में भटकता है, जानता है कि इस जंगल का वर्णन कितनी सच्चाई से किया गया है। तात्याना का सपना एक भविष्यवाणी का सपना है जो जल्द ही सच होगा। और तात्याना इसके बारे में जानती है। देर से सर्दियों की लगभग एक ही पृष्ठभूमि और एक शुरुआती, अभी भी सर्दियों की तरह ठंडे वसंत की शुरुआत के खिलाफ, वनगिन और तात्याना की आखिरी मुलाकात होती है।
तात्याना लारिना जो कुछ भी करती है, उसके साथ जो कुछ भी होता है, वह लैंडस्केप स्केच के साथ होता है। लरीना में प्यार, जीवन और प्रकृति की एक विशेष धारणा विलीन हो जाती है। तात्याना के बारे में कहानी में, साथ वाला परिदृश्य विशेष रूप से संगीत की तरह लगता है: यह सबसे गीतात्मक भावनाओं को छूता है, जिससे उपन्यास के मुख्य चरित्र के कर्मों और विचारों के लिए गहरी सहानुभूति और सहानुभूति पैदा होती है। अपने मूल क्षेत्रों में घूमते हुए, तातियाना व्यापक रूसी प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ है। हर जगह चौड़ाई, हवा और स्थान, गति और जीवन है, जैसा कि स्वयं तात्याना की आत्मा में है:
शाम का वक्त था। आसमान में अंधेरा था। पानी चुपचाप बह गया। भृंग भिनभिना रहा था।
पहले से ही नदी के पार, धूम्रपान, प्रज्वलन
मछली पकड़ने की आग। एक साफ मैदान में, चाँदी की रोशनी में चाँद,
अपने सपनों में डूबा हुआ
तात्याना काफी देर तक अकेली चली।
परिदृश्य जो मुख्य चरित्र के मनोविज्ञान और विश्वदृष्टि से सीधे संबंधित नहीं हैं, वे चित्र हैं जो पूरी तरह से दिखाते हैं अनुभूतिप्रकृतिखुदा सेएक कविवनगिन के अनुभवों के साथ तीव्र विपरीतता और केवल लेखक की भावनाओं को व्यक्त करना।
उपन्यास के बहुत ही लेखक, अलेक्जेंडर पुश्किन, ने उपन्यास में न केवल अपनी नई रचना के निर्माता के रूप में पेश किया, बल्कि इसके नायकों में से एक, एक वास्तविक और एक ही समय में काल्पनिक व्यक्ति बन गया। यह दोनों वास्तविक कवि पुश्किन हैं, और पाठकों की आंखों के सामने उनकी नई रचना - एक काव्यात्मक उपन्यास - और एक ही समय में एक सशर्त "उपन्यास" जीवन के नायकों के साथ रहने वाले एक काल्पनिक व्यक्ति: वह उनका " अच्छा दोस्त", उनके दिल के रहस्यों का विश्वासपात्र, "सहानुभूति", सलाहकार और आलोचक। "उपन्यास में पद्य" के परिदृश्य पाठक को रूसी जीवन के बारे में, रूसी लोगों के बारे में, रूसी प्रकृति की गीतात्मक सुंदरता को महसूस करने के लिए पुश्किन के ईमानदार विचारों को गहराई से और अधिक स्पष्ट रूप से महसूस करने में मदद करते हैं। प्रकृति के विवरण, पुश्किन की अपनी भावनाओं, मनोदशाओं और विचारों को व्यक्त करते हुए, प्रकृति में गहराई से गेय हैं, सामग्री में स्वैच्छिक हैं, बड़े स्थानों और कई विमानों को कवर करते हैं, इसमें लोक चित्र और शैली के दृश्य शामिल हैं जो संपूर्ण सचित्र चित्र के साथ समग्र रूप से जुड़े हुए हैं:
वह गाँव जहाँ यूजीन चूक गया था एक प्यारा कोना था;
मासूम सुखों का एक दोस्त है
मैं आकाश को आशीर्वाद दे सकता था।
यहोवा का भवन सुनसान है,
एक पहाड़ द्वारा हवाओं से संरक्षित,
नदी के ऊपर खड़ा हो गया। दूर
पिछला उसका पूर्ण और खिल
घास के मैदान और खेत सोना,
फ्लैश गाँव; यहाँ और वहाँ
झुंड फिरते द्वारा घास के मैदान,
और चंदवा विस्तार मोटा
बहुत बड़ा, का शुभारंभ किया बगीचा,
आश्रय विचारमग्न ड्रायड .
इन पंक्तियों में लेखक आसपास की प्रकृति के बारे में अपनी दृष्टि को दर्शाता है। ग्रामीण परिदृश्य कवि की आँखों को भाता है। लेखक इसमें अपनी सुंदरता पाता है, गाँव को "आकर्षक कोना" कहता है। सब कुछ पुश्किन को लुभाता है: एकांत मनोर घर, सुनहरी घास के मैदान और खेत और उपेक्षित बगीचा। जैसा कि आप देख सकते हैं, यह गांव मिखाइलोवस्काय के समान ही है। आखिरकार, मास्टर का घर वास्तव में सोरोटिया नदी के ऊपर खड़ा था, घास के मैदान और खेत दूर तक फैले हुए थे, घास के मैदानों में झुंड घूमते थे, और घर के पास लिंडेन और स्प्रूस गलियों के साथ एक विशाल पुराना पार्क था। पुश्किन का मिखाइलोव का जीवन "यूजीन वनगिन" के चौथे अध्याय में न केवल नायक के ग्रामीण जीवन के वर्णन में परिलक्षित हुआ था। यह प्रकृति और रचनात्मकता के साथ अकेले काव्य उपन्यास के लेखक का जीवन है।
और अब पाले फूट रहे हैं
और खेतों में चांदी ...
फैशनेबल लकड़ी की छत से साफ
नदी चमकती है, बर्फ में सजी।
लड़के हर्षित लोग
स्केट्स जोर से बर्फ काटते हैं;
लाल पंजे पर एक हंस भारी होता है,
पानी की छाती में तैरने के बारे में सोचा,
बर्फ पर सावधानी से कदम रखें
फिसलना और गिरना; मज़ेदार
चमकती है, पहली बर्फ को घुमाती है,
किनारे पर गिरते सितारे।
सुनहरी शरद ऋतु आ गई है।
प्रकृति कांप रही है, पीला,
एक बलिदान की तरह, शानदार ढंग से हटाया गया, ...
तस्वीर का यथार्थवाद सच्चाई में मदद करता हैहल्का पैमाना, पद्य की लय, उपमा और तुलना।
उपन्यास में परिदृश्य पुष्किन पात्रों की धारणा के माध्यम से खींचता है। उदाहरण के लिए, उपन्यास के दूसरे-छठे अध्यायों में गाँव के परिदृश्य को केवल स्ट्रोक के साथ ही वर्णित किया गया है, क्योंकि इस परिदृश्य को माना जाता हैवनगिन , प्रकृति किसे पसंद नहीं है। उपन्यास के लेखक के विपरीत, यूजीन वनगिन को रूसी प्रकृति के आकर्षण से छुआ नहीं गया है, वह उससे बहुत दूर है। वनगिन अक्सर अपने आप में वापस आ जाता है और तरस जाता है। यहाँ बताया गया है कि लेखक एवगेनी के गाँव में रहने का वर्णन कैसे करता है:
दो दिन उसे नए लगे
एकान्त क्षेत्र,
उदास ओक की ठंडक,
एक शांत धारा का बड़बड़ाहट;
तीसरे ग्रोव पर, पहाड़ी और मैदान
उसका नहीं कब्ज़ा होना अधिक;
तब वे नींद लाते;
तब उन्होंने स्पष्ट देखा
जैसे गाँव में बोरियत वैसी ही होती है
हालाँकि न सड़कें हैं, न महल हैं,
कोई भी नहीं कार्ट, कोई भी नहीं अंक, कोई भी नहीं कविता .
वनगिन एक संशयवादी है, वह अपने आस-पास की हर चीज से निराश है। इसके विपरीत, लेखक में गहरी और मजबूत भावनाएँ रहती हैं; वह जुनून और प्रेरणा से प्रकृति, लोगों और जीवन से प्यार करता है। वनगिन को रूसी प्रकृति की सुंदरता से छुआ नहीं गया है, लेकिन लेखक अपनी प्रशंसा को छिपा नहीं सकता है।
पुश्किन, अपने परिदृश्य के साथ, एक बार फिर वनगिन और खुद के बीच के अंतर पर जोर देते हैं:
फूल, प्रेम, गाँव, आलस्य,
खेत! मैं आपको आत्मा में समर्पित हूं।
मुझे अंतर देखकर हमेशा खुशी होती है
वनगिन और मेरे बीच... [ 14 , साथ। 78]।
यूजीन का दिल अपने मूल खेतों और जंगलों के लिए खुला नहीं है, वह लोगों के लिए ठंडा है, वह बंद है, उसकी मूल प्रकृति की सुंदरता उसके लिए दुर्गम है। और अगर एक दिन वनगिन एक देशभक्त के रूप में जाग उठा, तो पुश्किन भी ऐसे "पुनर्जन्म" की सही कीमत दिखाता है:
एक बार उसने एक देशभक्त को जगाया ...
रूस तुरन्त शांतिपूर्ण है
उसे यह बहुत अच्छा लगा
और यह तय हो गया है कि वह प्यार में है
वह केवल रूस के बारे में बात करता है
पहले से वह यूरोप नफरत करता है ....
वनगिन के विपरीत, लेन्स्की के लिए प्रकृति "मूर्खतापूर्ण स्थान नहीं" है, लेकिन "कविता से भरे चमत्कारों और रहस्यों की एकाग्रता":
वह पेड़ों इश्क़ हुआ मोटा,
एकांत, मौन,
और रात, और तारे, और चाँद,
चंद्रमा, आकाश दीपक,
कौन समर्पित हम
शाम के अँधेरे में घूमना
और आँसू, खुशी की गुप्त पीड़ा ...
लेकिन अब हम केवल उसमें देखते हैं
प्रतिस्थापन धुंधला लालटेन .
और जिस स्थान पर लेन्सकी को दफनाया गया है, "एक विचारशील कवि, एक सपने देखने वाला, एक दोस्ताना हाथ से मारा गया" फिर से इस तरह से वर्णित किया गया है कि इस रोमांटिक युवक ने दुनिया को कैसे देखा, वह स्वभाव से क्या था:
एक जगह है: गाँव के बाईं ओर,
प्रेरणा का पालतू जानवर कहाँ रहता था,
दो देवदार अपनी जड़ों सहित एक साथ बढ़े हैं;
उनके नीचे करवटें बह रही थीं
पड़ोसी घाटी का नाला।
वहां हल चलाने वाले को आराम करना पसंद है,
और काटने वालों को लहरों में डुबा दो
रिंगिंग गुड़ आते हैं;
वहाँ घनी छाया में धारा द्वारा
एक साधारण स्मारक बनाया गया था।
उपन्यास के दुखद क्षण में, चंद्रमा तात्याना और ओल्गा के साथ लेन्सकी की कब्र पर रुक जाता है: "और चांदनी में कब्र के ऊपर, / गले लगाते हुए, वे रोए।" लेन्स्की की मृत्यु प्रकृति के पुनर्जन्म के साथ विलीन हो जाती है। इसकी तुलना गिरने वाले हिमस्खलन के हीरे के निशान से की जाती है:
... कोहरा टकटकी
दर्शाया गया है मौत, नहीं आटा।
इसलिए धीरे से द्वारा Stingray के पहाड़ों,
पर रवि स्पार्क्स चम चम,
उतरे पिंड हिमाच्छन्न .
उसी हिमस्खलन को फिर जीवन की एक पूरी धारा द्वारा नीचे फेंक दिया जाता है: "वसंत की किरणों से प्रेरित, // आसपास के पहाड़ों से पहले से ही बर्फ है // वे मैला धाराओं से भाग गए ..."
इस प्रकार, प्रकृति के चित्र ए.सी. के उपन्यास में एक विशेष स्थान रखते हैं। पुश्किन। परिदृश्य, मुख्य पात्रों के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, लेखक को चरित्र के आवश्यक पहलुओं और पात्रों के विश्वदृष्टि, उनके आध्यात्मिक मूड को प्रकट करने में मदद करता है, उनके जीवन की नियति में बदल जाता है। प्रकृति वह पृष्ठभूमि है जिसके विरुद्ध अभिनेता अभिनय करते हैं। उपन्यास में परिदृश्य मूल रूप से वस्तुनिष्ठ, सटीक, वास्तविक हैं। पुश्किन के उपन्यास के सभी नायकों का जीवन प्रकृति के जीवन में अंकित है। ऋतुओं का परिवर्तन और, तदनुसार, परिदृश्य चित्रों का परिवर्तन, कथानक के कालक्रम को निर्धारित करता है, साथ ही मानव जीवन के शाश्वत आंदोलन के लिए एक रूपक भी है। परिदृश्य के लिए धन्यवाद, उपन्यास एक तेजी से बदलती दुनिया की तस्वीर बनाता है, जिसके जीवन में "यूजीन वनजिन" के नायकों के भाग्य बुने जाते हैं। प्रकृति का लोगों के जीवन से अटूट संबंध है। पुष्किन के उपन्यास में, उसे प्रकृति के साथ एक व्यक्ति की आंखों के माध्यम से चित्रित किया गया है। प्रकृति को पात्रों के अनुभवों और विचारों के साथ जोड़कर, पुश्किन ने उन्हें एक स्पष्ट मनोवैज्ञानिक कार्य दिया।
निष्कर्ष
रचनात्मकता का मूल्य और पुश्किन की प्रतिभा का पैमाना हमें उन्हें विश्व साहित्य और संस्कृति में एक असाधारण घटना, "सभी शुरुआत की शुरुआत" कहने की अनुमति देता है। उनकी उपलब्धियों ने निर्धारित किया और काफी हद तक रूसी साहित्य के आगे के विकास को निर्धारित किया।
एएस पुश्किन की रचनाएँ कलात्मक शब्द के माध्यम से अपने लोगों के लिए लेखक की सेवा का एक उदाहरण हैं। पुष्किन के काम में परिदृश्य एक केंद्रीय स्थान रखता है। पुष्किन के काम का स्रोत मूल भूमि, मातृभूमि और लोगों के साथ संबंध था। पुश्किन, सूक्ष्म स्वभाव के व्यक्ति होने के नाते, उत्साहपूर्वक अपने काम में प्रशंसा की भावना व्यक्त करते हैं जो उनमें प्राकृतिक पूर्णता पैदा करता है।
वैज्ञानिक अनुसंधान के परिणामस्वरूप, हम निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचे:
साहित्यिक कृति में गेय विषयांतर बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं। उनके लिए धन्यवाद, काम की कार्रवाई पात्रों के निजी जीवन से परे जाती है और बड़े पैमाने पर फैलती है। गेय
विषयांतर युग के अंतर्विरोधों, प्रवृत्तियों, प्रतिमानों को प्रकट करते हैं, जो पहली नज़र में काम के कथानक की रूपरेखा से सीधे संबंधित नहीं होते हैं, लेकिन उनके प्रति लेखक के दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करते हैं। सामान्य तौर पर, गीतात्मक विषयांतर काम की गहरी धारणा, लेखक के व्यक्तित्व और उस ऐतिहासिक युग में मदद करते हैं जिसमें काम लिखा गया था।
"यूजीन वनगिन" में लेखक काल्पनिक और वास्तविक दुनिया के साथ अपने जटिल संबंधों में एक सार्वभौमिक छवि के रूप में हमारे सामने आता है: आखिरकार, वह पात्रों और पाठक के साथ निरंतर संवाद में है।
लेखक की छवि की मदद से, उपन्यास में कई गेय विषयांतर पेश किए गए हैं, जो 1920 के दशक में काम को एक विश्वकोश, चौड़ाई और रूसी जीवन की समावेशिता प्रदान करते हैं। उन्नीसवीं सदी। साहित्यिक छवि की अखंडता बनाने के लिए गीतात्मक विषयांतर उपन्यास के कलात्मक स्थान का विस्तार करने का काम करते हैं: सामान्यीकरण के रोजमर्रा के विवरण से लेकर दार्शनिक सामग्री से भरे बड़े पैमाने पर चित्र।
परिदृश्य कला के एक काम में मुख्य स्थानों में से एक है, जो विभिन्न कार्यों का प्रदर्शन करता है। लेखक के पदों को समझने में परिदृश्य की भूमिका महान है। कल्पना के काव्य कार्यों में प्रकृति और उसके कलात्मक कार्य की छवियों का विशेष महत्व है, क्योंकि यह प्रकृति के चित्रों का वर्णन है जो लेखक को अपनी खुद की, प्रस्तुति की अनूठी शैली खोजने में मदद करता है।
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ए.एस. द्वारा उपन्यास में "गीतात्मक विषयांतर और उनकी भूमिका" विषय पर एक निबंध। पुश्किन "यूजीन वनगिन"
उपन्यास "यूजीन वनगिन" पुश्किन द्वारा आठ साल से अधिक समय तक लिखा गया था - 1823 के वसंत से 1831 की शरद ऋतु तक। अपने काम की शुरुआत में, पुश्किन ने कवि पीए व्याज़मेस्की को लिखा: "अब मैं एक उपन्यास नहीं लिख रहा हूँ, बल्कि पद्य में एक उपन्यास - एक शैतानी अंतर!" काव्यात्मक रूप "यूजीन वनजिन" विशेषताएं देता है जो इसे गद्य उपन्यास से अलग करता है; यह लेखक के विचारों और भावनाओं को अधिक दृढ़ता से व्यक्त करता है।
इसमें लेखक की निरंतर भागीदारी से उपन्यास को मौलिकता मिलती है: इसमें लेखक-कथाकार और लेखक-अभिनेता दोनों होते हैं। पहले अध्याय में, पुश्किन लिखते हैं: "वनगिन, मेरे अच्छे दोस्त ..."। यहाँ लेखक का परिचय दिया गया है - नायक, वनगिन के धर्मनिरपेक्ष मित्रों में से एक।
कई गीतात्मक पचड़ों के लिए धन्यवाद, हम लेखक को बेहतर तरीके से जानते हैं। इसलिए पाठक उनकी जीवनी से परिचित हों। पहले अध्याय में निम्नलिखित पंक्तियाँ हैं:
बोरिंग बीच को छोड़ने का समय आ गया है
मुझे तत्वों से नफरत है
और दोपहर के बीच में,
मेरे अफ्रीका के आकाश के नीचे,
उदास रूस के बारे में आह ...
ये पंक्तियाँ इस तथ्य के बारे में हैं कि भाग्य ने लेखक को उसकी मातृभूमि से अलग कर दिया, और "माई अफ्रीका" शब्द हमें यह समझाते हैं कि हम एक दक्षिणी निर्वासन के बारे में बात कर रहे हैं। कथावाचक ने रूस के लिए अपनी पीड़ा और लालसा के बारे में स्पष्ट रूप से लिखा। छठे अध्याय में कथावाचक दिवंगत युवावस्था पर खेद व्यक्त करता है, वह यह भी सोचता है कि भविष्य में क्या होगा:
कहाँ, कहाँ चले गए,
वसंत के मेरे सुनहरे दिन?
आने वाले दिन ने मेरे लिए क्या रखा है?
गीतात्मक पचड़ों में, कवि की उन दिनों की यादें "जब लिसेयुम के बगीचों में" वह "म्यूज में दिखाई देने लगी" जीवन में आने लगीं। इस तरह के गेय विषयांतर हमें उपन्यास को स्वयं कवि के व्यक्तित्व के इतिहास के रूप में आंकने का अधिकार देते हैं।
उपन्यास में मौजूद कई गेय विषयांतरों में प्रकृति का वर्णन है। पूरे उपन्यास में, हम रूसी प्रकृति के चित्रों का सामना करते हैं। यहाँ सभी मौसम हैं: दोनों सर्दी, "जब लड़के हर्षित लोग होते हैं" "बर्फ को काटते हैं" स्केट्स के साथ, और "पहला बर्फ कर्ल", चमकता है, "किनारे पर गिरना", और "उत्तरी गर्मी", जो लेखक "दक्षिणी सर्दियों का कैरिकेचर" कहता है, और वसंत "प्यार का समय" है, और निश्चित रूप से, शरद ऋतु, लेखक द्वारा प्रिय, किसी का ध्यान नहीं जाता है। बहुत सारे पुष्किन दिन के समय के विवरण को संदर्भित करते हैं, जिनमें से सबसे खूबसूरत रात है। हालाँकि, लेखक कुछ असाधारण, असाधारण चित्रों को चित्रित करने का प्रयास नहीं करता है। इसके विपरीत, सब कुछ सरल, साधारण - और एक ही समय में सुंदर है।
प्रकृति के वर्णन उपन्यास के पात्रों के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं, वे हमें उनकी आंतरिक दुनिया को बेहतर ढंग से समझने में मदद करते हैं। हम उपन्यास में बार-बार तात्याना की प्रकृति के आध्यात्मिक निकटता पर कथाकार के प्रतिबिंबों को देखते हैं, जिसके साथ वह नायिका के नैतिक गुणों की विशेषता बताता है। अक्सर परिदृश्य पाठक को दिखाई देता है क्योंकि तात्याना इसे देखती है: "... वह बालकनी पर सूर्योदय की चेतावनी देना पसंद करती थी" या "... खिड़की के माध्यम से तात्याना ने सुबह एक सफेद आंगन देखा।"
प्रसिद्ध आलोचक वीजी बेलिंस्की ने उपन्यास को "रूसी जीवन का एक विश्वकोश" कहा। और वास्तव में यह है। एक विश्वकोश एक व्यवस्थित अवलोकन है, आमतौर पर "ए" से "जेड" तक। ऐसा उपन्यास "यूजीन वनगिन" है: यदि आप ध्यान से सभी गीतात्मक पचड़ों को देखते हैं, तो हम देखेंगे कि उपन्यास की विषयगत सीमा "ए" से "जेड" तक विस्तारित है।
आठवें अध्याय में, लेखक अपने उपन्यास को "मुक्त" कहता है। यह स्वतंत्रता, सबसे पहले, लेखक के "मैं" से विचारों की अभिव्यक्ति, गीतात्मक पचड़ों की मदद से लेखक और पाठक के बीच एक आकस्मिक बातचीत है। यह कथन का यह रूप था जिसने पुश्किन को अपने समकालीन समाज की एक तस्वीर को फिर से बनाने में मदद की: पाठक युवा लोगों की परवरिश के बारे में सीखते हैं कि वे अपना समय कैसे व्यतीत करते हैं, लेखक बारीकी से गेंदों और समकालीन फैशन को देखता है। कथावाचक विशेष रूप से विशद रूप से रंगमंच का वर्णन करता है। इस "जादुई क्षेत्र" के बारे में बात करते हुए, लेखक फोंविज़िन और कन्याज़िन दोनों को याद करते हैं, और इस्तोमिन विशेष रूप से उनका ध्यान आकर्षित करते हैं, जो "एक पैर से फर्श को छूते हैं", "अचानक उड़ जाता है" एक पंख के रूप में हल्का।
पुश्किन के समकालीन साहित्य की समस्याओं के लिए बहुत सारे तर्क समर्पित हैं। उनमें, कथाकार साहित्यिक भाषा के बारे में, उसमें विदेशी शब्दों के उपयोग के बारे में तर्क देता है, जिसके बिना कुछ चीजों का वर्णन करना कभी-कभी असंभव होता है:
मेरे मामले का वर्णन करें:
लेकिन पैंटालून्स, टेलकोट, बनियान,
"यूजीन वनगिन" उपन्यास के निर्माण के इतिहास के बारे में एक उपन्यास है। लेखक हमसे गेय विषयांतर की पंक्तियों में बात करता है। उपन्यास हमारी आँखों के सामने बनाया जा रहा है: इसमें ड्राफ्ट और योजनाएँ शामिल हैं, लेखक द्वारा उपन्यास का एक व्यक्तिगत मूल्यांकन। कथाकार पाठक को सह-रचना करने के लिए प्रोत्साहित करता है (पाठक कविता गुलाब / ना की प्रतीक्षा कर रहा है, इसे जल्दी से ले लो!) लेखक स्वयं हमारे सामने एक पाठक की भूमिका में प्रकट होता है: "उसने इस सब की कड़ाई से समीक्षा की ..."। कई गेय विषयांतर लेखक की एक निश्चित स्वतंत्रता, विभिन्न दिशाओं में कथा के आंदोलन का सुझाव देते हैं।
उपन्यास में लेखक की छवि बहुआयामी है: वह कथाकार और नायक दोनों है। लेकिन अगर उसके सभी पात्र: तात्याना, वनगिन, लेन्स्की और अन्य काल्पनिक हैं, तो इस संपूर्ण काल्पनिक दुनिया का निर्माता वास्तविक है। लेखक अपने पात्रों के कार्यों का मूल्यांकन करता है, वह या तो उनसे सहमत हो सकता है या गीतात्मक पचड़ों की मदद से उनका विरोध कर सकता है।
पाठक से अपील पर बना उपन्यास, जो हो रहा है उसकी काल्पनिकता के बारे में बताता है कि यह सिर्फ एक सपना है। जीवन जैसा सपना
ए.एस. द्वारा उपन्यास में "गीतात्मक विषयांतर और उनकी भूमिका" विषय पर एक निबंध। पुश्किन "यूजीन वनगिन" उपन्यास "यूजीन वनगिन" पुश्किन द्वारा आठ साल से अधिक समय तक लिखा गया था - 1823 के वसंत से 1831 की शरद ऋतु तक। अपने काम की शुरुआत में, पुश्किन ने कवि पी. ए.
वी.जी. बेलिंस्की ने ए एस पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" को "रूसी जीवन का एक विश्वकोश" कहा। वास्तव में, उपन्यास एक व्यापक, विस्तृत और एक ही समय में 19 वीं शताब्दी के 20 के दशक में रूसी जीवन का अत्यंत संक्षिप्त और संक्षिप्त चित्रण प्रदान करता है; असामान्य रूप से विशिष्ट काव्यात्मक रूप में, पुश्किन वास्तव में एक सार्वभौमिक कार्य बनाने में कामयाब रहे जो सबसे महत्वपूर्ण को रोशन करता है रूसी समस्याएं रूसी राष्ट्रीय चरित्र के सार को दर्शाती हैं। कई मायनों में, लेखक गीतात्मक पचड़ों के लिए धन्यवाद में सफल रहा, क्योंकि ये अतिरिक्त-कथानक तत्व संरचनात्मक रूप से समग्र कार्य बनाना संभव बनाते हैं, रचना में एकीकृत होते हैं, और साथ ही पुश्किन की महान रचना को "मुक्त" कहना संभव बनाते हैं। उपन्यास", जहां कथा स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से बहती है, जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को दर्शाती है।
लेखक की छवि के साथ उपन्यास में गेय विषयांतर शामिल हैं, भावनात्मक प्रतिबिंब और आकलन के रूप में, उसके साथ चित्रित या उसके साथ सीधे संबंध व्यक्त करते हैं। लेखक रचनात्मकता पर प्रतिबिंबित करता है, उपन्यास के रूप को निर्धारित करता है, उम्मीद करता है कि पहला "अध्याय" उसे "महिमा की श्रद्धांजलि - कुटिल बात, शोर और दुर्व्यवहार" लाएगा।
"यूजीन वनगिन" में गीतात्मक पचड़ों के विषय और रूप अत्यंत विविध हैं। गीतात्मक आत्मकथात्मक यादें पूरे उपन्यास के माध्यम से चलती हैं, पात्रों के भाग्य पर विचार, समय, पर्यावरण और पीढ़ियों के बारे में, प्यार और दोस्ती के बारे में। ये प्रकृति और सुंदरता के बारे में नोट हो सकते हैं, और रूस की अर्थव्यवस्था और राजनीति के बारे में चर्चा, कला का विषय, विशेष रूप से, रंगमंच और कविता, साथ ही साथ इससे संबंधित विवादास्पद बयान, बार-बार उठते हैं।
अपने स्वयं के जीवन और भाग्य पर लेखक के प्रतिबिंबों वाले गीतात्मक पचड़ों में, कथाकार की एक असामान्य रूप से उज्ज्वल यथार्थवादी छवि रूसी साहित्य में बनाई गई है, जिसे एक युवा और एक ही समय में अनुभवी व्यक्ति के सामूहिक चित्र का एक प्रकार माना जा सकता है। - महान वातावरण के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों में से एक। इस नायक की मुख्य मनोवैज्ञानिक विशेषताएं - ईमानदारी, पाठक के लिए खुलापन - उनके कथन में गीतकारिता और विषाद की ईमानदारी का निर्धारण करती हैं; और आत्म-आलोचना आपको अपनी कमजोरियों को पहचानने के लिए, अपने स्वयं के कार्यों का विश्लेषण और मूल्यांकन करने के लिए प्रोत्साहित करती है:
मुझे पागल जवानी पसंद है।
और जकड़न, और चमक, और आनंद ...
- और त्रुटियों की घोषणा करें:
काश, अलग मज़ा के लिए
मैंने बहुत सारी ज़िंदगी खो दी!
इस तरह के गेय विषयांतर भी दिलचस्प हैं क्योंकि वे आपको स्वयं पुश्किन के जीवन पथ को पुनर्स्थापित करने की अनुमति देते हैं। कवि अपने बारे में, अपने जीवन के बारे में बात करता है: साइबेरिया के निर्वासन के बारे में जो उसे धमकी देता है, लिसेयुम के बाद धर्मनिरपेक्ष जीवन के लिए उसका जुनून, लिंगकर्मियों की चौकस नजर से दूर होने की इच्छा, उदाहरण के लिए, अध्याय VIII कवि के लिसेयुम के साथ खुलता है संस्मरण, अध्याय X में भविष्य के उन डीसमब्रिस्टों की गुप्त बैठकों का उल्लेख है जिनमें उन्होंने भाग लिया था।
हालाँकि, यह मान लेना गलत होगा कि लेखक की छवि पूरी तरह से जीवनी है, जो स्वयं पुश्किन के समकक्ष है। लेखक और उसके चरित्र के बीच अंतर करना आवश्यक है। इसे बनाते हुए, पुश्किन ने निस्संदेह अपने समय के सर्वश्रेष्ठ लोगों के विचारों, भावनाओं, अनुभवों को सामान्यीकृत करने, टाइप करने की कोशिश की। नतीजतन, लेखक की छवि को उपन्यास की कई अन्य छवियों में माना जा सकता है और इसकी आलंकारिक प्रणाली का सबसे महत्वपूर्ण और अभिन्न अंग माना जाना चाहिए।
उपन्यास में गेय विषयांतर का एक महत्वपूर्ण हिस्सा कला, उसके उद्देश्य और विशिष्टता पर लेखक के प्रतिबिंबों के साथ-साथ उसकी प्रवृत्तियों के आकलन के लिए समर्पित है। फोंविज़िन, स्वतंत्रता के मित्र, और अनुमेय कन्याज़िन।
वह अपने और पिछले युगों के साहित्य के मूल्यांकन को और अधिक विस्तार से देखता है, उस समय तक विकसित मुख्य प्रवृत्तियों पर विचार और विश्लेषण करता है: क्लासिकवाद, भावुकता, रूमानियत। उदाहरण के लिए, क्लासिक सौंदर्यशास्त्र के नियमों के साथ बहस करते हुए, जिसके लिए कला के एक काम से एक कठोर संरचना की आवश्यकता होती है, जो स्वतंत्र, मनमाना प्रस्तुति की अनुमति नहीं देता, लेखक अपने कथा के लगभग मध्य में विडंबनात्मक रूप से टिप्पणी करता है:
मैंने क्लासिकवाद को सलाम किया:
हालांकि देर से, लेकिन एक परिचय है।
लेन्स्की के साहित्यिक कार्य के बारे में बोलते हुए, वह रोमांटिक रचनात्मकता के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करने के अवसर का उपयोग करता है:
इसलिए उन्होंने अंधेरा और सुस्त लिखा
जिसे हम रूमानियत कहते हैं
हालांकि यहां कोई रूमानियत नहीं है
मैं नहीं देखता; तो इसमें हमारे लिए क्या है?
पैरोडिक रूप में, रोमांटिक क्लिच और वाक्यांश भी सूचीबद्ध हैं:
... रेगिस्तान, लहरें, मोती के किनारे
और समुद्र का कोलाहल, और चट्टानों का ढेर,
और गर्वित युवती आदर्श,
और नामहीन दर्द...
"मुझे अन्य चित्रों की आवश्यकता है," लेखक एक गेय विषयांतर में स्वीकार करता है, इन छवियों के विपरीत "रेतीले ढलान, // झोपड़ी के सामने दो रोवन के पेड़, // एक गेट, एक टूटी हुई बाड़।" जैसा कि आप देख सकते हैं, ये सभी अलंकृत वास्तविकता के तत्व हैं, रोजमर्रा की जिंदगी की वास्तविकताएं, जो लेखक को यथार्थवादी कला के अनुयायियों के लिए विशेषता देना संभव बनाती हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि शोर गेंदों और धर्मनिरपेक्ष रिसेप्शन की "जकड़न, और प्रतिभा, और खुशी" धीरे-धीरे उसके लिए एक साधारण लोक जीवन के आदर्श और "पुराने दिनों के प्रति वफादारी" से बदल जाती है:
मेरा आदर्श अब परिचारिका है,
मेरी इच्छा शांति है।
हाँ, एक सूप का बर्तन, लेकिन अपने आप में एक बड़ा।
काव्य प्रेरणा के स्रोतों के बारे में बोलते हुए, लेखक उनमें प्रेम और प्रकृति का नाम लेता है। इसलिए, एक विषयांतर में, वह टिप्पणी करता है कि "सभी कवि प्रेम के स्वप्निल मित्र हैं।" इस प्रकार, सभी समय के कवियों द्वारा गाया गया उच्च प्रेम भाव एक ही समय में काव्यात्मक रचनात्मकता का जीवनदायी स्रोत है।
प्रकृति के बारे में गेय विषयांतर भी उपन्यास की संरचना में एक विशेष स्थान रखते हैं। एक ओर, नायकों के लिए, प्रकृति की धारणा प्रेम की भावना से अविभाज्य है, इसके साथ निकटता से जुड़ी हुई है। "वसंत, वसंत! यह प्यार का समय है!" - पुश्किन के नायक का कहना है। दूसरी ओर, प्रकृति के बारे में लेखक का भावनात्मक तर्क अक्सर कथा को एक प्रतीकात्मक विमान में लाता है, पात्रों के अनुभवों को परिभाषित और तीव्र करता है। आइए हम कम से कम तात्याना के सपने या ग्रामीण इलाकों में जीवन के अपने छापों के वनगिन के विवरण को याद करें।
अपने समय पर लेखक के विचार उसके सांस्कृतिक और आध्यात्मिक जीवन के आकलन तक सीमित नहीं हैं - सामाजिक और नैतिक विचार भी उपन्यास में समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। इस प्रकार, "यूजीन वनगिन" में "व्यापारिक भावना" के युग की नैतिकता और मूल्य प्रणाली का एक उद्देश्य मूल्यांकन दिया गया है:
हम सभी नेपोलियन को देखते हैं;
लाखों द्विपाद जीव हैं
हमारे लिए, एक उपकरण ...
लेखक अपने आस-पास के सामाजिक परिवेश को भी दर्शाता है, जहाँ "हर कोई उपद्रव करता है, दो के लिए झूठ बोलता है"; फालतू नौजवानों की एक पीढ़ी के बारे में जिन्होंने "हर किसी ने थोड़ा बहुत सीखा // कुछ और किसी तरह ..."
एक सार्वजनिक प्रकृति के प्रतिबिंब, चारित्रिक विशेषताओं को दर्शाते हुए और युग के मुख्य दोषों को उजागर करते हुए, लेखक के करीब अधिक व्यक्तिगत नैतिक विषयों पर तर्कों द्वारा प्रतिस्थापित किए जाते हैं:
जो रहता था और सोचता था, वह नहीं कर सकता
आत्मा में लोगों का तिरस्कार मत करो;
किसने महसूस किया, वह चिंता करता है
अपूरणीय दिनों का भूत...
उपन्यास में गेय विषयांतरों के बीच विशेष रूप से प्रसिद्ध प्रेम और मित्रता पर लेखक के प्रतिबिंब थे, जो उनके विशेष गीतकार और इकबालिया स्वर से प्रतिष्ठित थे, जिनमें से कई "पंख वाले" बन गए। कम से कम यह याद रखना पर्याप्त है: "जितना कम हम किसी महिला से प्यार करते हैं, उतना ही वह हमें पसंद करती है" या "सभी उम्र प्यार के लिए विनम्र होती हैं।" इस तरह की टिप्पणियां न केवल उपन्यास की प्रेम "रेखा" को विकसित और मजबूत करती हैं, बल्कि पुष्किन के समय के रूसी तटों को भी सटीक रूप से चित्रित करती हैं।
अलग-अलग, यह उपन्यास के नायकों के चरित्र चित्रण से जुड़े गीतात्मक पचड़ों पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जो लेखक के नायकों के कार्यों के मूल्यांकन को व्यक्त करते हैं, उनके प्रति लेखक के दृष्टिकोण को निर्धारित करते हैं। उदाहरण के लिए, लेखक लगातार वनगिन के लिए अपनी आंतरिक, आध्यात्मिक निकटता पर जोर देता है, उसे अपना "अच्छा दोस्त", "दूसरा चादेव" कहता है।
स्वप्न अनैच्छिक भक्ति।
अनुकरणीय विषमता नहीं
और एक तेज ठंडा दिमाग
- ये ऐसी विशेषताएं हैं जो लेखक को वनगिन में पसंद हैं।
हालाँकि, लेखक ने तुरंत नोटिस किया: "मैं हमेशा वनगिन और मेरे बीच के अंतर को देखकर खुश होता हूँ ..." इस प्रकार, लेखक इस बात पर जोर देता है कि वह और उसके द्वारा चित्रित नायक जुड़वाँ नहीं हैं, कि वनगिन की छवि नहीं है पूरी तरह से "उसका चित्र", जिस तरह यह उपन्यास में लेखक की छवि नहीं है और उपन्यास का लेखक स्वयं समान है, अपने निष्क्रिय, उदासीन नायक के विपरीत, लेखक एक सक्रिय, सक्रिय जीवन स्थिति लेता है। उसके लिए जीने का अर्थ है जीवन की परिपूर्णता को महसूस करना, सब कुछ अनुभव करना: "शत्रुता, प्रेम, दुख और आनंद", ताकि "शांतिपूर्ण जीवन" के सबसे खुशी के दिनों को "तुकबंदी के बुखार" से बदल दिया जाए। जीने का मतलब आजादी का सपना देखना, उसके लिए प्रयास करना और उसके लिए संघर्ष करना है।
तो, "यूजीन वनगिन" में गेय विषयांतर कार्य की वैचारिक सामग्री के प्रकटीकरण में योगदान करते हैं, कथा को व्यवस्थित करने के लिए सेवा करते हैं; अपने समय की विकट समस्याओं के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को अभिव्यक्त करता है। लेखक की छवि उसकी संपूर्णता और बहुमुखी प्रतिभा में प्रकट होती है: उदास और विडंबनापूर्ण; मजाकिया और मजाकिया, ईमानदार वार्ताकार और गहरे विचारक - एक आदमी और एक नागरिक। गेय विषयांतर की विषयगत विविधता उपन्यास को विश्वकोशीय और सार्वभौमिक, समावेशी और पूर्ण बनाती है।
