घर › ईंधन प्रणाली › ग्लिंका रुस्लान और ल्यूडमिला का काम। ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला

ग्लिंका रुस्लान और ल्यूडमिला का काम। ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला

; ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कविता पर आधारित संगीतकार और वी. शिरकोव द्वारा लिब्रेट्टो। पहला उत्पादन: पीटर्सबर्ग, 27 नवंबर, 1842।

पात्र:ल्यूडमिला (सोप्रानो), रुस्लान (बैरिटोन), स्वेटोज़ार (बास), रैटमीर (कॉन्ट्राल्टो), फरलाफ (बास), गोरीस्लावा (सोप्रानो), फिन (टेनोर), नैना (मेज़ो-सोप्रानो), बायन (टेनर), चेर्नोमोर (म्यूट) ) भूमिका), स्वेतोज़ार के बेटे, शूरवीर, लड़के और लड़के, घास की लड़कियाँ और माताएँ, युवा, ग्रिड, गेंदबाज, स्टोलनिक, दस्ते और लोग; जादू के महल की युवतियां, आराप, बौने, चेर्नोमोर के दास, अप्सराएं, अनडाइन्स।

कार्रवाई कीव और परियों की भूमि में कीवन रस के समय में होती है।

अधिनियम एक

महान कीव राजकुमार स्वेतोज़ार के ग्रिडनित्सा में शादी की दावत उत्साह के साथ शोर है। स्वेतोज़र अपनी बेटी ल्यूडमिला को बहादुर शूरवीर रुस्लान को देता है। मेहमान राजकुमार और युवा जोड़े की प्रशंसा करते हैं। रुस्लान के केवल दो अस्वीकृत प्रतिद्वंद्वी दुखी हैं - घमंडी और कायर फरलाफ और उत्साही, स्वप्निल रैटमीर। लेकिन तब शोर का मज़ा बंद हो जाता है: हर कोई गायक-गस्लर बायन को सुनता है। पैगंबर बायन रुस्लान और ल्यूडमिला के भाग्य की भविष्यवाणी करता है। दुख और आपदाएं उनका इंतजार करती हैं, लेकिन प्रेम की शक्ति खुशी के सभी अवरोधों को कुचल देगी: "दुख अच्छे का पीछा करते हैं, लेकिन दुख खुशी की प्रतिज्ञा है।" एक अन्य गीत में, बायन दूर के भविष्य को संदर्भित करता है। आने वाली शताब्दियों के अंधेरे के माध्यम से, वह एक गायक को देखता है जो रुसलान और ल्यूडमिला गाएगा और अपने गीतों से अपनी मातृभूमि को गौरवान्वित करेगा।

ल्यूडमिला को उसके पिता के पास, उसके मूल कीव के साथ छोड़ना दुखद है। वह दुर्भाग्यशाली सूइटर्स फरलाफ और रैटमीर को मजाक में सांत्वना देती है, अभिवादन के शब्दों के साथ वह अपने दिल के चुने हुए रुस्लान को संबोधित करती है। स्वेतोज़ार ने युवा को आशीर्वाद दिया। अचानक, गड़गड़ाहट गरजती है, रोशनी कम हो जाती है, और हर कोई एक अजीब जादुई स्तूप में डूब जाता है:

"क्या शानदार पल है! इस अद्भुत सपने का क्या अर्थ है? और भावनाओं की यह सुन्नता? और चारों तरफ रहस्यमयी अंधेरा?

धीरे-धीरे, अंधेरा दूर हो जाता है, लेकिन ल्यूडमिला वहां नहीं है: उसे एक दुष्ट रहस्यमय शक्ति द्वारा अपहरण कर लिया गया है। Svetozar अपनी बेटी का हाथ और उसे वापस करने वाले को अपना आधा राज्य देने का वादा करता है। तीनों शूरवीर राजकुमारी की तलाश में जाने के लिए तैयार हैं।

क्रिया दो

चित्र एक।ल्यूडमिला की तलाश में, रुस्लान बुद्धिमान बूढ़े व्यक्ति फिन की गुफा में आता है। फिन नाइट को बताता है कि ल्यूडमिला को दुष्ट जादूगर चेरनोमोर ने अगवा कर लिया था। रुस्लान को उसे हराना तय है। नाइट के सवाल के जवाब में फिन उसे एक दुखद कहानी सुनाता है। एक बार उसने अपनी दूर की मातृभूमि के विशाल खेतों में झुंड चराए। युवा चरवाहे को सुंदर नैना से प्यार हो गया। लेकिन घमंडी युवती उससे दूर हो गई। हथियारों, शोहरत और दौलत के करतबों के साथ फिन ने नैना के प्यार को जीतने का फैसला किया। वह अपने दस्ते के साथ लड़ने गया। लेकिन, नायक के रूप में लौटते हुए, उन्हें फिर से खारिज कर दिया गया। फिर फिन ने अभेद्य युवती को जादू मंत्र की शक्ति से खुद को प्यार करने के लिए मजबूर करने के लिए जादू टोना की कला का अध्ययन करना शुरू किया। लेकिन किस्मत को उस पर हंसी आ गई। जब, लंबे समय के बाद, वांछित क्षण आया, फिन के प्रकट होने से पहले, जुनून के साथ धधकते हुए, "एक बूढ़ी औरत, भूरे बालों वाली, एक कूबड़ के साथ, एक हिलते हुए सिर के साथ।" फिन उससे भाग रहा था। जादूगरनी भी बनी नैना अब लगातार फिन से बदला ले रही है। बेशक, वह रुसलान से भी नफरत करेगी। फिन दुष्ट चुड़ैल के जादू के खिलाफ शूरवीर को चेतावनी देता है।

चित्र दो।कायर फरलाफ ल्यूडमिला की खोज को छोड़ने के लिए पहले से ही काफी तैयार है, लेकिन फिर उसकी मुलाकात एक बूढ़ी औरत से होती है। यह दुष्ट जादूगरनी नैना है। वह राजकुमारी को खोजने में मदद करने का वादा करती है। यह केवल आवश्यक है कि फरलाफ घर लौट आए और वहां उसके निर्देशों का इंतजार करे। खुश होकर, फरलाफ जीत की ओर देख रहा है: "मेरी जीत का समय निकट है: नफरत करने वाला प्रतिद्वंद्वी हमसे बहुत दूर चला जाएगा!"

चित्र तीन।आगे और आगे उत्तर रुस्लान अपनी यात्रा जारी रखता है। लेकिन यहाँ उसके सामने एक सुनसान मैदान है, जिसमें लड़ाइयों के निशान हैं। यहां सब कुछ हमें जीवन की क्षणभंगुरता, सांसारिक चीजों की व्यर्थता की याद दिलाता है। गिरे हुए योद्धाओं के कवच, हड्डियाँ और खोपड़ियाँ इधर-उधर पड़ी हैं। रुस्लान गहरी सोच में है। "हे खेत, हे खेत, तुझे मुर्दों की हड्डियों से किसने बिखेर दिया?" वह पूछता है। हालांकि, शूरवीर को आगामी लड़ाइयों के बारे में नहीं भूलना चाहिए, और वह अंतिम लड़ाई में टूटे हुए लोगों को बदलने के लिए तलवारें और ढाल ढूंढ रहा है। इस बीच, कोहरा छंट जाता है, और चकित रुस्लान के सामने एक विशाल जीवित सिर दिखाई देता है। शूरवीर को देखकर, राक्षस ने पूरे तूफान को उठाते हुए उड़ाना शुरू कर दिया। रुस्लान साहसपूर्वक अपने सिर पर फेंकता है और उसे भाले से छेदता है जिसके नीचे एक तलवार होती है। रुस्लान खुश है - तलवार उसके हाथ पर गिर गई।

मुखिया रुस्लान को अपनी अद्भुत कहानी सुनाता है। एक बार दो भाई थे - विशाल और चार्ल्स चेर्नोमोर। भाइयों को भविष्यवाणी की गई थी कि वे एक ही तलवार से मारे जाएंगे। अपने भाई की मदद से एक अद्भुत तलवार प्राप्त करने के बाद, कपटी बौने ने विशाल के सिर को काट दिया और अपने जादू-टोने की शक्ति से इस सिर को दूर के रेगिस्तान में तलवार की रखवाली करने के लिए मजबूर कर दिया। अब अद्भुत तलवार रुस्लान की है, और उसके हाथों में यह "कपटी की बुराई को समाप्त कर देगा।"

अधिनियम तीन

नैना, शूरवीरों को नष्ट करना चाहती थी, उसने उन्हें अपने जादुई महल में लुभाने का फैसला किया। सुंदर युवतियां यात्री को विलासिता और आनंद से भरे कक्षों में आराम करने के लिए बुलाती हैं। किसी प्रियजन की तलाश में, रत्मीर द्वारा परित्यक्त गोरीस्लावा, नैना के महल में आता है। और यहाँ खुद रैटमीर है। लेकिन गोरीस्लाव की पुकार और प्रार्थना व्यर्थ है। कपटी जादुई युवतियों द्वारा रैटमीर को बहकाया जाता है। नैना ने रुसलान को भी अपने महल में बुला लिया। अद्भुत दृष्टि से अंधा, बहादुर शूरवीर ल्यूडमिला को भूलने के लिए पहले से ही तैयार है, जब अचानक अच्छा फिन प्रकट होता है। अपनी जादू की छड़ी की लहर पर, झूठ और छल का महल गायब हो जाता है, फिन शूरवीरों को उनके भाग्य की घोषणा करता है:

“झूठी आशा, रैटमीर, मोहित मत हो, तुम अकेले गोरीस्लाव में खुशी पाओगे! ल्यूडमिला रुस्लान की प्रेमिका होगी: यह एक अपरिवर्तनीय भाग्य द्वारा तय किया गया था!

अधिनियम चार

ल्यूडमिला चेर्नोमोर के जादुई बागानों में सड़ रही है। कुछ भी उसके उदास विचारों को, मीठे के लिए उसकी तड़प को दूर नहीं कर सकता। अभिमानी राजकुमारी दुष्ट बौने के आगे घुटने टेकने के बजाय मरने के लिए तैयार है। इस बीच, चेरनोमोर अपने रिटिन्यू के साथ बंदी से मिलने आता है। उसकी उदासी को दूर करने के लिए, वह नृत्य शुरू करने का आदेश देता है। अचानक एक हॉर्न बजता है: यह रुस्लान है जो चेर्नोमोर को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। वह ल्यूडमिला को एक जादुई सपने में डुबो देता है, और वह नाइट की ओर भाग जाता है। और रुस्लान जीत के साथ आता है; उसका हेलमेट एक पराजित बौने की दाढ़ी से जुड़ा हुआ है। रैटमीर और गोरीस्लावा उसके साथ हैं। रुस्लान ल्यूडमिला के पास जाता है, लेकिन राजकुमारी जादू मंत्र की शक्ति के अधीन है। रुस्लान निराशा में है। अधिक नरक की तरह! जादूगर जादू को तोड़ने और ल्यूडमिला को जगाने में मदद करेंगे।

अधिनियम पाँच

चित्र एक।चाँदनी रात। घाटी में, कीव के रास्ते में, रुस्लान रात के लिए सो रही राजकुमारी, गोरिस्लावा के साथ रैटमीर और चेरनोमोर के पूर्व दासों के साथ बस गए। रैटमीर पहरा देता है। अप्रत्याशित रूप से, चेरनोमोर के दास परेशान करने वाली खबर लाते हैं: ल्यूडमिला का फिर से अपहरण कर लिया गया है, रुस्लान अपनी पत्नी की तलाश में दौड़ पड़ा है। फिन दुखी रैटमीर को दिखाई देता है। वह शूरवीर को एक जादुई अंगूठी देता है जो ल्यूडमिला को जगा देगी। रैटमीर कीव जाता है।

चित्र दो।ल्यूडमिला, फरलाफ द्वारा कीव में लाई गई, राजकुमार के ग्रिडिरोन में एक मंत्रमुग्ध सपने में सोती है। नैना की मदद से ल्यूडमिला का अपहरण करने के बाद, वरंगियन नाइट, हालांकि, उसे जगाने में असमर्थ है। पिता की कराह व्यर्थ है, राजकुमार के सेवकों का विलाप: ल्यूडमिला नहीं जागती। लेकिन अब घोड़ों की खड़खड़ाहट सुनाई देती है: रुस्लान रैटमीर और गोरीस्लावा के साथ सवारी कर रहा है। नायक के हाथ में एक जादुई अंगूठी है, जो रैटमीर ने उसे दी थी। जब रुस्लान एक अंगूठी लेकर आता है, तो ल्यूडमिला जाग जाती है। अलविदा का लंबे समय से प्रतीक्षित क्षण आ गया है। सब कुछ उल्लास और मस्ती से भरा है। लोग अपने देवताओं, अपनी मातृभूमि और रुस्लान और ल्यूडमिला की प्रशंसा करते हैं।

वी। पैंकराटोवा, एल। पोलाकोवा

रुस्लान और ल्यूडमिला - 5 दिनों (8 k।) में एम। ग्लिंका द्वारा एक जादुई ओपेरा, वी। शिरकोव द्वारा लिबरेटो और उसी की कविता पर आधारित एन। मार्केविच, एन। कुकोलनिक और एम। गेदोनोव की भागीदारी के साथ संगीतकार। ए। पुश्किन द्वारा नाम (कई मूल छंदों के संरक्षण के साथ)। प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, बोल्शोई थिएटर, 27 नवंबर, 1842, सी. अल्ब्रेक्ट द्वारा संचालित।

हमेशा की तरह, ग्लिंका ने अपने नोट्स में रुस्लान के विचार के बारे में बहुत संयम से बात की, इस तथ्य का जिक्र करते हुए कि ए। शखोवस्कॉय ने उन्हें पुश्किन की कविता की ओर मुड़ने का विचार दिया; वह महान कवि के साथ अपनी बातचीत का भी उल्लेख करता है। पुश्किन के जीवनकाल के दौरान ओपेरा की कल्पना करने और उनकी मदद पर भरोसा करने के बाद (बेशक, एक सलाहकार, एक कामेच्छावादी नहीं), संगीतकार ने महान कवि की दुखद मौत के बाद रचना शुरू की। काम पांच साल तक चला, अवधारणा गहरी और समृद्ध हो रही थी। पुष्किन की युवा कविता की सामग्री और छवियों में काफी बदलाव आया है। यह स्वाभाविक है, क्योंकि ग्लिंका ने कविता को पुश्किन के काम के संदर्भ में और 1820 के बाद से रूसी कला द्वारा तय किए गए पूरे पथ को माना, जब रुस्लान प्रिंट में दिखाई दिया। ग्लिंका ने कविता को एक अलग शैलीगत और वैचारिक योजना में अनुवादित किया। केंद्र में नायकों का रोमांच नहीं था, लेकिन जीवन के अर्थ की खोज, नैतिक सिद्धांत, एक सक्रिय कर्म की पुष्टि जो अच्छे की विजय का कार्य करती है। ग्लिंका जीवन-पुष्टि आशावाद के साथ पुश्किन के करीब है। आलंकारिक सामग्री के अनुसार, बायन का पहला गीत जीवन को प्रकाश और अंधेरे सिद्धांतों के विकल्प और संघर्ष के रूप में समझने की कुंजी है: "दुख अच्छे का पालन करते हैं, दुख आनंद की प्रतिज्ञा है।" बायन का गीत न केवल आने वाली घटनाओं की भविष्यवाणी करता है, बल्कि अच्छाई की जीत का भी ऐलान करता है। क्या इसका मतलब यह है कि वह बिना किसी संघर्ष के अपने आप ही जीत जाएगी? संगीत सक्रिय प्रतिरोध की आवश्यकता की पुष्टि करता है। संगीत नाटक का सार फिन का गाथागीत है, जो अधिनियम को जीवन के अर्थ के रूप में पुष्टि करता है। नायकों की अलग-अलग सड़कें होती हैं, उन्हें चुनाव करना होता है। कुछ, रुस्लान की तरह, अच्छे का रास्ता चुनते हैं, दूसरे बन जाते हैं, भले ही निष्क्रिय रूप से, बुराई के सेवक (फरलाफ); अभी भी अन्य विचारहीन आनंद (रत्मीर) के नाम पर लड़ने से इनकार करते हैं। गोरीस्लावा के प्यार के फॉन्ट में शुद्ध, नैना के जादू से बुद्धिमान फिन द्वारा मुक्त, रतमीर प्रकाश के मार्ग पर लौटता है, फरलाफ अपनी आशाओं में अपमानित और धोखा खा जाता है। अँधेरी ताकतों की साज़िशें हार गई हैं।

ग्लिंका, औपचारिक रूप से पारंपरिक मैजिक ओपेरा के स्क्रिप्ट सिद्धांतों के प्रति वफादार रहते हुए, संक्षेप में उन्हें अंदर से उड़ा देती है। इसमें क्या लक्ष्य था - नाटकीय रोमांच का परिवर्तन, जादुई परिवर्तन - एक ऐसा साधन बन जाता है जो एक उच्च लक्ष्य की सेवा करता है। रुस्लान के संगीत नाट्यशास्त्र के सिद्धांत महाकाव्य हैं, बाहरी घटना नहीं। वीर-महाकाव्य की शुरुआत संगीत क्रिया के मुख्य पाठ्यक्रम को निर्धारित करती है, और इसकी सीमा के भीतर गेय, विचित्र, भैंस, दार्शनिक-ध्यान, लेकिन हमेशा काव्य छवियों की दुनिया निहित है। प्राचीन रस और शानदार पूर्व, राजसी और शानदार छवियों की तुलना और विपरीत, ग्लिंका जीवन के जीवित आंदोलन, उनके पात्रों की आंतरिक दुनिया को व्यक्त करना चाहता है। महाकाव्य गोदाम के कार्यों में, पात्र आमतौर पर नहीं बदलते हैं, लेकिन मूल रूप से दिए गए पात्रों के रूप में कार्य करते हैं। ग्लिंका के ओपेरा में, छवियां विकसित होती हैं: उनकी मनोवैज्ञानिक संरचना गहरी होती है, स्थायी परीक्षण पात्रों को समृद्ध करते हैं। रुस्लान और ल्यूडमिला इस तरह से चलते हैं - बिना सोचे-समझे मस्ती से लेकर दुख से जीते गए आनंद तक। लेकिन यहां तक कि जहां संगीतकार छवि का क्रमिक प्रकटीकरण नहीं देता है, उसके पात्र जटिल और गहरी भावनाओं के वाहक के रूप में कार्य करते हैं। उदाहरण के लिए, गोरीस्लावा है, जिसके इंटोनेशन, बी। आसफ़िएव की सिर्फ टिप्पणी के अनुसार, त्चिकोवस्की में तातियाना के इंटोनेशन का अनुमान लगाते हैं।

संगीतमय नाट्यकला की विशेषताएं, रंगों की अटूट समृद्धि ने रंगमंच के लिए एक कठिन कार्य प्रस्तुत किया है और जारी रखा है। 1842 में ग्लिंका की उत्कृष्ट कृति के साथ पहले परिचित ने श्रोताओं को आश्चर्यचकित कर दिया: सामान्य परिदृश्य योजनाएं नई सामग्री से भरी हुई थीं। पुराने मैजिक ओपेरा के संगीत ने केवल स्थितियों के परिवर्तन को चित्रित किया - यहाँ इसने एक स्वतंत्र अर्थ प्राप्त किया। रुस्लान को एफ। बुल्गारिन की अध्यक्षता वाले रूढ़िवादी प्रेस द्वारा शत्रुता के साथ मुलाकात की गई थी। पहले की तरह, वी। ओडोव्स्की ने ग्लिंका का समर्थन किया, ओ। सेनकोवस्की, एफ। कोनी ने उनका साथ दिया। कई प्रतिकूल परिस्थितियों के कारण पहले दो प्रदर्शन सफल नहीं हुए, तीसरे से शुरू होकर, ओपेरा ने दर्शकों को अधिक से अधिक शक्तिशाली रूप से जीत लिया (ए। पेट्रोवा-वोरोबेवा - रैटमीर, एस। आर्टेमोव्स्की - रुस्लान)। हालाँकि, इसके बारे में एक गैर-मंचीय कार्य के रूप में निर्णय फीका नहीं पड़ा। संगीत के विकास के तर्क का उल्लंघन करने वाले स्कोर में कटौती और कटौती की गई थी। वी। स्टासोव ने ओपेरा के बचाव में बोलते हुए बाद में इसे "हमारे समय का शहीद" कहा। एक काम के रूप में "रुस्लान" का पारंपरिक झूठा दृश्य जो कि संयोग का परिणाम था, और एक सुविचारित अवधारणा नहीं थी, केवल सोवियत संगीतशास्त्र द्वारा और सबसे ऊपर बी असफ़िएव द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था।

रूसी रंगमंच बार-बार महान ओपेरा में बदल गया है। 1871 में ई. नेप्रावनिक (प्रीमियर - 22 अक्टूबर) के निर्देशन में, साथ ही 1882 और 1897 में मॉस्को बोल्शोई में, और विशेष रूप से 1904 में मरिंस्की थिएटर के प्रदर्शन में उत्कृष्ट कार्यक्रम थे। F. Chaliapin, I. Ershov, V. Kastorsky, M. Slavina, I. Alchevsky, M. Cherkasskaya और अन्य की भागीदारी के साथ Glinka के जन्म की शताब्दी पर। तब पहली बार "Ruslan" बिना प्रदर्शन किया गया था संक्षिप्ताक्षर। 1907 में बोल्शोई थिएटर का प्रदर्शन (27 नवंबर को प्रीमियर), संगीतकार की मृत्यु की 50 वीं वर्षगांठ की स्मृति में ए. नेझदानोवा, जी. बाकलानोव और एल. ओपेरा के प्रीमियर की 75 वीं वर्षगांठ के लिए 1917 में एन। मल्को द्वारा संचालित मरिंस्की थिएटर। 1867 में एम। बालाकिरेव द्वारा संचालित प्राग में "रुस्लान" को बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शित किया गया था।

ग्लिंका का ओपेरा राष्ट्रीय प्रदर्शनों का श्रंगार है; सर्वश्रेष्ठ प्रस्तुतियों में (उदाहरण के लिए, 1948 में बोल्शोई थियेटर) वे व्यापक "करामाती" दृष्टिकोण को दूर करने में कामयाब रहे, विशेष रूप से, 1937 में बोल्शोई थिएटर के प्रदर्शन की विशेषता, जहाँ मंच पर एक जीवित हाथी दिखाई दिया! कई वर्षों तक लेनिनग्राद थियेटर के प्रदर्शनों की सूची में। किरोव, 1947 (कंडक्टर बी। खैकिन) का उत्पादन संरक्षित था। 2 मई, 1994 को, सैन फ्रांसिस्को ओपेरा के साथ एक संयुक्त उत्पादन का प्रीमियर 2003 में ए. गोलोविन और के. कोरोविन (कंडक्टर वी. गेर्गिएव, निर्देशक एल. मंसूरी) के नए दृश्यों में मरिंस्की थिएटर में हुआ था। बोल्शोई थियेटर ने रुस्लान (कंडक्टर ए। वेदर्निकोव, निर्देशक वी। क्रेमर) का रुख किया।

ओपेरा के लंबे चरण के इतिहास में, रूसी संगीत थिएटर के सबसे बड़े उस्तादों ने इसमें प्रदर्शन किया है: ओ पेट्रोव, एस। आर्टेमोव्स्की, ए। वोरोबिवा, आई। मेलनिकोव, यू। ई. मर्विना, पी. रेडोनज़्स्की , एस. व्लासोव, ई. ज़ब्रूएवा, एफ. स्ट्राविंस्की, एफ. चालियापिन, एम. स्लाविना, ए. Stepanova, V. Barsova, M Reizen, A. Pirogov, I. Petrov, S. Lemeshev, G. Kovaleva, B. Rudenko, E. Nesterenko और अन्य। बासों में दुर्लभ। ई। स्टार्क लिखते हैं: "उन सभी जगहों पर पूरी तरह से सोनोरिटी देते हुए जहां रुस्लान की वीरता सामने आती है, उन्होंने [कस्तोरस्की] असाधारण कौशल के साथ उस संगीत में महारत हासिल की जो रुस्लान में एक चिंतनशील और प्यार करने वाले व्यक्ति को आकर्षित करता है। यह अधिनियम I ("ओह, मेरे प्यार पर विश्वास करो, ल्यूडमिला") में भी आश्वस्त लग रहा था और "मैदान पर, मैदान ..." में एक ज्वलंत आलंकारिक चित्र में प्रकट हुआ, जहां बहुत अधिक केंद्रित मनोदशा और गहरी भावना थी। संगीत की शैली की पूरी समझ के अनुसार, यह कहा जा सकता है कि यहाँ ग्लिंका ने स्वयं कस्तोर्स्की के मुँह से बात की थी। कस्तोर्स्की द्वारा रुस्लान बी आसफ़िएव के प्रदर्शन को समान रूप से सराहा गया। उन्होंने लिखा: "अभिवादन और आनन्द - यही मेरे लिए इस नोट में करने के लिए बना हुआ है ... गायन का कौशल, विशेष रूप से रुस्लान के मेलो में अपनी शक्तिशाली अभिव्यक्ति के साथ, अपरिवर्तनीय और अपरिवर्तनीय रूप से ध्यान आकर्षित करता है।"

चालियापिन ने भी रुस्लान की भूमिका निभाई, लेकिन शानदार कलाकार अपने दो शानदार पूर्ववर्तियों - ओ। पेट्रोव और एफ। स्ट्राविंस्की को पछाड़ते हुए फरलाफ में शीर्ष पर पहुंच गए। मंच की परंपरा ने मांग की कि अधिनियम II में फरलाफ मंच पर चले। फरलाफ - चलीपिन खाई में छिप गया, वह धीरे-धीरे अपना सिर वहां से हटाता है, कायरता से चारों ओर देखता है। नैना से मिलने और उसके लापता होने के बाद, फ़र्लाफ़ "... खाली जगह में देखता है, और यह महसूस किया जाता है कि वह अभी भी" भयानक बूढ़ी औरत "को देखता है। अचानक वह खुश हो गया: नहीं! , उसने पहली बार अपने पैर से महसूस किया। नैना का गायब होना, फिर फरलाफ के फिगर के पूरे वजन के साथ विजयी रूप से उस पर कदम रखना, और फिर, विजयी रूप से उसके पैर पर थप्पड़ मारना, रोंडो शुरू कर दिया ... "ढीठता, शेखी बघारना, बेलगाम अहंकार, अपने ही" साहस "के साथ नशा, ईर्ष्या और क्रोध, कायरता, कामुकता, फरलाफ की प्रकृति की सभी क्षुद्रता को चालियापिन द्वारा रोंडो के प्रदर्शन में कैरिकेचर अतिशयोक्ति के बिना, जोर और दबाव के बिना प्रकट किया गया था। यहां गायक मुखर प्रदर्शन के शिखर पर पहुंच गया, कलाप्रवीणता के साथ तकनीकी कठिनाइयों पर काबू पा लिया।

लजुब्जाना (1906), हेलसिंगफ़ोर्स (1907), पेरिस (1909, 1930), लंदन (1931), बर्लिन (1950), बोस्टन (1977) में ओपेरा का विदेश में मंचन किया गया था। विशेष ध्यान हैम्बर्ग (1969, कंडक्टर सी। मैकेरास, कलाकार एन। बेनोइस, कोरियोग्राफर जे। बालानचिन) में प्रदर्शन है।

इसका प्रीमियर ग्लिंका के पहले ओपेरा ए लाइफ फॉर द ज़ार (27 नवंबर) के मंचन के ठीक 6 साल बाद हुआ। लोक-ऐतिहासिक त्रासदी के बाद, संगीतकार ने परियों की कहानी की ओर रुख किया, ए.एस. पुश्किन (1820)।

ओपेरा बनाने का विचार ग्लिंका को संयोग से नहीं आया। उन वर्षों में, रूसी संस्कृति के कई आंकड़ों ने रूसी महाकाव्य, "गहरी पुरातनता की परंपराओं" में जीवंत रुचि का अनुभव किया।

पुश्किन के पाठ के कैनवास को बदले बिना, संगीतकार ने इसमें कुछ बदलाव किए। इसलिए, उदाहरण के लिए, पुष्किन कभी-कभी अपने नायकों के संबंध में थोड़ी सी युवा विडंबना दिखाता है, ग्लिंका के पास यह नहीं है। सकारात्मक चरित्रों को गहरे चरित्रों से संपन्न करने के बाद, उन्होंने उन्हें महान नैतिक महत्व दिया।

पुष्किन की अपील ने ग्लिंका के काम में निहित उज्ज्वल, सामंजस्यपूर्ण शुरुआत पर जोर दिया। उनका "रुस्लान" शायद सभी ओपेरा क्लासिक्स में सबसे "प्रमुख" काम है, जो प्रेम की विजय के विचार को समर्पित है, बुराई की अंधेरी ताकतों पर वीरता की जीत है।

लीब्रेट्टोवेलेरियन शिरकोव, कॉन्स्टेंटिन बख्तुरिन और मिखाइल ग्लिंका.

शैली, महाकाव्य नाट्यशास्त्र की विशेषताएं

ग्लिंका की व्याख्या में पुश्किन की कविता एक महाकाव्य स्वर द्वारा प्रतिष्ठित है, जैसा कि यह था, "एक महाकाव्य तरीके से गाया गया" (असफ़िएव)। संगीतकार ने अपने काम का शीर्षक दिया "महान जादू ओपेरा"। विधा लोक है शानदार महाकाव्यओपेरा।

नई शैली ने रुस्लान की नाटकीयता की विशेषताओं को परिभाषित किया। इसकी विशेषता है:

इसी समय, महाकाव्य "रुस्लान और ल्यूडमिला" शानदार है। और हर परी कथा पवित्र मिथक के पतन के रूप में संबंधित है। यही कारण है कि ग्लिंका अपने "विरोधी नायकों" से वंचित नहीं होती है जो पुष्किन के हास्य के साथ उज्ज्वल पात्रों का विरोध करते हैं। वे भयानक से अधिक हास्यपूर्ण हैं। "ब्लैक सी" और "रुस्लान और ल्यूडमिला" में जादुई, बेशक, शत्रुतापूर्ण है, लेकिन जैसे कि मनोरंजन के लिए, एक परी कथा तरीके से।

रुस्लान और ल्यूडमिला में संगीत, सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों का सीमांकन किया गया है। पूर्व में मुखर संगीत की विशेषता है, बाद में वाद्य द्वारा। चेरनोमोर बिल्कुल नहीं गाता है, वह एक गूंगा चरित्र है, और नैना एक या दो नोटों पर सूखे गपशप में गाती है। शानदार नायकों को चित्रित करने का एक महत्वपूर्ण साधन सद्भाव है - संपूर्ण-टोंड "चेरनोमोर का पैमाना", एक कम मोड के तत्व (उदाहरण के लिए, नैना के चरित्र चित्रण में एक कम त्रय), तेज असंगति। ग्लिंका की फंतासी का परिष्कार रुस्लान को वेबर के ओबेरॉन और मोजार्ट के द मैजिक फ्लूट के करीब लाता है।

सकारात्मक पात्रों के चरित्र-चित्रण में लोक-गीत विषयवाद हावी है। संगीतकार प्रत्यक्ष उद्धरण का सहारा लिए बिना, रूसी लोक गीत, इसकी धुन, सद्भाव, लय की सबसे हड़ताली विशेषताओं को फिर से बनाता है। संगीतमय लोककथाओं की सबसे प्राचीन परतों का विशेष रूप से व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है - अनुष्ठान गीत (शादी, प्रशंसनीय), महाकाव्य, विलाप और दृष्टांत (5 वें अधिनियम के गायन में, आंशिक रूप से ल्यूडमिला के हिस्से में चेर्नोमोर में कैद में), महाकाव्य गीतों के स्वर रुस्लान के हिस्से में।

रुस्लान और ल्यूडमिला में, न केवल वास्तविकता और कल्पना, बल्कि रूस और पूर्व भी इसके विपरीत हैं। प्राच्य दृश्यों में, संगीतकार प्रामाणिक लोक धुनों का उपयोग करता है जो काकेशस और मध्य पूर्व के विभिन्न क्षेत्रों में मौजूद हैं - अरबी, फ़ारसी, जॉर्जियाई। इस प्रकार, ग्लिंका का "पूर्व" सटीक राष्ट्रीय निर्देशांक के बिना एक सामूहिक अवधारणा है। संगीतकार की सबसे समृद्ध कल्पना ने रंगीन, परिष्कृत, असामान्य लगने वाली संगीतमय छवियों की एक पूरी दुनिया बनाई - कभी-कभी मनमौजी और ऊर्जावान, कभी-कभी चिंतनशील, सुस्त, नशीला। इन निष्कर्षों ने बाद में रूसी संगीत के मूल क्षेत्र - "रूसी पूर्व" का आधार बनाया।

आर्केस्ट्रा। प्रस्ताव

आर्केस्ट्रा कौशल रुस्लान और ल्यूडमिला की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है। कुछ नायक लगातार कुछ समय-सारिणी के साथ होते हैं (इसलिए उन्हें लिटिम्ब्रे कहा जाता है): रुस्लान की छवि शहनाई की लय के साथ जुड़ी हुई है, ल्यूडमिला - बांसुरी के हल्के अंशों के साथ या वायलिन के साथ, गोरीस्लावा - "विदेशी" समय के साथ बासून का। रतमीरा के साथ एक अंग्रेजी हॉर्न का समय है, नैना के साथ स्टैकाटो बजाते हुए वुडविंड्स की "काँटेदार" ध्वनि है।

ओपेरा के सबसे महत्वपूर्ण विषयों की प्रदर्शनी और इसके विचार की केंद्रित अभिव्यक्ति है प्रस्तावना,ओपेरा के पूरा होने के बाद लिखा। प्रपत्र सोनाटा, विरोधी छवियों की तुलना पर निर्मित: एक उज्ज्वल, सकारात्मक शुरुआत कोडा के विस्तार, पुनरावृत्ति और अंतिम भाग में केंद्रित है; विकास और कोड का प्रारंभिक खंड बुरी कल्पना की छवियों के लिए समर्पित है।

ओवरचर की शुरुआत (शुरुआती भाग, मुख्य भाग और बाइंडर की शुरुआत) पूरी तरह से पांचवें अधिनियम के समापन से ली गई है। Bogatyr छवियां पहले से ही दिखाई देती हैं परिचयात्मक विषय- प्लेगल अनुपात (टी-एस-टी) के शक्तिशाली तार। संगीतकार ने स्वयं उनकी तुलना एक शक्तिशाली पंच से की।

मुख्य विषयतेज और आशावादी, "पूरी पाल में उड़ता है" (ग्लिंका की अभिव्यक्ति)। यह हेक्साकोर्ड जप ("ग्लिंका हेक्साकोर्ड") पर आधारित है।

पहली बार, जोड़ने वाले हिस्से में पूरे-टोन स्केल (चेर्नोमोर स्केल) का एक टुकड़ा दिखाई देता है। पार्श्व भाग रुस्लान के प्रेम के गीतात्मक विषय पर आधारित है ("ओह, ल्यूडमिला, लेल ने मुझे खुशी का वादा किया" उसकी अरिया से)। विकास में, चेरनोमोर की छवि फिर से प्रकट होती है - ल्यूडमिला के अपहरण के दृश्य में ध्वनि "सुन्नता के तार" में। कोडा में, ट्रॉम्बोन्स के पास दो बार पूर्ण-स्वर स्केल होता है ( "गामा चेर्नोमोर"), लेकिन इसके बाद मुख्य भाग और परिचय की वापसी, बुराई पर अच्छाई की विजय के विचार को मूर्त रूप देती है।

पहली क्रिया

पहली क्रियाएक स्मारकीय कोरल दृश्य के साथ खुलता है। यह परिचयजिसका संगीत पुरातनता का बोध कराता है। परिचय का मुख्य पात्र गायक-कथाकार बायन है, जिसे प्राचीन किंवदंतियों से जाना जाता है - लोक ज्ञान का एक प्रतीक-प्रतीक।

परिचय का आकार एक रोण्डो-आकार की रचना है। रिफ्रेन बायन का कोरस "द अफेयर्स ऑफ बायगोन डेज" है, जो गाना बजानेवालों और एकल कलाकारों के लिए विकसित होता है (मुख्य मंत्र पर - ग्लिंका हेक्साकोर्ड), और एपिसोड के रूप में - कथावाचक के दो गाने। प्रस्तावना के गायन गौरवशाली विवाह गीतों की पुरानी विधा में लिखे गए हैं।

बायन (किरायेदार) के पहले गीत में - "भोर के साथ पोशाक" (पृष्ठ 23)- ओपेरा ध्वनियों के भविष्य की नाटकीय घटनाओं की भविष्यवाणी (कि "रॉक दूल्हे को मौत की धमकी देता है")। वीणा और पियानो पर आर्पीगिएटो कॉर्ड्स द्वारा महाकाव्य कहानी की प्रकृति पर जोर दिया गया है। वे वीणा बजाने की नकल करते हैं, जो पारंपरिक रूप से महाकाव्यों के प्रदर्शन के साथ होती है। लोक रंग भी मॉडल के माध्यम से बनाया जाता है (फ्राइजियन और प्राकृतिक नाबालिग का उपयोग किया जाता है)। रूसी लोक गीतों के लिए भी विशिष्ट प्रकृति और मनुष्य की छवियों का काव्यात्मक रस है (प्यार और दूल्हे का फूल, तूफान और चट्टान)।

बायन का दूसरा गाना - "एक रेगिस्तानी भूमि है"(पृ.32) - उत्सव के माहौल में गेय ध्यान का एक तत्व पेश करता है। वहपुश्किन की स्मृति को समर्पित ("लेकिन पृथ्वी पर गायक का कार्यकाल छोटा है")।

मुख्य पात्रों के पात्र विस्तारित एरियास-पोर्ट्रेट्स में प्रकट होते हैं। लुडमिला(सोप्रानो) स्त्रीत्व, सौंदर्य और प्रेम का प्रतीक है। यह एक आदर्श उदात्त छवि है - पवित्रता, ईमानदारी और निष्ठा का प्रतीक। इसका प्रथम लक्षण वर्णन में दिया गया है कैवाटिनपहले अधिनियम से। यह गाना बजानेवालों के साथ एक बड़ा मंच है। सबसे पहले शादी की रस्म के मुताबिक ल्यूडमिला अपने सौतेले पिता के घर को अलविदा कहती हैं - "मैं दुखी हूँ, प्रिय माता पिता"(पृष्ठ 50)। संगीत हल्की उदासी से भरा है। जैसा कि एंटोनिडा के हिस्से में, एक रूसी लोक गीत की मधुरता, एक शहरी रोमांस और जटिल कलाप्रवीण गायन का स्वर यहाँ संयुक्त है। मुखर भाग की खूबी ल्यूडमिला की युवा प्रफुल्लता पर जोर देती है।

गाना बजानेवालों की प्रतिकृतियां ल्यूडमिला को दिलासा देती हैं और लेल की महिमा करती हैं - "शोक मत करो, प्रिय बच्चे" (पृष्ठ 53) - 5/4 पर स्नेहपूर्वक ध्वनि।

फिर नायिका अपने हाथ के लिए असफल आवेदकों की ओर मुड़ती है - फरलाफ और रैटमीर। उनमें से प्रत्येक के साथ वह अलग तरह से बोलती है: फरलाफ के साथ - मजाक में ( "गुस्सा मत करो, महान अतिथि"पोल्का ताल में पृष्ठ 56), रैटमीर को संबोधित करते हुए, प्राच्य स्वरों की नकल करते हुए ( "दक्षिण के शानदार आकाश के नीचे" साथ। 57 - क्रोमैटिज्म, हार्मोनिक मेजर)।

सामान्य तौर पर, कैवेटिना में एक युवा और बचकानी लापरवाह राजकुमारी की छवि बनाई जाती है। पहले अधिनियम के विवाह समारोह की परिणति - गाना बजानेवालों "लेल रहस्यमय, रमणीय"(पृ. 77), जिसमें एक प्राचीन मूर्तिपूजक क्रिया का वातावरण उत्पन्न होता है। "ओह, डिडो!" के जंगली रोने से, ऑक्टेव दोहरीकरण में ध्वनियों की पुनरावृत्ति के साथ, पांच-बीट मीटर में माधुर्य के एकसमान प्रदर्शन द्वारा पुरातनता की छाप बनाई जाती है। परिवर्तन के बिना माधुर्य की पुनरावृत्ति "ग्लिंका विविधताओं" (बनावट और ऑर्केस्ट्रेशन भिन्न) का रूप बनाती है।

कोरस अचानक टूट जाता है - शुरू हो जाता है ल्यूडमिला के अपहरण का दृश्य. एक शत्रुतापूर्ण शानदार बल के आक्रमण से संगीत की संरचना बदल जाती है: पूरे स्वर का पैमाना खतरनाक लगता है (सममित मोड को यहाँ कुछ ठंडा, उदासीन, शत्रुतापूर्ण माना जाता है)।

अपहरण के समय मौजूद सभी लोगों को एक स्तूप से जब्त कर लिया जाता है, जिसे संगीत के माध्यम से दर्शाया गया है। एक विस्तारित स्वर पर (ई-फ्लैट, एन्हार्मोनिक रूप से डी-शार्प द्वारा प्रतिस्थापित), विभिन्न चाबियों के प्रमुख सातवें राग जिनकी रचना में यह ध्वनि होती है, अनुभूत होते हैं। वे अनुमति के बिना रहते हैं, "हवा में लटकते हैं", जो घटित होने वाली घटनाओं की असत्यता का आभास देते हैं। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, 4 कम आवाज़ों की चौकड़ी लगती है "क्या शानदार पल है". इसके प्रतिभागी - तीन शूरवीर (रुस्लान, रैटमीर और फ़ारलाफ़) और स्वेटोज़ार - कैनन गाते हैं, जैसे कि आधा सो रहा हो, उसी वाक्यांश को धीमी गति से दोहरा रहा हो।

दूसरा अधिनियम

पहली पेंटिंग का केंद्र दूसरा अधिनियम - फिन की गाथागीत, जहां एक फिनिश लोक गीत का एक उद्धरण लगता है (एक ऐसे रूप में जो रोंडो को विविधताओं के साथ जोड़ता है)। अंतिम कविता में, जहां फिन ने नैना को "एक बूढ़ी, जर्जर, भूरे बालों वाली महिला" के रूप में वर्णित किया है, स्टैकाटो वुडविंड कॉर्ड्स ध्वनि जो नैना की लेटमोटिफ बन जाएगी।

फरलाफ और नैना का सीन(दूसरे अधिनियम की दूसरी तस्वीर) - हास्य। फरलाफ नैना से डरता है ("एक भयानक बूढ़ी औरत यहाँ क्यों आ रही है", आदि)। रोंडो में फरलाफ "मेरी विजय का समय निकट है"बास लाइन में टंग ट्विस्टर का उपयोग, इतालवी कॉमिक ओपेरा बफा की विशिष्ट; यहाँ वह फरलाफ, एक कायर और आलसी व्यक्ति के चरित्र को चित्रित करता है। नायक खुशी से झूम उठता है कि वह नैना की मदद से बिना प्रयास के ल्यूडमिला को ढूंढ पाएगा।

दूसरे अधिनियम का तीसरा दृश्य समर्पित है रुस्लान(बैरिटोन)। यह छवि देशभक्ति और महाकाव्य और परी-कथा नायकों की वीरता के बारे में विचारों को दर्शाती है, जिन्होंने लोकप्रिय दिमाग में हमेशा रूसी भूमि के रक्षकों और बचावकर्ताओं को व्यक्त किया है।

रुस्लान के चित्र आरिया में तीन खंड हैं। पहले दो धीमे, मामूली हैं: "क्षेत्र के बारे में, क्षेत्र"(पृष्ठ 154) और "टाइम्स फ्रॉम इटरनल डार्कनेस"(पृष्ठ 156)। गायन के गायन की प्रकृति में मुखर भाग सांसारिक सब कुछ की कमजोरी के बारे में विचार व्यक्त करता है। पहले खंड का प्रारंभिक स्वर ग्लिंका हेक्साकोर्ड के साथ आंदोलन है (जैसा कि ओवरचर के मुख्य विषय और ब्यान के शुरुआती वाक्यांश में है)।

तीसरा खंड - "दे, पेरुन, मेरे हाथ में एक दमक तलवार"(पृष्ठ 159) - मुख्य एक, छवि के वीर सार को प्रकट करना। यह बिना विस्तार के सोनाटा रूप में लिखा गया है। मुख्य विषय मार्च जैसा, ऊर्जावान है, यह ग्लिंका के हेक्साकार्ड के साथ सभी विषयों से संबंधित है। पक्ष भाग का विषय - "ओह, ल्यूडमिला" (पृष्ठ 160) - गेय है (यह ओपेरा के लिए ओवरचर में एक पार्श्व भाग के रूप में भी कार्य करता है)। चित्र रुस्लान के सिर के साथ दृश्य के साथ समाप्त होता है। सिर का हिस्सा एक पुरुष गाना बजानेवालों द्वारा एक साथ गाते हुए किया जाता है।

साष्टांग सिर रुस्लान को अपनी कहानी बताता है। एक बार वह एक बहादुर विशाल शूरवीर थी, लेकिन उसके दुर्भाग्य से उसका एक छोटा बौना भाई, दुष्ट चेरनोमोर था, जिसने बड़े को ईर्ष्या दी थी। एक दिन, चेरनोमोर ने काली किताबों में पाए गए रहस्य का खुलासा किया, कि तहखाने में पूर्वी पहाड़ों के पीछे एक तलवार है जो दोनों भाइयों के लिए खतरनाक है। चेरनोमोर ने अपने भाई को इस तलवार की खोज में जाने के लिए राजी किया और जब वह मिल गया, तो उसने धोखे से उसे अपने कब्जे में ले लिया और अपने भाई का सिर काट दिया, उसे इस रेगिस्तानी क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया और उसे हमेशा के लिए तलवार की रखवाली करने के लिए उकसाया। मुखिया रुस्लान को तलवार लेने और कपटी चेर्नोमोर से बदला लेने की पेशकश करता है।

तीसरा कृत्य

तीसरा कृत्यप्राच्य कहा जा सकता है। यह नैना के जादुई महल में होता है, जो रुसलान और रैटमीर को अपने आनंद के राज्य में आकर्षित करती है।

नैना की जादुई युवतियों का कोमल, मोहक गाना बजानेवालों ( फारसी गाना बजानेवालों, पृष्ठ.179) एक प्राच्य गीत की सच्ची धुन पर आधारित है, जिसे ग्लिंका की विविधताओं के रूप में लिखा गया है (एक निरंतर राग के लिए)।

गोरीस्लावा प्रकट होता है - रैटमीर का प्रिय, जिसने उसे नैना के महल से छुड़ाने का साहस किया। उसका चित्र दिया गया है कैवाटिन(भावुक रोमांस स्वर)। आरिया रैटमीर,रुस्लान की अरिया की तरह, इसमें विपरीत खंड होते हैं - धीमी आवर्तक और तेज़ "जीवित प्रेम का अद्भुत सपना"। यह बहुत तेज वाल्ट्ज है।

इसलिए, रैटमीर जादुई युवतियों का शौकीन है और गोरीस्लाव को अस्वीकार करता है, लेकिन फाइनल में दिखाई देने वाले रुस्लान उसे बहुत पसंद करते हैं ("यह उदास रूप, जोश, आवाज, भाषणों की आवाज, सामंजस्यपूर्ण आंदोलनों से प्रभावित मेरे दिल को परेशान करता है ... और ल्यूडमिला की प्यारी छवि फीकी पड़ जाती है, गायब हो जाती है ...")। सौभाग्य से, फिन समय पर प्रकट होता है - वह नैना के जादू को नष्ट कर देता है और उसका जादू महल जंगल में बदल जाता है। रुसलान ल्यूडमिला को फिर से बचाने के लिए तैयार हैं।

चौथा अधिनियम

चौथा अधिनियमखुलती चेर्नोमोर के बगीचों में ल्यूडमिला का दृश्य. उसकी अरिया "ओह, डोलुष्का" (पृष्ठ 262) एक भावपूर्ण रूसी गीतात्मक गीत की तरह लगती है। मेलोडी को वाक्यांशों के "डूपिंग" अंत, "गिटार" संगत द्वारा विशेषता है। एरिया एक बड़े रोंडो-आकार के दृश्य का हिस्सा है जिसमें एकल और कोरल एपिसोड वैकल्पिक होते हैं। ये पानी और परी युवतियों के छोटे गायक हैं जो बहुत लापरवाह लगते हैं, जो ल्यूडमिला की स्थिति के विपरीत बनाता है। ल्यूडमिला भी जल्द ही खुद को एक साथ खींच लेती है: अंतिम खंड का संगीत "मैड मैजिशियन! मैं स्वेतोज़र की बेटी हूँ।"

चेरनोमोर का संगीतमय चित्र पारंपरिक रूप से बर्बर मार्च है, जो मोजार्ट की जनिसरीज की याद दिलाता है। इस मार्च का संगीत एक दुष्ट जादूगर की विशेषता है, दोनों दुर्जेय और हास्यपूर्ण (उसकी दाढ़ी के बिना, बौना बिल्कुल शक्तिहीन है)। दाढ़ी वाले और मूक शासक की छवि में, "रुस्लान और ल्यूडमिला" के "विरोधी नायकों" की विशेषता, विडंबना और विचित्रता का संयोजन सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित था।

चेरनोमोर का मार्च दोहरे 3-भाग के रूप में लिखा गया है (तिकड़ी और पुनरावृत्ति दोहराई जाती है)। टॉन्सिलिटी को निर्धारित करना मुश्किल है (चेरनोमोर के पूरे पैमाने से लगातार बढ़े हुए त्रय ध्वनि)। प्रारंभिक विषयवस्तु में दो तत्व हैं (पृष्ठ 279)। पहला तत्व भयानक रूप से किया जाता है, तुती एकसमान में, सीमांत बल, डाउनबीट पर उच्चारण के साथ। दूसरा तत्व - झटकेदार, उछलते हुए तार। मध्य भाग में - एक तिकड़ी (पृष्ठ 280) - एक उच्च रजिस्टर में धीरे-धीरे बजने वाली घंटियाँ, स्ट्रिंग्स का पिज़्ज़िकाटो इस एक द्वारा शासित परी-कथा की दुनिया की भ्रामक प्रकृति को व्यक्त करता है।

मार्च का पालन किया जाता है पूर्वी नृत्य. यहतथाकथित विशेषता बैले, विभिन्न राष्ट्रीय रंगों के लोक नृत्यों से बना है। चिकना और सुस्त तुर्की नृत्य एक मोबाइल और साहसी अरबी नृत्य के बाद होता है, और फिर एक उग्र, बवंडर लेजिंका। लेजिंका दो प्रामाणिक ट्रांसकेशियान धुनों का उपयोग करता है, जिसे ग्लिंका ने कलाकार आईके ऐवाज़ोव्स्की से सीखा, जिन्होंने उन्हें क्रीमिया में सुना था। लेजिंका को रुस्लान के सिग्नल कॉल (एक तुरही एकल ऑफस्टेज) से बाधित किया जाता है और नाइट और चेर्नोमोर के बीच खगोलीय द्वंद्व को देखने वाले दासों के एक कोरस में बदल जाता है।

पाँचवाँ कृत्य

पांचवां अधिनियम प्राचीन कीव में होता है। कीववासी राजकुमारी का शोक मनाते हैं। दो गायन हैं: « "ओह, यू, लाइट ल्यूडमिला"(पृष्ठ 349) - शोकाकुल, लोक विलाप के करीब, एक प्रकार का रूसी विलाप। एकल वायलिन की विहित नकल अभिव्यक्ति को बढ़ाती है। दूसरा गाना बजानेवालों - "पक्षी सुबह नहीं उठेगा" (पृष्ठ 354) -

सृष्टि का इतिहास

पुश्किन के जीवन के दौरान भी, ग्लिंका ने अपनी युवा कविता रुसलान और ल्यूडमिला (1820) पर आधारित एक ओपेरा की कल्पना की थी। महान कवि इस विचार में रुचि रखते थे और उन्होंने भविष्य के ओपेरा की योजना की चर्चा में भी भाग लिया। हालाँकि, पुश्किन की दुखद मौत ने उभरते हुए राष्ट्रमंडल को स्वीकार कर लिया। ओपेरा की मूल योजना नाबालिग कवि और नाटककार के.ए. बख्तुरिन (1809-1841) द्वारा तैयार की गई थी, जिसके बारे में ग्लिंका का शोकपूर्ण विस्मयादिबोधक जाना जाता है: पुश्किन के बजाय बख्तूरिन! यह कैसे हुआ? "मैं खुद को नहीं समझता।" अंतिम पाठ कवि और संगीत प्रेमी, संगीतकार वीएफ शिरकोव (1805-1856) के मित्र द्वारा ग्लिंका की सबसे सक्रिय भागीदारी के साथ लिखा गया था। उनके अन्य मित्र भी एक डिग्री या किसी अन्य के लिए लिबरेटो के निर्माण में शामिल थे - लेखक एन.वी. कुकोलनिक (1809-1868), नृवंशविज्ञानी और इतिहासकार एन. , नाटक सेंसर एम। ए गेदोनोव (1814 - 1850 के अंत में)।
मूल स्रोत की तुलना में ओपेरा का पाठ महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया गया है। युवा लपट, शरारत, विडंबना ने एक महाकाव्य शुरुआत का मार्ग प्रशस्त किया, गीत गहरे और अधिक उदात्त हो गए। कथानक में कुछ समायोजन किए गए थे: रुस्लान के दो नहीं, तीन नहीं, लिबरेटो में प्रतिद्वंद्वी, रैटमीर और फरलाफ हैं, और खजर राजकुमार रुस्लान का उदासीन सहायक बन जाता है, क्योंकि उसका प्यार सुंदर बंदी गोरीस्लावा (पुश्किन के पास नहीं है) द्वारा खुद को वापस कर दिया गया था उसका)। कवि द्वारा संक्षिप्त रूप से उल्लिखित भविष्यसूचक बायन की छवि एक विशेष भूमिका प्राप्त करती है।
ओपेरा के संगीत पर कई वर्षों तक काम किया गया। सबसे गहन - 1837 में, जब यह लगभग पूरी तरह से पूरा हो गया और पहले अधिनियम के थिएटर निदेशालय को प्रस्तुत किया गया। अगले वर्ष की गर्मियों में, फारसी गाना बजानेवालों, चेरनोमोर मार्च और फिन की गाथागीत की रचना यूक्रेन में कचेनोव्का एस्टेट में की गई थी। 1838 में, गोरीस्लावा की कैवेटिना सहित कई संख्याएँ लिखी गईं, और 1839 के वसंत में, अधिनियम I से ल्यूडमिला की कैवेटिना। 1840 की गर्मियों में, एक राजसी परिचय और रुस्लान की अरिया "ऑन द फील्ड, द फील्ड" तीन सप्ताह में दिखाई दी। ओपेरा का पूरा स्कोर अप्रैल 1842 में पूरा हुआ। प्रीमियर 27 नवंबर (9 दिसंबर), 1842 को सेंट पीटर्सबर्ग में बोल्शोई थिएटर में हुआ (जैसा कि मरिंका)।

कथानक

कीव के राजकुमार स्वेतोज़र अपनी बेटी ल्यूडमिला और गौरवशाली शूरवीर रुस्लान की शादी का जश्न मना रहे हैं। मेहमानों में रुस्लान के असफल प्रतिद्वंद्वियों, खजर राजकुमार रैटमीर और वरंगियन नाइट फरलाफ शामिल हैं। भविष्यवक्ता गायक बायन वीर अतीत के बारे में गाते हैं, फिर उनका विचार नवविवाहितों की ओर मुड़ जाता है: कठोर दिन उनका इंतजार करते हैं। ल्यूडमिला ने अपने चुने हुए प्यार की कसम खाई - यह रुस्लान के साथ उसकी खुशी की कुंजी है। बायन एक और गीत गाता है - एक महान गायक के बारे में जो ल्यूडमिला और रुस्लान की कहानी को भावी पीढ़ी के लिए संरक्षित करेगा। अचानक गड़गड़ाहट सुनाई देती है, अंधेरा छा जाता है। जब यह विलुप्त हो जाता है, तो युवा राजकुमारी भोज करने वालों में से नहीं होती है। Svetozar शूरवीरों से उनकी लापता बेटी को खोजने का आग्रह करता है और उसे एक पत्नी के रूप में उद्धारकर्ता को देने का वादा करता है।
रुस्लान की सड़क उत्तर की ओर जाती है। वह एक बुद्धिमान बूढ़े व्यक्ति फिन की गुफा में आता है, जो उसे ल्यूडमिला के अपहरणकर्ता का नाम बताता है। यह एक दुष्ट जादूगर चार्ल्स चेर्नोमोर है, जिसके कब्जे में अभी तक कोई भी प्रवेश नहीं कर पाया है। लेकिन गौरवशाली शूरवीर खलनायक को हराने में सक्षम होंगे। उसे बस कपटी जादूगरनी नैना की साज़िशों से सावधान रहने की ज़रूरत है, जो फिन की मदद करने वाले सभी लोगों से बदला लेती है।
फरलाफ ने भी अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया। लेकिन खतरनाक रास्ते ने उन्हें बोर कर दिया। वह हर सरसराहट पर भय से कांपता है। वह एक जीर्ण-शीर्ण बूढ़ी औरत के सामने आने से भी भयभीत है। यह नैना है। वह कायर शूरवीर को शांत करती है: जादूगरनी रुसलान को हराने और ल्यूडमिला को अपने कब्जे में लेने में मदद करेगी। बहुत खुश होकर फरलाफ ने बुढ़िया की हर बात मानने का वादा किया।
रुस्लान खुद को युद्ध के मैदान में गिरे हुए सैनिकों की हड्डियों से अटे पड़े पाता है। मैदान के बीच में - एक विशाल सिर, जो भयानक बल के साथ नाइट पर वार करना शुरू कर देता है। बढ़ती हवा पर काबू पाने के बाद, रुस्लान ने भाले से सिर पर प्रहार किया। डगमगाते हुए, वह एक छिपी हुई जादुई तलवार को खोलती है। केवल वे सिर के चालाक और दुष्ट भाई चेरनोमोर को हरा सकते हैं, जिसने इसे काट दिया।
अगली परीक्षा नैना के जादू के महल की है। मीठी आवाज वाली युवतियां यात्रियों को आराम करने के लिए, खुद को उनकी बाहों में भूल जाने के लिए कहती हैं। रुसलान और रैटमीर दोनों ने अपने आकर्षण के आगे घुटने टेक दिए, जिसे गोरीस्लाव, जो उसे छोड़कर उसकी तलाश में यहां आया था, अपने पूर्व प्रेम को याद करने के लिए व्यर्थ भीख माँगता है। फिन की उपस्थिति नैना के जादू को तोड़ देती है। शूरवीरों ने अपना कठिन रास्ता जारी रखा।
ल्यूडमिला कैद में रहती है। चेर्नोमोर के जादुई उद्यान उसकी आँखों को भाते नहीं हैं। जादुई युवतियों का नृत्य और कपटी शासक द्वारा भेजे गए उपहार घृणित हैं। वह स्वयं प्रकट होता है - एक विशाल दाढ़ी वाला बौना, जिसे अरबों द्वारा तकिए पर ले जाया जाता है।लड़ाई के हॉर्न की आवाज़ रुस्लान की उपस्थिति की घोषणा करती है, ल्यूडमिला के अपहरणकर्ता को एक नश्वर लड़ाई के लिए चुनौती देती है।

ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" का ओवरचर

कार्य का विचार - जीवन की उज्ज्वल शक्तियों की विजय - ओपेरा के ओवरचर में प्रकट होता है, जिसमें ओपेरा के समापन के आनंदमय संगीत का उपयोग किया जाता है।

यह संगीत छुट्टी की उम्मीद, दावत, उत्सव की पूर्व संध्या की भावना से ओत-प्रोत है।

ओवरचर के मध्य भाग में रहस्यमय, शानदार ध्वनियाँ उत्पन्न होती हैं।

इस शानदार ओवरचर की सामग्री संगीतकार के दिमाग में तब आई जब एक रात वह नोवोस्पास्कॉय के गांव से सेंट पीटर्सबर्ग के लिए एक गाड़ी में सवार हो रहे थे।

ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला"

पाँच कृत्यों में ओपेरा; ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी नाम की कविता पर आधारित संगीतकार और वी. शिरकोव द्वारा लिब्रेट्टो। पहला उत्पादन: पीटर्सबर्ग, 27 नवंबर, 1842।

अभिनेता: ल्यूडमिला (सोप्रानो), रुस्लान (बैरिटोन), स्वेटोज़ार (बास), रैटमीर (कॉन्ट्राल्टो), फरलाफ (बास), गोरीस्लावा (सोप्रानो), फिन (टेनोर), नैना (मेज़ो-सोप्रानो), ब्यान (टेनोर), चेर्नोमोर (मूक भूमिका), स्वेतोज़ार के पुत्र, शूरवीर, लड़के और लड़के, घास की लड़कियाँ और माताएँ, युवा, ग्रिड, कटोरे, स्टोलनिक, दस्ते और लोग; जादू के महल की युवतियां, आराप, बौने, चेर्नोमोर के दास, अप्सराएं, अनडाइन्स।

कीव स्वेतोज़र के ग्रैंड ड्यूक की उच्च हवेली मेहमानों से भरी हुई है। राजकुमार अपनी बेटी ल्यूडमिला की शादी नाइट रुस्लान के साथ मना रहा है। बोल्ड अभियानों के बारे में भविष्यवक्ता बायन रूसी भूमि की महिमा के बारे में एक गीत गाती है। वह रुस्लान और ल्यूडमिला के भाग्य की भविष्यवाणी करता है: नायकों पर नश्वर खतरा मंडराता है, वे अलग होने, गंभीर परीक्षणों के लिए किस्मत में हैं। रुस्लान और ल्यूडमिला एक दूसरे को शाश्वत प्रेम की शपथ दिलाते हैं। रत्मीर और फरलाफ, रुस्लान से ईर्ष्या करते हैं, गुप्त रूप से भविष्यवाणी पर आनन्दित होते हैं। हालाँकि, बायन सभी को आश्वस्त करता है: अदृश्य शक्तियाँ प्रेमियों की रक्षा करेंगी और उन्हें एकजुट करेंगी। मेहमान युवा की प्रशंसा करते हैं। बायन की धुन फिर सुनाई देती है। इस बार वह एक महान गायक के जन्म की भविष्यवाणी करता है जो रुसलान और ल्यूडमिला की कहानी को गुमनामी से दूर रखेगा। शादी की मस्ती के बीच ताली की गड़गड़ाहट सुनाई देती है, सब कुछ अंधेरे में डूबा हुआ है। अंधेरा छंट जाता है, लेकिन ल्यूडमिला वहां नहीं है: उसका अपहरण कर लिया गया है। स्वेतोज़र राजकुमारी को बचाने वाले को बेटी का हाथ और आधा राज्य देने का वादा करता है। रुस्लान, रैटमीर और फरलाफ खोज में जाते हैं।

सुदूर उत्तरी क्षेत्र में, जहाँ रुस्लान की यात्राएँ उसे ले आई हैं, दयालु जादूगर फिन रहता है। वह ल्यूडमिला का अपहरण करने वाले चेरनोमोर पर नाइट की जीत की भविष्यवाणी करता है। रुस्लान के अनुरोध पर, फिन अपनी कहानी बताता है। गरीब चरवाहा, उसे सुंदर नैना से प्यार हो गया, लेकिन उसने उसके प्यार को ठुकरा दिया। न तो कारनामों से, न ही साहसिक छापों में प्राप्त धन से, वह एक घमंडी सुंदरता का दिल जीत सकता था। और केवल जादू मंत्र की मदद से फिन ने नैना को अपने लिए प्यार से प्रेरित किया, लेकिन नैना इस बीच एक बूढ़ी औरत बन गई। जादूगर द्वारा अस्वीकार किए जाने पर, अब वह उसका पीछा करती है। फिन ने रुस्लान को दुष्ट जादूगरनी की साजिशों के खिलाफ चेतावनी दी। रुस्लान अपने रास्ते पर जारी है।

ल्यूडमिला और फरलाफ की तलाश की जा रही है। लेकिन रास्ते में मिलने वाली हर चीज कायर राजकुमार को डरा देती है। अचानक, एक भयानक बूढ़ी औरत उसके सामने प्रकट होती है। यह नैना है। वह फरलाफ की मदद करना चाहती है और इस तरह फिन से बदला लेना चाहती है, जो रुस्लान का संरक्षण करता है। Farlaf विजय: वह दिन निकट है जब वह ल्यूडमिला को बचाएगा और कीव रियासत का मालिक बन जाएगा।

खोज रुस्लान को एक अशुभ सुनसान जगह पर ले जाती है। वह गिरे हुए योद्धाओं और हथियारों की हड्डियों से अटा पड़ा एक मैदान देखता है। कोहरा छंट जाता है, और रुस्लान के सामने एक विशाल सिर की रूपरेखा दिखाई देती है। वह शूरवीर की ओर उड़ने लगती है, एक तूफान उठता है। लेकिन, रुस्लान के भाले से मारा गया, सिर लुढ़क गया और उसके नीचे एक तलवार दिखाई दी। सिर रुस्लान को दो भाइयों की कहानी बताता है - विशाल और बौना चेर्नोमोर, बौने ने चालाकी से अपने भाई को मात दी और उसका सिर काटकर उसे जादू की तलवार की रखवाली करने के लिए मजबूर किया। रुसलान को तलवार देते हुए, मुखिया ने दुष्ट चेरनोमोर से बदला लेने के लिए कहा।

नैना का जादू महल। कुंवारी, जादूगरनी के अधीन, यात्रियों को महल में शरण लेने के लिए आमंत्रित करती हैं। इधर, प्यारे रत्मीर गोरीस्लावा तरसते हैं। दिखाई देने वाले रैटमीर ने उसे नोटिस नहीं किया। रुसलान भी नैना के महल में समाप्त होता है: वह गोरीस्लावा की सुंदरता पर मोहित है। वाइटाज़े को फिन ने बचा लिया, जो नैना के जादू को नष्ट कर देता है। रैटमीर, गोरीस्लावा लौट आया, और रुस्लान ने फिर से ल्यूडमिला की खोज की।

ल्यूडमिला चेरनोमोर के बगीचों में सड़ रही है। राजकुमारी को कुछ भी अच्छा नहीं लगता। वह कीव के लिए, रुस्लान के लिए तरसती है और आत्महत्या करने के लिए तैयार है। नौकरों का एक अदृश्य कोरस उसे जादूगर की शक्ति को प्रस्तुत करने के लिए राजी करता है। लेकिन उनके भाषण केवल ग्लोरी सिटी की गर्वित बेटी के क्रोध को भड़काते हैं। मार्च की आवाज़ चेर्नोमोर के दृष्टिकोण की घोषणा करती है। दास एक स्ट्रेचर पर एक बड़ी दाढ़ी वाले बौने को लाते हैं। नाच शुरू होता है। अचानक हॉर्न की आवाज आती है। यह रुस्लान है जो चेरनोमोर को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। ल्यूडमिला को एक जादुई सपने में डुबो कर, चेर्नोमोर छोड़ देता है। युद्ध में, रुस्लान ने अपनी चमत्कारी ताकत से वंचित करते हुए, चेरनोमोर की दाढ़ी काट दी। लेकिन वह ल्यूडमिला को उसकी जादुई नींद से नहीं जगा सकता।

घाटी में रुस्लान का डेरा टूट गया है। रात। रैटमीर दोस्तों के सपने की रखवाली करता है। चेर्नोमोर के भयभीत दास दौड़ते हैं, जिन्हें रुस्लान ने दुष्ट जादूगर की शक्ति से मुक्त किया था। वे रिपोर्ट करते हैं कि ल्यूडमिला को फिर से एक अदृश्य शक्ति द्वारा अगवा कर लिया गया है, उसके बाद रुस्लान। फरलाफ ने नैना की मदद से राजकुमारी का अपहरण कर लिया और उसे कीव ले आया। लेकिन ल्यूडमिला को कोई जगा नहीं पा रहा है। स्वेतोज़ार अपनी बेटी के लिए विलाप करता है। रुस्लान अचानक प्रकट होता है। फ़िन की जादुई अंगूठी राजकुमारी को जगा देती है। कीव के प्रफुल्लित लोग बहादुर शूरवीर का महिमामंडन करते हैं, अपनी मातृभूमि के बारे में गाते हैं।

संगीतकार ने 1837 में ओपेरा पर काम करना शुरू किया, बिना लिब्रेटो तैयार किए। पुश्किन की मृत्यु के कारण, उन्हें मित्रों और परिचितों में से छोटे कवियों और शौकीनों की ओर मुड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। इनमें एन. वी. कुकोलनिक (1809-1868), वी. एफ. शिरकोव (1805-1856), एन. ए. मार्केविच (1804-1860) और अन्य शामिल थे। ग्लिंका और उनके कामेच्छावादियों ने पात्रों की रचना में कई बदलाव किए। कुछ पात्र गायब हो गए (रोगदाई), अन्य दिखाई दिए (गोरीस्लावा); कविता के कुछ परिवर्तन और कहानी के अधीन।

ओपेरा का विचार काफी हद तक साहित्यिक स्रोत से अलग है। पुश्किन की शानदार युवा कविता (1820), एक रूसी परी कथा महाकाव्य के विषयों पर आधारित है, जिसमें हल्की विडंबना और पात्रों के प्रति चंचल रवैया है। ग्लिंका ने कथानक की ऐसी व्याख्या से दृढ़ता से इंकार कर दिया। उन्होंने महान विचारों, व्यापक जीवन सामान्यीकरणों से भरे महाकाव्य दायरे का काम बनाया।

वीरता, भावनाओं का बड़प्पन, प्रेम में निष्ठा को ओपेरा में गाया जाता है, कायरता का उपहास किया जाता है, छल, द्वेष और क्रूरता की निंदा की जाती है। संपूर्ण कार्य के माध्यम से, संगीतकार जीवन की विजय के बारे में, अंधकार पर प्रकाश की विजय के विचार को व्यक्त करता है। ग्लिंका ने विभिन्न प्रकार के पात्रों, लोगों के बीच जटिल संबंधों को दिखाने के लिए कारनामों, फंतासी, जादुई परिवर्तनों के साथ पारंपरिक परी कथा कथानक का उपयोग किया, जिससे मानव प्रकारों की एक पूरी गैलरी बन गई। उनमें शूरवीर कुलीन और साहसी रुस्लान, कोमल ल्यूडमिला, प्रेरित बायन, उत्साही रैटमीर, वफादार गोरीस्लावा, कायर फरलाफ, दयालु फिन, विश्वासघाती नैना, क्रूर चेरनोमोर हैं।

ओपेरा को ग्लिंका ने पांच साल तक लंबे ब्रेक के साथ लिखा था: यह 1842 में पूरा हुआ था। प्रीमियर उसी वर्ष 27 नवंबर (9 दिसंबर) को सेंट पीटर्सबर्ग के बोल्शोई थिएटर में हुआ था।

मुख्य संघर्ष - अच्छाई और बुराई की ताकतों का टकराव - पात्रों की संगीत विशेषताओं के राहत विरोध के कारण ओपेरा के संगीत में परिलक्षित होता है। अच्छाइयों के मुखर अंश, लोक दृश्य गीतों से भरे पड़े हैं। नकारात्मक चरित्र या तो मुखर विशेषताओं (चेर्नोमोर) से रहित होते हैं, या एक पुनरावर्तक "बोलने वाले" (नैना) की मदद से रेखांकित होते हैं। महाकाव्य गोदाम में कोरल मास दृश्यों की प्रचुरता और कार्रवाई के अस्वास्थ्यकर विकास पर जोर दिया गया है, जैसा कि एक महाकाव्य वर्णन में है।

कार्य का विचार - जीवन की उज्ज्वल शक्तियों की विजय - पहले से ही ओवरचर में प्रकट होता है, जिसमें ओपेरा के समापन के आनंदमय संगीत का उपयोग किया जाता है। ओवरचर के मध्य भाग में रहस्यमय, शानदार ध्वनियाँ उत्पन्न होती हैं।

अपहरण का दृश्य ऑर्केस्ट्रा के तेज छंदों से शुरू होता है; संगीत एक शानदार, उदास स्वाद प्राप्त करता है, जिसे कैनन "व्हाट अ वंडरफुल मोमेंट" में भी संरक्षित किया गया है, जो एक ऐसी स्थिति को व्यक्त करता है जिसने सभी को जब्त कर लिया है। पहले अधिनियम को चौकड़ी द्वारा "ओ नाइट्स, बल्कि एक खुले मैदान में", साहसी दृढ़ संकल्प से भरा हुआ है।

दूसरा अधिनियम, जिसमें तीन दृश्य शामिल हैं, एक कठोर, रहस्यमय उत्तरी परिदृश्य को दर्शाते हुए एक सिम्फोनिक परिचय के साथ शुरू होता है, जो देखने योग्य मौन द्वारा गले लगाया जाता है।

पहली तस्वीर में, फिन की गाथागीत केंद्र में है; उसका संगीत गहरी मानवता और नैतिक सुंदरता से भरी एक महान छवि बनाता है।

दूसरी तस्वीर पहली के विपरीत है। नैना की उपस्थिति को छोटे आर्केस्ट्रा वाक्यांशों, ठंडी वाद्य यंत्रों की कांटेदार लय द्वारा रेखांकित किया गया है। फरलाफ के रोंडो "मेरी विजय का समय निकट है" में एक खुशमिजाज कायर का एक सुविचारित हास्य चित्र कैद है।

तीसरी तस्वीर के केंद्र में रुस्लान की शानदार संगीतमय आरिया है; उसका धीमा परिचय "हे मैदान, मैदान, जिसने तुम्हें मृत हड्डियों से बिखेर दिया" गहरे, एकाग्र ध्यान की मनोदशा को व्यक्त करता है; दूसरा खंड, एक तेज ऊर्जावान आंदोलन में, वीर विशेषताओं से संपन्न है।

संगीत के रंग और सुरम्यता के मामले में तीसरा अधिनियम सबसे विविध है। बारी-बारी से गायन, नृत्य, एकल संख्या नैना के जादुई महल के वातावरण को चित्रित करते हैं। फारसी गाना बजानेवालों का लचीला माधुर्य "रात का अंधेरा मैदान में गिरता है" आकर्षक रूप से मोहक लगता है, जो मधुरता से ओत-प्रोत है। कैवेटिना गोरीस्लावा "लक्जरी स्टार ऑफ़ लव" गर्म, भावुक भावनाओं से भरा है। रैटमीर की अरिया "और गर्मी और गर्मी ने रात को एक छाया के साथ बदल दिया" एक स्पष्ट प्राच्य स्वाद के साथ नोट किया गया है: धीमे खंड का सनकी माधुर्य और उपवास की लचीली वाल्ट्ज जैसी लय खजर नाइट की उत्साही प्रकृति को रेखांकित करती है।

चौथा अधिनियम रसीला सजावट, अप्रत्याशित विरोधाभासों की चमक से प्रतिष्ठित है। ल्यूडमिला की अरिया "ओह, आप साझा करें, साझा करें" - एक विस्तारित एकालाप दृश्य; गहरी उदासी दृढ़ संकल्प, आक्रोश और विरोध में बदल जाती है। चेरनोमोर का मार्च एक विचित्र जुलूस की तस्वीर पेश करता है; कोणीय माधुर्य, पाइपों की भेदी आवाज़, घंटियों की टिमटिमाती आवाज़ एक दुष्ट जादूगर की एक विचित्र छवि बनाती है। मार्च के बाद प्राच्य नृत्य होते हैं: तुर्की - चिकनी और सुस्त, अरबी - मोबाइल और साहसी; नृत्य सूट एक उग्र, बवंडर लेजिंका के साथ समाप्त होता है।

पांचवें अंक में दो दृश्य हैं। पहले के केंद्र में रैटमीर का रोमांस है "वह मेरी जिंदगी है, वह मेरी खुशी है", आनंद और जुनून से ओत-प्रोत। दूसरा दृश्य ओपेरा का समापन है। कठोर, शोकाकुल गाना बजानेवालों "ओह, यू, लाइट-ल्यूडमिला" लोक विलाप के करीब है। दूसरा कदम "पक्षी सुबह नहीं उठेगा" उदासी से रंगा हुआ है, जो स्वेतोज़ार की शोकपूर्ण टिप्पणियों से बाधित है। जागृति के दृश्य का संगीत सुबह की ताजगी, फलते-फूलते जीवन की कविता से सराबोर है; जीवंत, तरकश की भावना से भरा एक राग ("खुशी, स्पष्ट खुशी") रुस्लान द्वारा गाया जाता है; ल्यूडमिला उससे जुड़ती है, और फिर बाकी प्रतिभागी और गाना बजानेवालों। अंतिम कोरस ("महान देवताओं की जय") प्रफुल्लित, हल्का और हंसमुख (ओवरचर संगीत) लगता है।

"रुस्लान और ल्यूडमिला के बारे में पहला विचार हमारे प्रसिद्ध कॉमेडियन शाखोवस्की द्वारा दिया गया था ... ज़ुकोवस्की की एक शाम, पुश्किन ने अपनी कविता" रुस्लान और ल्यूडमिला "के बारे में बात करते हुए कहा कि वह बहुत कुछ फिर से करेंगे; मैं उनसे जानना चाहता था कि वे किस तरह के बदलाव करने का इरादा रखते हैं, लेकिन उनकी अकाल मृत्यु ने मुझे इस इरादे को पूरा करने की अनुमति नहीं दी। इस तरह ग्लिंका ओपेरा रुसलान और ल्यूडमिला की अवधारणा का वर्णन करती है। संगीतकार ने 1837 में ओपेरा पर काम करना शुरू किया, बिना लिब्रेटो तैयार किए। पुश्किन की मृत्यु के कारण, उन्हें मित्रों और परिचितों में से छोटे कवियों और शौकीनों की ओर मुड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। इनमें एन. वी. कुकोलनिक (1809-1868), वी. एफ. शिरकोव (1805-1856), एन. ए. मार्केविच (1804-1860) और अन्य शामिल थे।

ओपेरा के पाठ में कविता के कुछ अंश शामिल थे, लेकिन सामान्य तौर पर इसे नए सिरे से लिखा गया था। ग्लिंका और उनके कामेच्छावादियों ने पात्रों की रचना में कई बदलाव किए। कुछ पात्र गायब हो गए (रोगदाई), अन्य दिखाई दिए (गोरीस्लावा); कविता के कुछ परिवर्तन और कहानी के अधीन।

वीरता, भावनाओं का बड़प्पन, प्रेम में निष्ठा को ओपेरा में गाया जाता है, कायरता का उपहास किया जाता है, छल, द्वेष और क्रूरता की निंदा की जाती है। संपूर्ण कार्य के माध्यम से, संगीतकार जीवन की विजय के बारे में, अंधकार पर प्रकाश की विजय के विचार को व्यक्त करता है। ग्लिंका ने विभिन्न प्रकार के पात्रों, लोगों के बीच जटिल संबंधों को दिखाने के लिए कारनामों, फंतासी, जादुई परिवर्तनों के साथ पारंपरिक परी कथा कथानक का उपयोग किया, जिससे मानव प्रकारों की एक पूरी गैलरी बन गई। उनमें शिष्ट और साहसी रुस्लान, कोमल ल्यूडमिला, प्रेरित ब्यान, उत्साही रैटमीर, वफादार गोरीस्लावा, कायर फरलाफ, दयालु फिन, विश्वासघाती नैना, क्रूर चेरनोमोर हैं।

संगीत

रुस्लान और ल्यूडमिला एक महाकाव्य ओपेरा है। कीवन रस की स्मारकीय छवियां, ग्रैंड ड्यूक स्वेटोज़र, नायक रुस्लान, भविष्यवक्ता लोक गायक बायन के प्रसिद्ध आंकड़े श्रोता को प्राचीन काल के वातावरण में ले जाते हैं, लोक जीवन की सुंदरता और भव्यता का विचार देते हैं। . ओपेरा में एक महत्वपूर्ण स्थान नैना के महल चेरनोमोर के शानदार चित्रों पर कब्जा कर लिया गया है, जिसका संगीत प्राच्य स्वाद से संपन्न है। मुख्य संघर्ष - अच्छाई और बुराई की ताकतों का टकराव - पात्रों की संगीत विशेषताओं के राहत विरोध के कारण ओपेरा के संगीत में परिलक्षित होता है। अच्छाइयों के मुखर अंश, लोक दृश्य गीतों से भरे पड़े हैं। नकारात्मक चरित्र या तो मुखर विशेषताओं (चेर्नोमोर) से रहित होते हैं, या एक पुनरावर्तक "बोलने वाले" (नैना) की मदद से रेखांकित होते हैं। महाकाव्य गोदाम में कोरल मास दृश्यों की प्रचुरता और कार्रवाई के अस्वास्थ्यकर विकास पर जोर दिया गया है, जैसा कि एक महाकाव्य वर्णन में है।

पहला अधिनियम संगीतमय अवतार की व्यापकता और स्मारकीयता से प्रभावित करता है। अधिनियम एक परिचय के साथ शुरू होता है जिसमें संख्याओं की एक श्रृंखला शामिल होती है। बायन का गीत "बीगोन डेज़ के मामले", वीणा की नकल करने वाले वीणाओं के साथ, राजसी शांति से भरपूर एक मापी हुई लय में कायम है। बायन के दूसरे गीत "वहाँ एक रेगिस्तानी भूमि है" में एक गेय चरित्र है। परिचय एक शक्तिशाली बधाई गाना बजानेवालों के साथ समाप्त होता है "टू द लाइट प्रिंस एंड हेल्थ एंड ग्लोरी।" ल्यूडमिला की कैवेटिना "आई एम सैड, डियर पेरेंट" - एक गाना बजानेवालों के साथ एक विकसित दृश्य - एक लड़की के अलग-अलग मूड को दर्शाता है, चंचल और सुंदर, लेकिन महान ईमानदार भावना के लिए सक्षम। गाना बजानेवालों "लेल रहस्यमयी, नशीला" प्राचीन बुतपरस्त गीतों की भावना को फिर से जीवित करता है। अपहरण का दृश्य ऑर्केस्ट्रा के तेज छंदों से शुरू होता है; संगीत एक शानदार, उदास स्वाद पर ले जाता है, जिसे कैनन "व्हाट अ वंडरफुल मोमेंट" में भी संरक्षित किया गया है, जो एक ऐसी स्थिति को व्यक्त करता है जिसने सभी को घेर लिया है। साहसी दृढ़ संकल्प से भरे इस अधिनियम को एक चौकड़ी "ओ नाइट्स, बल्कि एक खुले मैदान में" के साथ ताज पहनाया जाता है।

चौथा अधिनियम रसीला सजावट, अप्रत्याशित विरोधाभासों की चमक से प्रतिष्ठित है। ल्यूडमिला की अरिया "ओह, आप साझा करें, साझा करें" - एक विस्तृत एकालाप दृश्य; गहरी उदासी दृढ़ संकल्प, आक्रोश और विरोध में बदल जाती है। चेरनोमोर का मार्च एक विचित्र जुलूस की तस्वीर पेश करता है; कोणीय माधुर्य, पाइपों की भेदी आवाज़, घंटियों की टिमटिमाती आवाज़ एक दुष्ट जादूगर की एक विचित्र छवि बनाती है। मार्च के बाद प्राच्य नृत्य होते हैं: तुर्की - चिकनी और सुस्त, अरबी - मोबाइल और साहसी; नृत्य सूट एक उग्र, बवंडर लेजिंका के साथ समाप्त होता है।

पांचवें अंक में दो दृश्य हैं। पहले के केंद्र में रैटमीर का रोमांस है "वह मेरी जिंदगी है, वह मेरी खुशी है", आनंद और जुनून से ओत-प्रोत।

दूसरा दृश्य ओपेरा का समापन है। कठोर, शोकाकुल गाना बजानेवालों "ओह, यू, लाइट-ल्यूडमिला" लोक विलाप के करीब है। दूसरा कदम "पक्षी सुबह नहीं उठेगा" उदासी से रंगा हुआ है, जो स्वेतोज़ार की शोकपूर्ण टिप्पणियों से बाधित है। जागृति के दृश्य का संगीत सुबह की ताजगी, फलते-फूलते जीवन की कविता से सराबोर है; जीवंत, तरकश की भावना से भरा एक राग ("खुशी, स्पष्ट खुशी") रुस्लान द्वारा गाया जाता है; ल्यूडमिला उससे जुड़ती है, और फिर बाकी प्रतिभागी और गाना बजानेवालों। अंतिम कोरस ("महान देवताओं की जय") प्रफुल्लित, हल्का और हर्षित (ओवरचर संगीत) लगता है।

एम। ड्रस्किन

ओपेरा का प्रीमियर बिना शानदार सफलता के गुजरा। भविष्य में परफॉर्मेंस से लेकर परफॉर्मेंस तक सफलता बढ़ती गई। हम ग्लिंका (एकल कलाकार स्लाविना, चालियापिन, एर्शोव, कस्तोर्स्की, अल्चेव्स्की, चर्कास्काया) के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ के लिए मरिंस्की थिएटर में 1904 के उत्पादन पर ध्यान देते हैं। अक्सर विदेश में रखा जाता है। 1969 में, हैम्बर्ग में मंचन कोरियोग्राफर डी। बालानचिन (निर्देशक मैकेरास, कलाकार एन। बेनोइस) द्वारा किया गया था।

श्रेणी में लोकप्रिय: