उपन्यास के इस भाग की रचना की ख़ासियत क्या है। उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" की रचना की विशेषताएं एम

परिचय

अध्याय 1. उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के अध्ययन की समस्याएं

1 उपन्यास में रचना के सिद्धांत

2 उपन्यास में कालक्रम का उल्लंघन

3 कहानी कहने की प्रणाली

4 रोमांटिक मकसद

अध्याय दो

1 कहानी "बेला" - नायक की छवि बनाने में एक प्रदर्शनी

2 कहानी "मैक्सिम मेक्सिमिक" - नायक की छवि बनाने की साजिश

3 कहानी "तमन" - नायक के आंतरिक स्वरूप को प्रकट करने में क्रिया का विकास

4 कहानी "प्रिंसेस मैरी" - नायक की छवि बनाने में चरमोत्कर्ष और अंत

5 कहानी "फेटलिस्ट" - पछोरिन की छवि बनाने में एक उपसंहार

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

यह कोर्स वर्क M.Yu के काम पर विचार करता है। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। जैसा कि रूसी क्लासिक्स के किसी भी काम में, "हमारे समय के नायक" में कई रहस्य हैं। नायक की छवि के अलावा, सबसे गर्म बहस का कारण बनने वाली समस्याओं में, काम के निर्माण की ख़ासियत, इसकी संरचना की समस्या है। यह मुद्दा दशकों से सबसे विवादास्पद मुद्दों में से एक रहा है।

रचना के तरीके और तरीके बहुत विविध हैं। किसी काम के पाठ में घटनाओं, वस्तुओं, तथ्यों, विवरणों की एक दूसरे से दूर की तुलना कभी-कभी कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण हो जाती है। रचना का सबसे महत्वपूर्ण पहलू वह क्रम भी है जिसमें पाठ में विभिन्न विवरण पेश किए जाते हैं। और, अंत में, रचना में साहित्यिक रूप के विभिन्न स्तरों का पारस्परिक संबंध शामिल है। "रचना" शब्द के साथ-साथ कई आधुनिक सिद्धांतकार उसी अर्थ में "संरचना" शब्द का उपयोग करते हैं। "द हीरो ऑफ आवर टाइम" एक उपन्यास है जिसमें पाँच कहानियाँ और लघु कथाएँ हैं, जो मुख्य पात्र - ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन द्वारा एकजुट हैं। एक बहुत ही रोचक और असामान्य व्यक्ति। यद्यपि एक ही समय में सभी के समान, उनके दोष, जुनून, भावनाओं, इच्छाओं, विषमताओं, विचारों के साथ।

अध्ययन की प्रासंगिकता इस तथ्य में निहित है कि उपन्यास में रचना की विशेषताओं का अध्ययन नायक की छवि और समग्र रूप से काम करने में लेखक के उद्देश्यों को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है।

अध्ययन का उद्देश्य एम। यू। का उपन्यास है। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक"।

शोध का विषय 'हीरोज ऑफ आवर टाइम' उपन्यास की रचना है।

अध्ययन का उद्देश्य एम.यूयू द्वारा उपन्यास का विश्लेषण करना है। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक" और रचना की विशेषताओं की पहचान करें।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में रचना की विशेषताओं का अध्ययन करने की सामान्य समस्या को निम्नलिखित शोध कार्यों में निर्दिष्ट किया गया था:

1.पता करें कि रचना की विशेषताओं के अध्ययन में उपन्यास के कालक्रम के उल्लंघन की क्या भूमिका है।

2.उपन्यास में कहानी कहने वालों की प्रणाली का अध्ययन करें।

.उपन्यास के रोमांटिक उद्देश्यों को प्रकट करें।

.समझें कि मुख्य चरित्र की छवि बनाने में उपन्यास का प्रत्येक अध्याय किस स्थान पर है।

.उपरोक्त सभी अध्ययनों के आधार पर, एम। यू। द्वारा उपन्यास में रचना की विशेषताओं के बारे में एक निष्कर्ष निकालने के लिए। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"

अनुसंधान विधियाँ: वैज्ञानिक साहित्य विश्लेषण विधि, तुलना और सादृश्य विधियाँ, सामान्यीकरण विधि, आदि।

कार्य में एक परिचय, दो अध्याय, एक निष्कर्ष और संदर्भों की एक सूची शामिल है।

पेचेरिन उपन्यास रचना

अध्याय 1. उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के अध्ययन की समस्याएं

1 उपन्यास में रचना के सिद्धांत

एम। लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना की विशेषताएं। नायक की आंतरिक दुनिया में धीरे-धीरे पैठ ... सभी कहानियों में एक विचार है, और यह विचार एक व्यक्ति में व्यक्त किया गया है, जो सभी कहानियों का नायक है - बेलिंस्की ने उपन्यास के बारे में कहा हमारे समय का हीरो . यह काम पहला रूसी मनोवैज्ञानिक उपन्यास है, क्योंकि इसमें कथा घटनाओं के कालक्रम से नहीं, बल्कि नायक के चरित्र के विकास से निर्धारित होती है।

एम.यू. लेर्मोंटोव ने अपने उपन्यास के बारे में निम्नलिखित कहा: "कोई पृष्ठ नहीं है, कोई शब्द नहीं है, कोई विशेषता नहीं है जिसे संयोग से स्केच किया जाएगा: यहां सब कुछ एक मुख्य विचार से अनुसरण करता है और सब कुछ उसी पर लौटता है।" साथ ही, काम की सामग्री और रूप दोनों ही लेर्मोंटोव में उपन्यास के मुख्य विचार को प्रकट करने का काम करते हैं। कार्य का मुख्य विचार एक असामान्य व्यक्ति के व्यक्तित्व की समस्या से संबंधित है, आधुनिक समाज में उसके दोषों और गुणों के साथ। उपन्यास की प्रस्तावना में, लेर्मोंटोव ने लिखा: "वह (लेखक) एक आधुनिक व्यक्ति को चित्रित करने में मज़ा आया, जैसा कि वह उसे समझता है ... यह भी होगा कि बीमारी का संकेत दिया गया है, लेकिन भगवान जानता है कि इसे कैसे ठीक किया जाए!" .

1839 में, मिखाइल लेर्मोंटोव की कहानी बेला ओटेकेस्टेवनी ज़ापिस्की पत्रिका के तीसरे अंक में प्रकाशित हुई थी। फिर, ग्यारहवें अंक में, "द फैटलिस्ट" कहानी दिखाई दी, और 1840 की पत्रिका की दूसरी पुस्तक - "तमन" में। उसी 1840 में, तीन छोटी कहानियाँ जो पहले से ही पाठक को ज्ञात थीं, एक निश्चित पेचोरिन के जीवन के विभिन्न प्रकरणों के बारे में बता रही थीं, उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम के अध्यायों के रूप में प्रकाशित हुईं। आलोचना ने अस्पष्ट रूप से नए काम का स्वागत किया: तीखे विवाद शुरू हो गए। "उन्मत्त" विसारियन बेलिंस्की के तूफानी उत्साह के साथ, जिन्होंने लेर्मोंटोव के उपन्यास को "कला की पूरी तरह से नई दुनिया" का प्रतिनिधित्व करने वाला काम कहा, जिसने इसे "मानव हृदय और आधुनिक समाज का गहरा ज्ञान" देखा, "धन का धन" सामग्री और मौलिकता", आलोचकों की आवाज़ें प्रेस में सुनाई दीं, जिन्होंने बिल्कुल उपन्यास को स्वीकार नहीं किया। Pechorin की छवि उन्हें एक निंदनीय कैरिकेचर लगती थी, जो पश्चिमी मॉडलों की नकल थी। लेर्मोंटोव के विरोधियों को केवल "वास्तव में रूसी" मैक्सिम मेक्सिकम पसंद आया।

आलोचकों की इस तरह की प्रतिक्रिया के कारण, लेर्मोंटोव ने उपन्यास में एक लेखक की प्रस्तावना और Pechorin's Journal की प्रस्तावना जोड़ने का फैसला किया। दोनों प्रस्तावना कार्य में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं: वे लेखक की स्थिति को यथासंभव सटीक रूप से दिखाते हैं और लेर्मोंटोव की वास्तविकता को पहचानने की विधि की व्याख्या करते हैं। उपन्यास की रचनागत जटिलता नायक की छवि की मनोवैज्ञानिक जटिलता के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है।

Pechorin के चरित्र की अस्पष्टता, इस छवि की असंगति न केवल आध्यात्मिक दुनिया के अध्ययन में, बल्कि अन्य पात्रों के साथ नायक की तुलना में भी दिखाई गई है। पाठक को लगातार मुख्य पात्र की तुलना उसके आसपास के लोगों से करनी पड़ती है। इस प्रकार, उपन्यास का एक रचनात्मक समाधान मिला, जिसके अनुसार पाठक धीरे-धीरे नायक के पास जाता है। लेर्मोंटोव ने पहली बार तीन कहानियों को अलग-अलग प्रकाशित किया, जो अंत में एक भाग के अध्याय भी नहीं थे, जिससे रूसी साहित्य में एक विशेष, पूरी तरह से नए प्रकार के उपन्यास का निर्माण हुआ जो आसानी से और व्यवस्थित रूप से कई शैलियों की विशेषताओं को जोड़ता है। जैसा कि बी. आइखेनबौम ने कहा, "ए हीरो ऑफ आवर टाइम इन छोटी-छोटी विधाओं से निकलकर उपन्यास की उस विधा के रास्ते पर था जो उन्हें एकजुट करती है।"

इस प्रकार, हम देखते हैं कि उपन्यास की रचना नायक की छवि को प्रकट करने के तर्क के अधीन है।

1.2 उपन्यास में कालक्रम को तोड़ना

"हमारे समय के नायक" को बनाने वाली कहानियों को एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित किया गया है। यह अपने चरित्र को प्रकट करते हुए, धीरे-धीरे पाठक को नायक की आंतरिक दुनिया में विसर्जित करने के लिए किया गया था। उपन्यास में, कहानियों को निम्नलिखित क्रम में व्यवस्थित किया गया है: "बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक", "तमन", "राजकुमारी मैरी", "घातकवादी"। हकीकत में, घटनाएं एक अलग क्रम में हुईं।

सेंट पीटर्सबर्ग से काकेशस के रास्ते में, पछोरिन तमन में रुकता है। यहां नायक गलती से तस्करों से संपर्क करके अपनी जान जोखिम में डालता है। एक सैन्य अभियान में भाग लेने के बाद, जो उपन्यास में नहीं है, वह पियाटिगॉर्स्क की यात्रा करता है, जहाँ वह राजकुमारी मैरी से मिलता है और एक द्वंद्वयुद्ध में ग्रुस्नीत्स्की को मारता है। इसके लिए, Pechorin को किले में भेजा जाता है, जहाँ वह Maxim Maksimych की देखरेख में कार्य करता है। वहीं बेला की कहानी घटित होती है। किले से, वह दो सप्ताह के लिए कोसैक राजधानी की यात्रा करता है, जहां वुलिच के साथ लड़ाई होती है। फिर वह फिर से किले एन में लौटता है। फिर पेचोरिन सेवानिवृत्त हो जाता है और सेंट पीटर्सबर्ग में पांच साल तक रहता है। फिर वह फारस जाता है और व्लादिकाव्काज़ में मैक्सिम मैक्सिमिक और प्रकाशक से मिलता है। अंत में, फारस से लौटकर, पछोरिन की मृत्यु हो जाती है।

नतीजतन, घटनाओं का वास्तविक कालक्रम इस प्रकार होना चाहिए: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "बेला", "घातकवादी", "मैक्सिम मैक्सिमिक", "प्रीफेस टू पेचोरिन जर्नल"। इस प्रकार, रचना नायक के चरित्र के अधिक पूर्ण प्रकटीकरण में योगदान करती है।

यदि आप Pechorin के कार्यों को करीब से देखते हैं, तो यह स्पष्ट है कि उनमें से सबसे अनैतिक "बेला" में वर्णित है (वास्तव में, यह एक अपराध है जिसमें बेला, आज़मत और उनके पिता शिकार बन गए, प्रॉक्सी द्वारा किए गए), और सबसे महान, यहां तक ​​\u200b\u200bकि वीर - "घातकवादी" में (पेचोरिन एक शराबी कोसैक को बांधने में मदद करता है, जिससे कई अधिकारियों की जान बच जाती है)। उपन्यास के अंत तक, नायक में महान शुरुआत पर अधिक जोर दिया जाता है: वह मैरी के सम्मान के लिए खड़ा होता है, ग्रुस्नीत्स्की के साथ शांति बनाने के लिए तैयार है। और यदि आप कालक्रम में घटनाओं का निर्माण करते हैं, अर्थात। यदि "बेला" और "घातकवादी" पास हैं, तो यह स्पष्ट है कि नायक जीवन से ऊब गया है और वह इसे किसी भी तरह से विविधता लाने की कोशिश कर रहा है। उसे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह क्या करता है।

नायक पूरी तरह से निराश है, वह जीवन में रुचि खो देता है। निबंध "मैक्सिम मेक्सिमिक" से यह स्पष्ट हो जाता है कि पेचोरिन अपनी पत्रिका के भाग्य के प्रति उदासीन हो जाता है: वहां प्रस्तुत विचार और भावनाएं अब उसे उत्तेजित नहीं करती हैं। नायक की समृद्ध आध्यात्मिक क्षमता अवास्तविक रही। लेकिन उपन्यास एक करतब के साथ समाप्त होता है, पाठक को यह अहसास होता है कि पेचोरिन अपनी ताकत के लिए एक योग्य उपयोग पा सकता है। इसी से पाठक की सहानुभूति, पछोरिन के प्रति सहानुभूति बनती है। जो कहानियां उपन्यास के बीच में होनी चाहिए, वे उसके आरंभ और अंत में होती हैं।

और काकेशस में पछोरिन की पहली यात्रा का वर्णन उनकी मृत्यु की खबर के तुरंत बाद आता है (इसका उल्लेख पेचोरिन के "जर्नल" की प्रस्तावना में किया गया है), अर्थात। उपन्यास की शुरुआत और अंत कालानुक्रमिक रूप से जुड़े हुए हैं। इस प्रकार, एक स्पष्ट सिद्धांत का पता लगाया जाता है, लेखक का मुख्य चरित्र के प्रति दृष्टिकोण प्रकट होता है।

3 कहानी कहने की प्रणाली

उपन्यास कहानीकारों की एक प्रणाली का उपयोग करता है। सबसे पहले, हम मैक्सिम मेक्सिकम से पछोरिन के बारे में सीखते हैं, जो एक पूरी तरह से अलग सर्कल का व्यक्ति है जो युवा अधिकारी को नहीं समझता है। V. G. Belinsky ने मैक्सिम मेक्सिकम में "विशुद्ध रूप से रूसी प्रकार" को मान्यता दी। उन्होंने लिखा: "... आप, प्रिय पाठक, शायद इस बूढ़े बच्चे के साथ शुष्क रूप से भाग नहीं लेते, इतने दयालु, इतने प्यारे, इतने मानवीय और हर चीज में इतना अनुभवहीन जो उनकी अवधारणाओं और अनुभव के निकट क्षितिज से परे चला गया। और भगवान आपको अपने जीवन के रास्ते में मैक्सिमोव मैक्सिमिची से मिलने देंगे! .

बेलिंस्की के अनुसार, मैक्सिम मेक्सिकम, "एक दयालु सरल व्यक्ति है, जिसे यह भी संदेह नहीं है कि उसका स्वभाव कितना गहरा और समृद्ध है, वह कितना ऊँचा और महान है।" लेर्मोंटोव के काम की लोकतांत्रिक आकांक्षाओं को समझने के लिए मैक्सिम मेक्सिकम की छवि महत्वपूर्ण है।

मैक्सिम मेक्सिकम गरीब है, उसके पास उच्च पद नहीं है और वह बहुत शिक्षित नहीं है। उनका जीवन कठिन था, और सैन्य सेवा ने उनके चरित्र पर एक निश्चित छाप छोड़ी। मैक्सिम मेक्सिकम को जीवन के प्यार और उसके आसपास की दुनिया की सुंदरता को सूक्ष्मता से देखने की क्षमता की विशेषता है। स्टाफ कप्तान सुंदरता की भावना से संपन्न है, वह मानवीय और निस्वार्थ है, वह जानता है कि लोगों की देखभाल कैसे करनी है।

Pechorin के संबंध में, Maxim Maksimych दयालु और मेहमाननवाज है। पुराना अधिकारी ईमानदारी से ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच से जुड़ जाता है और उसे कोमलता और ध्यान देता है।

अपनी दयालुता और ईमानदारी के बावजूद, मक्सिम मेक्सिकम बहुत अकेला है। वह एक परिवार बनाने में असमर्थ था और अपना सारा समय खोए हुए किले में बिताता था, नियमित रूप से अपने कर्तव्यों को पूरा करता था। बेलिंस्की ने लिखा, "उनके लिए जीने का मतलब काकेशस में सेवा करना और सेवा करना है।" मैक्सिम मेक्सिकम हाइलैंडर्स और स्थानीय रीति-रिवाजों के जीवन को अच्छी तरह से जानता है: “ये एशियाई भयानक जानवर हैं! मैं उन्हें पहले से जानता हूं, वे मुझे जाने नहीं देंगे।"

मैक्सिम मेक्सिकम अपनी सादगी और कलाहीनता में Pechorin के साथ अनुकूल तुलना करता है, उसे प्रतिबिंब की विशेषता नहीं है, वह जीवन को वैसा ही मानता है जैसा वह है, बिना दर्शन या विश्लेषण के। मैक्सिम मेक्सिकम आसपास की वास्तविकता के करीब है। वह पर्वतारोहियों को उनके सरल और आदिम जीवन के तरीके से, उनकी भावनाओं से समझता है, जो लंबे भाषणों में नहीं, बल्कि कार्यों में अभिव्यक्ति पाते हैं। हाइलैंडर्स के जीवन में, मैक्सिम मेक्सिकम कुछ भी समझ से बाहर, अकथनीय नहीं देखता है। इसके विपरीत, Pechorin का चरित्र और व्यवहार उसके लिए पूरी तरह से समझ से बाहर है। मैक्सिम मेक्सिकम की नज़र में पेचोरिन "अजीब" है: "वह एक अच्छा साथी था, मैं आपको आश्वस्त करने की हिम्मत करता हूं; बस थोड़ा अजीब आखिरकार, उदाहरण के लिए, बारिश में, ठंड में, पूरे दिन शिकार करना; हर कोई ठंडा हो जाएगा, थक जाएगा - लेकिन उसे कुछ नहीं। और दूसरी बार जब वह अपने कमरे में बैठता है, तो हवा की गंध आती है, वह विश्वास दिलाता है कि उसे सर्दी लग गई है; शटर खटखटाएगा, वह थरथराएगा और पीला पड़ जाएगा ... "।

मैक्सिम मेक्सिकम ने पेचोरिन को जो विशेषताएँ दी हैं, वे न केवल उनकी आत्मा की सादगी और भोलेपन के बारे में बोलते हैं, बल्कि उनके दिमाग की सीमित क्षमताओं के बारे में भी, नायक की जटिल और खोजी आंतरिक दुनिया को समझने में असमर्थता के बारे में कहते हैं: “ऐसा लगता है कि बचपन में उसे उसकी माँ ने बिगाड़ दिया था। इसीलिए "बेला" कहानी मनोवैज्ञानिक विश्लेषण से रहित है। यहां मैक्सिम मेक्सिकम ने बिना विश्लेषण किए और व्यावहारिक रूप से उनका मूल्यांकन किए बिना, पॉचोरिन की जीवनी के तथ्यों को बताया। एक निश्चित अर्थ में, स्टाफ कप्तान वस्तुनिष्ठ होता है। मैक्सिम मेक्सिकम बेल की कहानी को एक सरल, खुरदरी भाषा में बताने का प्रबंधन करता है, लेकिन सुरम्य और आत्मा से भरा हुआ है।

मैक्सिम मेक्सिकम की कहानी और व्यवहार में, हम देखते हैं कि पेचोरिन के विचारों और जीवन के दृष्टिकोण से वास्तविकता की उनकी धारणा कितनी अलग है। कहानी की केंद्रीय घटना एक युवा सर्कसियन महिला का कब्जा है। इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया जाता है कि मैक्सिम मेक्सिकम का पहले पछोरिन के कृत्य के प्रति नकारात्मक रवैया है, लेकिन धीरे-धीरे उसका रवैया बदल रहा है। स्केच "कोकेशियान" में, लेर्मोंटोव ने उल्लेख किया कि कठोर कोकेशियान वास्तविकता के प्रभाव में, पुराने अधिकारियों ने जीवन पर एक शांत, अभियुक्त दृष्टिकोण हासिल किया: "कोसैक्स उसे लुभाते नहीं हैं, लेकिन एक समय में उसने एक बंदी सेरासियन महिला का सपना देखा था, लेकिन अब वह इस लगभग अवास्तविक सपने को भूल गया है। मैक्सिम मेक्सिमिक द्वारा बताई गई बेला के अपहरण की कहानी में, पेचोरिन हर "कोकेशियान" के "लगभग असंभव सपने" को पूरा करता है, जिसमें मैक्सिम मेक्सिकम खुद भी शामिल है।

"मैक्सिम मेक्सिमिक" में कथावाचक की भूमिका एक भटकने वाले अधिकारी को दी जाती है - एक व्यक्ति जो नायक के दृष्टिकोण और सामाजिक स्थिति के करीब है। वह Pechorin की उपस्थिति में एक मजबूत, लेकिन आंतरिक रूप से एकाकी व्यक्तित्व की विशेषताओं को नोट करता है। लेखक, जो अभी भी बेला के बारे में कहानी से प्रभावित है, पेचोरिन से आमने-सामने मिलता है। बेशक, वह उसे करीब से देखता है, उसकी हर विशेषता, हर हरकत पर ध्यान देता है।

अधिकारी कुछ मनोवैज्ञानिक टिप्पणियों के साथ एक विस्तृत चित्र बनाता है। चित्र में पाठ के डेढ़ पृष्ठ हैं। आकृति, चाल, कपड़े, हाथ, बाल, त्वचा, चेहरे की विशेषताओं का वर्णन किया गया है। नायक की आँखों पर विशेष ध्यान दिया जाता है: ... जब वह हँसा तो वे नहीं हँसे! .. यह या तो एक बुरे स्वभाव का, या गहरी स्थायी उदासी का संकेत है। अपनी आधी निचली पलकों के कारण, वे किसी प्रकार की स्फुरदीप्त चमक से चमक उठे... यह आत्मा की गर्मी या चंचल कल्पना का प्रतिबिंब नहीं था: यह चिकने स्टील की चमक, चकाचौंध, लेकिन ठंड जैसी चमक थी ... चित्र इतना स्पष्ट है कि हम एक ऐसे व्यक्ति की दृश्य छवि का सामना करते हैं जिसने बहुत कुछ अनुभव किया है और तबाह हो गया है।

इस कहानी में लगभग कुछ भी नहीं होता है - "बेल" और "तमन" में मौजूद कोई प्लॉट गतिशीलता नहीं है। हालाँकि, यह यहाँ है कि नायक का मनोविज्ञान प्रकट होना शुरू हो जाता है। संभवतः, इस कहानी को पछोरिन की छवि को प्रकट करने की साजिश माना जा सकता है। अगली तीन कहानियों में - "तमन", "प्रिंसेस मैरी", "फेटलिस्ट" - पेचोरिन खुद कथावाचक हैं, जो समुद्र के किनारे के शहर में अपने कारनामों के बारे में बताते हैं, पियाटिगॉर्स्क में अपने प्रवास के बारे में, कोसैक गांव में हुई घटना के बारे में बताते हैं। पाठक स्वयं नायक से नायक की भावनाओं, अनुभवों के बारे में सीखता है। कहानी "राजकुमारी मैरी" में पेचोरिन निष्पक्ष रूप से अपने कार्यों, उनके व्यवहार और उनके उद्देश्यों का विश्लेषण करती है: ...बचपन से यही मेरी किस्मत रही है! हर कोई मेरे चेहरे पर उन दुर्गुणों के संकेतों को पढ़ता है जो वहां नहीं थे; लेकिन उन्हें मान लिया गया - और वे पैदा हुए ... मैं गुप्त हो गया ... मैं प्रतिशोधी हो गया ... मैं ईर्ष्यालु हो गया ... मैंने घृणा करना सीख लिया ... मैंने धोखा देना शुरू कर दिया ... मैं एक नैतिक अपंग बन गया। .. द्वंद्वयुद्ध से पहले की रात, पछोरिन ने खुद से सवाल पूछा: मैं क्यों जीया मैं किस उद्देश्य से पैदा हुआ था?... लेकिन, यह सच है, यह अस्तित्व में था, और, यह सच है, मेरा एक उच्च उद्देश्य था, क्योंकि मैं अपनी आत्मा में अपार शक्ति महसूस करता हूं... संभावित मृत्यु से कुछ घंटे पहले जीवन में किसी की नियति की यह समझ न केवल कहानी की परिणति है राजकुमारी मैरी लेकिन पूरा उपन्यास हमारे समय का हीरो .

रूसी साहित्य में पहली बार, घटनाओं पर नहीं, बल्कि "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" पर बहुत ध्यान दिया गया था, और एक डायरी स्वीकारोक्ति के रूप में पछोरिन के सभी "आत्मा के आंदोलनों" को दिखाने की अनुमति मिलती है। नायक स्वयं स्वीकार करता है कि उसकी आत्मा ईर्ष्या, दया, प्रेम, घृणा जैसी भावनाओं को जानती है। लेकिन मन फिर भी भावनाओं पर हावी हो जाता है: हम इसे वेरा की खोज के दृश्य में देखते हैं।

कहानीकारों की इस प्रणाली के लिए धन्यवाद, एम. यू. Lermontov Pechorin की एक समग्र छवि बनाने में कामयाब रहे।

4 रोमांटिक मकसद

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" एक मुख्य पात्र द्वारा एकजुट कहानियों का एक चक्र है। यह एक यथार्थवादी काम है जिसमें रूमानियत का बहुत महत्वपूर्ण प्रभाव है। इस उपन्यास का रचनात्मक सिद्धांत जटिल और अभी भी विवादास्पद है, क्योंकि यह रोमांटिक और यथार्थवादी सिद्धांतों को जोड़ता है।

उपन्यास की घटनाएँ समुद्र के किनारे काकेशस में घटित होती हैं: लेर्मोंटोव की रोमांटिक कविताओं के लिए एक पसंदीदा सेटिंग। काकेशस एक मुक्त जीवन की भूमि है, जिसे लर्मोंटोव ने पुश्किन के काम पर बचपन की यादों पर भरोसा करते हुए अपने गीतों में गाया था। यहां सब कुछ पर्यावरण के अनुरूप है। "हमारे समय के नायक" का निर्माण करते हुए, लेर्मोंटोव अब रोमांटिक युवा नहीं थे। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि लेर्मोंटोव के कार्यों में रूमानियत प्रकट होना बंद हो गई है।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में काकेशस की प्रकृति और जीवन दोनों को मैक्सिम मेक्सिकम की धारणा के माध्यम से दिखाया गया है, जो एक शांत, उचित व्यक्ति है जो रोमांटिक मूड से अलग है।

"तमन" में परिदृश्य दो तरह से माना जाता है। यह दृश्यमान, सटीक, यथार्थवादी है, और इसके लिए रोमांटिक मकसद भी हैं - समुद्री तत्व और पाल के मकसद। Pechorin खुद को एक निर्दयी और तूफानी तत्व से संबंधित लोगों से तुलना करता है: "और, एक नाविक की तरह, एक डाकू ब्रिग के डेक पर पैदा हुआ और उठाया ..."

Pechorin की आत्मा शांत होने से इनकार करती है, हमेशा "तूफानों के लिए पूछती है", भावनाओं, घटनाओं, रिश्तों की दुनिया से मांग करती है जो रोमांटिक अधिकतमता को संतुष्ट करेगी। Lermontov Pechorin को दक्षिण के शक्तिशाली, राजसी, विदेशी प्रकृति के करीब लाता है, जैसे उसने अपनी मत्स्यत्री को उसके करीब लाया। "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" में लेर्मोंटोव के रूमानियत की विशेषताएं आदर्श मूल्यों और मानव वास्तविकता के बीच विरोधाभास को दर्शाती हैं। यह संघर्ष रूसी समाज के लिए एक ऐसे युग में विशिष्ट है जब डिसमब्रिस्ट विद्रोह पराजित हो गया था और स्वतंत्रता-प्रेमी विचारों को अधिकारियों द्वारा सताया गया था।

"बेला" कहानी में जिस स्थिति में पछोरिन स्थित है वह रोमांटिक है। नायक के आसपास के नायकों की छवियां रोमांटिक हैं: बेला, आज़मत, काज़िच। वे सभी पूरे मी और उर्स हैं, एक ही जुनून के लोग, जो अपनी भावनाओं के प्रकटीकरण में "सुनहरा मतलब" नहीं जानते हैं। बेला के लिए, प्यार एक ईमानदार भावना है जो किसी भी प्रभाव के आगे नहीं झुकेगी, पेचोरिन के विपरीत, जिसने बेला में रुचि खो दी, अपने प्यार को हासिल कर लिया। अज़मत के लिए, मार्ग को प्राप्त करने में कोई बाधा नहीं है, वह कुछ भी दे सकता है, घोड़े के लिए, जिसे वह सबसे अच्छा मानता है, लामा जी एक असाधारण व्यक्ति हैं, उनकी भावनाएँ उत्तेजित होती हैं, उन्हें छेड़ा नहीं जा सकता, उनकी इच्छा को कोई नहीं रोक सकता छोटी सी इच्छा की पूर्ति के लिए काज़िच का चरित्र वीर है, हालाँकि मैक्सिम मेक्सिकम उसे सिर्फ एक डाकू के रूप में पेश करने की कोशिश करता है ("... उसका मग सबसे अधिक डकैती था")। काज़िच, अज़मत की तरह, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए लगातार है। पैसे के प्रति उदासीन, वह सबसे अधिक स्वतंत्रता को महत्व देता है।

"तमन" में जिस स्थिति में पछोरिन खुद को पाता है वह भी रोमांटिक है। कहानी की शुरुआत में घटनाएं रहस्य से घिरी रहती हैं। एक लड़की-तस्कर की छवि रोमांटिक है, जिसका मिजाज विचित्र रूप से बदलता है। वह रहस्य की आभा से घिरी हुई है, उसके पास बहुत अधिक जीवन शक्ति, साहस, दृढ़ संकल्प है। "वह दूरी में चकित हो गई, फिर हँसी और खुद के साथ तर्क किया, फिर गाना गाया," पेचोरिन उसे इस तरह देखता है। याँको की छवि, जो "तूफान से नहीं डरती," भी रोमांटिक है। एक तस्कर की गतिविधि हमेशा जीवन के लिए जोखिम से जुड़ी होती है। लेकिन कहानी के अंत में, लेर्मोंटोव दिखाता है कि तस्करों की आंतरिक दुनिया कितनी खराब है: पैसे बांटने की बात आने पर यांको और लड़की दोनों क्रूर हो जाते हैं। अंधे लड़के को उनसे केवल एक तांबे का सिक्का मिला, और बूढ़ी औरत यांको कहती है कि उसके मरने का समय आ गया है। "तमन" में रूमानियत यथार्थवाद के साथ जोड़ती है और विलीन हो जाती है: एक ओर, स्थिति रहस्यमय और रहस्यमय है, और दूसरी ओर, सभी रहस्यमय और रहस्यमय घटनाओं को पूरी तरह से प्रशंसनीय, प्राकृतिक व्याख्या प्राप्त होती है।

हाइलैंडर्स के साथ तस्करों में बहुत कुछ है: वे दोनों आसानी से, स्वतंत्र रूप से, पछोरिन के विपरीत रहते हैं। पेचोरिन के जीवन की शून्यता और लक्ष्यहीनता को प्रकट करने के लिए लेर्मोंटोव मुख्य चरित्र को उन लोगों के बीच रखता है जिनकी जीवन शैली उनकी जीवन शैली के सीधे विपरीत है।

काम में एक भी नायक को पेचोरिन जैसी बहुमुखी और व्यक्तिगत विशेषता प्राप्त नहीं होती है। यह एक रोमांटिक नायक की विशेषताओं को दर्शाता है। यह लेर्मोंटोव के अपने समकालीन पीढ़ी के प्रति दृष्टिकोण को व्यक्त करता है, जिसे लेखक एक लक्ष्य के बिना अस्तित्व में मानते थे, उस समय निष्क्रिय जब समाज को बदलने के लिए आवश्यक था। काफी हद तक, Pechorin लेखक की राय का वाहक है, हालाँकि, निश्चित रूप से, लेखक और नायक को एक दूसरे के समान नहीं माना जा सकता है। लेर्मोंटोव ने पछोरिन में उन कमियों को दिखाया, जिन्हें वह उस समय के समाज की विशेषता मानते थे। लेखक के अनुसार, Pechorin कई लोगों का चित्र है, जो उनके दोषों से बना है।

अध्याय दो

1 कहानी "बेला" - नायक की छवि बनाने में एक प्रदर्शनी

"बेला" कहानी के कथानक का आधार एक जंगली महिला और उच्च समाज के एक पुरुष की प्रेम कहानी है, जो लंबे समय से सामान्य है, और यदि यह लेर्मोंटोव द्वारा वर्णित है, तो कौन जानता है, शायद जोर देने के लिए रोमांटिक पूर्ववर्तियों के चित्रों की एक पूरी गैलरी के साथ उनके नायक का संबंध। वे सभी एक अनुभवहीन प्रकृति की मौलिकता के भ्रम से मोहित थे, और वे सभी इसके अविकसितता और संकीर्णता से निराश थे। बेला पछोरिन की इच्छा का शिकार हो जाती है; वह अपने परिवेश से, अपने जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम से जबरन फाड़ दी जाती है। आधुनिक शोधकर्ता बी.टी. उदोदोव ने इस अवसर पर नोट किया: "अपनी स्वाभाविकता में सुंदर, लेकिन अनुभवहीनता और अज्ञानता का नाजुक और अल्पकालिक सामंजस्य, वास्तविक, यद्यपि" प्राकृतिक "जीवन के संपर्क में अपरिहार्य मृत्यु के लिए बर्बाद, और इससे भी अधिक सभ्यता ने इसे और अधिक आक्रमण किया और अधिक शक्तिशाली रूप से, नष्ट कर दिया गया है।"।

Pechorin की मांग, विकसित चेतना बेला की "सादगी" को संतुष्ट नहीं कर सकी। एक जटिल मानस वाला एक आधुनिक व्यक्ति, खुद को त्यागने और जीवन से संतुष्ट होने में सक्षम नहीं है, अनजाने में बह रहा है। जीवन की सच्ची पूर्णता के लिए, यह पर्याप्त नहीं है कि वर्तमान में केवल अपने आप में एक आधार है, इसकी तात्कालिकता में: केवल इसलिए प्यार करना क्योंकि आप प्यार करते हैं, शिकार करना क्योंकि आप जानवर का पीछा करना चाहते हैं। Pechorin के लिए यह पर्याप्त नहीं है कि उनके कार्यों में जुनून या सनक में उनके "पर्याप्त आधार" हों: उन्हें लक्ष्य भी चाहिए। यह उनके सक्रिय स्वभाव और उनकी आलोचनात्मक, खोजी चेतना दोनों के लिए आवश्यक है। प्रेम में सामग्री, अर्थ भी होना चाहिए।

"सार्थक सामग्री प्रेम देने के लिए शक्तिहीन थी, जिसमें कोई चेतना नहीं थी, लेकिन केवल" मासूमियत "और" अज्ञानता "थी, चाहे कितनी भी भक्ति और जुनून, अनुग्रह और कोमलता निहित हो।" . मैक्सिम मेक्सिमिक टिप्पणी करता है: "... उसने चुपचाप उसकी बात सुनी, उसके हाथों पर उसका सिर था; - मुझे नहीं पता; मेरे साथ क्या हुआ, फिर मैंने इससे ज्यादा दयनीय कुछ नहीं देखा ... मैंने पछोरिन को कमरे से बाहर निकाला, और हम प्राचीर पर गए; बहुत देर तक हम आगे-पीछे चलते रहे कंधे से कंधा मिलाकर, बिना कुछ कहे, पीठ पर हाथ फेरते हुए, उसके चेहरे से कुछ खास नहीं निकला और मुझे गुस्सा आया: अगर मैं उसकी जगह होता, तो मैं दुःख से मर जाता। अंत में, वह जमीन पर बैठ गया , छाया में, और रेत में एक छड़ी के साथ कुछ खींचना शुरू किया। मैं, तुम्हें पता है, शालीनता के लिए और अधिक, उसे सांत्वना देना चाहता था, बोलना शुरू किया; उसका सिर उठाया और हँसा ... इससे मेरी त्वचा में ठंडक आ गई हँसी..."।

मृत बेला पर पछोरिन की हँसी उसके भाग्य द्वारा चिह्नित होने की पुष्टि के रूप में उसके कानों में जम जाती है, जिसके वह पहले से ही आदी है। यही कारण है कि नोट्स के लेखक ने पछोरिन और बेल के बारे में अपने विचारों को मौन में रखा, मैक्सिम मेक्सिकम से उनकी कहानी के महत्वहीन विवरण के बारे में पूछा।

"बेल" में स्केचिंग उस समय के नायक की आकृति की एक सामान्य रूपरेखा और उससे जुड़ी समस्याओं के मुख्य नोड्स, लेर्मोंटोव पहले से ही यहाँ पेचोरिन के परीक्षण के लिए आगे बढ़ते हैं। लेकिन उनका वाक्य कठिन है। नायक के अपराध के बारे में पूछे जाने पर, वह दोहरा जवाब देता है: बेला के अशांत अस्तित्व को नष्ट करने के लिए पछोरिन दोनों को दोषी ठहराया जाता है, और उसे अब प्यार करने में सक्षम नहीं होने के लिए दोष नहीं दिया जाता है। किसे दोष दिया जाएं? जिसने एक स्पष्ट रूप से सुंदर, निस्वार्थ भावना, लेकिन भोले, अविकसित होने और एक निराशाजनक रूप से बेचैन व्यक्ति के बीच आवश्यक रेखा बनाई, जो एक तेज विश्लेषणात्मक, मांग वाली बुद्धि का मालिक है, उसे दोष देना है।

जिसने मानव जीवन को निरर्थकता और अर्थहीनता के लिए अभिशप्त किया, उसे दोष देना है, और इस तरह जीवन की शून्यता को दूर करने के लिए अधिक से अधिक नई खोज की, हर बार असफलता में समाप्त हुई। दोषी वह है जिसने किसी व्यक्ति को एक ऐसे वातावरण में फेंक दिया जो न तो विचार की आलोचना का सामना कर सकता है और न ही कार्रवाई द्वारा सत्यापन का सामना कर सकता है और इस तरह व्यक्तित्व को खुद - और अपनी इच्छाओं और अपने निर्णय पर छोड़ देता है। दूसरे शब्दों में, इस तथ्य का सच्चा अपराधी कि पेचोरिन "दुखी" है, और इसके परिणामस्वरूप, बेला अंततः आधुनिक समाज है।

लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि हीरो सही है। जो भी कारण किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व का निर्माण करते हैं, उसे अन्य लोगों को संबोधित अपने कार्यों के लिए जवाब देना चाहिए। इस प्रकार, लेर्मोंटोव का नया व्यापक मानवतावादी दृष्टिकोण पहले से ही बेल में दिखाई दे रहा है, जब वह न केवल "चुने हुए" प्रगतिशील व्यक्तित्व, नायक की ओर से समाज का न्याय करता है, बल्कि "कई" की ओर से खुद नायक का भी न्याय करता है। , साधारण, "चुने हुए" नहीं "और उन्नत भी नहीं, लेकिन ऐसे लोग जिन्हें अपने व्यक्तित्व के सम्मान का अधिकार है।

बेला की दुखद कहानी में, जो खुद को अप्रभावित महसूस करना शुरू कर देती है, लेर्मोंटोव ने पछोरिन के अपराध, उसके स्वार्थी व्यक्तिवाद को प्रकट किया। कोई फर्क नहीं पड़ता कि पेचोरिन बेला के बारे में कितना भावुक था, और इस तथ्य के लिए उसे कितना कम दोषी ठहराया गया था कि वह उसके साथ ऊब गया था, एक बात स्पष्ट है: उसने एक जीवित, भावना, आत्म-मूल्यवान व्यक्ति को अपने लिए एक उपकरण में बदल दिया अहंकारी लक्ष्य और जुनून, बोरियत के इलाज में, जिसे वह बिना किसी हिचकिचाहट के त्याग देगा, जैसे ही वह कार्य करना बंद कर देगा। यह पछोरिन की गलती है। उसने बेला को उसके मूल वातावरण से बाहर निकाला, उसे उसके घर, उसके पिता, उसके भाई से वंचित कर दिया, वह उसे अपनी शीतलता से प्रताड़ित करता है और जैसे ही वह उसे बोरियत से विचलित करना बंद करता है, उसे छोड़ने वाला होता है। दूसरों को पीड़ा देना बंद करने के लिए वह अपने कार्यों में कुछ भी नहीं बदलता है। वह अन्य लोगों के व्यक्तित्व और नियति के संबंध में एक विनाशकारी, विनाशकारी शक्ति है।

2. कहानी "मैक्सिम मेक्सिमिक" - नायक की छवि बनाने की साजिश

मैक्सिम मेक्सिकम की सहज दयालुता के साथ व्यक्तिवादी पछोरिन का टकराव वास्तविक मानव परिवेश में अभिनय करने वाले नायक के चरित्र पर गंभीर रूप से प्रतिबिंबित करने में मदद करता है: “मैंने चौक की ओर रुख किया और देखा कि मक्सिम मेक्सिकम अपनी पूरी ताकत से दौड़ रहा है… कुछ मिनट बाद वह पहले से ही हमारे पास था; वह मुश्किल से साँस ले पा रहा था; पसीने ने उसके चेहरे को ओलों में लुढ़का दिया; भूरे बालों के गीले गुच्छे, उसकी टोपी के नीचे से निकलकर, उसके माथे से चिपक गए; उसके घुटने काँप रहे थे ... वह खुद को फेंकना चाहता था Pechorin की गर्दन पर, लेकिन वह ठंडेपन से, हालांकि एक दोस्ताना मुस्कान के साथ, अपना हाथ उसके पास रखा। स्टाफ कप्तान एक पल के लिए गूंगा हो गया, लेकिन फिर लालच से दोनों हाथों से उसका हाथ पकड़ लिया: वह अभी भी बोल नहीं सका। हूँ, प्रिय मक्सिम मेक्सिमिक! अच्छा, आप कैसे हैं?" पछोरिन ने कहा। "और ... आप? व्याकुलता या किसी अन्य कारण से, जब वह खुद को उसकी गर्दन पर फेंकना चाहता था, तो उसने अपना हाथ पकड़ लिया।

रोड मीटिंग के एपिसोड में, लेर्मोंटोव मैक्सिम मेक्सिकम के पक्ष में और पेचोरिन के खिलाफ है। पछोरिन की गलती क्या है? यदि मैक्सिम मेक्सिकम किसी अन्य व्यक्ति की ओर मुड़ा हुआ है, सभी उससे मिलने के लिए खुले हैं, तो पेचोरिन अपने आप में पूरी तरह से बंद है और दूसरे के लिए कुछ भी बलिदान नहीं करता है, यहां तक ​​\u200b\u200bकि सबसे छोटा भी। इसके विपरीत, उसकी शांति के लिए दूसरे की आत्मा को बलिदान करने के लिए उसका हाथ नहीं कांपेगा। Lermontov Pechorin के अहंकारवाद को उजागर करता है, जो "I" के साथ सब कुछ सहसंबंधित करता है, इस "I" के लिए सब कुछ अधीनस्थ करता है, इस बात के प्रति उदासीन रहता है कि उसका व्यवहार किसी अन्य व्यक्ति को कैसे प्रभावित करेगा।

तथ्य यह है कि उन्होंने पुराने स्टाफ कप्तान के मानवीय आकर्षण की पूरी ऊंचाई और पवित्रता को महसूस नहीं किया, अपनी भावनाओं की मानवीय महान सामग्री को इस हद तक महसूस नहीं किया कि वह स्वतंत्र रूप से, बिना "बलिदान" और खुद के खिलाफ हिंसा के, इन भावनाओं का जवाब दें। Pechorin इतना आत्म-निहित है कि वह क्षमता खो देता है, अपने बारे में भूल जाता है, कम से कम थोड़ी देर के लिए उत्तेजना, चिंता और किसी अन्य व्यक्ति की आत्मा से अनुरोध करता है।

एक रोड मीटिंग के एक छोटे से एपिसोड में, यह स्मार्ट और मजबूत इरादों वाला पछोरिन नहीं है, जो सही है, बल्कि सरल दिमाग वाला, सीमित कप्तान है, जो जानता है कि किसी अन्य व्यक्ति से इतनी निस्वार्थता और निस्वार्थता से कैसे जुड़ा जाए। Pechorin के अहंकार की आलोचना, "बेल" में भी स्पष्ट है, यहाँ स्पष्ट रूप से और गहराई से प्रकट होता है: वहाँ Pechorin को सच्चाई और भावना की स्वतंत्रता का बलिदान करने की आवश्यकता थी - यहाँ "बलिदान" आध्यात्मिक स्वतंत्रता के किसी भी नुकसान के लिए बाध्य नहीं था और अभी तक नहीं लाया गया था।

2.3 कहानी "तमन" नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में कार्रवाई का विकास है

पेचोरिन के जर्नल "तमन" का पहला उपन्यास नायक के साथ हुई घटना के बारे में एक कहानी है। यह संपूर्ण "जर्नल" के मुख्य उद्देश्यों को रेखांकित करता है: पछोरिन की सक्रिय कार्रवाई की इच्छा; "जिज्ञासा", उसे खुद पर और दूसरों पर "प्रयोग" करने के लिए प्रेरित करना, उन मामलों में हस्तक्षेप करना जो उससे संबंधित नहीं हैं; उनका लापरवाह साहस और रोमांटिक रवैया, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह समझने की इच्छा है कि लोगों को क्या प्रेरित करता है, उनके कार्यों के उद्देश्यों की पहचान करने के लिए, उनके मनोविज्ञान को समझने के लिए।

कहानी की शुरुआत में, Pechorin, जैसा कि यह था, संक्षेप में हमें अध्याय की सामग्री का वर्णन करता है: “तमन रूस के सभी तटीय शहरों का सबसे नास्तिक शहर है। मैं वहाँ भूख से लगभग मर ही गया था, और इसके अलावा, वे मुझे डुबाना चाहते थे।”

इस अध्याय में, पछोरिन की आंतरिक उपस्थिति उभरने लगती है। यहाँ उन गुणों की रूपरेखा दिखाई देती है जो डायरी के अन्य भागों में अधिक विस्तार से प्रकट होंगे। "तमन" से हम अभी भी पछोरिन के जीवन दर्शन का अंदाजा नहीं लगा सकते हैं, लेकिन हम पहले से ही उनके चरित्र को समझने लगे हैं।

"बेल" के रूप में, लेर्मोंटोव फिर से नायक को उसके लिए एक ऐसे वातावरण में रखता है - सरल, असभ्य लोगों, तस्करों की दुनिया। तमन - एक्शन से भरपूर और साथ ही पूरी किताब में सबसे गेय कहानी - एक नए और यथार्थवादी तरीके से रोमांटिक डाकू कहानियों की परंपराओं को जारी रखती है। इस प्रकार, प्रकृति और सभ्यता की दुनिया फिर से लेर्मोंटोव के साथ असंगत साबित होती है। लेखक ने एक तस्कर की छवि में एक प्रकार का चरित्र चित्रित किया है जो उसके प्रति गहरी सहानुभूति रखता है, जिसमें जीवन के प्रति उदासीनता नहीं है, उदासीनता है, लेकिन बहुत सारी शक्ति, ऊर्जा, जुनून, इच्छाशक्ति है। इस तरह के एक चरित्र ने लर्मोंटोव को अपने मुख्य चरित्र के गुणों को प्रकट करने और लड़ने में सक्षम मजबूत और पूरे लोगों के सपने को व्यक्त करने में मदद की।

लेकिन जंगली, मुक्त, रोमांटिक दुनिया की एक सुंदरी तस्करों की सहायक बन जाती है। वह मर्दाना और दृढ़ निश्चयी है। दरअसल, तस्कर तमन कुछ उच्च आदर्शों के नाम पर समाज के साथ संघर्ष में प्रवेश न करें, लेकिन वे मुक्त हैं, किसी भी रूढ़िवादिता और झूठ से दूर, प्राकृतिक झूठे और अहंकारी प्रतिनिधियों के विपरीत जल समाज अगले अध्याय में पछोरिन द्वारा सामना किया गया।

हालाँकि, एक निश्चित अर्थ में, कहानी उपन्यास में शब्दार्थ संतुलन को पुनर्स्थापित करती है। यदि "बेल" में पेचोरिन ने हाइलैंडर्स के जीवन के मापा पाठ्यक्रम पर हमला किया और नष्ट कर दिया, तो उनके व्यक्ति में "अपमानजनक" प्रकृति, फिर "तमन" में "प्राकृतिक दुनिया" बाहर से किसी भी अधिक हस्तक्षेप को सहन नहीं करना चाहती और लगभग पछोरिन की जान लेता है।

Pechorin बिल्कुल दूसरों के बारे में नहीं सोचता। वह केवल अपने हितों और मनोरंजन की परवाह करता है। इसलिए, अक्सर नायक अन्य लोगों के भाग्य को विकृत या तोड़ देता है, जिज्ञासा से उनके साथ हस्तक्षेप करता है। कहानी के अंत में वे स्वयं इसकी चर्चा करते हैं: “मुझे दुख हुआ। और भाग्य ने मुझे ईमानदार तस्करों के शांतिपूर्ण घेरे में क्यों डाल दिया? एक चिकने झरने में फेंके गए पत्थर की तरह, मैंने उनकी शांति को भंग कर दिया और पत्थर की तरह, मैं लगभग खुद ही डूब गया!

कालक्रम में "तमन" सबसे पहले होना चाहिए, यहीं पर नायक अभी भी युवा है, उसके सपने और आकांक्षाएं हैं। इसलिए, यहाँ हम एक यथार्थवादी के साथ एक रोमांटिक कथा के अंतर्संबंध को देखते हैं। तस्करों के वर्णन में, रूमानियत उनके जीवन के मुक्त तरीके, उनकी ताकत, निपुणता और साहस से जुड़ी है। शायद यह वही है जो पछोरिन अपनी आत्मा की गहराई में प्रयास कर रहा है। परिदृश्य भी रोमांटिक है, उदाहरण के लिए, उग्र समुद्र: “लहरों की लकीरों पर धीरे-धीरे चढ़ते हुए, जल्दी से उनसे उतरते हुए, नाव किनारे के पास आ गई। तैराक बहादुर था, जिसने ऐसी रात में जलडमरूमध्य से निकलने का फैसला किया ... "यहाँ, तत्वों का वर्णन जानको की रोमांटिक छवि को प्रकट करने में मदद करता है, जिसके लिए" हर जगह एक सड़क है, जहाँ केवल हवा चल रहा है और समुद्र शोर है।" यह माना जा सकता है कि जांको नायक की युवा आत्मा का अवतार है, जो स्वतंत्रता के लिए तरसता है।

तस्करों की तुच्छ आध्यात्मिक दुनिया, उनके जीवन के तरीके और चरित्र को वास्तविक रूप से दिखाया गया है। यह पता चला है कि पैसा इन लोगों के रिश्ते को निर्धारित करता है। जानको और अनडाइन हिंसक हो जाते हैं जब वे चोरी के सामान को साझा करना शुरू करते हैं। अंधे लड़के को उनसे केवल एक तांबे का सिक्का मिलता है। और बूढ़ी औरत यांको ने यह बताने का आदेश दिया, "वे कहते हैं, यह मरने का समय है, चंगा, आपको जानने और सम्मान करने की आवश्यकता है।" तस्करों के जीवन का तरीका उस वातावरण से मेल खाता है जिसमें वे रहते हैं: “मैं झोपड़ी में गया - दो बेंच और एक मेज, और स्टोव के पास एक विशाल संदूक ने सभी फर्नीचर बनाए। दीवार पर एक भी छवि नहीं - एक बुरा संकेत! टूटे शीशे से समुद्री हवा चली।

4 कहानी "प्रिंसेस मैरी" - नायक की छवि बनाने में चरमोत्कर्ष और अंत

कहानी का अगला भाग, "राजकुमारी मैरी", हमें एक ही समय में एक समाज की कहानी और एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास की याद दिलाता है। Pechorin को यहां उनके सर्कल के लोगों से घिरा हुआ दिखाया गया है - एक धर्मनिरपेक्ष अभिजात वर्ग पानी पर इकट्ठा हुआ। कहानी पछोरिन की छवि के प्रकटीकरण की परिणति है। यहीं पर वह अपने मनोविज्ञान, अपने जीवन के दृष्टिकोण को प्रकट करता है। ग्रुस्नीत्स्की के साथ द्वंद्वयुद्ध से पहले, वह अपने स्वयं के जीवन के अर्थ को दर्शाता है और इसे नहीं पाता है: “मैं क्यों जीया? मैं किस उद्देश्य के लिए पैदा हुआ था?.. लेकिन यह सच है, यह अस्तित्व में था, और यह सच था कि मेरा एक उच्च उद्देश्य था, क्योंकि मैं अपनी आत्मा में अपार शक्तियों को महसूस करता हूं, लेकिन मुझे इस उद्देश्य का अंदाजा नहीं था, मैं इससे दूर हो गया खाली और कृतघ्न जुनून का लालच; मैं उनके क्रूसिबल से लोहे की तरह सख्त और ठंडा हो गया, लेकिन मैंने हमेशा के लिए महान आकांक्षाओं, जीवन के सबसे अच्छे रंग की ललक खो दी है ... "।

"प्रिंसेस मैरी" डायरी प्रविष्टियों से बनाई गई है - यह पछोरिन के जीवन का लगभग दैनिक कालक्रम है। वह दिन की घटनाओं का वर्णन करता है। लेकिन उनमें से केवल इतना ही नहीं। कृपया ध्यान दें: Pechorin "सामान्य प्रश्नों" में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं रखता है। हम पियाटिगॉर्स्क के बारे में, जनता के बारे में, देश में होने वाली घटनाओं के बारे में, कस्बे में ही, शत्रुता के दौरान (और नए लोग शायद हर दिन आते हैं - और बताते हैं!) के बारे में बहुत कम सीखते हैं। Pechorin अपने विचारों, भावनाओं, व्यवहार और कार्यों के बारे में लिखता है। यदि ग्रुस्नीत्स्की उनके पूर्व परिचित नहीं होते, तो पछोरिन ने उन पर ध्यान नहीं दिया होता, लेकिन, अपने परिचित को नवीनीकृत करने के लिए मजबूर किया, वह खुद ग्रुस्नीत्स्की और उनके जैसे लोगों पर एक कास्टिक एपिग्राम के साथ पत्रिका में फट गया। लेकिन डॉ। वर्नर पेचोरिन दिलचस्प है: यह एक विशेष मानव प्रकार है, कुछ मायनों में उसके करीब, कई मायनों में विदेशी। आकर्षक राजकुमारी मैरी को देखते ही, पछोरिन पैरों और दांतों के बारे में बात करना शुरू कर देता है, और वेरा की उपस्थिति, उसके गहरे, दुखद प्रेम के साथ, उसे पीड़ित करती है। पैटर्न देखें? Pechorin को "निराश" की भूमिका निभाने में कोई दिलचस्पी नहीं है, अनुकरणीय ग्रुस्नीत्स्की के माध्यम से, और सबसे पहले मास्को की सामान्य युवा महिला मैरी लिगोवस्काया में भी कोई दिलचस्पी नहीं है। वह मूल, प्राकृतिक और गहरी प्रकृति की तलाश कर रहा है, उनकी खोज कर रहा है, उनका विश्लेषण कर रहा है, जैसे वह अपनी आत्मा की खोज करता है। पछोरिन के लिए, अधिकारी-कथाकार की तरह, स्वयं उपन्यास के लेखक की तरह, का मानना ​​​​है कि "मानव आत्मा का इतिहास ... पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में लगभग अधिक उत्सुक और अधिक उपयोगी है ..."।

लेकिन Pechorin के लिए केवल पात्रों का निरीक्षण करना ही पर्याप्त नहीं है: जीवन अपने दैनिक, अनहोनी प्रवाह में विचार के लिए पर्याप्त भोजन नहीं देता है। क्या भोले मक्सिम मेक्सिकम सही थे, जिन्होंने पछोरिन को "एक प्रकार का" व्यक्ति माना, जिन्होंने "अपने परिवार में लिखा है कि उनके साथ विभिन्न असामान्य चीजें होनी चाहिए"? बिल्कुल नहीं। मुद्दा यह नहीं है कि Pechorin विभिन्न कारनामों के लिए नियत है - वह उन्हें अपने लिए बनाता है, लगातार अपने भाग्य में और अपने आसपास के लोगों के जीवन में सक्रिय रूप से हस्तक्षेप करता है, चीजों के पाठ्यक्रम को इस तरह से बदलता है कि यह एक विस्फोट की ओर जाता है, टक्कर के लिए। तो यह "बेल" में था, जब उसने अचानक लड़की, अरोमा, उनके पिता, काज़िच के भाग्य को बदल दिया, एक अकल्पनीय गेंद में अपना रास्ता बुन लिया। तो यह "तमन" में था, जहां उन्होंने "ईमानदार तस्करों" के जीवन में हस्तक्षेप किया।

एक निश्चित अर्थ में "प्रिंसेस मैरी" भी पछोरिन के भाग्य का खंडन है: यहाँ वह अपने तार्किक निष्कर्ष पर लाता है जो मानवीय संबंध हैं जो उसके लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं: वह ग्रुस्नीत्स्की को मारता है, मैरी के साथ खुले तौर पर समझाता है, वर्नर के साथ टूट जाता है, वेरा के साथ टूट जाता है . वह बिल्कुल अकेला रहता है।

5 कहानी "फेटलिस्ट" - पछोरिन की छवि बनाने में एक उपसंहार

अंतिम कहानी, जो उपन्यास का समापन करती है, "द फैटलिस्ट" कहलाती है। Pechorin की छवि को प्रकट करने में, वह उपसंहार की भूमिका निभाती है। लेर्मोंटोव यहां भाग्य, भाग्य, भाग्य की दार्शनिक समस्या को उठाते हैं। वुलिच की कहानी में मृत्यु हो जाती है, जैसा कि पछोरिन ने भविष्यवाणी की थी, और इससे पता चलता है कि पूर्वनिर्धारण मौजूद है। लेकिन Pechorin ने खुद अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया और जीवित रहे, नायक के विचार पहले से ही अधिक आशावादी हैं: "... हम कितनी बार भावनाओं के धोखे या विश्वास के कारण की गलती करते हैं!

मुझे हर चीज पर संदेह करना पसंद है: मन का यह स्वभाव चरित्र की निर्णायकता में हस्तक्षेप नहीं करता - इसके विपरीत, जहां तक ​​​​मेरा संबंध है, मैं हमेशा अधिक साहसपूर्वक आगे बढ़ता हूं जब मुझे नहीं पता कि मुझे क्या इंतजार है। इस प्रकार, दार्शनिक कहानी के साथ "हमारे समय के नायक" का पूरा होना महत्वपूर्ण है। Pechorin अक्सर बुराई करता है, अपने कार्यों के सही अर्थ से अच्छी तरह वाकिफ है। हालाँकि, नायक की "विचारधारा" उसे इस तरह के व्यवहार की अनुमति देती है। Pechorin खुद अपने भाग्य को बुरे भाग्य या भाग्य, जीवन परिस्थितियों, आदि द्वारा समझाने के लिए इच्छुक है। कोई भी मर नहीं सकता था और न ही निराशा में पड़ सकता था। मैं पांचवें अधिनियम में एक आवश्यक व्यक्ति की तरह था: अनजाने में मैंने जल्लाद या देशद्रोही की दयनीय भूमिका निभाई। दूसरी ओर, लेर्मोंटोव, नायक की स्वतंत्र इच्छा की स्वायत्तता को पहचानते हुए, अच्छे और बुरे के बीच चयन करने की उसकी क्षमता को पहचानते हुए, अपने कार्यों के लिए पेचोरिन को जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है।

लेखक उपन्यास को पछोरिन की मृत्यु के साथ समाप्त नहीं करता है, लेकिन उस प्रकरण के साथ जहां वह नश्वर खतरे में है, फिर भी मृत्यु से बच गया। इसके अलावा, "द फेटलिस्ट" कहानी में नायक अपनी ताकत और बुद्धि को प्राथमिकता देते हुए पूर्वनिर्धारण, भाग्य के अस्तित्व पर सवाल उठाता है। इस प्रकार, लेखक उसे अपने सभी कार्यों के लिए जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है, जिसमें वह भी शामिल है जो उसने कोसैक गांव में रहने के बाद किया था। इसके अलावा, जैसा कि हमने ऊपर उल्लेख किया है, Pechorin का चरित्र स्थिर है, उपन्यास नायक के विकास, उसके आध्यात्मिक विकास का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, हम उसके साथ होने वाले आंतरिक परिवर्तनों को नहीं देखते हैं। लेर्मोंटोव केवल जीवन स्थितियों को बदलता है और उनके माध्यम से इस चरित्र का मार्गदर्शन करता है, अपनी आंतरिक दुनिया के अधिक से अधिक नए पहलुओं की खोज करता है, ऐसा पाठक को और अधिक साज़िश करने के लिए करता है, ताकि कहानी का मध्य और अंत ठीक विपरीत हो।

इसके अलावा, इस तरह के एक निर्णय ने लेखक को उपन्यास को समाप्त करने का अवसर दिया, जैसा कि इखेनबाउम बीएम ने लिखा: "एक प्रमुख स्वर के साथ: पेचोरिन न केवल मृत्यु से बच गया, बल्कि आम तौर पर उपयोगी और साहसी कार्य भी किया ... एक अजीबोगरीब धन्यवाद" डबल" रचना ... और उपन्यास की खंडित संरचना, नायक कलात्मक (कथानक) अर्थों में नष्ट नहीं होता है: उपन्यास भविष्य में एक परिप्रेक्ष्य के साथ समाप्त होता है - नायक का निष्क्रिय कयामत की दुखद स्थिति से बाहर निकलना .. ... शोक मार्च के बजाय, मौत पर जीत के लिए अधिकारियों की बधाई सुनाई देती है ... "। इस प्रकार, उपन्यास की सामग्री फिर से समय सीमा से आगे निकल जाती है: कथन को सुदूर अतीत में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जो पाठक के लिए "वास्तविक" बन जाता है। यहाँ हम फिर से रोमांटिक कविताओं के सिद्धांतों का अवलोकन करते हैं।

निष्कर्ष

अध्ययन के सामान्य परिणामों को सारांशित करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एम.यू.यू द्वारा उपन्यास का विश्लेषण करने के बाद। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायकों", मैंने निम्नलिखित शोध कार्यों को पूरा किया:

1.मुझे पता चला कि उपन्यास के कालक्रम का उल्लंघन एक गोलाकार रचना बनाता है, जिसकी बदौलत एक स्पष्ट सिद्धांत का पता लगाया जा सकता है, जिससे लेखक का मुख्य चरित्र के प्रति दृष्टिकोण प्रकट होता है।

2.उसने उपन्यास में कहानीकारों की प्रणाली का अध्ययन किया और पाया कि यह कहानीकारों की ऐसी प्रणाली के लिए धन्यवाद था कि एम. यू. Lermontov Pechorin की एक समग्र छवि बनाने में कामयाब रहे।

.उपन्यास के रोमांटिक उद्देश्यों का खुलासा किया।

.मैंने महसूस किया कि उपन्यास का प्रत्येक अध्याय मुख्य पात्र की छवि बनाने में महत्वपूर्ण स्थान रखता है।

उपरोक्त सभी अध्ययनों के आधार पर, हम एम. यू. द्वारा उपन्यास में रचना की विशेषताओं के बारे में निष्कर्ष निकाल सकते हैं। लेर्मोंटोव "ए हीरो ऑफ आवर टाइम": उपन्यास विचार की एकता से ओत-प्रोत है। लेर्मोंटोव में नायक की आंतरिक दुनिया के क्रमिक दृष्टिकोण का रचनात्मक सिद्धांत प्रतीकात्मक है: यह नायक की खोज की निरर्थकता को प्रकट करता है, जीवन के बारे में अपने स्वयं के विचारों के ढांचे से बाहर निकलने में असमर्थता।

मैंने उपन्यास के मुख्य विचार का भी खुलासा किया - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, उसके कार्यों और झुकाव, विचारों और भावनाओं का सवाल और उन्हें जन्म देने वाले कारण। कार्य की संपूर्ण कथानक-रचनात्मक संरचना इस विचार के अधीन है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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उडोडोव बी.टी. रोमन एम.यू. लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। - एम।, 1989।

इसी तरह की रचनाएँ - उपन्यास में रचना की विशेषताएं एम। यू। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"

रचना व्यवस्था है, कार्य की संरचना है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में कई कहानियां शामिल हैं जिन्हें अलग-अलग साहित्यिक कार्यों के रूप में माना जा सकता है। हालाँकि, प्रत्येक घटक संपूर्ण का एक अभिन्न अंग है।

रचना की ख़ासियत यह है कि व्यक्तिगत कहानियों को कालानुक्रमिक क्रम (यानी, कथानक के अनुसार) में व्यवस्थित नहीं किया गया है, लेकिन पूरी तरह से अलग तरीके से। कथानक, अर्थात्, उनके रचना क्रम में घटनाओं की समग्रता, कथानक के साथ मेल नहीं खाती। लेर्मोंटोव साहित्य में इस तकनीक का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे। उसने किस उद्देश्य से किया?

कथानक, जो कथानक से मेल नहीं खाता है, पाठक का ध्यान घटनापूर्ण, बाहरी पक्ष से अंदर की ओर, जासूस से आध्यात्मिक की ओर मोड़ने में मदद करता है।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में एक रोमांटिक कविता की "शिखर रचना" विशेषता को फिर से बनाया गया है। पाठक नायक को उसके जीवन के तनावपूर्ण, नाटकीय क्षणों में ही देखता है। उनके बीच की खाई नहीं भरी जाती है। हम किले में नायक से मिलते हैं और अंतिम दृश्य में हम उसे किले में भी देखते हैं - यह एक गोलाकार रचना का प्रभाव पैदा करता है।

उपन्यास के विभिन्न भागों में, हम मुख्य चरित्र को विभिन्न पात्रों के दृष्टिकोण से देखते हैं: कथावाचक, मैक्सिम मेक्सिकम, पेचोरिन स्वयं। इस प्रकार, पाठक Pechorin को विभिन्न लोगों के पदों से देखता है।

आप विभिन्न दृष्टिकोणों से उपन्यास में प्रत्येक कहानी की भूमिका के बारे में बात कर सकते हैं: आप संरचनागत भूमिका पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं, आप - पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करने के अर्थ पर, विभिन्न स्थितियों में कार्य करने की उनकी क्षमता पर। हम व्यक्तिगत कहानियों की सामग्री पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

"बेला": Pechorin रोमांटिक रूढ़िवादिता को पूरा करता है "एक जंगली के लिए प्राकृतिक प्रेम"। लेर्मोंटोव ने वास्तविक रूप से स्वीकृत दृष्टिकोण को खारिज कर दिया कि ऐसा प्यार फलदायी हो सकता है। Pechorin को सरल मैक्सिम मेक्सिकम की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।

"मैक्सिम मेक्सिमिक": पेचोरिन अपने पुराने सहयोगी मैक्सिम मेक्सिकम के साथ अपने अतीत के गवाह के रूप में अपने रिश्ते में खींचा गया है: सबसे अधिक संभावना है, वह मैक्सिम मेक्सिकम के साथ सूखा था और उसके साथ भाग लेने के लिए जल्दबाजी की, क्योंकि वह यादों को जगाना नहीं चाहता था चला गया। कथावाचक पछोरिन के बारे में बताता है - एक युवा शिक्षित अधिकारी जो पहले से ही बेल के बारे में कहानी सुन चुका है।

"पेचोरिन जर्नल": पेचोरिन खुद अपने बारे में बात करता है।

"तमन": पेचोरिन एक "ईमानदार तस्कर" के साथ प्यार में पड़ने की एक रोमांटिक स्थिति पर काम करता है, जो उसके लिए बुरी तरह से समाप्त हो जाता है। कहानी की ख़ासियत यह है कि इसमें आत्मनिरीक्षण के टुकड़े नहीं होते हैं, लेकिन बोलचाल की भाषा के करीब एक कहानी है (इस तरह पेचोरिन अपने साथियों को बता सकता है कि उसके साथ क्या हुआ था)।

"राजकुमारी मैरी": शैली का आधार एक धर्मनिरपेक्ष कहानी है, जिसमें घटनाएं, एक नियम के रूप में, धर्मनिरपेक्ष समाज में प्रेम संबंध और दो पुरुषों के बीच प्रतिद्वंद्विता के विचार से जुड़ी हुई हैं। तमन परिवेश के विस्तृत विवरण और विस्तृत आत्मनिरीक्षण (प्रतिबिंब) में बोलचाल की कथा शैली से भिन्न है, और कथानक की तीक्ष्णता के समान है। यह एक डायरी प्रविष्टि है।

वर्नर की ओर से पेचोरिन का एक दृश्य शामिल है, इसमें अन्य पात्रों (वेरा, मैरी, ग्रुस्नीत्स्की) की टिप्पणियां शामिल हैं, जो पेचोरिन के चरित्र की विभिन्न अभिव्यक्तियों का वर्णन करती हैं।

"घातकवादी": फिर से हमारे सामने मौखिक कथन की शैली है ("तमन" के रूप में), कहानी की सामग्री दुनिया की प्रेरक शक्तियों (रॉक, भाग्य या किसी व्यक्ति की सचेत इच्छा) को समझने का एक प्रयास है। .

एम. यू. लेर्मोंटोव ने लिखा है कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में वह "मानव आत्मा के इतिहास" का पता लगाना चाहते थे, जो "पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में लगभग अधिक उत्सुक और अधिक उपयोगी है।" कार्य का संपूर्ण कथानक-रचना इस लक्ष्य के अधीन है।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में पांच कहानियां शामिल हैं, जिनमें से प्रत्येक पेचोरिन के जीवन में कुछ असाधारण कहानी बताती है। इसके अलावा, समाचार ("बेला", "मैक्सिम मेक्सिमिक", "तमन", "राजकुमारी मैरी", "घातक") के अनुसार व्यवस्था में लेर्मोंटोव उपन्यास के एपिसोड के जीवन कालक्रम का उल्लंघन करता है। वास्तव में, घटनाएँ निम्नलिखित क्रम में हुईं: तमन ("तमन") में तस्करों के साथ पछोरिन की बैठक; प्यतिगोर्स्क में नायक का जीवन, राजकुमारी मैरी के साथ उनका रोमांस, ग्रुंशित्स्की ("राजकुमारी मैरी") के साथ द्वंद्वयुद्ध; किले एन में ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच का रहना (उसी समय बेला की कहानी होती है) ("बेला"); पेचोरिन की कोसैक गांव की दो सप्ताह की यात्रा, वुलिच के साथ पूर्वनिर्धारण के बारे में विवाद, और फिर किले में फिर से लौटना ("घातक"); फारस के रास्ते में मैक्सिम मेक्सिकम के साथ बैठक ("मैक्सिम मेक्सिकम"); Pechorin की मृत्यु (Pechorin's Journal की प्रस्तावना)।

इस प्रकार, लेर्मोंटोव उपन्यास को नायक की मृत्यु के साथ नहीं, बल्कि उस प्रकरण के साथ समाप्त करता है, जहां पछोरिन, नश्वर खतरे में होने के बावजूद, मृत्यु से बच गया। इसके अलावा, "द फेटलिस्ट" कहानी में नायक अपनी ताकत और बुद्धि को प्राथमिकता देते हुए पूर्वनिर्धारण, भाग्य के अस्तित्व पर सवाल उठाता है। इस प्रकार, लेखक अपने सभी कार्यों के लिए Pechorin को जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है, जिसमें वह भी शामिल है जो उसने Cossack गांव में रहने के बाद किया था। हालाँकि, लेर्मोंटोव उपन्यास के अंत में इस बारे में बात करते हैं, जब पाठक पहले से ही बेला की कहानी जानते हैं, जब वे नायक की बैठक के बारे में पढ़ते हैं जो कर्मचारी कप्तान के साथ होती है। ऐसी विसंगति की व्याख्या कैसे करें?

तथ्य यह है कि Pechorin का चरित्र स्थिर है, उपन्यास नायक के विकास, उसके आध्यात्मिक विकास का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, हम उसके साथ होने वाले आंतरिक परिवर्तनों को नहीं देखते हैं। लेर्मोंटोव केवल जीवन स्थितियों को बदलता है और उनके माध्यम से अपने नायक का मार्गदर्शन करता है।

विशिष्ट रचना के लिए धन्यवाद, लेर्मोंटोव ने नायक को "ट्रिपल धारणा" में दर्शाया है: पहले मैक्सिम मेक्सिकम की आंखों के माध्यम से, फिर प्रकाशक, फिर पेचोरिन खुद अपनी डायरी में खुद के बारे में बात करते हैं। लघु कहानी "द शॉट" में ए.एस. पुश्किन द्वारा इसी तरह की तकनीक का उपयोग किया गया था। इस तरह की रचना का अर्थ नायक के चरित्र (बाहरी से आंतरिक तक) का क्रमिक प्रकटीकरण है, जब लेखक पहले पाठक को असामान्य स्थितियों, नायक के कार्यों के साथ साज़िश करता है, और फिर उसके व्यवहार के उद्देश्यों को प्रकट करता है।

सबसे पहले, हम पछोरिन के बारे में प्रकाशक और मैक्सिम मेक्सिकम के बीच हुई बातचीत से सीखते हैं। प्रकाशक "टिफ्लिस से कूरियर द्वारा" यात्रा कर रहा है। "बेला" कहानी में उन्होंने अपनी यात्रा छापों, प्रकृति की सुंदरता का वर्णन किया है। काकेशस में लंबे समय तक सेवा करने वाला स्टाफ कप्तान उसका साथी बन जाता है। मक्सिम मेक्सिकम अपने साथी यात्री को बेला की कहानी सुनाता है। इस प्रकार, "एक साहसिक लघुकथा 'यात्रा' में शामिल हो जाती है, और इसके विपरीत - 'यात्रा' लघुकथा में एक तत्व के रूप में प्रवेश करती है जो इसके प्रदर्शन में बाधा डालती है।"

इस प्रकार, स्टाफ कप्तान की कहानी, उनकी टिप्पणियों, श्रोताओं की प्रतिकृतियों, परिदृश्यों, नायकों के मार्ग की कठिनाइयों के वर्णन के साथ मिलती है। पाठक को और भी अधिक साज़िश करने के लिए लेखक "मुख्य कहानी" के कथानक की ऐसी "मंदी" करता है, ताकि कहानी का मध्य और अंत ठीक विपरीत हो।

Pechorin का "कोकेशियान इतिहास" मैक्सिम मेक्सिकम की धारणा में दिया गया है, जो लंबे समय से Pechorin को जानता है, उससे प्यार करता है, लेकिन उसके व्यवहार को बिल्कुल भी नहीं समझता है। स्टाफ कप्तान सरल दिमाग का है, उसकी आध्यात्मिक जरूरतें छोटी हैं - पछोरिन की आंतरिक दुनिया उसके लिए समझ से बाहर है। इसलिए विचित्रता, पछोरिन का रहस्य, उसके कार्यों की असंभवता। इसलिए कहानी का विशेष काव्य है। बेलिंस्की के अनुसार, स्टाफ कप्तान ने “इसे अपने तरीके से, अपनी भाषा में बताया; लेकिन इससे उसने न केवल कुछ खोया, बल्कि असीम रूप से बहुत कुछ प्राप्त किया। अच्छा मैक्सिम मेक्सिकम, खुद को जाने बिना, एक कवि बन गया, ताकि उसके हर शब्द में, हर अभिव्यक्ति में कविता की अंतहीन दुनिया निहित हो।

"बेल" में हम हाइलैंडर्स की दुनिया देखते हैं - मजबूत, निडर लोग, जंगली नैतिकता, रीति-रिवाजों के साथ, लेकिन समग्र चरित्र और भावनाएँ। उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ, नायक की चेतना की असंगति, उसके स्वभाव का दर्दनाक विभाजन ध्यान देने योग्य हो जाता है। लेकिन यहाँ पछोरिन की क्रूरता विशेष रूप से ध्यान देने योग्य हो जाती है। "बेल" में सर्कसियन भी क्रूर हैं। लेकिन उनके लिए ऐसा व्यवहार "आदर्श" है: यह उनके रीति-रिवाजों, स्वभाव से मेल खाता है। मैक्सिम मेक्सिकम भी पर्वतारोहियों के कार्यों के न्याय को पहचानता है। पेचोरिन एक शिक्षित, शिक्षित युवा व्यक्ति है जो गहरे, विश्लेषणात्मक दिमाग के साथ है। इस लिहाज से ऐसा व्यवहार उसके लिए अप्राकृतिक है।

हालाँकि, स्टाफ कप्तान कभी भी पछोरिन की आलोचना नहीं करता है, हालाँकि उसके दिल में वह अक्सर उसकी निंदा करता है। मैक्सिम मेक्सिमिक यहां सामान्य ज्ञान की नैतिकता का प्रतीक है, "जो जहां भी इसकी आवश्यकता या इसके विनाश की असंभवता को देखता है, वहां बुराई को माफ कर देता है" (लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक")। हालांकि, लेर्मोंटोव के लिए, ऐसा व्यवहार स्टाफ कप्तान की आध्यात्मिक सीमाएं हैं। "प्रकाशक" के तर्कों के पीछे, मन के लचीलेपन और रूसी व्यक्ति के सामान्य ज्ञान से चकित होकर, कोई भी बाहरी परिस्थितियों की परवाह किए बिना, बुराई से लड़ने की आवश्यकता के बारे में लेखक के अपने विचार का अनुमान लगा सकता है।

कहानी "बेला" पेचोरिन की छवि के प्रकटीकरण में एक प्रकार की प्रदर्शनी है। यहां हम सबसे पहले नायक और उसकी जीवन परिस्थितियों, उसकी परवरिश, जीवनशैली के बारे में सीखते हैं।

इसके अलावा, "प्रकाशक", एक पासिंग ऑफिसर और लेखक, नायक के बारे में बताता है। "प्रकाशक" की धारणा में, मैक्सिम मेक्सिमिक के साथ पछोरिन की मुलाकात और नायक का एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक चित्र दिया गया है (कहानी "मैक्सिम मेक्सिकम"),

इस कहानी में लगभग कुछ भी नहीं होता है - "बेल" और "तमन" में मौजूद कथानक की गतिशीलता नहीं है। हालाँकि, यह यहाँ है कि नायक का मनोविज्ञान प्रकट होना शुरू हो जाता है। ऐसा लगता है कि इस कहानी को पछोरिन की छवि को प्रकट करने की साजिश माना जा सकता है।

"तमन" "ईमानदार तस्करों" के साथ पछोरिन के रिश्ते की कहानी है। "बेल" के रूप में, लेर्मोंटोव फिर से नायक को उसके लिए एक ऐसे वातावरण में रखता है - सरल, असभ्य लोगों, तस्करों की दुनिया। हालाँकि, यहाँ रोमांटिक मकसद (एक सभ्य नायक और "जंगली महिला" का प्यार) लगभग पैरोडी है: लेर्मोंटोव बहुत जल्दी पेचोरिन और "अनडाइन" के बीच के रिश्ते की वास्तविक प्रकृति को प्रकट करता है। जैसा कि बी.एम. एइखेनबौम कहते हैं, "तमन में, भोले-भाले "रूसवाद" का एक स्पर्श हटा दिया जाता है, जिसे पाठक बेल में अनुभव कर सकते हैं।"

एक जंगली, मुक्त, रोमांटिक दुनिया की एक अनसुनी सुंदरता तस्करों की सहायक बन जाती है। वह मर्दाना रूप से दृढ़ और कपटी है: Pechorin चमत्कारिक रूप से उसके साथ लड़ाई में मौत से बचने का प्रबंधन करती है। इस प्रकार, प्रकृति और सभ्यता की दुनिया फिर से लेर्मोंटोव के साथ असंगत साबित होती है। हालाँकि, एक निश्चित अर्थ में, कहानी उपन्यास में शब्दार्थ संतुलन को पुनर्स्थापित करती है। यदि "बेल" में पेचोरिन हाइलैंडर्स के जीवन के मापा पाठ्यक्रम में घुसपैठ करता है और इसे नष्ट कर देता है, तो "अपमानजनक" प्रकृति उनके व्यक्ति में है, फिर "तमन" में "प्राकृतिक दुनिया" बाहर से किसी भी अधिक हस्तक्षेप को सहन नहीं करना चाहती है और लगभग पछोरिन की जान ले लेता है।

जैसा कि "बेल" में, "तमन" में नायक की तुलना आसपास के पात्रों से की जाती है। तस्करों के चरित्रों में निर्दयता और क्रूरता के साथ साहस और पराक्रम सह-अस्तित्व में हैं। अपने स्थायी स्थान से हटाए जाने के बाद, वे एक अंधे लड़के, एक दुर्भाग्यपूर्ण बूढ़ी औरत को भाग्य की दया पर छोड़ देते हैं। उनकी नज़र में मानव जीवन का कोई मूल्य नहीं है: अगर वह विरोध नहीं करता तो अनडाइन आसानी से पछोरिन को डुबो सकता था। लेकिन पात्रों में ये विशेषताएं उनके "जंगली, बेघर जीवन", "अंडरवर्ल्ड" से संबंधित, खतरे के निरंतर खतरे, अस्तित्व के लिए निरंतर संघर्ष द्वारा मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित और उचित हैं।

लेकिन, पछोरिन के चरित्र में साहस और हृदयहीनता को देखते हुए, हमें उनके जीवन में ऐसी प्रेरणाएँ नहीं मिलती हैं। तस्करों के लिए (साथ ही बेला में पर्वतारोहियों के लिए), ऐसा व्यवहार "आदर्श" है। Pechorin के लिए, यह अप्राकृतिक है।

कहानी का अगला भाग, "राजकुमारी मैरी", हमें एक ही समय में एक समाज की कहानी और एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास की याद दिलाता है। Pechorin को यहां उनके सर्कल के लोगों से घिरा हुआ दिखाया गया है - धर्मनिरपेक्ष अभिजात वर्ग, पानी पर इकट्ठा हुआ। जैसा कि बी.एम. इखेनबौम ने नोट किया है, पछोरिन की असफलता के बाद, जिसे उन्होंने तमन में झेला, वह "जंगली दुनिया को छोड़ देता है" और "कुलीन महिलाओं और महिलाओं" की बहुत अधिक परिचित और सुरक्षित दुनिया में लौट आता है।

इस समाज के साथ नायक का बहुत कुछ समान है, हालाँकि वह इसे स्वीकार नहीं करना चाहता। तो, Pechorin साज़िश, गपशप, बदनामी और फरेब की दुनिया से अच्छी तरह वाकिफ है। वह न केवल खुद के खिलाफ साजिश को उजागर करता है, बल्कि इसके सर्जक को भी दंडित करता है - वह ग्रुस्नीत्स्की को एक द्वंद्वयुद्ध में मारता है। बोरियत से बाहर, Pechorin राजकुमारी मैरी को कोर्ट करना शुरू कर देता है, लेकिन, अपने प्यार को हासिल करने के बाद, वह खुलकर अपनी उदासीनता को स्वीकार करता है। वेरा किस्लोवोडस्क में दिखाई देती है, एकमात्र महिला जिसे पेचोरिन "कभी धोखा नहीं दे सकती", लेकिन वह उसे खुशी भी नहीं दे सकती।

प्यार में विफलता शायद रूसी साहित्य में एक चरित्र की सबसे हड़ताली और महत्वपूर्ण विशेषता है, जो नायक की जीवन स्थिति की विफलता के लिए एक शर्त है। Pechorin नैतिक रूप से अस्थिर है, और "राजकुमारी मैरी" कहानी में वह इस बारे में सोचता है, अपने चरित्र, अपने विचारों और भावनाओं का विश्लेषण करता है। कहानी पछोरिन की छवि को समझने का चरमोत्कर्ष है। यहीं पर वह अपने मनोविज्ञान, अपने जीवन के दृष्टिकोण को प्रकट करता है।

ग्रुस्नीत्स्की के साथ द्वंद्वयुद्ध से पहले, वह अपने स्वयं के जीवन के अर्थ को दर्शाता है और इसे नहीं पाता है: “मैं क्यों जीया? मैं किस उद्देश्य के लिए पैदा हुआ था?.. लेकिन यह सच है, यह अस्तित्व में था, और यह सच था कि मेरा एक उच्च उद्देश्य था, क्योंकि मैं अपनी आत्मा में अपार शक्तियों को महसूस करता हूं, लेकिन मुझे इस उद्देश्य का अंदाजा नहीं था, मैं इससे दूर हो गया खाली और कृतघ्न जुनून का लालच; मैं उनके क्रूसिबल से लोहे की तरह सख्त और ठंडा हो गया, लेकिन मैंने हमेशा के लिए महान आकांक्षाओं, जीवन के सबसे अच्छे रंग की ललक खो दी है ... "।

एक निश्चित अर्थ में "प्रिंसेस मैरी" भी पछोरिन की कहानी में खंडन है: यहाँ वह अपने तार्किक निष्कर्ष पर लाता है जो मानवीय संबंध हैं जो उसके लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं: वह ग्रुस्नीत्स्की को मारता है, मैरी के साथ खुले तौर पर समझाता है, वर्नर के साथ टूट जाता है, वेरा के साथ टूट जाता है .

इसके अलावा, यह तीन कहानियों - "बेला", "तमन" और "राजकुमारी मैरी" की साजिश स्थितियों की समानता को ध्यान देने योग्य है। उनमें से प्रत्येक में एक प्रेम त्रिकोण उत्पन्न होता है: वह - वह - एक प्रतिद्वंद्वी। इस प्रकार, बोरियत से बचने के प्रयास में, Pechorin खुद को समान जीवन स्थितियों में पाता है।

अंतिम कहानी, जो उपन्यास का समापन करती है, "द फैटलिस्ट" कहलाती है। Pechorin की छवि को प्रकट करने में, वह उपसंहार की भूमिका निभाती है। लेर्मोंटोव यहां भाग्य, भाग्य, भाग्य की दार्शनिक समस्या को उठाते हैं।

वुलिच की कहानी में मृत्यु हो जाती है, जैसा कि पछोरिन ने भविष्यवाणी की थी, और इससे पता चलता है कि पूर्वनिर्धारण मौजूद है। लेकिन Pechorin ने खुद अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया और जिंदा रहा, नायक के विचार पहले से ही अधिक आशावादी हैं: ".. हम कितनी बार भावनाओं का धोखा लेते हैं या दृढ़ विश्वास के कारण की गलती करते हैं! ... मुझे हर चीज पर शक करना पसंद है: यह मन का स्वभाव चरित्र की निर्णायकता में हस्तक्षेप नहीं करता - इसके विपरीत जहाँ तक मेरा संबंध है, मैं हमेशा अधिक साहसपूर्वक आगे बढ़ता हूँ जब मुझे नहीं पता कि मुझे क्या इंतजार है।

इस प्रकार, दार्शनिक कहानी के साथ "हमारे समय के नायक" का पूरा होना महत्वपूर्ण है। Pechorin अक्सर बुराई करता है, अपने कार्यों के सही अर्थ से अच्छी तरह वाकिफ है। हालाँकि, नायक की "विचारधारा" उसे इस तरह के व्यवहार की अनुमति देती है। Pechorin खुद अपने भाग्य को बुरे भाग्य या भाग्य, जीवन परिस्थितियों, आदि द्वारा समझाने के लिए इच्छुक है। कोई भी मर नहीं सकता था और न ही निराशा में पड़ सकता था। मैं पांचवें अधिनियम में एक आवश्यक व्यक्ति की तरह था: अनजाने में मैंने जल्लाद या देशद्रोही की दयनीय भूमिका निभाई। दूसरी ओर, लेर्मोंटोव, नायक की स्वतंत्र इच्छा की स्वायत्तता को पहचानते हुए, अच्छे और बुरे के बीच चयन करने की उसकी क्षमता को पहचानते हुए, अपने कार्यों के लिए पेचोरिन को जिम्मेदारी से मुक्त नहीं करता है।

इस प्रकार उपन्यास विचार की एकता से ओत-प्रोत है। जैसा कि बेलिंस्की ने कहा, "वृत्त की रेखा उस बिंदु पर लौटती है जहां से वह निकली थी"1। उपन्यास का मुख्य विचार आंतरिक मनुष्य, उसके कार्यों और झुकाव, विचारों और भावनाओं और उन्हें जन्म देने वाले कारणों का प्रश्न है।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव हमारे उत्कृष्ट क्लासिक हैं जिन्होंने रूसी लोगों की छवियों की एक सच्ची, अविस्मरणीय गैलरी बनाई। लेखक हमेशा अपने समय से आगे जाता था, अपने समकालीनों से आगे देखता था, और इसलिए अक्सर दक्षिणपंथी और वामपंथी दोनों की ओर से तीखी आलोचना की जाती थी। समाज को निर्मम सत्य पसंद नहीं आया जिसके साथ तुर्गनेव ने अपने नायकों को दिखाया: निष्क्रिय और बेकार बात करने वाले, रूखे और नकली अभिजात वर्ग के साथ।

प्रतिभाशाली लेखक रूसी समाज में बदलाव की आवश्यकता और कुछ नया करने के लिए इस समाज की अनिच्छा को देखता है। अधिकांश बदलाव से डरते हैं, यहां तक ​​कि सबसे छोटे बदलाव से भी। इस स्थिति को लेखक ने अपने उपन्यास "फादर्स एंड संस" में सच्चाई और आलंकारिक रूप से दिखाया।

Bazarov एक नई पीढ़ी का प्रतिनिधि है। वह किसी भी चीज को हल्के में नहीं लेता, वह अनुभवजन्य रूप से हर चीज की जांच करना चाहता है। उसके लिए कोई मान्यता प्राप्त अधिकारी नहीं हैं। वह कविता और कला को ऐसी गतिविधियों के रूप में अस्वीकार करता है जो समाज के लिए बेकार हैं।

उपन्यास में उनके प्रतिद्वंद्वी पावेल पेत्रोविच किरसानोव हैं, जो एक भव्य सज्जन, एक शानदार अभिजात वर्ग हैं, जो परंपराओं को सबसे ऊपर रखते हैं। गाँव में भी, किरसानोव को नवीनतम फैशन के कपड़े पहनाए जाते हैं, जिसमें सभी सम्मेलनों के अनुपालन की आवश्यकता होती है। शून्यवादी बाजारोव की उपस्थिति, पावेल पेट्रोविच को परेशान करती है। वह तुरंत येवगेनी बाजारोव के विरोध में हो जाता है। किरसानोव गंदे नाखूनों, बाजारोव की सामाजिकता और लोकतंत्र से नाराज है, आम लोगों के साथ संवाद करने की उनकी क्षमता। इस सब के पीछे, किरसानोव अपने और अपनी कक्षा के लिए खतरा देखता है। बाज़रोव और उनके जैसे लोग उस समाज की नींव को हिला रहे हैं जिसमें पावेल पेट्रोविच रहने के आदी हैं, और वह हर तरह से अपनी "दुनिया" की रक्षा करेंगे। कोई आश्चर्य नहीं कि वह बजरोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। किरसानोव फेन्चका और उसके भाई की रक्षा नहीं करता है, बल्कि उस समाज की नींव और परंपराओं की रक्षा करता है जिसमें वह रहता था।

एक विवाद में, बज़ारोव अक्सर आक्रामक होता है, वह वार्ताकार पर अपनी राय थोपने की कोशिश करता है। कभी-कभी वह अपने निर्णयों में असंगत होता है (प्रेम को अस्वीकार करते हुए, वह गहराई से और एकतरफा प्रेम करता है)। अपने माता-पिता का सम्मान और प्यार करते हुए, वह अपने पिता के घर में कुछ दिन भी नहीं टिक सकता। बाज़रोव का प्रकृति के प्रति दृष्टिकोण बहुत अजीब है: "प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, और इसमें एक व्यक्ति एक कार्यकर्ता है," वे कहते हैं। Evgeny Vasilyevich किसी भी रोमांस से रहित है, अक्सर जानबूझकर अपने आप में व्यावहारिकता पैदा करता है। वह निकोलाई पेत्रोविच के संगीत और कविता के प्रति प्रेम का उपहास करता है; अरकडी के उत्साह को खारिज कर दिया गया और निंदा की गई, लेकिन यह सब जानबूझकर, अप्राकृतिक लगता है। कभी-कभी बजरोव हमें एक कृत्रिम रूप से आविष्कृत नायक लगता है, और जीवन में नहीं देखा जाता है। वह अपने सीधेपन के लिए सहानुभूति का कारण नहीं बनता है। उनके श्रेणीबद्ध और अधिकतमवाद को चिढ़ाता है। और उपन्यास का अंत नायक के सिद्धांत की विफलता के प्रति आश्वस्त करता है। यह बज़ारोव नहीं है जो नाश होता है, बल्कि उसका कृत्रिम सिद्धांत है। या शायद अभी समय नहीं आया है?

उपन्यास "फादर्स एंड संस" हमारे लिए अपने समय का एक स्पष्ट उदाहरण है, एक दर्पण जो अपने संघर्षों और उपलब्धियों के साथ युग को दर्शाता है। उपन्यास को पढ़ते हुए, हम पात्रों के साथ सहानुभूति रखते हैं, उनसे असहमत होते हैं, विवादों में पड़ते हैं, लेकिन कभी भी उदासीन नहीं रहते हैं और यह लेखक की मुख्य योग्यता है।

तुर्गनेव ने एक क्लासिक उपन्यास बनाया जो सौ से अधिक वर्षों से कल्पना, सोचने की इच्छा, जीवन में अपना रास्ता खोजने, उदासीन न रहने की इच्छा जगा रहा है। यह सामान्य रूप से उपन्यास और क्लासिक्स का मुख्य गुण है।

उपन्यास इल्या इलिच के साथ शुरू होता है, जो पूरे दिन एक गंदे कमरे में सोफे पर एक ड्रेसिंग गाउन में पड़ा रहता है और अपने नौकर जाखड़ के साथ छेड़खानी करता है।

"दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से संतृप्त एक मकड़ी का जाला तोरणों के रूप में ढाला गया था, दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, उन पर धूल में लिखने की अधिक संभावना हो सकती है, स्मृति के लिए कुछ नोट्स ... दुर्लभ सुबह कल रात के खाने से अशुद्ध मेज पर नहीं खड़ी थी, नमक शेकर और कुतरने वाली हड्डी के साथ एक प्लेट, लेकिन चारों ओर रोटी के टुकड़े नहीं पड़े थे। यदि इस प्लेट के लिए नहीं, और केवल बिस्तर के खिलाफ धूम्रपान करने वाले पाइप के लिए नहीं, या मालिक के लिए खुद उस पर झूठ बोलने के लिए नहीं, तो कोई सोचेगा कि यहां कोई नहीं रहता है, सब कुछ इतना धूल भरा, फीका और आम तौर पर निशान से रहित था मानव उपस्थिति की। ”।

गाँव से मुखिया के ख़तरनाक पत्र आ रहे हैं - संपत्ति से आय घट रही है और घट रही है। इल्या इलिच अपनी संपत्ति में सभी प्रकार के परिवर्तनों के लिए भव्य योजनाएँ बना रहा है, लेकिन उनके कार्यान्वयन के लिए आपको कम से कम बिस्तर से बाहर निकलने की आवश्यकता है।

"वह पहले ही अपने बिस्तर से उठ चुका था और लगभग उठ गया था, अपने जूतों को देखते हुए, उसने बिस्तर से एक पैर भी उनकी ओर कम करना शुरू कर दिया, लेकिन तुरंत उसे उठा लिया।" हाँ, और क्यों उठो, कागज नहीं है, स्याही सूख गई है, और मुखिया का पत्र खो गया है।

एक "गैलरी ऑफ़ टाइप्स" को भी दर्शाया गया है, ये सभी नायक एक के बाद एक ओब्लोमोव के पास आते हैं। उनके पास ज्यादातर "बात करने वाले" उपनाम हैं। ओब्लोमोव की हर बात पर उसी तरह की प्रतिक्रिया होती है जो वह उनसे सुनता है: उनकी आकांक्षाएँ उन्हें "घमंड" लगती हैं, वे सभी "दुखी" हैं। फिर कहानी के समय नायक की स्थिति का वर्णन किया गया है: ज़खर के साथ संबंध, एक प्रदर्शनी दी गई है जो ओब्लोमोव के जीवन के पहले चरणों को फिर से बनाती है, जिससे उसकी वर्तमान स्थिति के मनोवैज्ञानिक मूल को समझने में मदद मिलती है। "ओब्लोमोव्स ड्रीम", पूरे उपन्यास के पूरा होने से पहले अलग से प्रकाशित हुआ, इसमें रचनात्मक स्वतंत्रता और विचार की पूर्णता है। सपने की सामग्री को व्यक्तिगत रूप से और पुराने महान रूस के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जिसका प्रतीक ओब्लोमोव्का है। यह सपना, एक वैचारिक अर्थ में, शायद उपन्यास में एक केंद्रीय स्थान रखता है, क्योंकि यह दिखाता है कि "ओब्लोमोविज़्म" की अवधारणा के पीछे क्या है - उपन्यास में प्रमुख शब्द।
उपन्यास का भाग 1 इल्या इलिच के ऐसे ही एक साधारण दिन को समर्पित है। यह जीवन उस कमरे तक ही सीमित है जिसमें ओब्लोमोव झूठ बोलता है और सोता है। बाह्य रूप से, यहाँ कुछ घटनाएँ होती हैं, लेकिन चित्र गति से भरा होता है: नायक की मन: स्थिति बदल जाती है; घरेलू सामानों के माध्यम से ओब्लोमोव के चरित्र का अनुमान लगाया जाता है।

पहला भाग स्टोल्ज़ की उपस्थिति के साथ समाप्त होता है - यह उपस्थिति एक कथानक का आभास देती है। ऐसी रचनात्मक तकनीकें आम तौर पर उपन्यास की विशेषता होती हैं: अगले भाग का अंत या अगले की शुरुआत एक चरित्र की उपस्थिति से चिह्नित होती है, जो स्पष्ट रूप से पूरी तस्वीर बदल रही है। हालाँकि, वास्तव में, इसके बाद कुछ भी नहीं बदलता है, क्रिया का विकास नहीं होता है। "झूठी चाल" से भरी ऐसी रचना, उपन्यास की सामग्री से मेल खाती है: ओब्लोमोव लगातार बात करता है और सोचता है कि कैसे एक नया जीवन शुरू किया जाए, और इस दिशा में प्रयास भी करता है, लेकिन वे कहीं नहीं जाते हैं।

प्रेम विषय में कई महत्वपूर्ण क्षण शामिल हैं जिन्हें केवल सशर्त रूप से समापन कहा जा सकता है: उदाहरण के लिए, ओब्लोमोव का पत्र और बाद में ओल्गा के साथ स्पष्टीकरण (दूसरे भाग का अंत), इसके बाद कई और बैठकें और स्पष्टीकरण। यह एक प्रकार का विस्तारित चरमोत्कर्ष है, जिसे शायद ही चरमोत्कर्ष भी कहा जा सकता है - नायकों का जीवन परिवर्तन की प्रत्याशा में गुजरता है, वे खुद को दूल्हा और दुल्हन मानते हैं, जबकि ओब्लोमोव पहले ही विधवा पश्नीत्स्ना से मिल चुके हैं और उनका मूड धीरे-धीरे है बदल रहा है। अभी भी यह सोचते हुए कि वह ओल्गा से शादी करना चाहता है, ओब्लोमोव को लगता है कि जीवन की जड़ता जीत रही है, वह ओल्गा के लिए आवश्यक प्रयास नहीं करना चाहता है, और जीवन का तरीका जो उसके आदर्श को लगता है वह ओब्लोमोव खुद नहीं है सपना देखा.. अध्याय VII में ओब्लोमोव के लिए ओल्गा की यात्रा एक प्रकार की जलवायु व्याख्या की तरह दिखती है, जब ओब्लोमोव ओल्गा के साथ हमेशा रहने और एक नया जीवन शुरू करने के लिए अपने प्यार और दृढ़ इरादों की कसम खाता है। हालाँकि, यह सिर्फ एक और "भ्रामक चाल" है; ओल्गा खुद अब बहुत अधिक विश्वास नहीं करती है कि यह बातचीत उनके रिश्ते में एक महत्वपूर्ण मोड़ बन सकती है और वास्तव में एक नया जीवन शुरू होगा ("कोमल, कोमल, कोमल," ओल्गा ने मानसिक रूप से दोहराया, लेकिन एक आह के साथ, जैसा कि यह इस्तेमाल नहीं किया गया था पार्क में होना, और गहरी सोच में डूब जाना)।
अंत में, तीसरे भाग (अध्याय XI) के अंत में ओल्गा के साथ एक और मुलाकात अप्रत्याशित रूप से उनके प्रेम संघर्ष का खंडन बन जाती है: यह स्पष्ट हो जाता है कि वे टूट रहे हैं, लेकिन यह खंडन कुछ जलवायु घटनाओं के कारण नहीं है, यह जैसा कि ओब्लोमोव के जीवन के पूरे पाठ्यक्रम द्वारा धीरे-धीरे तैयार किया गया था। चौथे भाग की शुरुआत पाठक की आंखों के सामने समाप्त हुई प्रेम कहानी के संबंध में एक उपसंहार की तरह दिखती है: "इल्या इलिच की बीमारी को एक साल बीत चुका है।" हालांकि, यह पता चला है कि अब यह नायक के जीवन में एक वास्तविक, महत्वपूर्ण मोड़ आ रहा है - विधवा Pshenitsyna के साथ एक संबंध।
रचना की दृष्टि से, यह एक नए कथानक की तरह दिखता है, लेकिन यह धीरे-धीरे शुरू होता है, स्वयं नायक के लिए किसी का ध्यान नहीं जाता। इस प्रकार दो प्रेम कहानियां एक दूसरे को ओवरलैप करती हैं, ओवरलैप करती हैं। यह महत्वपूर्ण है कि प्रेम रेखा "ओब्लोमोव - पशेनित्स्याना" रेखा "ओब्लोमोव - ओल्गा" की तुलना में पूरी तरह से अलग तरीके से खींची गई है। Agafya Matveyevna के साथ गठबंधन के रूप में नायक के जीवन में ऐसी महत्वपूर्ण घटनाएं, और यहां तक ​​​​कि एक बेटे का जन्म - इतने विस्तार से और लगातार ओल्गा के साथ बैठक और बातचीत के रूप में वर्णित नहीं हैं - पाठक इस तथ्य के बाद इन सभी परिवर्तनों के बारे में जानेंगे। यह पता चला है कि एक बड़े प्लॉट के बाद (जहां युवा, अध्ययन, सेवा, सेंट पीटर्सबर्ग जीवन, ओल्गा और बाकी सब कुछ था), ओब्लोमोव अब कुछ नए, छोटे प्लॉट में भाग ले रहा है, जो उसके लिए उपयुक्त है। यह वह है (ओल्गा के साथ शादी की यूटोपियन योजनाओं के विपरीत) जो उनके नए जीवन की शुरुआत बन जाती है, जो एक ही समय में ओब्लोमोव्का में जीवन की निरंतरता है।
वाक्यांश "अचानक यह सब बदल गया" एक स्ट्रिंग की तरह दिखता है। इसके बाद इल्या इलिच द्वारा सामना किए गए एपोप्लेक्सी के बारे में एक संदेश है, जिसके बाद अगाफ्या मतवेवना ने घर में शासन और दैनिक दिनचर्या को बदल दिया।
स्टोल्ज़ का आगमन और ओब्लोमोव के साथ उनकी अंतिम व्याख्या इस कथानक की चरमोत्कर्ष घटना प्रतीत होती है। इस बैठक के बाद, यह स्पष्ट हो जाता है कि नायक के जीवन में और परिवर्तन और घटनाएं नहीं होंगी। इसलिए, ओब्लोमोव की मृत्यु, जिसे इस नई कहानी और पूरे उपन्यास दोनों का खंडन माना जा सकता है, हालांकि यह स्वाभाविक है, यह भी किसी विशिष्ट घटना के कारण नहीं है, लेकिन बस उसका जीवन नीचे जा रहा है।
उपन्यास की रचना इस प्रकार रूसी साहित्य में अत्यंत मौलिक और अद्वितीय है।
कथानक की रचना फैली हुई, गैर-गतिशील, जटिल और समानांतर कहानी और विवरण से भरी हुई दिखती है। डोब्रोलीबॉव लिखते हैं कि यह वास्तव में ये रचनात्मक आवेषण हैं जो कार्रवाई को धीमा करते हैं (उदाहरण के लिए, ओब्लोमोव का सपना) जो उपन्यास में सर्वोपरि हैं। शायद यह रचना है, कुछ आलोचकों की भर्त्सना के बावजूद, जो लेखक के विचार के अनुरूप है, इसे व्यक्त करने के कार्य की सेवा कर रही है। "ओब्लोमोव" की रचना इसकी अपूर्णता, इसकी अस्पष्टता, नायक के चरित्र के अनुरूप होने के लिए भी दिलचस्प है।

गोंचारोव, विस्तार के मास्टर, कार्यालय का विस्तृत विवरण देते हैं, आई। ओब्लोमोव की पसंदीदा चीजें: जूते, ड्रेसिंग गाउन। स्थिति की हास्यपूर्णता को विवरण के माध्यम से दिखाया गया है; ओब्लोमोव के आंतरिक अनुभव जूते और एक ड्रेसिंग गाउन के माध्यम से दिखाए जाते हैं - चीजों से लगाव, उन पर निर्भरता। लेकिन यह नहीं कहा जा सकता कि नायक का चरित्र केवल इसी से समाप्त हो जाता है। ओब्लोमोव न केवल एक हास्य नायक है, बल्कि हास्य एपिसोड के माध्यम से गहरी नाटकीय शुरुआत भी होती है। आंतरिक एकालापों के माध्यम से, हम सीखते हैं कि ओब्लोमोव एक जीवित और जटिल व्यक्ति है।

ओब्लोमोव का एंटीपोड उसका दोस्त, रुसीफाइड जर्मन एंड्री स्टोलज़ है। वह जिद्दी, मेहनती है, उसने जीवन में जो कुछ भी हासिल किया है, वह केवल खुद के लिए मजबूत और विश्वसनीय है, लेकिन लेखक ने खुद स्वीकार किया कि स्टोलज़ की छवि "पीला, असत्य, जीवित नहीं, बल्कि सिर्फ एक विचार है।" एक तर्कसंगत, व्यावहारिक व्यक्ति, विवेकपूर्ण, मिलनसार, व्यावसायिक संबंधों के लिए प्रयासरत। ओब्लोमोव के विपरीत, वह एक ऊर्जावान, सक्रिय व्यक्ति है जो लगातार काम कर रहा है। लेकिन कोई व्यापक आदर्श नहीं हैं - नहीं, कि अभ्यास व्यक्तिगत सफलता के उद्देश्य से है।

यह स्टोलज़ है, जो एक प्रलोभन के रूप में, ओब्लोमोव - ओल्गा इलिंस्काया को सोफे आलू - ओब्लोमोव को बिस्तर से उठाने के लिए, उसे बड़ी रोशनी में बाहर निकालने के लिए खिसकाता है। ओल्गा इलिंस्काया आकर्षक (विशेष रूप से उसकी आँखें), अच्छी तरह से निर्मित, स्मार्ट, उचित है। उपन्यास के अंत में, आराम से घिरी ओल्गा लालसा और उदासी का अनुभव करती है। स्टोल्ज़ उसे नहीं समझता।

समस्याएँ।

1. सामाजिक समस्याएँ।

2. नैतिक

3. दार्शनिक।

उपन्यास "निराशा की विडंबना" से ओत-प्रोत है। क्यों, यदि कोई व्यक्ति पतला और गहरा है, तो वह कठोर वास्तविकता के अनुकूल नहीं है। जो लोग व्यवसाय में व्यस्त हैं, उनके पास सरल और स्थूल भावनाएँ और धारणाएँ क्यों हैं? उपन्यास "ओब्लोमोव" एक दास-विरोधी उपन्यास है।

प्रशन

1. I.A के चरित्र के रूप में। गोंचारोव ने अपने काम पर विचार किया?

2. लेखक की जीवनी के कौन से तथ्य उनके कार्यों में परिलक्षित होते हैं?

3. कलाकार गोंचारोव की ख़ासियत क्या है?

4. आप उपन्यास के ऐतिहासिक और दार्शनिक अर्थ के रूप में क्या देखते हैं?

5. उपन्यास की रचना की ख़ासियत क्या है?

6. ओब्लोमोव की छवि प्रकट करने के लिए गोंचारोव किस विवरण का उपयोग करता है?

7. ओब्लोमोव के कई मेहमानों की छवि का समग्र अर्थ क्या है? लेखक उन्हें विभिन्न सामाजिक स्तरों का प्रतिनिधि क्यों बनाता है?

8. क्या ओल्गा और ओब्लोमोव की खुशी संभव थी? वह नायक से प्यार क्यों करती थी? और तुमने प्यार किया?

9. क्या ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ एंटीपोड हैं?