वरलाम तिखोनोविच शाल्मोव कोलिमा कहानियाँ। कविता

वी। शाल्मोव की कहानियों का कथानक सोवियत गुलाग के कैदियों के जेल और शिविर जीवन का एक दर्दनाक वर्णन है, उनकी दुखद नियति एक दूसरे के समान है, जिसमें मौका, निर्दयी या दयालु, सहायक या हत्यारे, मालिकों और चोरों की मनमानी हावी होना। भूख और उसकी ऐंठन भरी तृप्ति, थकावट, दर्दनाक मरना, धीमी और लगभग समान रूप से दर्दनाक रिकवरी, नैतिक अपमान और नैतिक पतन - यही वह है जो लेखक के ध्यान के केंद्र में लगातार है।

समाधि के ऊपर का पत्थर

लेखक शिविरों में अपने साथियों के नाम से याद करता है। एक शोकाकुल शहीद विज्ञान को ध्यान में रखते हुए, वह बताता है कि कौन मर गया और कैसे, किसने पीड़ित किया और कैसे, किसने उम्मीद की, किसने और कैसे इस ऑशविट्ज़ में बिना ओवन के व्यवहार किया, जैसा कि शाल्मोव ने कोलिमा शिविरों को कहा था। कुछ जीवित रहने में कामयाब रहे, कुछ जीवित रहने और नैतिक रूप से अखंड रहने में कामयाब रहे।

इंजीनियर किप्रीव का जीवन

कभी किसी के साथ विश्वासघात या बिक्री नहीं करने के बाद, लेखक का कहना है कि उसने अपने अस्तित्व की सक्रिय रूप से रक्षा करने के लिए एक सूत्र विकसित किया है: एक व्यक्ति केवल खुद को एक व्यक्ति मान सकता है और जीवित रह सकता है यदि वह किसी भी समय आत्महत्या करने के लिए तैयार है, मरने के लिए तैयार है। हालाँकि, बाद में उसे पता चलता है कि उसने केवल अपने लिए एक आरामदायक आश्रय का निर्माण किया है, क्योंकि यह ज्ञात नहीं है कि निर्णायक क्षण में आप क्या होंगे, चाहे आपके पास पर्याप्त शारीरिक शक्ति हो, न कि केवल मानसिक। 1938 में गिरफ्तार, इंजीनियर-भौतिक विज्ञानी किप्रीव ने पूछताछ के दौरान न केवल पिटाई झेली, बल्कि अन्वेषक पर भी बरस पड़े, जिसके बाद उन्हें सजा सेल में डाल दिया गया। हालाँकि, वे अभी भी उसे अपनी पत्नी की गिरफ्तारी से डराते हुए, झूठी गवाही पर हस्ताक्षर करने की कोशिश करते हैं। फिर भी, किप्रीव ने खुद को और दूसरों को साबित करना जारी रखा कि वह एक आदमी था, गुलाम नहीं, जैसा कि सभी कैदी हैं। उनकी प्रतिभा के लिए धन्यवाद (उन्होंने जले हुए प्रकाश बल्बों को बहाल करने का एक तरीका ईजाद किया, एक्स-रे मशीन की मरम्मत की), वह सबसे कठिन काम से बचने का प्रबंधन करते हैं, लेकिन हमेशा नहीं। वह चमत्कारिक ढंग से बच जाता है, लेकिन नैतिक सदमा हमेशा के लिए उसके अंदर बना रहता है।

शो के लिए

शिविर भ्रष्टाचार, शाल्मोव गवाही देता है, सभी को अधिक या कम हद तक प्रभावित करता है और विभिन्न रूपों में होता है। दो चोर ताश खेल रहे हैं। उनमें से एक नीचे खेला जाता है और "प्रतिनिधित्व" के लिए खेलने के लिए कहता है, जो कि कर्ज में है। कुछ बिंदु पर, खेल से चिढ़कर, वह अप्रत्याशित रूप से एक साधारण बौद्धिक कैदी को ऊनी स्वेटर देने का आदेश देता है, जो उनके खेल के दर्शकों के बीच हुआ। वह मना कर देता है, और फिर चोरों में से एक उसे "खत्म" कर देता है, और स्वेटर अभी भी चोरों के पास जाता है।

रात में

दो कैदी उस कब्र पर चुपके से जाते हैं जहां उनके मृतक साथी के शरीर को सुबह में दफनाया गया था, और अगले दिन इसे बेचने या रोटी या तम्बाकू के बदले मृत व्यक्ति से लिनन उतार देते हैं। हटाए गए कपड़ों के बारे में शुरुआती घबराहट एक सुखद विचार से बदल जाती है कि कल वे थोड़ा और खा सकते हैं और धूम्रपान भी कर सकते हैं।

एकल पैमाइश

शिविर श्रम, स्पष्ट रूप से शाल्मोव द्वारा दास श्रम के रूप में परिभाषित, लेखक के लिए उसी भ्रष्टाचार का एक रूप है। एक गोनर-कैदी प्रतिशत दर देने में सक्षम नहीं है, इसलिए श्रम यातना और धीमी मौत बन जाता है। ज़ेक दुगाएव धीरे-धीरे कमजोर हो रहा है, सोलह घंटे के कार्य दिवस का सामना करने में असमर्थ है। वह ड्राइव करता है, मुड़ता है, डालता है, फिर से ड्राइव करता है और फिर से मुड़ता है, और शाम को कार्यवाहक दिखाई देता है और एक टेप माप के साथ दुगाएव के काम को मापता है। उल्लिखित आंकड़ा - 25 प्रतिशत - दुगदेव को बहुत बड़ा लगता है, उसके बछड़ों में दर्द हो रहा है, उसके हाथ, कंधे, सिर असहनीय रूप से दर्द कर रहे हैं, उसने अपनी भूख भी खो दी है। थोड़ी देर बाद, उन्हें अन्वेषक के पास बुलाया जाता है, जो सामान्य प्रश्न पूछते हैं: नाम, उपनाम, लेख, शब्द। एक दिन बाद, सैनिक दुगाएव को एक दूरस्थ स्थान पर ले जाते हैं, जो कांटेदार तार के साथ एक उच्च बाड़ से घिरा होता है, जहाँ से रात में ट्रैक्टरों की चहकती आवाज़ सुनी जा सकती है। दुगदेव अनुमान लगाते हैं कि उन्हें यहां क्यों लाया गया था और उनका जीवन समाप्त हो गया। और उसे केवल इस बात का पछतावा है कि आखिरी दिन व्यर्थ गया।

बारिश

शेरी ब्रांडी

बीसवीं सदी के पहले रूसी कवि कहे जाने वाले कैदी-कवि का निधन। यह ठोस दो मंजिला बंक की निचली पंक्ति की अंधेरी गहराई में स्थित है। वह लंबे समय तक मरता है। कभी-कभी कुछ विचार आते हैं - उदाहरण के लिए, उन्होंने उससे रोटी चुरा ली, जिसे उसने अपने सिर के नीचे रख लिया, और यह इतना डरावना है कि वह शपथ लेने, लड़ने, खोजने के लिए तैयार है ... लेकिन उसके पास अब इसके लिए ताकत नहीं है, और रोटी का विचार भी क्षीण हो जाता है। जब एक दैनिक राशन उसके हाथ में दिया जाता है, तो वह अपनी पूरी ताकत से रोटी को अपने मुंह में दबा लेता है, उसे चूसता है, ढीले दांतों से फाड़ने और कुतरने की कोशिश करता है। जब वह मर जाता है, तो वे उसे दो दिनों के लिए नहीं लिखते हैं, और आविष्कारशील पड़ोसी मृत व्यक्ति के लिए रोटी प्राप्त करने का प्रबंधन करते हैं जैसे कि वह वितरण के दौरान जीवित थे: वे उसे कठपुतली गुड़िया की तरह हाथ उठाते हैं।

आघात चिकित्सा

कैदी मर्ज़िलाकोव, एक बड़े निर्माण का आदमी, खुद को सामान्य काम पर पाता है, उसे लगता है कि वह धीरे-धीरे हार रहा है। एक दिन वह गिर जाता है, तुरंत उठ नहीं पाता और लट्ठे को घसीटने से मना कर देता है। उसे पहले अपनों द्वारा पीटा जाता है, फिर एस्कॉर्ट्स द्वारा, वे उसे शिविर में लाते हैं - उसकी एक पसली टूट गई है और पीठ के निचले हिस्से में दर्द है। और यद्यपि दर्द जल्दी से पारित हो गया, और पसली एक साथ बढ़ गई, मर्ज़िलाकोव शिकायत करना जारी रखता है और दिखावा करता है कि वह सीधा नहीं हो सकता, किसी भी कीमत पर काम करने के लिए अपने निर्वहन में देरी करने की कोशिश कर रहा है। उन्हें केंद्रीय अस्पताल में, सर्जिकल विभाग में और वहां से तंत्रिका विभाग में अनुसंधान के लिए भेजा जाता है। उसके पास सक्रिय होने का मौका है, यानी बीमारी के कारण वसीयत में लिखा गया है। खान को याद करते हुए, ठंड को कम करते हुए, खाली सूप का एक कटोरा जिसे उसने चम्मच का उपयोग किए बिना भी पी लिया, वह अपनी सारी इच्छाशक्ति पर ध्यान केंद्रित करता है ताकि धोखे का दोषी न ठहराया जाए और दंडात्मक खदान में भेजा जाए। हालाँकि, डॉक्टर प्योत्र इवानोविच, जो खुद अतीत में कैदी थे, एक बड़ी गलती नहीं थी। पेशेवर उसमें मानव की जगह लेता है। वह अपना ज्यादातर समय नकली लोगों को बेनकाब करने में बिताता है। यह उनकी घमंड को चकित करता है: वह एक उत्कृष्ट विशेषज्ञ हैं और उन्हें गर्व है कि सामान्य कार्य के वर्ष के बावजूद उन्होंने अपनी योग्यता बरकरार रखी है। वह तुरंत समझ जाता है कि मर्ज़िलाकोव एक सिम्युलेटर है और एक नए प्रदर्शन के नाटकीय प्रभाव के लिए तत्पर है। सबसे पहले, डॉक्टर उसे तेज एनेस्थीसिया देता है, जिसके दौरान मर्ज़िलाकोव के शरीर को सीधा किया जा सकता है, और एक हफ्ते बाद, तथाकथित शॉक थेरेपी की प्रक्रिया, जिसका प्रभाव हिंसक पागलपन या मिर्गी के दौरे के हमले के समान होता है। इसके बाद कैदी खुद ही एक्सट्रेक्ट मांगता है।

टाइफाइड संगरोध

टाइफस से बीमार कैदी एंड्रीव को अलग रखा गया है। खानों में सामान्य काम की तुलना में, रोगी की स्थिति जीवित रहने का मौका देती है, जिसकी नायक को अब उम्मीद नहीं थी। और फिर वह हुक या बदमाश द्वारा, जब तक संभव हो, पारगमन में, और वहाँ रहने का फैसला करता है, शायद, उसे अब सोने की खानों में नहीं भेजा जाएगा, जहाँ भूख, मार और मौत है। जिन लोगों को बरामद माना जाता है, उनके काम पर अगले प्रेषण से पहले रोल कॉल पर, एंड्रीव कोई प्रतिक्रिया नहीं देता है, और इस तरह वह काफी लंबे समय तक छिपने का प्रबंधन करता है। पारगमन धीरे-धीरे खाली हो रहा है, और अंत में लाइन एंड्रीव तक भी पहुंचती है। लेकिन अब उसे ऐसा लगता है कि उसने जीवन के लिए अपनी लड़ाई जीत ली है, कि अब टैगा भरा हुआ है, और अगर शिपमेंट हैं, तो केवल स्थानीय व्यापार यात्राओं के लिए। हालांकि, जब कैदियों के एक चयनित समूह के साथ एक ट्रक जिसे अप्रत्याशित रूप से सर्दियों की वर्दी दी गई थी, छोटी यात्राओं को लंबी यात्राओं से अलग करने वाली रेखा से गुजरता है, तो वह एक आंतरिक कंपकंपी के साथ महसूस करता है कि भाग्य ने क्रूरता से उसका मजाक उड़ाया है।

महाधमनी का बढ़ जाना

बीमारी (और "लक्ष्य" कैदियों की क्षीण अवस्था एक गंभीर बीमारी के समान है, हालाँकि इसे आधिकारिक तौर पर ऐसा नहीं माना गया था) और अस्पताल शाल्मोव की कहानियों में कथानक का एक अनिवार्य गुण है। एक कैदी एकातेरिना ग्लोवात्स्काया अस्पताल में भर्ती है। सौंदर्य, वह तुरंत डॉक्टर ज़ैतसेव को ड्यूटी पर पसंद करती थी, और हालांकि वह जानती है कि वह अपने परिचित, कैदी पॉडशिवालोव, शौकिया कला मंडली के प्रमुख ("सर्फ़ थिएटर", अस्पताल के प्रमुख के रूप में) के साथ घनिष्ठ संबंधों में है। चुटकुले), कुछ भी उसे बदले में अपनी किस्मत आजमाने से नहीं रोकता है। वह हमेशा की तरह, दिल की सुनने के साथ, ग्लोवाका की चिकित्सा जांच के साथ शुरू करता है, लेकिन उसकी पुरुष रुचि जल्दी से विशुद्ध रूप से चिकित्सा चिंता से बदल जाती है। वह ग्लोवात्स्की में एक महाधमनी धमनीविस्फार पाता है, एक ऐसी बीमारी जिसमें कोई भी लापरवाह हरकत मौत का कारण बन सकती है। अधिकारियों, जिन्होंने इसे प्रेमियों को अलग करने के लिए एक अलिखित नियम के रूप में लिया था, ने पहले ही एक बार ग्लवत्सकाया को एक दंडात्मक महिला खदान में भेज दिया था। और अब, कैदी की खतरनाक बीमारी के बारे में डॉक्टर की रिपोर्ट के बाद, अस्पताल के प्रमुख को यकीन है कि यह उसी पॉडशिवालोव की साज़िशों से ज्यादा कुछ नहीं है, जो अपनी मालकिन को हिरासत में लेने की कोशिश कर रहा है। ग्लोवत्सकाया को छुट्टी दे दी जाती है, लेकिन पहले से ही कार में लोड होने पर, डॉ। ज़ैतसेव ने जो चेतावनी दी थी - वह मर जाती है।

मेजर पुगाचेव की आखिरी लड़ाई

शाल्मोव के गद्य के नायकों में वे हैं जो न केवल किसी भी कीमत पर जीवित रहने का प्रयास करते हैं, बल्कि परिस्थितियों में हस्तक्षेप करने में भी सक्षम हैं, अपने लिए खड़े होने के लिए, यहां तक ​​​​कि अपने जीवन को जोखिम में डालकर। लेखक के अनुसार, 1941-1945 के युद्ध के बाद। जर्मन कैद से लड़ने और पारित करने वाले कैदी पूर्वोत्तर शिविरों में आने लगे। ये एक अलग मिजाज के लोग हैं, “साहस के साथ, जोखिम उठाने की क्षमता वाले, जो केवल हथियारों में विश्वास रखते थे। कमांडर और सैनिक, पायलट और स्काउट ..."। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनके पास स्वतंत्रता की वृत्ति थी, जिसे युद्ध ने उनमें जगा दिया। उन्होंने अपना खून बहाया, अपने प्राणों की आहुति दी, मौत को आमने-सामने देखा। वे शिविर की गुलामी से भ्रष्ट नहीं हुए थे और अभी तक अपनी ताकत और इच्छाशक्ति खोने की स्थिति में नहीं थके थे। उनका "अपराध" यह था कि उन्हें घेर लिया गया था या उन्हें पकड़ लिया गया था। और यह मेजर पुगाचेव के लिए स्पष्ट है, इनमें से एक व्यक्ति जो अभी तक नहीं तोड़ा गया है: "उन्हें उनकी मृत्यु के लिए लाया गया था - इन जीवित मृतकों को बदलने के लिए," जिनसे वे सोवियत शिविरों में मिले थे। फिर पूर्व प्रमुख उन कैदियों को इकट्ठा करता है जो मैच के लिए उतने ही दृढ़ और मजबूत होते हैं, या तो मरने या मुक्त होने के लिए तैयार होते हैं। उनके समूह में - पायलट, स्काउट, पैरामेडिक, टैंकर। उन्होंने महसूस किया कि वे निर्दोष रूप से मौत के घाट उतारे गए थे और उनके पास खोने के लिए कुछ नहीं था। सभी सर्दियों में वे भागने की तैयारी कर रहे हैं। पुगाचेव ने महसूस किया कि केवल वे ही जो सामान्य कार्य को दरकिनार करते हैं, वे सर्दी से बच सकते हैं और फिर भाग सकते हैं। और साजिश में भाग लेने वाले, एक-एक करके, सेवा में आगे बढ़ते हैं: कोई रसोइया बन जाता है, कोई कृषक जो सुरक्षा टुकड़ी में हथियारों की मरम्मत करता है। लेकिन वसंत आ रहा है, और इसके साथ आने वाला दिन।

सुबह पांच बजे घड़ी पर दस्तक हुई। अटेंडेंट कैंप में रसोइया-कैदी को जाने देता है, जो हमेशा की तरह पेंट्री की चाबी लेने आया है। एक मिनट बाद, ड्यूटी अधिकारी का गला घोंट दिया जाता है, और कैदियों में से एक अपनी वर्दी में बदल जाता है। दूसरे के साथ भी ऐसा ही होता है, जो थोड़ी देर बाद ड्यूटी पर लौटा। फिर सब कुछ पुगाचेव की योजना के अनुसार होता है। साजिशकर्ता सुरक्षा टुकड़ी के परिसर में घुस जाते हैं और ड्यूटी पर मौजूद गार्ड को गोली मारकर हथियार अपने कब्जे में ले लेते हैं। बंदूक की नोक पर अचानक जागे हुए लड़ाकों को रखते हुए, वे सैन्य वर्दी में बदल जाते हैं और प्रावधानों पर स्टॉक कर लेते हैं। कैंप छोड़कर, वे हाईवे पर ट्रक को रोकते हैं, ड्राइवर को छोड़ देते हैं और कार में तब तक चलते रहते हैं जब तक गैस खत्म नहीं हो जाती। उसके बाद वे टैगा जाते हैं। रात में - कैद के लंबे महीनों के बाद आजादी की पहली रात - पुगाचेव, जागते हुए, 1944 में जर्मन शिविर से अपने भागने को याद करते हैं, अग्रिम पंक्ति को पार करते हुए, एक विशेष विभाग में पूछताछ, जासूसी का आरोप और सजा - पच्चीस साल जेल में। वह जनरल वेलासोव के दूतों के जर्मन शिविर की यात्राओं को भी याद करते हैं, जिन्होंने रूसी सैनिकों की भर्ती की, उन्हें आश्वस्त किया कि सोवियत अधिकारियों के लिए, जो सभी पकड़े गए थे, मातृभूमि के लिए गद्दार हैं। पुगाचेव ने उन पर तब तक विश्वास नहीं किया जब तक कि वह खुद के लिए नहीं देख सके। वह उन सोते हुए साथियों को प्यार से देखता है जो उस पर विश्वास करते हैं और स्वतंत्रता के लिए अपने हाथ फैलाते हैं, वह जानता है कि वे "सर्वश्रेष्ठ, सभी के योग्य हैं।" और थोड़ी देर बाद, एक लड़ाई शुरू होती है, भगोड़ों और उनके आसपास के सैनिकों के बीच आखिरी निराशाजनक लड़ाई। गंभीर रूप से घायल एक को छोड़कर लगभग सभी भगोड़े मर जाते हैं, जो ठीक हो जाते हैं और फिर गोली मार दी जाती है। केवल मेजर पुगाचेव भागने का प्रबंधन करता है, लेकिन वह जानता है, एक भालू की मांद में छिपा हुआ है, कि वह वैसे भी मिल जाएगा। उसे अपने किए पर पछतावा नहीं है। उनका आखिरी शॉट खुद पर था।

रीटोल्ड

प्रतिस्थापन, परिवर्तन न केवल बढ़ते दस्तावेज़ों द्वारा प्राप्त किया गया था। "इंजेक्टर" न केवल "स्टैलिक" जैसा एक लैंडस्केप गैसकेट है। वास्तव में, यह बिल्कुल भी परिदृश्य नहीं है, क्योंकि इसमें कोई परिदृश्य गीत नहीं है, बल्कि लेखक और उसके पाठकों के बीच केवल एक वार्तालाप है।

"Stlanik" को लैंडस्केप जानकारी के रूप में नहीं, बल्कि "शॉक थेरेपी", "वकीलों की साजिश", "टाइफाइड संगरोध" में लड़ाई के लिए आवश्यक मन की स्थिति के रूप में आवश्यक है।

यह -<род>लैंडस्केप अस्तर।

सभी दोहराव, जुबान की सारी पर्चियां, जिनमें पाठकों ने मुझे फटकार लगाई, मेरे द्वारा दुर्घटना से नहीं, लापरवाही से नहीं, जल्दबाजी से नहीं ...

वे कहते हैं कि कोई विज्ञापन तब अधिक यादगार होता है जब उसमें वर्तनी की गलती हो। लेकिन यह लापरवाही का एकमात्र इनाम नहीं है।

प्रामाणिकता ही, प्रधानता, इस प्रकार की त्रुटि की आवश्यकता है।

स्टर्न की "सेंटिमेंटल जर्नी" मध्य-वाक्य में टूट जाती है और किसी से भी अस्वीकृति नहीं होती है।

फिर, कहानी में "यह कैसे शुरू हुआ", क्या सभी पाठक जोड़ते हैं, "हम अभी भी काम कर रहे हैं ..." वाक्यांश को हाथ से सही करते हैं, जिसे मैंने पूरा नहीं किया?

पर्यायवाची, क्रिया-पर्यायवाची और पर्यायवाची-संज्ञा का उपयोग एक ही दोहरे उद्देश्य को पूरा करता है - मुख्य बात पर जोर देना और संगीत, ध्वनि समर्थन, स्वर बनाना।

वक्ता जब भाषण देता है तो मस्तिष्क में एक नया मुहावरा बनता है जबकि भाषा में पर्यायवाची शब्द निकल आते हैं।

पहले विकल्प को संरक्षित करने का असाधारण महत्व। संपादन की अनुमति नहीं है। भावनाओं के एक और उतार-चढ़ाव की प्रतीक्षा करना और पहले विकल्प के सभी अधिकारों के साथ फिर से कहानी लिखना बेहतर है।

हर कोई जो कविता लिखता है वह जानता है कि पहला विकल्प सबसे ईमानदार, सबसे प्रत्यक्ष, सबसे महत्वपूर्ण बात व्यक्त करने के लिए जल्दबाजी का विषय है। बाद की परिष्करण - संपादन (विभिन्न अर्थों में) - नियंत्रण है, भावना पर विचार की हिंसा, विचार का हस्तक्षेप। मैं किसी रूसी महाकवि से किसी कविता की 12-16 पंक्तियों में अंदाज़ा लगा सकता हूँ - कौन-सा छंद सबसे पहले लिखा गया था। उन्होंने बिना किसी त्रुटि के अनुमान लगाया कि पुश्किन और लेर्मोंटोव के लिए मुख्य बात क्या थी।

तो इस गद्य के लिए, सशर्त रूप से "नया" कहा जाता है, यह अत्यंत महत्वपूर्ण है भाग्यपहला विकल्प।<…>

वे कहेंगे कि प्रेरणा के लिए, अंतर्दृष्टि के लिए यह सब आवश्यक नहीं है।

भगवान हमेशा बड़ी बटालियनों की तरफ होते हैं। नेपोलियन द्वारा। कविता की ये महान बटालियनें पंक्तिबद्ध होकर आगे बढ़ रही हैं, गहराई में कवर से शूट करना सीख रही हैं।

कलाकार हमेशा काम कर रहा है, और सामग्री का प्रसंस्करण हमेशा, लगातार होता है। रोशनी इसी निरंतर काम का परिणाम है।

बेशक, कला में रहस्य हैं। ये हैं टैलेंट के राज न कम और न ज्यादा।

मेरी किसी भी कहानी का संपादन, "समापन" करना अत्यंत कठिन है, क्योंकि इसमें विशेष कार्य हैं, शैलीगत।

आप इसे थोड़ा ठीक करते हैं, और प्रामाणिकता की शक्ति, प्रधानता का उल्लंघन होता है। तो यह "वकीलों की साजिश" कहानी के साथ था - संपादन के बाद गुणवत्ता में गिरावट तुरंत ध्यान देने योग्य थी (एन.वाईए।)।

क्या यह सच है कि नया गद्य नई सामग्री पर आधारित है और इस सामग्री से मजबूत है?

बेशक, कोलिमा टेल्स में ट्राइफल्स नहीं हैं। लेखक सोचता है, शायद गलती से, कि बिंदु केवल सामग्री में नहीं है, और सामग्री में इतना भी नहीं है ...

कैंप थीम क्यों। इसकी व्यापक व्याख्या में शिविर विषय, इसकी मौलिक समझ में, हमारे दिनों का मुख्य, मुख्य मुद्दा है। क्या राज्य की मदद से मनुष्य का विनाश हमारे समय का मुख्य मुद्दा नहीं है, हमारी नैतिकता, जो हर परिवार के मनोविज्ञान में प्रवेश कर चुकी है? यह प्रश्न युद्ध के विषय से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। युद्ध एक मायने में यहां मनोवैज्ञानिक छलावरण की भूमिका निभाता है (इतिहास कहता है कि युद्ध के दौरान अत्याचारी लोगों के करीब आता है)। युद्ध के आँकड़ों के पीछे, सभी प्रकार के आँकड़ों के पीछे, वे "शिविर विषय" को छिपाना चाहते हैं।

जब लोग मुझसे पूछते हैं कि मैं क्या लिखता हूं, तो मैं जवाब देता हूं: मैं संस्मरण नहीं लिखता। कोलिमा टेल्स में कोई यादें नहीं हैं। मैं कहानियाँ भी नहीं लिखता - या बल्कि, मैं कहानी नहीं लिखने की कोशिश करता हूँ, लेकिन कुछ ऐसा जो साहित्य नहीं होगा।

दस्तावेज़ का गद्य नहीं, बल्कि दस्तावेज़ के रूप में गद्य का सामना करना पड़ा।

वे कुंवारी बर्फ पर सड़क को कैसे रौंदते हैं? एक आदमी आगे बढ़ता है, पसीना बहाता है और कसम खाता है, बमुश्किल अपने पैर हिलाता है, लगातार ढीली गहरी बर्फ में फंस जाता है। आदमी बहुत दूर चला जाता है, असमान काले गड्ढों के साथ अपना रास्ता चिह्नित करता है। वह थक जाता है, बर्फ पर लेट जाता है, रोशनी करता है, और सफेद चमकदार बर्फ पर नीले बादल की तरह शग का धुआँ फैल जाता है। आदमी पहले ही आगे बढ़ चुका है, और बादल अभी भी वहीं रुका हुआ है जहाँ उसने विश्राम किया था - हवा लगभग स्थिर है। सड़कें हमेशा शांत दिनों में बिछाई जाती हैं, ताकि हवाएं मानव श्रम को बहा न ले जाएं। एक व्यक्ति स्वयं बर्फ की विशालता में स्थलों की रूपरेखा तैयार करता है: एक चट्टान, एक लंबा पेड़ - एक व्यक्ति अपने शरीर को बर्फ के माध्यम से उसी तरह निर्देशित करता है जैसे एक हेल्समैन नदी के किनारे केप से केप तक एक नाव का मार्गदर्शन करता है।

एक पंक्ति में पाँच या छह लोग, कंधे से कंधा मिलाकर, संकरी और अविश्वसनीय पगडंडी पर चलते हैं। वे ट्रैक के पास कदम रखते हैं, लेकिन ट्रैक में नहीं। पहले से नियोजित स्थान पर पहुंचने के बाद, वे पीछे मुड़ते हैं और फिर से इस तरह से चलते हैं जैसे कि कुंवारी बर्फ को रौंदते हैं, जिस स्थान पर अभी तक कोई मानव पैर नहीं रखा है। सड़क टूट चुकी है। लोग, बेपहियों की गाड़ी, ट्रैक्टर इसके साथ चल सकते हैं। यदि आप ट्रैक करने के लिए पहले ट्रैक के पथ का अनुसरण करते हैं, तो एक ध्यान देने योग्य, लेकिन बमुश्किल गुजरने योग्य संकीर्ण पथ, एक सिलाई, और सड़क नहीं - गड्ढे होंगे जो कुंवारी मिट्टी की तुलना में अधिक कठिन हैं। पहला सबसे कठिन होता है, और जब वह थक जाता है, तो उसी सिर से दूसरा पांच आगे आ जाता है। निशान का अनुसरण करने वालों में से, हर कोई, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटा, सबसे कमजोर, कुंवारी बर्फ के टुकड़े पर कदम रखना चाहिए, न कि किसी और के पदचिह्न पर। और लेखक नहीं, बल्कि पाठक ट्रैक्टर और घोड़ों की सवारी करते हैं।

<1956>

हमने नौमोव के कोनोगोन में ताश खेला। अड़तालीसवें लेख के तहत दोषियों की निगरानी में उनकी मुख्य सेवा पर विचार करते हुए, ड्यूटी पर मौजूद गार्डों ने घोड़े की बैरक में कभी नहीं देखा। घोड़े, एक नियम के रूप में, प्रति-क्रांतिकारियों द्वारा भरोसा नहीं किया गया था। सच है, व्यावहारिक मालिक गुप्त रूप से गिड़गिड़ाते थे: वे सबसे अच्छे, सबसे देखभाल करने वाले श्रमिकों को खो रहे थे, लेकिन इस स्कोर पर निर्देश निश्चित और सख्त थे। एक शब्द में, कोनोगोन सबसे सुरक्षित थे, और हर रात चोर उनके कार्ड के झगड़े के लिए वहां इकट्ठा होते थे।

झोंपड़ी के दाहिने कोने में निचली चारपाई पर बहुरंगी कम्बल बिछे हुए थे। एक जलती हुई "कोलिमा" को एक तार के साथ कोने की चौकी पर बांधा गया था - गैसोलीन भाप पर एक घर का बना प्रकाश बल्ब। तीन या चार खुली तांबे की नलियों को कैन के ढक्कन में मिला दिया गया था - यह सब उपकरण है। इस दीपक को जलाने के लिए ढक्कन पर गर्म कोयला रखा जाता था, गैसोलीन को गर्म किया जाता था, पाइपों के माध्यम से भाप उठती थी और माचिस की तीली से गैसोलीन गैस जलती थी।

कंबल पर एक गंदा नीचे तकिया था, और उसके दोनों किनारों पर, अपने पैरों को बूरीट शैली में टक कर बैठे थे - एक जेल कार्ड लड़ाई की क्लासिक मुद्रा। तकिए पर ताश के पत्तों की एक नई गड्डी थी। ये साधारण कार्ड नहीं थे, यह एक घर का बना जेल डेक था, जो इन शिल्पों के उस्तादों द्वारा असाधारण गति से बनाया गया था। इसे बनाने के लिए, आपको कागज (कोई भी किताब), ब्रेड का एक टुकड़ा (इसे चबाने के लिए और स्टार्च - गोंद की चादरें प्राप्त करने के लिए चीर के माध्यम से रगड़ने के लिए), रासायनिक पेंसिल का एक टुकड़ा (प्रिंटिंग स्याही के बजाय) और एक चाकू (के लिए) चाहिए। कटिंग और स्टैंसिलिंग सूट, और स्वयं कार्ड)।

आज के नक्शों को अभी-अभी विक्टर ह्यूगो के एक खण्ड से काट कर निकाला गया है - पुस्तक को कल कार्यालय में कोई भूल गया था। कागज घना था, मोटा - चादरों को आपस में चिपकाना नहीं पड़ता था, जो कि कागज के पतले होने पर किया जाता है। शिविर में, सभी खोजों के दौरान, रासायनिक पेंसिलों को सख्ती से चुना गया था। प्राप्त पार्सल की जाँच करते समय उनका चयन भी किया गया था। यह न केवल दस्तावेज़ और टिकट बनाने की संभावना को दबाने के लिए किया गया था (कई कलाकार और ऐसे थे), बल्कि राज्य कार्ड एकाधिकार के साथ प्रतिस्पर्धा करने वाली हर चीज को नष्ट करने के लिए किया गया था। स्याही एक रासायनिक पेंसिल से बनाई गई थी, और एक कागज स्टैंसिल के माध्यम से स्याही के साथ कार्ड पर पैटर्न लागू किए गए थे - महिलाओं, जैक, सभी सूट के दसियों ... सूट रंग में भिन्न नहीं थे - और खिलाड़ी को अंतर की आवश्यकता नहीं है। हुकुम का जैक, उदाहरण के लिए, नक्शे के दो विपरीत कोनों में हुकुम की छवि के अनुरूप है। पैटर्न की व्यवस्था और आकार सदियों से समान रहे हैं - अपने हाथों से कार्ड बनाने की क्षमता एक युवा ब्लाटर की "शौर्यपूर्ण" शिक्षा के कार्यक्रम में शामिल है।

शाल्मोव के शीर्षक दृष्टान्त पर, या "कोलिमा टेल्स" के लिए एक संभावित एपिग्राफ

मैं लघु "इन द स्नो" के बारे में

मेरी राय में, फ्रांसिसज़ेक अपानोविच ने लघु-स्केच "इन द स्नो" (1956) को बहुत उपयुक्त कहा, जो कोलिमा टेल्स को खोलता है, "सामान्य रूप से कोलिमा गद्य का एक प्रतीकात्मक परिचय", यह मानते हुए कि यह एक प्रकार के मेटाटेक्स्ट की भूमिका निभाता है। पूरे पूरे के संबंध में। । मैं इस व्याख्या से पूरी तरह सहमत हूं। शालमोव्स्की में इस पहले पाठ के रहस्यमयी-सा लगने वाले अंत की ओर ध्यान आकर्षित किया जाता है पाँच-पुस्तकें। "ऑन द स्नो" को "कोलिमा टेल्स" 2 के सभी चक्रों के लिए एक प्रकार के एपिग्राफ के रूप में पहचाना जाना चाहिए। इस पहली स्केच कहानी का अंतिम वाक्य है:
और लेखक नहीं, बल्कि पाठक ट्रैक्टर और घोड़ों की सवारी करते हैं। ## ("बर्फ में")3
ऐसा कैसे? किस तरीके से? - आखिरकार, अगर नीचे लेखकशाल्मोव खुद को समझता है, लेकिन को पाठकोंहमें आपसे संबंधित करता है, फिर कैसे हमपाठ में ही शामिल है? क्या वह वास्तव में सोचता है कि हम भी कोलिमा जाएंगे, चाहे ट्रैक्टरों पर या घोड़ों पर? या "पाठकों" से आपका तात्पर्य नौकरों, पहरेदारों, निर्वासितों, असैनिक कर्मचारियों, शिविर अधिकारियों आदि से है? ऐसा लगता है कि अंत का यह वाक्यांश समग्र रूप से गेय एट्यूड के साथ तेजी से असंतोषजनक है और इससे पहले के वाक्यांशों के साथ, कठिन-से-पास कोलिमा कुंवारी बर्फ के साथ सड़क को रौंदने की विशिष्ट "तकनीक" की व्याख्या करते हुए (लेकिन बिल्कुल नहीं) - पाठकों और लेखकों के बीच संबंध)। यहाँ इसके पहले के वाक्यांश हैं, शुरुआत से:
# पहला सबसे कठिन होता है, और जब वह थक जाता है, तो उसी सिर से एक और पाँच आगे आ जाता है। निशान का अनुसरण करने वालों में से, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटे, सबसे कमजोर, सभी को कुंवारी बर्फ के टुकड़े पर कदम रखना चाहिए, न कि किसी और के पदचिह्न पर।
वे। उन लोगों का हिस्सा जो सवारी करते हैं, लेकिन नहीं जाते हैं, "आसान" जीवन प्राप्त करते हैं, और जो रौंदते हैं, सड़क बनाते हैं, उनके पास मुख्य काम होता है। शुरुआत में, हस्तलिखित पाठ के इस स्थान पर, पैराग्राफ के पहले वाक्यांश ने पाठक को एक अधिक समझदार संकेत दिया - इसके बाद के अंत को कैसे समझा जाए, क्योंकि पैराग्राफ एक स्ट्राइकथ्रू के साथ शुरू हुआ:
#साहित्य ऐसे ही चलता है। पहले एक, फिर दूसरा, आगे आता है, मार्ग प्रशस्त करता है, और जो लोग राह का अनुसरण करते हैं, यहां तक ​​​​कि सबसे कमजोर, सबसे छोटे, सभी को कुंवारी बर्फ के टुकड़े पर पैर रखना चाहिए, न कि किसी और के पदचिह्न पर।
हालाँकि, बहुत अंत में - बिना किसी संपादन के, जैसे कि पहले से ही तैयार किया गया हो - अंतिम वाक्यांश था, जिसमें रूपक का अर्थ और, जैसा कि यह था, पूरे का सार, रहस्यमय शालमोवस्की प्रतीक केंद्रित है:
और लेखक नहीं, पाठक ट्रैक्टर और घोड़ों पर सवार होते हैं।5 ##
हालांकि, उन लोगों के बारे में जो ट्रैक्टर और घोड़ों की सवारी करता है, इससे पहले, "इन द स्नो" पाठ में, और बाद की कहानियों में - न तो दूसरे में, न ही तीसरे में, न ही चौथे में ("ऑन द शो" 1956; "नाइट" 6 1954, "बढ़ई" 1954 ) - वास्तव में 7 नहीं कहते हैं। क्या कोई सिमेंटिक गैप है जिसे पाठक नहीं जानता कि कैसे भरना है, और लेखक ने, जाहिरा तौर पर, इसे हासिल किया? इस प्रकार, जैसा कि यह था, पहला शाल्मोव दृष्टांत प्रकट हुआ - प्रत्यक्ष रूप से नहीं, बल्कि अप्रत्यक्ष रूप से व्यक्त, निहित अर्थ।
मैं इसकी व्याख्या में मदद के लिए आभारी हूं - फ्रांसिसज़ेक अपानोविच के लिए। उन्होंने पहले पूरी कहानी के बारे में लिखा था:
ऐसा आभास होता है कि यहाँ कोई कथावाचक नहीं है, केवल यह अजीब दुनिया है जो कहानी के घटिया शब्दों से अपने आप बढ़ती है। लेकिन धारणा की ऐसी अनुकरणीय शैली का भी निबंध के अंतिम वाक्य द्वारा खंडन किया जाता है, जो इस दृष्टिकोण से पूरी तरह से समझ से बाहर है।<…>अगर हम [इसे] शाब्दिक रूप से समझें, तो हमें इस बेतुके निष्कर्ष पर आना होगा कि कोलिमा के शिविरों में केवल लेखक ही सड़कों को रौंदते हैं। इस तरह के निष्कर्ष की बेरुखी हमें इस वाक्य की पुनर्व्याख्या करने के लिए मजबूर करती है और इसे एक तरह के मेटेटेक्स्टुअल स्टेटमेंट के रूप में समझती है, जो कथाकार से संबंधित नहीं है, बल्कि किसी अन्य विषय से संबंधित है, और स्वयं लेखक की आवाज के रूप में माना जाता है।
मुझे ऐसा लगता है कि शाल्मोव का पाठ यहाँ एक जानबूझकर विफलता देता है। पाठक कहानी का सूत्र खो देता है और कथाकार से संपर्क खो देता है, बिना यह समझे कि उनमें से एक कहाँ है। रहस्यमय अंतिम वाक्यांश का अर्थ एक प्रकार की भर्त्सना के रूप में भी समझा जा सकता है: कैदी अपना रास्ता बना रहे हैं कुंआरी बर्फ, - जानबूझ कर बिना जाएएक के बाद एक जागो, रौंदो मत आमनिशान और आम तौर पर कार्य करते हैं इस तरह नहीं, कैसे पाठकजो अपने से पहले किसी के द्वारा स्थापित किए गए तैयार उपकरणों का उपयोग करने का आदी है (उदाहरण के लिए, कौन सी किताबें अब फैशनेबल हैं, या "तकनीक" लेखकों द्वारा उपयोग की जाती हैं), लेकिन - वे बिल्कुल वास्तविक की तरह काम करते हैं लेखकों के: प्रत्येक पैर को अलग-अलग चलने की कोशिश करें आपका रास्ताउनका अनुसरण करने वालों के लिए मार्ग प्रशस्त करना। और उनमें से केवल दुर्लभ - यानी। उन्हीं पांच चुने हुए अग्रदूतों को - कुछ समय के लिए लाया जाता है, जब तक कि वे थक न जाएं, इस आवश्यक सड़क को तोड़ने के लिए - उन लोगों के लिए जो स्लेज और ट्रैक्टरों पर चलते हैं। शाल्मोव के दृष्टिकोण से लेखकों को - सीधे तौर पर बाध्य होना चाहिए, यदि, निश्चित रूप से, वे वास्तविक लेखक हैं, कुंवारी भूमि ("अपने स्वयं के ट्रैक", जैसा कि वैयोट्स्की बाद में इस बारे में गाते हैं) के साथ आगे बढ़ने के लिए। यही है, यहाँ वे हैं, हमारे नश्वर के विपरीत, वे ट्रैक्टर और घोड़ों की सवारी नहीं करते हैं। शाल्मोव भी पाठक को मार्ग प्रशस्त करने वालों की जगह लेने के लिए आमंत्रित करता है। रहस्यमय वाक्यांश संपूर्ण कोलिमा महाकाव्य के एक समृद्ध प्रतीक में बदल जाता है। आखिरकार, जैसा कि हम जानते हैं, शाल्मोव का विवरण एक शक्तिशाली कलात्मक विवरण है जो एक प्रतीक बन गया है, एक छवि ("नोटबुक", अप्रैल और मई 1960 के बीच)।
दिमित्री निक ने देखा: उनकी राय में, "एपिग्राफ" के रूप में एक ही पाठ "द रिसरेक्शन ऑफ द लार्च" चक्र के पहले पाठ को भी प्रतिध्वनित करता है - "द पाथ" (1967)9 का बहुत बाद का स्केच। आइए हम याद करें कि वहां क्या हो रहा है और जो हो रहा है, उसके पर्दे के पीछे क्या है: कथाकार "अपना" पथ पाता है (यहाँ कथन "इन द स्नो" के विपरीत है, जहाँ यह अवैयक्तिक है10 ) - वह रास्ता जिसके साथ वह लगभग तीन वर्षों तक अकेला चलता है, और जिस पर उसकी कविताएँ जन्म लेती हैं। हालाँकि, जैसे ही यह पता चला कि यह रास्ता, जिसे वह पसंद करता था, अच्छी तरह से पहना हुआ, जैसे कि स्वामित्व में लिया गया था, किसी और द्वारा भी खोला गया था (वह उस पर किसी और के निशान को नोटिस करता है), यह अपनी चमत्कारी संपत्ति खो देता है:
टैगा में मेरे पास एक अद्भुत पगडंडी थी। मैं ने उसे गर्मियों में रखा, जब कि मैं ने जाड़े के लिथे जलावन की लकड़ी इकट्ठी की। (...) निशान हर दिन गहरा होता गया और अंततः एक साधारण गहरे भूरे रंग का पहाड़ी निशान बन गया। उस पर मेरे सिवा कोई नहीं चला। (…) # मैं लगभग तीन साल तक इसी रास्ते पर चलता रहा। वह कविता अच्छी लिखती थी। ऐसा होता था कि आप एक यात्रा से लौटते थे, पथ के लिए तैयार होते थे और निश्चित रूप से कुछ छंदों के लिए इस पथ पर निकल जाते थे। (...) और तीसरी गर्मियों में एक आदमी मेरे रास्ते से चला। मैं उस समय घर पर नहीं था, मुझे नहीं पता कि यह कोई भटकने वाला भूविज्ञानी था, या पैदल पहाड़ का डाकिया, या कोई शिकारी - एक आदमी भारी जूतों के निशान छोड़ गया। तब से अब तक इस मार्ग पर कोई कविता नहीं लिखी गई है।
इसलिए, पहले चक्र ("ऑन द स्नो") के एपिग्राफ के विपरीत, यहां, "द पाथ" में, जोर बदल जाता है: सबसे पहले, कार्रवाई स्वयं सामूहिक नहीं है, लेकिन व्यक्तिगत रूप से, यहां तक ​​​​कि व्यक्तिगत रूप से भी जोर दिया जाता है। यही है, दूसरों द्वारा सड़क को रौंदने का प्रभाव, कामरेड, पहले मामले में, केवल तेज, मजबूत, और यहाँ, दूसरे में, एक दर्जन से अधिक वर्षों के बाद लिखे गए पाठ में, यह इस तथ्य के कारण गायब हो जाता है कि किसी ने दूसरे रास्ते में प्रवेश किया। जबकि "ऑन द स्नो" में "सामूहिक लाभ" के प्रभाव से "केवल कुंवारी मिट्टी पर कदम रखने के लिए, न कि पगडंडी पर चलने के लिए" बहुत मकसद था - अग्रदूतों की सभी पीड़ाओं की जरूरत केवल इसलिए थी कि आगे, उनके बाद , वे घोड़े और ट्रैक्टर पाठकों के पास गए। (लेखक विवरण में नहीं गया, लेकिन, क्या यह सवारी वास्तव में आवश्यक है?) अब, ऐसा लगता है कि कोई पाठक और परोपकारी लाभ अब दिखाई या प्रदान नहीं किया गया है। यहां आप एक निश्चित मनोवैज्ञानिक बदलाव को पकड़ सकते हैं। या यहाँ तक कि - पाठक से लेखक का जानबूझकर प्रस्थान।

II मान्यता - एक स्कूल निबंध में

अजीब तरह से पर्याप्त है, "नया गद्य" कैसा होना चाहिए, और क्या, वास्तव में, आधुनिक लेखक के लिए प्रयास करना चाहिए, इस पर शाल्मोव के अपने विचार सबसे स्पष्ट रूप से उनके पत्रों में नहीं, नोटबुक में नहीं और ग्रंथों में नहीं, बल्कि निबंधों में प्रस्तुत किए गए हैं। . , या केवल "स्कूल निबंध" 1956 में लिखा गया - पीछेओल्गा इविंस्काया (शाल्मोव को 1930 के दशक के बाद से जाना जाता था) की बेटी इरीना एमेलीनोवा, जब इसी इरीना ने साहित्य संस्थान में प्रवेश किया। नतीजतन, पाठ ही, शाल्मोव द्वारा जानबूझकर कुछ हद तक स्कूल जैसा संकलित किया गया, सबसे पहले, परीक्षक, एन.बी. जाने-माने पुश्किनिस्ट के बेटे तोमाशेवस्की, "सुपरपॉजिटिव रिव्यू" (ibid।, पृष्ठ 130-1)11, और दूसरी बात, एक सुखद संयोग से - शाल्मोव के साहित्य पर विचारों से अब बहुत कुछ स्पष्ट किया जा सकता है खुद, जो पहले से ही अपने गद्य के लिए 50 साल की उम्र तक पूरी तरह से परिपक्व हो चुके थे, लेकिन उस समय, जैसा कि लगता है, उन्होंने अभी तक अपने सौंदर्य सिद्धांतों को "बादल" नहीं किया था, जो उन्होंने स्पष्ट रूप से बाद में किया था। यहां बताया गया है कि हेमिंग्वे की कहानियों "समथिंग इज ओवर" (1925) के उदाहरण का उपयोग करते हुए, वह विवरणों को कम करने और गद्य को उन प्रतीकों तक बढ़ाने की विधि का चित्रण करता है जो उसे पकड़ते हैं:
उनकी [कहानी] के नायकों के नाम हैं, लेकिन अब उपनाम नहीं हैं। उनकी अब कोई जीवनी नहीं है।<…>"हमारा समय" की सामान्य काली पृष्ठभूमि से एक प्रसंग छीन लिया गया है। यह लगभग सिर्फ एक छवि है। शुरुआत में परिदृश्य को एक विशिष्ट पृष्ठभूमि के रूप में नहीं, बल्कि विशेष रूप से भावनात्मक संगत के रूप में आवश्यक है ...। इस कहानी में, हेमिंग्वे अपनी पसंदीदा विधि - छवि का उपयोग करता है।<…># हेमिंग्वे के एक और काल की कहानी लेते हैं - "जहाँ स्वच्छ, वही प्रकाश"12. # वीरों के अब नाम भी नहीं होते।<…>एक एपिसोड भी नहीं लिया है। कोई कार्रवाई नहीं<…>. यह एक फ्रेम है।<…># [यह] हेमिंग्वे की सबसे आकर्षक और अद्भुत कहानियों में से एक है। सब कुछ प्रतीक पर लाया जाता है।<…># प्रारंभिक कहानियों से "स्वच्छ, प्रकाश" तक का मार्ग रोज़मर्रा के कुछ प्राकृतिक विवरणों से मुक्ति का मार्ग है।<…>ये सबटेक्स्ट, लैकोनिज़्म के सिद्धांत हैं। "<…>हिमशैल की गति की महिमा यह है कि यह पानी की सतह से केवल एक-आठवां ऊपर उठता है। हेमिंग्वे की शैली के कार्य के रूप में भाषा के उपकरण, ट्रॉप्स, रूपक, तुलना, परिदृश्य एक न्यूनतम तक कम हो जाते हैं। # ... हेमिंग्वे की किसी भी कहानी के संवाद सतह पर दिखाई देने वाले हिमशैल का आठवां भाग होते हैं। # बेशक, सबसे महत्वपूर्ण बात के बारे में इस चुप्पी के लिए पाठक को हेमिंग्वे के नायकों की भावनाओं के साथ एक विशेष संस्कृति, सावधानीपूर्वक पढ़ना, आंतरिक सामंजस्य की आवश्यकता होती है।<…># हेमिंग्वे का भूदृश्य भी तुलनात्मक रूप से तटस्थ है। आमतौर पर लैंडस्केप हेमिंग्वे कहानी की शुरुआत में देता है। नाटकीय निर्माण का सिद्धांत - एक नाटक के रूप में - कार्रवाई की शुरुआत से पहले, लेखक टिप्पणी में पृष्ठभूमि, दृश्यों को इंगित करता है। यदि दृश्य कहानी के दौरान खुद को दोहराता है, तो यह अधिकांश भाग के लिए शुरुआत में ही होता है। #<…># चेखव का लैंडस्केप लें। उदाहरण के लिए, "चैम्बर नंबर 6" से। कहानी की शुरुआत भी एक लैंडस्केप से होती है। लेकिन यह परिदृश्य पहले से ही भावनात्मक रूप से रंगा हुआ है। वह हेमिंग्वे की तुलना में अधिक प्रवृत्त है।<…># हेमिंग्वे के पास अपने स्वयं के शैलीगत उपकरणों का आविष्कार है। उदाहरण के लिए, लघु कथाओं के संग्रह "इन आवर टाइम" में ये एक तरह के संस्मरण हैं जो कहानी से पहले जुड़े होते हैं। ये प्रसिद्ध प्रमुख वाक्यांश हैं जिनमें कहानी का भावनात्मक मार्ग केंद्रित है।<…># एक बार में यह कह पाना कठिन है कि स्मृतियों का कार्य क्या है। यह कहानी और यादों की सामग्री दोनों पर निर्भर करता है।
तो, संक्षिप्तता, चूक, परिदृश्य के लिए जगह की कमी और - दिखा रहा है, जैसा कि यह था, केवल व्यक्तिगत "फ्रेम" - विस्तृत विवरण के बजाय, और यहां तक ​​​​कि तुलना और रूपकों के अनिवार्य निपटान, यह "साहित्यिक" जिसने दांतों को सेट किया है किनारे पर, पाठ से प्रवृत्ति का निष्कासन, वाक्यांशों की भूमिका, संस्मरण - यहाँ शाब्दिक रूप से शाल्मोव के गद्य के सभी सिद्धांत सूचीबद्ध हैं! ऐसा लगता है कि न तो बाद में (I.P. सिरोटिन्स्काया "ऑन प्रोज़" को एक पत्र में दिए गए ग्रंथ में, न ही यू.ए. श्रेडर को लिखे गए पत्रों में), और न ही डायरियों और नोटबुक्स में, क्या उन्होंने कहीं भी इस तरह की निरंतरता के साथ अपने सिद्धांतों को निर्धारित किया है नयागद्य।
वह, शायद, शाल्मोव अभी भी सफल नहीं हुआ - लेकिन जो उसने लगातार प्रयास किया - वह अपने विचारों और भावनाओं की प्रत्यक्ष, प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति को रोकना था, कहानी से मुख्य बात का निष्कर्ष निकालना - सबटेक्स्ट में और स्पष्ट प्रत्यक्ष बयानों और आकलन से बचना। उनके आदर्श, जैसा कि थे, काफी प्लेटोनिक (या, शायद, उनके दिमाग में, हेमिंग्वे) थे। आइए सबसे "हेमिंग्वे" के इस आकलन की तुलना करें, जैसा कि आमतौर पर प्लैटोनोव, "थर्ड सन" के लिए माना जाता है:
तीसरे बेटे ने अपने भाइयों के पाप का प्रायश्चित किया, जिन्होंने अपनी मां की लाश के पास झगड़ा किया था। लेकिन प्लैटोनोव के पास उनकी निंदा की छाया भी नहीं है, वह आम तौर पर किसी भी तरह के आकलन से परहेज करते हैं, उनके शस्त्रागार में केवल तथ्य और चित्र हैं। यह, एक तरह से, हेमिंग्वे का आदर्श है, जिसने अपने कार्यों से किसी भी आकलन को मिटाने का हठ किया: उन्होंने लगभग कभी भी पात्रों के विचारों की रिपोर्ट नहीं की - केवल उनके कार्यों, परिश्रम से पांडुलिपियों में पार किए गए सभी मोड़ जो शुरू हुए शब्द "कैसे", हिमखंड के एक-आठवें हिस्से के बारे में उनका प्रसिद्ध कथन काफी हद तक रेटिंग और भावनाओं के बारे में था। प्लैटोनोव के शांत, अस्वास्थ्यकर गद्य में, भावनाओं का हिमशैल न केवल किसी भी हिस्से में फैलता है - इसके लिए एक ठोस गहराई तक गोता लगाना पड़ता है।
यहाँ हम केवल यह जोड़ सकते हैं कि शाल्मोव का अपना "हिमशैल" अभी भी "पलटने वाला" है: प्रत्येक "चक्र" में (और कई बार) वह अभी भी हमें अपना पानी के नीचे का हिस्सा दिखाता है ... राजनीतिक, और बस सांसारिक, इस लेखक का "जयजयकार" स्वभाव हमेशा से चला आ रहा है, वह कहानी को वैराग्य के दायरे में नहीं रख सका।

1 अपानोविच एफ। वरलाम शाल्मोव की कोलिमा टेल्स // IV इंटरनेशनल शाल्मोव रीडिंग में इंटरटेक्स्टुअल कनेक्शन के शब्दार्थ कार्यों पर। मॉस्को, 18-19 जून, 1997:
रिपोर्ट और संचार का सार। - एम .: रिस्पब्लिका, 1997, पीपी। 40-52 (अपानोविक्ज़ एफ। नोवा प्रोज़ा वारलामा सज़ालामोवा के संदर्भ में। प्रॉब्लम वाईपोविद्ज़ी आर्टिस्टीज़नेज। डांस्क, 1996. एस। 101-103) http://www.booksite.ru /varlam /reading_IV_09.htm
2 लेखक ने 1954 से 1973 तक बीस वर्षों तक (द रिसरेक्शन ऑफ द लार्च एंड द ग्लोव सहित) उन पर काम किया। कोई उन्हें पाँच या छह पुस्तकों पर विचार कर सकता है, जो इस बात पर निर्भर करता है कि क्या "अंडरवर्ल्ड पर निबंध", जो कुछ अलग हैं, सीआर में शामिल हैं।
3 चिह्न # उद्धरण में एक नए पैराग्राफ की शुरुआत (या अंत) को दर्शाता है; साइन ## - पूरे पाठ का अंत (या शुरुआत) - एम.एम.
4 मानो यहाँ एक परहेज़ तौर-तरीका दिया गया है कर्तव्य. यह लेखक द्वारा स्वयं को संबोधित किया जाता है, लेकिन इसलिए पाठक को। फिर इसे कई अन्य कहानियों में दोहराया जाएगा, उदाहरण के लिए, अगले एक ("शो के लिए") के फाइनल में: अब जलाऊ लकड़ी को देखने के लिए दूसरे साथी की तलाश करना आवश्यक था।
5 पांडुलिपि "इन द स्नो" (आरजीएएलआई 2596-2-2 में कोड - http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html पर उपलब्ध)। पांडुलिपि में मुख्य पाठ, संपादन और शीर्षक - पेंसिल में। और नाम के ऊपर, जाहिरा तौर पर, पूरे चक्र का मूल रूप से इच्छित नाम - उत्तरी रेखाचित्र?
6 जैसा कि पांडुलिपि से देखा जा सकता है (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html), इस लघुकथा का मूल शीर्षक, जिसे बाद में काट दिया गया, "लिनन" था - यहाँ यह शब्द है उद्धरण चिह्न या क्या यह दोनों तरफ नए पैराग्राफ "जेड" पर हस्ताक्षर करता है? - यानी, ["रात में अंडरवियर"] या: [रात में अंडरवियर]। यहाँ कहानी का नाम "कांट" (1956) है - पांडुलिपि के उद्धरणों में, उन्हें आर। गुल के अमेरिकी संस्करण ("न्यू जर्नल" नंबर 85 1966) और एम। गेलर के फ्रांसीसी संस्करण में छोड़ दिया गया है। (1982), लेकिन किसी कारण से वे सिरोटिन्स्काया संस्करण में नहीं हैं। - यही है, यह स्पष्ट नहीं है: कुछ बाद के संस्करणों में उद्धरण स्वयं लेखक द्वारा हटा दिए गए थे - या यह प्रकाशक का एक निरीक्षण (मनमानापन?) है। पाण्डुलिपि के अनुसार, उद्धरण चिह्न कई अन्य स्थानों पर भी पाए जाते हैं जहाँ पाठक को शिविर-विशिष्ट शब्द मिलते हैं (उदाहरण के लिए, "ऑन द शो" कहानी के शीर्षक में)।
7 पहली बार, ट्रैक्टर का फिर से उल्लेख केवल "एकल माप" (1955) के अंत में किया जाएगा, अर्थात। शुरुआत से तीन कहानियाँ। एक ही चक्र में घोड़ों की सवारी के बारे में सबसे पहला संकेत "द स्नेक चार्मर" कहानी में है, अर्थात। इससे पहले ही 16 कहानियों के माध्यम से। खैर, स्लेज में घोड़ों के बारे में - "शॉक थेरेपी" (1956) में, 27 कहानियों के बाद, पहले से ही पूरे चक्र के अंत की ओर।
8 फ्रांसिसजेक अपानोविक्ज़, "नोवा प्रोज़ा" वारलामा सज़ालामोवा। समस्याग्रस्त wypowiedzi artystycznej, डांस्क, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, एस। 101-193 (लेखक का अपना अनुवाद)। यहाँ, व्यक्तिगत पत्राचार में, फ्रांसिसज़ेक अपानोविच कहते हैं: “शाल्मोव को विश्वास हो गया था कि वह साहित्य में एक नया मार्ग प्रशस्त कर रहा है, जिस पर अभी तक कोई मानव पैर नहीं रखा था। वे न केवल स्वयं को पथप्रदर्शक के रूप में देखते थे, बल्कि मानते थे कि ऐसे लेखक कम ही होते हैं जो नई राहें तोड़ते हैं।<…>खैर, प्रतीकात्मक रूप से, सड़क लेखकों द्वारा रौंद दी जाती है (मैं यहां तक ​​​​कहूंगा - सामान्य रूप से कलाकार), और पाठकों द्वारा नहीं, जिनके बारे में हम कुछ नहीं सीखते हैं, सिवाय इसके कि वे ट्रैक्टर और घोड़ों की सवारी करते हैं।
9 यह एक प्रकार की गद्य कविता है, निट्सच नोट करता है: “एक मार्ग केवल कविता के लिए एक मार्ग के रूप में कार्य करता है जब तक कि कोई अन्य व्यक्ति उसके साथ नहीं चलता। यानी एक कवि या लेखक दूसरों के नक्शेकदम पर नहीं चल सकता है” (ईमेल पत्राचार में)।
10 टॉपच की तरह केन्द्र शासित प्रदेशोंबर्फीली सड़क? (…) सड़कें हमेशा पक्की होती हैं केन्द्र शासित प्रदेशोंशांत दिनों में, ताकि हवाएं मानव श्रम को दूर न करें। आदमी ने खुद योजना बनाई नहींअपने आप को बर्फ की विशालता में स्थान: एक चट्टान, एक लंबा पेड़ ... (मेरी रेखांकन - एम.एम.)।
11 इरीना एमिलीनोवा। वरलाम शाल्मोव के अज्ञात पृष्ठ या एक "अधिग्रहण" का इतिहास // पहलू संख्या 241-242, जनवरी-जून 2012। तुरुसा पृष्ठ। वॉल्यूम 1, मॉस्को-पेरिस-म्यूनिख-सैन फ्रांसिस्को, पृष्ठ.131-2) - साइट http://shalamov.ru/memory/178/ पर भी
12 [कहानी 1926 में प्रकाशित हुई थी।]
13 [शालमोव खुद हेमिंग्वे को उद्धृत करते हैं, स्पष्ट संदर्भ के बिना