फ्योडोर चालपिन ने क्या गाया। चालियापिन ने किस ओपेरा में मुख्य भूमिकाएँ निभाईं? "पस्कोवाइट" (इवान द टेरिबल), "लाइफ फॉर द ज़ार" (इवान सुसैनिन), "मोजार्ट और सालियरी" (सालियरी)

फेडर इवानोविच चालियापिन का जन्म 13 फरवरी, 1873 को कज़ान में, व्याटका प्रांत के सिर्त्सोवो गाँव के एक किसान इवान याकोवलेविच चालियापिन के एक गरीब परिवार में हुआ था। माँ, एवदोकिया (अविद्या) मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा), मूल रूप से उसी प्रांत के डुडिंस्काया गाँव की रहने वाली हैं। पहले से ही बचपन में, फेडर के पास एक सुंदर आवाज (तिहरा) थी और अक्सर अपनी मां के साथ गाती थी, "अपनी आवाज को समायोजित करना।" नौ साल की उम्र से उन्होंने चर्च के गायन में गाया, वायलिन बजाना सीखने की कोशिश की, बहुत कुछ पढ़ा, लेकिन प्रशिक्षु शोमेकर, टर्नर, बढ़ई, बुकबाइंडर, कॉपीिस्ट के रूप में काम करने के लिए मजबूर किया गया। बारह वर्ष की आयु में, उन्होंने एक अतिरिक्त के रूप में कज़ान में एक मंडली के दौरे के प्रदर्शन में भाग लिया। थिएटर के लिए एक अपरिवर्तनीय लालसा ने उन्हें विभिन्न अभिनय मंडलों तक पहुँचाया, जिसके साथ वे वोल्गा क्षेत्र, काकेशस, मध्य एशिया के शहरों में घूमते रहे, या तो लोडर या घाट पर एक वेश्या के रूप में काम करते थे, अक्सर भूखे मरते थे और रात बिताते थे। बेंच।

"... जाहिरा तौर पर, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक कोरिस्टर की मामूली भूमिका में, मैं अपनी प्राकृतिक संगीतमयता दिखाने में कामयाब रहा और खराब आवाज का मतलब नहीं था। जब एक दिन मंडली के बैरिटोन में से एक अचानक, प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, किसी कारण से मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल्स" में स्टोलनिक की भूमिका से इनकार कर दिया, और उनकी जगह मंडली में कोई नहीं था, फिर उद्यमी सेमेनोव-समार्स्की ने मेरी ओर रुख किया - क्या मैं इस हिस्से को गाने के लिए सहमत हूं। मेरे अत्यधिक शर्म के बावजूद, मैं सहमत हो गया। यह बहुत लुभावना था: मेरे जीवन की पहली गंभीर भूमिका। मैंने जल्दी से भूमिका सीख ली और प्रदर्शन किया।

इस प्रदर्शन में दुखद घटना के बावजूद (मैं एक कुर्सी के पीछे मंच पर बैठ गया), शिमोनोव-सामर्स्की फिर भी मेरे गायन और पोलिश मैग्नेट के समान कुछ चित्रित करने की मेरी ईमानदार इच्छा से प्रभावित हुए। उन्होंने मेरे वेतन में पाँच रूबल जोड़े और मुझे अन्य भूमिकाएँ भी सौंपनी शुरू कीं। मैं अभी भी अंधविश्वास से सोचता हूं: दर्शकों के सामने मंच पर पहले प्रदर्शन में शुरुआत करने वाले के लिए एक अच्छा संकेत कुर्सी से आगे बैठना है। अपने बाद के करियर के दौरान, हालांकि, मैंने कुर्सी को ध्यान से देखा और न केवल बैठने से डरता था, बल्कि दूसरे की कुर्सी पर बैठने से भी डरता था ...

अपने इस पहले सीज़न में, मैंने फर्नांडो को इल ट्रोवेटोर में और निज़वेस्टनी को आस्कॉल्ड्स ग्रेव में गाया था। सफलता ने आखिरकार खुद को थिएटर के लिए समर्पित करने के मेरे फैसले को मजबूत किया।"

फिर युवा गायक तिफ्लिस चले गए, जहां उन्होंने शौकिया और छात्र संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करने वाले प्रसिद्ध गायक डी। उसाटोव से मुफ्त गायन सबक लिया। 1894 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग उपनगरीय उद्यान "आर्काडिया" में होने वाले प्रदर्शनों में गाया, फिर पनावेस्की थिएटर में। 5 अप्रैल, 1895 को, उन्होंने मरिंस्की थिएटर में गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स के रूप में अपनी शुरुआत की।

1896 में, चालियापिन को मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में एस। ममोनतोव द्वारा आमंत्रित किया गया था, जहां उन्होंने एक प्रमुख स्थान लिया और अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट किया, इस थिएटर में काम के वर्षों में रूसी ओपेरा में अविस्मरणीय छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: इवान द टेरिबल एन. रिमस्की की द मेड ऑफ़ पस्कोव-कोर्साकोव (1896); एम. मुसॉर्स्की की "खोवांशीना" (1897) में डोसीथियस; एम. मुसॉर्स्की (1898) और अन्य द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव।

रूस के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों (वी। पोलेनोव, वी। और ए। वासनेत्सोव, आई। लेविटन, वी। सेरोव, एम। व्रुबेल, के। कोरोविन और अन्य) के साथ मैमथ थिएटर में संचार ने गायक को रचनात्मकता के लिए शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया: उनका दृश्यावली और वेशभूषा ने एक आकर्षक मंच उपस्थिति बनाने में मदद की। गायक ने तत्कालीन नौसिखिए कंडक्टर और संगीतकार सर्गेई राचमानिनोव के साथ थिएटर में कई ओपेरा भागों को तैयार किया। रचनात्मक दोस्ती ने दो महान कलाकारों को उनके जीवन के अंत तक एकजुट किया। राचमानिनोव ने गायक को कई रोमांस समर्पित किए, जिनमें "फेट" (ए। अपुख्तिन द्वारा छंद), "आप उसे जानते थे" (एफ। टुटेचेव द्वारा छंद) शामिल हैं।

गायक की गहरी राष्ट्रीय कला ने उनके समकालीनों को प्रसन्न किया। "रूसी कला में, चलीपिन पुश्किन की तरह एक युग है," एम। गोर्की ने लिखा है। राष्ट्रीय गायन विद्यालय की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं के आधार पर, चालियापिन ने राष्ट्रीय संगीत थिएटर में एक नया युग खोला। वह आश्चर्यजनक रूप से ओपेरा कला के दो सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों - नाटकीय और संगीत - को अपने दुखद उपहार, अद्वितीय मंच प्लास्टिसिटी और गहरी संगीतमयता को एक एकल कलात्मक अवधारणा के अधीन करने में कामयाब रहे।

24 सितंबर, 1899 से, बोल्शोई के प्रमुख एकल कलाकार और उसी समय मरिंस्की थिएटर, चालियापिन ने विजयी सफलता के साथ विदेश का दौरा किया। 1901 में, मिलान के ला स्काला में, उन्होंने ए. टोस्कानिनी द्वारा संचालित ई. कारुसो के साथ ए. बोइटो द्वारा इसी नाम के ओपेरा में मेफिस्टोफिल्स के हिस्से को बड़ी सफलता के साथ गाया। रोम (1904), मोंटे कार्लो (1905), ऑरेंज (फ्रांस, 1905), बर्लिन (1907), न्यूयॉर्क (1908), पेरिस (1908), लंदन (1913) में पर्यटन से रूसी गायक की विश्व प्रसिद्धि की पुष्टि हुई। 14). चलीपिन की आवाज़ की दिव्य सुंदरता ने सभी देशों के श्रोताओं को मोहित कर लिया। उनका उच्च बास, प्रकृति द्वारा दिया गया, एक मखमली, नरम समय के साथ, पूर्ण-रक्तयुक्त, शक्तिशाली लग रहा था और मुखर स्वरों का एक समृद्ध पैलेट था। कलात्मक परिवर्तन के प्रभाव ने श्रोताओं को चकित कर दिया - न केवल एक बाहरी रूप है, बल्कि एक गहरी आंतरिक सामग्री भी है, जिसे गायक के मुखर भाषण द्वारा व्यक्त किया गया था। विशिष्ट और दर्शनीय रूप से अभिव्यंजक चित्र बनाने में, गायक को उसकी असाधारण बहुमुखी प्रतिभा से मदद मिलती है: वह मूर्तिकार और कलाकार दोनों है, कविता और गद्य लिखता है। महान कलाकार की ऐसी बहुमुखी प्रतिभा पुनर्जागरण के उस्तादों की याद दिलाती है - यह कोई संयोग नहीं है कि समकालीनों ने उनके ओपेरा नायकों की तुलना माइकल एंजेलो के टाइटन्स से की। चलीपिन की कला ने राष्ट्रीय सीमाओं को पार किया और विश्व ओपेरा हाउस के विकास को प्रभावित किया। कई पश्चिमी कंडक्टर, कलाकार और गायक इतालवी कंडक्टर और संगीतकार डी। गवाज़ेनी के शब्दों को दोहरा सकते हैं: "ओपेरा कला के नाटकीय सत्य के क्षेत्र में चालियापिन के नवाचार का इतालवी थिएटर पर गहरा प्रभाव पड़ा ... की नाटकीय कला महान रूसी कलाकार ने न केवल इतालवी गायकों द्वारा रूसी ओपेरा के प्रदर्शन के क्षेत्र में एक गहरी और स्थायी छाप छोड़ी, बल्कि सामान्य तौर पर, वर्डी द्वारा काम सहित उनके मुखर और मंच व्याख्या की पूरी शैली पर ... "

डी.एन. लेबेदेव कहते हैं, "चालियापिन मजबूत लोगों के चरित्रों से आकर्षित था, एक विचार और जुनून के साथ जब्त, एक गहरी भावनात्मक नाटक, साथ ही ज्वलंत कॉमेडी छवियों का अनुभव करता है।" "अद्भुत सच्चाई और ताकत के साथ, चलीपिन दुर्भाग्यपूर्ण की त्रासदी को प्रकट करता है पिता "मरमेड" में दु: ख से व्याकुल या बोरिस गोडुनोव द्वारा अनुभव किए गए दर्दनाक मानसिक कलह और पश्चाताप।

मानवीय पीड़ा के प्रति सहानुभूति में, उच्च मानवतावाद प्रकट होता है - प्रगतिशील रूसी कला की एक अविभाज्य संपत्ति, राष्ट्रीयता पर आधारित, पवित्रता और भावनाओं की गहराई पर। इस राष्ट्रीयता में, जिसने चालियापिन के पूरे अस्तित्व और सभी कार्यों को भर दिया, उसकी प्रतिभा की ताकत निहित है, उसकी दृढ़ता का रहस्य, सभी के लिए समझ, यहां तक ​​​​कि एक अनुभवहीन व्यक्ति के लिए भी।

चालियापिन स्पष्ट रूप से नकली, कृत्रिम भावुकता के खिलाफ है: “सभी संगीत हमेशा एक या दूसरे तरीके से भावनाओं को व्यक्त करते हैं, और जहां भावनाएं होती हैं, यांत्रिक संचरण भयानक एकरसता की छाप छोड़ देता है। एक शानदार अरिया ठंडी और औपचारिक लगती है यदि वाक्यांश का स्वर उसमें विकसित नहीं होता है, यदि ध्वनि भावनाओं के आवश्यक रंगों से रंगी नहीं है। पश्चिमी संगीत को भी इस स्वर की आवश्यकता है ... जिसे मैंने रूसी संगीत के प्रसारण के लिए अनिवार्य माना, हालांकि इसमें रूसी संगीत की तुलना में मनोवैज्ञानिक कंपन कम है।

चालियापिन को एक उज्ज्वल, समृद्ध संगीत कार्यक्रम गतिविधि की विशेषता है। श्रोता उनके रोमांस द मिलर, द ओल्ड कॉर्पोरल, डार्गोमीज़्स्की के टिट्युलर काउंसलर, द सेमिनरिस्ट, मुसोर्स्की के ट्रेपैक, ग्लिंका के संदेह, रिमस्की-कोर्साकोव के द पैगंबर, त्चिकोवस्की के द नाइटिंगेल, द डबल शूबर्ट, "मैं गुस्से में नहीं हूं" के उनके प्रदर्शन से हमेशा खुश थे। शूमैन द्वारा "एक सपने में मैं फूट फूट कर रोया"।

यहाँ गायक की रचनात्मक गतिविधि के इस पक्ष के बारे में उल्लेखनीय रूसी संगीतज्ञ शिक्षाविद् बी आसफ़िएव ने लिखा है:

“चालियापिन ने सही मायने में चैम्बर संगीत गाया, कभी-कभी इतना एकाग्र, इतना गहरा कि ऐसा लगता था कि उनके पास थिएटर के साथ कुछ भी सामान्य नहीं था और उन्होंने कभी भी सहायक उपकरण और मंच द्वारा आवश्यक अभिव्यक्ति की उपस्थिति पर जोर नहीं दिया। पूर्ण शांति और संयम ने उसे अपने कब्जे में ले लिया। उदाहरण के लिए, मुझे शूमैन का "मेरे सपने में मैं फूट-फूट कर रोया" याद है - एक ध्वनि, मौन में एक आवाज, एक मामूली, छिपी हुई भावना, लेकिन ऐसा लगता है जैसे कोई कलाकार नहीं है, और हास्य के साथ यह बड़ा, हंसमुख, उदार नहीं है , स्नेह, स्पष्ट व्यक्ति। आवाज एकाकी लगती है - और सब कुछ आवाज में है: मानव हृदय की सारी गहराई और परिपूर्णता ... चेहरा गतिहीन है, आंखें अत्यंत अभिव्यंजक हैं, लेकिन एक विशेष तरीके से, जैसे, कहते हैं, प्रसिद्ध मेफिस्टोफिल्स नहीं छात्रों के साथ या व्यंग्यात्मक सेरेनेड में दृश्य: वहाँ वे दुर्भावनापूर्ण रूप से, मज़ाकिया ढंग से जलते थे, और फिर एक ऐसे व्यक्ति की आँखें जो दुःख के तत्वों को महसूस करती थीं, लेकिन जो यह समझती थीं कि केवल मन और हृदय के कठोर अनुशासन में - सभी की लय में इसकी अभिव्यक्तियाँ - क्या कोई व्यक्ति जुनून और पीड़ा दोनों पर शक्ति प्राप्त करता है।

प्रेस को कलाकार की फीस की गणना करना पसंद था, शानदार धन के मिथक का समर्थन करते हुए, चलीपिन का लालच। क्या होगा अगर इस मिथक को पोस्टर और कई चैरिटी कॉन्सर्ट के कार्यक्रमों, कीव, खार्कोव और पेत्रोग्राद में एक विशाल कामकाजी दर्शकों के सामने गायक के प्रसिद्ध प्रदर्शनों से नकार दिया जाए? बेकार की अफवाहें, अखबार की अफवाहें और गपशप ने एक से अधिक बार कलाकार को अपनी कलम उठाने, संवेदनाओं और अटकलों का खंडन करने और अपनी जीवनी के तथ्यों को स्पष्ट करने के लिए मजबूर किया। बेकार!

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, चलीपिन के दौरे समाप्त हो गए। गायक ने अपने खर्च पर घायल सैनिकों के लिए दो बीमारियाँ खोलीं, लेकिन अपने "अच्छे कामों" का विज्ञापन नहीं किया। वकील एम.एफ. वोलकेनस्टाइन, जिन्होंने कई वर्षों तक गायक के वित्तीय मामलों का प्रबंधन किया, ने याद किया: "यदि केवल वे जानते थे कि जिन लोगों को इसकी आवश्यकता थी, उनकी मदद करने के लिए चालियापिन का कितना पैसा मेरे हाथों से चला गया!"

1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, फ्योडोर इवानोविच पूर्व शाही थिएटरों के रचनात्मक पुनर्निर्माण में लगे हुए थे, बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के निदेशालयों के एक निर्वाचित सदस्य थे, और 1918 में बाद के कलात्मक भाग का निर्देशन किया। उसी वर्ष, वह उन कलाकारों में से पहले थे जिन्हें रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से नवाजा गया था। गायक ने राजनीति से दूर होने की कोशिश की, अपने संस्मरणों की पुस्तक में उन्होंने लिखा: "अगर मेरे जीवन में मैं एक अभिनेता और एक गायक के अलावा कुछ भी था, तो मैं पूरी तरह से अपने व्यवसाय के प्रति समर्पित था। लेकिन कम से कम मैं एक राजनेता था।

बाह्य रूप से, ऐसा लग सकता है कि चलीपिन का जीवन समृद्ध और रचनात्मक रूप से समृद्ध है। उन्हें आधिकारिक संगीत समारोहों में प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया जाता है, वे आम जनता के लिए भी बहुत कुछ करते हैं, उन्हें मानद उपाधियों से सम्मानित किया जाता है, विभिन्न प्रकार के कलात्मक निर्णायक मंडलों, थिएटर काउंसिलों के काम का नेतृत्व करने के लिए कहा जाता है। लेकिन तब "चलियापिन का सामाजिककरण" करने के लिए तीखी कॉलें आती हैं, "लोगों की सेवा में अपनी प्रतिभा डालें", अक्सर गायक की "वर्ग वफादारी" के बारे में संदेह व्यक्त किया जाता है। कोई श्रम सेवा के प्रदर्शन में अपने परिवार की अनिवार्य भागीदारी की मांग करता है, कोई शाही थिएटरों के पूर्व कलाकार को सीधे धमकी देता है ... "मैंने अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से देखा कि किसी को भी वह नहीं चाहिए जो मैं कर सकता हूं, कि कोई नहीं है मेरे काम में बिंदु", - कलाकार ने स्वीकार किया।

बेशक, चलीपिन लुनाचार्स्की, पीटर्स, डेज़रज़िन्स्की, ज़िनोविएव के लिए एक व्यक्तिगत अनुरोध करके उत्साही पदाधिकारियों की मनमानी से खुद को बचा सकता था। लेकिन प्रशासनिक-पार्टी पदानुक्रम के ऐसे उच्च पदस्थ अधिकारियों के आदेशों पर लगातार निर्भर रहना एक कलाकार के लिए अपमानजनक है। इसके अलावा, वे अक्सर पूर्ण सामाजिक सुरक्षा की गारंटी नहीं देते थे और निश्चित रूप से भविष्य में आत्मविश्वास को प्रेरित नहीं करते थे।

1922 के वसंत में, चलीपिन विदेशी दौरों से नहीं लौटे, हालाँकि कुछ समय के लिए वे अपनी गैर-वापसी को अस्थायी मानते रहे। जो हुआ उसमें घर के माहौल ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। बच्चों की देखभाल, उन्हें आजीविका के बिना छोड़ने के डर ने फेडर इवानोविच को अंतहीन यात्राओं के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया। सबसे बड़ी बेटी इरीना अपने पति और माँ, पाउला इग्नाटिवेना तोर्नागी-चलियापिना के साथ मास्को में रहने लगी। पहली शादी से अन्य बच्चे - लिडिया, बोरिस, फेडरर, तात्याना - और दूसरी शादी से बच्चे - मरीना, मार्था, डासिया और मारिया वैलेन्टिनोवना (दूसरी पत्नी), एडवर्ड और स्टेला के बच्चे उनके साथ पेरिस में रहते थे। चालियापिन को अपने बेटे बोरिस पर विशेष रूप से गर्व था, जिन्होंने एन। बेनोइस के अनुसार, "एक परिदृश्य और चित्र चित्रकार के रूप में बड़ी सफलता हासिल की।" फ्योडोर इवानोविच ने स्वेच्छा से अपने बेटे के लिए पोज़ दिया; बोरिस द्वारा बनाए गए उनके पिता के चित्र और रेखाचित्र "महान कलाकार के लिए अनमोल स्मारक हैं ..."।

एक विदेशी भूमि में, गायक ने दुनिया के लगभग सभी देशों - इंग्लैंड, अमेरिका, कनाडा, चीन, जापान और हवाई द्वीपों में भ्रमण करते हुए निरंतर सफलता का आनंद लिया। 1930 से, चालियापिन ने रूसी ओपेरा कंपनी में प्रदर्शन किया, जिसके प्रदर्शन उनके उच्च स्तर की मंचन संस्कृति के लिए प्रसिद्ध थे। ओपेरा मरमेड, बोरिस गोडुनोव और प्रिंस इगोर पेरिस में विशेष रूप से सफल रहे। 1935 में, चालियापिन को रॉयल एकेडमी ऑफ़ म्यूज़िक (ए। टोस्कानिनी के साथ) का सदस्य चुना गया और उन्हें एक अकादमिक डिप्लोमा से सम्मानित किया गया। चालियापिन के प्रदर्शनों की सूची में लगभग 70 भाग शामिल थे। रूसी संगीतकारों के ओपेरा में, उन्होंने मेलनिक (मरमेड), इवान सुसैनिन (इवान सुसैनिन), बोरिस गोडुनोव और वरलाम (बोरिस गोडुनोव), इवान द टेरिबल (पस्कोव की दासी) और कई अन्य लोगों की छवियां बनाईं, जो शक्ति और सच्चाई में नायाब थीं। जीवन। । पश्चिमी यूरोपीय ओपेरा में सबसे अच्छे भागों में मेफिस्टोफिल्स (फॉस्ट और मेफिस्टोफिल्स), डॉन बेसिलियो (द बार्बर ऑफ सेविले), लेपोरेलो (डॉन जियोवानी), डॉन क्विक्सोट (डॉन क्विक्सोट) हैं। चैंबर वोकल परफॉर्मेंस में चालियापिन जितना ही शानदार था। यहां उन्होंने नाटकीयता का एक तत्व पेश किया और एक तरह का "रोमांस थियेटर" बनाया। उनके प्रदर्शनों की सूची में चार सौ गाने, रोमांस और चैम्बर और मुखर संगीत की अन्य शैलियाँ शामिल थीं। प्रदर्शन कला की उत्कृष्ट कृतियों में "ब्लोच", "फॉरगॉटन", "ट्रेपाक" मुसॉर्स्की द्वारा, "नाइट रिव्यू" ग्लिंका द्वारा, "पैगंबर" रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा, "दो ग्रेनेडियर्स" आर शुमान द्वारा, "डबल" एफ द्वारा शूबर्ट, साथ ही रूसी लोक गीत "विदाई, खुशी", "वे माशा को नदी से आगे जाने के लिए नहीं कहते हैं", "द्वीप के कारण कोर"।

20-30 के दशक में उन्होंने लगभग तीन सौ रिकॉर्ड बनाए। "मुझे ग्रामोफोन रिकॉर्ड बहुत पसंद हैं ... - फेडर इवानोविच ने स्वीकार किया। "मैं इस विचार से उत्साहित और रचनात्मक रूप से उत्साहित हूं कि माइक्रोफोन कुछ विशेष दर्शकों का नहीं, बल्कि लाखों श्रोताओं का प्रतीक है।" गायक रिकॉर्डिंग के बारे में बहुत चुस्त था, उसके पसंदीदा में मस्सेनेट के "एलेगी", रूसी लोक गीतों की रिकॉर्डिंग है, जिसे उसने अपने रचनात्मक जीवन के दौरान अपने संगीत कार्यक्रमों में शामिल किया था। असफ़िएव के स्मरण के अनुसार, "महान गायक की महान, शक्तिशाली, अपरिहार्य सांस ने माधुर्य को भर दिया, और यह सुना गया, हमारी मातृभूमि के खेतों और कदमों की कोई सीमा नहीं थी।"

24 अगस्त, 1927 को पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल ने चालियापिन को पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से वंचित करने का प्रस्ताव अपनाया। गोर्की चालियापिन से पीपुल्स आर्टिस्ट के शीर्षक को हटाने की संभावना पर विश्वास नहीं करते थे, जो पहले से ही 1927 के वसंत में अफवाह थी: करेंगे।" हालांकि, वास्तव में, सब कुछ अलग तरह से हुआ, बिल्कुल नहीं जैसा कि गोर्की ने कल्पना की थी ...

चालियापिन फेडोर इवानोविच (1873-1938) एक महान रूसी कक्ष और ओपेरा गायक हैं, जिन्होंने अभिनय कौशल के साथ शानदार ढंग से अद्वितीय गायन कौशल का संयोजन किया। उन्होंने बोल्शोई और मरिंस्की थिएटर के साथ-साथ मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में उच्च बास में भाग लिया। उन्होंने मरिंस्की थिएटर का निर्देशन किया, फिल्मों में अभिनय किया, गणतंत्र के पहले पीपुल्स आर्टिस्ट बने।

बचपन

फेडर का जन्म 1 फरवरी, 1873 को कज़ान शहर में हुआ था।
गायक के पिता, इवान याकोवलेविच चालियापिन, एक किसान थे, जो मूल रूप से व्याटका प्रांत के थे। माँ, एव्डोकिया मिखाइलोव्ना (प्रथम नाम प्रोज़ोरोवा), कुमेंस्काया ज्वालामुखी की एक किसान महिला भी थीं, जहाँ उस समय डुडिन्सी गाँव स्थित था। वोज़गली गाँव में, चर्च ऑफ़ द ट्रांसफ़िगरेशन ऑफ़ द लॉर्ड, इवान और एवदोकिया ने 1863 की शुरुआत में शादी कर ली। और केवल 10 साल बाद उनके बेटे फेडर का जन्म हुआ, बाद में परिवार में एक लड़का और एक लड़की दिखाई दी।

मेरे पिता ने ज़मस्टोवो परिषद में एक पुरालेखपाल के रूप में काम किया। माँ कठिन श्रम में लगी हुई थी, लोगों के फर्श धो रही थी, कपड़े धो रही थी। परिवार गरीब था, जीने के लिए शायद ही पर्याप्त पैसा था, इसलिए कम उम्र से ही फेडर को विभिन्न शिल्प सिखाए जाने लगे। लड़के को एक थानेदार और एक टर्नर, एक लकड़हारे, एक बढ़ई और कागज के नकल करने वाले के साथ अध्ययन करने के लिए भेजा गया था।

साथ ही, कम उम्र से ही यह स्पष्ट हो गया था कि बच्चे के पास उत्कृष्ट सुनवाई और आवाज थी, वह अक्सर अपनी मां के साथ एक सुंदर तिहरा गाता था।

चालियापिन्स के पड़ोसी, चर्च रीजेंट शेर्बिनिन, लड़के के गायन को सुनकर, उसे अपने साथ सेंट बारबरा चर्च ले आए, और साथ में उन्होंने विजिल और मास गाया। उसके बाद, नौ साल की उम्र में, लड़के ने चर्च उपनगरीय गाना बजानेवालों के साथ-साथ गाँव की छुट्टियों, शादियों, प्रार्थनाओं और अंत्येष्टि में गाना शुरू किया। पहले तीन महीनों के लिए, फेडिया ने मुफ्त में गाया, और फिर उन्हें 1.5 रूबल का वेतन दिया गया।

फिर भी, उनकी आवाज ने उदासीन श्रोताओं को नहीं छोड़ा, बाद में फ्योडोर को पड़ोसी गांवों के चर्चों में गाने के लिए आमंत्रित किया गया। उसका भी एक सपना था - वायलिन बजाना। उनके पिता ने उन्हें 2 रूबल के लिए पिस्सू बाजार में एक उपकरण खरीदा, और लड़का सीखना शुरू कर दिया कि धनुष को कैसे खींचना है।

एक बार पिता बहुत शराब पीकर घर आया और अपने बेटे को कोड़े मारे, न जाने क्यों। लड़का नाराजगी के मारे खेतों में भाग गया। झील के पास जमीन पर लेटकर, वह फूट-फूट कर रोने लगा, और फिर वह अचानक गाना चाहता था। गाने को कसने के बाद, फेडरर ने महसूस किया कि यह उसकी आत्मा पर आसान हो गया। और जब वह चुप हो गया, तो उसे ऐसा लगा कि गाना अभी भी कहीं पास में उड़ रहा है, जीना जारी है ...

युवा वर्ष

माता-पिता ने गरीबी के बावजूद अपने बेटे को शिक्षा देने का ध्यान रखा। उनका पहला शैक्षणिक संस्थान वेदर्निकोव का निजी स्कूल था, उसके बाद चौथा पल्ली कज़ान और छठा प्राथमिक विद्यालय था। 1885 में अंतिम चलीपिन ने योग्यता का प्रमाण पत्र प्राप्त किया।

उसी वर्ष की गर्मियों में, फेडरर ने ज़मस्टोवो काउंसिल में एक क्लर्क के रूप में काम किया, जो एक महीने में 10 रूबल कमाता था। और पहले से ही गिरावट में, उनके पिता ने उनके लिए आर्स्क में पढ़ने की व्यवस्था की, जहाँ एक व्यावसायिक स्कूल अभी-अभी खुला था। किसी कारण से, युवा चलीपिन वास्तव में बस्ती छोड़ना चाहता था, उसे ऐसा लग रहा था कि एक सुंदर देश उसके आगे इंतजार कर रहा है।

लेकिन जल्द ही युवक को कज़ान घर लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि उसकी माँ बीमार पड़ गई थी, और उसकी और उसके छोटे भाई और बहन की देखभाल करना आवश्यक था।

यहां वह थिएटर मंडली में शामिल होने में कामयाब रहे, जिसने कज़ान का दौरा किया, उन्होंने एक अतिरिक्त के रूप में प्रदर्शनों में भाग लिया। हालाँकि, फ्योडोर के पिता को यह शौक पसंद नहीं आया, उन्होंने उससे कहा: "आपको चौकीदारों के पास जाना है, न कि थिएटर में, तो आपके पास रोटी का एक टुकड़ा होगा।" लेकिन युवा चलीपिन उस दिन से ही थिएटर से बीमार थे जब उन्हें पहली बार "रूसी शादी" नाटक के निर्माण के लिए मिला था।

नाट्य यात्रा की शुरुआत

जब वह युवक 15 वर्ष का था, तो उसने उसे सुनने और उसे एक गायक के रूप में स्वीकार करने के अनुरोध के साथ थिएटर प्रबंधन की ओर रुख किया। लेकिन इस उम्र में, फेडर की आवाज बदलने लगी और ऑडिशन के दौरान उन्होंने बहुत अच्छा नहीं गाया। चलीपिन को स्वीकार नहीं किया गया था, लेकिन इससे थिएटर के लिए उनके प्यार पर कोई असर नहीं पड़ा, यह हर दिन मजबूत होता गया।

अंत में, 1889 में, उन्हें सेरेब्रीकोव की नाटकीय मंडली में एक अतिरिक्त के रूप में स्वीकार किया गया।
1890 की शुरुआत में, चलीपिन ने ओपेरा गायक के रूप में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। यह ज़ेरेत्स्की की पार्टी पी। आई। त्चिकोवस्की द्वारा "यूजीन वनगिन" था। और पहले से ही गिरावट में, फेडर ऊफ़ा के लिए रवाना हो गए, जहां उन्होंने स्थानीय संचालक मंडली में प्रवेश किया, कई प्रदर्शनों में उन्हें छोटी भूमिकाएँ मिलीं:

• मोनियस्ज़को के "पेबल्स" में स्टोलनिक;
• "इल ट्रोवेटोर" में फेरेंडो;
• वेरस्टोव्स्की द्वारा "आस्कॉल्ड्स ग्रेव" में अज्ञात।

और जब थिएटर का मौसम समाप्त हुआ, तो एक छोटी रूसी यात्रा मंडली ऊफ़ा पहुंची, फेडर इसमें शामिल हुए और रूसी शहरों, काकेशस और मध्य एशिया के दौरे पर गए।

तिफ़्लिस में, चलीपिन की मुलाकात प्रोफेसर दिमित्री उसाटोव से हुई, जिन्होंने कभी इंपीरियल थिएटर में काम किया था। फेडर के लिए यह बैठक महत्वपूर्ण थी, प्रोफेसर ने उन्हें प्रशिक्षण के लिए रहने की पेशकश की, और उन्होंने इसके लिए पैसे की मांग नहीं की। इसके अलावा, उन्होंने न केवल युवा प्रतिभा को आवाज दी, बल्कि उनकी आर्थिक मदद भी की। और 1893 की शुरुआत में, चलीपिन ने टिफ़्लिस ओपेरा हाउस में अपनी शुरुआत की, जहाँ उन्होंने लगभग एक साल तक काम किया, पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 के अंत में, फेडर मास्को चले गए, और अगले वर्ष राजधानी सेंट पीटर्सबर्ग में। नौसिखिए अभिनेता, उनकी सुंदर आवाज, सत्य नाटक और संगीत सस्वर पाठ की अद्भुत अभिव्यक्ति ने जनता और आलोचकों दोनों का ध्यान आकर्षित किया।

1895 में फ्योडोर इवानोविच को मरिंस्की थिएटर में भर्ती कराया गया था।

उदय, यश और कीर्ति

प्रसिद्ध परोपकारी सव्वा ममोनतोव उस समय मास्को में रहते थे, उन्होंने ओपेरा हाउस रखा और चालियापिन को उनके पास जाने के लिए राजी किया, जो मरिंस्की थिएटर की तुलना में तीन गुना अधिक वेतन की पेशकश कर रहे थे। फेडर इवानोविच सहमत हुए और 1896 से लगभग चार वर्षों तक थिएटर में ममोनतोव के साथ काम किया। यहाँ उनके पास प्रदर्शनों की सूची थी जिसने उन्हें अपना स्वभाव और कलात्मक प्रतिभा दिखाने की अनुमति दी।

1899 के बाद से, चलीपिन ने मास्को में बोल्शोई थिएटर में प्रवेश किया, उनके प्रदर्शन की सफलता भव्य थी। तब वे अक्सर यह दोहराना पसंद करते थे कि मॉस्को में तीन चमत्कार हैं - ज़ार बेल, ज़ार तोप और ज़ार बास (यह चालियापिन के बारे में है)। और जब वह सेंट पीटर्सबर्ग के लिए मरिंस्की मंच के दौरे पर आए, तो यह कला की दुनिया में एक भव्य घटना बन गई।

1901 में, उनके दस प्रदर्शन मिलान के ला स्काला में हुए। दौरे के लिए शुल्क उस समय अनसुना था, अब फ्योडोर इवानोविच को विदेशों में तेजी से आमंत्रित किया जा रहा था।

चलीपिन के बारे में वे कहते हैं कि वह सभी लोगों और समय का सबसे अच्छा बास है। उनके पहले रूसी गायकों को दुनिया में पहचाना गया था। उन्होंने ओपेरा में अद्वितीय और महान छवियां बनाईं जिन्हें आज तक कोई पार नहीं कर सका है। वे कहते हैं कि आप एक ओपेरा गा सकते हैं, लेकिन चालियापिन को पार नहीं कर सकते।

आलोचकों का तर्क है कि यह उनके द्वारा किए गए ओपेरा भागों के लिए ही धन्यवाद था कि कई रूसी संगीतकारों को विश्व मान्यता मिली।

काम	संगीतकार	चलीपिन द्वारा बनाई गई छवि
"मत्स्यांगना"	डार्गोमेज़्स्की ए.	चक्कीवाला
"द बार्बर ऑफ सेविले"	जी रॉसिनी	डॉन बेसिलियो
"बोरिस गोडुनोव"	मुसॉर्स्की एम.	भिक्षु वरलाम और बोरिस गोडुनोव
"मेफिस्टोफिल्स"	ए बोइटो	Mephistopheles
"इवान सुसानिन"	ग्लिंका एम.	इवान सुसानिन
"पस्कोवाइट"	एन रिम्स्की-कोर्साकोव	इवान ग्रोज्नीज
रुस्लान	ग्लिंका एम.	"रुस्लान और ल्यूडमिला"

1915 में, फेडर इवानोविच ने ज़ार इवान द टेरिबल की भूमिका निभाते हुए अपनी फिल्म की शुरुआत की।

1918 के बाद से, उन्होंने मरिंस्की थिएटर का निर्देशन किया और उसी समय पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक का खिताब पाने वाले पहले व्यक्ति थे।

गायक के सामान्य प्रदर्शनों में 70 ओपेरा भाग और लगभग 400 रोमांस और गाने शामिल हैं।
कोई आश्चर्य नहीं कि मैक्सिम गोर्की ने चलीपिन के बारे में कहा: "रूसी कला में, वह पुश्किन की तरह एक युग है।"

व्यक्तिगत जीवन

फ्योडोर चलीपिन की पहली पत्नी इओला तोर्नाघी थी। वे कहते हैं कि विरोधी आकर्षित होते हैं, शायद इस कानून का पालन करते हुए, वे, पूरी तरह से अलग, एक-दूसरे के प्रति इतनी दृढ़ता से आकर्षित थे।

वह, लंबा और बेसिस्ट, वह एक पतली और छोटी बैलेरीना है। वह इतालवी का एक शब्द भी नहीं जानता था, वह रूसी बिल्कुल नहीं समझती थी।

इटालियन युवा बैलेरिना अपनी मातृभूमि में एक वास्तविक स्टार थी, 18 साल की उम्र में इओला वेनिस थिएटर की प्राइमा बन गई। उसके बाद मिलान, फ्रेंच ल्योन। और फिर सव्वा ममोनतोव ने अपनी मंडली को रूस के दौरे पर आमंत्रित किया। यहीं पर इओला और फ्योडोर की मुलाकात हुई थी। उसने उसे तुरंत पसंद कर लिया, और युवक ने ध्यान के सभी प्रकार के लक्षण दिखाना शुरू कर दिया। लड़की, इसके विपरीत, चलीपिन के लिए लंबे समय तक ठंडी रही।

एक बार, दौरे के दौरान, इओला बीमार पड़ गई, और फेडर चिकन शोरबा के बर्तन के साथ उससे मिलने आया। धीरे-धीरे, वे करीब आने लगे, एक अफेयर शुरू हुआ और 1898 में दोनों ने एक छोटे से गाँव के चर्च में शादी कर ली।

शादी मामूली थी, और एक साल बाद जेठा इगोर दिखाई दिया। इओला ने अपने परिवार की खातिर मंच छोड़ दिया, और चालियापिन ने अपनी पत्नी और बच्चे के लिए एक अच्छा जीवन यापन करने के लिए और भी अधिक भ्रमण करना शुरू कर दिया। जल्द ही परिवार में दो लड़कियों का जन्म हुआ, लेकिन 1903 में दु: ख हुआ - पहले जन्मे इगोर की एपेंडिसाइटिस से मृत्यु हो गई। फ्योडोर इवानोविच शायद ही इस दुःख से बच सके, वे कहते हैं कि वह आत्महत्या भी करना चाहते थे।

1904 में, पत्नी ने चलीपिन को एक और बेटा बोरेंका दिया, और अगले साल उनके जुड़वाँ बच्चे हुए - तान्या और फेड्या।

लेकिन एक दोस्ताना परिवार और एक खुशहाल परी कथा एक पल में ढह गई। सेंट पीटर्सबर्ग में, चलीपिन को एक नया प्यार मिला। इसके अलावा, मारिया पेट्ज़ोल्ड सिर्फ एक रखैल नहीं थी, वह फ्योडोर इवानोविच की दूसरी पत्नी और तीन बेटियों की मां बन गई। गायक मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के बीच फटा हुआ था, और दौरे और दो परिवारों के बीच, उसने अपनी प्यारी तोरनागी और पांच बच्चों को छोड़ने से इनकार कर दिया।

जब इओला को सब कुछ पता चला, तो उसने लंबे समय तक बच्चों से सच्चाई छिपाई।

1922 में, चलीपिन अपनी दूसरी पत्नी, मारिया पेटज़ोल्ड और उनकी बेटियों के साथ देश से बाहर चले गए। केवल 1927 में प्राग में उन्होंने आधिकारिक तौर पर अपनी शादी का पंजीकरण कराया।

इतालवी इओला तोर्नाघी अपने बच्चों के साथ मास्को में रहीं, यहाँ क्रांति और युद्ध दोनों से बच गईं। वह अपनी मृत्यु से कुछ साल पहले ही इटली में अपनी मातृभूमि लौट आई थी, अपने साथ रूस से केवल एक फोटो एल्बम लेकर चलीपिन के चित्रों के साथ।

चालियापिन के सभी बच्चों में से, मरीना 2009 में मरने वाली आखिरी (फ्योदोर इवानोविच और मारिया पेटज़ोल्ड की बेटी) थी।

उत्प्रवास और मृत्यु

1922 में, गायक संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे पर गया, जहाँ से वह कभी रूस नहीं लौटा। घर में उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित कर दिया गया था।

1932 की गर्मियों में, उन्होंने एक साउंड फिल्म में अभिनय किया, जिसमें उन्होंने डॉन क्विक्सोट की भूमिका निभाई। और 1935-1936 में उनका अंतिम दौरा हुआ, उन्होंने जापान और चीन, मंचूरिया और सुदूर पूर्व में 57 संगीत कार्यक्रम दिए।

1937 के वसंत में, डॉक्टरों ने चालियापिन को ल्यूकेमिया का निदान किया। एक साल बाद, 12 अप्रैल, 1938 को उनकी दूसरी पत्नी की बाहों में पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें बैटिग्नोलेस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1984 में, गायक की राख को फ्रांस से रूस ले जाया गया। 1991 में, चलीपिन को पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित करने का निर्णय रद्द कर दिया गया था।

फेडर इवानोविच अपने वतन लौट आया ...

फ्योडोर इवानोविच चालपिन (जन्म 1873 - डी। 1938) - एक महान रूसी ओपेरा गायक (बास)।

फ्योडोर चालपिन का जन्म 1 फरवरी (13), 1873 को कज़ान में हुआ था। व्याटका प्रांत इवान याकोवलेविच चालियापिन (1837-1901) में एक किसान का बेटा, चालियापिन्स (शेलेपिन्स) के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि। बचपन में, चलीपिन एक गायक थे। प्रारम्भिक शिक्षा प्राप्त की।

चालियापिन ने अपने कलात्मक करियर की शुरुआत खुद 1889 मानी, जब उन्होंने वी। बी। सेरेब्रीकोव की नाटक मंडली में प्रवेश किया। सबसे पहले एक सांख्यिकीविद् के रूप में।

29 मार्च, 1890 को, चलीपिन का पहला एकल प्रदर्शन हुआ - ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की का हिस्सा, कज़ान सोसाइटी ऑफ़ परफॉर्मिंग आर्ट लवर्स द्वारा मंचित। मई और जून 1890 की शुरुआत के दौरान, चालियापिन वी।

सितंबर 1890 में, चालियापिन ऊफ़ा में कज़ान से आया और एस. वाई. शिमोनोव-समर्स्की के निर्देशन में आपरेटा मंडली के गाना बजानेवालों में काम करना शुरू किया।

काफी संयोग से, मुझे मोनियसज़को के ओपेरा "पेबल्स" में बीमार कलाकार की जगह एक कोरिस्टर से एकल कलाकार में बदलना पड़ा। इस पदार्पण ने 17 वर्षीय चलीपिन को आगे लाया, जिसे कभी-कभी इल ट्रोवेटोर में फर्नांडो जैसे छोटे ओपेरा भागों के साथ सौंपा गया था। अगले वर्ष, चालियापिन ने वेरस्टोव्स्की के आस्कॉल्ड ग्रेव में अज्ञात के रूप में प्रदर्शन किया। उन्हें ऊफ़ा ज़मस्टोवो में जगह देने की पेशकश की गई थी, लेकिन डर्गाच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा में आ गई, जिसमें चालियापिन शामिल हुए। उसके साथ भटकने से उसे तिफ़्लिस ले जाया गया, जहाँ पहली बार वह गायक डी। ए। उसाटोव की बदौलत अपनी आवाज़ को गंभीरता से लेने में कामयाब रहा। उसाटोव ने न केवल चलीपिन की आवाज़ को मंजूरी दी, बल्कि बाद के वित्तीय साधनों की कमी को देखते हुए, उन्होंने उसे मुफ्त में गायन का पाठ देना शुरू किया और आम तौर पर इसमें एक बड़ा हिस्सा लिया। उन्होंने तिफ्लिस ओपेरा फोर्कट्टी और ल्यूबिमोव में चालियापिन की भी व्यवस्था की। चालियापिन पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे, ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 में वह मॉस्को चले गए, और 1894 में सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने लेंटोव्स्की ओपेरा कंपनी के साथ अर्काडिया में गाया, और 1894/5 की सर्दियों में ज़ाज़ुलिन की मंडली के साथ पनावेस्की थिएटर में ओपेरा कंपनी में गाया। नौसिखिए कलाकार की सुंदर आवाज, और विशेष रूप से सच्चे नाटक के संबंध में अभिव्यंजक संगीत सस्वर पाठ ने आलोचकों और जनता का ध्यान उनकी ओर खींचा। 1895 में, चालियापिन को ओपेरा मंडली में सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा स्वीकार किया गया था: उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया और सफलतापूर्वक मेफिस्टोफिल्स (फॉस्ट) और रुस्लान (रुस्लान और ल्यूडमिला) के हिस्सों को गाया। डी। सिमरोसा द्वारा कॉमिक ओपेरा द सीक्रेट मैरिज में चालियापिन की विविध प्रतिभा को भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उन्हें उचित सराहना नहीं मिली। बताया गया है कि 1895-1896 के मौसम में। वह "शायद ही कभी और, इसके अलावा, उन भूमिकाओं में दिखाई दिए जो उनके लिए बहुत उपयुक्त नहीं थे।" जाने-माने परोपकारी एसआई ममोनतोव, जिन्होंने उस समय मास्को में एक ओपेरा थियेटर का आयोजन किया था, चालियापिन में एक असाधारण प्रतिभा को नोटिस करने वाले पहले व्यक्ति थे, और उन्हें अपनी निजी मंडली में शामिल होने के लिए राजी किया। यहाँ 1896-1899 में। चालियापिन ने कलात्मक अर्थों में विकास किया और कई भूमिकाओं में अभिनय करते हुए अपनी मंच प्रतिभा को प्रदर्शित किया। सामान्य रूप से रूसी संगीत की उनकी सूक्ष्म समझ और विशेष रूप से नवीनतम के लिए धन्यवाद, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से काफी व्यक्तिगत रूप से बनाया, लेकिन साथ ही साथ गहराई से, रूसी ओपेरा में कई प्रकार के। उसी समय, उन्होंने विदेशी ओपेरा में भूमिकाओं पर कड़ी मेहनत की; इसलिए, उदाहरण के लिए, गुनोद के फॉस्ट में उनके प्रसारण में मेफिस्टोफिल्स की भूमिका को आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल, मजबूत और अजीबोगरीब कवरेज मिला। इन वर्षों में, चलीपिन ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की है।

1899 के बाद से, वह फिर से मॉस्को (बोल्शोई थिएटर) में इंपीरियल रूसी ओपेरा की सेवा में थे, जहां उन्हें जबरदस्त सफलता मिली। उन्हें मिलान में अत्यधिक सराहना मिली, जहां उन्होंने मेफिस्टोफिल्स ए. बोइटो (1901, 10 प्रदर्शन) की शीर्षक भूमिका में ला स्काला थिएटर में प्रदर्शन किया। मरिंस्की मंच पर सेंट पीटर्सबर्ग में चालियापिन के दौरों ने सेंट पीटर्सबर्ग संगीत की दुनिया में एक तरह का आयोजन किया।

1905 की क्रांति के दौरान, वह प्रगतिशील हलकों में शामिल हो गए, क्रांतिकारियों को उनके प्रदर्शन से फीस दान की। लोक गीतों ("दुबिनुष्का" और अन्य) के साथ उनका प्रदर्शन कभी-कभी राजनीतिक प्रदर्शनों में बदल जाता था।

1914 से, वह S. I. Zimin (मास्को), A. R. Aksarin (पेत्रोग्राद) के निजी ओपेरा उद्यमों में प्रदर्शन कर रहे हैं।

1918 से - मरिंस्की थिएटर के कलात्मक निर्देशक। रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब मिला।

चालियापिन की लंबी अनुपस्थिति ने सोवियत रूस में संदेह और नकारात्मक दृष्टिकोण जगाया; इस प्रकार, 1926 में, मायाकोवस्की ने अपने "लेटर टू गोर्की" में लिखा: "या क्या आप रहते हैं / जैसा कि चालियापिन रहता है, / तालियों की गड़गड़ाहट के साथ / ओल्यापन? / वापस आओ / अब / ऐसा कलाकार / वापस / रूसी रूबल के लिए - / मैं सबसे पहले चिल्लाऊंगा: / - रोल बैक, / रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट! 1927 में, चलीपिन ने एक संगीत कार्यक्रम से प्रवासियों के बच्चों को आय दान की, जिसकी व्याख्या की गई और व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के रूप में प्रस्तुत किया गया। 1928 में, आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक फरमान से, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से वंचित कर दिया गया और यूएसएसआर में लौटने का अधिकार मिला; यह इस तथ्य से उचित था कि वह "रूस में वापस नहीं जाना चाहता था और उन लोगों की सेवा करता था जिनके कलाकार शीर्षक से उन्हें सम्मानित किया गया था" या, अन्य स्रोतों के अनुसार, इस तथ्य से कि उन्होंने कथित तौर पर राजशाही प्रवासियों को धन दान किया था।

1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला और 12 अप्रैल, 1938 को उनकी पत्नी की बाहों में मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोलेस कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

29 अक्टूबर, 1984 को मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में एफ। आई। चालियापिन की राख के पुनर्जन्म का समारोह हुआ।

31 अक्टूबर, 1986 को, महान रूसी गायक एफ।

एक किसान परिवार से आने वाले, फ्योडोर चालपिन ने दुनिया के सबसे प्रतिष्ठित थिएटरों - बोल्शोई, मरिंस्की, मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में प्रदर्शन किया। उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों में संगीतकार सर्गेई प्रोकोफ़िएव और एंटोन रुबिनस्टीन, अभिनेता चार्ली चैपलिन और भविष्य के अंग्रेजी राजा एडवर्ड VI थे। आलोचक व्लादिमीर स्टासोव ने उन्हें "महान कलाकार", और मैक्सिम गोर्की - एक अलग "रूसी कला का युग" कहा

चर्च गाना बजानेवालों से लेकर मरिंस्की थिएटर तक

"अगर हर कोई जानता था कि मेरे अंदर किस तरह की आग सुलगती है और मोमबत्ती की तरह बुझ जाती है ..."- फ्योडोर चालियापिन ने अपने दोस्तों से कहा, उन्हें विश्वास दिलाया कि वह एक मूर्तिकार बनने के लिए पैदा हुए थे। पहले से ही एक प्रसिद्ध ओपेरा कलाकार होने के नाते, फ्योडोर इवानोविच ने बहुत कुछ चित्रित किया, चित्रित किया और गढ़ा।

चित्रकार की प्रतिभा मंच पर भी प्रकट हुई। चालियापिन एक "मेकअप गुणी व्यक्ति" थे और बास की शक्तिशाली ध्वनि के लिए एक उज्ज्वल चित्र जोड़ते हुए, मंच के चित्र बनाए।

गायक ने अपने चेहरे को तराशा हुआ लग रहा था, समकालीनों ने कोरोविन और व्रुबेल के कैनवस के साथ मेकअप लगाने के उनके तरीके की तुलना की। उदाहरण के लिए, बोरिस गोडुनोव की छवि तस्वीर से तस्वीर में बदल गई, झुर्रियाँ और भूरे बाल दिखाई दिए। मिलान में चलीपिन-मेफिस्टोफिल्स ने वास्तविक सनसनी पैदा कर दी। फेडरर इवानोविच न केवल अपना चेहरा, बल्कि अपने हाथों और यहां तक ​​​​कि अपने शरीर को भी बनाने वाले पहले लोगों में से एक थे।

“जब मैं मंच पर अपनी पोशाक पहनकर तैयार हुई, तो इसने एक वास्तविक सनसनी पैदा कर दी, मेरे लिए बहुत चापलूसी थी। कलाकारों, कोरसिस्टों, यहां तक ​​कि कार्यकर्ताओं ने मुझे घेर लिया, हांफते हुए और निहारते हुए, बच्चों की तरह, अपनी उंगलियों से छूते हुए, महसूस करते हुए, और जब उन्होंने देखा कि मेरी मांसपेशियां रंगी हुई हैं, तो वे पूरी तरह से प्रसन्न हुए।

फ्योडोर चलीपिन

और फिर भी, मूर्तिकार की प्रतिभा, कलाकार की प्रतिभा की तरह, केवल एक अद्भुत आवाज के लिए एक फ्रेम के रूप में कार्य करती है। चलीपिन ने बचपन से गाया - एक सुंदर तिहरा। एक किसान परिवार के मूल निवासी, अपने मूल कज़ान में, उन्होंने चर्च गाना बजानेवालों में अध्ययन किया और गाँव की छुट्टियों में प्रदर्शन किया। 10 साल की उम्र में, फेडिया ने पहली बार थिएटर का दौरा किया और संगीत का सपना देखा। उन्होंने शूमेकिंग, टर्निंग, बढ़ईगीरी, बुकबाइंडिंग की कला को समझा, लेकिन केवल ओपेरा की कला ने उन्हें आकर्षित किया। हालाँकि 14 साल की उम्र से चलीपिन ने कज़ान जिले के ज़मस्टोवो प्रशासन में एक क्लर्क के रूप में काम किया, लेकिन उन्होंने अपना सारा खाली समय थिएटर में समर्पित कर दिया, जो एक्स्ट्रा के रूप में मंच पर जा रहे थे।

संगीत के लिए जुनून ने देश भर में खानाबदोश मंडली के साथ फ्योदोर चालियापिन का नेतृत्व किया: वोल्गा क्षेत्र, काकेशस, मध्य एशिया। उन्होंने एक लोडर, वेश्या, भूखे रहने का काम किया, लेकिन अपने बेहतरीन घंटे का इंतजार किया। प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, बैरिटोन में से एक बीमार पड़ गया, और मोनियसज़को के ओपेरा "पेबल्स" में स्टोलनिक की भूमिका कोरिस्टर चलीपिन के पास चली गई। हालांकि नवोदित कलाकार प्रदर्शन के दौरान कुर्सी पर बैठे, लेकिन उद्यमी शिमोनोव-समार्स्की प्रदर्शन से ही प्रभावित हुए। नई पार्टियां दिखाई दीं और नाटकीय भविष्य में विश्वास मजबूत हुआ।

"मैं अभी भी अंधविश्वास से सोचता हूं: दर्शकों के सामने मंच पर पहले प्रदर्शन में शुरुआत के लिए एक अच्छा संकेत कुर्सी से बैठना है। अपने बाद के पूरे करियर के दौरान, हालांकि, मैंने कुर्सी को सतर्कता से देखा और न केवल बैठने से डरता था, बल्कि दूसरे की कुर्सी पर बैठने से भी डरता था।, - फेडरर इवानोविच ने बाद में कहा।

22 साल की उम्र में, फ्योडोर चालियापिन ने मरिंस्की थिएटर में अपनी शुरुआत की, गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स गाते हुए। एक साल बाद, सव्वा ममोनतोव ने युवा गायक को मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में आमंत्रित किया। "ममोंटोव से मुझे प्रदर्शनों की सूची मिली जिसने मुझे अपनी कलात्मक प्रकृति, मेरे स्वभाव की सभी मुख्य विशेषताओं को विकसित करने का अवसर दिया"चलीपिन ने कहा। युवा समर बास ने अपने प्रदर्शन से एक पूरा घर इकट्ठा कर लिया। रिमस्की-कोर्साकोव की द मेड ऑफ पस्कोव में इवान द टेरिबल, खोवांशीना में डोसिफेई और मुसॉर्स्की के बोरिस गोडुनोव में गोडुनोव। "एक महान कलाकार और बन गया है"- चालियापिन के बारे में संगीत समीक्षक व्लादिमीर स्टासोव ने लिखा।

मोडेस्ट मुसॉर्स्की के ओपेरा बोरिस गोडुनोव के निर्माण में शीर्षक भूमिका में फ्योदोर चालियापिन। फोटो: chtoby-pomnili.com

निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा द मेड ऑफ पस्कोव के प्रोडक्शन में इवान द टेरिबल के रूप में फ्योदोर चालियापिन। 1898 फोटो: chrono.ru

अलेक्जेंडर बोरोडिन के ओपेरा "प्रिंस इगोर" के निर्माण में प्रिंस गैलिट्स्की के रूप में फ्योदोर चालियापिन। फोटो: chrono.ru

"ज़ार बास" फ्योडोर चालपिन

ऐसा लग रहा था कि कला की दुनिया एक युवा प्रतिभा का इंतजार कर रही है। चालियापिन ने उस समय के सर्वश्रेष्ठ चित्रकारों के साथ संवाद किया: वासिली पोलेनोव और वासनेत्सोव बंधु, आइजैक लेविटन, वैलेन्टिन सेरोव, कोंस्टेंटिन कोरोविन और मिखाइल व्रुबेल। कलाकारों ने अद्भुत दृश्यों का निर्माण किया जो ज्वलंत मंच छवियों पर जोर देते थे। उसी समय, गायक सर्गेई राचमानिनॉफ के करीबी बन गए। संगीतकार फ्योदोर चालपिन को समर्पित रोमांस "आप उसे जानते थे" फ्योदोर टुटेचेव के छंदों पर आधारित और "भाग्य" एलेक्सी अपुख्तिन की कविता पर आधारित है।

चालियापिन रूसी कला का एक संपूर्ण युग है और 1899 से देश के दो मुख्य थिएटरों - बोल्शोई और मरिंस्की के प्रमुख एकल कलाकार हैं। सफलता इतनी भव्य है कि समकालीनों ने मज़ाक उड़ाया: "मॉस्को में तीन चमत्कार हैं: ज़ार बेल, ज़ार तोप और ज़ार बास - फेडोर चालियापिन". चालियापिन का उच्च बास इटली, फ्रांस, जर्मनी, अमेरिका, ग्रेट ब्रिटेन में जाना और पसंद किया जाता था। ओपेरा अरियस, चैम्बर वर्क्स और रोमांस ने जनता से उत्साहपूर्ण स्वागत किया। फ्योडोर इवानोविच ने जहां भी गाया, प्रशंसकों और श्रोताओं की भीड़ जमा हो गई। देश में आराम करते हुए भी।

प्रथम विश्व युद्ध के विजयी दौरे को रोक दिया। गायक ने अपने खर्च पर घायलों के लिए दो दुर्बलताओं के काम का आयोजन किया। 1917 की क्रांति के बाद, फ्योडोर चालपिन सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे और मरिंस्की थिएटर के कलात्मक निदेशक थे। एक साल बाद, ज़ार बास रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब पाने वाले कलाकारों में से पहले थे, जिसे उन्होंने निर्वासन में जाने पर खो दिया था।

1922 में, कलाकार संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे से नहीं लौटे, हालांकि उनका मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि वह केवल कुछ समय के लिए रूस छोड़ रहे थे। संगीत कार्यक्रमों के साथ पूरी दुनिया की यात्रा करने के बाद, गायक ने रूसी ओपेरा में बहुत प्रदर्शन किया और एक संपूर्ण "रोमांस थियेटर" बनाया। चालियापिन के प्रदर्शनों की सूची में लगभग 400 कार्य शामिल हैं।

"मुझे ग्रामोफ़ोन रिकॉर्ड बहुत पसंद हैं। मैं इस विचार से उत्साहित और रचनात्मक रूप से उत्साहित हूं कि माइक्रोफोन कुछ विशेष दर्शकों का नहीं, बल्कि लाखों श्रोताओं का प्रतीक है।, - गायक ने कहा और लगभग 300 अरिया, गाने और रोमांस रिकॉर्ड किए। एक समृद्ध विरासत को छोड़कर, फ्योडोर चलीपिन अपने वतन नहीं लौटे। लेकिन अपने जीवन के अंत तक उन्होंने विदेशी नागरिकता नहीं ली। 1938 में, फ्योडोर इवानोविच की पेरिस में मृत्यु हो गई, और आधी सदी बाद, उनके बेटे फ्योडोर ने नोवोडेविच कब्रिस्तान में अपने पिता की राख को फिर से स्थापित करने की अनुमति प्राप्त की। 20 वीं शताब्दी के अंत में, पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब महान रूसी ओपेरा गायक को वापस कर दिया गया था।

“ओपेरा कला में नाटकीय सच्चाई के क्षेत्र में चलीपिन के नवाचार का इतालवी थिएटर पर गहरा प्रभाव पड़ा… महान रूसी कलाकार की नाटकीय कला ने न केवल इतालवी गायकों द्वारा रूसी ओपेरा के प्रदर्शन में एक गहरी और स्थायी छाप छोड़ी, बल्कि सामान्य तौर पर उनके मुखर और मंचीय व्याख्या की पूरी शैली पर, जिसमें वेर्डी के काम भी शामिल हैं ... "

Gianandrea Gavazzeni, कंडक्टर और संगीतकार

फ्योडोर चालपिन ने बोल्शोई और मरिंस्की, मेट्रोपॉलिटन ओपेरा और ला स्काला में एकल कलाकार के रूप में प्रदर्शन किया है। वह RSFSR के पहले पीपुल्स आर्टिस्ट और ओपेरा को बदलने वाले व्यक्ति बने। "मास्को में तीन चमत्कार हैं: ज़ार बेल, ज़ार तोप और ज़ार बास," प्रसिद्ध थिएटर समीक्षक, पत्रकार और नाटककार ने चालियापिन के बारे में लिखा है।

उनके करियर में उल्का वृद्धि नहीं हुई। एक व्याटका किसान का बेटा, एक चर्च गाना बजानेवालों में एक गायक, एक थानेदार का प्रशिक्षु, एक कज़ान प्राथमिक विद्यालय का स्नातक - उसके पिता ने फ्योडोर को एक कारीगर बनाने का सपना देखा और गुस्से में उसे थिएटर के जुनून के लिए डांटा।

सेरेब्रीकोव की मंडली में एक अतिरिक्त और पहली भूमिकाओं की स्थिति के बाद, ऊफ़ा और शिमोनोव-समार्स्की ओपेरेटा मंडली थी, जहाँ 17 वर्षीय चालियापिन ने एक बार एक कलाकार की जगह ली थी जो मोनियस्ज़को के ओपेरा पेबल्स में गलती से बीमार पड़ गया था। फिर - डेरकच के छोटे रूसी दल के साथ छोटे ओपेरा भागों और भटकना।

एक साल के लिए, चलीपिन तिफ्लिस में बस गए, जहां वह वास्तव में भाग्यशाली थे: गायक ने गरीब प्रतिभाओं को मुफ्त में सबक देना शुरू किया। उन्होंने लुडविगोव-फॉरकट्टी और हुबिमोव के ओपेरा में आने में भी मदद की - गायक ने पहले बास भागों का प्रदर्शन करना शुरू किया। कई मंडलों और मास्को को सेंट पीटर्सबर्ग में बदलने के बाद, 1895 में चालियापिन को सेंट पीटर्सबर्ग ओपेरा कंपनी में स्वीकार कर लिया गया। मरिंस्की थिएटर के साथ, मेफिस्टोफिल्स ("फॉस्ट") और रुस्लान ("रुस्लान और ल्यूडमिला") के हिस्सों को पहली सफलता मिली।

एस.आई. ममोनतोव के मॉस्को रशियन प्राइवेट ओपेरा के मंच पर मोडेस्ट मुसॉर्स्की के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव के रूप में फ्योदोर इवानोविच चालियापिन, 1898-99।

बी. उक्रेन्त्सेव/आरआईए नोवोस्ती

एक साल बाद, चलीपिन मास्को लौट आया और प्रसिद्ध परोपकारी और व्यापारी सव्वा के निजी ओपेरा हाउस की मंडली में शामिल हो गया। "फेडेंका, आप इस थिएटर में जो चाहें कर सकते हैं! यदि आपको वेशभूषा की आवश्यकता है, तो मुझे बताएं - और पोशाकें होंगी। यदि आपको एक नया ओपेरा मंचित करने की आवश्यकता है, तो हम एक ओपेरा का मंचन करेंगे!" - ममोनतोव ने गायक से कहा। यह ममोनतोव की मंडली में था कि चलीपिन की प्रतिभा पूरी ताकत से सामने आई थी। ग्लिंका में इवान सुसैनिन, डार्गोमेज़्स्की के "मरमेड" में मेलनिक, मुसोर्स्की, रिमस्की-कोर्साकोव के "प्सकोवितंका", मुसॉर्स्की के "खोवांशचिना" में डॉसिफी - शानदार ओपेरा अरियस के अलावा, चालियापिन के प्रदर्शनों में रूसी संगीतकारों द्वारा लोक गीत और रोमांस शामिल थे।

"फिलहाल हमारे पास एक और महान कलाकार है। भगवान, क्या शानदार प्रतिभा है! ”, संगीत समीक्षक स्टासोव ने गायक के बारे में लिखा।

1901 में, चालियापिन ने पहली बार ला स्काला में प्रदर्शन किया - सफलता शानदार थी।

जीवन शुरू हुआ, दुनिया भर में शानदार जीत, तालियों और हाई-प्रोफाइल पर्यटन से भरा हुआ।

चलीपिन और प्रेस

कलाकार बोरिस कस्टोडीव, 1921 द्वारा फ्योडोर चालियापिन के चित्र के लिए एक स्केच का पुनरुत्पादन

रिया समाचार"

प्रेस के साथ चलीपिन के संबंध विरोधाभासी थे। एक ओर, "देश का सर्वश्रेष्ठ बास" मुद्रित महिमा की किरणों में नहाया, दूसरी ओर, वह अक्षम प्रकाशनों और उनके प्रमुख प्रतिनिधियों की अटकलों से पीड़ित था।

"प्रेस, प्रेस!!! कभी-कभी यह एक शक्तिशाली, शानदार बल होता है जो सैकड़ों हजारों लोगों के मन को हिला देता है, अत्याचारियों को उखाड़ फेंकता है और राज्यों की सीमाओं और लोगों के भाग्य को बदल देता है। यह बल एक व्यक्ति को एक सप्ताह में दुनिया भर में प्रसिद्ध बना देता है और उसे तीन दिनों में अपने पद से हटा देता है," गायक ने अपने लेख "द प्रेस एंड आई" में लिखा था, जो विनोदी ब्लू मैगज़ीन (1912, नंबर 50) में प्रकाशित हुआ था। . —

लेकिन कभी-कभी प्रेस मुझे एक मीठे व्यापारी की तरह लगता है जो हर सुबह चाय पर सपनों को हल करने और व्याख्या करने में लगा रहता है - और यह प्रिय व्यापारी नींद के सपनों को सुलझाता है, और उसे लगता है कि यह सब महत्वपूर्ण, आवश्यक और अद्भुत है।

एक बार, एक प्रांतीय समाचार पत्र ने एक अफवाह शुरू कर दी थी कि चलीपिन अपने संस्मरण लिखने जा रहे थे। एक अन्य प्रकाशन, गायक के अनुसार, यह कहकर "सनसनी" को अलंकृत किया कि संस्मरण "इतालवी में लिखे गए हैं।" एक तीसरे समाचार पत्र ने सुझाव दिया कि इतालवी कंपनी "रिकोर्डी" उन्हें प्रकाशित करती है। और चौथे ने नीली आंखों पर लिखा कि संस्मरण 100,000 लीर में बिके। पाँचवाँ विषय सबसे स्पष्ट रूप से "काम" करता है: "हमें एक विश्वसनीय स्रोत से सूचित किया जाता है कि चालियापिन की पांडुलिपि लेखक से अज्ञात अपराधियों द्वारा चुराई गई थी। दुर्भाग्यपूर्ण लेखक का दुःख - होलोफर्नेस और बोरिस गोडुनोव का सर्वश्रेष्ठ कलाकार - वर्णित नहीं किया जा सकता।

छठा, बहुत प्रतिष्ठित मीडिया, अपने हिस्से के लिए, सभी संस्करणों का विश्लेषण करने के बाद, चालियापिन को एक बहु-मंच पीआर अभियान के लिए फटकार लगाई: "हमारी हस्तियों का आत्म-प्रचार क्या आता है ... ... एक ही समय में चालियापिन क्यों नहीं बता दें कि अपहरण के दौरान खूनी संघर्ष हुआ था, जिसमें दोनों पक्षों के दस लोग मारे गए थे। इतने अच्छे कलाकार के लिए इस तरह की असभ्य "अमेरिकी" चीजों में लिप्त होना शर्म की बात है!

चलीपिन नाराज था।

एक सातवाँ मास्को अखबार भी मिला। उन्होंने "माई लाइफ" पर हस्ताक्षर किए "फ्योडोर चालियापिन" लेख प्रकाशित किए। "लेकिन जब मैंने विरोध किया, तो नहीं चाहता था कि पाठक को गुमराह किया जाए, अखबार ने मुझे एक व्यक्ति (?) (?!) के साथ सामना करने का वादा किया, यह दावा करते हुए कि मैंने वास्तव में संस्मरण लिखे थे और लिखा था कि टकराव से पहले" सबसे गंभीर सखालिन अपराधी " और यह जानना उसके लिए बहुत दिलचस्प होगा कि क्या मैं पीला पड़ गया (?) ... - क्रोधित गायक ने लिखा। —

मैं प्रेस के बारे में क्या कह सकता हूं?

एक प्रेस है जो विचारशील, नाजुक, एक कलाकार के निजी जीवन को ध्यान से देखती है, और एक ऐसा प्रेस भी है जो आपके पास आएगा, आपको सिर से पांव तक जांचेगा और सोचने के बाद कहेगा: "हम्म! । खाना? क्या आपको फीस में हजारों डॉलर मिल रहे हैं? यहां आपके पास अच्छा समय है, इसलिए आप गाएंगे नहीं ... "।

चलीपिन और क्रांति

लेखक अलेक्सी मक्सिमोविच गोर्की (बाएं) और गायक फ्योडोर इवानोविच चालियापिन (दाएं), 1903

रिया समाचार"

चालियापिन क्रांति के प्रबल समर्थक थे और उन्होंने आर्थिक रूप से इसका समर्थन किया। इसके अलावा, बोल्शेविकों के सत्ता में आने से बहुत पहले, उन्होंने श्रमिकों के लिए चैरिटी संगीत कार्यक्रम आयोजित किए, मुफ्त में या मामूली शुल्क के लिए गाया, आम लोगों की जरूरतों के लिए धन दान किया - उनके प्रदर्शन में एक सेब गिरने के लिए कहीं नहीं था।

1918 में, गायक मरिंस्की थिएटर के निदेशक बने, उसी वर्ष उन्हें RSFSR के पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब मिला। “आप संगीत की रूसी कला में प्रथम हैं। जैसा कि शब्द की कला में - टॉल्स्टॉय, ”चलियापिन ने लिखा है। उनकी राय में, रूसी कला में गायक "पुश्किन जैसा युग" बन गया है।

लोगों के लिए योग्यता और प्यार ने कुछ बोल्शेविकों को चलीपिन के अपार्टमेंट को लूटने से नहीं रोका, और अन्य ने कई खोज करने से रोका।

29 जून, 1922 को चालियापिन विदेश दौरे पर गए और सोवियत रूस नहीं लौटे। अगस्त 1927 में, गायक को रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से वंचित कर दिया गया था। अप्रैल 1938 में, चालियापिन की ल्यूकेमिया से मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के पास एक छोटे से कब्रिस्तान में दफनाया गया था। एक ग्रेनाइट स्लैब पर एक शिलालेख बनाया गया था: "यहाँ फ्योदोर चालियापिन, रूसी भूमि का शानदार पुत्र है।" 46 वर्षों के बाद, उनकी राख को मास्को स्थानांतरित कर दिया गया।