रूसी संपत्ति का इतिहास और उसके निवासियों के जीवन का तरीका। आधुनिक संपदा

संपत्ति, रूसी साम्राज्य की कुलीनता, अर्थव्यवस्था और संस्कृति के जीवन के आधार के रूप में, राष्ट्रीय प्रतिभा की एक ज्वलंत अभिव्यक्ति और अभिजात वर्ग और लोक संस्कृतियों के बीच संपर्क का स्थान थी। रूसी संपत्ति की लुप्त हो चुकी दुनिया ने बहुत सारे साहित्यिक और दस्तावेजी सबूत छोड़े। समतुल्य, ऐतिहासिक दृष्टिकोण से, हालांकि कलात्मक गुणों में समान नहीं, तस्वीरें परिवार के घोंसलों की पुरानी काव्यात्मक दुनिया और बड़े कुलीन और व्यापारी परिवारों के निजी जीवन की तस्वीरों को फिर से बनाती हैं। संपत्ति संस्कृति के लुप्त होने का अवलोकन करते हुए ए.एन. ग्रेच ने तर्क दिया कि 1930 के बाद इसे केवल "स्मृति की आंखों" से ही देखा जाना चाहिए। कई पूर्व-क्रांतिकारी पीढ़ियों की स्मृति की कल्पना करते हुए, फोटोग्राफिक छवियां रूसी जीवन की इस घटना को स्पष्ट और पूरी तरह से प्रकट करती हैं। जागीर कई कोणों से प्रदर्शनी में दिखाई देती है: बड़ी संपत्तियों के सामने के दृश्यों और पारिवारिक एल्बमों से शौकिया तस्वीरों से लेकर प्राचीन पार्कों और परित्यक्त संपत्तियों की कलात्मक छवियों तक।

प्रदर्शनी सबसे बड़े एटेलियर के मास्टर्स द्वारा बनाई गई संपत्तियों के कस्टम-निर्मित औपचारिक दृश्यों के साथ खुलती है। संपत्ति के दृश्यों का कथानक, मुद्रण की विशेषताएं और कभी-कभी रचना न केवल स्वयं फोटोग्राफर के विचारों से, बल्कि ग्राहक की इच्छाओं से भी निर्धारित होती थी। तस्वीरें वास्तुशिल्प परिसरों और परिदृश्यों को दिखाती हैं, मालिकों को उनकी पसंदीदा संपत्तियों में ले जाया गया था। महिमामंडित, इलिंस्की, पोरेची को इसी तरह चित्रित किया गया है। 1860 के दशक की प्रारंभिक मनोर फोटोग्राफी के अनूठे उदाहरणों के लिए। स्टूडियो "टी" के स्टीरियो डागुएरियोटाइप शामिल करें। श्नाइडर एंड संस" मैरीन के आंतरिक सज्जा के साथ, एम.एन. द्वारा ली गई तस्वीरें। शेरर, और एम.बी. द्वारा निर्मित। टुलिनोव।

शौकिया तस्वीरें, जिनके लेखक स्वयं संपत्ति के मालिक और मेहमान हैं, भूखंडों की तात्कालिकता और रचना की जीवंतता से प्रतिष्ठित हैं। तस्वीरों के विषय विविध हैं: शैली के दृश्य (पिकनिक, नौकायन, लंबी पैदल यात्रा), नौकरों और मेहमानों के चित्र, निजी कमरे, पार्क के एकांत कोने और दिल को प्रिय परिवेश। 19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर, फोटोग्राफी कलात्मक गतिविधि का एक सुलभ रूप बन गई। रूसी समाज में ग्रीष्मकालीन अवकाश पारंपरिक रूप से संपत्ति से जुड़ा हुआ है, इसलिए संपत्ति पर रोजमर्रा के सुखद जीवन की छवियां व्यापक हो गई हैं। शौकिया तस्वीरों की उपस्थिति का संपत्ति के सौंदर्य या ऐतिहासिक मूल्य से कोई लेना-देना नहीं है, वे संपत्ति के जीवन के सामंजस्यपूर्ण माहौल, सामान्य पारिवारिक गतिविधियों से पैदा हुए थे।

दस्तावेज़ी तस्वीरें 1890-1910 के दशक में उभरती घटनाओं को दर्शाती हैं। अपनी कलात्मक और ऐतिहासिक कलाकृतियों के साथ रूसी संपदा के अध्ययन और संरक्षण में बहुत रुचि। संपत्ति को कला की एक अनूठी सिंथेटिक घटना और पैतृक स्मृति का स्थान माना जाने लगा। फ़ोटोग्राफ़रों ने वास्तुशिल्पीय समूह और सम्पदा के आंतरिक परिसर की विशेषताओं को रिकॉर्ड किया। पी.पी. पावलोव, एन.एन. उषाकोव, ए.ए. इवानोव-टेरेन्टिव।

XX सदी की शुरुआत में। रूसी संपत्ति के मिथक ने साहित्यिक और कलात्मक रूप में आकार लिया, और निवर्तमान महान संस्कृति के प्रतीक के रूप में इसका एक विचार बनाया गया। फ़ोटोग्राफ़रों के प्रति लेखक का दृष्टिकोण उन परिदृश्यों और विवरणों से आकर्षित हुआ जो संपत्ति जीवन के विशेष जुनूनी मूड को व्यक्त करते थे - मरने की कविता, निवर्तमान भव्यता। छवि की मुख्य वस्तुएँ - जागीर प्रकृति और पार्क - आध्यात्मिक, भावनात्मक रूप से रंगीन हो गईं। संपत्ति की कलात्मक रूप से रूपांतरित छवि, मानो यादों की हल्की धुंध से छिपी हो, सचित्र फोटोग्राफी की तकनीक से मेल खाती है। संपत्ति का विचार फोटोग्राफी की प्रतिष्ठित छवियों - युवा महिला और गली में सन्निहित था। अधिकांश कार्य रूसी फोटोग्राफिक सोसायटी के फंड से आते हैं - ऐतिहासिक संग्रहालय के फोटो संग्रह का मोती। तस्वीरें ए.एस. द्वारा माजुरिन, एन.ए. पेट्रोवा, एन.एस. क्रोटकोवा, वी.एन. चासोवनिकोवा, वी.एन. शोखिन को प्रतियोगिताओं में दिखाया गया और भविष्य के लाइट पेंटिंग संग्रहालय के लिए चुना गया।

1920 का दशक संपत्ति विषय के विकास में अंतिम महत्वपूर्ण अवधि है। संपत्ति की विरासत के अध्ययन और बर्बाद घोंसलों की कविता में रुचि ने प्रमुख सोवियत फोटो कलाकारों को आकर्षित किया। विशेष रूप से अतीत की एक घटना बनकर, संपत्ति ने नई व्याख्याओं की संभावना हासिल कर ली है। उत्कृष्ट घरेलू मास्टर्स के फोटो अध्ययन सुंदर निवर्तमान रजत युग का प्रतीक नहीं हैं, बल्कि पूर्व, अपरिवर्तनीय रूप से खोए हुए, मृत अतीत का प्रतीक हैं। अधिकांश तस्वीरें 1928 में प्रसिद्ध प्रदर्शनी "सोवियत फोटोग्राफी फॉर 10 इयर्स" में दिखाई गईं। बाद में, एक जीवित और शक्तिशाली परंपरा के रूप में संपत्ति संस्कृति के गायब होने से सोवियत फोटोग्राफी में संपत्ति की छवि का अभाव हो गया।

इतिहास का हिस्सा
रूसी परंपरा में एक जागीर एक अलग बस्ती, आवासीय, उपयोगिता, पार्क और अन्य इमारतों का एक परिसर है, साथ ही, एक नियम के रूप में, एक मनोर पार्क है जो एक संपूर्ण बनाता है। शब्द "एस्टेट" 17वीं - 20वीं सदी की शुरुआत के रूसी रईसों की संपत्ति को संदर्भित करता है, ऐसा माना जाता है कि इसकी उत्पत्ति रूसी क्रिया "बैठ जाओ" से हुई है।
दस्तावेजों में संपत्ति का पहला उल्लेख 1536 से मिलता है। जून 1536 में एक अलग पुस्तक में, बेज़ेत्स्क जिले में रिश्तेदारों के बीच ओबोलेंस्की राजकुमारों की विरासत का विभाजन दर्ज किया गया है। पाठ से पता चलता है कि डिगिनो गांव के पास एक संपत्ति थी।
तो रूसी संपत्ति का इतिहास लगभग छह शताब्दियों का है। शोधकर्ताओं के अनुसार, संपत्ति ने रूसी धरती पर जड़ें जमा लीं क्योंकि यह हमेशा मालिक के लिए दुनिया का एक कोना बना रहा, जिसमें महारत हासिल थी और वह अपने लिए सुसज्जित था।
एक पारिवारिक गृहस्थी केवल एक देश का घर और उससे सटी भूमि नहीं है, बल्कि एक आध्यात्मिक क्षेत्र भी है जहां पारिवारिक जीवन की सबसे विविध घटनाओं को एकत्र और कैद किया जाता है। रोज़मर्रा की चिंताएँ, ख़ुशहाल छुट्टियाँ, पारिवारिक उत्सव, काम का समय और आराम - यह सब अंकित हो गया और परिवार के इतिहास को याद करते हुए सदियों से चला गया। संपत्ति एक व्यक्ति की छोटी मातृभूमि की तरह होती है, जहाँ उसके पूर्वजों की कई पीढ़ियाँ रहती थीं।

हमारा उपहार आपके साथ
दुर्भाग्य से, अब "संपदा" की अवधारणा लगभग लुप्त हो गई है। हम शहर के अपार्टमेंट में रहते हैं, दूसरी या तीसरी पीढ़ी के शहरवासी हैं; लेकिन अधिकाधिक आधुनिक लोग यह समझने लगते हैं कि किसी प्रकार का इतिहास उनके लिए क्या मायने रखता है। "पारिवारिक घोंसले" का निर्माण पारिवारिक निवास की पूर्व भूमिका को बहाल करने, किसी के पूर्वजों के इतिहास को संरक्षित करने और सम्मान करने की दिशा में पहला कदम है।

आधुनिक उपनगरीय निर्माण में तथाकथित "कॉटेज गांवों" का प्रभुत्व है, जो सक्रिय रूप से पत्थर, कांच, धातु और प्लास्टिक से बने घरों के साथ बनाए जाते हैं। हां, यह व्यावहारिक, शानदार, स्टाइलिश है, लेकिन, जैसा कि वे कहते हैं, रूसी आत्मा वहां नहीं रहती है और वहां रूस की गंध नहीं आती है। ऐसी इमारतों की अपर्याप्त पर्यावरण मित्रता का उल्लेख नहीं करना।

हालाँकि, बहुत पहले नहीं, रूसी शैली में लकड़ी के निर्माण ने पुनरुद्धार के पहले चरण का अनुभव किया था।

सौभाग्य से, पहले से ही पिछली शताब्दी के अंत में और नई सहस्राब्दी के आगमन के साथ, रूसी संपत्ति की परंपराएं उन लोगों के बीच पुनर्जीवित होने लगीं जो प्रकृति से घिरे, शांति और शांति के बीच एक देहाती जीवन शैली का नेतृत्व करना पसंद करते हैं। और ऐसे आवास का वातावरण ही शांति और सुकून के लिए अनुकूल होता है।

आधुनिक जागीर क्या हो सकती है?
एक आधुनिक संपत्ति का अर्थ आवासीय, उपयोगिता, पार्क और एक मनोर पार्क सहित अन्य इमारतों के एक परिसर के साथ एक अलग भूमि स्वामित्व के रूप में तैयार किया जा सकता है - एक संपूर्ण (पारिवारिक) संपत्ति जिसने प्रगति की सभी विजय को अवशोषित कर लिया है, और साथ ही, रूसी वास्तुकला के पारंपरिक मूल्यों को नहीं भूलना चाहिए।

तो, संपत्ति कम से कम 30 एकड़ के भूखंड पर इमारतों की एक जटिल प्रणाली है। सेंट्रल हाउस, आउटबिल्डिंग, गेस्ट हाउस, सौना, गेराज, गज़ेबोस, बॉयलर रूम, स्वायत्त बिजली संयंत्र, उद्यान, चौराहे, तालाब, आदि...

बेशक, केंद्रीय आवासीय भवन के लिए विशेष आवश्यकताएं हैं। भविष्य की पीढ़ियों की संपत्ति और पारिवारिक संपत्ति का केंद्र होने के नाते, यह घर बाहरी दृष्टि से काफी अभिव्यंजक, रचनात्मक दृष्टिकोण से विश्वसनीय और टिकाऊ होना चाहिए।

जैसा कि उल्लेख किया गया है, एक पारिवारिक संपत्ति में जीवन में उसके मालिकों की पीढ़ियों का बदलाव शामिल होता है, लेकिन यह भी हो सकता है कि एक ही छत के नीचे तीन परिवार अच्छे सामंजस्य के साथ रहेंगे। निस्संदेह, ऐसा कार्य केंद्रीय भवन के सत्यापित डिज़ाइन द्वारा सफलतापूर्वक हल किया जाता है।

स्वाभाविक रूप से, संपत्ति भवनों के डिजाइन के समान स्तर पर इसके संचालन का मुद्दा है - जीवन समर्थन प्रणालियों की उपलब्धता। होमस्टेड को बिजली की आपूर्ति, हीटिंग और सीवरेज सिस्टम इस तरह से प्रदान किया जाना चाहिए कि घर के मालिक उनके बारे में जितना संभव हो उतना कम सोचें, और रखरखाव कर्मचारी दैनिक संचालन की जिम्मेदारी ले लें।

संक्षेप में, हम कह सकते हैं कि आज "पारिवारिक घोंसला" मालिक के घर, मनोरंजन के लिए जगह और विभिन्न आउटबिल्डिंग के साथ एक काफी बड़ा भूमि भूखंड है। आधुनिक उपनगरीय गांवों को एक सुविचारित बुनियादी ढांचे के साथ बनाया जा रहा है, उनके निवासियों को सभ्यता के सभी लाभों तक पहुंच है, लेकिन एक चीज अपरिवर्तित है - प्रकृति और स्वयं के साथ सद्भाव में जीवन। अंतहीन विस्तार, हरे या बर्फ से ढके मैदान, प्राकृतिक जलाशय, घुड़सवारी और नौकायन की मांग कम नहीं होती है।

कुलीन संपत्ति की छवि

और उपन्यास में नायक का भाग्य I.A. गोंचारोव "ओब्लोमोव"

प्रौद्योगिकियाँ: समस्या-आधारित शिक्षा, आईसीटी प्रौद्योगिकी, एकीकृत शिक्षण प्रौद्योगिकी

संचालन का रूप: पाठ-संवाद

शिक्षक का शब्द

इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव एक धनी व्यापारी परिवार से आते थे: उनके पिता अनाज व्यापार में लगे हुए थे, और उनके पूर्वज कई पीढ़ियों से व्यापारी थे। लेखक के पास न तो वंशानुगत और न ही अर्जित संपत्ति थी। उन्होंने अपना बचपन सिम्बीर्स्क में बिताया और उनका अधिकांश जीवन सेंट पीटर्सबर्ग से जुड़ा है, जहां उन्होंने सेवा की थी। हालाँकि, "संपदा" बचपन के व्यक्तिगत अनुभव की कमी के बावजूद, "ओब्लोमोव" उपन्यास में गोंचारोव एक महान संपत्ति की आश्चर्यजनक रूप से विश्वसनीय, रंगीन और मूर्त छवि बनाता है। उनकी "फ्लेमिशनेस" ओब्लोमोव की विरासत के चित्रण में अपनी पूरी ताकत से प्रकट हुई।

उपन्यास "ओब्लोमोव" की मुख्य कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग और उसके परिवेश में होती है, लेकिन ओब्लोमोव्का की छवि, जो बार-बार काम के पन्नों पर दिखाई देती है, केंद्रीय में से एक है। एक ओर, ओब्लोमोव्का नायक का बचपन है, यानी, जो गोंचारोव के अनुसार, किसी व्यक्ति के चरित्र और संभवतः भाग्य को निर्धारित करता है। दूसरी ओर, यह इल्या इलिच का आदर्श है, एक प्रकार का यूटोपिया।

हम उपन्यास की शुरुआत में ही मुखिया के एक पत्र के माध्यम से संपत्ति से परिचित हो जाते हैं, जो स्पष्ट रूप से अपने मालिक को धोखा दे रहा है। ध्यान दें कि रईस अक्सर खुद को अपनी संपत्ति से अलग पाते थे और अर्थव्यवस्था को मुखिया या प्रबंधक को सौंप देते थे। हम याद कर सकते हैं कि हमने रूब्रिक के परिचयात्मक लेख में क्या लिखा था: कभी-कभी केवल बचपन और बुढ़ापा ही एक रईस की मूल संपत्ति से जुड़े होते थे। किशोरावस्था और युवावस्था के वर्ष शिक्षण पर और परिपक्वता के वर्ष सेवा पर पड़े। इस समय, लोग परिवार के घोंसले में कभी-कभार ही आते थे। यह भी हुआ, जैसा कि एन. ए. नेक्रासोव ने द फॉरगॉटन विलेज में वर्णन किया है:

आख़िरकार एक दिन बीच सड़क पर
ड्रग्स गियर की ट्रेन की तरह दिखाई दिए:
ड्रग्स पर एक लंबा ओक ताबूत है,
और ताबूत में एक सज्जन हैं; और ताबूत के पीछे - एक नया।
पुराना दफ़नाया, नये ने पोंछे आँसू,
वह अपनी गाड़ी में बैठा और सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो गया।

एक रईस विभिन्न कारणों से अपनी संपत्ति पर नहीं रह सकता था। दो मुख्य हैं: सार्वजनिक सेवा और शहरी (धर्मनिरपेक्ष, सांस्कृतिक) जीवन के लिए प्यार। हालाँकि, ओब्लोमोव के लिए इनमें से कोई भी कारण मौजूद नहीं है। पहले भाग में हम नायक का महानगरीय जीवन के प्रति रवैया देखते हैं, और यह स्पष्ट है कि उसे यह पसंद नहीं है, यह अर्थहीन उपद्रव से भरा हुआ लगता है। वह अपने प्रत्येक अतिथि को एक सारांश शब्द से परिभाषित करता है - "दुर्भाग्यपूर्ण"। वहीं, ओब्लोमोव सेवा से जुड़ा नहीं है। इसके अलावा, यह स्पष्ट है कि अर्थव्यवस्था को उनके हस्तक्षेप की आवश्यकता है।

- फिर, ओब्लोमोव गाँव क्यों नहीं जाता? उसे कौन रोक रहा है?

यहां यह भी महत्वपूर्ण है कि प्रलय के दिन के नायक को कोई भी यात्रा कैसी लगती है (यहां तक ​​​​कि शहर के दूसरे अपार्टमेंट में जाना भी), और तथ्य यह है कि उसे पहले एक योजना बनाने की जरूरत है (वह स्टोल्ज़ को इस बारे में बताता है)। हम इस योजना से परिचित हैं पहले भाग का आठवां अध्याय.

आइए परिच्छेद को दोबारा पढ़ें। आइए सवालों के जवाब दें:

- क्या करना है?

- इसका मुख्य भाग क्या है?

- ओब्लोमोव एस्टेट के प्रबंधन के "मौलिक लेख" केवल गुजरते हुए दिमाग में क्यों चलते हैं?

- इस संबंध में गोंचारोव और हमारी, पाठक की स्पष्ट मुस्कान का कारण क्या है?

- ओब्लोमोव की परियोजनाएँ कितनी उपयोगी और फलदायी हैं?

- रूसी साहित्य में ओब्लोमोव आपको किस अन्य चरित्र की याद दिलाता है?

- एस्टेट में ग्रीष्मकालीन शाम के वर्णन में किस साहित्यिक आंदोलन की विशेषताएं देखी जा सकती हैं?

- ऐसे आदर्श का आकर्षण क्या है और नुकसान क्या है?

निष्कर्ष (छात्रों के निर्णयों का सारांश)

ओब्लोमोव की योजनाएँ उनके मनिलोव स्वप्नदोष, अर्थव्यवस्था के प्रबंधन में तल्लीन होने में असमर्थता और अनिच्छा, स्थानीय जीवन का एक आदर्श, कुछ प्रकार का भावुक गूढ़ विचार दर्शाती हैं। उनकी संपत्ति, खेतों से उठती भाप और खेतों से लौटते किसानों के साथ, ऑपरेटिव और सजावटी लगती है। संपत्ति पर जीवन किसी भी तरह से श्रम के विचार से जुड़ा नहीं है, बल्कि सुखद आलस्य की स्थिति के रूप में कल्पना की जाती है ("निष्क्रिय" यहां तक ​​​​कि घर भी खींचा जाता है)।

चलिए अब पलटते हैं ओब्लोमोव को सोने के लिए (भाग 1, अध्याय 9)और आइए उस वास्तविक ओब्लोमोव्का के माध्यम से एक मानसिक सैर करें, जिसे हमारा नायक जानता था (आखिरकार, यह वास्तव में एक सपना नहीं है, बल्कि उसके बचपन के बारे में एक कहानी है)।

- इस सपने में ओब्लोमोव्का क्या दिखाई देता है?

- आपको कौन सी विशिष्ट विशेषताएं, विवरण याद हैं?

कहानी का स्वर क्या है?

- ओब्लोमोव्का के सभी निवासियों को क्या एकजुट करता है - रईस और किसान दोनों?

- गोंचारोव ने ओब्लोमोव्का और उसके निवासियों को किस स्वर में चित्रित किया है?

शैली की दृष्टि से पाठ के कम से कम एक छोटे टुकड़े पर अधिक विस्तार से विचार करें। प्रश्न (समूहों में संभव):

- इस पाठ की शैली पूरे उपन्यास में लेखक की कथा शैली से किस प्रकार भिन्न है?

- "दहाड़ते शेर", "मिस्र की विपत्तियाँ" जैसी अभिव्यक्तियाँ किस उद्देश्य से उपयोग की जाती हैं, वे पाठक को किस ओर आकर्षित करती हैं?

- "मुर्गियों का चिल्लाना", "गायों को चबाना" आदि अभिव्यक्तियों के प्रकट होने से अपेक्षा कैसे नष्ट हो जाती है?

- पूरा खंड निषेध पर आधारित क्यों है?

- इस परिदृश्य की शैली क्या है?

- आठवें अध्याय से ओब्लोमोव के सपनों के साथ उसे क्या एकजुट करता है?

आप छात्रों को एक भावुक योजना की एक या दो तस्वीरें दिखा सकते हैं, जो प्रकृति में सुखद हैं (स्लाइड 1-2)। आइए इस बात पर ध्यान दें कि चित्रों में लोग और प्रकृति कैसे जुड़े हुए हैं, रईसों और किसानों को कैसे चित्रित किया गया है।

तो, ओब्लोमोव्का का वर्णन फिर से एक सुखद जीवन का चित्र है, जो एक भावुक देहाती की याद दिलाता है, लेकिन लेखक द्वारा एक विडंबनापूर्ण तरीके से प्रस्तुत किया गया है। हालाँकि, नायक इसे बिना किसी विडंबना के समझता है, इसलिए भावुक और विडंबनापूर्ण अंश लगातार मिश्रित होते रहते हैं।

सपने के केंद्र में छोटी इलुशा ओब्लोमोव की छवि है। संक्षेप में, हमारे पास रूसी साहित्य में एक और जागीर "बचपन" है। बच्चे के जागने का परिचित क्षण अद्भुत है: “इल्या इलिच सुबह अपने छोटे से बिस्तर पर उठा। वह केवल सात साल का है. यह उसके लिए आसान और मजेदार है।"

प्रमुख कार्य मुद्दों की चर्चा

- निकिता, निकोलेंका इरटेनेव और इल्युशा ओब्लोमोव के बचपन में क्या समानता है? वे कैसे भिन्न हैं?

यहीं पर निदर्शी सामग्री हमारी सहायता करेगी। आइए विभिन्न लेखकों के चित्रों की तुलना करें: ई. बेम, यू. गेर्शकोविच, आई. कोनोवलोव, वी. ताबुरिन, टी. शिशमारेवा, एन. शचेग्लोव, पी. एस्टोपे।

स्लाइड के लिए प्रश्न:

स्लाइड #3. चित्रण किस मनोदशा को उद्घाटित करता है? कल्पना कीजिए कि आप ओब्लोमोव्का में गाड़ी चला रहे हैं। आपकी क्या भावनाएँ हैं?

स्लाइड #4. खड्ड के पास के घर को एक अलग उदाहरण के साथ "सम्मानित" क्यों किया जाता है? एक बच्चे की आकृति के कारण चित्रण क्या अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करता है?

स्लाइड #5. टी. शिशमारेवा और वी. ताबुरिन के चित्रों की तुलना करें। उन दोनों में क्या समान है? (रचना पर ध्यान दें). दोनों तस्वीरों में इलुशा की मुद्रा क्या व्यक्त करती है? प्रत्येक लेखक किस माध्यम से ओब्लोमोव्का के वातावरण और इलुशा राज्य को व्यक्त करता है? क्या ये चित्र अवधारणा में समान या भिन्न हैं?

उत्तरों का सारांश

पहली नज़र में, चित्र आश्चर्यजनक रूप से समान हैं। नायक की मुद्रा, उसकी आकृति का स्थान, चित्र के दाहिनी ओर पेड़ और जर्जर इमारतें, रचना में स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाला आरोही विकर्ण, दुनिया की सामान्य स्तब्धता और जीवित आकृति के बीच का अंतर एक बच्चा, जो तिरछे भी स्थित है, लेकिन विपरीत दिशा में निर्देशित है, लगभग मेल खाता है। हालाँकि, चित्रों को ध्यान से पढ़ने पर, हम देखेंगे कि शिशमारेवा के चित्रण में हमारे पास एक जिज्ञासु बच्चा है जो नींद वाले साम्राज्य के द्वार से बाहर निकलने की कोशिश कर रहा है, जबकि उसके गार्ड सो रहे हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि उसने अपने पैर फँसा रखे हैं। उस सीमा तक जिसे वह पार नहीं कर सकता; वह स्वयं वहीं रहता है, यार्ड में, केवल सिर ही लक्ष्य रेखा को पार करता है। तबुरिन का लड़का अधिक स्वतंत्र है, उसका फिगर अधिक गतिशील है। वह अपने आस-पास की दुनिया के रहस्यों को देखना और समझना चाहता है, फूलों की जड़ी-बूटियों तक पहुंचता है।

स्लाइड #6. यू. गेर्शकोविच और आई. कोनोवलोव के चित्रों की तुलना करें। प्रत्येक चित्र पाठ के किस क्षण को चित्रित करता है? ये चित्र कैसे समान हैं और वे कैसे भिन्न हैं (रचना, पात्रों की मुद्रा, सेटिंग, विवरण पर ध्यान दें)? लेखक इस समय इलुशा और नानी के बीच संपर्क की उपस्थिति या अनुपस्थिति को कैसे दर्शाते हैं? प्रत्येक चित्रण किस बारे में है? इन दोनों दृष्टांतों की निकटता हमें किस विचार की ओर ले जाती है?

पहला चित्रण उस क्षण को दर्शाता है जब इलुशा गर्मियों की सुबह गुजरती हुई गाड़ी और उस पर पड़ने वाली छाया को देखता है और दुनिया को देखकर आश्चर्यचकित हो जाता है, वह जो कुछ भी देखता है उसके बारे में सोचता है। इस एपिसोड में, इलुशा को यार्ड से बाहर भागने, पहाड़ पर भागने की इच्छा से पीड़ा होती है। मानसिक रूप से, उसने ओब्लोमोव सर्कल छोड़ दिया। कलाकार लंबे समय तक अपनी अपील में, लड़के की मुद्रा में ही इसे व्यक्त करने में कामयाब रहा।

दूसरे दिन - सर्दियों की शामों में से एक, जब नानी इलुशा को कहानियाँ और परियों की कहानियाँ सुनाती है। यहां, इसके विपरीत, बच्चे और नानी के बीच के रिश्ते पर जोर दिया गया है: पात्र एक करीबी बंद जगह में हैं, इलुशा उत्सुकता से कहानियों को आत्मसात करती है, जिसके बाद "उसे हमेशा चूल्हे पर लेटने, तैयार होकर घूमने का स्वभाव होता है -एक अच्छी जादूगरनी की कीमत पर बनाई, बिना कमाई की पोशाक और खाना।”

ये चित्र ओब्लोमोव के बचपन और नायक की आत्मा के अजीबोगरीब द्वंद्व को स्पष्ट करते हैं।

स्लाइड नंबर 7. ई. बेम और एन. शचेग्लोव के चित्रों की तुलना करें। इन छवियों में क्या समानता है? उनके निर्माण का आधार कौन सा सिद्धांत है?

चित्र उसी क्षण को दिखाते हैं: जब नानी सो जाती है और इलूशा उस क्षण का लाभ उठाती है और अपने आसपास की दुनिया का पता लगाने के लिए निकल पड़ती है। दोनों छवियां, जो तकनीक और शैली में भिन्न हैं, नानी की स्थिर आकृति और बच्चे की गतिशील आकृति के बीच विरोधाभास पर आधारित हैं। लेकिन अगर बेम के साथ सब कुछ एक फ्रेम की तरह हो जाता है, जो कबूतर की सीमाओं से बंद होता है, तो शचेग्लोव के साथ, बच्चा आसमान की ऊंचाई और दौड़ते बादलों के साथ एक विशाल दुनिया खोलता है, जिसकी ओर वह खुशी से अपना हाथ फैलाता है। हाथ. इस चित्रण में प्रकाश और छाया द्वारा ओब्लोमोव्का और बड़ी दुनिया के बीच विरोधाभास पर जोर दिया गया है: नानी घर की छाया में बैठी है, जबकि इलुशा धूप में भीगी हुई जगह पर भाग गई।

स्लाइड #8. फ्रांसीसी कलाकार का असामान्य चित्रण क्या है? वह आप पर क्या प्रभाव डालती है? चित्र की रचना से कौन सा विचार व्यक्त होता है? लोगों के आंकड़े क्या मूड बनाते हैं?

इस चित्र में, सभी पात्र किसी न किसी प्रकार की नींद में स्थिर हो गए हैं। वयस्कों की आकृतियाँ बच्चे को कसकर घेर लेती हैं। साथ ही, यह धारणा प्यार और देखभाल की नहीं, बल्कि बाधा और यहां तक ​​कि धमकी की पैदा होती है।

दृष्टांतों के बारे में बातचीत को सारांशित करते हुए, मान लीजिए कि नन्ही इलुशा के जीवन में बहुत प्यार है: हर कोई उसे प्यार करता है और लाड़-प्यार करता है। लेकिन प्यार का यह माहौल, जिस पर हमने निकोलेंका या निकिता के बचपन की बात करते हुए पूरी तरह से सकारात्मक चीज़ के रूप में जोर दिया था, यहाँ घिनौना और किसी तरह विकृत हो जाता है: उसके पास बमुश्किल बिन बुलाए चुंबन के निशान मिटाने का समय था। उसके बाद, उसे बन्स, पटाखे, क्रीम खिलाना शुरू हुआ। फिर उसकी माँ ने, उसे और अधिक दुलारने के बाद, उसे बगीचे में, आँगन के चारों ओर टहलने के लिए जाने दिया। घास का मैदान, नानी को सख्त पुष्टि के साथ कि बच्चे को अकेला न छोड़ें, उसे घोड़ों, कुत्तों, बकरी के पास न जाने दें, घर से दूर न जाएं, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उसे खड्ड में न जाने दें, जैसे पड़ोस की सबसे भयानक जगह, जिसकी बदनामी थी।

तो, हम देखते हैं कि बचपन में इल्या इलिच एक जीवंत और ग्रहणशील बच्चा था, लेकिन निकोलेन्का या निकिता के विपरीत, वह निरंतर देखभाल के तहत बड़ा हुआ, उसे वास्तव में खुद कुछ भी करने की अनुमति नहीं है। इसके अलावा, उनके जीवन में वह सांस्कृतिक माहौल नहीं है जो हमने टॉल्स्टॉय (संगीत, पढ़ना) में देखा था। इस दृष्टिकोण से, निकिता के बचपन और ओब्लोमोव के सपने में सर्दियों की शाम के वर्णन की तुलना करना दिलचस्प है।

गोंचारोव का मानना ​​था कि प्रारंभिक बचपन के प्रभाव किसी व्यक्ति के जीवन में निर्णायक होते हैं।: “एक भी छोटी चीज़, एक भी विशेषता बच्चे के जिज्ञासु ध्यान से बच नहीं पाती; घरेलू जीवन की तस्वीर आत्मा में अमिट रूप से अंकित हो जाती है; कोमल मन जीवित उदाहरणों से ओत-प्रोत होता है और अनजाने में अपने आसपास के जीवन से अपने जीवन का कार्यक्रम बनाता है।

वयस्क क्या कर रहे हैं, नन्हीं इलुशा क्या ग्रहण करती है?

“ओब्लोमोव स्वयं, बूढ़ा व्यक्ति, भी बिना काम के नहीं है। वह पूरी सुबह खिड़की पर बैठता है और यार्ड में होने वाली हर चीज को सख्ती से देखता है, ”गोंचारोव इल्या इलिच के पिता के बारे में लिखते हैं।

- ये वर्ग क्या हैं, लेखक उनके बारे में कैसे बात करता है, वह उनसे कैसे संबंधित है?

- ओब्लोमोव की माँ की गतिविधि क्या है?

- संपत्ति के सभी निवासियों का जीवन किसके इर्द-गिर्द घूमता है?

इल्या इवानोविच की गतिविधियाँ बिल्कुल अर्थहीन हैं: वह पूरे दिन खिड़की से बाहर देखता है और अनावश्यक सवालों से सभी कार्यकर्ताओं का ध्यान भटकाता है। उनकी पत्नी का ध्यान इस बात पर केंद्रित है कि ओब्लोमोविट्स के लिए मुख्य चीज़ क्या है, जिसके चारों ओर उनकी दुनिया घूमती है - भोजन पर।

"शायद इलुशा ने लंबे समय से देखा और समझा है कि वे उसकी उपस्थिति में क्या कहते और करते हैं: अपने पिता की तरह, आलीशान पतलून में, भूरे ऊनी ऊनी जैकेट में, पूरे दिन वह जानता है कि वह अपने हाथों को पीछे मोड़कर एक कोने से दूसरे कोने तक चलता है , तम्बाकू सूँघ रहा है और अपनी नाक साफ़ कर रहा है, और माँ कॉफी से चाय, चाय से रात के खाने पर जाती है; कि एक माता-पिता इस बात पर विश्वास करने के बारे में कभी नहीं सोचेंगे कि कितने कोपेक काटे गए या निचोड़े गए, और एक चूक के लिए वसूली की जाएगी, लेकिन यदि आप उसे जल्द ही रूमाल नहीं देते हैं, तो वह दंगों के बारे में चिल्लाएगा और पूरे घर को उलट-पुलट कर देगा, " गोंचारोव ने निष्कर्ष निकाला।

इल्या इलिच की बचपन की यादों में संपत्ति की दुनिया ऐसी है - उनके "स्वर्ण युग", आदर्श (आदर्श) अतीत की छवि।

के बारे मेंब्लॉम का स्वप्नलोकलेखक द्वारा उपन्यास के दूसरे भाग में स्टोल्ज़ के साथ विवाद के प्रकरण में रखा गया है (अध्याय 4)। ओब्लोमोव अपने दोस्त को अपने भावी जीवन की काल्पनिक तस्वीरें खींचता है।

आइए इस पाठ को समानान्तर के साथ ध्यानपूर्वक पुनः पढ़ें एक टेबल बनाना.

	नींद/बचपन का अंश (आदर्शित अतीत)	ड्रीम ब्रेकर (आदर्श भविष्य)
जीवन की विशेषताएँ और विवरण
नायकों के मुख्य व्यवसाय, जीवन के दौरान महत्वपूर्ण मोड़
वातावरण, मनोदशा

फिर हम तालिका में अंक अंकित करने के लिए कहते हैं समानताएं और भेद.

- क्या ओब्लोमोव का आदर्श वैसा दिखता है जैसा उसे बचपन में घेरता था? कैसे?

- क्या अंतर है कि ओब्लोमोव इतने उत्साह से बचाव करता है?

- क्या बढ़िया ऑफर है“घर पहले से ही रोशनी से जगमगा रहा था; रसोई में पाँच चाकू मारे गए; मशरूम, मीटबॉल, जामुन का एक पैन... संगीत है... कास्टा दिवा... कास्टा दिवा! » - यह ओब्लोमोव आइडियल को कैसे चित्रित करता है?

ओब्लोमोव को गाँव जाने से रोकने का एक कारण, उसके अपने शब्दों में, यह है कि वह वहाँ अकेले नहीं, बल्कि अपनी पत्नी के साथ आना चाहता है। ध्यान दें कि ओब्लोमोव्का किनारा है परिवार सुखद जीवन. हालाँकि, ओल्गा का मंगेतर बनने और यह महसूस करने के बाद कि उसके पास अपनी युवा पत्नी को ले जाने के लिए कहीं नहीं है, ओब्लोमोव संपत्ति पर चीजों की व्यवस्था नहीं करेगा।

- उसे कौन रोक रहा है?

- ओब्लोमोव अपनी वर्तमान स्थिति से अपने सपने को साकार करने के लिए यह रास्ता क्यों नहीं बना सकता - वह रास्ता जिस पर वह हमेशा मानसिक रूप से "कूदता है" ("ठीक है, मैं एक नए, शांति से व्यवस्थित घर में आऊंगा ...", वह स्टोल्ज़ को अपने सपनों के बारे में बताना शुरू कर देता है, बिना यह सोचे कि घर कैसे "चुपचाप व्यवस्थित" हो जाएगा)?

- क्यों, उपन्यास के अंत में, पारिवारिक संपत्ति के बजाय, हम ओब्लोमोव को वायबोर्ग पक्ष में, एक प्रकार के "सरोगेट" ओब्लोमोव्का में देखते हैं?

डी/जेड दसवीं कक्षा के छात्रों को उपन्यास के बाद के अध्ययन के दौरान इन सवालों का जवाब देना होगा।

आवेदन

“इल्या इलिच ने संपत्ति के लिए एक योजना विकसित करना शुरू किया। उन्होंने तुरंत अपने दिमाग में बकाया राशि, जुताई पर कई गंभीर, मौलिक लेख चलाए, किसानों की आलस्य और आवारागर्दी के खिलाफ एक नया, सख्त उपाय पेश किया, और ग्रामीण इलाकों में अपने जीवन को व्यवस्थित करने के लिए आगे बढ़े।

वह गाँव के घर के निर्माण में व्यस्त था; वह कमरों के स्थान पर कई मिनट तक प्रसन्नतापूर्वक रुका, भोजन कक्ष, बिलियर्ड रूम की लंबाई और चौड़ाई निर्धारित की, और सोचा कि उसका अध्ययन कक्ष खिड़कियों के सामने कहाँ होगा; यहां तक ​​कि फर्नीचर और कालीन भी याद आ गए।

उसके बाद, उन्होंने घर के विंग की व्यवस्था की, मेहमानों की संख्या का एहसास करते हुए जिन्हें वह प्राप्त करना चाहते थे, अस्तबल, शेड, मानव और विभिन्न अन्य सेवाओं के लिए एक जगह अलग रखी।

अंत में उसने बगीचे की ओर रुख किया: उसने सभी पुराने लिंडन और ओक के पेड़ों को वैसे ही छोड़ने का फैसला किया, और सेब और नाशपाती के पेड़ों को नष्ट कर दिया और उनके स्थान पर बबूल लगाया; मैंने पार्क के बारे में सोचा, लेकिन, मन में लागत का एक मोटा अनुमान लगाने के बाद, मैंने पाया कि यह महंगा था, और, इसे किसी और समय के लिए स्थगित करते हुए, मैं फूलों के बिस्तरों और ग्रीनहाउस में चला गया।

यहां भविष्य के फलों के बारे में एक मोहक विचार उसके मन में इतनी स्पष्टता से कौंधा कि उसे अचानक कई साल आगे गांव में ले जाया गया, जब संपत्ति की व्यवस्था उसकी योजना के अनुसार की गई थी और जब वह बिना किसी ब्रेक के वहां रहता था।

उसने कल्पना की कि कैसे वह गर्मियों की शाम को छत पर, चाय की मेज पर, सूरज के लिए अभेद्य पेड़ों की छाँव के नीचे, एक लंबे पाइप के साथ बैठा था और आलस्य से धुआँ पी रहा था, सोच-समझकर पेड़ों के पीछे से खुलने वाले दृश्य का आनंद ले रहा था, शीतलता, मौन; और दूरी में खेत पीले हो जाते हैं, सूरज परिचित बर्च जंगल के पीछे डूब जाता है और दर्पण की तरह चिकने तालाब को लाल कर देता है; खेतों से भाप उठती है; ठंडक हो जाती है, सांझ घिर जाती है; किसान झुंड में घर जाते हैं।

एक बेकार घरेलू गेट पर बैठा है; वहाँ हर्षित आवाज़ें, हँसी, बालिका सुनाई देती है, लड़कियाँ बर्नर बजाती हैं; उसके चारों ओर उसके छोटे-छोटे बच्चे उछल-कूद कर रहे हैं, उसके घुटनों पर चढ़ रहे हैं, उसकी गर्दन पर लटके हुए हैं; समोवर के पीछे बैठी है... चारों ओर की हर चीज की रानी, ​​उसकी देवता... एक महिला! पत्नी! इस बीच, सुरुचिपूर्ण सादगी से सजाए गए भोजन कक्ष में, मैत्रीपूर्ण रोशनी उज्ज्वल रूप से चमक रही थी, एक बड़ी गोल मेज रखी गई थी; पूरी तरह से ग्रे मूंछों के साथ माजर्डोमो में पदोन्नत ज़खर, मेज सेट करता है, एक सुखद बजने के साथ क्रिस्टल की व्यवस्था करता है और चांदी बिछाता है, लगातार पहले गिलास गिराता है, फिर फर्श पर कांटा; हार्दिक रात्रि भोज के लिए बैठें; यहां उनके बचपन के दोस्त, उनके अचूक दोस्त, स्टोल्ज़ और अन्य, सभी परिचित चेहरे बैठे हैं; फिर वे सो जाते हैं...

ओब्लोमोव का चेहरा अचानक खुशी की लाली से चमक उठा..."

“उस पक्ष के यहोवा ने मिस्रियों या साधारण अल्सर को दण्ड नहीं दिया। निवासियों में से किसी ने भी कोई भयानक स्वर्गीय संकेत नहीं देखा है और न ही उसे याद है, कोई आग के गोले नहीं, कोई अचानक अंधेरा नहीं; कोई जहरीले सरीसृप नहीं हैं; टिड्डियाँ वहाँ नहीं उड़तीं; वहाँ कोई दहाड़ने वाला शेर, कोई दहाड़ने वाला बाघ, यहाँ तक कि भालू और भेड़िये भी नहीं हैं, क्योंकि वहाँ कोई जंगल नहीं हैं। खेतों और गाँव में केवल चरने वाली गायें, मिमियाने वाली भेड़ें और कुड़कुड़ाने वाली मुर्गियाँ ही घूमती रहती हैं।

ईश्वर जानता है कि कोई कवि या स्वप्नदृष्टा शांतिपूर्ण कोने की प्रकृति से संतुष्ट होगा या नहीं। जैसा कि आप जानते हैं, इन सज्जनों को चाँद को घूरना और बुलबुलों की आवाज़ सुनना बहुत पसंद है। उन्हें आकर्षक चंद्रमा बहुत पसंद है, जो पीले-पीले बादलों की पोशाक पहनता है और रहस्यमय ढंग से पेड़ों की शाखाओं के माध्यम से देखता है या अपने प्रशंसकों की आंखों में चांदी की किरणें डालता है।

और इस क्षेत्र में, कोई नहीं जानता था कि यह किस प्रकार का चंद्रमा था - हर कोई इसे एक महीना कहता था।

वह किसी तरह अच्छे स्वभाव की थी, अपनी सारी आँखों से गाँवों और खेतों को देखती थी, और बिल्कुल साफ तांबे के बेसिन की तरह थी।

“पंद्रह या बीस मील का पूरा कोना सुरम्य रेखाचित्रों, हर्षित, मुस्कुराते हुए परिदृश्यों की एक श्रृंखला प्रस्तुत करता है। एक चमकदार नदी के रेतीले और धीरे-धीरे ढलान वाले किनारे, पहाड़ी से पानी तक रेंगती एक छोटी झाड़ी, नीचे एक जलधारा के साथ एक मुड़ी हुई खड्ड और एक बर्च ग्रोव - सब कुछ जानबूझकर एक-एक करके और कुशलता से साफ किया हुआ लग रहा था अनिर्णित।

चिंताओं से त्रस्त या उनसे पूरी तरह अपरिचित दिल इस कोने में छिपने और किसी के लिए अज्ञात खुशी में रहने के लिए कहता है।

साहित्य अनुभाग में प्रकाशन

रूसी क्लासिक्स के कार्यों में संपदा और कॉटेज

शहर के पास स्थित एक देश का घर या संपत्ति एक वास्तविक रूसी घटना है। हमें अक्सर रूसी शास्त्रीय साहित्य में ऐसी संपत्तियों का वर्णन मिलता है: कई महत्वपूर्ण घटनाएं देश के दृश्यों में, छायादार गलियों और बगीचों में होती हैं।

लेव टॉल्स्टॉय

प्रसिद्ध ग्रीष्मकालीन निवासियों में से एक लियो टॉल्स्टॉय थे। उनका जीवन यास्नया पोलियाना की पारिवारिक संपत्ति के इर्द-गिर्द घूमता रहा, जहाँ उन्होंने अपने बच्चों का पालन-पोषण किया, किसान बच्चों को पढ़ाया और पांडुलिपियों पर काम किया। टॉल्स्टॉय के लिए रूसी संपत्ति न केवल एक घर बन गई जहां बचपन के सुखद वर्ष बीतते हैं, बल्कि एक ऐसी जगह भी बन जाती है जहां चरित्र को संयमित किया जाता है। संपत्ति जीवन की व्यवस्था और सामान्य रूप से जीवन के तरीके पर उनके विचारों ने युवा जमींदार कॉन्स्टेंटिन लेविन के विश्वदृष्टिकोण का आधार बनाया, जो उपन्यास अन्ना करेनिना के नायकों में से एक थे।

“घर बड़ा था, पुराना था, और हालाँकि लेविन अकेला रहता था, उसने पूरे घर को गर्म कर दिया और उस पर कब्ज़ा कर लिया। वह जानता था कि यह मूर्खतापूर्ण था, वह जानता था कि यह अच्छा भी नहीं था और उसकी वर्तमान नई योजनाओं के विपरीत था, लेकिन लेविन के लिए यह घर पूरी दुनिया थी। यही वह दुनिया थी जिसमें उसके पिता और माँ रहते थे और मर जाते थे। उन्होंने वह जीवन जीया, जो लेविन के लिए पूर्णता का आदर्श प्रतीत होता था, और जिसे वह अपनी पत्नी, अपने परिवार के साथ फिर से शुरू करने का सपना देखता था।

लियो टॉल्स्टॉय, अन्ना कैरेनिना

लेविन के लिए, संपत्ति न केवल पुरानी यादों के लिए एक उपजाऊ जमीन है, बल्कि पैसा कमाने का एक साधन भी है, खुद को और अपने परिवार को एक सभ्य अस्तित्व प्रदान करने का अवसर भी है। नए रूस में केवल एक अच्छी तरह से तैयार और मजबूत अर्थव्यवस्था ही जीवित रह सकती थी। टॉल्स्टॉय की संपत्ति में लाड़-प्यार वाले वनगिन्स के लिए कोई जगह नहीं थी - वे शहरों में भाग गए। असली मालिक गांव में ही रह गया, जिसे आलस्य से पराया: लेविन ने सीप भी खाया, हालाँकि पनीर के साथ सफेद ब्रेड उन्हें अधिक पसंद थी।.

इवान तुर्गनेव

इवान तुर्गनेव के प्रांतीय कुलीन घोंसलों के निवासी प्रबुद्ध और शिक्षित लोग हैं जो सांस्कृतिक और सामाजिक घटनाओं से अवगत हैं। हालाँकि विधवा ज़मींदार निकोलाई किरसानोव संपत्ति पर बिना रुके रहते थे, उन्होंने उन्नत विचारों का पालन किया: उन्होंने पत्रिकाओं और पुस्तकों की सदस्यता ली, कविता और संगीत के शौकीन थे। और उन्होंने अपने बेटे को उत्कृष्ट शिक्षा दी। किरसानोव भाइयों ने पुराने पैतृक घर के बाहर एक फैशनेबल हवेली बनाई: वे वहां फर्नीचर और मूर्तियां लाए, चारों ओर बगीचे और पार्क बनाए, तालाब और नहरें खोदीं, बगीचे के मंडप और गज़ेबोस बनाए।

"और पावेल पेट्रोविच अपने खूबसूरत कार्यालय में लौट आए, दीवारों पर सुंदर जंगली रंग के वॉलपेपर चिपकाए गए, एक रंगीन फ़ारसी कालीन पर हथियार लटकाए गए, गहरे हरे रंग की यात्रा में अखरोट के फर्नीचर के साथ, एक पुनर्जागरण पुस्तकालय (फ्रेंच से" शैली में) के साथ पुनर्जागरण का"। [आई] - एड.[आई]) पुराने काले ओक से, एक शानदार डेस्क पर कांस्य मूर्तियों के साथ, एक चिमनी के साथ ... "

इवान तुर्गनेव, "पिता और संस"

तुर्गनेव की युवावस्था के दिनों में, जागीर को एक ऐसा स्थान माना जाता था जहाँ एक रईस उच्च समाज से छिप सकता था, अपनी आत्मा और शरीर को आराम दे सकता था। हालाँकि, लेखक को चिंता महसूस हुई - मानो जल्द ही संपत्ति, विश्वसनीयता और शांति के गढ़ के रूप में गायब हो जाएगी। फिर भी, उनके कार्यों में क्षयकारी सम्पदा का वर्णन दिखाई दिया - इस तरह उन्होंने रूस में जमींदार संस्कृति के भविष्य की कल्पना की।

“लावरेत्स्की बाहर बगीचे में गया, और पहली चीज़ जिसने उसकी नज़र पकड़ी वह वही बेंच थी जिस पर उसने एक बार लिसा के साथ कई ख़ुशी के पल बिताए थे, जिन्हें दोहराया नहीं जा सकता था; वह काली पड़ गई, टेढ़ी हो गई; लेकिन उसने उसे पहचान लिया, और उस भावना ने उसकी आत्मा को जकड़ लिया, जिसकी मिठास और दुःख दोनों में कोई समानता नहीं है - गायब हुए युवाओं के बारे में जीवित दुःख की भावना, उस खुशी के बारे में जो एक बार उसके पास थी।

इवान तुर्गनेव, "नेस्ट ऑफ़ नोबल्स"

एंटोन चेखव

तुर्गनेव के कार्यों से जीर्ण-शीर्ण दचा, खरपतवार, बर्डॉक, आंवले और रसभरी से उग आया, जिसमें मानव उपस्थिति के निशान अंततः बहुत जल्द ही शांत हो जाएंगे, एंटोन चेखव के काम में परिलक्षित हुए। उनकी लगभग हर कहानी में एक वीरान या उजड़ी हुई जागीर घटना स्थल के रूप में दिखाई देती है।

चेखव स्वयं "कुलीन घोंसले का बच्चा" नहीं थे, 1892 में वह अपने परिवार के साथ मेलिखोवो में एक उपेक्षित और असुविधाजनक संपत्ति में चले गए। उदाहरण के लिए, कहानी "ए हाउस विद ए मेजेनाइन" में, पूर्व जमींदार की संपत्ति से केवल मेजेनाइन और अंधेरी पार्क गलियों वाला एक घर बचा है, लेकिन मालिकों का जीवन नए युग के अनुकूल है: बेटियों में से एक ने अपने माता-पिता को छोड़ दिया हमेशा के लिए, और दूसरा अब "अपने पैसे पर रहता है", बहुत गर्व से।

“उन्होंने वोल्चनिनोव्स के बारे में बहुत कम कहा। उनके अनुसार, लिडा अभी भी शेल्कोव्का में रहती थी और स्कूल में बच्चों को पढ़ाती थी; धीरे-धीरे, वह अपने आसपास ऐसे लोगों को इकट्ठा करने में कामयाब रही जिन्हें वह पसंद करती थी, जिन्होंने एक मजबूत पार्टी बनाई और पिछले ज़ेमस्टोवो चुनावों में बालागिन को "लुढ़का" दिया, जिसने उस समय तक पूरे काउंटी को अपने हाथों में रखा था। झेन्या के बारे में बेलोकुरोव ने केवल इतना कहा कि वह घर पर नहीं रहती थी और पता नहीं कहाँ रहती थी।

एंटोन चेखव, "हाउस विद ए मेज़ानाइन"

द चेरी ऑर्चर्ड नाटक में एंटोन चेखव ने रूसी अभिजात वर्ग को बर्बाद और पतित के रूप में चित्रित किया। कर्ज़ में डूबे, व्यावहारिक रूप से सोचने में असमर्थ रईसों के स्थान पर एक नया व्यक्ति आता है - एक व्यापारी, उद्यमशील और आधुनिक। नाटक में, यह यरमोलई लोपाखिन था, जिसने संपत्ति के मालिक हुसोव राणेव्स्काया को सुझाव दिया था, "चेरी बाग और नदी के किनारे की भूमि को ग्रीष्मकालीन कॉटेज में विभाजित करने और फिर उन्हें ग्रीष्मकालीन कॉटेज के लिए किराए पर देने का सुझाव दिया।" राणेव्स्काया ने लोपाखिन के प्रस्ताव को निर्णायक रूप से खारिज कर दिया, हालांकि इससे भारी मुनाफा होगा और कर्ज चुकाने में मदद मिलेगी। चेखव पाठकों को दिखाते हैं: एक नया समय आ गया है, जिसमें अर्थशास्त्र और शुद्ध गणना का शासन है। और अच्छे मानसिक संगठन वाले अभिजात वर्ग अपना जीवन जीते हैं और जल्द ही गायब हो जाएंगे।

“पहले कार्य के लिए सेटिंग्स। खिड़कियों पर कोई पर्दे नहीं हैं, कोई पेंटिंग नहीं है, थोड़ा सा फर्नीचर बचा है, जो एक कोने में मुड़ा हुआ है, जैसे कि बिक्री के लिए हो। खालीपन महसूस होता है. निकास द्वार के पास और मंच के पीछे सूटकेस, सड़क की गांठें आदि का ढेर लगा हुआ है।

एंटोन चेखव, चेरी ऑर्चर्ड

इवान बुनिन

इवान बुनिन - एक गरीब कुलीन परिवार का प्रतिनिधि, रूसी साहित्य का "अंतिम क्लासिक" - एक से अधिक बार अपने काम में एक महान संपत्ति के विषय में बदल गया। घटनाएँ दचा में उपन्यास "आर्सेनिएव्स लाइफ" में, और लघु कथाओं के संग्रह "डार्क एलीज़" में, और कहानी "मित्याज़ लव" में, और निश्चित रूप से, कहानी "एट द डाचा" में सामने आईं।

बुनिन की संपत्ति सिर्फ कार्रवाई का स्थान नहीं है, बल्कि अपने चरित्र और लगातार बदलते मूड के साथ काम का एक पूर्ण नायक है। बुनिन के पहले कार्यों में, देश के घर कुलीनता की सांस्कृतिक परंपराओं, स्थापित जीवन और उनके स्वयं के रीति-रिवाजों से जुड़े हुए हैं। दचा हमेशा शांत, हरे, भरे हुए और भीड़ भरे होते हैं। "टंका", "ऑन द फ़ार्म", "एंटोनोव सेब", "विलेज", "सुखोडिल" कहानियों में ऐसी संपत्ति है।

“आँगन से मुर्गियों की चहचहाहट जोर-जोर से और खुशी से सुनाई दे रही थी। गर्मी की एक उजली ​​सुबह में घर अभी भी शांत था। लिविंग रूम डाइनिंग आर्च से जुड़ा हुआ था, और डाइनिंग रूम से सटा हुआ एक और छोटा कमरा था, जो टबों में ताड़ के पेड़ों और ओलियंडर से भरा हुआ था और एम्बर सूरज की रोशनी से चमक रहा था। कैनरी वहाँ एक लहराते पिंजरे में व्यस्त थी, और कोई सुन सकता था कि कभी-कभी बीज के दाने कैसे गिरते थे, स्पष्ट रूप से फर्श पर गिरते थे।

इवान बुनिन, "देश में"

1917 में, लेखक ने महान घोंसलों की प्रिय और करीबी दुनिया के सामूहिक विनाश को देखा। 1920 में, इवान बुनिन ने हमेशा के लिए रूस छोड़ दिया - वे फ्रांस चले गए। पेरिस में, बुनिन ने कहानियों का चक्र "डार्क एलीज़", कहानी "मित्याज़ लव" और उपन्यास "आर्सेनिव्स लाइफ़" लिखा।

"संपत्ति छोटी थी, घर पुराना और सादा था, अर्थव्यवस्था सरल थी, बड़े घराने की आवश्यकता नहीं थी, - मित्या के लिए जीवन शांत होने लगा।"

इवान बुनिन, मितिना का प्यार

सभी कार्यों में हानि की कड़वाहट महसूस होती है - पिता का घर, मातृभूमि और जीवन सद्भाव। यद्यपि उनके प्रवासी कुलीन घोंसले मृत्यु के लिए अभिशप्त हैं, वे बचपन और युवावस्था की दुनिया, प्राचीन महान जीवन की दुनिया की यादें रखते हैं।

राज्य संग्रहालय और प्रदर्शनी केंद्र रोस्फोटो ने राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय के साथ मिलकर "फोटोग्राफी में एक रूसी मनोर की छवि" प्रदर्शनी प्रस्तुत की है, जिसमें ऐतिहासिक संग्रहालय के संग्रह से 1860-1920 के दशक की जागीर फोटोग्राफी का संग्रह प्रदर्शित किया गया है। प्रदर्शनी अनुमति देती है फोटोग्राफी में संपत्ति विषय के विकास का पता लगाएं और रूसी फोटोग्राफी में संपत्ति भूखंडों की मुख्य दिशाओं की पहचान करें।

संपत्ति, रूसी साम्राज्य की कुलीनता, अर्थव्यवस्था और संस्कृति के जीवन के आधार के रूप में, राष्ट्रीय प्रतिभा की एक ज्वलंत अभिव्यक्ति और अभिजात वर्ग और लोक संस्कृतियों के बीच संपर्क का स्थान थी। ऐतिहासिक दृष्टिकोण से समतुल्य, हालांकि कलात्मक गुणों में समान नहीं, रूसी संपत्ति की फोटोग्राफिक छवियां पिछली संपत्ति संस्कृति, पारिवारिक घोंसलों की काव्यात्मक दुनिया और बड़े कुलीन और व्यापारी परिवारों के निजी जीवन की एक विविध तस्वीर बनाती हैं। जागीर प्रदर्शनी में कई कोणों से दिखाई देती है: बड़ी संपत्तियों के सामने के दृश्य और पारिवारिक एल्बमों की शौकिया तस्वीरों से लेकर प्राचीन पार्कों और परित्यक्त संपत्तियों की कलात्मक छवियों तक।

प्रदर्शनी सबसे बड़े फोटोग्राफिक स्टूडियो के मास्टर्स द्वारा बनाई गई संपत्तियों के कस्टम-निर्मित दृश्यों के साथ खुलती है। तस्वीरें, जो अक्सर आकार में बड़ी होती हैं और विशेष रूप से डिज़ाइन की जाती हैं, वास्तुशिल्प परिसर और परिदृश्य के शानदार दृश्य दिखाती हैं, साथ ही मालिकों की उनकी पसंदीदा संपत्ति के चित्र भी दिखाती हैं। संपत्ति के दृश्यों का कथानक, मुद्रण की विशेषताएं और कभी-कभी रचना न केवल स्वयं फोटोग्राफर के विचारों से, बल्कि ग्राहक की इच्छाओं से भी निर्धारित होती थी। कई प्रसिद्ध सम्पदाएँ (ओस्टाफ़ेवो, आर्कान्जेस्कॉय, इलिंस्कॉय), जो अपने मालिकों के लिए केंद्रीय निवास के रूप में कार्य करती थीं, को इस तरह चित्रित किया गया है। प्रदर्शनी में 1860 के दशक की शुरुआती एस्टेट फोटोग्राफी के अनूठे उदाहरण प्रदर्शित किए गए हैं - एम.एन. शेरर द्वारा बनाई गई निकोलस्कॉय-ओबोल्यानिनोवो एस्टेट की तस्वीरें, और एमबी तुलिनोव द्वारा निकोलस्कॉय-प्रोज़ोरोवस्कॉय की तस्वीरें।

दूसरा खंड शौकिया फोटोग्राफी को समर्पित है। इन चित्रों के लेखक स्वयं सम्पदा के मालिक और अतिथि हैं। तस्वीरें कथानकों की तात्कालिकता और रचना की सजीवता को अलग करता है। सदी के अंत में, फोटोग्राफी कलात्मक गतिविधि का एक सुलभ रूप बन गई। रूसी समाज में ग्रीष्मकालीन अवकाश परंपरागत रूप से संपत्ति के साथ जुड़ा हुआ है, इसलिए संपत्ति पर रोजमर्रा के आनंददायक जीवन की छवियां शौकिया फोटोग्राफी में व्यापक हो गई हैं। शौकिया तस्वीरों की उपस्थिति संपत्ति के सौंदर्य या ऐतिहासिक मूल्य से संबंधित नहीं है, वे संपत्ति जीवन, सामान्य पारिवारिक गतिविधियों के सामंजस्यपूर्ण माहौल से पैदा होते हैं। तस्वीरों के विषय विविध हैं: शैली के दृश्य (घास पर पिकनिक, नौकायन, लंबी पैदल यात्रा), नौकरों और मेहमानों के चित्र, ऊपरी मंजिल के निजी कमरे, पार्क और उसके परिवेश के मधुर नुक्कड़ और सारस।

अगले भाग की तस्वीरें 20वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी संपत्ति के कलात्मक और ऐतिहासिक कलाकृतियों के अध्ययन और संरक्षण में पैदा हुई रुचि को दर्शाती हैं।

इस संपत्ति को कला की एक अनूठी सिंथेटिक घटना और पैतृक स्मृति का स्थान माना जाने लगा है। फ़ोटोग्राफ़र वास्तुशिल्पीय समूह और सम्पदा के आंतरिक परिसर की विशेषताओं को पकड़ने का प्रयास करते हैं। स्मारकों के फोटोग्राफिक दस्तावेज़ीकरण के उद्देश्य से कई मास्टर्स वास्तुकला और शैली की फोटोग्राफी की ओर रुख करते हैं: पी. पी. पावलोव, एन. एन. उशाकोव, ए. ए. इवानोव-टेरेंटयेव।

20वीं शताब्दी की शुरुआत में, रूसी संपत्ति के मिथक ने साहित्यिक और कलात्मक रूप में आकार लिया, और निवर्तमान महान संस्कृति के प्रतीक के रूप में इसका एक विचार बनाया गया। फ़ोटोग्राफ़रों के बारे में लेखक का दृष्टिकोण विवरण और परिदृश्यों से आकर्षित हुआ, जिसने संपत्ति जीवन के विशेष जुनूनी मूड को व्यक्त किया - मरने की कविता, निवर्तमान महानता। छवि की मुख्य वस्तुएँ - जागीर प्रकृति और पार्क - आध्यात्मिक, भावनात्मक रूप से रंगीन हो गईं। संपत्ति का विचार कला फोटोग्राफी की प्रतिष्ठित छवियों में सन्निहित था: एक युवा महिला और एक पार्क गली। कुछ कार्यों में, संपत्ति की कलात्मक रूप से रूपांतरित छवि, जैसे कि यादों की हल्की धुंध से ढकी हुई हो, सचित्र फोटोग्राफी की तकनीक से मेल खाती है। इस खंड के कार्य रूसी फ़ोटोग्राफ़िक सोसायटी के कोष से आते हैं - ऐतिहासिक संग्रहालय के फ़ोटो संग्रह का मोती। एन.एस. क्रोटकोव, वी.एन. चासोवनिकोव, वी.एन. शोखिन की तस्वीरें फोटोग्राफिक प्रतियोगिताओं में दिखाई गईं और सोसायटी द्वारा एक संग्रहालय बनाने के लिए चुनी गईं। संपत्ति का विषय प्रसिद्ध उस्ताद ए.एस. माजुरिन और एन.ए. पेत्रोव के कार्यों में भी परिलक्षित होता था। .

कलात्मक प्रकाश व्यवस्था में संपत्ति विषय के विकास में अंतिम महत्वपूर्ण अवधि 1920 का दशक था। संपत्ति विरासत के अध्ययन और बर्बाद घोंसलों की कविता में बड़ी रुचि ने प्रमुख सोवियत फोटो कलाकारों को आकर्षित किया। उस समय, विशेष रूप से अतीत की एक घटना बनकर, संपत्ति ने नई व्याख्याओं की संभावना हासिल कर ली। प्रदर्शनी उत्कृष्ट घरेलू मास्टर ए डी ग्रिनबर्ग के फोटो अध्ययन प्रस्तुत करती है, जिन्होंने संपत्ति की एक नई छवि बनाने की मांग की थी। फ़ोटोग्राफ़र की कृतियाँ सुंदर "आउटगोइंग" सिल्वर एज का नहीं, बल्कि "पूर्व", अपरिवर्तनीय रूप से खोए हुए, मृत अतीत का प्रतीक हैं। इनमें से अधिकांश संपत्ति की तस्वीरें 1928 की प्रसिद्ध प्रदर्शनी "सोवियत फोटोग्राफी इन 10 इयर्स" में दिखाई गई थीं। इसके बाद, एक जीवित और शक्तिशाली परंपरा के रूप में संपत्ति संस्कृति के गायब होने से सोवियत फोटोग्राफी में इसकी छवि का अभाव हो गया।