रस्कोलनिकोव ब्रिज का क्या हुआ? "अपराध और दंड"

पाठ का विषय: एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" पर आधारित एपिसोड "रस्कोलनिकोव ऑन द निकोलेवस्की ब्रिज" का विश्लेषण। कार्य: 1. लेखक के शब्द पर ध्यान देते हुए पाठ के साथ काम करने की क्षमता विकसित करना; 2. पढ़ने और विश्लेषणात्मक कौशल के गठन की जाँच करें; 3. प्रकरण को समग्र, व्यापक तरीके से समझना, कला के एक काम के एक अलग टुकड़े में लेखक की दुनिया और एक व्यक्ति की स्थिति की अभिव्यक्ति देखना और पाठ की अपनी व्याख्या के माध्यम से इसे व्यक्त करना सिखाना। हम दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" पर काम करना जारी रखते हैं स्लाइड 1 हमारे पाठ का विषय: एपिसोड का विश्लेषण "निकोलेव्स्की ब्रिज पर रस्कोलनिकोव" स्लाइड 2 1. बातचीत की समीक्षा करें - एक एपिसोड क्या है? (ई. एक साहित्यिक कार्य का एक छोटा सा हिस्सा है जो कथानक के विकास में एक निश्चित संरचनात्मक भूमिका निभाता है। कला के एक काम का हिस्सा जिसमें सापेक्ष पूर्णता होती है और विषय के विकास में एक अलग क्षण का प्रतिनिधित्व करता है। स्लाइड 3 सामग्री एपिसोड में पात्रों के कार्य, छोटी घटनाएं या एक बड़ी घटना होती है जो कथानक के विकास को एक नई दिशा देती है, जो बड़े कार्यों में कई एपिसोड को जोड़ने पर आधारित होती है)। स्लाइड 4 - अंतिम कथन क्यों महत्वपूर्ण है? (ई. पाठ का एक पूर्ण, लेकिन पृथक खंड नहीं है, इसलिए प्रकरण का विश्लेषण उसके खंड के माध्यम से संपूर्ण कार्य के अर्थ को समझने का तरीका है) स्लाइड 5 - प्रकरण की सीमाएं कैसे निर्धारित की जाती हैं? (या तो अभिनेताओं के परिवर्तन से, या किसी नई घटना की उपलब्धि से) - एक कलात्मक संपूर्ण की संरचना में एक टुकड़े का स्थान निर्धारित करना क्यों महत्वपूर्ण है? अस्थायी, कारण संबंध ____________1________________________________________________________________________ क्रिया चरमोत्कर्ष का प्रदर्शन खंड कथानक विकास - क्या एपिसोड के बीच कोई संबंध हैं? (एपिसोड के बीच संबंध हैं: कारण, कारण, लौकिक) स्लाइड 6 स्लाइड 7 किसी एपिसोड पर काम करते समय, हमें महत्वपूर्ण उद्देश्यों, विचारों, कलात्मक तकनीकों और लेखक की रचनात्मक शैली की पहचान करनी चाहिए। उसके बाद ही हमें संपूर्ण कार्य की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं के बारे में बात करने का अधिकार है! एपिसोड में समाप्त होने वाली घटनाओं में एक निश्चित मकसद (मुलाकात, झगड़ा, विवाद, ...) होता है यानी। एपिसोड का कंटेंट फंक्शन चारित्रिक हो सकता है। नायक के चरित्र, उसके विश्वदृष्टिकोण को प्रतिबिंबित करें मनोवैज्ञानिक, अर्थात्। नायक, उसके मनोवैज्ञानिकों की मनःस्थिति का पता चलता है। अनुमानित, यानी एक गीतात्मक विषयांतर में लेखक के मूल्यांकन को समाहित करना, पात्रों के रिश्ते में एक मोड़ को चिह्नित कर सकता है एक एपिसोड एक सूक्ष्म विषय है, अपनी रचना के साथ एक अलग काम है, जिसमें एक प्रदर्शनी, एक शुरुआत, एक चरमोत्कर्ष और एक उपसंहार है . स्लाइड 8 (पीटर्सबर्ग शहर) पिछले पाठ में, हमने उपन्यास के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक - सेंट पीटर्सबर्ग का विषय - पर ध्यान आकर्षित किया था। शहर उपन्यास का वास्तविक नायक बन जाता है, काम की कार्रवाई ठीक उसकी सड़कों पर होती है क्योंकि दोस्तोवस्की ने अपने तरीके से रूसी इतिहास में इस शहर के स्थान को समझा। और यद्यपि दोस्तोवस्की का पीटर्सबर्ग पीने के स्थानों और "कोनों" का शहर है, यह सेन्या स्क्वायर, गंदी गलियों और किराये के घरों का शहर है, फिर भी एक दिन यह अपनी सभी राजसी सुंदरता में नायक के सामने आएगा। हमारे सामने एपिसोड है "रस्कोलनिकोव ऑन द निकोलेवस्की ब्रिज" (भाग 2, अध्याय 2) स्लाइड 9 (रस्कोलनिकोव) - हमारा काम यह समझना है: दोस्तोवस्की ने इस दृश्य को उपन्यास में क्यों पेश किया है? आइए पढ़ते हैं यह एपिसोड. - आपने किस पर ध्यान दिया? क्या कार्रवाई हो रही है? (वह गहरे विचार में चलता है, लगभग एक घोड़े के नीचे गिर गया था, जिसके लिए उसे कोड़े से झटका लगा, जिससे वह जाग गया। और फिर उसे लगा कि उसके हाथ में दो कोपेक का टुकड़ा पकड़ा गया है, जो एक दयालु व्यापारी की पत्नी है उसे भिक्षा के रूप में दिया था।) - क्या यह संयोग से है कि रस्कोलनिकोव निकोलायेव्स्की पुल पर निकला? आपने कौन सा विरोधाभास देखा? (यह पहली चीज़ है जिस पर दोस्तोवस्की पाठकों का ध्यान आकर्षित करते हैं: उनका नायक, जो खुद को सर्वोच्च रैंक के लोगों में स्थान देता है, अपने आस-पास के लोगों की नज़र में एक भिखारी जैसा दिखता है) - लेकिन यह समझना महत्वपूर्ण है कि ऐसा क्यों है क्या यहीं, इसी स्थान पर लेखक ने अपने नायक को जगाया था? वह कोड़े का दर्द क्यों भूल जाता है? (पुल से शहर का एक शानदार दृश्य उसके सामने खुल गया। उसके सामने फिर से एक रहस्य खड़ा हो गया, "शानदार पैनोरमा" का रहस्य, जिसने लंबे समय से उसके दिल और दिमाग को परेशान कर दिया था। अब उसके पास झुग्गियों का शहर नहीं है) उसके सामने, उसके सामने महलों और गिरजाघरों का एक शहर है - स्लाइड 10 रूस की सर्वोच्च शक्ति का अवतार। यह विंटर पैलेस, सेंट आइजैक कैथेड्रल, सीनेट और धर्मसभा की इमारतें, कांस्य घुड़सवार है। ) - रस्कोलनिकोव को उस पल क्या महसूस हुआ? उसने क्या सोचा? (तस्वीर राजसी और ठंडी है। केवल अब उसे पूरी तरह से महसूस हुआ कि उसने क्या कदम उठाया था, जिसके खिलाफ उसने अपनी कुल्हाड़ी उठाई थी।) - इस दृश्य में सेंट पीटर्सबर्ग का पैनोरमा क्या प्रतीकात्मक अर्थ लेता है? उसे ठंड क्यों लगती है? - यहां, निकोलेवस्की पुल पर, रस्कोलनिकोव और शत्रुतापूर्ण दुनिया एक दूसरे के खिलाफ खड़े थे। - नायक की मुट्ठी में बंद दो-कोपेक सिक्के की तरह इस तरह का कलात्मक विवरण दृश्य में क्या भूमिका निभाता है? स्लाइड 11 (रस्कोलनिकोव, टू ह्यूम) = अब रस्कोलनिकोव की मुट्ठी में बंधा दो-कोपेक टुकड़ा जैसा कलात्मक विवरण एक अलग अर्थ प्राप्त करता है। वह, जिसने महलों और गिरजाघरों की दुनिया के खिलाफ विद्रोह किया, उसे केवल करुणा और दया के योग्य भिखारी माना जाता है। वह, जो दुनिया भर में सत्ता हासिल करना चाहता था, उसने खुद को लोगों से कटा हुआ पाया, खुद को अंतरिक्ष के उस आंगन में पाया, जो हर समय उसके क्रूर विचारों में उठता था। उपन्यास की यह "के माध्यम से" छवि इस दृश्य में लगभग एक भौतिक अवतार प्राप्त करती है, जबकि साथ ही यह विशाल सामान्यीकरण शक्ति का प्रतीक भी बनी रहती है। स्लाइड 12 - रस्कोलनिकोव के पैरों के नीचे खुलने वाली खाई की छवि का भावनात्मक और अर्थपूर्ण अर्थ क्या है? दोस्तोवस्की ने इस दृश्य में दिखाया कि रस्कोलनिकोव का अकेलापन, लोगों की दुनिया से अलगाव से, पाठक को नायक के पैरों के नीचे खुलने वाले रसातल पर ध्यान देता है। इस दृश्य की छाप न केवल कलात्मक विवरणों से, बल्कि वाक्यांश की लयबद्ध संरचना से भी बढ़ती है, जिसके साथ लेखक रस्कोलनिकोव के विचार के आंदोलन, लोगों से उसके अलग होने की प्रक्रिया को व्यक्त करने में सक्षम था। "कुछ गहराई में, बमुश्किल पैरों के नीचे दिखाई देने वाला, यह अब उसके पूर्व अतीत, और पूर्व विचारों, और पूर्व कार्यों, और पूर्व विषयों, और पूर्व छापों, और इस सभी पैनोरमा, और खुद, और सब कुछ, सब कुछ जैसा लग रहा था... वह ऐसा लगता था जैसे वह कहीं ऊपर की ओर उड़ गया हो, और उसकी आंखों के सामने सब कुछ गायब हो गया हो...'' किसी व्यक्ति के कहीं न कहीं जाने, कटे हुए, भयानक अकेलेपन की उड़ान की यह भावना कई कलात्मक विवरणों से बढ़ जाती है जो थोड़ा पहले दिए गए थे। "आसमान लगभग मामूली बादलों से रहित था, और पानी लगभग नीला था..." आइए मानसिक रूप से कल्पना करें कि आर ने किस बिंदु से सेंट पीटर्सबर्ग का "शानदार चित्रमाला" खोला। वह पुल पर खड़ा था, उसके नीचे नदियों की नीली खाई थी और उसके ऊपर - नीला आकाश। उपन्यास में यह वास्तविक तस्वीर उन सभी घटनाओं की तुलना में विशाल प्रतीकात्मक सामग्री से भरी हुई है जिनके बारे में हम उपन्यास के पाठ से थोड़ा पहले सीखते हैं। स्लाइड 13 (रस्कोलनिकोव) अपनी मुट्ठी में बंद दो कोपेक, आर. (गहरे प्रतीकात्मक अर्थ से भरा एक कलात्मक विवरण भी) इस एपिसोड को बुलेवार्ड के दृश्य से जोड़ता है, जब नायक ने गरीब लड़की को बचाने के लिए अपने बीस कोपेक दान किए थे। यह न केवल इस तथ्य से जुड़ा है कि इस लड़की का भाग्य नायक के रिश्तेदारों सोन्या के भाग्य के समान है, बल्कि इस तथ्य से भी है कि यहां बहुत महत्व का एक नैतिक प्रश्न उठाया गया है: क्या वह, रोडियन रोमानोविच रस्कोलनिकोव, अब है लोगों की मदद करने का अधिकार, और यदि नहीं, तो यह अधिकार किसके पास है: लुज़हिन? स्विड्रिगैलोव? किसी और को? और मदद करने का क्या मतलब है? तो एक छोटा सा कलात्मक विवरण हमें गंभीर नैतिक समस्याओं पर नायक के चिंतन की ओर ले जाता है। = "ऑन द निकोलेवस्की ब्रिज" का दृश्य उपन्यास की पिछली और बाद की सामग्री से कैसे जुड़ा है? स्लाइड 14 (अंतिम) तो एक छोटा सा प्रकरण, "कड़ियों के चक्रव्यूह" में एक अत्यंत छोटी सी कड़ी हमें समग्र रूप से लेखक के इरादे को समझने में मदद करती है। = ए.एस. पुश्किन के किस दृश्य और किस कार्य से निकोलेवस्की पुल का दृश्य प्रतिध्वनित होता है? स्थितियों के बीच समानताएं और अंतर क्या हैं? (ए.एस. पुश्किन "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन": यूजीन - एक शेर पर बैठा, उसने अपने सामने एक "कांस्य घोड़े पर मूर्ति" देखी - चुनौती; रस्कोलनिकोव चुनौती नहीं देता - वह खुद को इस दुनिया में स्थापित करना चाहता है)। एक ऐसी दुनिया में जिसमें पोखर स्वामी हैं, स्विड्रिगाइलोव, ..., हम अगले पाठ में उनके बारे में बात करेंगे। डी/डब्ल्यू: लुज़हिन, स्विड्रिगेलोव की छवियां

एफ. एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" की कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग में होती है। यह शहर कई बार रूसी कथा साहित्य का नायक बना, लेकिन हर बार यह एक नया शहर था: या तो गर्व से अपने महलों और पार्कों को प्रदर्शित करता था - "सौंदर्य और आश्चर्य के पूर्ण देश", जैसा कि पुश्किन ने इसे कहा था, फिर - झुग्गियों का शहर और संकरी गलियाँ - "पत्थर की थैलियाँ"। प्रत्येक लेखक ने अपने सामने आने वाले कलात्मक कार्य के अनुसार, शहर को अपने तरीके से देखा और वर्णित किया।

दोस्तोवस्की का पीटर्सबर्ग घृणित मलिन बस्तियां, गंदे शराबखाने और वेश्यालय, संकरी गलियां और उदास कोने हैं - सभी प्रकार के सैडोवे, गोरोखोवी, जॉइनर्स के साथ तंग आंगन-कुएं और अंधेरे पिछवाड़े।

दोस्तोवस्की के उपन्यास का नायक श्रीदन्या मेशचान्स्काया और स्टोल्यार्नी लेन के कोने पर एक घर में रहता है, जो उन्हीं "मध्यम सड़कों" के बीच स्थित हैं, ठंडे कोने वाले घर, किसी भी वास्तुकला से रहित, जहां लोग "झुंड" में रहते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर घूमते हुए, रोडियन रस्कोलनिकोव को शहरी जीवन की तस्वीरें दिखाई देती हैं। यहाँ टैरोव्स्की लेन में एक बड़ा घर है, “सभी पीने और अन्य खाने-पीने के प्रतिष्ठानों के अंतर्गत; हर मिनट महिलाएं उनके पास से भागती थीं, जैसे वे "अगले दरवाजे" पर जाती हैं - नंगे बाल और वही पोशाकें पहने हुए। दो या तीन स्थानों पर वे समूहों में फुटपाथ पर जमा हो गए ... पास में, फुटपाथ पर, सिगरेट के साथ एक शराबी सैनिक जोर-जोर से गाली देते हुए घूम रहा था ... एक रागमफिन दूसरे रागमफिन पर कसम खा रहा था, और कुछ मृत शराबी लेटे हुए थे सड़क। घोड़ों द्वारा खींची जाने वाली गाड़ी में एक और शराबी। रस्कोलनिकोव ने वोज़्नेसेंस्की पुल पर वह दृश्य देखा, यह "जंगली और बदसूरत दृश्य" था जब पीले चेहरे वाली एक महिला ने खुद को पानी में फेंक दिया, और गंदे पानी ने उसके शिकार को निगल लिया। एक अन्य पुल - निकोलायेव्स्की - पर हँसते हुए लोगों की उपस्थिति में रस्कोलनिकोव को कोड़े से मारा जाता है। भटकता नायक शहर के बगीचे में "क्लर्कों" के बीच झगड़ा सुनता है, और दूसरी बार वह एक शराब और मनोरंजन प्रतिष्ठान के पास कर्कश आवाज वाली शोर मचाने वाली महिलाओं की भीड़ को देखता है। रॉडियन कोन्नोग्वार्डिस्की बुलेवार्ड के दृश्य को देखकर स्तब्ध है, जहां एक मोटा बांका एक नशे में धुत लड़की की मजबूरी का फायदा उठाने के लिए उसका पीछा करता है। एक और लड़की, पुराने फटे हुए लबादे में, हर्डी-गुर्डी के लिए एक संवेदनशील रोमांस गाती है। पुलिस कार्यालय में, वेश्यालय का मालिक उसकी रक्षा करता है, उसके शब्दों में, "कुलीन घर।" ये सभी वास्तविकताएँ राजधानी की एक कठोर छवि बनाती हैं। लोगों के पास सांस लेने के लिए कुछ नहीं है: घुटन, सीढ़ियों और झुग्गियों की बदबू। सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों पर "बिना खिड़कियों वाले घरों की तरह।" लोग आंगनों, कुओं, प्रवेश द्वारों, गलियों, कबाड़ी बाजारों, क्वार्टरों की सिकुड़ी हुई जगह की जकड़न से कुचले जाते हैं।

"अपराध और सजा" में पीटर्सबर्ग अब केवल एक पृष्ठभूमि नहीं है जिसके खिलाफ घटनाएं सामने आती हैं, बल्कि एक प्रकार का "चरित्र" है - एक शहर जो कुचलता है, दम घुटता है, बुरे सपने पैदा करता है और पागल विचारों को प्रेरित करता है, प्रलाप की तरह।

दोस्तोवस्की के पीटर्सबर्ग की एक और विशेषता जलन और द्वेष का माहौल है जो कई लोगों को अपनी चपेट में ले लेता है। तंगी के बावजूद यहां लोग एक-दूसरे से अलग-थलग हैं, दूसरों से अलग-थलग हैं। यह एक ऐसा शहर है जहां अपमानित, कुचले हुए और आहत लोग रहते हैं। यह भरा हुआ है और बदबू, जिससे हर पीटर्सबर्ग वासी अच्छी तरह परिचित है, और गंदगी से सांस लेने के लिए कुछ भी नहीं है। वातावरण व्यक्ति में निराशा एवं क्रोध की भावना उत्पन्न करता है। ऐसा लगता है जैसे सेंट पीटर्सबर्ग की हवा में ही कोई विनाशकारी और अस्वास्थ्यकर जुनून घुला हुआ है। और ऐसा लगता है कि पीटर्सबर्ग बीमार और बीमार है, कुछ नैतिक रूप से, कुछ शारीरिक रूप से, इसके सभी निवासी।

और दोस्तोवस्की की सेंट पीटर्सबर्ग की छवि का एक और घटक भयावह पीला रंग है, जिसका उपन्यास में लगातार उल्लेख किया गया है। यह रंग, रस्कोलनिकोव के भटकने के साथ आने वाले विशेष संगीत की तरह: एक झनकारता हुआ गिटार, कर्कश गायन, हर्डी-गुर्डी की थकाऊ और नीरस ध्वनि, खराब स्वास्थ्य, व्यथा की भावना को बढ़ाती है। "अपराध और सजा" वस्तुतः एक पीले रंग की पृष्ठभूमि का उपयोग करके बनाया गया था। हम पीले वॉलपेपर, पीले फर्नीचर, बूढ़ी औरत के कमरे में दीवारों पर पीले फ्रेम में तस्वीरें, लगातार नशे से पीला मारमेलादोव का चेहरा, रस्कोलनिकोव की पीली कोठरी, एक कोठरी या छाती की तरह, पीले धूल भरे वॉलपेपर के साथ देखते हैं। सोन्या के कमरे में अभी भी वही पीला वॉलपेपर है, और पोर्फिरी पेत्रोविच के अध्ययन कक्ष में पीले पॉलिश वाला लकड़ी का फर्नीचर भी है। इस तरह के "पीले" विवरण उस निराशाजनक माहौल पर जोर देते हैं जिसमें उपन्यास के नायक रहते हैं। वह उनके जीवन में कुछ निर्दयी घटनाओं का अग्रदूत प्रतीत होता है।

अपने आप में, गंदा पीला, हल्का पीला, बीमार पीला रंग आंतरिक उत्पीड़न, मानसिक अस्थिरता और सामान्य अवसाद की भावना का कारण बनता है।

उपन्यास में, दोस्तोवस्की, जैसा कि था, दो शब्दों की तुलना करता है: "पित्त" और "पीला", उदाहरण के लिए, रस्कोलनिकोव की आंतरिक दुनिया और बाहरी दुनिया की बातचीत का पता लगाते हुए, वह लिखते हैं: "उसके होठों पर एक भारी पित्त वाली मुस्कान छा गई। आख़िरकार उसे उस पीली कोठरी में घुटन महसूस हुई। इस प्रकार "पित्त" और "पीलापन" कुछ दर्दनाक दमनकारी और दमनकारी का अर्थ प्राप्त करते हैं। सेंट पीटर्सबर्ग की छवि न केवल उपन्यास के अन्य नायकों के बराबर हो जाती है, बल्कि केंद्रीय, महत्वपूर्ण भी हो जाती है, यह काफी हद तक रस्कोलनिकोव के द्वंद्व को समझाती है, उसे अपराध करने के लिए उकसाती है, मारमेलादोव, उसकी पत्नी सोनेचका को समझने में मदद करती है। साहूकार, लुज़हिन और अन्य पात्र।

काम किया:
मेन्शिकोवा अलीना, मेलनिकोव ज़खर,
ख्रेनोवा एलेक्जेंड्रा, पेचेनकिन वालेरी,
श्वेत्सोवा डारिया, वालोव अलेक्जेंडर, मेट्ज़लर
वादिम, एल्पानोव अलेक्जेंडर और टोमिन आर्टेम।

भाग 1 चौ. 1 (विशाल भार वाले घोड़ों द्वारा खींची जाने वाली गाड़ी में नशे में धुत्त)

रस्कोलनिकोव सड़क पर चलता है और दौड़ता है
गहन विचार", लेकिन से
उसके विचार एक शराबी द्वारा विचलित होते हैं,
जिसे उस समय सड़क के किनारे ले जाया जा रहा था
गाड़ी, और जिसने उसे पुकारा: "अरे तुम,
जर्मन हैटर।" रस्कोलनिकोव ने नहीं कहा
शर्मिंदा हूं, लेकिन डरा हुआ हूं, क्योंकि वह पूरी तरह से है
मैं किसी का ध्यान आकर्षित नहीं करना चाहता था.

इस दृश्य में, दोस्तोवस्की हमें अपने नायक से परिचित कराते हैं:
उसके चित्र का वर्णन करता है, फटे कपड़े, उसे दिखाता है
चरित्र और रस्कोलनिकोव के इरादे का संकेत देता है।
वह अपने आस-पास की हर चीज़ से घृणा करता है और
उसके आस-पास के लोग, वह असहज है: "और चला गया, अब ध्यान नहीं दे रहा
चारों ओर और इस पर ध्यान नहीं देना चाहता। "उसे इसकी परवाह नहीं है
वह सोचेगा. साथ ही, लेखक मूल्यांकनात्मक ढंग से इस पर जोर देता है
विशेषण: "गहरी घृणा", "बुरी अवमानना"

भाग 2 अध्याय. 2 (निकोलेवस्की पुल पर दृश्य, कोड़े का प्रहार और भिक्षा)

निकोलेवस्की पुल पर, रस्कोलनिकोव सेंट आइजैक में देखता है
कैथेड्रल. पीटर I का स्मारक, एक पीछे के घोड़े पर बैठा हुआ, परेशान करता है और
रस्कोलनिकोव को डराता है। इस महिमा से पहले, पहले
अपने आप को एक सुपरमैन की कल्पना करते हुए, वह "छोटे" जैसा महसूस करता है
आदमी", जिससे पीटर्सबर्ग दूर हो जाता है। मानो विडंबना है
रस्कोलनिकोव और उसके "अलौकिक" सिद्धांत पर, पीटर्सबर्ग
पहले कोड़े से पीठ पर कोड़े का प्रहार (एक रूपकात्मक अस्वीकृति)।
रस्कोलनिकोव पीटर्सबर्ग) पुल पर रुकने की चेतावनी देता है
नायक, और फिर व्यापारी की बेटी के हाथ से रस्कोलनिकोव को फेंक देता है
भिक्षा. वह, एक शत्रुतापूर्ण शहर से हैंडआउट स्वीकार नहीं करना चाहता था,
दो कोपेक पानी में फेंकता है।

पाठ और कलात्मक के कलात्मक निर्माण की ओर मुड़ना
अर्थात्, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एपिसोड कंट्रास्ट पर बनाया गया है
छवियाँ, लगभग हर दृश्य का विपरीत होता है: एक झटका
बूढ़े व्यापारी की पत्नी और उसके भिक्षा देने का विरोध किया
बेटी, रस्कोलनिकोव की प्रतिक्रिया ("गुस्से से दांत चबाया और क्लिक किया
दांत") दूसरों की प्रतिक्रिया का विरोध करता है ("वृत्त)।
हँसी सुनाई दी"), और मौखिक विवरण "बेशक"
सेंट पीटर्सबर्ग जनता के अभ्यस्त रवैये को इंगित करता है
"अपमानित और अपमानित" - हिंसा कमजोरों पर राज करती है और
उपहास. वह दयनीय स्थिति जिसमें नायक ने स्वयं को पाया
"एक सच्चा संग्राहक" वाक्यांश पर इससे बेहतर जोर नहीं दिया जा सकता
सड़क पर पैसे।"
कलात्मक साधनों का उद्देश्य भावनाओं को बढ़ाना है
रस्कोलनिकोव का अकेलापन और द्वंद्व का प्रदर्शन
पीटर्सबर्ग.

भाग 2 अध्याय 6 (शराबी ऑर्गन ग्राइंडर और "शराब और मनोरंजन" संस्थान में महिलाओं की भीड़)

भाग 2 अध्याय 6
रस्कोलनिकोव सेंट पीटर्सबर्ग के क्वार्टरों में घूमता है और दृश्य देखता है
एक दूसरे से अधिक कुरूप. हाल ही में, रस्कोलनिकोव
जब वह बीमार था तो उसे "प्रेतवाधित स्थानों" में घूमने के लिए आकर्षित किया गया था
यह बन गया, "इतना कि यह और भी अधिक बीमार हो गया।" में से एक के पास पहुँचना
शराब पीने और मनोरंजन के प्रतिष्ठानों पर रस्कोलनिकोव की निगाह पड़ती है
उन गरीब लोगों पर जो इधर-उधर घूमते थे, शराबी "रागामफिन्स" पर,
एक-दूसरे को गाली देना, "नशे में धुत" होना (विशेषण का मूल्यांकन करना,
अतिशयोक्ति) सड़क पर पड़े एक भिखारी का। पूरी बदसूरत तस्वीर
कपड़ों के अलावा कुछ भी नहीं पहने जर्जर, पस्त महिलाओं की भीड़ से पूरित
बाल रहित. इसमें जो वास्तविकता उसे घेरती है
जगह, यहां के सभी लोग केवल घृणित ही छोड़ सकते हैं
इंप्रेशन (".. साथ में... एक लड़की, लगभग पंद्रह, कपड़े पहने हुए
एक युवा महिला की तरह, क्रिनोलिन में, मेंटल में, दस्ताने में और अंदर
उग्र पंख वाली पुआल टोपी; यह सब पुराना था
और घिसा हुआ")।

एपिसोड में, लेखक बार-बार भीड़ को नोटिस करता है
("महिलाओं का एक बड़ा समूह प्रवेश द्वार पर भीड़ लगा रहा था, अन्य
सीढ़ियों पर बैठे, बाकी फुटपाथ पर.."),
भीड़ में इकट्ठा होकर लोग गम भूल जाते हैं,
उनकी दुर्दशा और घूरकर खुशी हुई
हो रहा है.
सड़कों पर भीड़ है, लेकिन अधिक तीव्रता से महसूस की जाती है
नायक का अकेलापन. पीटर्सबर्ग जीवन की दुनिया ही दुनिया है
गलतफहमी, लोगों की एक-दूसरे के प्रति उदासीनता।

भाग 2 अध्याय 6 (पुल पर दृश्य)

इस सीन में हम एक मध्यवर्गीय महिला को पुल से नीचे फेंकते हुए देख रहे हैं
रस्कोलनिकोव खड़ा है। तुरंत दिलचस्पी लेने वाले दर्शकों की भीड़ जमा हो जाती है
हो रहा है, लेकिन जल्द ही पुलिसकर्मी डूबी हुई महिला को बचा लेता है, और लोग तितर-बितर हो जाते हैं।
दोस्तोवस्की लोगों के संबंध में "दर्शक" रूपक का उपयोग करते हैं
पुल पर एकत्र हुए.
फ़िलिस्ती गरीब लोग हैं जिनका जीवन बहुत कठिन है। शराबी औरत,
जिसने आत्महत्या करने की कोशिश की, एक तरह से,
पलिश्तियों की एक सामूहिक छवि और सभी दुखों का एक रूपक चित्रण
दोस्तोवस्की द्वारा वर्णित समय के दौरान उन्हें जो कष्ट सहना पड़ा।
रस्कोलनिकोव ने हर चीज़ को एक अजीब उदासीनता की भावना से देखा
उदासीनता।" "नहीं, घृणित... पानी... इसके लायक नहीं है," उसने खुद से बुदबुदाया, "मानो
आत्महत्या का नाटक करना। फिर रस्कोलनिकोव अभी भी जा रहा है
जानबूझकर प्रतिबद्ध होना: कार्यालय जाएं और कबूल करें। "पुराने का कोई निशान नहीं
ऊर्जा ... पूर्ण उदासीनता ने इसका स्थान ले लिया है" - लेखक रूपक रूप से नोट करता है कि कैसे
पाठक को नायक के भीतर आने वाले बदलाव की ओर इशारा करना
देखा गया।

भाग 5 अध्याय 5 (कतेरीना इवानोव्ना की मृत्यु)

पीटर्सबर्ग और उसकी सड़कें, जिन्हें रस्कोलनिकोव पहले से ही दिल से जानता है,
हमारे सामने खाली और अकेला दिखाई दें: “लेकिन आंगन खाली था और नहीं
आप नॉकर्स देख सकते हैं।" सड़क जीवन के दृश्य में जब कतेरीना
इवानोव्ना ने खाई पर लोगों का एक छोटा समूह इकट्ठा किया, जिसमें
वहाँ अधिकतर लड़के और लड़कियाँ थीं, कमी दिख रही है
इस जनसमूह के हित, वे एक अजीब चीज़ से अधिक किसी चीज़ से आकर्षित नहीं होते हैं
तमाशा. भीड़, अपने आप में, कोई सकारात्मक चीज़ नहीं है
भयानक और अप्रत्याशित.
यह प्रत्येक मानव जीवन के मूल्य के विषय को भी छूता है
व्यक्तित्व, उपन्यास के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक। इसके अलावा, मौत का प्रकरण
कतेरीना इवानोव्ना, मानो भविष्यवाणी करती हो कि किस तरह की मौत उसका इंतजार कर सकती है
सोनेचका, अगर लड़की ने अपनी आत्मा में दृढ़ता से रहने का फैसला नहीं किया होता
प्रेम और ईश्वर.
रस्कोलनिकोव के लिए यह प्रकरण बहुत महत्वपूर्ण है, नायक अधिक से अधिक स्थापित होता जा रहा है
उन्हें किए गए निर्णय की शुद्धता में: पीड़ा से अपराध का प्रायश्चित करना।

निष्कर्ष:

एफ.एम. दोस्तोवस्की सेंट के दूसरे पक्ष की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं।
आत्महत्याएं, हत्यारे, शराबी। गंदी और बदबूदार हर चीज साथ हो जाती है
एक व्यक्ति के अंदर हवा और सर्वोत्तम भावनाओं और भावनाओं को जन्म नहीं देती है।
पीटर्सबर्ग व्यक्तित्व का दम घोंटता है, दमन करता है और तोड़ता है।
लेखक कोनों और पिछवाड़े की छवि को सर्वोपरि महत्व देता है
साम्राज्य की शानदार राजधानी, और उपन्यास में शहरी परिदृश्य के साथ
गरीबी, नशे, समाज के निचले तबके की विभिन्न आपदाओं की तस्वीरें हैं।
ऐसे जीवन से लोग मूर्ख हो गए हैं, एक-दूसरे को शत्रुतापूर्ण और घृणा भरी दृष्टि से देखते हैं
अविश्वसनीयता।" उनके बीच इससे बढ़कर कोई रिश्ता नहीं हो सकता
उदासीनता, पाशविक जिज्ञासा, दुर्भावनापूर्ण उपहास। इनसे मिलने से
रस्कोलनिकोव को अभी भी कुछ गंदा, दयनीय, ​​का एहसास हो रहा है
कुरूप और साथ ही वह जो देखता है उसके प्रति उसके मन में दया की भावना जाग उठती है
"अपमानित और आहत।" सड़कों पर भीड़ है, लेकिन अधिक तीव्र
नायक के अकेलेपन का आभास होता है। पीटर्सबर्ग जीवन की दुनिया ही दुनिया है
गलतफहमी, लोगों की एक-दूसरे के प्रति उदासीनता। “लेकिन अगर कोई तलाशी हुई तो क्या होगा? अगर मैं उन्हें अपने स्थान पर ही पा लूं तो क्या होगा?” लेकिन यहाँ उसका कमरा है. कुछ भी नहीं और कोई भी नहीं; किसी ने नहीं देखा. यहाँ तक कि नस्तास्या ने भी उसे नहीं छुआ। परन्तु हे प्रभु! वह इतनी सारी चीज़ें अभी इस छेद में कैसे छोड़ सकता है? वह दौड़कर कोने में गया, वॉलपेपर के नीचे अपना हाथ डाला और चीज़ें बाहर निकालने लगा और उनसे अपनी जेबें भरने लगा। कुल मिलाकर आठ टुकड़े थे: बालियों के दो छोटे बक्से या ऐसा कुछ - उसने अच्छी तरह से नहीं देखा; फिर मोरक्को के चार छोटे मामले। एक चेन को बस अखबारी कागज में लपेटा गया था। अखबारी कागज में कुछ और, आदेश लगता है... उसने सब कुछ अलग-अलग जेबों में रख दिया, अपने ओवरकोट में और अपनी पतलून की शेष दाहिनी जेब में, इसे असंगत बनाने की कोशिश कर रहा था। मैं अपने सामान के साथ अपना बटुआ भी ले गया। फिर वह कमरे से बाहर चला गया, इस बार भी उसे खुला छोड़ दिया। वह तेजी से और दृढ़ता से चला, और यद्यपि उसे लगा कि वह पूरी तरह से टूट चुका है, उसकी चेतना उसके साथ थी। उसे पीछा करने का डर था, उसे डर था कि आधे घंटे में, पौन घंटे में शायद उसका पीछा करने के निर्देश आ जायेंगे; इसलिए, हर तरह से, समय से पहले सिरों को दफनाना आवश्यक था। प्रबंधन करना आवश्यक था जबकि अभी भी कम से कम कुछ ताकत और कम से कम कुछ तर्क थे ... कहाँ जाना है? यह बहुत समय पहले ही तय कर लिया गया था: "हर चीज़ को खाई में फेंक दो, और सिरों को पानी में, और बस इतना ही।" इसलिए उसने रात में, अपने प्रलाप में, उन क्षणों में निर्णय लिया जब, उसे यह याद आया, उसने कई बार उठकर जाने की कोशिश की: "जल्दी करो, जल्दी करो, और सब कुछ फेंक दो।" लेकिन इसे छोड़ना बहुत कठिन था। वह कैथरीन नहर के तटबंध पर आधे घंटे या शायद उससे अधिक समय तक घूमता रहा, और कई बार खाई में उतरते हुए देखा, जहाँ वह उनसे मिला। लेकिन इरादे को पूरा करने के बारे में सोचना असंभव था: या तो बेड़ियाँ बिल्कुल नीचे की ओर खड़ी थीं और धोबिनें उन पर कपड़े धो रही थीं, या नावें बंधी हुई थीं, और हर जगह लोग झुंड में थे, और हर जगह से तटबंधों से, सभी से पक्षों, आप देख सकते हैं, नोटिस कर सकते हैं: संदेह से, कि एक आदमी जानबूझकर नीचे उतरा, रुका और पानी में कुछ फेंक दिया। खैर, मामले कैसे डूब नहीं सकते, बल्कि तैर सकते हैं? हाँ, और निःसंदेह यह है। सब देखेंगे. और इसके बिना, हर कोई पहले से ही ऐसा दिखता है, मिलते हुए, चारों ओर देखते हुए, जैसे कि वे केवल उसकी परवाह करते हैं। "ऐसा क्यों होगा, या शायद मुझे ऐसा लगता है," उसने सोचा। आख़िरकार उसके दिमाग़ में आया कि नेवा पर कहीं जाना बेहतर नहीं होगा? वहां कम लोग हैं, और अधिक अगोचर हैं, और किसी भी मामले में यह अधिक सुविधाजनक है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, इन स्थानों से दूर है। और वह अचानक आश्चर्यचकित हो गया: कैसे वह पूरे आधे घंटे तक पीड़ा और चिंता में और खतरनाक जगहों पर भटकता रहा, लेकिन वह पहले इसका आविष्कार नहीं कर सका! और यही कारण है कि उसने पूरे आधे घंटे ही एक लापरवाह मामले में बिता दिए, जिसका निर्णय पहले ही एक बार सपने में, प्रलाप में किया जा चुका था! वह बेहद विचलित और भुलक्कड़ हो गया था, और वह यह जानता था। मुझे सचमुच जल्दी करनी थी! वह वी म्यू एवेन्यू के साथ नेवा गया; लेकिन रास्ते में उसे अचानक एक और विचार आया: “नेवा क्यों जाएँ? पानी में क्यों? क्या यह बेहतर नहीं होगा कि कहीं बहुत दूर, यहाँ तक कि द्वीपों पर भी दोबारा जाएँ, और वहाँ कहीं, एकांत जगह में, जंगल में, एक झाड़ी के नीचे, सब कुछ दफना दें और, शायद, पेड़ पर ध्यान दें? और यद्यपि उसे लगा कि उस समय वह हर बात पर स्पष्ट और समझदारी से चर्चा करने की स्थिति में नहीं था, फिर भी उसे यह विचार स्पष्ट लगा। लेकिन द्वीपों तक पहुंचना उसकी नियति में नहीं था, लेकिन कुछ और हुआ: वीजीओ प्रॉस्पेक्ट से चौक की ओर निकलते हुए, उसने अचानक बाईं ओर आंगन का एक प्रवेश द्वार देखा, जो पूरी तरह से खाली दीवारों से सुसज्जित था। दाईं ओर, गेट के प्रवेश द्वार पर, पड़ोसी चार मंजिला घर की खाली, बिना सफेदी वाली दीवार आंगन में दूर तक फैली हुई थी। बायीं ओर, ख़ाली दीवार के समानांतर और अब गेट से भी, एक लकड़ी की बाड़ थी, जो आँगन में बीस कदम अंदर थी, और फिर बायीं ओर एक रास्ता बनाती हुई थी। यह एक बंजर-बन्द जगह थी जहाँ कुछ सामग्रियाँ पड़ी हुई थीं। आगे, आँगन की गहराई में, बाड़ के पीछे से एक नीची, धुएँ से भरी, पत्थर की शेड का एक कोना बाहर झाँक रहा था, जो स्पष्ट रूप से किसी प्रकार की कार्यशाला का हिस्सा था। यहाँ अवश्य ही किसी प्रकार का प्रतिष्ठान रहा होगा, गाड़ी की दुकान या प्लंबिंग की दुकान, या उस प्रकार की कोई चीज़; हर जगह, लगभग उन्हीं द्वारों से, बहुत सारी कोयले की धूल काली हो गयी। "यहाँ वह जगह है जहाँ फेंकना और जाना है!" उसने अचानक सोचा. आँगन में किसी को न देख कर, वह गेट के पार चला गया और तुरंत गेट के पास, बाड़ से जुड़ा हुआ एक ढलान देखा (जैसा कि अक्सर ऐसे घरों में किया जाता है जहाँ कई कारखाने, आर्टेल, कैब आदि होते हैं), और ढलान के ऊपर, यहां बाड़ पर, चाक से लिखा हुआ था, वह मजाकियापन जो हमेशा ऐसे मामलों में होता है: "यहां डेरा डालना मना है।" इसलिए, यह अच्छा है कि इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह अंदर आया और रुक गया। "यहाँ सब कुछ एक ही बार में है और इसे कहीं ढेर में फेंक दो और चले जाओ!" फिर से चारों ओर देखते हुए, उसने पहले ही अपना हाथ अपनी जेब में डाल लिया था, जब अचानक, बाहरी दीवार पर, गेट और ढलान के बीच, जहां पूरी दूरी एक आर्शिन चौड़ी थी, उसने एक बड़ा, बिना तराशा हुआ पत्थर देखा, शायद, डेढ़ पाउंड वजन का, सीधे पत्थर की सड़क की दीवार से सटा हुआ। इस दीवार के पीछे एक सड़क थी, एक फुटपाथ था, राहगीरों की तेज़ आवाज़ सुनी जा सकती थी, जिनमें से यहाँ हमेशा बहुत सारे होते हैं; लेकिन कोई भी उसे गेट के बाहर नहीं देख सकता था, जब तक कि कोई सड़क से अंदर न आ जाए, जो, हालांकि, बहुत अच्छी तरह से हो सकता था, और इसलिए जल्दी करना जरूरी था। वह पत्थर की ओर झुक गया, उसके ऊपरी हिस्से को दोनों हाथों से मजबूती से पकड़ लिया, अपनी सारी ताकत इकट्ठी की और पत्थर को पलट दिया। पत्थर के नीचे एक छोटा सा गड्ढा बन गया; उसने तुरंत अपनी जेब से सब कुछ उस पर फेंकना शुरू कर दिया। पर्स बिल्कुल ऊपर से टकराया, और फिर भी अवकाश में जगह थी। फिर उसने पत्थर को फिर से पकड़ लिया, एक मोड़ से उसे उसकी पूर्व दिशा में पलट दिया, और वह बस अपनी मूल जगह पर गिर गया, केवल थोड़ा, थोड़ा ऊंचा लग रहा था। परन्तु उसने पृय्वी को ऊपर उठाया और अपने पैर से किनारों को दबा दिया। कुछ भी ध्यान देने योग्य नहीं था. फिर वह चला गया और चौराहे पर चला गया. फिर से एक तीव्र, लगभग असहनीय खुशी, जैसे अभी कार्यालय में थी, ने एक पल के लिए उस पर कब्ज़ा कर लिया। "अंत दफ़न हैं! और किसको, किसको इस पत्थर के नीचे खोजने का विचार आएगा? वह शायद घर के निर्माण के समय से ही यहीं है और इतने ही समय तक पड़ा रहेगा। और अगर मिल भी गए तो मेरे बारे में कौन सोचेगा? क्या से क्या हो गया! कोई सबूत नहीं! और वह हंसा. हाँ, उसे बाद में याद आया कि वह घबराई हुई, छिछली, अश्रव्य, लंबी हँसी हँसा था, और हँसता ही रहा था, पूरे समय जब वह चौक से गुज़र रहा था। लेकिन जब उसने केथ बुलेवार्ड पर कदम रखा, जहां तीसरे दिन उसकी मुलाकात उस लड़की से हुई, तो उसकी हंसी अचानक बंद हो गई। उसके दिमाग में अन्य विचार आये। अचानक उसे भी ऐसा लगने लगा कि अब उस बेंच के पास से गुजरना उसके लिए बेहद घृणित है, जिस पर लड़की के जाने के बाद वह बैठकर सोचता रहा था, और उस मूंछों वाले आदमी से दोबारा मिलना भी बेहद मुश्किल होगा, जिससे फिर उसने दो कोपेक दिए: "धिक्कार है उसे!" वह गुमसुम और गुस्से से इधर-उधर देखते हुए चला गया। उसके सभी विचार अब किसी न किसी मुख्य बिंदु के इर्द-गिर्द घूम रहे थे, और उसे स्वयं महसूस हो रहा था कि यह वास्तव में इतना मुख्य बिंदु था और अब, ठीक अब, वह इस मुख्य बिंदु के साथ अकेला रह गया था, और इन सबके बाद पहली बार भी दो महीने। "सब बेकार है! उसने कभी न ख़त्म होने वाले गुस्से में अचानक सोचा। खैर, यह शुरू हुआ, और इसलिए यह शुरू हुआ, उसके साथ और एक नए जीवन के साथ नरक में! कितना मूर्ख है प्रभु!.. और आज मैंने कितना झूठ बोला और कितना अपमानित हुआ! उसने अभी-अभी सबसे दुष्ट इल्या पेत्रोविच के साथ कितनी बुरी तरह से चापलूसी की और छेड़खानी की! और फिर भी, यह बकवास है! मैं उनके बारे में बिल्कुल भी परवाह नहीं करता, और यहां तक ​​कि इस तथ्य पर भी कि मैं उनकी चापलूसी करता था और उनके साथ छेड़खानी करता था! बिल्कुल नहीं! बिल्कुल नहीं!" अचानक वह रुक गया; एक नए, पूरी तरह से अप्रत्याशित और बेहद सरल प्रश्न ने उसे तुरंत भ्रमित कर दिया और उसे बुरी तरह चकित कर दिया: "यदि यह पूरी चीज़ वास्तव में जानबूझकर की गई थी, मूर्खतापूर्ण तरीके से नहीं, यदि आपके पास वास्तव में एक निश्चित और दृढ़ लक्ष्य था, तो आपने अभी तक अपने बटुए में भी क्यों नहीं देखा और यह नहीं जानते कि आपको क्या मिला, क्योंकि उसने ऐसा क्यों किया सारी यातनाएँ उठाओ और जान-बूझकर ऐसे घृणित, घिनौने, घटिया काम पर जाओ? क्यों, तुम अभी इसे पानी में फेंकना चाहते थे, एक पर्स, उन सभी चीज़ों के साथ जो तुमने अभी तक नहीं देखीं... वह कैसे? हां यह है; यह सब वैसा ही है. हालाँकि, वह यह पहले से जानता था, और यह उसके लिए बिल्कुल भी नया प्रश्न नहीं है; और जब रात में इसे पानी में फेंकने का निर्णय लिया गया, तो बिना किसी हिचकिचाहट या आपत्ति के यह निर्णय लिया गया, लेकिन जैसे कि ऐसा ही होना चाहिए, जैसे कि यह अन्यथा नहीं हो सकता... हाँ, वह यह सब जानता था और सब कुछ याद रखता था ; हां, यह लगभग तय हो गया था कि कल, उसी क्षण जब वह संदूक के ऊपर बैठा था और उसमें से मामले उठा रहा था... लेकिन ऐसा ही है!.. "ऐसा इसलिए है क्योंकि मैं बहुत बीमार हूं," आखिरकार उसने उदास होकर फैसला किया, "मैंने खुद को बहुत कष्ट दिया है और यातना दी है, और मुझे नहीं पता कि मैं क्या कर रहा हूं... और कल, और तीसरा दिन, और इस पूरे समय मैंने खुद को पीड़ा दी... मैं ठीक हो जाऊंगा और... मैं खुद को पीड़ा नहीं दूंगा... लेकिन मैं ठीक कैसे नहीं हो सकता? ईश्वर! मैं इस सब से कितना थक गया हूँ! .. ”वह बिना रुके चलता रहा। वह बुरी तरह चाहता था कि किसी भी तरह से भाग जाए, लेकिन उसे नहीं पता था कि क्या करना है और क्या करना है। लगभग हर मिनट एक नई, अप्रतिरोध्य भावना ने उस पर अधिक से अधिक कब्ज़ा कर लिया: यह किसी प्रकार की अंतहीन, लगभग हर चीज़ के लिए शारीरिक घृणा थी जो उसे मिलती थी और उसके आस-पास होती थी, जिद्दी, द्वेषपूर्ण, घृणित। वे सभी लोग जिनसे वह मिला, उनके लिए बुरे थे, उनके चेहरे, चाल-ढाल और चाल-चलन बुरे थे। बस किसी पर थूक देता, काट लेता, लगता है, कोई बोल दे तो... जब वह मलाया नेवा के तटबंध पर, वसीलीव्स्की द्वीप पर, पुल के पास आया, तो वह अचानक रुक गया। "वह यहीं रहता है, इसी घर में," उसने सोचा। यह क्या है, लेकिन मैं खुद रजुमीखिन के पास नहीं आया! फिर, वही कहानी जो तब थी... लेकिन बहुत, फिर भी, बहुत उत्सुक: क्या मैं स्वयं आया था या मैं बस चला गया और यहाँ आ गया? कोई फर्क नहीं पड़ता; मैंने कहा...तीसरे दिन...उसके बाद क्या चल देनामैं अगले दिन जाऊँगा, ठीक है, मैं जाऊँगा! ऐसा लगता है जैसे मैं अब अंदर नहीं जा सकता..." वह पाँचवीं मंजिल पर रजुमीखिन के पास गया। वह घर पर था, अपनी कोठरी में था, और उस समय वह पढ़ रहा था, लिख रहा था, और उसने खुद ही उसे खोला। चार महीने तक उन्होंने एक-दूसरे को नहीं देखा। रजुमीखिन अपने ड्रेसिंग गाउन में बैठा था, फटा हुआ, नंगे पैरों पर चप्पलें पहने हुए, अस्त-व्यस्त, बिना शेव किया हुआ और बिना धुला हुआ। उसके चेहरे पर आश्चर्य झलक उठा. आप क्या? वह अपने साथी को सिर से पाँव तक जाँचते हुए चिल्लाया; फिर वह रुका और सीटी बजाई। क्या यह सच में उतना बुरा है? उसने रस्कोलनिकोव के चिथड़ों की ओर देखते हुए कहा, हाँ, भाई, तुम हमारे भाई से आगे निकल गए। हाँ, बैठ जाओ, थक गये होगे! और जब वह एक ऑयलक्लोथ तुर्की सोफे पर गिर गया, जो उसके सोफे से भी बदतर था, रजुमीखिन ने अचानक देखा कि उसका मेहमान बीमार था। आप गंभीर रूप से बीमार हैं, क्या आप यह जानते हैं? वह अपनी नाड़ी टटोलने लगा; रस्कोलनिकोव ने उसका हाथ छीन लिया। कोई ज़रूरत नहीं, उन्होंने कहा, मैं आया... यहाँ बताया गया है: मेरे पास कोई सबक नहीं है... मैं चाहता था... हालाँकि, मुझे सबक की बिल्कुल भी ज़रूरत नहीं है... आपको पता है कि? आख़िरकार, आप भ्रमित हैं! रजुमीखिन की नज़र पड़ी, जो उसे ध्यान से देख रहा था। नहीं, मैं भ्रमित नहीं हूँ... रस्कोलनिकोव सोफ़े से उठ गया। रजुमीखिन की ओर बढ़ते हुए, उसने इस तथ्य के बारे में नहीं सोचा कि इसलिए, उसे उसके सामने आना चाहिए। अब, एक पल में, उसने पहले से ही अनुभव से अनुमान लगाया, कि वह उस समय, पूरी दुनिया में किसी के भी आमने-सामने आने के लिए सबसे कम इच्छुक था। उसमें सारा पित्त बढ़ गया। वह खुद पर गुस्से से लगभग भर गया था, वह अभी-अभी रजुमीखिन की दहलीज पार कर गया था। बिदाई! उसने अचानक कहा और दरवाजे पर चला गया। रुको, रुको, सनकी! मत करो!.. उसने अपना हाथ फिर से खींचते हुए दोहराया। तो उसके बाद आप क्या कर रहे हैं! क्या तुम पागल हो, ठीक है? यह...लगभग शर्मनाक है। मैं इसे जाने नहीं दूँगा. ठीक है, सुनो: मैं तुम्हारे पास आया, क्योंकि, तुम्हारे अलावा, मैं किसी को नहीं जानता जो मदद करेगा ... शुरू करो ... क्योंकि तुम उन सभी की तुलना में दयालु हो, यानी होशियार हो, और तुम चर्चा कर सकते हो। .. और अब मैं देख रहा हूं कि मुझे किसी चीज की जरूरत नहीं है, आप सुनते हैं, कुछ भी नहीं ... किसी की सेवाएं और भागीदारी नहीं ... मैं खुद ... अकेला ... खैर, यह काफी है! मुझे अकेला छोड़ दो! एक मिनट रुको, चिमनी साफ़ करो! पूरी तरह से पागल! मेरे लिए, जो तुम चाहो. आप देखिए: मेरे पास कोई पाठ नहीं है, और मैं इसकी परवाह नहीं करता, लेकिन टोलकुची पर एक चेरुबिम पुस्तक विक्रेता है, यह अपने तरीके से एक पाठ है। मैं अब उसे पांच व्यापारी पाठों के लिए व्यापार नहीं करूंगा। वह ऐसा एक प्रकाशन गृह बनाता है और प्राकृतिक-विज्ञान की छोटी-छोटी पुस्तकें प्रकाशित करता है, लेकिन वे कैसे भिन्न हैं! शीर्षकों का मूल्य क्या है! यहाँ तो तुम सदैव कहते थे कि मैं मूर्ख हूँ; भगवान की कसम भाई, मुझसे भी ज्यादा बेवकूफ हैं! अब दिशा में भी चढ़ गये; वह स्वयं बेलमेज़ महसूस नहीं करता है, लेकिन, निश्चित रूप से, मैं उसे प्रोत्साहित करता हूं। यहां जर्मन पाठ की दो से अधिक शीट हैं, मेरी राय में, यह सबसे मूर्खतापूर्ण चतुराई है: एक शब्द में, यह माना जाता है कि क्या एक महिला एक व्यक्ति है या नहीं? और निःसंदेह, यह सत्यनिष्ठा से सिद्ध हो चुका है कि एक व्यक्ति। चेरुबिम इसे महिलाओं के मुद्दे के लिए तैयार कर रहे हैं; मैं अनुवाद कर रहा हूँ; वह इन ढाई शीटों को छह में फैला देगा, आधे पेज में एक शानदार शीर्षक जोड़ देगा और पचास कोपेक डाल देगा। यह करेगा! स्थानांतरण के लिए, मुझे शीट से छह रूबल मिलते हैं, जिसका अर्थ है कि सभी रूबल के लिए मुझे पंद्रह मिलेंगे, और मैंने छह रूबल पहले ही ले लिए। आइए इसे समाप्त करें, व्हेल के बारे में अनुवाद करना शुरू करें, फिर "कन्फेशन" के दूसरे भाग से हमने कुछ उबाऊ गपशप भी नोट की, हम अनुवाद करेंगे; किसी ने चेरुबिमोव से कहा कि यदि रूसो एक प्रकार का मूलीशेव था। निःसंदेह, मैं इसका खंडन नहीं करता, यह भाड़ में जाए! अच्छा, क्या आप "क्या एक महिला एक पुरुष है?" की दूसरी शीट चाहते हैं? स्थानांतरण करना? यदि आप चाहते हैं, तो अभी पाठ लें, कलम लें, कागज लें, यह सब आधिकारिक है और तीन रूबल लें: चूंकि मैंने पहली और दूसरी शीट के लिए पूरा अनुवाद पहले ही ले लिया था, इसलिए, तीन रूबल सीधे आपके हिस्से में और करना ही होगा। और यदि आप शीट खत्म कर देते हैं, तो आपको तीन और रूबल मिलेंगे। हाँ, यहाँ कुछ और है, कृपया मेरी ओर से किसी भी सेवा पर विचार न करें। इसके विपरीत, जैसे ही आपने प्रवेश किया, मैंने पहले ही गणना कर ली कि आप मेरे लिए कैसे उपयोगी होंगे। सबसे पहले, मैं वर्तनी में खराब हूं, और दूसरी बात, जर्मन में कभी-कभी यह सिर्फ सीम होता है, इसलिए मैं खुद को अधिक से अधिक लिखता हूं और केवल इस तथ्य से खुद को सांत्वना देता हूं कि यह और भी बेहतर आता है। खैर, कौन जानता है, शायद यह बेहतर नहीं है, लेकिन यह बदतर हो गया है ... क्या आप इसे लेते हैं या नहीं? रस्कोलनिकोव ने चुपचाप लेख की जर्मन शीट ले लीं, तीन रूबल ले लिए और बिना एक शब्द कहे बाहर चला गया। रजुमीखिन ने आश्चर्य से उसकी देखभाल की। लेकिन पहली पंक्ति तक पहुँचते ही रस्कोलनिकोव अचानक पीछे मुड़ा, फिर से रजुमीखिन के पास गया और, जर्मन चादरें और तीन रूबल मेज पर रखकर, एक शब्द भी कहे बिना फिर से बाहर चला गया। हाँ, आपको प्रलाप कांपना है, या क्या! रजुमीखिन दहाड़ते हुए अंततः क्रोधित हो गया। आप कॉमेडी क्यों खेल रहे हैं! यहां तक ​​कि मुझे भी उलझन में डाल दिया... तुम उसके बाद क्यों आए, लानत है? कोई ज़रूरत नहीं... अनुवाद... रस्कोलनिकोव बुदबुदाया, पहले से ही सीढ़ियों से नीचे जा रहा था। तो आख़िर आप क्या चाहते हैं? रजुमीखिन ऊपर से चिल्लाया। वह चुपचाप नीचे उतरता रहा। अरु तुम! आप कहाँ रहते हैं? कोई जवाब नहीं था। ख़ैर, तुम भाड़ में जाओ!.. लेकिन रस्कोलनिकोव पहले ही सड़क पर आ चुका था। निकोलायेव्स्की ब्रिज पर उनके लिए एक बहुत ही अप्रिय घटना के परिणामस्वरूप उन्हें फिर से पूरी तरह से जागना पड़ा। एक गाड़ी के ड्राइवर ने उसकी पीठ पर कसकर कोड़े से वार किया, क्योंकि वह लगभग घोड़ों के नीचे आ गया था, इस तथ्य के बावजूद कि ड्राइवर ने उसे तीन या चार बार चिल्लाया। कोड़े की मार ने उसे इतना क्रोधित कर दिया कि, रेलिंग पर वापस कूद गया (यह ज्ञात नहीं है कि वह पुल के बिल्कुल बीच में क्यों चल रहा था, जहां लोग सवारी करते हैं, लेकिन चलते नहीं हैं), वह गुस्से से चिल्लाया और अपने दांत तोड़ दिए . निःसंदेह, चारों ओर हँसी थी।और काम पर लग जाओ! किसी प्रकार की जलन. यह ज्ञात है कि वह जानबूझकर खुद को नशे में बताता है और पहियों के नीचे चढ़ जाता है; और आप इसका उत्तर देते हैं. कि वे शिकार करते हैं, आदरणीय, कि वे व्यापार करते हैं... लेकिन उस क्षण, जब वह रेलिंग पर खड़ा था और अभी भी बेसुध और गुस्से से प्रस्थान कर रही गाड़ी को देख रहा था, अपनी पीठ रगड़ रहा था, उसे अचानक महसूस हुआ कि कोई उसके हाथों में पैसे थमा रहा है। उसने देखा: एक बुजुर्ग व्यापारी की पत्नी, सिर और जूतों में, और उसके साथ एक लड़की, टोपी पहने और हरे रंग की छतरी के साथ, शायद एक बेटी। "स्वीकार करो, पिता, मसीह के लिए।" उसने इसे ले लिया और वे पास हो गए। दोगुना पैसा. उसकी पोशाक और दिखावे से, वे उसे एक भिखारी, सड़क पर पैसा इकट्ठा करने वाला एक वास्तविक व्यक्ति समझ सकते थे, और संभवतः कोड़े की मार के कारण उसे पूरे दो-कोपेक का टुकड़ा देना पड़ा, जिसने उन्हें आगे बढ़ाया। दया। उसने अपने हाथ में दो-कोपेक का टुकड़ा पकड़ा, दस कदम चला और महल की दिशा में नेवा की ओर मुड़ गया। आकाश में हल्का सा भी बादल नहीं था और पानी लगभग नीला था, जो नेवा पर बहुत दुर्लभ है। गिरजाघर का गुंबद, जिसे यहां से, पुल से, चैपल से बीस कदम की दूरी पर देखने से बेहतर किसी भी बिंदु से नहीं देखा जा सकता है, ऐसा चमक रहा था, और यहां तक ​​कि इसकी प्रत्येक सजावट को स्वच्छ हवा के माध्यम से स्पष्ट रूप से देखा जा सकता था। . कोड़े का दर्द कम हो गया और रस्कोलनिकोव उस प्रहार के बारे में भूल गया; एक बेचैन और पूरी तरह से स्पष्ट नहीं विचार ने अब उस पर विशेष रूप से कब्जा कर लिया। वह खड़ा रहा और बहुत देर तक दूर की ओर ध्यान से देखता रहा; यह स्थान उनके लिए विशेष रूप से परिचित था। जब वह विश्वविद्यालय जाता था, तो आमतौर पर ऐसा होता था, अक्सर, जब वह घर लौटता था, तो उसके साथ ऐसा होता था, शायद सैकड़ों बार, बिल्कुल उसी स्थान पर रुकना, इस वास्तव में शानदार दृश्य को ध्यान से देखना और हर बार लगभग आश्चर्यचकित हो जाना। एक अस्पष्ट और अघुलनशील प्रभाव। इस शानदार परिदृश्य से उसके ऊपर हमेशा एक अकथनीय ठंडक का एहसास होता था; यह शानदार तस्वीर उसके लिए मूक और बहरी भावना से भरी थी... हर बार वह अपनी उदास और रहस्यमय धारणा पर आश्चर्यचकित होता था और खुद पर भरोसा न करते हुए, इसका समाधान भविष्य पर टाल देता था। अब, अचानक, उसे अपने ये पुराने प्रश्न और उलझनें याद आ गईं, और उसे ऐसा लगा कि यह कोई संयोग नहीं था कि अब उसे ये याद आ गए। केवल यही उसे जंगली और अद्भुत लग रहा था, कि वह पहले की तरह उसी स्थान पर रुक गया, जैसे कि उसने वास्तव में कल्पना की हो कि वह अब पहले की तरह उन्हीं चीजों के बारे में सोच सकता है, और उन्हीं पुराने विषयों और चित्रों में रुचि ले सकता है, जो मुझे दिलचस्पी थी... तो हाल ही में। यहां तक ​​कि यह उसके लिए लगभग हास्यास्पद हो गया और साथ ही उसकी छाती को दर्द की हद तक निचोड़ दिया। कुछ गहराई में, नीचे, कहीं उसके पैरों के नीचे बमुश्किल दिखाई दे रहा था, अब उसे यह सब पूर्व अतीत, और पूर्व विचार, और पूर्व कार्य, और पूर्व विषय, और पूर्व छापें, और यह सब पैनोरमा, और वह खुद, और सब कुछ लग रहा था। , सब कुछ... ऐसा लग रहा था कि वह कहीं ऊपर की ओर उड़ रहा है और सब कुछ उसकी आँखों में ओझल हो गया है... अपने हाथ से एक अनैच्छिक हरकत करने के बाद, उसे अचानक एक बीस कोपेक का टुकड़ा अपनी मुट्ठी में जकड़ा हुआ महसूस हुआ। उसने अपना हाथ खोला, सिक्के को ध्यान से देखा, उसे घुमाया और पानी में फेंक दिया; फिर मुड़ा और घर चला गया। उसे ऐसा लग रहा था मानो उसने उस पल कैंची से खुद को हर किसी से और हर चीज से अलग कर लिया हो। वह शाम को ही अपने स्थान पर आ गया था, इसलिए उसे चलते हुए केवल छह घंटे ही हुए थे। वह कहाँ और कैसे वापस गया, उसे कुछ याद नहीं रहा। अपने कपड़े उतारकर और चालित घोड़े की तरह कांपते हुए, वह सोफे पर लेट गया, अपना ओवरकोट खींचा और तुरंत खुद को भूल गया... वह पूरे धुंधलके में एक भयानक चीख से जाग गया। भगवान, क्या रोना है! ऐसी अस्वाभाविक आवाजें, ऐसी चीखें, चीखें, दांत पीसना, आंसू, मार और गालियां, उसने पहले कभी न सुनी थी, न देखी थी। वह ऐसे अत्याचार, ऐसे उन्माद की कल्पना भी नहीं कर सकता था। भयभीत होकर वह उठ कर अपने बिस्तर पर बैठ गया और हर पल मरता और तड़पता रहता था। लेकिन झगड़े, चीखें और गालियां और भी मजबूत होती गईं। और फिर, सबसे बड़े आश्चर्य के साथ, उसने अचानक अपनी मालकिन की आवाज़ सुनी। वह चिल्लाती रही, चिल्लाती रही और विलाप करती रही, जल्दी-जल्दी, जल्दी-जल्दी, ऐसे शब्द उगलती रही कि पता लगाना असंभव था, कुछ माँगती रही - बेशक, कि वे उसे पीटना बंद कर दें, क्योंकि उन्होंने उसे सीढ़ियों पर बेरहमी से पीटा था। पीटने वाले की आवाज गुस्से और गुस्से से इतनी भयानक हो गई थी कि वह कर्कश तो थी ही, साथ ही पीटने वाले ने भी कुछ ऐसा ही कहा था, और वह भी तेजी से, अनजाने में, हड़बड़ी में और घुट-घुट कर। अचानक रस्कोलनिकोव पत्ते की तरह कांप उठा: उसने उस आवाज़ को पहचान लिया; यह इल्या पेत्रोविच की आवाज़ थी। इल्या पेट्रोविच यहाँ है और मालकिन की पिटाई करता है! वह उसे लात मारता है, सीढ़ियों पर उसका सिर पटकता है, यह स्पष्ट है, आप इसे आवाज़ों से, चीखों से, मार से सुन सकते हैं! यह क्या है, प्रकाश उल्टा हो गया, या क्या? यह सुना गया कि कैसे सभी मंजिलों पर, सीढ़ियों पर भीड़ जमा हो रही थी, आवाजें, विस्मयादिबोधक सुनाई दे रहे थे, लोग ऊपर आए, खटखटाए, दरवाजे पटक दिए, भागे। “लेकिन यह क्यों, क्यों और कैसे संभव है!” उसने गंभीरता से यह सोचते हुए दोहराया कि वह पूरी तरह से पागल है। लेकिन नहीं, वह बहुत स्पष्ट रूप से सुनता है! .. लेकिन, इसलिए, वे अब उसके पास आएंगे, यदि ऐसा है, "क्योंकि ... यह सच है, यह सब उसी से है ... कल की वजह से ... भगवान!" वह खुद को हुक पर बंद करना चाहता था, लेकिन उसका हाथ नहीं उठा... और यह बेकार था! डर, बर्फ की तरह, उसकी आत्मा पर छा गया, उसे यातना दी, उसे कठोर कर दिया... लेकिन आखिरकार यह सारा हंगामा, जो दस मिनट तक चला, धीरे-धीरे कम होने लगा। परिचारिका कराहती रही और कराहती रही, इल्या पेत्रोविच अभी भी धमका रहा था और कोस रहा था... लेकिन आख़िरकार, ऐसा लगता है, वह भी शांत हो गया; अब आप उसे सुन नहीं सकते; "क्या आपका जाना हो चुका है! ईश्वर!" हाँ, और अब परिचारिका जा रही है, अभी भी कराह रही है और रो रही है ... अब उसका दरवाज़ा बंद हो गया है ... इसलिए भीड़ सीढ़ियों से अपार्टमेंट की ओर फुसफुसाते हुए तितर-बितर हो जाती है। बहुत सारे रहे होंगे; लगभग पूरा घर भाग गया। “लेकिन हे भगवान, क्या यह संभव है! और क्यों, वह यहाँ क्यों आये! रस्कोलनिकोव असहाय होकर सोफ़े पर गिर गया, लेकिन अब अपनी आँखें बंद नहीं कर सका; वह आधे घंटे तक ऐसी पीड़ा में पड़ा रहा, असीम भय की ऐसी असहनीय अनुभूति में, जैसा उसने पहले कभी अनुभव नहीं किया था। अचानक उसके कमरे में एक तेज़ रोशनी जगमगा उठी: नस्तास्या एक मोमबत्ती और सूप का कटोरा लेकर अंदर दाखिल हुई। उसे ध्यान से देखते हुए और यह देखते हुए कि वह सो नहीं रहा है, उसने मोमबत्ती मेज पर रख दी और जो कुछ वह लाई थी उसे बाहर रखना शुरू कर दिया: रोटी, नमक, एक प्लेट, एक चम्मच। शायद कल से खाना नहीं खाया. पूरे दिन वह इधर-उधर घूमता रहा, और लिहोमन खुद को पीटता रहा। नस्तास्या... परिचारिका को क्यों पीटा गया? उसने उसे गौर से देखा. मालकिन को किसने पीटा? अभी... आधे घंटे पहले, सहायक पर्यवेक्षक, इल्या पेत्रोविच, सीढ़ियों पर... उसने उसे इस तरह क्यों पीटा? और...तुम क्यों आये?.. नस्तास्या ने चुपचाप और भौंहें सिकोड़कर उसकी ओर देखा और बहुत देर तक उसे देखती रही। इस परीक्षा से उन्हें बहुत असहजता महसूस हुई, यहाँ तक कि डर भी लगा। नस्तास्या, तुम चुप क्यों हो? आख़िरकार वह डरते-डरते कमज़ोर आवाज़ में बोला। यह खून है, उसने अंततः उत्तर दिया, चुपचाप और मानो खुद से बात कर रही हो। खून!.. कैसा खून?.. वह बुदबुदाया, पीला पड़ गया और दीवार की ओर वापस चला गया। नस्तास्या चुपचाप उसे देखती रही। परिचारिका को किसी ने नहीं पीटा, उसने फिर सख्त और दृढ़ स्वर में कहा। उसने मुश्किल से साँस लेते हुए उसकी ओर देखा। मैंने खुद सुना... मैं जाग रहा था... मैं बैठा था, उसने और भी डरते हुए कहा। मैं बहुत देर तक सुनता रहा... वार्डन का सहायक आया... सभी अपार्टमेंट से सभी लोग सीढ़ियों की ओर भागे... कोई नहीं आया। और यह तुम्हारे अंदर का खून है जो चिल्ला रहा है। यह तब होता है जब उसके पास कोई रास्ता नहीं होता है, और वह कलेजे से सेंकना शुरू कर देती है, फिर वह कल्पना करने लगती है... क्या तुम कुछ खाओगे, या क्या? उसने कोई जवाब नहीं दिया. नस्तास्या अभी भी उसके पास खड़ी थी, उसे ध्यान से देखती रही और दूर नहीं गई। मुझे पीने दो... नास्तास्युष्का। वह नीचे गई और दो मिनट बाद एक सफेद मिट्टी के मग में पानी लेकर लौटी; लेकिन उसे अब याद नहीं रहा कि आगे क्या हुआ। उसे केवल इतना ही याद है कि कैसे उसने ठंडे पानी का एक घूंट लिया और मग से उसकी छाती पर गिर गया। फिर बेहोशी आ गई.

निकोलेवस्की पुल पर प्रकरण का विश्लेषण

निकोलेवस्की ब्रिज के एपिसोड में, पाठक देख सकते हैं कि दोस्तोवस्की ने परिदृश्य की मदद से नायक (रस्कोलनिकोव) की आंतरिक दुनिया का वर्णन कैसे किया है:

-« आकाशथा मामूली बादल के बिना, ए पानी लगभग नीला हैनेवा पर ऐसा शायद ही कभी होता है" "द्वारा ताजी हवाकोई उसकी [कैथेड्रल की] सजावट में से प्रत्येक को भी देख सकता है।" - ये दोनों मार्ग मौसम की स्पष्टता का संकेत देते हैं, जो सेंट पीटर्सबर्ग में बहुत दुर्लभ था, रस्कोलनिकोव के साथ भी ऐसा ही था, उसका दिमाग लगातार बीमारी से घिरा हुआ था, कई बार साफ़ हो गया, जैसा कि इस प्रकरण में था।

- “नंगा और सभी कांपते हुए, जैसे चालित घोड़ा, वह सोफे पर लेट गया, अपना ओवरकोट खींचा और तुरंत भूल गया ... ”- काम के पाठ में अक्सर (लगभग लगातार) एक चालित घोड़े की छवि होती है: रस्कोलनिकोव का सपना (घोड़े के बारे में), कतेरीना इवानोव्ना , सोन्या, रस्कोलनिकोव स्वयं, आदि। यह एक थके हुए घोड़े की छवि है (जैसा कि रस्कोलनिकोव के सपने में) एक असहनीय बोझ को खींचने की कोशिश कर रहा है, जो लगभग सभी पात्रों के बारे में कहा जा सकता है जिनके आसपास कार्रवाई सामने आती है।

-« अकथनीय ठंडइसी से निकला शानदार चित्रमाला; गूंगी आत्माऔर बहरायह उसके लिए पूर्ण था शानदार चित्र…" "यहां तक ​​की लगभग मज़ाकियावह बन गया और एक ही समय में निचोड़ा हुआउसका सीने में दर्द होना”, आदि - अक्सर एपिसोड के पाठ में पाए जाने वाले, एंटोनिम्स या एंटोनिमस कथन संवेदनाओं और विचारों के द्वंद्व के बारे में बात करते हैं जो वह अनुभव करता है, साथ ही साथ उनकी असंगतता और यहां तक ​​​​कि उसके भीतर विरोध (संघर्ष) के बारे में भी बताता है।

- “एक बात उसे जंगली और अद्भुत लग रही थी कि वह चालू था जो उसीजगह पर रुक गया पहले की तरहमानो आपने वास्तव में कल्पना की हो कि ओह क्या हो सकता है जो उसीअब सोचने के लिए पहले जैसा, और उन्हीं पुराने विषयों और चित्रों में रुचि रखें जिनमें मेरी रुचि थी...अभी हाल ही में। "कुछ में गहराई, तल पर, मुश्किल से दिखाई देनेवाला आपके पैरों के नीचे, उसे अब यह सब लग रहा था पूर्व अतीत, और पुराने विचार, और पूर्व कार्य, और पुराने विषय, और पिछले इंप्रेशन, और यह संपूर्ण चित्रमाला, और वह स्वयं, और सभी, सभी..."- इन अंशों में, रस्कोलनिकोव एक रेखा खींचता है, जो अपने जीवन को पुराने साहूकार की हत्या से "पहले" और "बाद" में विभाजित करता है, यह महसूस करते हुए कि कैसे अबवे सभी विचार और भावनाएँ बहुत दूर हैं जो उसने हत्या से पहले अनुभव की थीं।

- "ऐसा लग रहा था कि वह कहीं ऊपर उड़ रहा था और उसकी आँखों के सामने सब कुछ गायब हो गया ..." - रस्कोलनिकोव को ऐसा लगता है जैसे वह "मानव एंथिल" ("कांपते जीव") से ऊपर उठकर "सुपरमैन" ("अधिकार प्राप्त") बन गया है। .

- “अपने हाथ से एक अनैच्छिक हरकत करने के बाद, वह अचानक अनुभव कियाउसकी मुट्ठी में दो-कोपेक का टुकड़ा जकड़ा हुआ. उसने अपना हाथ खोला, सिक्के को ध्यान से देखा, उसे घुमाया और पानी में फेंक दिया; "उसने सोचा मानो उसने कैंची से खुद को हर किसी और हर चीज़ से काट लिया होइस समय ”- व्यापारी द्वारा उसे दिया गया दो-कोपेक का टुकड़ा दया और करुणा का प्रतीक था, जैसा कि उसका मानना ​​था, उसे इसकी आवश्यकता नहीं थी, और इसे उसके पास छोड़ना यह स्वीकार करने के समान है कि अच्छाई, मदद और दया है दुनिया में, और, तदनुसार, एक बूढ़ी औरत की हत्या एक आवश्यकता नहीं थी और उसका कृत्य उतना अच्छा नहीं है जितना उसने सोचा था। ड्वुहरिवनी को पानी में फेंककर, रस्कोलनिकोव ने सामान्य लोगों में उत्कृष्ट गुणों के अस्तित्व को खारिज कर दिया, और खुद को पूरी दुनिया से भी अलग कर लिया।

निकोलेवस्की ब्रिज के एपिसोड में, रस्कोलनिकोव अपने जीवन को देखता है, इसका विश्लेषण करता है और इसे पुराने साहूकार की हत्या के "पहले" और "बाद" में विभाजित करता है। रस्कोलनिकोव के दृष्टिकोण से, "वह कहीं ऊपर उड़ गया" पूरी दुनिया को छूते हुए, एक "सुपरमैन" बन गया, और साथ ही "जैसे कि उसने कैंची से खुद को हर किसी और हर चीज से अलग कर लिया हो।"

मालिशेव के. 10 "ए" कक्षा 3 समूह

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