पेत्रुशेवस्काया के जीवन के वर्ष। जीवनी

उनका जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में हुआ था। उनके दादा एक प्रसिद्ध भाषाविद्, प्राच्यविद प्रोफेसर निकोलाई याकोवलेव (1892-1974) थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान भविष्य के लेखक के परिवार को दमन के अधीन किया गया था, वह युद्ध के बाद रिश्तेदारों के साथ रहती थी - ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में। बाद में वह मॉस्को चली गईं, जहां उन्होंने हाई स्कूल से स्नातक किया।

उसने मास्को समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, जो प्रकाशन गृहों का एक कर्मचारी था।

1972 से वह सेंट्रल टेलीविजन स्टूडियो में संपादक हैं।

पहली कहानी "ऐसी लड़की" ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने 1968 में लिखी थी (20 साल बाद ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित)।

1972 में, उनकी लघु कथाएँ क्लेरिसा की कहानी और द स्टोरीटेलर औरोरा पत्रिका में प्रकाशित हुईं। 1974 में, "नेट्स एंड ट्रैप्स" और "अक्रॉस द फील्ड्स" कहानियाँ एक ही प्रकाशन में प्रकाशित हुईं।

1977 में, पेत्रुशेवस्काया को यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में भर्ती कराया गया था, लेकिन उनकी रचनाएँ शायद ही कभी प्रकाशित हुईं। 1988 तक, सात कहानियाँ प्रकाशित हो चुकी थीं, बच्चों का नाटक "दो खिड़कियाँ" और कई परियों की कहानियाँ।

पेत्रुशेवस्काया के पहले नाटकों को शौकिया थिएटरों द्वारा देखा गया था। नाटक "म्यूजिक लेसन्स" (1973) का मंचन 1979 में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में रोमन विकटुक द्वारा किया गया था और जल्द ही इसे प्रतिबंधित कर दिया गया था। लविवि में थिएटर "गौदेमस" द्वारा "सिनेज़ानो" नाटक का निर्माण किया गया था।

1980 के दशक में पेशेवर थिएटरों ने पेत्रुशेवस्काया के नाटकों का मंचन शुरू किया। वन-एक्ट प्ले "लव" को टैगंका थिएटर में रिलीज़ किया गया था, "कोलंबिन्स अपार्टमेंट" का मंचन सोवरमेनिक में किया गया था, और मॉस्को आर्ट थिएटर में "मॉस्को क्वायर" का मंचन किया गया था।

1980 के दशक से, उनके नाटकों और गद्य के संग्रह प्रकाशित हुए हैं: अमर प्रेम: कहानियाँ (1988), 20 वीं शताब्दी के गीत: नाटक (1988), थ्री गर्ल्स इन ब्लू: प्ले (1989), ऑन द रोड ऑफ़ गॉड इरोस: प्रोज (1993), सीक्रेट्स ऑफ द हाउस: स्टोरीज एंड स्टोरीज (1995), हाउस ऑफ गर्ल्स: स्टोरीज एंड स्टोरीज (1998)।

पेत्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का रूस और विदेशों में मंचन किया जाता है। 2017 में, उसने अपनी नई किताबें "वांडरिंग्स अबाउट डेथ" और "नोबडी नीड्स" प्रस्तुत कीं। नि: शुल्क", साथ ही संग्रह "हमारे शांत जीवन के बारे में। ही-ही-ही।"

2018 में, उनका उपन्यास “हम चोरी हो गए। क्राइम्स का इतिहास" को "बिग बुक" पुरस्कार की लंबी सूची में शामिल किया गया था। "द लिटिल गर्ल फ्रॉम द मेट्रोपोलिस" कहानी को यूएस क्रिटिक्स यूनियन अवार्ड के लिए चुना गया है।

2018 में, लेखक की किताबें मैजिक स्टोरीज़। ऐलेना द ब्यूटीफुल का नया रोमांच ”और“ मैजिक स्टोरीज़। एक वृद्ध साधु का वसीयतनामा।

पेत्रुशेवस्काया के परिदृश्यों के अनुसार, कई फिल्मों और फिल्म-नाटकों का मंचन किया गया: "लव" (1997), "डेट" (2000), "मॉस्को क्वायर" (2009), आदि।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया और यूरी नोरशेटिन की संयुक्त पटकथा पर आधारित एनिमेटेड फिल्म "द टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स" को एकेडमी ऑफ़ मोशन पिक्चर आर्ट्स द्वारा आयोजित एक अंतर्राष्ट्रीय सर्वेक्षण के परिणामों के अनुसार सभी समय और लोगों की सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फिल्म के रूप में मान्यता दी गई थी। आसिफा-हॉलीवुड (लॉस एंजिल्स, यूएसए) के साथ संयोजन।

पेत्रुशेवस्काया की लिपियों के अनुसार, कार्टून "लायमज़ी-टायरी-बॉन्डी, द एविल विजार्ड" (1976), "द स्टोलन सन" (1978), "द हार्स टेल" (1984), "द कैट हू कुड सिंग" (1988) , "व्हेयर द एनिमल्स गो" (एंथोलॉजी "मेरी कैरोसेल नंबर 34" से)" (2012)।

2008 के बाद से, लेखक ने अपने केरोसिन ऑर्केस्ट्रा के साथ ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया कैबरे कार्यक्रम में एक गायक के रूप में भी प्रदर्शन किया है।

2010 में, पेत्रुशेवस्काया ने अपना पहला एकल एल्बम, डोन्ट गेट यूज़ टू द रेन प्रस्तुत किया।

GOU VPO "OMGU का नाम F. M. Dostoevsky के नाम पर रखा गया"। दर्शनशास्त्र संकाय।

पुस्तकालय और सूचना गतिविधियों विभाग।

निबंध

"एल। पेत्रुशेवस्काया की रचनात्मकता की शैली विविधता" विषय पर।

द्वारा पूरा किया गया: डुलोवा ऐलेना। YFB-001-0।

द्वारा जाँच की गई: खोम्यकोव वालेरी इवानोविच।

ओम्स्क 2011।

परिचय

रचनात्मकता पेत्रुशेवस्काया - एक विशेष, कई मायनों में अद्वितीय कलात्मक दुनिया। ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की कलात्मक दुनिया पारस्परिक रूप से अनन्य सौंदर्य प्रवृत्तियों का एक जटिल संश्लेषण है: उत्तर आधुनिकतावाद और यथार्थवाद, प्रकृतिवाद और भावुकतावाद, आधुनिकतावाद और बारोक। उनके कार्यों की शैली विविधता काफी बड़ी है। ये नाटकीय, गद्य रचनाएँ हैं, साथ ही परी-कथा गद्य भी हैं।

साहित्यिक क्षेत्र में पहली उपस्थिति से - 1972 में अरोरा पत्रिका में, जहाँ उनकी दो कहानियाँ प्रकाशित हुईं: "द स्टोरी ऑफ़ क्लेरिसा" और "द नैरेटर", लेखक ने आलोचकों और साहित्यिक सिद्धांतकारों के लिए कई रहस्यों को उजागर किया, एक जिनमें से वर्णनकर्ता की मूल छवि थी। पेत्रुशेवस्काया ने रोजमर्रा की स्थितियों के "आशुलिपि प्रजनन" के लिए एक उपहार की खोज की, उन्हें "घृणित, कतार की पागल भाषा" में भयावह सटीकता के साथ स्थापित किया। उनके कार्यों की भाषा "रोजमर्रा की जिंदगी के मनोविज्ञान" की प्रवक्ता बन गई। लेकिन यह पेट्रसुवस्काया की केवल यह असाधारण शैली थी जो "आत्म-व्यक्त जीवन के प्रभाव" का कारण बन सकती थी, जिससे वह आधुनिक गद्य में सबसे प्रमुख शख्सियतों में से एक बन गई। लेकिन प्रसिद्धि और पहचान की राह लेखक के लिए आसान नहीं थी। "स्थिर" सत्तर के दशक में, एक युवा लेखक की रचनाएँ, जिन्होंने 1961 में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक किया था। एम.वी. लोमोनोसोव, बड़ी मुश्किल से छपा। ऑरोरा में उनकी दो कहानियों के प्रकाशन के बाद, केवल सात साल बाद उनके एक-अभिनय नाटक लव (थिएटर, 1979, नंबर 3) ने दिन का उजाला देखा। उसी समय, पेत्रुशेवस्काया द्वारा अभी भी अप्रकाशित नाटकों का मास्को मंच पर मंचन किया गया था: "म्यूजिक लेसन" (1973) का मंचन 70 के दशक में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में आर। विकटुक द्वारा किया गया था, जो एक-एक्ट "लव" था। (1974) - 1980 के दशक में टैगंका थिएटर में यू. हुसिमोव द्वारा "थ्री गर्ल्स इन ब्लू" नाटक पर आधारित लेनिन कोम्सोमोल थियेटर में 1985 का प्रदर्शन सफल रहा। पेरेस्त्रोइका अवधि के दौरान पेत्रुशेवस्काया के कार्यों के प्रकाशन के साथ स्थिति बदल गई। 1988 में, पेत्रुशेवस्काया के नाटकों के पहले संग्रह "XX सदी के गीत" के साथ, उनकी लघु कहानियों की पुस्तक "अमर प्रेम" प्रकाशित हुई थी। 1991 में, लेखक को जर्मनी में पुश्किन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। कई रूसी आलोचकों ने उनकी कहानी "टाइम इज नाइट" को 1992 की सर्वश्रेष्ठ कृति के रूप में मान्यता दी। 1993 में, लघु कहानियों का एक संग्रह "ऑन द रोड ऑफ़ द गॉड इरोस" प्रकाशित हुआ था, 1997 में "रियल टेल्स" पुस्तक मास्को में प्रकाशित हुई थी, 1998 में गद्य का एक संग्रह "द हाउस ऑफ़ गर्ल्स" वहाँ दिखाई दिया, जहाँ, कहानियों के साथ, पेत्रुशेवस्काया की कहानियाँ, जो पहले केवल पत्रिकाओं में प्रकाशित होती थीं। मान्यता पहले से ही परिपक्व लेखक के लिए आई क्योंकि पेत्रुशेवस्काया ने प्रतिभाशाली और साहसपूर्वक जीवन की भयानक वास्तविकताओं को "ठहराव" और पेरेस्त्रोइका के पहले वर्षों में दिखाया। "ग्रे" रोजमर्रा की जिंदगी को पेत्रुशेवस्काया के गद्य में आज के लय और भाषण में "मजबूत रूप से। संक्षेप में। कठोर रूप से" (मिखाइलोव ए। अर्स अमटोरिया, या पेत्रुशेवस्काया // लिट। गज़। - 1993. - 15 दिसंबर के अनुसार प्रेम का विज्ञान) के रूप में दर्शाया गया है। एन 37. - एस 4.)। लेखक ने जोर दिया: "... मेरा कार्यस्थल चौक पर, सड़क पर, समुद्र तट पर है। सार्वजनिक रूप से। इसे जाने बिना, वे मुझे विषय निर्धारित करते हैं, कभी-कभी वाक्यांश भी। .. लेकिन मैं अभी भी एक कवि हूँ। मैं आप में से प्रत्येक को देखता हूं। आपका दर्द मेरा दर्द है ”(सुशिलिना आई। के। रूस में आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया। - एम।, 2001। - पी। 37।)।

उनके नाटक, कहानियाँ और उपन्यास आमतौर पर भयभीत करते हैं, और परियों की कहानी, इसके विपरीत, खुशी - शब्द के इस कलाकार के पास ऐसा उपहार है।

नाटक और गद्य पेत्रुशेवस्काया एक यथार्थवादी, लेकिन किसी तरह गोधूलि की छाप देते हैं। 1990 के दशक के उत्तरार्ध से, उनके गद्य में अवास्तविक शुरुआत की प्रबलता अधिक से अधिक स्पष्ट हो गई है। इस लेखक की रचनाओं में वास्तविकता और फंतासी का संश्लेषण मुख्य शैली, संरचनात्मक और कथानक-निर्माण सिद्धांत बन जाता है। इस अर्थ में उनकी पुस्तक "व्हेयर हैव आई बीन" के सामान्य शीर्षक के रूप में उल्लेखनीय है। स्टोरीज़ फ्रॉम अदर रियलिटी” (2002) और इसमें शामिल लघु कथाओं के शीर्षक: “भूलभुलैया”, “घर में कोई है”, “नई आत्मा”, “दो राज्य”, “ओपेरा का प्रेत”, “ जीवन की छाया", "चमत्कार", आदि। इस संग्रह में, वास्तविकता "मृतकों के दायरे" की ओर बहुत दूर चली गई है, इस प्रकार, एक रोमांटिक दोहरी दुनिया का विचार, "यहां" और "वहां" का विरोध होने का, एक अजीबोगरीब तरीके से अपवर्तित होता है। इसके अलावा, एल। पेत्रुशेवस्काया पाठक को वास्तविकता या रहस्यमय दूसरी दुनिया के बारे में समग्र दृष्टिकोण देने की कोशिश नहीं करता है। एक अज्ञात "साम्राज्य" वाले व्यक्ति के सामंजस्य की समस्या का समाधान, उनकी पारस्परिक पारगम्यता सामने आती है: यह पता चलता है कि परे और हीन हमारी वास्तविक दुनिया में प्रवेश नहीं करते थे - अंधेरे रहस्यमय लोगों के साथ पड़ोस ताकतें, भयानक और साथ ही आकर्षक, काफी जैविक, वैध है, और क्यों कुछ आश्चर्यजनक भी है। पेत्रुशेवस्काया कभी भी स्वर्गीय दुनिया और सांसारिक दुनिया के बीच, इसके अलावा, शानदार, पुरातन दुनिया और सभ्य दुनिया के बीच अंतर नहीं करता है। उसके गद्य में, परे सब कुछ उसी सड़क पर और यहां तक ​​​​कि उसी अपार्टमेंट में लिखा गया है जिसमें रोजमर्रा की जिंदगी रहती है। लेकिन न केवल रहस्यमय और दूसरी दुनिया "हमारी" दुनिया में प्रवेश करती है, इसके विपरीत, और भी अधिक बार व्यक्ति स्वयं "इस" दुनिया से "उस", हीन, अकथनीय, भयावह में प्रवेश करता है।

यह निश्चित है कि एक व्यक्ति (इस मामले में, पेत्रुशेवस्काया का नायक) एक या दूसरे तरीके से "अन्य" दुनिया में आता है। हालाँकि, सामान्य तौर पर, पाठक के लिए यह समझना और निर्धारित करना मुश्किल होता है कि नायक कहाँ गिरता है, हमारे सामने नरक या स्वर्ग, शुद्धिकरण का आधुनिक संस्करण, ग्रीक पौराणिक एलीसियम या लिम्बो, जिसे दांते द्वारा दर्शाया गया है - "राज्य" बहुत बार विचित्र रूप से आपस में जुड़े होते हैं और वे कभी-कभी बहुत अधिक समान होते हैं। पेत्रुशेवस्काया के रहस्यमय गद्य की यह विशेषता एक ही समय में उसका "उत्साह" और रहस्य है, और साथ ही उसके पढ़ने में एक ठोकर है। इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि रहस्यमय गद्य के रूप में पेत्रुशेवस्काया के काम की दिशा में, नरक और स्वर्ग का एक स्पष्ट विरोधाभास दिखाई देता है।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना पेत्रुशेवस्काया को "अन्य साहित्य" के साथ जोड़ती है, सोवियत साहित्य के लिए पहले "वर्जित" जीवन की वास्तविकताओं में महारत हासिल करना - जेल, समाज का "नीचे", आदि, जो नए "प्राकृतिक स्कूल" की विशेषता है। एम। गोर्की के बाद, सामाजिक "नीचे" ने पेट्रसुवस्काया के व्यक्ति में अपने शोधकर्ता और कलाकार को पाया। इसके अलावा, एम। गोर्की के विपरीत, जिनके संबंध में सामाजिक "नीचे" के निवासियों ने नीत्शे की भावना के अभिजात्यवाद को जोड़ा ("आदमी - यह गर्व लगता है!") और लोकतंत्र, लेखक की स्थिति वास्तव में लोकतांत्रिक है। आलोचक I. बोरिसोवा का आकलन सही है: पेत्रुशेवस्काया के काम में, लोकतंत्र "विशुद्ध रूप से कलात्मक श्रेणी, ... और नैतिकता, और सौंदर्यशास्त्र, और सोचने का एक तरीका, और एक प्रकार की सुंदरता" दोनों है।

गैर-कहानी गद्य और नाटकीयता के उदाहरण पर एल। पेत्रुशेवस्काया की रचनात्मकता की शैली की मौलिकता

पेत्रुशेवस्काया की नाटकीयता और गैर-परी-कथा गद्य नकारात्मक की अतिशयोक्तिपूर्ण एकाग्रता के साथ विस्मित करती है। और बेतुका के रूप में जीवन का चित्रण अस्तित्ववाद के साथ समानता का सुझाव देता है।

अस्तित्ववादियों की तरह, उसके चरित्रों के वास्तविक सार को विश्वासघात, बीमारी और गुमनामी में गायब होने की सीमावर्ती स्थितियों में परखा जाता है। पेत्रुशेवस्काया के नायकों को अक्सर अपनी पसंद बनाने के लिए मजबूर किया जाता है, अपने वास्तविक सार को प्रकट करते हुए (कभी-कभी पसंद की अवधारणा को शीर्षक में शामिल किया जाता है, जैसा कि "ज़िना की पसंद" कहानी में है)। लेखक का जीवन दर्शन बहुत आशावादी नहीं है, जिसे विशेष रूप से, निम्नलिखित दार्शनिक मार्ग से देखा जा सकता है, जो "अनपेयरड लाइफ" कहानी को खोलता है: "... जीवन खो जाने का क्या अर्थ है? कौन कहेगा कि एक दयालु और सरल व्यक्ति एक कारण से गायब हो गया, उसने अपनी छाप छोड़ी, आदि। - और एक दुष्ट, हानिकारक और अशुद्ध व्यक्ति किसी तरह धुएं और रैक पर जीवन से गायब हो गया? नहीं ”(पेट्रीशेवस्काया एल.एस. हाउस ऑफ़ गर्ल्स: स्टोरीज़ एंड टेल्स। - एम।, 1998. - पी। 25।)। इस प्रकार, एक विरोधाभासी निष्कर्ष सामने आता है कि अच्छे और बुरे लोगों के होने का परिणाम बिल्कुल एक जैसा होता है। इस बीच, पेत्रुशेवस्काया का मुख्य विषय - अर्थात्, एक खोया हुआ जीवन। लेखक की रचनाओं के नायक और नायिकाएँ अक्सर दुःख से मर जाते हैं या एक अयोग्य अस्तित्व की प्रतिक्रिया के रूप में आत्महत्या कर लेते हैं। यह विशेषता है कि आमतौर पर ऐसे नायकों की "एक निश्चित पारिवारिक स्थिति - एक पत्नी, एक पति ("फॉलन", "इन्फ्लुएंजा")।

हालांकि, पेत्रुशेवस्काया ने एक और वास्तव में सोवियत सीमा की स्थिति खोली, जो एक अपार्टमेंट के लिए संघर्ष, इसकी उपस्थिति या अनुपस्थिति से जुड़ी थी। ऊर्जावान और दृढ़ नायक अपार्टमेंट में पैर जमाने में सक्षम हैं और यहां तक ​​​​कि अपने रहने की जगह का विस्तार भी करते हैं, जबकि हारने वाले, इसके विपरीत, इसे आसानी से खो देते हैं। इस विषय में महारत हासिल करने में, लेखक वाई। ट्रिफोनोव के करीब है, जिन्होंने अपार्टमेंट एक्सचेंज की स्थिति को सामाजिक और नैतिक अर्थ से भर दिया।

पेत्रुशेवस्काया जीवन के मुख्य रूप से अंधेरे पक्षों को फिर से बनाने की कोशिश करता है। उनकी कहानी "अली-बाबा" का विषय शराबियों, पतित लोगों का अस्तित्व है, "बेसिला" और "ला बोहेम" में मेट्रोपॉलिटन ड्रग एडिक्ट्स और बोहेमिया के प्रतिनिधियों के जीवन को दिखाया गया है; सच है, कभी-कभी लेखक रचनात्मक या वैज्ञानिक श्रमिकों की दुनिया को चित्रित करता है ("जीवन एक थिएटर है", "अवलोकन डेक"), लेकिन इन कार्यों में चुना हुआ कलात्मक परिप्रेक्ष्य अपरिवर्तित रहता है - एक अपूर्ण या नष्ट महिला भाग्य की छवि। इसके अलावा, यह महत्वपूर्ण है कि इस तरह की महत्वपूर्ण सामग्री को नारीवादी तरीके से संसाधित नहीं किया जाता है।

पेत्रुशेवस्काया की अधिकांश कहानियों, कहानियों और परियों की कहानियों का मुख्य विषय एक महिला के प्यार की छवि है - एक पुरुष, बच्चों, नाती-पोतों, माता-पिता के लिए। मामूली लाइब्रेरियन पल्चरिया, "ऑन द रोड ऑफ़ द गॉड इरोस" कहानी की नायिका, अपने प्रेमी में एक भूरे बालों वाले और मध्यम आयु वर्ग के आदमी, एक पागल प्रतिभा नहीं, बल्कि एक लड़का, "एक प्राणी जो चला गया था" में देखा उच्च दुनिया, दिखने के लिए एक ग्रे अयाल और लाल त्वचा के पीछे छिपी हुई है।" पुल्चेरिया ने इस भावना के आगे अपना सर्वस्व न्यौछावर कर दिया। शानदार कहानी "ऑन द रोड ऑफ़ द गॉड इरोस" में पुरुष प्रेम की घटना को भी दिखाया गया है। लेकिन दुर्लभ अपवादों के साथ, इस प्यार को रिश्तेदारी के रूप में चित्रित किया गया है - माता-पिता के लिए, आमतौर पर माँ के लिए (यह विषय "द यंगर ब्रदर" कहानी में पूरी तरह से विकसित है)। पारिवारिक जीवन का चित्रण लेखक को पारिवारिक कहानी या पारिवारिक कहानी की शैली के लिए अपील करता है, हालाँकि, पेत्रुशेवस्काया की कलम के तहत, ये शैलियाँ लगभग गॉथिक उपन्यास की शैली के साथ संयुक्त हैं। और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि परिवार में वह सबसे अधिक बार विघटन देखती है: एक या दोनों पति-पत्नी की बेवफाई, झगड़े और मारपीट का नरक, घृणा की जलती धाराएँ, रहने की जगह के लिए संघर्ष, परिवार के सदस्यों में से एक का विस्थापन इस रहने की जगह से, उसे नैतिक पतन की ओर ले जाना (कहानी "लिटिल टेरिबल" से लेकर नशे तक) या नायक को समाज में जगह पाने से रोकना (कहानी "टाइम इज नाइट")। उनकी कहानी "ऑन द रोड ऑफ द गॉड इरोस" और कहानी "लिटिल टेरिबल" के कुछ टकराव श्रीमती गोलोवलेवा के घृणित बच्चों के विस्थापन की परिस्थितियों की याद दिलाते हैं।

निर्देशक साशा के पास एक अपार्टमेंट की कमी उसके बर्बाद जीवन के कारणों में से एक है: "... साशा शहर के चारों ओर एक अपार्टमेंट से दूसरे अपार्टमेंट में, एक कमरे से दूसरे कमरे में, एक गद्दे से फर्श पर एक तह बिस्तर तक, और हर सुबह घूमती रही , ध्यान से एक और अजीब घोंसले से बाहर निकलते हुए, शायद चालाकी से उसने अपने खानाबदोश शिविर के अगले बिंदु की योजना बनाई जब तक कि वह हमेशा के लिए भटक नहीं गई, खुद को फंदे में फंसा लिया: लेकिन उस पर और बाद में" ("लाइफ इज ए थिएटर", पृष्ठ 147) .

पेत्रुशेवस्काया के गद्य के पात्र, दुर्लभ अपवादों के साथ, जीवित नहीं रहते, बल्कि जीवित रहते हैं। स्वाभाविक रूप से, मानव अस्तित्व के इस तरह के दृष्टिकोण को दैनिक जीवन के सघन विवरण की आवश्यकता होती है, कभी-कभी प्रकृतिवादी। वास्तविक, रोजमर्रा के विवरण सटीक रूप से चुने गए हैं और मनोवैज्ञानिक सामग्री से भरे हुए हैं। वाक्यांश "एक पच्चीस वर्षीय बेटा कायरतापूर्वक तकिए में दबाया गया" कहानी "द यंगर ब्रदर" के नायक के चरित्र के बारे में बताता है। इस संबंध में विशेष रूप से सांकेतिक कहानी "टाइम इज नाइट" है, जिसमें मुख्य पात्र, कवि अन्ना एंड्रियानोव्ना के बिगड़े हुए जीवन को बड़ी कलात्मक शक्ति के साथ दिखाया गया है: यहाँ एक रूमाल के बजाय एक चीर है, और मक्खन के साथ दो सैंडविच हैं। बच्चों के सामने प्रदर्शन करने के बाद रात के खाने के दौरान चोरी हो गई - आदरणीय पोते तिमोशा को खिलाने का कोई और तरीका नहीं है, और बूढ़ी माँ की पेंशन, जिसे एक मनोरोग अस्पताल में भेजा गया था, जो दादी और उसके पोते को पूरा करने में मदद करती है। और यहाँ, "माई सर्कल" कहानी की तरह, मानव शरीर के शारीरिक कार्यों के कई विवरण हैं, यथार्थवाद के बाद के चरण के रूप में नव-प्रकृतिवाद की विशेषता।

सच है, कभी-कभी पेत्रुशेवस्काया खुश प्यार ("लाइक ए एंजल", "एलेगी") के दृश्य खींचता है, लेकिन ऐसा प्यार अभी भी वर्महोल के साथ है, जो इस लेखक की कलात्मक दुनिया के लिए विशिष्ट है। दो का प्रेम-पारिवारिक संचार अपने आप में कठिन होता है या प्रतिकूल परिस्थितियों के कारण ऐसा हो जाता है। इसलिए, यह अभी भी परेशानी लाता है। "मैं एक बात नहीं समझ सकता: उसने नादिया को क्यों छोड़ा, क्योंकि वह जानता था कि यह उसे खत्म कर देगा, और उसकी मृत्यु के एक साल बाद वह वास्तव में मर गई," यह कहानी की शुरुआत है " शेरोज़ा ”। "लाइक ए एंजल" कहानी में, एक अधेड़ उम्र का जीवनसाथी जो एक-दूसरे से प्यार करता है, उसकी एक बेटी है जिसका नाम एंजेलीना है। कहानी का शीर्षक विडंबनापूर्ण है, यहाँ तक कि पवित्र भी। "एलेगी" से पावेल अपनी पत्नी के प्यार के जुल्म को बर्दाश्त नहीं कर सकता और दूसरी दुनिया में चला जाता है। "और जो दो दिलों के इस द्वंद्व में अधिक कोमल है ..."। प्रेम के चित्रण में, पेत्रुशेवस्काया कभी-कभी टुटेचेव के रोमांस के समान होता है।

केवल एक बच्चे के लिए प्यार ("यहूदी वेरोचका", "ओन सर्कल", "टाइम इज नाइट") एक व्यक्ति में सर्वश्रेष्ठ को प्रकट करता है, और पेत्रुशेवस्काया इस भावना का वर्णन करने में सक्षम है जैसे कोई और नहीं। वह "द टाइम इज नाइट" कहानी में और परी कथा "टू सिस्टर्स" में सच्ची कविता और गीतकारिता प्राप्त करती है, कहानी में अपनी नायिका के अपने पोते के प्रति लगाव और दोनों कामों में बच्चों की सुंदरता की प्रशंसा करने के बारे में बताती है।

केवल एक बच्चा, जीवन की सन्निहित निरंतरता के रूप में, लेखक के पात्रों को कम से कम आंशिक रूप से बाहरी अस्तित्व के साथ जोड़ सकता है। लेकिन इस नाजुक सहारे पर भरोसा करने के लिए एक सुखद अतीत और आध्यात्मिक दृढ़ता की जरूरत है। निर्देशक साशा को अपनी प्यारी बेटी के सामने अपराध की भावना से भी इस दुनिया में नहीं रखा गया था: पिछले वर्षों के सभी अपमान नायिका, पूर्व सांसारिक विकार, सास की शत्रुता, रचनात्मक असफलताएँ व्यर्थ नहीं थीं ("जीवन एक रंगमंच है")। पेत्रुशेवस्काया, अपने तरीके से, एक बुद्धिमान महिला के कठिन भाग्य पर रोती है जो चाहती है और दो क्षेत्रों को संयोजित करने में सक्षम नहीं है जिसके लिए पूरी नायिका को ट्रेस - रचनात्मकता और पारिवारिक जीवन की आवश्यकता होती है। लेखक की उन नायिकाओं की आत्मा में जिनके साथ वह सहानुभूति रखती है, "मानव, भी मानव" हमेशा प्रबल होता है। इसलिए, यह कहानी शेक्सपियर की प्रसिद्ध कहावत के साथ एक बहुरूपी के रूप में बनाई गई है कि जीवन एक रंगमंच है: "कुछ, जाहिरा तौर पर, साशा को अपने जीवन का इतनी आसानी से इलाज करने की अनुमति नहीं दी, कुछ ने उसे पीड़ा से रोका, रोने से नहीं। कुछ। इसने मुझे एक बार और सभी के लिए जवाब देने के लिए प्रेरित किया, इसे समाप्त करने के लिए" ("जीवन एक रंगमंच है")।

निष्कर्ष यह है कि सोवियत महिला इस तरह के होने के प्रति इतनी शत्रुतापूर्ण थी कि एक प्यारा बच्चा भी उसे हमेशा इस सांसारिक अस्तित्व में नहीं रख सकता था, मूल्यवान, पेत्रुशेवस्काया के अनुसार, केवल उन मजबूत, लेकिन, एक नियम के रूप में, नकारात्मक भावनाओं से कि यह वजह। निस्संदेह, उदास प्रतिबिंब, लेकिन किसी को "अंधेरे कमरे" (लेखक के नाटकों के संग्रह में एक खंड का शीर्षक) में देखना चाहिए। आधुनिक रूसी साहित्य में, यह पेत्रुशेवस्काया था जो बड़ी सफलता के साथ सफल हुआ। वैसे, जीवन के अंधेरे पक्ष पर ध्यान "ज़िना की पसंद" कहानी में सबसे स्पष्ट रूप से देखा जाता है, जो एक महिला के भाग्य के बारे में बताती है जिसने युद्ध के कठिन समय में अपने सबसे छोटे बेटे को मार डाला ताकि उसकी दो सबसे बड़ी बेटियों को सक्षम किया जा सके। जीवित रहने के लिए ("ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि तीन बच्चे थे, आदमी मर गया, भुखमरी शुरू हो गई, काम पर जाना जरूरी था, लेकिन जहां तीन महीने का बच्चा स्तनपान करता है, आप उसके साथ काम नहीं कर सकते, और हर कोई मर जाएगा बिना काम। इस कार्य की उपदेशात्मक प्रकृति स्पष्ट है: नैतिकता ज़िना के परिवार में माँ से बेटी तक प्रसारित घृणा की विनाशकारीता और संक्रामकता के विचार में निहित है, घृणा "सबसे छोटे बेटे, एक अतिरिक्त बच्चे के लिए।"

पेत्रुशेव की परी कथा कला शैली

एल पेट्रुशेवस्काया द्वारा अपरंपरागत शैलियों

जीवन सामग्री के इस तरह के चयन और इसकी समझ ने शैली रचनात्मकता को जन्म दिया। पेत्रुशेवस्काया पारंपरिक कहानी या लघुकथा के ढांचे के भीतर तंग हो गई, और उसने आवश्यक वस्तुओं और वास्तविक परियों की कहानियों (संग्रह "रियल टेल्स" - एम।, 1997) की विशेष शैलियों का आविष्कार किया।

उनमें से पहला एक शोकगीत से पैदा हुआ था (लेखक भी इस तरह का संकेत देता है, एक आवश्यक वस्तु को "एलेगी" कहता है)। दूसरी शैली, शास्त्रीय लोक या साहित्यिक परियों की कहानी के विपरीत, वास्तविकता में अधिक निहित है।

अपने requiems में, लेखक हर बार किसी के व्यक्तिगत नाटक की कहानी बताते हुए जीवन से एक या दूसरे नायक के प्रस्थान के कारणों पर प्रतिबिंबित करता है। हालाँकि, यहाँ भी, इस शैली के कार्यों में, पेत्रुशेवस्काया ने अपनी अंतर्निहित कॉमेडी को बरकरार रखा है। यह अनुचित रूप से सीधे भाषण का उपयोग करने के तरीके से और एक नए तरीके से उत्पन्न होता है, और काटे गए वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों से, और बोलचाल और कम शब्दावली के उस नए कार्य से उत्पन्न होता है, जो कथावाचक की विडंबना के कारण उत्पन्न होता है। नायक का अनुचित प्रत्यक्ष भाषण, जिसने अपने परिवार को छोड़ दिया, लेकिन अपनी पत्नी और बेटी से मिलने जाता है, कथावाचक के भाषण में सुनाई देता है और इस कथन में सुनाई देने वाली विडंबना के कारण अपना सकारात्मक शब्दार्थ खो देता है, और फिर उसकी मृत्यु का वर्णन नायिका जो अनुसरण करती है। माता-पिता के तलाक और मां की मृत्यु के कारण उनकी बेटी एक "अकेली भेड़िये" के रूप में बड़ी हो जाती है, जो एक मुक्त वेश्या के जीवन के सभी चरणों से गुजरती है, जो लड़कियां बेसमेंट में देती हैं जहां युवा लोग घूमते हैं, और अब वह पहले से ही तीन बच्चों की मां है, उपनगरों में कहीं डाचा पर अपने व्यवसायी पति के साथ सौहार्दपूर्ण ढंग से रह रही है" ("फॉलन")। इस तुच्छ विचार को कहानी में एक तीव्र आधुनिक कलात्मक अवतार मिला, और हास्य प्रभाव इस तथ्य के कारण उत्पन्न हुआ कि नायिका के भाग्य के मध्यवर्ती चरण को छोड़ दिया गया था, और वह तुरंत भयानक तहखाने से "नए रूसी" की हवेली तक पहुंच गई। .

तो, हम कह सकते हैं कि लेखक ने अपने विषय का गहन अध्ययन किया, जिसमें पेत्रुशेवस्काया ने नए पहलुओं की खोज की, विभिन्न सामाजिक स्तरों के परिवार का जीवन, और परिवार को मुख्य रूप से सार्वजनिक, सामाजिक संबंधों के विघटन के क्षेत्र के रूप में दिखाया: विभिन्न पीढ़ियों के बीच संबंध , पति-पत्नी के बीच। यदि ऐसे संबंध कभी-कभी उत्पन्न होते हैं ("परिवार के लिए भजन"), तो, एक नियम के रूप में, बाहर से दबाव में और बच्चे के जन्म के परिणामस्वरूप।

"पेत्रुशेवस्काया रोजमर्रा की जिंदगी की लेखिका नहीं हैं ... अपनी कहानियों में, वह दिखाती हैं कि कैसे" सांसारिक खजाने के अधिग्रहण "के क्षेत्र में जीवन एक व्यक्ति के लिए आध्यात्मिक की ओर बढ़ने की बहुत संभावना को बंद कर देता है, उसे छोड़ देता है रोजमर्रा की जिंदगी का वायुहीन स्थान, ”आई.के. सुशीलिन (रूस में सुशीलिना आई। के। आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया। - पी। 39-40।)।

हाल के वर्षों में, पेत्रुशेवस्काया वयस्कों के लिए परियों की कहानियों को सक्रिय रूप से लिख रहा है। जैसा कि लेखक ने खुद कहा है, "एक लघुकथा दुख का सुझाव देती है, एक परी कथा मृत्यु का सुझाव देती है" (सुशिलिना आई। के। रूस में आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया। - पी। 39-40।)। और वास्तव में, लेखक की सभी परियों की कहानियों का सुखद अंत होता है।

एल.एस. के किस्से पेत्रुशेवस्काया, बच्चों और वयस्कों दोनों के लिए अभिप्रेत है, दृढ़ता से एक लोक परी कथा के कलात्मक साधनों के समृद्ध शस्त्रागार पर आधारित है। एक अद्भुत मरहम लगाने के बाद, बूढ़ी औरतें लड़कियों ("दो बहनों") में बदल जाती हैं; जादूगरनी जुड़वां बहनों को जादू का उपहार देती है ("बिछुआ और रास्पबेरी"); एक जादूगर एक लंबी नाक के साथ सुंदरता को पुरस्कृत करता है, और दूसरा एक छोटी सी, डॉक्टर अनीसिम एक दवा ("लड़की की नाक") की मदद से अपनी खोई हुई उंगली वापस कर देता है।

इसी समय, पेत्रुशेवस्काया की परियों की कहानी वर्तमान की सामयिक समस्याओं पर ध्यान केंद्रित करने वाली कहानियों के समान है। "बिछुआ और रास्पबेरी" में यह हाई स्कूल के छात्रों के बीच व्यक्तित्व निर्माण की समस्या है; "गर्ल होक" में - सुंदरता, प्रेम और खुशी पर प्रतिबिंब; "टू सिस्टर्स" में - हमारे समाज में सबसे कमजोर और सबसे कमजोर - बुजुर्गों और बच्चों के जीवित रहने का सवाल।

लेखक की कहानियाँ काव्यात्मक और हँसमुख हैं। उनके नायक एक दूर देश में रहते हैं, जहाँ गिनती मिलती है और वहाँ असामान्य नाम (राइट हैंड स्ट्रीट) और काफी आधुनिक हेयरड्रेसर, पुस्तकालय, स्कूल हैं। यद्यपि पेत्रुशेवस्काया की कार्रवाई का समय सामान्यीकृत है, जैसा कि लोक कथाओं में है, वह अपनी कविताओं की विशेषता वाले रूढ़िवादी सूत्रों को नकारती है। इसके बजाय, उनकी परी-कथा गद्य पात्रों, उनके पात्रों और आवासों की उपस्थिति का कलात्मक व्यक्तिगत वर्णन प्रदान करती है। परियों की कहानी "गर्ल नोज़" से सुंदर नीना का चित्र काव्यात्मक और अद्वितीय है: "जब वह हँसी, तो ऐसा लगा कि सूरज चमक रहा है। जब वह रोई, तो ऐसा लगा कि मोती गिर रहे हैं। एक ने उसे बिगाड़ दिया - उसकी बड़ी नाक " (पेत्रुशेवस्काया एल.एस. रियल फेयरी टेल्स। - एम।, 1997। - एस। 53।)। पोर्ट्रेट के सफल विवरण के लिए यहां वैयक्तिकरण उत्पन्न होता है - एक लंबी नाक। दरअसल कलात्मक साधन व्यक्तित्व की विशिष्टता और मूल्य के विचार को व्यक्त करते हैं। यह विचार तब कथानक के माध्यम से प्रकट होता है: यह नायिका की हास्यास्पद उपस्थिति है जो एक गरीब युवक को उसकी ओर आकर्षित करती है, जो अंततः अपनी प्रियतमा से शादी कर लेता है।

परियों की कहानियों में, पेत्रुशेवस्काया का हास्य पूरी तरह से और उदारता से प्रकट होता है। पात्रों के विवरण, चित्र और भाषण द्वारा हास्य प्रभाव पैदा किया जाता है। बुद्धिमान दादी-नानी-लड़कियों की बातचीत में आधुनिक बच्चों के भाषण पैटर्न हास्यास्पद हैं, जो जानबूझकर एहतियात के तौर पर शब्दजाल का इस्तेमाल करते हैं ताकि वे वयस्कों ("दो बहनों") द्वारा उजागर न हों। किसी व्यक्ति के लिए करुणा, किसी भी स्थिति में वह खुद को पाता है, हमारे समय की "शाश्वत" और दर्दनाक समस्याओं पर ध्यान, भाषा के लिए उत्सुक कान, हँसी की मदद से तनाव दूर करने की क्षमता, कल्पना का खजाना - ये सभी हैं उस साहित्यिक चमत्कार के पहलू, जिसका नाम ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया है।

निष्कर्ष

उल्लेखनीय है कि नाटककारों की सूची नई लहर एक महिला के नाम से खुलता है। कौन, यदि एक महिला नहीं है, तो परिवार और आधुनिक व्यक्ति के जीवन के रोजमर्रा के तरीके पर करीब से नज़र डाल सकती है, जीवन के इस तरीके की सभी परेशानियों को तीव्रता से महसूस करती है।

पेत्रुशेवस्काया ने कलात्मक रूप से अपने कार्यों में रूसी वास्तविकता में एक महत्वपूर्ण प्रक्रिया की खोज की - अस्तित्व की रोजमर्रा की स्थितियों के प्रभाव में व्यक्तित्व की विकृति जो मानव गरिमा के लिए अपमानजनक है। जीवन का कुख्यात तरीका पेत्रुशेवस्काया के नायकों से सभी जीवन शक्ति को निचोड़ता है, और उनकी आत्माओं में छुट्टी, उज्ज्वल आशा, प्यार में विश्वास के लिए कोई जगह नहीं है। कई कलाकार आम तौर पर मानते हैं कि वे यहां से संबंधित नहीं हैं, - आलोचक एन। अगिशेवा ने नोट किया, - और वे बड़े जीवन के विस्तार के लिए रोते हुए बच्चों और शराबियों की कसम खाने से बचते हैं। पेत्रुशेवस्काया वहीं रहता है जहाँ लोग बुरा और शर्मिंदा महसूस करते हैं। इसलिए, पेत्रुशेवस्काया हम में से प्रत्येक के बारे में लिखता है।

इस लेख में ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की जीवनी दी गई है। यह एक प्रसिद्ध घरेलू कवयित्री, लेखिका, पटकथा लेखिका और नाटककार हैं।

बचपन और जवानी

आप इस लेख से ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की जीवनी का पता लगा सकते हैं। रूसी लेखक का जन्म 1938 में मास्को में हुआ था। उसके पिता एक कर्मचारी थे। दादाजी व्यापक रूप से वैज्ञानिक हलकों में जाने जाते थे। निकोलाई फेओफानोविच याकोवलेव एक प्रसिद्ध कोकेशियान भाषाविद् थे। वर्तमान में, उन्हें यूएसएसआर के कई लोगों के लिए लेखन के संस्थापकों में से एक माना जाता है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना पेत्रुशेवस्काया कुछ समय के लिए रिश्तेदारों के साथ और यहां तक ​​\u200b\u200bकि ऊफ़ा के पास स्थित एक अनाथालय में भी रहीं।

जब युद्ध समाप्त हुआ, तो उसने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय में प्रवेश किया। समानांतर में, वह राजधानी के समाचार पत्रों में एक संवाददाता के रूप में काम करने लगी, प्रकाशन गृहों के साथ सहयोग करने के लिए। 1972 में, उन्होंने सेंट्रल टेलीविज़न स्टूडियो में संपादक का पद संभाला।

रचनात्मक कैरियर

ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेत्रुशेवस्काया ने कम उम्र में ही छात्र दलों, कविताओं और लघु कथाओं के लिए स्क्रिप्ट लिखना शुरू कर दिया था। लेकिन साथ ही, उस समय, उन्होंने अभी तक एक लेखक के करियर के बारे में नहीं सोचा था।

1972 में, उनका पहला काम ऑरोरा पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। वे "खेतों के माध्यम से" नामक एक कहानी बन गए। उसके बाद, पेत्रुशेवस्काया ने लिखना जारी रखा, लेकिन उनकी कहानियाँ अब प्रकाशित नहीं हुईं। मुझे कम से कम दस साल तक टेबल पर काम करना पड़ा। पेरेस्त्रोइका के बाद ही उनकी रचनाएँ छपने लगीं।

हमारे लेख की नायिका के अलावा, उन्होंने एक नाटककार के रूप में भी काम किया। उनके प्रदर्शन शौकिया थिएटरों में थे। उदाहरण के लिए, 1979 में, रोमन विकिटुक ने मॉस्कोवोरचे हाउस ऑफ कल्चर के थिएटर-जज में अपने नाटक "म्यूजिक लेसन्स" का मंचन किया। थिएटर डायरेक्टर वादिम गोलिकोव - लेनिनग्राद स्टेट यूनिवर्सिटी के थिएटर-स्टूडियो में। सच है, प्रीमियर के लगभग तुरंत बाद, उत्पादन पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। नाटक केवल 1983 में प्रकाशित हुआ था।

गौडेमस थिएटर में लविवि में "सिनेज़ानो" नामक उनके पाठ पर आधारित एक और प्रसिद्ध उत्पादन का मंचन किया गया था। बड़े पैमाने पर पेशेवर थिएटरों ने 80 के दशक से पेट्रसुवस्काया का मंचन करना शुरू किया। इसलिए, दर्शकों ने टैगका थिएटर में "लव" का एक-एक्ट वर्क देखा, "सोवरमेनीक" में "कोलंबिन का अपार्टमेंट", और मॉस्को आर्ट थिएटर में - "मॉस्को चोइर" निकला।

असंतुष्ट लेखक

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की जीवनी में कई दुखद पृष्ठ हैं। इसलिए, कई सालों तक उसे वास्तव में मेज पर लिखना पड़ा। मोटी साहित्यिक पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों में लेखक की रचनाओं को प्रकाशित न करने पर अघोषित प्रतिबंध था। इसका कारण यह था कि उनके अधिकांश उपन्यास और कहानियाँ सोवियत समाज के तथाकथित छायादार पक्षों को समर्पित थीं।

उसी समय, पेत्रुशेवस्काया ने हार नहीं मानी। उसने इस उम्मीद में काम करना जारी रखा कि किसी दिन ये ग्रंथ दिन के उजाले को देखेंगे और अपने पाठक को खोज लेंगे। उस अवधि के दौरान, उसने मज़ाक नाटक "एंडांटे" बनाया, संवाद नाटक "आइसोलेटेड बॉक्सिंग" और "ग्लास ऑफ़ वॉटर", मोनोलॉग प्ले "20 वीं शताब्दी के गीत" (यह वह था जिसने उसे बाद के संग्रह का नाम दिया नाटकीय कार्य)।

पेत्रुशेवस्काया का गद्य

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया का गद्य कार्य, वास्तव में, कई विषयगत योजनाओं में उनकी नाटकीयता को जारी रखता है। यह लगभग समान कलात्मक तकनीकों का भी उपयोग करता है।

वास्तव में, उनकी रचनाएँ युवावस्था से लेकर वृद्धावस्था तक महिलाओं के जीवन का एक वास्तविक विश्वकोश हैं।

इनमें निम्नलिखित उपन्यास और कहानियाँ शामिल हैं - "द एडवेंचर्स ऑफ़ वेरा", "द स्टोरी ऑफ़ क्लेरिसा", "डॉटर ऑफ़ ज़ेनिया", "कंट्री", "हू विल जवाब?", "रहस्यवाद", "स्वच्छता", और कई अन्य .

1992 में, उन्होंने अपनी सबसे प्रसिद्ध रचनाओं में से एक - संग्रह "टाइम इज नाइट" लिखा, इससे कुछ समय पहले एक और संग्रह "सॉन्ग्स ऑफ द ईस्टर्न स्लाव्स" जारी किया गया था।

यह दिलचस्प है कि उनके काम में बच्चों और वयस्कों के लिए कई परीकथाएँ हैं। उनमें से यह ध्यान देने योग्य है "एक बार एक अलार्म घड़ी थी", "छोटी जादूगरनी", "कठपुतली उपन्यास", संग्रह "किस्से बच्चों को बताया"।

अपने रचनात्मक कैरियर के दौरान, पेत्रुशेवस्काया रूसी राजधानी में रह रही है और काम कर रही है।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया का निजी जीवन

पेत्रुशेवस्काया की शादी सोल्यंका गैलरी के प्रमुख बोरिस पावलोव से हुई थी। 2009 में उनका निधन हो गया।

कुल मिलाकर, हमारे लेख की नायिका के तीन बच्चे हैं। सबसे बड़े - किरिल खराट्यान का जन्म 1964 में हुआ था। वह एक पत्रकार हैं। एक समय में उन्होंने कोमर्सेंट पब्लिशिंग हाउस के डिप्टी एडिटर-इन-चीफ के रूप में काम किया, तब वे मॉस्को न्यूज अखबार के नेताओं में से एक थे। वह वर्तमान में Vedomosti अखबार के उप प्रधान संपादक के रूप में काम करते हैं।

पेत्रुशेवस्काया के दूसरे बेटे को कहा जाता है उनका जन्म 1976 में हुआ था। वह एक पत्रकार, निर्माता, टीवी प्रस्तोता और कलाकार भी हैं। लेखक की बेटी एक प्रसिद्ध संगीतकार है, जो मेट्रोपॉलिटन फंक बैंड के संस्थापकों में से एक है।

घेंटा पीटर

हर कोई नहीं जानता, लेकिन यह ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया है जो पीटर द पिग के बारे में मेम के लेखक हैं, जो एक लाल ट्रैक्टर पर देश से भाग जाता है।

यह सब इस तथ्य से शुरू हुआ कि 2002 में लेखक ने "पिग पीटर एंड द कार", "पिग पीटर विजिट टू विजिट", "पिग पीटर एंड द स्टोर" नामक तीन पुस्तकें प्रकाशित कीं। 6 साल बाद इसी नाम की एक एनिमेटेड फिल्म की शूटिंग की गई। यह उनकी रिहाई के बाद था कि यह चरित्र एक मेम में बदल गया।

वह इंटरनेट उपयोगकर्ताओं में से एक के बाद पूरे देश में प्रसिद्ध हो गया, उपनाम लीन ने 2010 में संगीत रचना "पीटर पिगलेट ईट ..." रिकॉर्ड की। इसके तुरंत बाद, एक अन्य उपयोगकर्ता, आर्टेम चिझिकोव ने पाठ पर उसी नाम के कार्टून से एक ज्वलंत वीडियो अनुक्रम लगाया।

लेखक के बारे में एक और रोचक तथ्य है। कुछ संस्करणों के अनुसार, ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की प्रोफ़ाइल ने यूरी नॉर्शेटिन के कार्टून "हेजहॉग इन द फॉग" में शीर्षक चरित्र बनाने के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया।

इसकी पुष्टि इस तथ्य से होती है कि पेत्रुशेवस्काया ने अपने एक काम में खुद इस प्रकरण का सीधे तौर पर वर्णन किया है। साथ ही, वह इस चरित्र की उपस्थिति का एक अलग तरीके से वर्णन करता है।

उसी समय, यह निश्चित रूप से ज्ञात है कि एक और कार्टून - "द क्रेन एंड द हेरॉन" बनाते समय पेत्रुशेवस्काया निर्देशक के लिए प्रोटोटाइप बन गया।

"समय रात है"

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की जीवनी में प्रमुख कार्य लघु कथाओं का संग्रह "टाइम इज नाइट" है। इसमें उनके विभिन्न उपन्यास और कहानियाँ शामिल थीं, न केवल नई रचनाएँ, बल्कि प्रसिद्ध भी।

यह उल्लेखनीय है कि पेत्रुशेवस्काया के नायक साधारण औसत लोग हैं, जिनमें से अधिकांश हम में से हर दिन मिल सकते हैं। वे हमारे काम के सहयोगी हैं, वे हर दिन मेट्रो में मिलते हैं, वे उसी प्रवेश द्वार के बगल में रहते हैं।

साथ ही, यह सोचना जरूरी है कि इनमें से प्रत्येक व्यक्ति एक अलग दुनिया है, एक संपूर्ण ब्रह्मांड, जिसे लेखक एक छोटे से काम में फिट करने का प्रबंधन करता है। ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की कहानियों को हमेशा उनके नाटकीय स्वभाव से अलग किया गया है, इस तथ्य से कि उनमें एक मजबूत भावनात्मक आरोप था, जिससे कुछ उपन्यास ईर्ष्या कर सकते थे।

अधिकांश आलोचक आज ध्यान देते हैं कि आधुनिक रूसी साहित्य में पेत्रुशेवस्काया सबसे असामान्य घटनाओं में से एक है। वह कुशलता से पुरातन और आधुनिक, क्षणिक और शाश्वत को जोड़ती है।

कहानी "चोपिन और मेंडेलसोहन"

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की कहानी "चोपिन और मेंडेलसोहन" उनकी उज्ज्वल और अद्वितीय रचनात्मकता का एक ज्वलंत उदाहरण है। उनके अनुसार, कोई उन्हें एक अद्वितीय घरेलू गद्य लेखक के रूप में आंका जा सकता है।

यह आश्चर्यजनक रूप से इन दो संगीतकारों की तुलना करता है, और कहानी का मुख्य पात्र एक महिला है जो लगातार शिकायत करती है कि हर शाम उसकी दीवार के पीछे वही कष्टप्रद संगीत बजता है।

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जीवनी, पेत्रुशेवस्काया ल्यूडमिला स्टेफनोवना की जीवन कहानी

पेत्रुशेवस्काया ल्यूडमिला स्टेफनोवना एक रूसी लेखिका हैं।

बचपन और जवानी

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया का जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में हुआ था। उनके पिता एक वैज्ञानिक, पीएचडी थे, उनकी माँ एक संपादक थीं। जब लुडा अभी भी काफी बच्चा था, युद्ध शुरू हो गया। लड़की ने ऊफ़ा में एक अनाथालय में कुछ समय बिताया, और फिर उसके दादा निकोलाई फेओफ़ानोविच याकोवलेव, एक कोकेशियान भाषाविद्, और दादी वेलेंटीना ने उसे पालने के लिए ले लिया। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि निकोलाई याकोवलेव अपनी पोती को जल्दी पढ़ना सिखाने के खिलाफ थे। लेकिन लुडा के खून में साहित्य का जुनून था - उसने अपने दादा से गुप्त रूप से अक्षरों को अलग करना सीखा, जबकि वह अभी भी काफी बच्ची थी।

1941 में, लुडा और उसके दादा-दादी को मास्को से कुइबेशेव ले जाया गया। वहाँ पेत्रुशेवस्काया ने अपने जीवन के कई वर्ष बिताए। युद्ध की समाप्ति के बाद, वह मॉस्को लौट आई, हाई स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और फिर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, पत्रकारिता संकाय में एक छात्रा बन गई।

काम

अपनी थीसिस का सफलतापूर्वक बचाव करने के बाद, ल्यूडमिला पेट्रुशेवस्काया ने मॉस्को के विभिन्न समाचार पत्रों में एक संवाददाता के रूप में कुछ समय के लिए काम किया, विभिन्न प्रकाशन गृहों के साथ सहयोग किया। 1972 में ल्यूडमिला सेंट्रल टेलीविजन स्टूडियो में संपादक बनीं।

लेखन कार्य

ल्यूडमिला ने अपनी युवावस्था में ही कविता और गद्य लिखना शुरू कर दिया था। अपने छात्र दिनों के दौरान, उन्होंने स्किट्स और रचनात्मक शाम के लिए स्क्रिप्ट लिखीं, उन्हें वास्तव में मज़ा आया, लेकिन उन्होंने एक गंभीर लेखिका होने का सपना भी नहीं देखा था। सब कुछ किसी न किसी तरह से निकला - स्वाभाविक रूप से, सुचारू रूप से, स्वाभाविक रूप से।

1972 में, पेट्रसुवस्काया की कहानी "थ्रू द फील्ड्स" ऑरोरा पत्रिका के पन्नों पर छपी। यह ल्यूडमिला के लेखन की शुरुआत थी, जिसके बाद वह दस साल के लिए गायब हो गईं। 1980 के दशक के उत्तरार्ध में ही उनकी रचनाएँ फिर से प्रकाशित होने लगीं। बहुत जल्द उनके नाटकों को थिएटर निर्देशकों ने देखा। सबसे पहले, उनके ग्रंथों पर आधारित प्रस्तुतियों ने छोटे और शौकिया थिएटरों के चरणों को हिट किया, और समय के साथ, कला के प्रसिद्ध मंदिरों ने पेत्रुशेवस्काया के साथ खुशी के साथ प्रदर्शन करना शुरू कर दिया। इसलिए, पैलेस ऑफ कल्चर के थिएटर-स्टूडियो "मोस्कोवोरचे" में उन्होंने अपने नाटक "म्यूजिक लेसन" का मंचन किया, ल्वीव में गौडेमस थिएटर में - "सिनेज़ानो", टैगंका थिएटर में - "लव", "सोवरमेनीक" में - " कोलंबिया का अपार्टमेंट", मॉस्को आर्ट थियेटर में - "मॉस्को चोइर"। ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया एक लोकप्रिय और लोकप्रिय लेखिका थीं, और इस तथ्य के बावजूद कि लंबे समय तक उन्हें "मेज पर" लिखना पड़ा, क्योंकि कई संपादकीय कार्यालय उनकी रचनाओं को प्रकाशित नहीं कर सके, साहसपूर्वक जीवन के छाया पहलुओं के बारे में बता रहे थे। .

नीचे जारी

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने बच्चों और वयस्कों दोनों के लिए विभिन्न स्वरूपों (चुटकुले, संवाद, मोनोलॉग), उपन्यास, उपन्यास और परियों की कहानियों में कहानियाँ और नाटक लिखे। ल्यूडमिला स्टेफनोवना के कुछ परिदृश्यों के अनुसार, फिल्में और कार्टून बनाए गए - "द स्टोलन सन", "द कैट हू कुड सिंग" और अन्य।

2002 में उनके द्वारा बनाई गई पीटर पिग के कारनामों के बारे में ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की किताबों को अलग से ध्यान देने योग्य है: "पिग पीटर एंड द कार", "पिग पीटर एंड द स्टोर", "पिग पीटर विजिट करने जाता है"। 2008 में इस कहानी पर आधारित एक कार्टून बनाया गया था। और 2010 में, उपयोगकर्ताओं लीन (पाठ और संगीत) और आर्टेम चिज़िकोव (वीडियो अनुक्रम) द्वारा बनाए गए गीत "पीटर पिगलेट ईट ..." के लिए नेटवर्क पर एक वीडियो दिखाई देने के बाद पीटर पिगलेट एक इंटरनेट मेम बन गया। हालांकि, न केवल इंटरनेट की प्रसिद्धि पीटर द पिगलेट को पेत्रुशेवस्काया में एक विशेष चरित्र बनाती है। तथ्य यह है कि 1943 में, अमेरिकी लेखक बेट्टी होवे ने "पीटर पिग और उनकी हवाई यात्रा" शीर्षक से अपनी पुस्तक प्रकाशित की। पेत्रुशेवस्काया और होवे की कहानियाँ कई विवरणों में बहुत समान हैं, जिनमें मुख्य विचार और नायक का नाम शामिल है।

अन्य गतिविधियों

साहित्यिक कृतियों के निर्माण के समानांतर, ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने "मैनुअल लेबर स्टूडियो" बनाया, जिसमें वह खुद एक एनिमेटर बनीं। साथ ही, लेखक, वन ऑथर कैबरे प्रोजेक्ट के हिस्से के रूप में, पिछली शताब्दी के लोकप्रिय गीतों का प्रदर्शन किया, उनकी कविताओं को पढ़ा और यहां तक ​​​​कि एकल एल्बम भी रिकॉर्ड किए (डोन्ट गेट यूज़ टू द रेन, 2010; ड्रीम्स ऑफ़ लव, 2012)।

ल्यूडमिला स्टेफनोवना, अन्य बातों के अलावा, एक कलाकार भी हैं। उसने अक्सर प्रदर्शनियों और नीलामियों का आयोजन किया, जहाँ उसने अपनी पेंटिंग बेचीं, और अनाथालयों को मुनाफा दान किया।

परिवार

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के पति सोल्यंका गैलरी के निदेशक बोरिस पावलोव थे। पति-पत्नी ने एक साथ कई खुशहाल साल बिताए। उन्होंने तीन बच्चों को जन्म दिया - बेटे सिरिल और फेडोर और बेटी नतालिया। किरिल एक पत्रकार हैं, कोमेरेंट पब्लिशिंग हाउस के पूर्व-उप मुख्य संपादक, मास्को समाचार समाचार पत्र के पूर्व-उप मुख्य संपादक, वेदोमोस्ती अखबार के उप मुख्य संपादक हैं। फेडोर एक पत्रकार और प्रदर्शन कलाकार, थिएटर निर्देशक हैं। नतालिया एक संगीतकार हैं, जो फंक बैंड क्लीन टोन (मास्को) की निर्माता हैं।

2009 में ल्यूडमिला स्टेफनोवना ने अपने प्यारे पति को दफनाया।

पुरस्कार और पुरस्कार

1991 में, ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया को टॉपफर फाउंडेशन से पुश्किन पुरस्कार मिला। 1993 में, लेखक को "अक्टूबर" पत्रिका के पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। उन्हें 1996 और 2000 में भी इसी पत्रिका से यही पहचान मिली थी। 1995 में, पेत्रुशेवस्काया नोवी मीर पत्रिका पुरस्कार के विजेता बने, 1996 में - ज़्नाम्या पत्रिका पुरस्कार विजेता, 1999 में - ज़्वेज़्दा पत्रिका पुरस्कार। 2002 में, ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना को ट्रायम्फ पुरस्कार और रूसी संघ का राज्य पुरस्कार मिला। 2008 में, पेत्रुशेवस्काया बनीन पुरस्कार के विजेता बने। उसी वर्ष, उन्हें साहित्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया

लेखिका ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के दादा ने उन्हें एक बच्चे के रूप में पढ़ने के लिए मना किया था, और वह खुद एक ओपेरा गायिका बनने का सपना देखती थीं। आज पेत्रुशेवस्काया एक सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त साहित्यिक क्लासिक है। उन्होंने 1960 के दशक के मध्य में लिखना शुरू किया और 1972 में अरोरा पत्रिका में एक्रॉस द फील्ड्स के साथ अपनी शुरुआत की। उनके नाटकों का मंचन रोमन विकटुक, मार्क ज़खारोव और यूरी ल्यूबिमोव द्वारा किया गया था, और मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में उनमें से एक का प्रीमियर एक घोटाले में समाप्त हो गया था - पहले प्रदर्शन के बाद संगीत पाठ फिल्माया गया था, और थिएटर खुद बिखरा हुआ था। पेत्रुशेवस्काया कई गद्य रचनाओं और नाटकों के लेखक हैं, जिनमें से प्रसिद्ध "भाषाई कथाएँ" "बैट पुस्की" हैं, जो एक गैर-मौजूद भाषा में लिखी गई हैं। 1996 में, पब्लिशिंग हाउस "एएसटी" ने उनकी पहली एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित कीं। साहित्य तक सीमित नहीं, पेत्रुशेवस्काया अपने थिएटर में खेलती है, कार्टून बनाती है, कार्डबोर्ड गुड़िया और रैप बनाती है। दिसंबर 2008 से स्नोब प्रोजेक्ट के सदस्य।

जन्मदिन

जहां जन्म हुआ था

मास्को

कौन पैदा हुआ था

IFLI छात्रों (इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर, हिस्ट्री) के परिवार में जन्मे। दादा - प्रोफेसर-प्राच्यविद्, भाषाविद् एन.एफ. याकोवलेव, भविष्य में माँ - संपादक, पिता - दर्शनशास्त्र के डॉक्टर।

"दादाजी एंड्रीविच-एंड्रीव्स्की परिवार से आए थे, उनके दो पूर्वजों को डीसेम्ब्रिस्ट्स के मामले में गिरफ्तार किया गया था, एक, याकोव मक्सिमोविच को 25 साल की उम्र में दोषी ठहराया गया था और उन्होंने अपना पूरा जीवन कठिन श्रम (उलन के पास पेट्रोव्स्की प्लांट) में बिताया था- उडे) 1840 में एक पागलखाने में उनकी मृत्यु हो गई। N.A. Bestuzhev (P.P. Sokolov की प्रति) द्वारा उनका चित्र राज्य में है। ऐतिहासिक संग्रहालय

हमारे परिवार ने होम थिएटर को अपनाया। इसका पहला उल्लेख बीसवीं शताब्दी के 20 के दशक (एवग। शिलिंग के संस्मरण) को संदर्भित करता है। हाँ, मुझे नहीं लगता कि यह सिर्फ हम हैं। यह अद्भुत परंपरा अभी भी कई मास्को परिवारों में रहती है।

"आप जानते हैं, मेरे परदादा रजत युग के एक चरित्र, एक डॉक्टर और एक गुप्त बोल्शेविक थे, और किसी कारण से उन्होंने जोर देकर कहा कि मुझे पढ़ना नहीं सिखाया जाना चाहिए।"

आपने कहां और क्या पढ़ाई की

उसने ओपेरा स्टूडियो में अध्ययन किया।

"मैं, दुर्भाग्य से, एक असफल गायक हूँ।"

"मुझे अपने प्राइमर्स याद नहीं हैं। Kuibyshev में निकासी में, जहां मुझे तीन साल की उम्र में लाया गया था, हम लोगों के दुश्मन, केवल कुछ किताबें थीं। दादी की पसंद: "सीपीएसयू / बी के इतिहास में एक लघु पाठ्यक्रम", फ्रैंक द्वारा "द लाइफ ऑफ सर्वेंट्स", एक खंड में मायाकोवस्की का पूरा काम और वांडा द्वारा "ए रूम इन द अटारी" वासिलिव्स्काया। परदादा ("दादाजी") ने मुझे पढ़ना सिखाने की अनुमति नहीं दी। मैंने यह गुप्त रूप से समाचार पत्रों से सीखा। वयस्कों ने दुर्घटना से इसका पता लगाया जब मैंने "इतिहास के लघु पाठ्यक्रम" से मार्ग पढ़ना शुरू किया - "और लोकप्रिय आंदोलन की नदी शुरू हुई, शुरू हुई" (एक हॉवेल के साथ)। मुझे ऐसा लगा कि ये कविताएँ थीं। मैंने नहीं किया स्पष्ट रूप से मायाकोवस्की को समझें। मेरी दादी, वेलेंटीना, युवा मायाकोवस्की की प्रेमालाप की वस्तु थी, जिसने किसी कारण से उसे "ब्लू डचेस" कहा और उसे अंदर बुलाया। शरारती आसिया ने कहा: "मुझे कवि नहीं चाहिए, मैंने एक छात्र से शादी की और वह प्राप्त हुई!"

मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक किया।

आपने कहां और कैसे काम किया?

संवाददाता के रूप में काम किया

उसने मास्को में ऑल-यूनियन रेडियो के नवीनतम समाचारों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, फिर क्रुगोज़ोर रिकॉर्ड्स के साथ पत्रिका के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, जिसके बाद उसने समीक्षा विभाग में टेलीविजन पर स्विच किया, जहाँ पूरी उपेक्षा का उपयोग करते हुए, उसने कार्यक्रमों पर रिपोर्ट लिखी - विशेष रूप से एलयूएम (लेनिन यूनिवर्सिटी ऑफ मिलियन्स ") और "स्टेप्स ऑफ द फाइव-इयर प्लान" - ये रिपोर्ट सभी टीवी आउटलेट्स पर गईं। मुख्य संपादकों की कई शिकायतों के बाद, विभाग को भंग कर दिया गया था, और एल। पेत्रुशेवस्काया यूएसएसआर में एकमात्र भविष्यवादी संस्थान दीर्घकालिक योजना विभाग में समाप्त हो गया, जहां वर्ष के लिए सोवियत टेलीविजन की भविष्यवाणी करना आवश्यक होगा 1972 से 2000। 1973 के बाद से, एल। पेत्रुशेवस्काया ने कहीं भी काम नहीं किया है।

उसने "मैनुअल स्टूडियो" बनाया, जिसमें वह माउस की मदद से कार्टून बनाती है। फ़िल्में "के.इवानोव्स कन्वर्सेशन" (ए.गोलोवन के साथ), "पिन्स-नेज़", "हॉरर", "यूलिसिस: वी ड्रिवे, वी अराइच्ड", "व्हेयर आर यू" और "मुमू" बनाई गईं।

“मेरी फिल्में बुरी तरह से बनाई गई हैं, बुरी तरह लिखी गई हैं, लेकिन वे मौजूद हैं। और यह मत भूलो कि तुम हंस सकते हो!"

उसने क्या किया

परी कथाओं की पुस्तकें: "वासिली का उपचार" (1991), "वंस अपॉन ए टाइम देयर वाज़ ट्र्र-आर" (1992), "द टेल ऑफ़ द एबीसी" (1996), "रियल टेल्स" (1996), "ए बकवास का सूटकेस" (2001), "हैप्पी कैट्स" (2002), "पिग पीटर एंड द कार", "पिग पीटर गोज टू विजिट", "पिग पीटर एंड द स्टोर" (सभी - 2002), "द बुक ऑफ प्रिंसेस" " (2007, आर. खामदामोव द्वारा चित्रण के साथ विशेष संस्करण), "द बुक ऑफ प्रिंसेस" (रोसमैन, 2008), "द एडवेंचर्स ऑफ पीटर द पिगलेट" (रोसमैन, 2008)।

कहानियों की पहली पुस्तक 1988 में प्रकाशित हुई थी, इससे पहले एल पेट्रुशेवस्काया को प्रतिबंधित लेखक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। 1996 में, एक पांच-खंड पुस्तक (एएसटी) प्रकाशित हुई थी। 2000-2002 में एक नौ-वॉल्यूम संस्करण (एड। "वैग्रियस", वॉटरकलर सीरीज़)। "एक्स्मो" द्वारा चार और पुस्तकें प्रकाशित की गई हैं और पिछले तीन वर्षों में "एम्फोरा" प्रकाशन गृह द्वारा ग्यारह संग्रह प्रकाशित किए गए हैं। मास्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्र रंगमंच (dir। R. Viktyuk), मास्को आर्ट थिएटर (dir। O. Efremov), लेनकोम (dir। M. Zakharov), Sovremennik में L. Petrushevskaya के नाटकों पर आधारित प्रदर्शनों का मंचन किया गया। (निर्देशक। आर। विकटुक), उन्हें थिएटर करें। मायाकोवस्की (dir। S. Artsibashev), Taganka Theatre में (dir। S. Artsibashev), थिएटर "Okolo" (dir। Yu. Pogrebnichko) और "ऑन पोक्रोव्का" में। (निर्देशक। एस। अर्टिबाशेव)।

1985 में सोवरमेनीक थियेटर में "कोलंबिन का अपार्टमेंट" नाटक पर आधारित एक प्रदर्शन का मंचन किया गया था।

1996 में, पाँच खंडों में कार्यों का एक संग्रह प्रकाशित हुआ था।

उपलब्धियों

गद्य और नाटकों का विश्व की 20 भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

2008 में, "नॉर्दर्न पाल्मीरा" फाउंडेशन ने अंतर्राष्ट्रीय संघ "लिविंग क्लासिक्स" के साथ मिलकर, जन्म की 70 वीं वर्षगांठ और ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की पहली पुस्तक के प्रकाशन की 20 वीं वर्षगांठ को समर्पित अंतर्राष्ट्रीय पेत्रुशेव महोत्सव का आयोजन किया।

सार्वजनिक मामलों

रूसी PEN केंद्र के सदस्य।

सार्वजनिक स्वीकृति

अल्फ्रेड टोएफ़र फाउंडेशन का पुश्किन पुरस्कार।

उनके नाटक पर आधारित प्रदर्शन "मॉस्को चोइर" को रूसी संघ का राज्य पुरस्कार मिला।

विजय पुरस्कार।

स्टैनिस्लावस्की थिएटर पुरस्कार।

बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद - यूरोपीय संस्कृति के एक क्लासिक।

घोटालों में भाग लिया

1979 में, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्र थियेटर में नाटक "म्यूजिक लेसन्स" के प्रीमियर के बाद, नाटक को हटा दिया गया और थिएटर को तितर-बितर कर दिया गया।

रोमन विकट्युक, निर्देशक: "एफ्रोस ने तब कहा था:" रोमन, इसके बारे में भूल जाओ। यह हमारे जीवनकाल में कभी भी मंचित नहीं होगा। और जब हमने इसका मंचन किया, सभी निषेधों के बावजूद, उन्होंने सोवियत संस्कृति में लिखा कि यह पच्चीस वर्षों में सबसे अच्छा प्रदर्शन था। उन्होंने इस प्रदर्शन में और लुसी में खुद को इतना सही महसूस किया - इस तरह के एक भविष्यवक्ता, सोवियत सत्ता की एक लंबी अवधि के लिए एक द्रष्टा, इस पीड़ा के लिए जो पहले ही शुरू हो चुकी थी - और इसके बारे में बात करने के लिए अविश्वसनीय साहस होना चाहिए।

मुझे पसंद है

दार्शनिक मेरब ममरदाश्विली और लेखक मार्सेल प्राउस्ट की पुस्तकें

परिवार

संस: किरिल खराट्यान, वेदोमोस्ती अखबार के उप मुख्य संपादक और फेडर पावलोव-एंड्रीविच, पत्रकार और टीवी प्रस्तोता। पावलोव की बेटी नतालिया, समूह "C.L.O.N." (फंक रॉक)।

और आम तौर पर बोल रहा हूँ

"विचित्र रूप से पर्याप्त, मैं जीवन के सिद्धांत से एक दार्शनिक हूं, मैं हर समय भाषा एकत्र करता हूं ..."

"मैं हमेशा अल्पसंख्यक रहा हूं और हमेशा स्काउट के रूप में रहता हूं। मैं किसी भी कतार में चुप था - यह असंभव था, काम पर मैं चुप था। मैंने हर समय खुद से कहा।"

मार्क ज़खारोव, निदेशक: "ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया अद्भुत भाग्य का व्यक्ति है। वह हमारे जीवन के सबसे गरीब, कठिन जीवन जीने वाले तबके से आई थी। वह रिश्तों में बहुत सरल, स्पष्टवादी और ईमानदार हो सकती है। वह विडंबनापूर्ण हो सकती है। शायद बुराई। वह अप्रत्याशित है। अगर मुझे पेत्रुशेवस्काया का चित्र बनाने के लिए कहा जाता, तो मैं नहीं कर पाता ... "