शिक्षा। रूसी साहित्य में पुरुषों की छवियों के बारे में महिलाओं का दृष्टिकोण
उपन्यास "ओब्लोमोव" 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की सबसे उज्ज्वल कृतियों में से एक है, जो आज भी पाठकों को लेखक द्वारा उठाए गए सवालों की तीक्ष्णता से उत्साहित करती है। पुस्तक दिलचस्प है, सबसे पहले, क्योंकि उपन्यास की समस्याएँ प्रतिपक्षी पद्धति के माध्यम से प्रकट होती हैं। ओब्लोमोव में मुख्य पात्रों का विरोध विभिन्न विश्वदृष्टि और पात्रों के बीच संघर्ष पर जोर देना संभव बनाता है, साथ ही प्रत्येक चरित्र की आंतरिक दुनिया को बेहतर ढंग से प्रकट करता है।
कार्य की कार्रवाई पुस्तक के चार मुख्य पात्रों के भाग्य के इर्द-गिर्द घूमती है: इल्या इलिच ओब्लोमोव, एंड्री इवानोविच स्टोल्ज़, ओल्गा इलिंस्काया और अगाफ़्या पशेनित्स्याना (कुछ शोधकर्ता इस सूची को ज़खर के साथ पूरक करते हैं, हालाँकि, कथा में महत्व के संदर्भ में, वह अभी भी गौण वर्णों का है)। उपन्यास में पुरुष और महिला पात्रों के माध्यम से, लेखक व्यक्ति के सामाजिक और व्यक्तिगत जीवन के विभिन्न पहलुओं का विश्लेषण करता है, कई "शाश्वत" विषयों को प्रकट करता है।
पुरुष पात्रों की विशेषताएं
इल्या ओब्लोमोवऔर एंड्री स्टोल्ट्ज़ – "ओब्लोमोव" के मुख्य पात्रगोंचारोवा। उपन्यास के कथानक के अनुसार, पुरुष अपने स्कूल के वर्षों के दौरान मिले और दोस्त बनकर दशकों बाद भी एक-दूसरे का समर्थन करते रहे। ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ दोनों पुरुषों के लिए वास्तव में मजबूत, विश्वसनीय और फलदायी दोस्ती का एक उदाहरण हैं। इल्या इलिच ने आंद्रेई इवानोविच में एक ऐसे व्यक्ति को देखा जो हमेशा तैयार रहता है और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि संपत्ति के खर्च और आय के साथ अपने आसपास के लोगों के साथ अपनी समस्याओं को हल करना जानता है। स्टोल्ज़ के लिए, ओब्लोमोव एक सुखद संवादी थे, जिनकी कंपनी का आंद्रेई इवानोविच पर शांत प्रभाव पड़ा और उन्हें मन की शांति में लौटने में मदद मिली, जिसे वह अक्सर नई उपलब्धियों की खोज में खो देते थे।
"ओब्लोमोव" में पात्रों को एंटीपोड के रूप में प्रस्तुत किया जाता है - पूरी तरह से अलग और लगभग समान वर्ण नहीं। यह ओब्लोमोव और स्टोलज़ के भाग्य के चित्रण में स्पष्ट रूप से देखा गया है। इल्या इलिच एक "होथहाउस", "इनडोर" बच्चे के रूप में बड़ा हुआ, जिसे कम उम्र से ही एक वैकल्पिक जीवन शैली, आलस्य और नए ज्ञान के प्रति दृष्टिकोण को कुछ वैकल्पिक और अनावश्यक के रूप में सिखाया गया था। स्कूल और विश्वविद्यालय से "शो के लिए" स्नातक होने के बाद, इल्या इलिच ने सेवा में प्रवेश किया, जहां जीवन में पहली निराशाओं में से एक ने उसका इंतजार किया - काम पर आपको अपनी जगह के लिए लड़ने, लगातार काम करने और दूसरों से बेहतर होने की जरूरत है। हालाँकि, इल्या इलिच के लिए सबसे अप्रिय बात यह है कि उनके सहयोगी अपरिचित लोग बने रहते हैं, और एक आदमी के लिए एक नया परिवार नहीं बनते हैं। निराशा और मारपीट के आदी नहीं, ओब्लोमोव, काम में पहली असफलता के बाद, खुद को छोड़ देता है और समाज से खुद को बंद कर लेता है, भ्रमपूर्ण ओब्लोमोव्का की अपनी विशेष दुनिया बनाता है।
सक्रिय की पृष्ठभूमि के खिलाफ, स्टोलज़ को आगे बढ़ाने का प्रयास करते हुए, इल्या इलिच एक आलसी, उदासीन बंपकिन की तरह दिखता है जो बस खुद कुछ नहीं करना चाहता। आंद्रेई इवानोविच का बचपन और युवावस्था नए छापों से भरी थी। अत्यधिक माता-पिता की देखभाल से पीड़ित होने के बिना, स्टोल्ट्ज़ कई दिनों तक घर छोड़ सकता था, आगे बढ़ने का अपना रास्ता चुन सकता था, बहुत कुछ पढ़ सकता था और लगभग हर चीज में दिलचस्पी रखता था। आंद्रेई इवानोविच ने अपनी माँ से ज्ञान के लिए अपना प्यार सीखा, जबकि हर चीज के लिए उनका व्यावहारिक दृष्टिकोण, दृढ़ता और काम करने की क्षमता उनके जर्मन पिता से आई थी। विश्वविद्यालय के अंत में, Stolz अपनी मूल संपत्ति छोड़ देता है, स्वतंत्र रूप से अपने भाग्य का निर्माण करता है, भौतिक धन अर्जित करता है और सही लोगों से मिलता है।
पुरुष छवियों की परस्पर निर्भरता
उपन्यास "ओब्लोमोव" में नायकों की पुरुष छवियां समाज में एक व्यक्ति को महसूस करने के दो तरीके हैं, दो प्रमुख सिद्धांत जो किसी भी पात्र में सामंजस्यपूर्ण संयोजन नहीं पाते हैं। दूसरी ओर, स्टोल्ज़ और ओब्लोमोव पूरी तरह से एक-दूसरे के पूरक हैं, एक-दूसरे को सच्ची, न कि भ्रामक खुशी प्राप्त करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीजें खोजने में मदद करते हैं। आखिरकार, ओब्लोमोव्का के पुनर्निर्माण के अपने सपनों में ओब्लोमोव, अपने दोस्त की तुलना में कम सक्रिय और मिलनसार व्यक्ति नहीं दिखाई दिया, जबकि पूरे उपन्यास में स्टोल्ज़ मन की शांति के लिए पहुंचना जारी रखता है जो उसने ओब्लोमोव में पाया था। नतीजतन, अनजाने में खुद के लिए, आंद्रेई इवानोविच ओल्गा के साथ शादी के बाद अपनी संपत्ति में एक प्रकार का ओब्लोमोव्का बनाता है, धीरे-धीरे अपने घर से बंधे व्यक्ति में बदल जाता है और समय के नीरस, शांत प्रवाह की सराहना करता है।
इस तथ्य के बावजूद कि ओब्लोमोव के नायकों की विशेषताएं एंटीथिसिस पर आधारित हैं, न तो ओब्लोमोव और न ही स्टोल्ज़ गोंचारोव के आदर्श हैं, बल्कि एक व्यक्ति में ओब्लोमोव और प्रगतिशील विशेषताओं के चरम अभिव्यक्ति के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं। लेखक ने दिखाया कि इन दो सिद्धांतों के सामंजस्य के बिना, एक व्यक्ति पूर्ण और खुश महसूस नहीं करेगा, सामाजिक और आध्यात्मिक रूप से खुद को महसूस नहीं कर पाएगा।
महिला छवियों के लक्षण
उपन्यास "ओब्लोमोव" के मुख्य पात्र भी एक-दूसरे के विरोधी हैं। ओल्गा इलिंस्काया एक धनी परिवार की एक युवा महिला है, बचपन से ही उसने साक्षरता, विज्ञान और गायन की कला का अध्ययन किया है, एक सक्रिय और उद्देश्यपूर्ण लड़की है जो अपने पति या प्रियजनों के साथ तालमेल बिठाए बिना अपने भाग्य को खुद चुनना पसंद करती है। ओल्गा नम्र, घरेलू Agafya की तरह बिल्कुल नहीं है, किसी प्रियजन के लिए कुछ भी करने के लिए तैयार है, किसी भी जीवन शैली को अनुकूलित करने में सक्षम है, अगर केवल ओब्लोमोव खुश था। इलिंस्काया अपनी आदर्श "ओब्लोमोव" महिला बनने के लिए इल्या इलिच की इच्छाओं का पालन करने के लिए तैयार नहीं थी, जिसकी गतिविधि का मुख्य क्षेत्र घरेलू होगा - अर्थात, डोमोस्ट्रॉय द्वारा निर्धारित रूपरेखा।
अशिक्षित, सरल, शांत - रूसी महिला - अगाफ्या के सच्चे प्रोटोटाइप के विपरीत, ओल्गा रूसी समाज के लिए एक बिल्कुल नए प्रकार की मुक्ति प्राप्त महिला है, जो खुद को चार दीवारों और खाना पकाने तक सीमित करने के लिए सहमत नहीं है, लेकिन अपने भाग्य को निरंतर देखती है विकास, स्व-शिक्षा और आगे बढ़ने का प्रयास। हालांकि, इलिंस्काया के भाग्य की त्रासदी इस तथ्य में निहित है कि एक सक्रिय, सक्रिय स्टोलज़ से शादी करने के बाद भी, लड़की अभी भी एक पत्नी और माँ की भूमिका निभाती है, रूसी समाज के लिए क्लासिक, डोमोस्ट्रॉय में वर्णित भूमिका से बहुत अलग नहीं है। इच्छाओं और वास्तविक भविष्य के बीच विसंगति ओल्गा की निरंतर उदासी की ओर ले जाती है, यह महसूस करना कि उसने वह जीवन नहीं जिया जिसका उसने सपना देखा था।
निष्कर्ष
उपन्यास "ओब्लोमोव" के मुख्य पात्र दिलचस्प, आकर्षक व्यक्तित्व हैं, जिनकी कहानियाँ और नियति काम के वैचारिक अर्थ को बेहतर ढंग से समझना संभव बनाती हैं। पुरुष पात्रों के उदाहरण पर, लेखक मानव विकास, समाज में बनने, लक्ष्य निर्धारित करने और उन्हें प्राप्त करने की क्षमता के विषयों का विश्लेषण करता है, और महिला पात्रों के उदाहरण पर, वह प्रेम, भक्ति, स्वीकार करने की क्षमता के विषय को प्रकट करता है। एक व्यक्ति जैसा वह है।
ओब्लोमोव और स्टोलज़ न केवल विरोध के पात्र हैं, बल्कि ओल्गा और अगाफ्या की तरह पूरक भी हैं। एंटीपोड छवि की विशेषताओं और गुणों को अपनाने या विकसित करने के बाद, पात्र बिल्कुल खुश और सामंजस्यपूर्ण बन सकते हैं, क्योंकि यह सच्ची खुशी के मार्ग की गलतफहमी में ठीक है कि ओब्लोमोव के पात्रों की त्रासदी निहित है। यही कारण है कि गोंचारोव के उपन्यास में उनकी विशेषताओं का विशेष रूप से नकारात्मक या सकारात्मक अर्थ नहीं है - लेखक पाठक को तैयार निष्कर्ष तक नहीं ले जाता है, यह सुझाव देता है कि वह स्वयं सही रास्ता चुनता है।
कलाकृति परीक्षण
छवियों की प्रणाली में, पुरुष और महिला, हार्डी के उपन्यासों और कहानियों में, किसी को लेखक की अपनी साजिश को इस तरह से बनाने की क्षमता का श्रेय देना चाहिए कि पात्रों की एक छोटी संख्या - तीन, चार, पांच - आमतौर पर सामने लाए जाते हैं एक काम। उदाहरण के लिए, उपन्यास "होमकमिंग" के पहले भाग को "तीन महिलाएं" कहा जाता है। माध्यमिक पात्रों को मुख्य पात्रों के चारों ओर समूहीकृत किया जाता है, और एक ग्रामीण "गाना बजानेवालों" की आवाज़ें - एपिसोडिक नायकों की आवाज़ें, जनता के प्रतिनिधि: किसान, खेत मजदूर, लकड़हारे, कार्टर, नौकरानियाँ, आदि मुख्य पात्र, पुरुष और महिला, में हार्डी के उपन्यासों को एक नियम के रूप में समूहीकृत किया जाता है, यूरोपीय साहित्य में पारंपरिक के अनुसार, जोड़े और त्रिकोण के रचनात्मक नियम हैं एक पुरुष और एक महिला प्यार में, दो प्रतिद्वंद्वी, या गर्लफ्रेंड (द्विआधारी समूह), या एक महिला और दो पुरुष, आदि। .
साथ ही, ऐसे "छोटे समूह" के भीतर पात्रों के संबंध हमेशा गतिशील रूप से विकसित होते हैं: "त्रिकोण" अलग हो जाते हैं और कभी-कभी पुनर्निर्मित होते हैं, नए पहनावा दिखाई देते हैं, या कुछ अन्य संयोजन, पात्रों के समूह दिए जाते हैं। लेकिन प्रकृति हमेशा एक ही पृष्ठभूमि में रहती है और अपने तरीके से भी चक्र में कार्रवाई में भागीदार होती है, अधिक सटीक रूप से, प्रकृति एक बड़े अक्षर के साथ, एक महान प्राणी के रूप में, शाश्वत रूप से स्त्रैण सिद्धांत के अवतार के रूप में।
एक महिला चरित्र की अवधारणा, मानवता के "सुंदर आधे" के प्रतिनिधि के रूप में एक महिला की छवि, थॉमस हार्डी ने अपने काम के विकास के क्रम में धीरे-धीरे आकार लिया - उनके पहले अप्रकाशित उपन्यास "द पुअर मैन एंड द लेडी" और पुस्तक "एथेलबर्टा का हाथ" अंतिम गीत कविताओं के लिए जिसमें पुराने गुरु अभी भी प्रेम के आनंद में रहते थे, अपनी प्रिय नायिका टेस की ओर से गाया, एक उदास गीत ("कंट्री वुमन"), को फिर से बनाया। वर्जिन मैरी की छवि, ईसाई रूढ़िवादी ("गलील में शाम") से दूर।
हार्डी के लिए स्त्रीत्व, मर्दाना सिद्धांत के साथ, उन रहस्यमयी ताकतों में से एक है, जो अनिवार्य रूप से अनजाने, सहज होने के कारण, प्रकृति, इतिहास और लोगों के रोजमर्रा के जीवन में घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं।
हार्डी के नायकों को उनके पात्रों और समाज के प्रभाव से हार और मौत की ओर ले जाया जाता है, होने की अपरिवर्तनीय सीमाओं से बाहर निकलने की उनकी इच्छा। लेकिन आत्मनिर्भरता के लिए उनके पात्रों की इस लालसा की भूमिका को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करना असंभव है।
इस सामान्य अर्थ में गार्डी के पुरुषों और महिलाओं के बीच एकमात्र अंतर केवल इतना है कि बाद की छवियां, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अधिक पौराणिक हैं। यह प्राचीन और सेल्टिक-स्कैंडिनेवियाई देवी-देवताओं के लिए उनकी नायिकाओं की बड़ी संख्या में समानता में परिलक्षित होता है, जिस तरह से लेखक महिलाओं के आंकड़ों को चुड़ैलों की छवियों के साथ जोड़ता है, "स्थानीय" पेंटीहोन से परियों, रोमांटिक "दानवीकरण" में उच्च समाज के कुछ प्रतिनिधियों की। हार्डी के लिए, एक महिला अभी भी प्रकृति के करीब है, एक पुरुष की तुलना में माँ प्रकृति के लिए, क्योंकि एक महिला उसके साथ जुड़ी हुई है, और आध्यात्मिक रूप से (पृथ्वी, जल, वनस्पति, विशेष रूप से फूल, यह सब लंबे समय से पौराणिक कथाओं में स्त्री के साथ जुड़ा हुआ है, लोककथाओं में)।
उदाहरण के लिए, वह खेत पर और मैदान में अच्छा महसूस करती है, टेस लंदन से अपने पैतृक गाँव भागने का सपना देखती है। "सन्स बैन" कहानी की नायिका सोफी। मार्टी साउथ, उपन्यास "इन द एज ऑफ द वुड्स" के लेखक के रूप में उनके बारे में लिखते हैं, उन महिलाओं में से एक थीं, जिन्होंने "वास्तव में प्रकृति की बेहतरीन आदर्श समझ हासिल की।"
मार्टी साउथ, उपन्यास की माध्यमिक नायिका, जिसने प्रकृति को अपने प्रिय वनपाल विंटरबॉर्न के रूप में गहराई से समझा, पुस्तक के समापन में एक एपोथोसिस से सम्मानित किया गया: मनुष्य के एक उच्च उद्देश्य का नाम - सूर्य के नीचे सभी जीवित चीजों के लिए प्यार . काश, यह एक दुखद एपोथोसिस है, क्योंकि विंटरबॉर्न के लिए उसका प्यार बिना पढ़े रह गया, नायक की मृत्यु हो गई, और वह उसकी कब्र पर शोक मनाती है।
सभी जीवित चीजों के लिए प्यार, सभी दुखद बाधाओं के बावजूद, लेखक की अधिकांश नायिकाओं का सबसे अच्छा और सबसे अभिव्यंजक चरित्र लक्षण है।
महिला प्रेम और उसके विभिन्न रंगों के बारे में, इसके विकास और विलुप्त होने के तरीकों और चरणों के बारे में, हार्डी के कार्यों में सबसे समृद्ध सामग्री मिल सकती है। और लेखक स्वयं, स्टेंडल के उदाहरण के बाद, एक ऐसी पुस्तक बना सकता है जो "ऑन लव" ग्रंथ के दूसरे संस्करण का प्रतिनिधित्व करेगी। अंग्रेजी उपन्यासकार प्यार के बारे में दर्जनों और सैकड़ों कहानियाँ बताता है, अचानक चमकती या धीरे-धीरे उभरती हुई, तूफानी, भावुक, या, इसके विपरीत, लगभग दूसरों के लिए अगोचर, जैसे कि बमुश्किल सुलग रही हो। प्रेमियों की आत्माओं और मन में उद्देश्यों के संघर्ष के बारे में, संघर्ष या तो प्राथमिक सरल या जटिल है, विचित्र रूपों को लेते हुए, सांसारिक विचारों (स्वार्थी और अभिमानी गणनाओं के बीच संघर्ष, "श्रीमती ग्रुंडी" की राय को ध्यान में रखते हुए) ) और आध्यात्मिक, उच्चतर, व्यक्तिगत संबंधों में समझौता करने के बारे में, इसलिए इंग्लैंड की नैतिक जलवायु की विशेषता, या त्रासदियों और तबाही के बारे में।
हार्डी के नायकों और नायिकाओं में कोई राजनेता नहीं हैं, उदाहरण के लिए, डी. एलियट द्वारा इसी नाम के उपन्यास से कट्टरपंथी फेलिक्स होल्ट। उनकी कोई भी नायिका नारीवादी आंदोलन के बारे में, पुरुषों के साथ महिलाओं की सामाजिक समानता के संघर्ष के बारे में नहीं सोचती। वे, एक नियम के रूप में, अपने पिता, माता-पिता के अधिकार का पालन करते हैं, हालाँकि, पत्नियाँ बनकर, वे अपना चरित्र भी दिखा सकती हैं, पतियों, प्रेमियों के प्रति अपने व्यवहार की रेखा को निर्देशित कर सकती हैं। उनकी ताकत उनकी कमजोरी में है, या, दूसरे शब्दों में, उनके स्त्री आकर्षण में (एना ज़ेगर्स के पास लघु कहानियों का एक संग्रह है "द स्ट्रेंथ ऑफ़ द वीक")। हालांकि भाग्य की शक्ति (इच्छा, अज्ञात कारण) के खिलाफ, गार्डी शक्तिहीन है।
सामाजिक आन्दोलनों का सदस्य न होने के कारण, लेखक सैद्धांतिक रूप से इंग्लैंड के उन प्रगतिशील लोगों, जैसे जे. सेंट. मिल और जे एलियट, जो समाज में महिलाओं के लिए अधिक स्वतंत्रता प्राप्त करना चाहते थे और महिलाओं की शिक्षा के विस्तार की वकालत करते थे। यह कुछ भी नहीं है कि हार्डी की कई नायिकाएँ स्व-शिक्षा में संलग्न होने की कोशिश करती हैं, जैसा कि वे अब कहती हैं, समान स्तर पर पुरुषों के साथ बौद्धिक बातचीत करने के लिए, विशेष रूप से इस संबंध में, सुसान ब्राइडहेड की छवि अभिव्यंजक है। उसी समय, उपन्यासकार का मानना था कि जीवन की सहज समझ में एक महिला अक्सर दूसरे क्षेत्र में पुरुषों की तुलना में अधिक मजबूत होती है। यहाँ वह क्लाइम की माँ श्रीमती इब्राइट के बारे में लिखते हैं: "वह अंतर्दृष्टि की अत्यधिक विशेषता थी, जीवन में एक प्रकार की अंतर्दृष्टि, और भी अधिक आश्चर्य की बात यह है कि वह स्वयं जीवन में भाग नहीं लेती। व्यावहारिक जीवन में, महिलाएं सबसे अधिक हैं अक्सर ऐसी प्रतिभा से प्रतिष्ठित होते हैं; वे एक ऐसी दुनिया देख सकते हैं जिसे कभी नहीं देखा गया है" ("होमकमिंग", पुस्तक 3, अध्याय 3)।
हार्डी ने अपनी नायिकाओं में उस प्राकृतिक आध्यात्मिक बंदोबस्त पर जोर दिया, जो कि, जैसा कि हमने पहले ही उल्लेख किया है, "सुपर नेचुरल" क्षमताओं के साथ पौराणिक कथाओं से जुड़ा है।
लेखक के पास खलनायक और कुख्यात बदमाश नहीं हैं, जो डिकेंस, ठाकरे, विल्की कोलिन्स, बुलवर-लिटन के कार्यों में बहुत से थे। या जो समय के साथ हार्डी के करीब हैं, आर. स्टीवेन्सन, किपलिंग, ब्रैम स्टोकर, उनके प्रसिद्ध "ड्रैकुला", एच. वेल्स के साथ। यदि उनके चरित्र क्रूरता, लालच, घमंड, अदूरदर्शिता दिखाते हैं, तो उनका व्यक्तिगत अपराध अभी भी उनके कार्यों के कारण जीवन में आने वाली बुराई के महान उपाय के साथ अतुलनीय है। इसलिए, पूर्व सार्जेंट ट्रॉय अपने देशवासियों के लिए बहुत सारी आपदाएँ लाता है, लेकिन वह स्वयं, संक्षेप में, खलनायक नहीं है ("पागल भीड़ से दूर")। माइकल हेनकार्ड असभ्य है और स्वभाव से उग्र हो सकता है, लेकिन उसकी आत्मा की गहराई में एक प्रकार की स्त्री "एनिमा" है जो उसे हत्या करने की अनुमति नहीं देती है, उसे अच्छे कर्म करने के लिए प्रेरित करती है। ("एनिमा", सी। जी। जंग की परिकल्पना के अनुसार, एक पुरुष के अवचेतन का "महिला" घटक है)। फरफ्राई के साथ लड़ाई के बाद, नायक मुड़ा हुआ सोता है। "इस मुद्रा में कुछ स्त्रैण कमजोर था, और तथ्य यह है कि इस तरह के एक साहसी और कठोर व्यक्ति ने इसे एक दुखद प्रभाव डाला" ("मेस्टर ऑफ केस्टरब्रिज", अध्याय 38)। इस तरह की "स्त्रीत्व", अर्थात्, भाग्य के उदास चेहरे के सामने दया और रक्षाहीनता, हार्डी के अधिकांश पुरुष पात्रों द्वारा नोट की जाती है।
हार्डी की नायिकाएँ, चाहे वे कुलीन महिलाएँ हों, डचेस, बेथशेबा एवरडीन जैसे धनी किसान, चाहे वे नौकरानियाँ हों, मजदूर हों, छोटे व्यापारी हों, गवर्नेस इत्यादि हों - वे सभी, एक नियम के रूप में, भाग्य द्वारा धोखा दिए गए हैं, हालाँकि वे खुशी के लिए प्रयासरत हैं, किसी न किसी रूप में उन्होंने इसकी खोज की । लेकिन घटनाओं की विडंबना उस घटना के लिए सिर्फ एक और नाम है जिसे हार्डी इम्मानेंट विल, इसकी "शाश्वत कला" या "चालाक तंत्र" कहते हैं जो लोगों को नुकसान पहुंचाने का काम करते हैं।
लेखक के पुरुष पात्रों के बारे में जो कुछ कहा गया है वह उसकी नायिकाओं पर और भी अधिक लागू होता है। वे, एक नियम के रूप में, दयालु हैं, वे स्वभाव से प्यार के लिए अभिप्रेत हैं, लेकिन उनकी स्थिति का दुखद विरोधाभास यह है कि भाग्य प्रतिकूल सामाजिक परिस्थितियाँ हैं, पितृसत्तात्मक रीति-रिवाजों की शक्ति, परिस्थितियों का एक संयोजन, या एक व्यक्तिपरक कारक - भ्रम, भ्रम, नायिकाओं के पूर्वाग्रह - सब कुछ उन्हें हार की ओर ले जाता है। और केवल अपेक्षाकृत शायद ही कभी उनकी महिलाओं पर भाग्य मुस्कुराता है - उपन्यास "अंडर द ग्रीन ट्री" देखें, एलिजाबेथ जेन की फ़ारफ़्रे ("केस्टरब्रिज के मेयर") के साथ खुशहाल शादी, "होमकमिंग" से गार्ड वेन के साथ थॉमसिन का सफल मिलन . हालांकि हार्डी ने एक विशेष नोट में पाठकों को चेतावनी दी कि यह "सुखद अंत" विक्टोरियन सेंसरशिप के लिए उनकी ओर से एक रियायत थी। आप अभी भी हार्डी की कुछ लघु कथाओं और लघु कथाओं में सुखद अंत का नाम दे सकते हैं, लेकिन समग्र रूप से उनके जीवन की तस्वीर से सामान्य उदास मनोदशा बनी हुई है।
(तीन के उदाहरण पर)
मैं आपको निकोलाई रोस्तोव, अनातोले कुरागिन और फ्योडोर डोलोखोव जैसे नायकों के उदाहरण पर लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" की पुरुष छवियों के बारे में बताऊंगा, जो विभिन्न नैतिक गुणों को प्रकट करने में मदद करेंगे।
निकोलाई रोस्तोव
निकोलाई रोस्तोव वेरा, नताशा और पेट्या के भाई काउंट रोस्तोव के बेटे हैं। यह "एक खुली अभिव्यक्ति वाला एक छोटा, घुंघराले युवक है", ".. उसके पूरे चेहरे ने तेजी और उत्साह व्यक्त किया।"
निकोलाई और ऊपर वर्णित अन्य नायकों के बीच का अंतर उनकी गरिमा, सम्मान, स्वाभाविकता, सद्भावना, सौहार्द, खुलापन, ईमानदारी है, यानी वे गुण जो पूरे रोस्तोव परिवार में निहित हैं। हालांकि, पर्याप्त संख्या में सकारात्मक पहलुओं के बावजूद, निकोलाई असमर्थ थे और जीवन की खोज का रास्ता नहीं अपनाना चाहते थे - यह उनके और आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर है। नैतिक पीड़ाओं ने नायक पर कब्जा नहीं किया, और किसी भी विचार ने उसे प्रेरित नहीं किया। उन्हें सोचने के बजाय अभिनय करना पसंद था, यही कारण है कि उन्हें एक फलदायी व्यक्ति माना जाने लगा। पूरे उपन्यास में मुख्य पात्र ज्यादा नहीं बदला है। निकोलस द मिलिट्री के बदलावों के बारे में बताना जरूरी है।
अनातोले कुरागिन
अनातोले कुरागिन - प्रिंस वसीली के बेटे, हेलेन और इप्पोलिट के भाई। वह डोलोखोव का दोस्त था और इस लिहाज से उसके लिए जीवन भी सुख और सुख की खोज है। अहंकारी और पाखंडी होने के नाते नायक के पास एक उच्च आत्म-सम्मान है।
"वह यह विचार करने की स्थिति में नहीं था कि उसके कार्य दूसरों को कैसे प्रतिक्रिया दे सकते हैं, और न ही उसके इस तरह के कार्य से क्या हो सकता है।"
अनातोले उपन्यास में नैतिक रूप से नहीं बढ़ता है, वह जीवन की बाधाओं को नहीं जानता है, उसके लिए सभी सड़कें खुली हैं। यह उसे एक नकारात्मक चरित्र बनाता है, जो पाठक को पीछे हटा देता है।
मुझे नताशा के साथ कहानी के बारे में कहना चाहिए।
फेडर डोलोखोव
फेडरर डोलोखोव एक उज्ज्वल नायक है। इसमें आप साहस, दुस्साहस, वीरता, हताश करने वाले कार्यों को करने की क्षमता जैसे लक्षण देख सकते हैं। हालाँकि, नताशा उसमें सबसे महत्वपूर्ण चीज़ - अप्राकृतिकता देखने में सक्षम थी।
डोलोखोव की एक विशिष्ट विशेषता लगातार सुर्खियों में रहने की उनकी इच्छा है। भाग्य की परीक्षा डोलोखोव के जीवन का मुख्य लक्ष्य है। वह लगभग हमेशा अजीब और समझ से बाहर के मनोरंजन के लिए इस धन्यवाद में सफल होता है, जिससे यह स्पष्ट हो जाता है कि नायक मृत्यु से डरता नहीं है। नैतिक दृष्टिकोण से, नायक घमंडी और ठंडे खून वाला होता है। प्यार और दोस्ती जैसी अवधारणाएं उसके लिए ज़रा भी मायने नहीं रखतीं। नायक महसूस करने में असमर्थ है। हालाँकि, अपनी माँ के लिए प्यार की घोषणा और सोन्या के लिए शादी का प्रस्ताव जैसे दृश्य समझ से बाहर हैं, क्योंकि डोलोखोव सच्चाई और सरलता के बिना एक नकारात्मक नायक है। फेडर हमारे सामने दो अलग-अलग पक्षों से प्रकट होता है, उनके व्यक्तित्व की विभिन्न विशेषताओं को दिखाता है, जो उन्हें एक रहस्य और रहस्य देता है जो पाठकों को रुचता है।
अपने छोटे से जीवन के दौरान, जेन ऑस्टेन छह उपन्यास लिखने में सफल रहे। इनमें से प्रत्येक उपन्यास में, दो प्रकार के पुरुष पात्र हैं: सकारात्मक वाले (वे मुख्य पात्र शादी करते हैं) और नकारात्मक वाले (वे जिनसे वे शादी नहीं करते हैं)।
मैंने हर किसी को याद करने का फैसला किया और यह समझने की कोशिश की कि हर बार मुझे उसके पात्रों (यहां तक कि नकारात्मक वाले) से प्यार क्यों होता है।
मन और भाव"
श्री एडवर्ड फेरर्स (सकारात्मक नायक)
विवरण: "एलेनोर फेरर्स ने एलिनॉर को पहली नजर में या तो शिष्टाचार या अभिजात वर्ग के परिशोधन से प्रभावित नहीं किया। वह सुंदर नहीं था और हमेशा खुद को प्रस्तुत नहीं कर सकता था, लेकिन उसे थोड़ा बेहतर जानने के लायक था, और यह तुरंत स्पष्ट हो गया कि एडवर्ड एक बहुत ही सभ्य और खुला युवक था, अच्छी तरह से शिक्षित, लेकिन एक ही समय में पूरी तरह से असंदिग्ध। इस विशेषता ने उसकी माँ और बहन को परेशान कर दिया, क्योंकि वे निश्चित रूप से उसे कार्यालय में देखना चाहते थे ... और वे खुद नहीं जानते थे कि कौन सा, केवल जुनून से इच्छा थी कि वह एक प्रमुख व्यक्ति बन जाए। माँ ने उन्हें एक प्रसिद्ध राजनेता, संसद सदस्य या, सबसे खराब, कुछ शक्तिशाली राजनीतिक व्यक्ति के साथ एक ग्रे प्रतिष्ठा के रूप में देखा। जहां तक उनकी बहन की बात है - श्रीमती जॉन डैशवुड की शादी में, उन्हें सपने साकार करना बहुत आसान था। वह चाहती थी कि उसका भाई कुशलता से गाड़ी का प्रबंधन करे। एडवर्ड को खुद राजनीति या घोड़ों में थोड़ी सी भी दिलचस्पी नहीं थी। वह हमेशा एक शांत घर का लड़का बना रहा। "
कर्नल ब्रैंडन (सकारात्मक नायक)
विवरण:"कर्नल ब्रैंडन, जिसे दूसरे स्थान पर सर जॉन के पुराने मित्र के रूप में पेश किया गया था, ऐसा लगता है कि वे अक्सर घर आते थे और लेडी मिडलटन की पत्नी और लेडी जेनिंग्स की सास के रूप में सहज महसूस करते थे।
उसने मेज पर एक शब्द भी नहीं बोला, लेकिन उसकी मौन उपस्थिति ने किसी को परेशान नहीं किया, हालाँकि उसका रूप अप्रिय था। दोनों बहनों के अनुसार, वह एक ठेठ बूढ़े कुंवारे की तरह दिखते थे, वह पहले से ही अपने मध्य-तीसवें दशक में थे, और उनका चेहरा क्षेत्र के आखिरी पुराने कुँवारी को भी नापसंद कर सकता था। शायद वह मूर्ख और विवेकपूर्ण नहीं था, लेकिन स्पष्ट रूप से युवा महिलाओं में उसकी दिलचस्पी नहीं थी।
"मैरियन ने कर्नल के लिए कुछ सम्मान महसूस किया, अनजाने में उसे अन्य श्रोताओं से अलग कर दिया, जो अच्छे स्वाद की शुरुआत से भी वंचित थे और किसी कारण से इसके लिए शर्मिंदा नहीं थे।
संगीत ने स्पष्ट रूप से कर्नल को आनंद दिया, और यद्यपि वह परमानंद में नहीं गिरा, पियानो पर एक संवेदनशील लड़की की तरह, उसका ध्यान स्पष्ट था।
"कर्नल को एलिनोर से सहानुभूति थी, वह उसके कठोर और कुछ हद तक ठंडे व्यवहार की आदी थी और ब्रैंडन को एक वास्तविक सज्जन व्यक्ति मानती थी।"
श्री विलोबी (नकारात्मक चरित्र)
"... न केवल महान निकला, बल्कि युवा और अच्छा दिखने वाला भी था।"
"उनकी प्राकृतिक मर्दाना सुंदरता और ढंग का बड़प्पन पूरी शाम समर हाउस में बातचीत का विषय बन गया। मारिअने में उनकी वीरता से पैदा हुई हँसी का मतलब था कि सज्जन ने उस पर वास्तव में एक मजबूत छाप छोड़ी, हालाँकि उसने शायद ही उसका चेहरा देखा हो।"
"प्राइड एंड प्रीजूडिस"
मिस्टर डार्सी (गुडी)
विवरण:"... मिस्टर बिंगले के दोस्त, मिस्टर डार्सी, ने तुरंत अपने आलीशान फिगर, नियमित सुविधाओं और अभिजात उपस्थिति के साथ पूरे हॉल का ध्यान आकर्षित किया। उनके आने के पांच मिनट बाद, हर कोई जानता था कि वह एक संपत्ति का मालिक था जो वार्षिक आय के दस हजार पाउंड लाता है "सज्जनों ने उन्हें पुरुष लिंग का एक योग्य प्रतिनिधि पाया, महिलाओं ने उन्हें मिस्टर बिंगले की तुलना में बहुत अधिक आकर्षक घोषित किया, और शाम के पहले पहर के दौरान उन्हें सभी ने सराहा। लेकिन बाद में, क्योंकि उनके व्यवहार के कारण, मिस्टर डार्सी की लोकप्रियता में तेजी से गिरावट आई। यह कहा गया कि उन्हें बहुत गर्व है, कि वह सबके सामने अपनी नाक घुमाते हैं, और यह कि उन्हें खुश करना मुश्किल है। और पहले से ही डर्बीशायर में उनकी सारी बड़ी संपत्ति नहीं हो सकती थी। अपने अप्रिय और यहां तक कि प्रतिकारक रूप के लिए प्रायश्चित करें।"
मिस्टर बिंगले (गुडी)
विवरण:"श्री बिंगले एक महान और सुखद उपस्थिति और आसान शिष्टाचार वाले एक युवा व्यक्ति बन गए।" उनकी सालाना आमदनी 4-5 हजार है। उत्तरी इंग्लैंड के एक सम्मानित परिवार में जन्मे। उनके पूर्वज व्यापार में लगे थे, और इससे धन अर्जित किया गया था। पिता ने अपने बेटे को लगभग 100 हजार पाउंड छोड़े। "डार्सी ने बिंगले की उसके हल्के, खुले और कोमल स्वभाव के लिए सराहना की ..."।
श्री जॉर्ज विकम (नकारात्मक चरित्र)
विवरण: "संरक्षित डार्सी के विपरीत, विकम प्यारा, अच्छा दिखने वाला और किसी के साथ घुलने-मिलने की एक अनूठी प्रतिभा थी।"
"जब विकम ने कमरे में प्रवेश किया, तो एलिजाबेथ ने महसूस किया कि उसने पहली मुलाकात में उसे देखा था और बाद में उसके बारे में सोचा था, बिना कुछ अचेतन प्रशंसा के।
"मंसफील्ड पार्क"
एडमंड बर्तराम (अच्छाई)
विवरण:"... यह मान लिया गया था कि अपने ईमानदार और प्रत्यक्ष चरित्र के साथ, वह निश्चित रूप से लोगों का प्यार और विश्वास अर्जित करेंगे, और इसलिए उन्हें एक पुजारी बनना चाहिए।"
"इस युवक का जीवन में एक निश्चित लक्ष्य था, वह उसके साथ और बाकी सभी के साथ ईमानदार था। उसने किसी भी बातचीत का समर्थन किया और कंपनी में बोझ नहीं था, तब भी जब बातचीत का विषय अपने आप में उबाऊ और बस अरुचिकर हो गया था। "
हेनरी क्रॉफर्ड (नकारात्मक)
विवरण:हालाँकि, हेनरी दिखने में अपनी बहन से थोड़ा कम था, लेकिन वह भी काफी अच्छा था और जानता था कि समाज में कैसे रहना है।
"... वह, निश्चित रूप से, इतना सुंदर नहीं था। बल्कि उसे देहाती कहा जा सकता था। वह काले बालों वाला था, कुछ खुरदरी विशेषताओं के साथ, लेकिन, फिर भी, एक वास्तविक सज्जन व्यक्ति जो समाज में पूरी तरह से व्यवहार करना जानता है। और उसका परिष्कृत शिष्टाचार तुरंत दोनों बहनें उसके प्रति प्रवृत्त थीं। दूसरी मुलाकात के दौरान, यह पता चला कि हेनरी इतना सरल नहीं था क्योंकि यह पहली नज़र में लग सकता है। अब बहनों ने चेहरे के सुखद अंडाकार, और त्रुटिहीन सफेद दांतों पर ध्यान दिया, और यहां तक कि एक मजबूत काया। पुजारी के घर में तीसरी बैठक के बाद, किसी भी सादगी की कोई बात नहीं थी। हेनरी, जैसा कि यह निकला, सबसे आकर्षक युवक था जिसके साथ बर्ट्राम बहनों को संवाद करना था, और दोनों थे उसके बारे में पागल।"
"एम्मा"
मिस्टर नाइटली (गुडी)
विवरण:"श्री नाइटली, सैंतीस या आठ साल की उम्र के एक समझदार सज्जन, न केवल वुडहाउस परिवार के पुराने और करीबी दोस्त थे, बल्कि संपत्ति में भी उनके साथ थे, जो इसाबेलिन के बड़े भाई द्वारा उनके पति के लिए लाए गए थे। वह हाईबरी से एक मील की दूरी पर रहते थे और उनके लिए लगातार आगंतुक थे, हमेशा वांछित थे।"
"श्री नाइटली वास्तव में उन कुछ लोगों में से एक थे जो एम्मा वुडहाउस में दोष देख सकते थे, और केवल एक ही व्यक्ति जिसने उन्हें उनके बारे में बताने का साहस किया।"
श्री फ्रैंक चर्चिल (नकारात्मक चरित्र)
विवरण:"एम्मा ने सोचा कि यह व्यर्थ नहीं था कि उसके पक्ष में इतने सारे चापलूसी भरे शब्द कहे गए। युवक बहुत सुंदर था: कद, आसन, शिष्टाचार त्रुटिहीन थे, चेहरे के भाव में - अपने पिता के समान उत्साह और जीविका, अपने में आँखें - मन और विवेक।"
"आपका मिलनसार युवक एक बहुत ही कमजोर दिल का युवक है, अगर पहली बार उसे दूसरों की इच्छा के विरुद्ध अपने आप पर जोर देने और सही काम करने की आवश्यकता का सामना करना पड़ा। उसके वर्षों में यह समय होगा कर्तव्य से अपने कार्यों में निर्देशित होने की आदत डालें, न कि स्वार्थ से। ”चर्चिल)
"अनुनय" ("कारण")
कप्तान फ्रेडरिक वेंटवर्थ
विवरण:"... वह एक प्रतिभाशाली युवक है, सुंदर व्यक्ति है, एक उच्च आत्मा और मन के साथ।"
"कप्तान वेंटवर्थ के पास कोई भाग्य नहीं था। वह अपनी सेवा में सफल रहा, लेकिन आसानी से जो मिला उसे खर्च कर दिया, उसने कुछ भी जमा नहीं किया। हालांकि, उसे कोई संदेह नहीं था कि वह जल्द ही अमीर हो जाएगा; आग और जोश से भरा हुआ, वह जानता था कि वह जल्द ही एक जहाज प्राप्त होगा और उसकी नई स्थिति उसे वह सब कुछ प्रदान करेगी जिसकी वह आकांक्षा करता था। वह हमेशा एक खुशमिजाज आदमी था। वह जानता था कि भविष्य में खुशी उसे धोखा नहीं देगी। ऐनी; लेकिन लेडी रसेल ने अन्यथा न्याय किया। उसकी प्रसन्नता और निडरता ने किया उसे बिल्कुल भी प्रसन्न न करें; इसके विपरीत, उन्होंने केवल उसकी दृष्टि में बुराई बढ़ाई; वे उसके कारण और भी खतरनाक लग रहे थे। चतुर, तेज, हठी। ईश्वर नहीं जानता कि कितना ऊँचा; लेकिन, आग की तरह, वह डरती थी किसी भी लापरवाही से।
श्री विलियम इलियट
विवरण:"उसके शिष्टाचार ने तुरंत उसकी सिफारिश की; और, उसके साथ बात करने के बाद, उसने उसमें ऐसी गंभीरता पाई, जो उसकी तुच्छता के लिए पूरी तरह से प्रायश्चित कर दी, जैसा कि उसने खुद बाद में ऐन को कबूल किया, पहले तो उसने लगभग कहा: "और यह मिस्टर है इलियट?" और कल्पना भी कोई और नहीं हो सकता था जो उससे अधिक प्रसन्न और उसके सम्मान के योग्य हो। उसके अंदर सब कुछ संयुक्त था: अंतर्दृष्टि, निर्णय की सटीकता, दुनिया का ज्ञान और एक अच्छा दिल; उसके पास पारिवारिक स्नेह की एक मजबूत भावना थी और पारिवारिक सम्मान, लेकिन अहंकार और पूर्वाग्रह बिल्कुल नहीं; वह स्वतंत्र रूप से रहता था, जैसे कि एक साधन संपन्न व्यक्ति, लेकिन अपनी संपत्ति का घमंड नहीं करता था, सभी महत्वपूर्ण मामलों में उसका अपना निर्णय था, लेकिन उसने दुनिया की राय को चुनौती नहीं दी और शालीनता के नियमों का किसी भी तरह से उल्लंघन नहीं किया। एक क्षणिक सनक या उदारता के रूप में आत्म-प्रेम की शक्ति; और वह जानता था कि घरेलू घेरे में जो सुखद और मधुर है, उसकी सराहना कैसे की जाती है, जैसा कि अन्य युवाओं के मामले में बिल्कुल नहीं है लोग। और एक अथक कल्पना के साथ। "
"नॉर्थएंगर ऐबी"
श्री हेनरी टिलनी (गुडी)
विवरण:"प्रबंधक ने उसे एक युवा व्यक्ति के लिए एक नृत्य साथी के रूप में पेश किया, जिसे लगभग उचित रूप से सुन्दर कहा जा सकता था। वह चौबीस या पच्चीस वर्ष का था, लंबा और महान आसन, सुखद सुविधाओं और तेज, जीवंत रूप के साथ। उपनाम। वह टिलनी था। कैथरीन तुरंत उसे पसंद करने लगी। नृत्य के दौरान वे मुश्किल से बात कर सकते थे। लेकिन चाय की मेज पर उसे यकीन हो गया था कि उसके पहले अनुकूल प्रभाव ने उसे धोखा नहीं दिया था। वह जीवंत और मजाकिया बोलता था, और एक अच्छा था उसके व्यवहार में स्वाभाविक विडंबना और धूर्तता, जिससे उसे खुशी मिली, हालाँकि वह उन्हें पूरी तरह से समझ नहीं पाई।"
जॉन थोर्प (नकारात्मक चरित्र)
विवरण:"वह मध्यम कद का एक मोटा युवक था, सादे सुविधाओं और एक बदसूरत आकृति के साथ, जो बहुत आकर्षक न दिखने के लिए, दूल्हे की तरह कपड़े पहनने लगता था, और अच्छे शिष्टाचार के आदमी के लिए उत्तीर्ण नहीं होने के लिए, व्यवहार करता था यदि संयम दिखाना हो तो आराम से, और निर्लज्ज - यदि सहजता की अनुमति हो।"
मुझे अंत में एहसास हुआ कि मुझे "जाने नहीं देंगे", जो मुझे ऑस्टेन के उपन्यासों को फिर से पढ़ने और संशोधित करने के लिए प्रेरित करता है। ये एडवर्ड फेरर्स की शालीनता, कर्नल ब्रैंडन का बड़प्पन, डार्सी का गौरव, बिंगले की दयालुता, एडमंड बर्ट्रम की सुदृढ़ता, हेनरी टिलनी का व्यंग्यात्मक दिमाग और कैप्टन वेंटवर्थ की वफादारी हैं। और मैं मिस्टर नाइटली को भूल गया, और इसलिए मुझे ऐसा लगता है कि उनमें उपरोक्त सभी गुण हैं। वह ऑस्टिन ही नहीं मेरा सबसे पसंदीदा किरदार है।
आपका ध्यान देने के लिए धन्यवाद :) आपका दिन शुभ हो)
और मैं नाचता हूं)
Flaubert ने अपने पहले उपन्यास का नाम नायिका एम्मा बोवेरी के नाम पर रखा। और यह स्वाभाविक है, क्योंकि काम का आधार एक युवा महिला के छोटे और उदास जीवन का वर्णन है। लेकिन उपन्यास में पुरुष चित्र समान रूप से महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। आखिरकार, यह वे लोग थे, जिन्होंने एम्मा को घेर लिया था, जिन्होंने उसके दुखद भाग्य का निर्धारण किया। उपन्यास के नायक विभिन्न पीढ़ियों के पुरुष हैं। हम सबसे पहले एम्मा के माता-पिता और चार्ल्स बोवेरी को देखते हैं। चार्ल्स के पिता, कंपनी के एक सेवानिवृत्त पैरामेडिक, को सेवा छोड़ने, शादी करने और कृषि करने के लिए मजबूर किया गया था, जिसमें उन्हें कुछ भी समझ में नहीं आया। "शादी करने के बाद, वह दहेज पर दो या तीन साल तक जीवित रहे - उन्होंने रात का खाना अच्छा खाया, देर से उठे, चीनी मिट्टी के बरतन पाइप धूम्रपान किया, हर शाम सिनेमाघरों में गए और अक्सर कैफे में देखा।" जब चार्ल्स का जन्म हुआ, महाशय बोवेरी ने अपनी पत्नी की इच्छा और बच्चे की इच्छा के विपरीत, मानसिक विकास को अधिक महत्व न देते हुए, अपने बेटे को एक कठोर संयमी परवरिश के साथ विकसित करने की कोशिश की। "खुशी सिखाने में नहीं - जो भी निपुण है वह हमेशा लोगों के बीच आएगा," उन्हें यह कहना पसंद था। लेकिन जल्द ही उनके बेटे के भाग्य के साथ-साथ आर्थिक मामलों में भी उनकी दिलचस्पी पूरी तरह से बंद हो गई। उसने बिना किसी रुचि के, बिना काम के, बिना प्यार के अपना जीवन लापरवाही से व्यतीत किया।
एमा के पिता, राउल्ट के पिता, ने भी बिना किसी खेद के अपनी बेटी से नाता तोड़ लिया जब दूल्हा, चार्ल्स बोवेरी, प्रकट हुआ। एम्मा, उन्होंने कहा, अभी भी घर के बारे में कुछ भी समझ में नहीं आया, जिसके लिए वह खुद कम से कम झुकाव नहीं था। चार्ल्स के पिता की तरह, एम्मा के पिता ने "खुद को ज्यादा परेशानी नहीं दी, उन्होंने अपनी जरूरतों के लिए पैसे नहीं बख्शे - भोजन, गर्मी और नींद उनके लिए पहली जगह थी।" उनकी बेटी के परिवार के साथ संबंध इस तथ्य तक सीमित थे कि साल में एक बार उन्होंने उन्हें टर्की भेजा।
एम्मा के पति चार्ल्स बोवेरी कई मायनों में पुरानी पीढ़ी के समान हैं। वह वह भी करता है जो उसे पसंद नहीं है और नहीं जानता। चार्ल्स कर्तव्यनिष्ठा से कॉल करता है, अपने रोगियों को नुकसान नहीं पहुँचाने की कोशिश करता है। हालांकि उनमें से एक को चार्ल्स की मूर्खता और गैरजिम्मेदारी के कारण अपना पैर काटना पड़ा। उपन्यास में पुरुष छवियों में, चार्ल्स अलग है कि वह एम्मा से प्यार करता है। लेकिन उनके प्यार ने एम्मा के लिए कुछ नहीं किया। "उसने कुछ नहीं सिखाया, कुछ नहीं जाना, कुछ नहीं चाहा।" वह अपने आप से और एम्मा के साथ अपने जीवन से पूरी तरह संतुष्ट था। और एम्मा, शादी करके, "खुद को यह विश्वास नहीं दिला सकी कि यह शांत बाढ़ का मैदान वह खुशी थी जिसका उसने सपना देखा था।" वास्तविक खुशी की तलाश, एक सुंदर जीवन एम्मा को अन्य पुरुषों की ओर धकेलता है। लेकिन सुंदर रोडोलफे केवल संतुष्टि और रोमांच चाहता है। और लियोन के लिए, एम्मा आत्म-पुष्टि का एक तरीका है। जैसे ही एम्मा को मदद की जरूरत पड़ी, उसके चाहने वालों ने उसे तुरंत छोड़ दिया। जिनके लिए उसने अपने परिवार को नष्ट कर दिया, एक आदमी को बर्बाद कर दिया, वे दूसरों से बेहतर नहीं निकले। और एम्मा रसातल के किनारे पर थी। व्यापारी लेरे ने भी इसमें काफी सहायता प्रदान की। एम्मा की स्थिति का उपयोग करते हुए, उन्होंने अपनी साजिशों के लिए असाधारण पूंजी जमा की है। लेरे ने अपने कार्यों को अच्छी तरह से और शांति से माना, कदम दर कदम, एम्मा और चार्ल्स को बर्बाद कर दिया।
एपोथेकरी ओमे उपन्यास में सबसे नकारात्मक पात्रों में से एक है। मूर्ख, आडंबरपूर्ण, महत्वाकांक्षी, वह योनविले शहर की सभी अश्लीलता और नीरसता का उपयोग करता है। यह ओमे फार्मेसी में था कि एम्मा ने आर्सेनिक पाया और यहां खुद को मारने का फैसला किया।
और उसके आस-पास कोई भी पुरुष न तो एम्मा को समझ सकता था और न ही उसकी मदद कर सकता था।
यहां तक कि जस्टिन जैसी शुद्ध और युवा आत्मा भी एम्मा की मौत में शामिल है - यह वह है जो उसकी मौत का रास्ता रोशन करती है: वह एक मोमबत्ती रखती है जब एम्मा जहर की तलाश में होती है। उपन्यास के अंत में, मरने वाली एम्मा के बिस्तर के पास एक और चरित्र दिखाई देता है - सर्जन लैरिवियर, अपने शिल्प के एक मास्टर, संवेदनशील और भावपूर्ण। वह उन पात्रों में से एक है जिनमें महानता, बुद्धिमत्ता, व्यावसायिकता है। वह अब एम्मा की मदद नहीं कर सकता था और जल्दी से योनविले को छोड़ दिया। और उसे यहाँ क्या करना है? वह दूसरे जीवन का आदमी है, जिसे एम्मा ने कभी नहीं देखा, वह नहीं जानती थी। उसने केवल अनुभवहीन रूप से महसूस किया कि कहीं एक और, उज्ज्वल, सुंदर जीवन था। लेकिन जिन पुरुषों ने उसे घेर लिया था, वे नहीं जानते थे कि कैसे और अलग तरीके से नहीं जीना चाहते।
फ्लौबर्ट के उपन्यास के पुरुष नायक हैं जिन पर लेखक द्वारा घृणा की गई नई बुर्जुआ व्यवस्था टिकी हुई है, जब "अश्लीलता और मूर्खता हर जगह अपनी जीत का जश्न मनाती है।" एम्मा उपन्यास की एकमात्र नायिका निकली जो इस दुनिया में असहनीय रूप से ऊब और अकेली है। और यह उसे पुरुषों की एक ग्रे, स्मॉग और निर्बाध भीड़ में अलग करता है।
उपन्यास में पुरुष चित्र जी। फ्लॉबर्ट "मैडम बोवेरी" द्वारा
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