डीप पर्पल की सबसे संपूर्ण जीवनी। रॉक इनसाइक्लोपीडिया

जून में, अमेरिका से लौटने के बाद, डीप पर्पल ने एक नया एकल, हेलेलुजाह रिकॉर्ड करना शुरू किया। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर (द आउटलॉज़ से परिचित ड्रमर मिक अंडरवुड को धन्यवाद) ने (ब्रिटेन में लगभग अज्ञात, लेकिन विशेषज्ञों के लिए रुचिकर) एपिसोड छह की खोज की थी, जो द बीच बॉयज़ की भावना में पॉप रॉक का प्रदर्शन करता था, लेकिन असामान्य रूप से मजबूत था गायक. रिची ब्लैकमोर जॉन लॉर्ड को अपने संगीत कार्यक्रम में ले आए, और वह इयान गिलान (इयान गिलान) की आवाज़ की शक्ति और अभिव्यक्ति से भी आश्चर्यचकित थे। बाद वाले डीप पर्पल में जाने के लिए सहमत हुए, लेकिन - अपनी खुद की रचनाओं का प्रदर्शन करने के लिए - उन्होंने एपिसोड बेसिस्ट को लाया स्टूडियो में उनके साथ रोजर ग्लोवर का सिक्स है, जिसके साथ उन्होंने पहले ही एक मजबूत जोड़ी बना ली है।

इयान गिलन ने याद किया कि जब उनकी मुलाकात डीप पर्पल से हुई थी, तो वह मुख्य रूप से जॉन लॉर्ड की बुद्धिमत्ता से प्रभावित हुए थे, जिनसे उन्हें बहुत बुरी उम्मीद थी। इसके विपरीत, रोजर ग्लोवर (जो हमेशा कपड़े पहनते थे और बहुत ही सरल व्यवहार करते थे), की उदासी से भयभीत थे डीप पर्पल सदस्य, जिन्होंने "... काला पहना था और बहुत रहस्यमय लग रहे थे।" रोजर ग्लोवर ने हलेलुजाह की रिकॉर्डिंग में भाग लिया, जिससे वह आश्चर्यचकित रह गए, उन्हें तुरंत लाइन-अप में शामिल होने का निमंत्रण मिला, और अगले दिन बहुत झिझक के बाद इसे स्वीकार कर लिया। .

यह उल्लेखनीय है कि जब एकल रिकॉर्ड किया जा रहा था, रॉड इवांस और निक सिम्पर को नहीं पता था कि उनका भाग्य तय हो गया है। अन्य तीन ने लंदन के हैनवेल कम्युनिटी में दिन के दौरान नए गायक और बेसिस्ट के साथ गुप्त रूप से रिहर्सल की, और शाम को रॉड इवांस और निक सिम्पर के साथ शो किए। "यह डीप पर्पल के लिए एक सामान्य कार्यप्रणाली थी," रोजर ग्लोवर ने बाद में याद किया। - यहां इसे इस प्रकार स्वीकार किया गया: यदि कोई समस्या उत्पन्न होती है, तो मुख्य बात यह है कि प्रबंधन पर भरोसा करते हुए, इसके बारे में सभी को चुप रखना है। यह मान लिया गया था कि यदि आप एक पेशेवर हैं, तो आपको पहले से ही प्राथमिक मानवीय शालीनता छोड़ देनी चाहिए। निक सिम्पर और रॉड इवांस के साथ उन्होंने जो किया उससे मैं बहुत शर्मिंदा हूं।"

डीप पर्पल की पुरानी टीम ने 4 जुलाई, 1969 को कार्डिफ़ में अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम दिया। रॉड इवांस और निक सिम्पर को तीन महीने का वेतन दिया गया, और उन्हें अपने साथ एम्पलीफायर और उपकरण ले जाने की भी अनुमति दी गई। निक सिम्पर ने अदालतों के माध्यम से £10,000 का एक और मुकदमा दायर किया, लेकिन आगे की कटौती का अधिकार खो दिया। रॉड इवांस थोड़े से संतुष्ट थे और परिणामस्वरूप, अगले आठ वर्षों में, पुराने रिकॉर्ड की बिक्री से सालाना 15 हजार पाउंड प्राप्त किए और बाद में 1972 में कैप्टन बियॉन्ड टीम की स्थापना की। एपिसोड सिक्स और डीप पर्पल के प्रबंधकों के बीच एक संघर्ष उत्पन्न हुआ, जिसे 3 हजार पाउंड की राशि के मुआवजे के माध्यम से अदालत के बाहर सुलझाया गया।

ब्रिटेन में लगभग अज्ञात रहकर, डीप पर्पल ने धीरे-धीरे अमेरिका में भी अपनी व्यावसायिक क्षमता खो दी। सभी को आश्चर्यचकित करते हुए, जॉन लॉर्ड ने बैंड के प्रबंधन के लिए एक नया, अत्यधिक आकर्षक विचार प्रस्तावित किया।

जॉन लॉर्ड: "एक ऐसा काम बनाने का विचार जो एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रॉक बैंड द्वारा किया जा सकता है, मैं द आर्टवुड्स के साथ आया था। डेव ब्रुबेक के एल्बम ब्रुबेक प्लेज़ बर्नस्टीन प्लेज़ ब्रुबेक ने मुझे ऐसा करने के लिए प्रेरित किया।" रिची ब्लैकमोर थे इसके लिए सब कुछ। इयान पेस और रोजर ग्लोवर के आगमन के तुरंत बाद, टोनी एडवर्ड्स ने अचानक मुझसे पूछा: "याद है, आपने मुझे अपने विचार के बारे में बताया था? मुझे आशा है कि यह गंभीर था? खैर, यहाँ यह है: मैंने अल्बर्ट-हॉल और को किराए पर लिया था लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा) - 24 सितंबर को। "मैं आया - पहले तो भयभीत हुआ, फिर अत्यधिक प्रसन्न हुआ। काम करने के लिए लगभग तीन महीने बाकी थे, और मैंने तुरंत इसे शुरू कर दिया"

डीप पर्पल के प्रकाशकों ने ऑस्कर विजेता संगीतकार मैल्कम अर्नोल्ड (मैल्कम अर्नोल्ड) को लाया: उन्हें काम की प्रगति की समग्र निगरानी करनी थी, और फिर कंडक्टर के स्टैंड पर खड़ा होना था। परियोजना के लिए मैल्कम अर्नोल्ड के बिना शर्त समर्थन, जिसे कई लोग संदिग्ध मानते थे, ने अंततः सफलता सुनिश्चित की। समूह के प्रबंधन को द डेली एक्सप्रेस और ब्रिटिश लायन फिल्म्स फिल्म कंपनी के रूप में प्रायोजक मिले, जिन्होंने इस कार्यक्रम को फिल्माया। इयान गिलन और रोजर ग्लोवर घबराए हुए थे: समूह में शामिल होने के तीन महीने बाद, उन्हें सबसे प्रतिष्ठित स्थान पर ले जाया गया कार्यक्रम की जगहदेशों.

रोजर ग्लोवर ने याद करते हुए कहा, "जॉन हमारे साथ बहुत धैर्यवान थे।" - हममें से किसी को समझ नहीं आया संगीत संकेतन, इसलिए हमारे कागजात इस तरह की टिप्पणियों से भरे हुए थे: "आप उस बेवकूफी भरी धुन की प्रतीक्षा करते हैं, फिर आप मैल्कम अर्नोल्ड को देखते हैं" और चार तक गिनते हैं।

24 सितंबर, 1969 को रॉयल अल्बर्ट हॉल में संगीत कार्यक्रम में रिकॉर्ड किया गया एल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप एंड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल और द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत), तीन महीने बाद (अमेरिका में) जारी किया गया था। उन्होंने समूह को प्रेस में चर्चा प्रदान की (जो आवश्यक थी) और ब्रिटिश चार्ट पर हिट हो गए। लेकिन संगीतकारों के बीच निराशा छा गई। "एक लेखक" जॉन लॉर्ड को अचानक मिली प्रसिद्धि ने रिची ब्लैकमोर को क्रोधित कर दिया। इस अर्थ में इयान गिलान बाद वाले के साथ एकजुटता में थे।

“प्रमोटरों ने हमें सवालों से परेशान किया जैसे: ऑर्केस्ट्रा कहाँ है? उसने याद किया. "एक ने यहां तक ​​कहा: मैं आपको सिम्फनी की गारंटी नहीं देता, लेकिन मैं एक ब्रास बैंड को आमंत्रित कर सकता हूं।" इसके अलावा, जॉन लॉर्ड ने स्वयं महसूस किया कि इयान गिलान और रोजर ग्लोवर की उपस्थिति से बैंड के लिए पूरी तरह से अलग क्षेत्र में अवसर खुलते हैं। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर समूह में केंद्रीय व्यक्ति बन गए थे, उन्होंने "यादृच्छिक शोर" (एम्प्लीफायर में हेरफेर करके) के साथ खेलने की एक अनोखी विधि विकसित की और अपने सहयोगियों से लेड जेपेलिन और ब्लैक सब्बाथ के मार्ग का अनुसरण करने का आग्रह किया। यह स्पष्ट हो गया कि रोजर ग्लोवर की रसदार, समृद्ध ध्वनि "नई ध्वनि का" एंकर "बनती है, और इयान गिलन के नाटकीय, असाधारण स्वर" रिची ब्लैकमोर द्वारा प्रस्तावित नए कट्टरपंथी विकास पथ के लिए बिल्कुल फिट बैठते हैं।

समूह ने निरंतर संगीत कार्यक्रम गतिविधि के दौरान एक नई शैली पर काम किया: टेट्राग्रामटन कंपनी (जो फिल्मों को वित्तपोषित करती थी और एक के बाद एक असफलताओं का अनुभव करती थी) इस समय तक दिवालियापन के कगार पर थी (फरवरी 1970 तक इसका कर्ज दो मिलियन से अधिक हो गया था) डॉलर)। पर पूर्ण अनुपस्थितिसमुद्र पार से वित्तीय सहायता के कारण, डीप पर्पल को केवल संगीत समारोहों से होने वाली कमाई पर निर्भर रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

नई लाइन-अप की पूरी क्षमता का एहसास 1969 के अंत में हुआ, जब डीप पर्पल ने एक नया एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया। जैसे ही समूह स्टूडियो में इकट्ठा हुआ, रिची ब्लैकमोर ने स्पष्ट रूप से कहा: केवल सबसे रोमांचक और नाटकीय को नए एल्बम में शामिल किया जाएगा। वह आवश्यकता, जिससे सभी सहमत थे, कार्य का मूलमंत्र बन गई। एल्बम डीप पर्पल - "इन रॉक" पर काम सितंबर 1969 से अप्रैल 1970 तक चला। एल्बम की रिलीज़ में कई महीनों की देरी हुई, जब तक कि दिवालिया टेट्राग्रामटन को वार्नर ब्रदर्स ने खरीद नहीं लिया, जिसे स्वचालित रूप से डीप पर्पल अनुबंध विरासत में मिला।

इस बीच, वार्नर ब्रदर्स। अमेरिका में "लाइव इन कॉन्सर्ट" जारी किया - लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रिकॉर्डिंग - और हॉलीवुड बाउल में प्रदर्शन के लिए बैंड को अमेरिका बुलाया। 9 अगस्त को कैलिफ़ोर्निया, एरिज़ोना और टेक्सास में कुछ और शो के बाद, डीप पर्पल ने खुद को एक और संघर्ष में पाया: इस बार नेशनल के मंच पर जैज़ महोत्सवप्लम्पटन में. रिची ब्लैकमोर, यस के देर से आने वालों को कार्यक्रम में अपना समय नहीं देना चाहते थे, उन्होंने मंच पर एक छोटी आगजनी का हमला किया और आग लगा दी, जिसके परिणामस्वरूप बैंड पर जुर्माना लगाया गया और उनके प्रदर्शन के लिए उन्हें लगभग कुछ भी नहीं मिला। अगस्त का शेष समय और सितंबर की शुरुआत बैंड ने स्कैंडिनेविया के दौरे पर बिताई।

"इन रॉक" को सितंबर 1970 में रिलीज़ किया गया था, जो समुद्र के दोनों किनारों पर एक बड़ी सफलता थी, इसे तुरंत "क्लासिक" घोषित किया गया और ब्रिटेन में पहला एल्बम "थर्टी" एक साल से अधिक समय तक चला। सच है, प्रस्तुत सामग्री में प्रबंधन को एक भी संकेत नहीं मिला, और समूह को कुछ लेकर आने के लिए तत्काल स्टूडियो भेजा गया। लगभग अनायास निर्मित, ब्लैक नाइट ने बैंड को अपनी पहली बड़ी चार्ट सफलता प्रदान की, यूके में नंबर 2 पर चढ़ गया और उनका बैंड बन गया। कॉलिंग कार्डआने वाले कई सालों के लिए।

दिसंबर 1970 में, एक रॉक ओपेरा जारी किया गया था, जिसे एंड्रयू लॉयड वेबर (एंड्रयू लॉयड वेबर) ने टिम राइस के लिब्रेट्टो - "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार (जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार)" पर लिखा था, जो एक विश्व क्लासिक बन गया। इस काम में शीर्षक भूमिका इयान गिलान द्वारा निभाई गई थी। 1973 में, फिल्म म्यूवी "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार (वीडियो - "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार") रिलीज हुई थी, जो टेड नीली द्वारा जीसस ("जीसस") की मूल व्यवस्था और गायन से भिन्न थी। इयान गिलान उस समय डीप पर्पल में पूरी ताकत से काम कर रहे थे, और कभी सिनेमाई मसीह नहीं बन सके।

1971 की शुरुआत में, बैंड ने संगीत कार्यक्रम बंद न करते हुए अगले एल्बम पर काम शुरू किया, जिसके कारण रिकॉर्डिंग छह महीने तक चली और जून में पूरी हुई। दौरे के दौरान, रोजर ग्लोवर का स्वास्थ्य खराब हो गया। इसके बाद, यह पता चला कि उनकी पेट की समस्याएं मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित थीं: यह गंभीर दौरे के तनाव का पहला लक्षण था, जिसने जल्द ही टीम के सभी सदस्यों को प्रभावित किया।

"फ़ायरबॉल" जुलाई में यूके में (यहां चार्ट के शीर्ष पर चढ़ते हुए) और अक्टूबर में यूएस में रिलीज़ हुई थी। समूह ने एक अमेरिकी दौरा आयोजित किया, और दौरे का ब्रिटिश हिस्सा लंदन के अल्बर्ट हॉल में एक भव्य शो के साथ समाप्त हुआ, जहां संगीतकारों के आमंत्रित माता-पिता को शाही बॉक्स में ठहराया गया था। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर, अपनी विलक्षणता को खुली छूट देकर, डीप पर्पल में "एक राज्य के भीतर एक राज्य" बन गया था। इयान गिलान ने सितंबर 1971 में मेलोडी मेकर को बताया, "अगर रिची ब्लैकमोर 150-बार एकल बजाना चाहता है, तो वह इसे बजाएगा और कोई भी उसे रोक नहीं सकता।"

अमेरिकी दौरा, जो अक्टूबर 1971 में शुरू हुआ था, इयान गिलान की बीमारी के कारण रद्द कर दिया गया था (उन्हें हेपेटाइटिस हो गया था)। दो महीने बाद, गायक नए एल्बम "मशीन हेड" पर काम करने के लिए स्विट्जरलैंड के मॉन्ट्रो में बाकी सदस्यों के साथ फिर से जुड़ गए। .डीप पर्पल सहमत हो गया रोलिंगउनके मोबाइल स्टूडियो मोबाइल का उपयोग करने के बारे में स्टोन्स, जो कॉन्सर्ट हॉल "कैसीनो" के पास स्थित होना चाहिए था। बैंड के आगमन के दिन, फ्रैंक ज़प्पा और द मदर्स ऑफ इन्वेंशन (जहां डीप पर्पल के सदस्य भी गए थे) के प्रदर्शन के दौरान, दर्शकों में से किसी द्वारा छत पर भेजे गए रॉकेट के कारण आग लग गई। इमारत जलकर खाक हो गई और बैंड ने एक खाली ग्रैंड होटल किराए पर ले लिया, जहाँ उन्होंने रिकॉर्ड पर काम पूरा किया। नए नक्शेकदम पर, बैंड के सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक, स्मोक ऑन द वॉटर, बनाया गया।

मॉन्ट्रेक्स उत्सव के निदेशक क्लॉड नोब्स ने स्मोक ऑन द वॉटर गीत में उल्लेख किया है ("फंकी क्लाउड अंदर और बाहर दौड़ रहा था..." - किंवदंती के अनुसार, इयान गिलन ने खिड़की से बाहर सतह पर देखते हुए एक नैपकिन पर गीत के बोल लिखे थे। धुएं में डूबी झील, और शीर्षक ने रोजर ग्लोवर का सुझाव दिया, जिनके पास ये 4 शब्द थे जैसे कि वे एक सपने में थे। (मशीन हेड मार्च 1972 में जारी किया गया था, ब्रिटेन में नंबर 1 पर पहुंच गया और अमेरिका में इसकी 3 मिलियन प्रतियां बिकीं। , जहां एकल स्मोक ऑन द वॉटर ने बिलबोर्ड पर शीर्ष पांच में प्रवेश किया।

जुलाई 1972 में, डीप पर्पल ने अपना अगला स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए रोम के लिए उड़ान भरी (बाद में इसका नाम हू डू वी थिंक वी आर रखा गया?)। समूह के सभी सदस्य नैतिक और मनोवैज्ञानिक रूप से थके हुए थे, काम घबराए माहौल में हुआ - रिची ब्लैकमोर और इयान गिलन के बीच बढ़े हुए विरोधाभासों के कारण भी।

9 अगस्त को, स्टूडियो का काम बाधित हो गया और डीप पर्पल जापान चला गया। यहां खेले गए संगीत कार्यक्रमों की रिकॉर्डिंग "मेड इन जापान" में शामिल हैं: दिसंबर 1972 में रिलीज़ हुई, पीछे मुड़कर देखें तो इसे "लाइव एट लीड्स" (द हू) और "गेट येर या" के साथ अब तक के सर्वश्रेष्ठ लाइव एल्बमों में से एक माना जाता है। -य'स आउट" (द रोलिंग स्टोन्स)।

"एक लाइव एल्बम का विचार दर्शकों से ऊर्जावान रूप से खिलाए जाने के दौरान सभी उपकरणों को यथासंभव प्राकृतिक बनाना है, जो बैंड से कुछ ऐसा खींचने में सक्षम है जिसे वह स्टूडियो में कभी भी बनाने में सक्षम नहीं हो सका, रिची ब्लैकमोर ने कहा। "1972 में, डीप पर्पल अमेरिका में पांच बार दौरे पर गया, और छठा दौरा रिची ब्लैकमोर की बीमारी के कारण बाधित हो गया। वर्ष के अंत तक, डीप पर्पल को कुल प्रसार के मामले में दुनिया में सबसे लोकप्रिय बैंड घोषित किया गया। लेड ज़ेपेलिन और द रोलिंग स्टोन्स को हराकर रिकॉर्ड बनाया।

शरद ऋतु के अमेरिकी दौरे के दौरान, समूह में मामलों की स्थिति से थके हुए और निराश होकर, इयान गिलन ने छोड़ने का फैसला किया, जिसकी घोषणा उन्होंने लंदन प्रबंधन को लिखे एक पत्र में की। टोनी एडवर्ड्स और जॉन कोलेटा ने गायक को प्रतीक्षा करने के लिए राजी किया, और उन्होंने (अब जर्मनी में, द रोलिंग स्टोन्स मोबाइल के उसी स्टूडियो में) बैंड के साथ मिलकर एल्बम पर काम पूरा किया। इस समय तक, वह रिची ब्लैकमोर से बात नहीं कर रहे थे और हवाई यात्रा से बचते हुए बाकी प्रतिभागियों से अलग यात्रा कर रहे थे।

एल्बम "हू डू वी थिंक वी आर" (यह नाम इसलिए रखा गया क्योंकि जिस खेत में एल्बम रिकॉर्ड किया गया था, वहां शोर के स्तर से नाराज होकर इटालियंस ने बार-बार सवाल पूछा: "वे खुद को किसके लिए मानते हैं?") ने संगीतकारों को निराश किया और आलोचकों, हालांकि इसमें मजबूत चीजें शामिल थीं - "स्टेडियम" गान वुमन फ्रॉम टोक्यो और व्यंग्य-पत्रकारिता मैरी लॉन्गमेरी लॉन्ग, जिसने मैरी व्हाइटहाउस और लॉर्ड लॉन्गफोर्ड, नैतिकता के दो तत्कालीन संरक्षकों का उपहास किया था।

दिसंबर में, जब "मेड इन जापान" ने चार्ट में प्रवेश किया, तो प्रबंधकों ने जॉन लॉर्ड और रोजर ग्लोवर से मुलाकात की और उनसे बैंड को जीवित रखने के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रयास करने के लिए कहा। उन्होंने इयान पेस और रिची ब्लैकमोर को रुकने के लिए मना लिया, जिन्होंने पहले ही अपने प्रोजेक्ट की कल्पना कर ली थी, लेकिन रिची ब्लैकमोर ने प्रबंधन के लिए एक शर्त रखी: रोजर ग्लोवर की अपरिहार्य बर्खास्तगी। बाद वाले ने, यह देखते हुए कि उनके सहयोगियों ने उनसे दूर रहना शुरू कर दिया है, स्पष्टीकरण की मांग की टोनी एडवर्ड्स से, और उन्होंने (जून 1973 में) स्वीकार किया कि रिची ब्लैकमोर ने उनसे प्रस्थान की मांग की थी। क्रोधित रोजर ग्लोवर ने तुरंत इस्तीफे के लिए आवेदन किया।

29 जून, 1973 को ओसाका, जापान में अंतिम संयुक्त डीप पर्पल कॉन्सर्ट के बाद, रिची ब्लैकमोर, सीढ़ियों पर रोजर ग्लोवर के पास से गुजरते हुए, केवल उनके कंधे पर फेंके: "कुछ भी व्यक्तिगत नहीं: व्यवसाय व्यवसाय है।" रोजर ग्लोवर ने इस परेशानी को गंभीरता से लिया। और अगले तीन महीनों तक, उन्होंने घर नहीं छोड़ा, आंशिक रूप से पेट की बिगड़ती समस्याओं के कारण।

इयान गिलान ने रोजर ग्लोवर के साथ ही डीप पर्पल छोड़ दिया और कुछ समय के लिए संगीत से दूर होकर मोटरसाइकिल व्यवसाय में चले गए। वह तीन साल बाद इयान गिलान बैंड के साथ मंच पर लौटे। उनके ठीक होने के बाद, रोजर ग्लोवर ने निर्माण पर ध्यान केंद्रित किया .

अंग्रेजी समूह "डीप पर्पल" ("ब्राइट पर्पल") का गठन 1968 में हुआ था। मूल पंक्ति-अप: रिची ब्लैकमोर (जन्म 1945, गिटार), जॉन लॉर्ड (जन्म 1941, कीबोर्ड), इयान पेस (जन्म 1948, ड्रम), निक सिम्पर (जन्म 1945, बास) गिटार) और रॉड इवांस ( बी. 1947, स्वर)।
जर्मन-आधारित राउंडअबाउट बैंड के दो पूर्व सदस्य, गिटारवादक रिची ब्लैकमोर और शिक्षित ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड, 1968 में अपने मूल लंदन लौट आए और वहां एक लाइन-अप इकट्ठा किया, जिसका एक बनना तय था। तीन किंवदंतियाँकड़ी चट्टान। तिकड़ी "लेड जेपेलिन" - "ब्लैक सब्बाथ" - "डीप पर्पल" और आज तक विश्व रॉक संगीत के इतिहास में एक नायाब घटना मानी जाती है!!! हालाँकि, सबसे पहले, "डीप पर्पल" एक बहुत ही व्यावसायिक पंप-रॉक पर केंद्रित थे, और शायद इसीलिए उनके पहले तीन एल्बम केवल अमेरिका में ही जाने गए थे। इस बीच, "टर्निंग" डिस्क "लेड जेपेलिन -2" (1969) और "ब्लैक सब्बाथ" (1970) जारी की गईं, जिसने दुनिया में एक नई शैली के जन्म की घोषणा की। हार्ड रॉक में उत्साह और रुचि की एक शक्तिशाली लहर ब्लैकमोर को सोचने पर मजबूर कर दिया भविष्य का भाग्यसमूह. उनके चिंतन के परिणामस्वरूप, मूल लाइन-अप के गायक और बेसवादक को बदल दिया गया (इयान गिलान, गायक, जन्म 1945 और रोजर ग्लोवर, बास गिटार, जन्म 1945 - दोनों "6वें एपिसोड" समूह से) और तेजी से प्रदर्शन के तरीके को "भारी" ध्वनि की दिशा में बदल दिया गया है।

"इन द रॉक" (1970) - वह एल्बम जो विश्व रॉक संगीत में शक्तिशाली हार्ड रॉक का तीसरा "निगल" बन गया - अक्टूबर 1970 में बिक्री पर गया और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर "एलजेड" और "बीएस" समूहों की सफलता को दोहराया। बाज़ार। ध्वनि की मूल अवधारणा, जो "ए ला बारोक" अंग भागों के साथ भारी गिटार रिफ़ के संलयन पर बनी थी, ने "डीप पर्पल" को लोकप्रियता के शीर्ष पर पहुंचा दिया और कई अनुयायियों और नकल करने वालों को जन्म दिया। "इन रॉक" के बाद, कोई कम शक्तिशाली और आकर्षक कार्यक्रम "मेटियोर" (1971) और "मशीन हेड" (1972) नहीं आए, जिसने बदले में, कलाकारों की सोच की मौलिकता और अप्रत्याशितता से दुनिया को चौंका दिया। संगीत विषयों का विकास.
"हम कौन हैं?" कार्यक्रम में मंदी की रूपरेखा प्रस्तुत की गई थी। (1973): व्यावसायिक नोट्स पहली बार यहां दिखाई देते हैं, और गानों की व्यवस्था अब इतनी परिष्कृत नहीं है। यह दोस्तों गिलान और ग्लोवर के लिए समूह छोड़ने के लिए पर्याप्त था, क्योंकि गिलान के अनुसार, समूह में रचनात्मक माहौल गायब हो गया था। दरअसल, 1974 में, डीप पर्पल ने स्टूडियो में काम करने, बहुत यात्रा करने, फुटबॉल खेलने में और भी कम समय बिताया। नए संगीतकार - गायक डेविड कवरडेल (जन्म 1951) और गायक बास गिटारवादक ग्लेन ह्यूजेस (जन्म 1952) - अपने साथ कोई नवीन विचार नहीं लाए, और डिस्क "पेट्रेल" की रिलीज़ के साथ यह स्पष्ट हो गया कि पूर्व की ऊँचाइयाँ अद्यतन रचना में "डीप पर्पल" तक अब नहीं पहुंचा जा सकता।
मुख्य संगीतकार ब्लैकमोर ने शिकायत की कि अब उनकी राय नहीं सुनी जाती है, और परिणामस्वरूप, कॉपीराइट के किसी भी दावे के बिना (जो कि, ज्यादातर मामलों में उनका था), 1975 की शुरुआत में उन्होंने टीम छोड़ दी। उन्होंने आयोजन किया नया काम"इंद्रधनुष"। उस समय तक एकल करियरगिलान ने शुरुआत की, और रोजर ग्लोवर मुख्य रूप से उत्पादन गतिविधियों में लगे हुए थे (उन वर्षों में उन्होंने "नाज़रेथ" का नेतृत्व किया)। वास्तव में, "डीप पर्पल" को नेताओं के बिना छोड़ दिया गया था, और आलोचकों ने भविष्यवाणी की थी कि यह "जहाज", जिसे "कप्तान" के बिना छोड़ दिया गया था, जल्द ही ढह जाएगा। और वैसा ही हुआ. अमेरिकी गिटारवादक टॉमी बोलिन ब्लैकमोर के लिए एक योग्य प्रतिस्थापन बनने में विफल रहे; कवरडेल के सहयोग से उनके द्वारा लिखित 1975 एल्बम ("कम टेस्ट द बैंड") से "थिंग्स" समूह की "पुरानी" शैली की पैरोडी से ज्यादा कुछ नहीं निकला, और जल्द ही योन लॉर्ड ने ब्रेकअप की घोषणा की .
अगले आठ वर्षों तक, डीप पर्पल समूह अस्तित्व में नहीं था। "रेनबो" रिची ब्लैकमोर के साथ सफलतापूर्वक काम किया, अपने समूह इयान गिलन के साथ थोड़ा कम शक्तिशाली प्रदर्शन किया, "व्हाइटस्नेक" डेविड कवरडेल का गठन किया। 1970 के "डीप पर्पल" नमूने को पुनर्जीवित करने का विचार ब्लैकमोर और गिलन का है: वे एक-दूसरे से स्वतंत्र रूप से इस पर आए, और 1984 में एल्बम "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" जारी किया गया। तीन मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं और ऐसा लगा कि वे फिर कभी अलग नहीं होंगी। हालाँकि, अगला एल्बम केवल ढाई साल बाद आया ("द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट", 1987), और हालाँकि यह बहुत अच्छा निकला, एक साल बाद गिलन ने डीप पर्पल को फिर से छोड़ दिया और एकल गतिविधियों में लौट आए।
यूएसएसआर में, कंपनी "मेलोडी" ने दो एल्बम "डीप पर्पल" जारी किए: एक संग्रह बेहतरीन गीत 1970-1972 और ब्लू लाइट हाउस प्रोग्राम डिस्क (1987)।
इयान गिलान ने 1990 के वसंत में यूएसएसआर का दौरा किया।
समूह निर्माता: रोजर ग्लोवर, मार्टिन बर्च।
रिकॉर्डिंग स्टूडियो: एबी रोड (लंदन); म्यूज़िकलैंड (म्यूनिख), आदि।
साउंड इंजीनियर: मार्टिन बर्च, निक ब्लागोना, एंजेलो आर्कुरी।
एल्बम "ईएमआई", "हार्वेस्ट", "पर्पल" और "पॉलीडोर" फर्मों के झंडे के तहत जारी किए गए थे।
1990 में नए डीप पर्पल गायक ब्लैकमोर के "पुराने" रेनबो सहयोगी जो लिन टर्नर थे।

चाहे रिची इस परियोजना को अपनी मंजूरी दे या नहीं, मुझे इसकी कोई परवाह नहीं है।
रॉड इवांस, अगस्त 1980

कई लोग सोच रहे हैं कि मूल डीप पर्पल गायक रॉड इवांस कहाँ गए हैं। हम नियमित रूप से साल-दर-साल रूसी आउटबैक में कंघियों पर गहरे बैंगनी रंग के सदस्यों, कैनोनिकल और पासिंग लाइनअप दोनों को देखते हैं। लेकिन पहली पंक्ति के गायक, जो एमके II और एमके III, रॉड इवांस के बाद तीसरे स्थान पर हैं, हम रडार से पूरी तरह से हार गए। बड़े पुनर्मिलन से ठीक पहले, कुछ प्रचारकों को डीप पीपल की नकली 1980 लाइन-अप की कठिन कहानी पता है। निरे अजनबी, जिसे उन्होंने समूह के इतिहास से मिटाने की कोशिश की।

नकली गहरा बैंगनी. बाएं से दाएं: डिक जर्गेन्स (ड्रम) - टोनी फ्लिन (गिटार) - टॉम डी रिवेरा (बास) - ज्योफ एमरी (कीबोर्ड) - रॉड इवांस (गायन)

शुष्क तथ्यों में आधिकारिक कहानी इस प्रकार है।

रॉड इवांस / जॉन लॉर्ड / रिची ब्लैकमोर
निक सिम्पर / इयान पेस

रॉड इवांस डीप पीपल के संस्थापक सदस्यों में से एक थे, जब 1968-69 में बैंड अभी भी रॉक एंड रोल की ऊंचाइयों पर बढ़ रहा था। पहले तीन एल्बम रिकॉर्ड करने के बाद गहरे बैंगनी रंग के शेड्स, पुस्तकटैलीसिन काऔर गहरा बैंगनी, रॉड, एक साथ बैंड बेसवादकनिक सिम्पर ने समूह छोड़ दिया और संयुक्त राज्य अमेरिका में बेहतर हिस्सेदारी के लिए चले गए, जहां 1971 में उन्होंने एक एकल एकल रिलीज़ किया आपके बिना रहना मुश्किल है / आप एक बच्चे को एक महिला की तरह प्यार नहीं कर सकतेजिसके बाद उन्होंने आयरन बटरफ्लाई और जॉनी विंटर के सदस्यों द्वारा स्थापित नए अमेरिकी बैंड कैप्टन बियॉन्ड में भाग लेने का फैसला किया। दो रिलीज़ जारी करने के बाद: नामांकित कप्तान परे 1972 में और पर्याप्त रूप से बेदम 1973 में, लेकिन व्यावसायिक सफलता हासिल किए बिना, समूह टूट गया। रॉड ने संगीत छोड़ने का फैसला किया, डॉक्टर के रूप में अपनी पढ़ाई शुरू की और श्वसन चिकित्सा विभाग के निदेशक भी बन गए।

रॉड इवांस

1980 तक, जब एक शानदार मैनेजर ने डीप पर्पल को सुधारने के जुनून के साथ उनसे संपर्क किया, जो उस समय तक ध्वस्त हो चुका था। उससे ठीक पहले, उनकी कंपनी ने मूल सदस्यों गोल्डी मैकजॉन और निक सेंट निकोलस के साथ एक नया स्टेपेनवुल्फ़ बनाकर बाबोस को आसानी से काटने की कोशिश की थी, लेकिन जॉन के ने समय पर हस्तक्षेप किया और शीर्षक के अधिकार रद्द कर दिए।

कैप्टन बियॉन्ड - आई कांट फील नोथिन' (लाइव '71)

मई से सितंबर 1980 तक, "नवीनीकृत" डीप पीपल ने "पुराने" डीप पीपुल्स प्रबंधन वकीलों द्वारा बंद किए जाने से पहले मैक्सिको, संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में कई शो किए। जैसा कि बाद में पता चला, रॉड इवांस इस समूह के प्रभारी एकमात्र व्यक्ति थे, जबकि समूह के बाकी सदस्य सिर्फ संगीतकारों को काम पर रखा गया था। और यही कारण है कि यह रॉड इवांस ही था जो न्याय की पूरी मशीन पर गिर पड़ा।

यह उल्लेखनीय है कि लॉस एंजिल्स की प्रसिद्ध एजेंसी विलियम मॉरिस ने इस परियोजना को खरीदा, कॉन्सर्ट टूर के लिए भुगतान किया और यहां तक ​​कि वार्नर कर्ब रिकॉर्ड्स (वार्नर ब्रदर्स का एक उप-लेबल) के साथ एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए एक अनुबंध की पेशकश की। रिकॉर्ड के लिए, जो नवंबर 1980 में रिलीज़ होने वाला था, कई चीज़ें रिकॉर्ड भी की गईं। ये रिकॉर्डिंग खो गईं, केवल कुछ ट्रैक के नाम बचे: ब्लड ब्लिस्टर और ब्रम डूगी।

मेक्सिको सिटी में समूह के शो को मैक्सिकन टेलीविजन द्वारा भावी पीढ़ी के लिए कैप्चर किया गया था, लेकिन केवल एक अंश के साथ पानी पर धुआंहमारे दिनों में आ गया है।

गहरा बैंगनी (फर्जी)

समूह के प्रदर्शन की समीक्षाएँ, हल्के ढंग से कहें तो, बहुत अच्छी नहीं थीं। आतिशबाज़ी बनाने की विद्या, सेक्विन, चेनसॉ, लेज़र, ध्वनि समस्याएँ, प्रदर्शन समस्याएँ, पूर्ण विफलता। समूह की निंदा की गई और कुछ संगीत कार्यक्रम नरसंहार में समाप्त हो गए।

क्यूबेक में गहरा बैंगनी। कॉर्ब्यू ने शो पर कब्ज़ा कर लिया।

कैप्शन: पूर्व गिटारवादक रिची ब्लैकमोर को एक बैंड की उपस्थिति के बारे में सूचित किया जाएगा जो उनके नाम को बदनाम करता है!

मंगलवार, 12 अगस्त, दोपहर 1:00 बजे: यह जानने के बाद कि शो के सभी टिकट बिक गए हैं, आयु सीमा चौदह से घटाकर बारह कर दी गई है, फिर भी टिकट नहीं है, मैंने मॉन्ट्रियल छोड़ने और कैपिटल थिएटर की ओर जाने का फैसला किया। कॉन्सर्ट हॉल पुराने क्यूबेक में स्थित था और इसमें डेढ़ से एक हजार लोग बैठ सकते थे।

क्यूबेक, शाम 5 बजे: सौभाग्य से, थिएटर स्टेशन भवन से केवल 8 मिनट की पैदल दूरी पर है। कुछ लोग पहले ही अतिरिक्त टिकट मांग चुके हैं। उनकी किस्मत के आधार पर, उन्हें एक टिकट के लिए $15, $20, $25 और यहाँ तक कि $50 का खर्च आया, जिसकी शुरुआती कीमत $9.5 से $12.5 थी। उस समय, कोई नहीं जानता था कि पुरानी टीम में से कौन उस शाम खेलेगा।

शाम 7:00 बजे: मुझे कॉन्सर्ट आयोजक रॉबर्ट बौलेट और बैंड के रोडी से मिलने के लिए "दीवारों के भीतर" जाने की अनुमति दी गई। उन्होंने मुझे बहुप्रतीक्षित स्पष्टता दी - समूह में पहले डीप पर्पल गायक रॉड इवांस (हश हिट के समय से) शामिल थे। कैप्टन बियॉन्ड के साथ जुड़ने के बाद, उन्होंने फरवरी 1980 में मुख्य गिटार पर टोनी फ्लिन (पूर्व-स्टेपेनवुल्फ़), जेफ एमरी (पूर्व-स्टेपेनवुल्फ़ और आयरन बटरफ्लाई), कीबोर्ड और बैकिंग वोकल्स, डिक जर्गेंस (पूर्व-एसोसिएशन) के साथ जहाज को फिर से शुरू करने का फैसला किया। ) ड्रम और टॉम डी रिवेरा, बास और बैकिंग वोकल्स पर। शो के बाद, वे अमेरिका, फिर जापान और अंत में यूरोप के दौरे पर जाते हैं। नया एल्बम अक्टूबर में रिलीज़ होने वाला है।

वार्म अप, कॉर्ब्यू बैंड। दस बजकर 15 मिनट: बैंड मंच पर आता है और शानदार प्रदर्शन करता है। गिटारवादक जीन मिलर विशेष रूप से अच्छे हैं। गायक मारहो और उनके दो सहायक गायक भी अच्छे हैं। दर्शकों ने बहुत अच्छी प्रतिक्रिया दी.

न्यू डीप पर्पल: लंबे अंतराल के बाद, रॉड इवांस के साथ "नया डीप पर्पल" रात 11 बजे शुरू होगा। प्रतिक्रिया अलग है, बातचीत शुरू हो जाती है कि पोस्टर एक धोखा है। शुरू से ही, "हाईवे स्टार" पर ध्वनि को लेकर समस्याएँ थीं। गायक का माइक्रोफ़ोन दस में से एक बार काम करता है। गिटारवादक अपने वादन के मामले में ब्लैकमोर का वास्तविक व्यंग्यकार है उपस्थिति. ड्रमर में झांझ से बजने वाली ध्वनि से कहीं अधिक चमक है, ऑर्गेनिस्ट को अपनी मां की याद आती है। बैंड बर्न के "माइट जस्ट टेक योर लाइफ" के साथ जारी है। उस समय की अगली बात जब इवांस लाइनअप में थे। यह टुकड़ा सेटलिस्ट में एकमात्र है और यह महत्वपूर्ण है। गिटारवादक क्लिच से भरा एक लंबा एकल प्रस्तुत करता है। उसकी जगह एक कीबोर्ड प्लेयर ने ले ली है, जिसका ऑर्गन सोलो मैंने पिछले 10 वर्षों में सबसे खराब सुना है। उस क्षण, लॉर्डा बेहोशी से गुज़रा होगा। "स्पेस ट्रकिन" भी सहायक है क्योंकि माइक अभी भी काम नहीं कर रहे हैं। एकल ड्रम से दर्शकों में एक निराशाजनक गुंजन उत्पन्न होती है। पांचवें ट्रैक, "वूमन फ्रॉम टोक्यो" पर, आप अंततः कुछ स्वर सुन सकते हैं। लेकिन ये आखिरी बात है. गिटारवादक का कहना है कि अगर हम उन्हें नहीं देखना चाहते हैं, तो उन्हें हॉल छोड़ने के लिए मजबूर किया जाएगा। उन्होंने अनुबंध के अनुसार 30 मिनट या 90 मिनट खेले। विभिन्न वस्तुएँ मंच पर उड़ने लगती हैं। दर्शक नाराज हैं और पैसे वापसी की मांग कर रहे हैं। एक आदमी ने प्रवेश द्वार पर $7 में खरीदे गए स्वेटर में आग लगाने का फैसला किया। पुलिस कॉन्सर्ट में पहुंचती है और उपस्थित सभी लोगों को बाहर निकालती है।

निष्कर्ष में: यह "बमर 80" है, मुझे आशा है कि उनमें से कोई और नहीं होगा। मैं पूरी तरह सदमे की स्थिति में बीस-पांच युवाओं के साथ मॉन्ट्रियल की ओर चला गया। क्यूबेक के लोग प्रमोटरों के स्पष्टीकरण की प्रतीक्षा कर रहे हैं। एरिक जीन, एक निराश पाठक, लैक सेंट-जीन लौट आता है।

निष्कर्ष: पूर्ण निराशा.

यवेस मोनास्ट, 1980

कॉर्ब्यू-एलेयर्स "लाइव" 81

3 अक्टूबर 1980 को, रॉड इवांस और कंपनी को कानूनी फीस में $168,000 और जुर्माना में $504,000 का भुगतान करने का आदेश दिया गया। उसके बाद, रॉड संगीत व्यवसाय से गायब हो गया और अब पत्रकारों से संवाद नहीं करता।

उपरोक्त जुर्माने के अलावा, रॉड इवांस ने पहले तीन डीप पर्पल एल्बम की बिक्री से रॉयल्टी जब्त कर ली।

लेकिन ये तो अखबारों की कहानी है. और इसमें शामिल लोगों के शब्दों में यह कहानी है।

"...और यहां हमारे एल्बम बर्न से एक और है"
(रॉड इवांस 'माइट जस्ट टेक योर लाइफ' प्रस्तुत करते हुए, क्यूबेक, 12 अगस्त, 1980)

"शो घृणित है, उनमें एक पैसा भी खर्च नहीं होता"
(रॉबर्ट बोलेट, क्यूबेक कॉन्सर्ट आयोजक, 1980)

“यह एक नया चरण होगा, क्योंकि हमें संगीत को ही बदलने की जरूरत है। यह उससे कहीं अधिक है जो हम करना चाहते हैं। हम जो रिकॉर्ड करने जा रहे हैं वह 60 प्रतिशत गहरे लोग और 40 प्रतिशत नए होंगे। टॉमी पर किसने क्या किया, हम उसे दोहराना नहीं चाहते। यह बिल्कुल अलग अवधारणा है. हम अपने अंदाज में गाने लिखना चाहते हैं. और निश्चित रूप से हम ध्वनि को अब उपयोग की जाने वाली प्रौद्योगिकियों, जैसे पॉलीमोग (पॉलीफोनिक एनालॉग सिंथेसाइज़र) और अन्य स्टूडियो प्रभावों के अनुसार बदल देंगे, लेकिन, बिना किसी संदेह के, यह भारी धातु की ओर एक मोड़ होगा।
(रॉड इवांस, कॉनेक्ट पत्रिका के साथ साक्षात्कार, जून 1980, एक प्रस्तावित नए के बारे में एल्बम डीपबैंगनी)

“(हमें डीप पर्पल के अधिकार मिले) पूरी तरह से कानूनी रूप से। मैं बैंड का संस्थापक गायक था और जब मैंने इसे बनाने का निर्णय लिया नया समूहगिटारवादक टोनी फ्लिन के साथ, हमने एक अच्छा नाम देखा और उसका उपयोग करने का निर्णय लिया। इससे पहले, हमने रेनबो के रिची ब्लैकमोर और व्हाइटस्नेक के लोगों से बात की थी। और वे सहमत हो गए।"
(रॉड इवांस, सोनिडो पत्रिका, जून 1980)

“मुझे लगता है कि यह घृणित है जब एक बैंड को इतना नीचे गिरना पड़ता है और झूठे नाम के तहत प्रदर्शन करना पड़ता है। यह ऐसा है जैसे कुछ लोग मिलकर एक बैंड बनाएंगे और इसका नाम लेड जेपेलिन रखेंगे।"
(रिची ब्लैकमोर, रोलिंग स्टोन पत्रिका, 1980)

“हमने वास्तव में रिची से संपर्क करने की कोशिश नहीं की। चाहे रिची अपना आशीर्वाद दे या न दे, मुझे इसकी परवाह नहीं है, ठीक वैसे ही जैसे वह रेनबो बनाने के लिए मुझे आशीर्वाद देता है। मेरा मतलब है, अगर उसे यह पसंद नहीं है, तो मुझे खेद है, लेकिन हम कोशिश करते हैं।"
(रॉड इवांस, साउंड्स पत्रिका, अगस्त 1980)

“समूह के पास डीप पर्पल के रूप में सभी गतिविधियों के लिए संघीय ट्रेडमार्क है। रेनबो खेलने वाले ये दो लोग (आर. ब्लैकमोर और आर. ग्लोवर) इसे वापस चाहते हैं। वे एक सफल प्रोजेक्ट देखते हैं और उसका हिस्सा बनना चाहते हैं। लेकिन हम जवान दिखते हैं. सभी मूल सदस्यों की उम्र अब 35 से 43 वर्ष के बीच है। बैंड पिछले कुछ वर्षों से निष्क्रिय है लेकिन अब फिर से सामने आ गया है।"
(रोनाल्ड के., लॉस एंजिल्स प्रमोटर, 1980)

"बेशक वह (रॉड) इतना भोला नहीं था, उसने सोचा: मैं कोशिश करूंगा और देखूंगा कि क्या होता है, लेकिन कल्पना करने की कोशिश करो कि अगर सब कुछ अचानक गलत हो जाए तो आप खुद क्या कहेंगे? मैं केवल रॉड को मूर्खता के लिए दोषी ठहरा सकता हूं। उसे अनुमान लगाना चाहिए था कि वह नकली डीप पीपल के साथ इतनी आसानी से नहीं चलेगा। आख़िरकार, उन्होंने सब कुछ सार्वजनिक रूप से किया।"

“बैंड के गायक रॉड इवांस के पास नाम के अधिकार हैं। वहां कोई रोक-टोक नहीं है, कोई रोक लगाने वाला आदेश नहीं है, कोई नकदी की मांग नहीं है। गहरे लोगों को यह साबित करना होगा कि वे गहरे लोग हैं। पोस्टर पर प्रतिभागियों के नाम सूचीबद्ध करना भ्रमित करने वाला होगा। यह धोखा नहीं है. डीप पीपल के ब्रेकअप की घोषणा नहीं की गई है। समूह में प्रतिभागियों का निरंतर चक्रण होता रहा। बैंड सभी डीप पीपुल्स हिट्स बजाता है।"
(बॉब रिंगे, बैंड एजेंट, 1980)

“हमें यह पैसा नहीं मिला, यह सब उन वकीलों के पास गया जो इस मुकदमे में शामिल थे… इस समूह को रोकने का एकमात्र मौका रॉड पर मुकदमा करना था, क्योंकि वह एकमात्र व्यक्ति था जिसे पैसा मिला था, बाकी लोग एक के तहत काम कर रहे थे भाड़े के लिए अनुबंध... रॉड निश्चित रूप से कुछ बहुत बुरे लोगों के साथ इसमें शामिल था!"
(इयान पेस, 1996, हरमुट क्रेकेल की कैप्टन बियॉन्ड फैन साइट से उद्धृत)

"क्या आपने सोचा था कि ऐसा कुछ हो सकता है?" जॉन लॉर्ड हंसते हुए कहते हैं। “वे लोग वास्तव में डीप पीपल नाम से लॉन्ग बीच क्षेत्र में खेलते थे। उन्होंने "स्मोक ऑन द वॉटर" बजाया और इस कार्यक्रम के बारे में हम केवल इतना जानते हैं कि उन्हें मंच से कैसे बाहर निकाला गया। जरा सोचिए अगर हमने इस उपद्रव को नहीं रोका होता तो क्या होता? अगले महीने लेड जेपेलिन नामक तीस बैंड और द बीटल्स नामक पचास अन्य बैंड होंगे। और इस कहानी में सबसे अप्रिय बात हमारी प्रतिष्ठा को हुई क्षति है। अगर हमने एक साथ वापस आने और दौरे पर जाने का फैसला किया, तो लोग हमारे बारे में कहेंगे "हां, मैंने उन्हें पिछले साल लॉन्ग बीच में देखा था और वे पहले जैसे नहीं हैं।" डीप पीपल नाम सभी रॉक 'एन' रोल प्रशंसकों के लिए बहुत मायने रखता है और मैं चाहता हूं कि यह प्रतिष्ठा जारी रहे।"
(जॉन लॉर्ड, हिट पैराडर पत्रिका, फरवरी 1981)

"रॉड ने 1980 में फोन किया, मैं घर पर नहीं था, और उसने मेरी पत्नी से उसे वापस बुलाने के लिए कहा, लेकिन मैंने दूरदर्शिता दिखाते हुए ऐसा नहीं किया।"
(निक सिम्पर, 2010)

“केवल रोडा पर ही मुकदमा नहीं किया गया था, नकली डीप पीपल के पीछे भी मुकदमा था संपूर्ण संगठन, जो अधिक जिम्मेदार थी, वह वह थी जिसे इस "पैसे के विशाल ढेर" के अधिकांश भुगतान का काम सौंपा गया था। पैसे के मामले में, आप स्वयं अपनी प्रतिष्ठा के लिए और जनता को कपटपूर्ण तरीके से कुछ न बेचने के अधिकार के लिए क्या कीमत वसूलेंगे? और आपको यह भी जानना चाहिए कि इन लोगों पर बार-बार कानून तोड़ने का आरोप लगाया गया, लेकिन उन्होंने ऐसा करना जारी रखा। उन पर मुकदमा करना इन लोगों पर प्रभाव का अंतिम उपाय था। मैं इस बात से बिल्कुल भी खुश नहीं थी कि मुझे उस आदमी के खिलाफ अदालत में गवाही देनी पड़ी जिसके साथ मैंने पहले काम किया था। परन्तु जो कोई मेरा बटुआ चुराता है, वह केवल धन चुराता है, और जो कोई मेरा अच्छा नाम चुराता है, वह मेरा सब कुछ चुरा लेता है।”
(जॉन लॉर्ड, 1998, हरमुट क्रेकेल की कैप्टन बियॉन्ड फैन साइट से उद्धृत)

XX सदी के 60 के दशक रॉक संगीत के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो गया, क्योंकि इसी समय रोलिंग स्टोन्स, द बीटल्स, लेड जेपेलिन, पिंक फ़्लॉइड जैसे बैंड का जन्म हुआ था। और एक विशेष स्थान डीप पर्पल द्वारा लिया गया - "डार्क पर्पल टोन" का प्रसिद्ध रॉक बैंड। उन्होंने मंच पर एक खास जगह बना ली है. डीप पर्पल के बारे में कहने वाली सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी डिस्कोग्राफी स्पष्ट होने के लिए बहुत विविध है। संगीतकारों का रास्ता घुमावदार और कांटों से भरा हुआ था, जिस पर काबू पाना बहुत मुश्किल था।

सामान्य जानकारी

डीप पर्पल टीम के बारे में आज क्या ज्ञात है? बैंड की डिस्कोग्राफी आश्चर्य से भरी है, इसलिए प्रत्येक एल्बम अपनी विशेष विशिष्टता के कारण विशेष ध्यान देने योग्य है। कई लोग बैंड को रिची ब्लैकमोर के गिटार एकल और जॉन लॉर्ड के अंग भागों के कारण याद करते हैं, और वे सोचते हैं कि यहीं पर डीप पर्पल की क्षमता समाप्त होती है। संगीत इसका पूर्ण खंडन करता है, क्योंकि नेताओं के जाने के बाद भी, टीम नहीं टूटी और कई डिस्क रिकॉर्ड की गईं। साथ में, समूह विश्व मंच पर शानदार सफलता हासिल करने और "सभी समय के पंथ रॉक बैंड" का दर्जा अर्जित करने में सक्षम था।

"हिंडोला" से "गहरा बैंगनी" तक

सामूहिक के गठन के इतिहास में कुछ अकथनीय घटनाओं की एक श्रृंखला शामिल है, जिनके बिना कोई डीप पर्पल नहीं होता। डिस्कोग्राफी में समूह के संस्थापक के रिकॉर्ड शामिल नहीं हैं। इसकी व्याख्या इस प्रकार है: 1966 में, ड्रमर क्रिस कर्टिस "राउंडअबाउट" (राउंडअबाउट) नामक एक बैंड बनाना चाहते थे, जिसमें सदस्य हिंडोले के समान एक-दूसरे को बदलते थे। बाद में उनकी मुलाकात ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड से हुई, जिनके पास खेलने का अच्छा अनुभव था और वे अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली भी थे।

लॉर्ड्स के निमंत्रण पर, जर्मनी से आए एक अनुभवी गिटारवादक रिची ब्लैकमोर बैंड में शामिल हुए। क्रिस कर्टिस जल्द ही गायब हो गए, जिससे उनका अंत हो गया संगीत कैरियर, और बैंड के सदस्यों को उनके अपने उपकरणों पर छोड़ दिया गया। केवल 2 साल बाद, संगीतकार अपना पहला एल्बम जारी करने में सक्षम हुए। वह डीप पर्पल के करियर की शुरुआत थी। पूरी डिस्कोग्राफी 1968 की है।

हर समय के लिए डिस्कोग्राफी

यहाँ पहले गाने हैं:

• शेड्स ऑफ डीप पर्पल (1968)। तब समूह का प्रबंधन जॉन लॉर्ड द्वारा किया जाता था। उनके प्रस्तुतीकरण के साथ, ड्रमर इयान पेस, गायक रॉड इवांस और बास गिटारवादक निक सिम्पर को बैंड में आमंत्रित किया गया।
• द बुक ऑफ़ टैलिसिन (1968)। समूह की संरचना अपरिवर्तित रही. एल्बम का शीर्षक "द बुक ऑफ़ टैलिसिन" से आया है।
• डीप पर्पल (अप्रैल) (1969)। इस रिकॉर्ड को कमजोर कहना मुश्किल था, लेकिन वह अपनी मातृभूमि में कभी सफलता हासिल नहीं कर पाईं। यह कम लोकप्रियता थी जिसने विभाजन में योगदान दिया, यही वजह है कि इवांस और सिम्पर को समूह से निकाल दिया गया।
• डीप पर्पल इन रॉक (1970)। समूह का पुनर्वास किया गया और उस समय के प्रसिद्ध ड्रमर मिक अंडरवुड ने इसमें उनकी मदद की। रिची ब्लैकमोर के साथ वे पुराने दोस्त थे। अंडरवुड की सलाह पर, "डार्क पर्पल" की आवाज़ आई उच्च आवाज”, इयान गिलन नए गायक बने। बैस खिलाड़ी रोजर ग्लोवर भी उनके साथ शामिल हुए। एल्बम की सफलता जबरदस्त थी, डीप पर्पल ने रैंक में प्रवेश किया लोकप्रिय रॉक बैंडउस समय।
• आग का गोला (1971)। 1971 के दौरान, समूह ने विभिन्न शहरों में कई संगीत कार्यक्रम दिए, उनके संगीत कार्यक्रम की मांग बढ़ गई।
• मशीन हेड (1972)। संगीतकारों को स्विट्जरलैंड की यात्रा से इस एल्बम को बनाने की प्रेरणा मिली।
• हम कौन सोचते हैं कि हम हैं (1973)। 70 के दशक का आखिरी एल्बम, "गोल्डन कंपोज़िशन" द्वारा रिकॉर्ड किया गया।
• बर्न (1974)। कलह के परिणामस्वरूप, इयान गिलान और रोजर ग्लोवर ने बैंड छोड़ दिया। ऐसे कुशल संगीतकारों का स्थान लेना आसान नहीं था, लेकिन जल्द ही डेविड कवरडेल नए गायक बन गए और ग्लेन ह्यूजेस ने बास वादक का स्थान ले लिया। इस रचना को एक नया एल्बम रिकॉर्ड किया गया था।
• स्टॉर्मब्रिंगर (1974)। बर्न की रिकॉर्डिंग के बाद और 1984 में बैंड के पुनर्मिलन से पहले, केवल दो एल्बम रिकॉर्ड किए गए थे।
• कम टेस्ट द बैंड (1975)। रिची ब्लैकमोर की जगह लेने वाले टॉमी बोलिन ने इस डिस्क की रिकॉर्डिंग में भाग लिया। इन एल्बमों ने समूह को पूर्व लोकप्रियता नहीं दिलाई और 1976 में बैंड ने ब्रेकअप की घोषणा की। लेकिन केवल 1984 में "गोल्डन लाइन-अप" के साथ फिर से पुनर्जन्म लेने के लिए: गिलान और ग्लोवर समूह में लौट आए।
• परफेक्ट स्ट्रेंजर्स (1984)। पुनर्जीवित डीप पर्पल के नए एल्बम को प्रशंसकों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया।
• द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट (1987)। एक नया विजयी रिकॉर्ड दर्ज करने के बाद, इयान गिलान ने फिर से समूह छोड़ दिया। तब रिची ब्लैकमोर ने प्रसिद्ध गायक जो लिन टर्नर को आमंत्रित किया।
• दास और स्वामी (1990)। एल्बम को जो लिन टर्नर के साथ एक नई लाइन-अप द्वारा रिकॉर्ड किया गया था।
• द बैटल रेज़ेज ऑन... (1993)। यह रिकॉर्ड बैंड की 25वीं वर्षगांठ के लिए दर्ज किया गया था। रिकॉर्डिंग में इयान गिलान ने भाग लिया, जिन्होंने उस समय तक फिर से टीम में लौटने का फैसला किया।
• पर्पेंडिकुलर (1996)। अभी भी लोकप्रिय समूह ने अब एक नई लाइन-अप के साथ प्रदर्शन किया। टीम में रुचि खोने के बाद रिची ब्लैकमोर ने डीप पर्पल छोड़ दिया और स्टीव मोर्स उनकी जगह आए।
• परित्याग (1998)। आखिरी एल्बम जॉन लॉर्ड के साथ रिकॉर्ड किया गया। 2002 में, उन्होंने एकल प्रदर्शन करने का फैसला किया और समूह छोड़ दिया।

डीप पर्पल की नई पीढ़ी

2000 के दशक के संग्रह:

• केले (2003)। दिवंगत भगवान को कीबोर्ड पर डॉन ऐरी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो बजाता भी है वर्तमान रचनासमूह. केले उनकी भागीदारी के साथ रिकॉर्ड किया गया पहला एल्बम है। इस रिकॉर्ड को जनता ने गर्मजोशी से प्राप्त किया, केवल एक चीज जो प्रशंसकों को पसंद नहीं आई वह एल्बम का नाम था। अफ़सोस, जॉन लॉर्ड ने केवल 10 वर्षों तक अकेले ही अपना काम सफलतापूर्वक किया। दुर्भाग्य से, ऑन्कोलॉजी ने उनके जीवन और कार्य को समाप्त कर दिया। हालाँकि, उन्होंने इतने वर्षों में जो किया वह डीप पर्पल में कायम है। डिस्कोग्राफ़ी में प्रारंभिक XXIसेंचुरी को दो एल्बमों से फिर से भर दिया गया, जो हमेशा लोकप्रिय रहे।
• दीप का उत्साह (2005) और अब क्या?! (2013)। यह वार्षिक एल्बम बैंड की 45वीं वर्षगांठ के लिए जारी किया गया था। आज, डीप पर्पल लगातार दौरे करता है, और 2017 में उन्होंने तीन साल का विश्व दौरा आयोजित किया, जो 2020 में समाप्त होना चाहिए।
• अनंत (2017)। लगातार अंतिम, 20वें एल्बम को "इन्फिनिटी" कहा जाता है।

"अनन्तता" के बाद डीप पर्पल क्या बचता है? डिस्कोग्राफी में 20 शामिल हैं स्टूडियो एलबम. और फिर भी खुद ग्रुप के सदस्यों को भी नहीं पता कि आगे क्या होगा. किसी भी स्थिति में, वे केवल अनंत तक आगे बढ़ने का इरादा रखते हैं।